पार्थेनॉन किस देवता को समर्पित है? एथेन्स् का दुर्ग

प्रसिद्ध एथेनियन एक्रोपोलिस पर प्रसिद्ध प्राचीन यूनानी मंदिर पार्थेनन है। प्राचीन एथेंस का यह मुख्य मंदिर प्राचीन वास्तुकला का एक शानदार स्मारक है। यह एथेंस की संरक्षकता और एटिका - देवी एथेना के सम्मान में बनाया गया था।

पार्थेनन के निर्माण की आरंभ तिथि 447 ईसा पूर्व है। यह संगमरमर की गोलियों के पाए गए टुकड़ों के कारण स्थापित किया गया था, जिस पर शहर के अधिकारियों ने संकल्प और वित्तीय रिपोर्ट प्रस्तुत की थी। निर्माण 10 साल तक चला। मंदिर को 438 ईसा पूर्व में पवित्र किया गया था। पैनाथेनिक उत्सव में (जिसका ग्रीक में अर्थ है "सभी एथेनियाई लोगों के लिए"), हालांकि मंदिर की सजावट और सजावट 431 ईसा पूर्व तक की गई थी।

निर्माण के आरंभकर्ता पेरीकल्स, एथेनियन राजनेता, प्रसिद्ध कमांडर और सुधारक थे। पार्थेनन का डिजाइन और निर्माण प्रसिद्ध प्राचीन यूनानी आर्किटेक्ट इक्टिन और कल्लिक्रेट्स द्वारा किया गया था। मंदिर की सजावट उस समय के सबसे महान मूर्तिकार फिदियास ने की थी। निर्माण के लिए उच्च गुणवत्ता वाले पेंटेलियन संगमरमर का उपयोग किया गया था।

इमारत को पेरिप्टेरा (स्तंभों से घिरी आयताकार संरचना) के रूप में बनाया गया था। स्तंभों की कुल संख्या 50 है (मुखभाग पर 8 स्तंभ और पक्षों पर 17 स्तंभ)। प्राचीन यूनानियों ने इस बात को ध्यान में रखा कि सीधी रेखाएँ दूरी पर विकृत होती हैं, इसलिए उन्होंने कुछ ऑप्टिकल तकनीकों का सहारा लिया। उदाहरण के लिए, स्तंभों में पूरी लंबाई के साथ एक ही व्यास नहीं होता है, वे ऊपर की ओर कुछ कम होते हैं, और कोने वाले स्तंभ भी केंद्र की ओर झुके होते हैं। इसके लिए धन्यवाद, इमारत एकदम सही लगती है।

पहले मंदिर के केंद्र में एथेना पार्थेनोस की एक मूर्ति थी। स्मारक लगभग 12 मीटर ऊँचा था और लकड़ी के आधार पर सोने और हाथी दांत से बना था। एक हाथ में, देवी ने नाइके की एक मूर्ति को पकड़ रखा था, और दूसरे के साथ वह एक ढाल पर झुकी हुई थी, जिसके पास सर्प एरिचथोनियस ने कर्ल किया था। एथेना के सिर पर तीन बड़े शिखाओं वाला एक हेलमेट था (बीच में एक स्फिंक्स की छवि के साथ, साइड वाले ग्रिफिन के साथ)। प्रतिमा के आसन पर भानुमती के जन्म का दृश्य उकेरा गया था। दुर्भाग्य से, प्रतिमा आज तक नहीं बची है और विवरणों, सिक्कों पर चित्र और कुछ प्रतियों से जानी जाती है।

कई शताब्दियों के लिए, मंदिर पर एक से अधिक बार हमला किया गया, मंदिर का एक महत्वपूर्ण हिस्सा नष्ट कर दिया गया और ऐतिहासिक अवशेष लूट लिए गए। आज विश्व के प्रसिद्ध संग्रहालयों में प्राचीन मूर्तिकला कला की उत्कृष्ट कृतियों के कुछ अंश देखे जा सकते हैं। फिदियास के शानदार कार्यों का मुख्य भाग लोगों और समय द्वारा नष्ट कर दिया गया था।

वर्तमान में, जीर्णोद्धार का काम चल रहा है, पुनर्निर्माण योजनाओं में प्राचीन काल में अपने मूल रूप में मंदिर का अधिकतम पुनर्निर्माण शामिल है।

एथेंस के एक्रोपोलिस के हिस्से के रूप में पार्थेनन यूनेस्को की विश्व विरासत सूची में शामिल है।

पार्थेनॉन का महान मंदिर एथेंस में 5वीं शताब्दी ईसा पूर्व में ग्रीस के उत्कर्ष के दौरान बनाया गया था। देवी को उपहार के रूप में - शहर का संरक्षक। अब तक, यह अद्भुत मंदिर, भले ही बुरी तरह से नष्ट हो गया हो, अपनी सद्भाव और सुंदरता से विस्मित करना बंद नहीं करता है। पार्थेनन का भाग्य कोई कम आकर्षक नहीं है - उसे बहुत कुछ देखना पड़ा।

फारसियों पर यूनानियों की जीत के बाद, अटिका का "स्वर्ण युग" शुरू हुआ। उस समय प्राचीन नर्क का वास्तविक शासक पेरिकल्स था, जो लोगों के बीच बहुत लोकप्रिय था। एक बहुत ही शिक्षित व्यक्ति होने के नाते, एक जीवंत दिमाग और वक्तृत्व प्रतिभा, महान धीरज और परिश्रम होने के कारण, प्रभावशाली शहरवासियों पर उनका बहुत प्रभाव था और उन्होंने अपनी योजनाओं को सफलतापूर्वक अंजाम दिया।

एथेंस में, पेरिकल्स ने बड़े पैमाने पर निर्माण कार्य शुरू किया, और यह उसके अधीन था कि एक्रोपोलिस पर एक शानदार मंदिर पहनावा बड़ा हुआ, जिसका मुकुट पार्थेनन था। भव्य योजनाओं को लागू करने के लिए, आर्किटेक्चरल जीनियस इकशन और कल्लिक्रेट्स और सर्वश्रेष्ठ मूर्तिकारों में से एक फिदियास शामिल थे।

भव्य निर्माण के लिए भी भारी लागत की आवश्यकता थी, लेकिन पेरिकल्स ने कंजूसी नहीं की, जिसके लिए उन पर बार-बार भटकने का आरोप लगाया गया। Pericles अडिग था। निवासियों से बात करते हुए, उन्होंने समझाया: "शहर को युद्ध की आवश्यकताओं के साथ पर्याप्त रूप से आपूर्ति की जाती है, इसलिए धन में अधिशेष का उपयोग इमारतों के लिए किया जाना चाहिए, जो उनके पूरा होने के बाद नागरिकों को अमर गौरव प्रदान करेंगे". और नागरिकों ने अपने शासक का समर्थन किया। पूरे निर्माण में 450 त्रिकोणीय युद्धपोतों का एक बेड़ा बनाने के लिए पर्याप्त राशि लगी।

बदले में, पेरिकल्स ने आर्किटेक्ट से एक वास्तविक कृति बनाने की मांग की, और सरल स्वामी ने उसे निराश नहीं किया। 15 वर्षों के बाद, एक अनूठी संरचना का निर्माण किया गया - एक राजसी और साथ ही प्रकाश और हवादार मंदिर, जिसकी वास्तुकला किसी अन्य की तरह नहीं थी।

मंदिर का विशाल कक्ष (लगभग 70x30 मीटर) चारों ओर से स्तम्भों से घिरा हुआ था, इस प्रकार के भवन को पेरिप्टोर कहते हैं।

मुख्य निर्माण सामग्री के रूप में सफेद संगमरमर का उपयोग किया गया था, जिसे 20 किमी दूर लाया गया था। यह संगमरमर, जिसका खनन होने के तुरंत बाद शुद्ध सफेद रंग था, सूर्य के प्रकाश के प्रभाव में पीला होने लगा, और इसके परिणामस्वरूप, पार्थेनन असमान रूप से रंगा हुआ निकला - इसका उत्तरी भाग ग्रे-राख का था, और इसका दक्षिणी भाग सुनहरा पीला था। लेकिन इसने मंदिर को बिल्कुल भी खराब नहीं किया, बल्कि इसके विपरीत इसे और दिलचस्प बना दिया।

निर्माण के दौरान, मोर्टार के बिना सूखी चिनाई का इस्तेमाल किया गया था। पॉलिश किए गए संगमरमर के ब्लॉक लोहे के पिन (लंबवत) और ब्रेसिज़ (क्षैतिज रूप से) से जुड़े हुए थे। वर्तमान में, जापानी भूकंपविज्ञानी इसके निर्माण में उपयोग की जाने वाली निर्माण तकनीकों में सक्रिय रूप से रुचि रखते हैं।

इस मंदिर की एक और अनूठी विशेषता है। बाहर से, उसका सिल्हूट बिल्कुल भी और निर्दोष प्रतीत होता है, लेकिन वास्तव में उसकी आकृति में एक भी सीधा विवरण नहीं है। परिप्रेक्ष्य के परिणामों को समतल करने के लिए, ढलान, वक्रता या विवरणों का मोटा होना - स्तंभ, छत, कॉर्निस - का उपयोग किया गया था। ब्रिलियंट आर्किटेक्ट्स ने ऑप्टिकल ट्रिक्स की बदौलत एक अनोखा करेक्शन सिस्टम विकसित किया है।

कई लोगों का मानना ​​है कि सभी प्राचीन मंदिरों का प्राकृतिक रंग होता था, लेकिन हमेशा ऐसा नहीं था। प्राचीन काल में कई इमारतों और संरचनाओं को रंगीन बनाने की कोशिश की गई थी। पार्थेनन कोई अपवाद नहीं था। उनके पैलेट पर हावी होने वाले मुख्य रंग नीले, लाल और सुनहरे थे।
इंटीरियर को कई अलग-अलग मूर्तियों से सजाया गया था, लेकिन उनमें से मुख्य युद्ध की देवी, एथेना पार्थेनोस, फिडियास की सर्वश्रेष्ठ रचना के रूप में एथेना की 12-मीटर की प्रसिद्ध मूर्ति थी। उसके सभी कपड़े और हथियार सोने की प्लेटों से बने थे, और उसके शरीर के खुले हिस्सों के लिए हाथी दांत का इस्तेमाल किया गया था। अकेले इस मूर्ति पर एक टन से ज्यादा सोना खर्च किया गया था।

पार्थेनन के काले दिन

पार्थेनन का इतिहास बल्कि दुखद है। मंदिर का उत्कर्ष ग्रीस के उत्कर्ष पर पड़ा, लेकिन धीरे-धीरे मंदिर ने अपना महत्व खो दिया। 5 वीं शताब्दी में रोमन साम्राज्य में ईसाई धर्म के प्रसार के साथ, मंदिर को फिर से पवित्र किया गया और धन्य वर्जिन मैरी के बीजान्टिन चर्च में बदल दिया गया।

XV सदी में, तुर्कों द्वारा एथेंस पर कब्जा करने के बाद, मंदिर को मस्जिद के रूप में इस्तेमाल किया जाने लगा। 1687 में एथेंस की अगली घेराबंदी के दौरान, तुर्कों ने अपनी मोटी दीवारों पर भरोसा करते हुए एक्रोपोलिस को एक गढ़ में और पार्थेनन को एक पाउडर गोदाम में बदल दिया। लेकिन एक शक्तिशाली विस्फोट से तोप के गोले के परिणामस्वरूप, मंदिर ढह गया और इसके मध्य भाग में लगभग कुछ भी नहीं बचा। इस रूप में, मंदिर किसी के लिए पूरी तरह से अनुपयोगी हो गया और इसकी लूटपाट शुरू हो गई।

19 वीं शताब्दी की शुरुआत में, अधिकारियों की अनुमति से, एक अंग्रेजी राजनयिक शानदार प्राचीन ग्रीक मूर्तियों, मूर्तिकला रचनाओं, नक्काशीदार दीवारों के टुकड़ों का एक विशाल संग्रह इंग्लैंड लाया।

इमारत के भाग्य में दिलचस्पी तभी हुई जब ग्रीस को स्वतंत्रता मिली। 20वीं शताब्दी के 20 के दशक के बाद से, यहां मंदिर के जीर्णोद्धार का काम शुरू हुआ, जो आज तक किया जा रहा है, खोए हुए विवरणों को थोड़ा-थोड़ा करके एकत्र किया जा रहा है। इसके अलावा, ग्रीक सरकार देश में निर्यात किए गए टुकड़ों की वापसी पर काम कर रही है।

पार्थेनन के सबसे महत्वपूर्ण मूल्य के रूप में - जीनियस फिडियास द्वारा देवी एथेना की मूर्ति, यह आग में से एक के दौरान अपरिवर्तनीय रूप से खो गई थी। इसकी केवल कई प्रतियाँ ही रह गईं, जो विभिन्न संग्रहालयों में संग्रहीत हैं। जीवित बचे लोगों में सबसे सटीक और विश्वसनीय एथेना वरवाकियन की रोमन संगमरमर की प्रति मानी जाती है।

बेशक, इस बात की कोई उम्मीद नहीं है कि मंदिर कभी अपने मूल रूप में प्रकट होगा, लेकिन अपनी वर्तमान स्थिति में भी यह वास्तुकला की एक वास्तविक कृति है।

एथेंस में एक मंदिर के निर्माण के लिए भारी रकम आवंटित की गई थी। खर्चे अकारण नहीं होते थे। पार्थेनन अभी भी विश्व वास्तुकला का मोती बना हुआ है। इसकी महानता 2,500 वर्षों से प्रेरक और आकर्षक रही है।

योद्धा देवी का शहर

एथेंस का अद्भुत शहर ग्रीस में स्थित है। उन्होंने लोकतंत्र की दिशा निर्धारित की, दर्शन का विकास किया, रंगमंच की नींव रखी। उनकी एक और योग्यता प्राचीन पार्थेनन है: प्राचीन वास्तुकला का एक उत्कृष्ट स्मारक जो आज तक जीवित है।

शहर का नाम युद्ध और ज्ञान की देवी - एथेना के नाम पर रखा गया था।

किंवदंती के अनुसार, उसने और समुद्र के शासक, पोसिडॉन ने विवाद शुरू कर दिया कि उनमें से कौन से निवासी पूजा करेंगे। समुद्र के देवता ने अपना बल दिखाने के लिए एक चट्टान पर त्रिशूल से प्रहार किया। वहां एक झरना था। इसलिए वह शहरवासियों को सूखे से बचाना चाहता था। लेकिन पानी खारा था और पौधों के लिए जहरीला हो गया था। एथेना भी उगाई जाती थी जिससे तेल, फल और जलाऊ लकड़ी मिलती थी। देवी को विजेता के रूप में चुना गया था। शहर का नाम उसके नाम पर रखा गया था।

इसके बाद, शहर के रक्षक के सम्मान में पार्थेनन का निर्माण किया गया। एथेना का मंदिर एक्रोपोलिस पर, यानी ऊपरी शहर में स्थित है।

देवी घर ग्राहक

प्राचीन एथेंस अटिका (ग्रीस के मध्य भाग) के बारह स्वतंत्र शहरों में से एक है। इसका स्वर्ण युग ईसा पूर्व 5वीं शताब्दी में आया था। इ। उसके शासक पेरिकल्स ने नीति के लिए बहुत कुछ किया। वह व्यक्ति एथेनियन अभिजात वर्ग के परिवार में पैदा हुआ था, हालाँकि बाद में उसने लोकतंत्र का जोरदार समर्थन किया। लोगों के साथ, उन्होंने वर्तमान नेता को शहर से बाहर निकाल दिया और उनकी गद्दी संभाली। पेरिकल्स द्वारा पेश की गई नई नीति और बड़े पैमाने के सुधारों ने एथेंस को संस्कृति का केंद्र बना दिया। यह उनकी पहल पर था कि पार्थेनन मंदिर की नींव रखी गई थी।

यूनानियों की परंपराओं में से एक यह थी कि मंदिरों को विशेष रूप से निर्दिष्ट स्थानों तक सीमित कर दिया गया था और इसका सामान्य नाम एक्रोपोलिस था। यह नगर का ऊपरी भाग था। दुश्मनों द्वारा हमले के मामले में इसे मजबूत किया गया था।

पार्थेनन के अग्रदूत

एथेना का पहला मंदिर छठी शताब्दी ईसा पूर्व के मध्य में बनाया गया था। इ। और हेकाटोम्पेडोन कहा जाता था। इसे फारसियों ने 480 ईसा पूर्व में हराया था। इ। तब से, मंदिर के निर्माण के लिए कई और प्रयास किए गए, लेकिन लगातार युद्धों ने बजट को तहस-नहस कर दिया।

देवी को धन्यवाद देने वाला अगला व्यक्ति पेरिकल्स था। 447 ईसा पूर्व में। इ। पार्थेनन का निर्माण शुरू हुआ। ग्रीस में उस समय यह अपेक्षाकृत शांत था, फारसियों ने अंततः पीछे हटना शुरू कर दिया, और एक्रोपोलिस पर स्मारक सफलता और शांति का प्रतीक बन गया। यह ध्यान देने योग्य है कि निर्माण एथेंस को पुनर्स्थापित करने के लिए शासक की योजना का हिस्सा था। यह दिलचस्प है कि निर्माण पर खर्च किए गए धन, स्वामी ने फारसियों के साथ युद्ध के लिए सहयोगियों द्वारा एकत्र किए गए धन से उधार लिया था।

निर्माण की शुरुआत

उस समय, एक्रोपोलिस वास्तव में पिछले मंदिरों की दीवारों से जो बचा था, उसके लिए एक डंपिंग ग्राउंड था। इसलिए, शुरू करने के लिए, पहाड़ी के क्षेत्र को साफ करना आवश्यक था। अपने दुश्मनों को हराने में मदद के लिए मुख्य मंदिर एथेना का आभार था। अक्सर, सैन्य मामलों की देवी को एथेना द वर्जिन कहा जाता था। पार्थेनन क्या है, इस सवाल का यह एक और जवाब है। दरअसल, प्राचीन ग्रीक शब्द "पार्थेनोस" से "कुंवारी" या "कौमार्य" के रूप में अनुवाद किया जाता है।

नींव इमारत के अवशेष थे, जो सब कुछ ढह गया। उस समय के सर्वश्रेष्ठ कलाकारों, इंजीनियरों और मूर्तिकारों को काम करने के लिए आमंत्रित किया गया था। डिजाइन के लिए वास्तुशिल्प प्रतिभाओं Iktin और Kallikrat को बुलाया गया था। बचे हुए दस्तावेजों के अनुसार, यह ज्ञात है कि पहले ने योजना विकसित की, और दूसरे वास्तुकार ने काम का पालन किया। उनकी टीम ने सोलह साल तक मंदिर पर काम किया। 438 ई.पू. इ। उन्होंने काम छोड़ दिया। उसी वर्ष, भवन का अभिषेक हुआ। वास्तव में, मूर्तिकारों ने 432 ईसा पूर्व तक काम किया था। इ। परिष्करण प्रक्रिया का नेतृत्व पेरिकल्स के एक करीबी दोस्त और कलात्मक प्रतिभा फिडियास ने किया था।

मंदिर घटना

Pericles पर अक्सर अपव्यय का आरोप लगाया गया था। पार्थेनन ने भारी लागत की मांग की। लागत 450 चांदी की प्रतिभा। तुलना के लिए, ऐसे एक सिक्के के लिए एक युद्धपोत बनाना संभव था।

जब असंतुष्ट लोगों ने विद्रोह किया, तो शासक ने धोखा दिया। उसने कहा कि वह खर्च लौटा देगा, लेकिन तब वह मंदिर का एकमात्र प्रायोजक बन जाएगा, और सदियों से, वंशज केवल उसे धन्यवाद देंगे। आम लोग भी गौरव की कामना करते थे, इस बात पर सहमत थे कि लागत शहरवासियों से वसूल की जाएगी, और अब विरोध नहीं किया जाएगा। वैसे, यह वित्तीय जांचों पर था (उस समय वे संगमरमर की गोलियां थीं) कि शोधकर्ताओं ने सभी तिथियां स्थापित कीं।

मुझे पार्थेनन और ईसाई धर्मस्थल का दौरा करना था। बीजान्टिन अवधि (वी शताब्दी) के दौरान, एथेना की पूजा की जगह सेंट मैरी के मंदिर में परिवर्तित हो गई थी।

पार्थेनन क्या है और इसका मुख्य उद्देश्य क्या है, तुर्क भी नहीं जानते थे। 1460 में, एथेंस उनके हाथों में चला गया, और चर्च ऑफ आवर लेडी (यानी योद्धाओं की देवी का मंदिर) को एक मस्जिद में बदल दिया गया।

1687 एथेना-कन्या के लिए घातक हो गया। विनीशियन जहाज ने एक तोप के गोले से इमारत को टक्कर मारी और इसके मध्य भाग को लगभग पूरी तरह से तोड़ दिया। कला रक्षकों के अयोग्य हाथों से वास्तुकला भी पीड़ित हुई। इसलिए, दर्जनों मूर्तियों को तोड़ दिया गया जब बर्बरता और सांस्कृतिक रक्षकों ने उन्हें दीवारों से हटाने की कोशिश की।

सुविधाएँ, आकर्षण

19वीं शताब्दी की शुरुआत में, लॉर्ड एल्गिन ने उस्मानी सुल्तान से बची हुई मूर्तियों और नक्काशीदार दीवारों को इंग्लैंड ले जाने की अनुमति ली। इस प्रकार, दर्जनों मीटर मूल्यवान पत्थर के कैनवस को बचा लिया गया। पार्थेनॉन, या इसके कुछ हिस्सों की वास्तुकला संरचना अभी भी लंदन में ब्रिटिश संग्रहालय में संरक्षित है। लौवर और एक्रोपोलिस संग्रहालय भी इस तरह के प्रदर्शनों का दावा कर सकते हैं।

देश की आजादी की बहाली के बाद आंशिक बहाली शुरू हुई। यह उन्नीसवीं सदी के अंत में हुआ था। तब पहली बार उन्होंने एक्रोपोलिस के मूल चेहरे को पुनर्स्थापित करने का प्रयास किया।

आज इस अनूठी जगह का जीर्णोद्धार किया जा रहा है।

ऊपरी शहर पहनावा

मंदिर ताज बन गया और एथेनियन एक्रोपोलिस की महिमा हुई। पार्थेनन प्राचीन ग्रीस का एक क्लासिक है। कमरा विशाल है, चारों ओर से स्तंभों से घिरा हुआ है। निर्माण में सीमेंट का उपयोग नहीं किया गया था, चिनाई सूखी थी। प्रत्येक ब्लॉक एक नियमित वर्ग है। लोहे के पिनों पर स्पष्ट रूप से एक दूसरे के अनुरूप ब्लॉकों को बांधा गया था। सभी मार्बल स्लैब पूरी तरह से पॉलिश किए गए थे।

क्षेत्र विभाजित किया गया था। खजाने के भंडारण के लिए एक जगह प्रदान की गई थी। एथेना की मूर्ति के लिए एक अलग कमरा था।

मुख्य सामग्री संगमरमर है। यह प्रकाश के नीचे सुनहरा हो जाता है, इसलिए इसका धूप वाला भाग पीला होता है और दूसरी तरफ भूरे रंग का होता है।

मंदिर का उत्कर्ष ग्रीस के उत्कर्ष पर पड़ा। देश के पतन के बाद एथेना का घर भी ढह गया।

मंदिर के मुख्य अतिथि स्व

सभी मूर्तिकला कार्य ग्रीक मूर्तिकार और वास्तुकार फ़िदियास के मार्गदर्शन में किए गए थे। लेकिन मंदिर के सबसे अहम हिस्से को उन्होंने खुद सजाया था। मंदिर का केंद्र और उनके काम का मुकुट देवी की मूर्ति थी। ग्रीस में पार्थेनन उसके लिए प्रसिद्ध था। ऊंचाई 11 मीटर थी।

उन्होंने एक पेड़ को आधार के रूप में लिया, लेकिन फ्रेम की गई आकृति सोने और हाथी दांत की थी। कीमती धातु का उपयोग 40 प्रतिभाओं के लिए किया गया था (यह लगभग एक टन सोने के वजन के बराबर था)। फ़िदियास ने जो चमत्कार किया वह आज तक नहीं बचा है, लेकिन इसे विस्तार से बनाया गया है। मूर्तिकला की छवि सिक्कों पर उकेरी गई थी, एथेना की सैकड़ों छोटी मूर्तियाँ (पार्थेनन से प्रतियाँ) पड़ोसी शहरों से मंदिरों को मंगवाई गईं। यह सब सबसे सटीक प्रजनन की बहाली के लिए सामग्री बन गया।

उसका सिर एक हेलमेट में था जो उसकी सुंदरता को छिपा नहीं पाया। उसके हाथ में एक ढाल है जो ऐमज़ॉन के साथ लड़ाई को दर्शाती है। किंवदंतियों में से एक के अनुसार, लेखक ने अपने चित्र और वहां के ग्राहक के चित्र को खटखटाया। अपने हाथ की हथेली में वह प्राचीन ग्रीस - नाइके में विजय की देवी की मूर्ति रखती है। बड़ी एथेना के खिलाफ, वह छोटी लगती है, हालांकि वास्तव में उसकी ऊंचाई दो मीटर से अधिक है।

यह समझने के लिए कि पार्थेनन क्या है और यह वास्तविकता के तत्कालीन विचार से कितना मेल खाता है, आप ग्रीस के मिथकों को पढ़ सकते हैं। एथेना एकमात्र देवता था जो कवच में खड़ा था। अक्सर उसे हाथ में भाला लेकर दर्शाया जाता था।

438-437 ईसा पूर्व में। इ। फिदियास ने एथेना की मूर्ति पर काम पूरा किया। इसके अलावा, उसकी किस्मत आसान नहीं थी। लेखक पर सोना चुराने का आरोप लगाया गया था। इसके बाद, कुछ महंगी प्लेटों को हटा दिया गया और उन्हें कांस्य से बदल दिया गया। और V सदी में, कुछ सबूतों के अनुसार, वह आखिरकार आग के दौरान मर गई।

एक देवी का जन्म

पार्थेनन क्या है और किसके सम्मान में इसे बनाया गया था, हर यूनानी जानता है। प्राचीन शहर का मुख्य मंदिर अपने संरक्षक - सुंदर एथेना के ज्ञान और न्याय की महिमा के लिए बनाया गया था।

ओलिंप पर देवी की उपस्थिति असामान्य है। वह पैदा नहीं हुई थी, लेकिन अपने पिता ज़्यूस के सिर से निकली थी। यह दृश्य मंदिर के पूर्वी भाग में दर्शाया गया है।

ज़्यूस, मुख्य देवता, कुछ समय के लिए समुद्र के स्वामी, मेटिस नाम की एक महिला से विवाहित था। जब उसकी पत्नी गर्भवती हुई, तो परमेश्वर को बताया गया कि उसके दो बच्चे होंगे। एक बेटी जो साहस और शक्ति में उसके आगे नहीं झुकेगी, और एक बेटा जो अपने पिता को सिंहासन से उतार सकेगा। चालाकी से, ज़ीउस ने अपनी प्रेयसी को कम कर दिया। मेटिस जब छोटी हुई तो उसके पति ने उसे निगल लिया। इस अधिनियम के साथ, भगवान ने भाग्य को पछाड़ने का फैसला किया।

अगर एथेना का जन्म नहीं हुआ होता तो पार्थेनन मंदिर मौजूद नहीं होता। कुछ समय बाद ज़ीउस बीमार हो गया। उनके सिर में दर्द इतना गंभीर था कि उन्होंने अपने बेटे हेफेस्टस से अपनी खोपड़ी को अलग करने के लिए कहा। उसने अपने पिता को हथौड़े से मारा, और कवच में एक वयस्क सुंदर महिला - एथेना - उसके सिर से निकल गई।

इसके बाद, वह योद्धा नायकों और गृह शिल्प की संरक्षा बन गई।

मंदिर - मिथकों की किताब

इमारत का मुख्य धन भविष्य की पीढ़ियों के लिए है। तो, प्रत्येक कण अपनी अनूठी कहानी कहता है: एक देवी का जन्म, शहर के लिए प्यार और नायकों के प्रति उसका दृष्टिकोण।

युद्ध के विपरीत, एथेना निष्पक्ष लड़ाई के लिए प्रयासरत थी। वह योद्धाओं की रक्षक थी, उन शहरों की मदद करती थी जहाँ पूजा स्थल थे, अक्सर नायकों के साथ उनके कारनामों पर। इसलिए, पर्सियस ने उसकी मदद से जेसन को हराया और एथेना ने अर्गोनॉट्स के लिए एक जहाज बनाया, जिस पर वे गोल्डन फ्लेस के लिए रवाना हुए। इसके अलावा अक्सर यह चरित्र पन्नों पर पाया जाता है कि देवी ने ओडीसियस को घर लौटने के लिए बहुत कुछ किया था। ट्रोजन युद्ध में उसका पसंदीदा अकिलिस था, इसलिए इन लड़ाइयों के दृश्यों को मंदिर के पश्चिमी भाग में दर्शाया गया है।

पार्थेनन की मूर्तियाँ कई पीढ़ियों के कलाकारों के लिए रोल मॉडल रही हैं।

पार्थेनन के अग्रदूत

मुख्य लेख: हेकाटोम्पेडोन (मंदिर), ओपीस्थोडोम (मंदिर)

इंटीरियर (59 मीटर लंबा और 21.7 मीटर चौड़ा) में दो और चरण हैं (कुल ऊंचाई 0.7 मीटर) और एक एम्फीप्रोस्टाइल है। अग्रभाग में कॉलम के साथ पोर्टिकोस होते हैं जो पेरिस्टाइल के कॉलम के ठीक नीचे होते हैं। पूर्वी पोर्टिको सर्वनाम था, पश्चिमी पोर्टिको पोस्टिकम था।

पार्थेनन (उत्तर दाएं) की मूर्तिकला सजावट की योजना। पुरातनता की अवधि।

सामग्री और प्रौद्योगिकी

मंदिर पूरी तरह से पेंटेलियन संगमरमर से बनाया गया था, जो पास में खोदा गया था। उत्पादन के दौरान इसका रंग सफेद होता है, लेकिन सूर्य की किरणों के प्रभाव में यह पीला हो जाता है। इमारत का उत्तरी भाग कम विकिरण के संपर्क में है - और इसलिए वहाँ पत्थर को एक भूरा-राख रंग प्राप्त हुआ, जबकि दक्षिणी ब्लॉक एक सुनहरे पीले रंग का रंग देते हैं। इस मार्बल से टाइलें और स्टाइलोबेट भी बनाए जाते हैं। स्तंभ लकड़ी के प्लग और पिवोट्स के साथ एक साथ बांधे गए ड्रमों से बने होते हैं।

मेटोप्स

मुख्य लेख: पार्थेनन का डोरिक फ्रेज़

मेट्रोप्स ट्राइग्लिफ-मेटोपिक फ्रिज़ का हिस्सा थे, जो डोरिक ऑर्डर के लिए पारंपरिक थे, जो मंदिर के बाहरी उपनिवेश को घेरे हुए थे। कुल मिलाकर, पार्थेनन पर 92 महानगर थे जिनमें विभिन्न उच्च राहतें थीं। वे इमारत के किनारों के साथ विषयगत रूप से जुड़े हुए थे। पूर्व में, लेपिथ्स के साथ सेंटॉर्स की लड़ाई को दक्षिण में - अमेजोनोमैची, पश्चिम में - शायद ट्रोजन युद्ध के दृश्यों, उत्तर में - गिगेंटोमैची को चित्रित किया गया था।

64 महानगर बचे हैं: 42 एथेंस में और 15 ब्रिटिश संग्रहालय में। उनमें से ज्यादातर पूर्व की ओर हैं।

बेस-रिलीफ फ्रीज़

पूर्व की ओर। प्लेट्स 36-37। बैठे हुए देवता।

मुख्य लेख: पार्थेनन का आयोनिक फ्रेज

सेलिया के बाहरी हिस्से और ऑपिसथोडोम को एक और फ्रिजी, आयनिक द्वारा शीर्ष पर (फर्श से 11 मीटर की ऊंचाई पर) घेरा गया था। यह 160 मीटर लंबा और 1 मीटर ऊँचा था और इसमें लगभग 350 फुट और 150 घुड़सवारी के आंकड़े थे। बेस-रिलीफ, जो प्राचीन कला में इस शैली के सबसे प्रसिद्ध कार्यों में से एक है, जो हमारे पास आ गया है, पनथेने के अंतिम दिन एक जुलूस को दर्शाता है। उत्तर और दक्षिण की ओर, सवारों और रथों को दर्शाया गया है, बस नागरिक। दक्षिण की ओर संगीतकार, विभिन्न उपहार और बलि देने वाले जानवर भी हैं। चित्रवल्लरी के पश्चिमी भाग में घोड़ों के साथ कई युवक हैं, जो घुड़सवार हैं या पहले से ही उन पर सवार हैं। पूर्व में (मंदिर के प्रवेश द्वार के ऊपर) जुलूस का अंत प्रस्तुत किया जाता है: पुजारी, देवताओं से घिरा हुआ, एथेनियाई लोगों द्वारा देवी के लिए बुने गए पेप्लोस को स्वीकार करता है। आस-पास शहर के सबसे महत्वपूर्ण लोग हैं।

चित्र वल्लरी की 96 प्लेटों को संरक्षित किया गया है। उनमें से 56 ब्रिटिश संग्रहालय में हैं, 40 (मुख्य रूप से फ्रिजी का पश्चिमी भाग) - एथेंस में।

गैबल्स

मुख्य लेख: पार्थेनन के पेडिमेंट्स

पांडित्य का टुकड़ा।

विशाल मूर्तिकला समूहों को पश्चिमी और पूर्वी प्रवेश द्वारों के ऊपर पेडिमेंट्स (0.9 मीटर गहरा) के झांझ में रखा गया था। आज तक, वे बहुत खराब तरीके से जीवित रहे हैं। केंद्रीय आंकड़े लगभग नहीं पहुंचे। मध्य युग में पूर्वी पांडित्य के केंद्र में, एक खिड़की को बर्बरता से काट दिया गया था, जिसने वहां मौजूद रचना को पूरी तरह से नष्ट कर दिया था। हालाँकि, प्राचीन लेखक आमतौर पर मंदिर के इस हिस्से को दरकिनार कर देते हैं। Pausanias - ऐसे मामलों में मुख्य स्रोत - एथेना की प्रतिमा पर अधिक ध्यान देते हुए, केवल पारित होने में उनका उल्लेख करता है। जे। केरी द्वारा 1674 में वापस किए गए रेखाचित्रों को संरक्षित किया गया है, जो पश्चिमी पांडित्य के बारे में बहुत सारी जानकारी देते हैं। पूर्वी उस समय पहले से ही एक विकट स्थिति में था। इसलिए, गैबल्स का पुनर्निर्माण अधिकांश भाग के लिए केवल अनुमान है।

पूर्वी समूह ने ज़्यूस के सिर से एथेना के जन्म को दर्शाया। रचना के केवल पार्श्व भाग संरक्षित किए गए हैं। दक्षिण से एक रथ ड्राइव करता है, संभवतः हेलियोस द्वारा संचालित। उसके पहले डायोनिसस, फिर डेमेटर और कोरे बैठते हैं। उनके पीछे एक और देवी है, संभवतः आर्टेमिस। तीन बैठी हुई महिला आकृतियाँ उत्तर से हमारे पास आई हैं - तथाकथित "तीन घूंघट" - जिन्हें कभी-कभी हेस्टिया, डायोन और एफ़्रोडाइट के रूप में माना जाता है। बिल्कुल कोने में एक और आकृति है, जाहिरा तौर पर एक रथ चला रहा है, क्योंकि उसके सामने एक घोड़े का सिर है। यह शायद नक्स या सेलेना है। पांडित्य के केंद्र के बारे में (या बल्कि, इसमें से अधिकांश), कोई केवल यह कह सकता है कि वहां, निश्चित रूप से - रचना के विषय के कारण, ज़ीउस, हेफेस्टस और एथेना के आंकड़े थे। सबसे अधिक संभावना है, बाकी ओलंपियन और, शायद, कुछ अन्य देवता थे। एक धड़ जीवित रहता है, ज्यादातर मामलों में पोसीडॉन को जिम्मेदार ठहराया जाता है।

पश्चिमी सीमा पर अटिका के कब्जे के लिए एथेना और पोसीडॉन के बीच विवाद है। वे केंद्र में खड़े थे और एक दूसरे के तिरछे स्थित थे। उनके दोनों ओर रथ थे, शायद उत्तर में - हेर्मिस के साथ नीका, दक्षिण में - एम्फ़िट्रियन के साथ इरिडा। चारों ओर एथेनियन इतिहास के महान पात्रों के आंकड़े थे, लेकिन उनका सटीक आरोपण लगभग असंभव है।

28 मूर्तियाँ हमारे पास आ चुकी हैं: 19 ब्रिटिश संग्रहालय में और 11 एथेंस में।

एथेना पार्थेनोस की मूर्ति

एथेना पार्थेनोस की मूर्ति, जो मंदिर के केंद्र में खड़ी थी और इसका पवित्र केंद्र थी, खुद फिदियास ने बनाई थी। यह सीधा और लगभग 11 मीटर ऊँचा था, जिसे क्रायोसेलेफ़ैंटाइन तकनीक (यानी लकड़ी के आधार पर सोने और हाथी दांत से) में बनाया गया था। मूर्तिकला बच नहीं पाई है और सिक्कों पर विभिन्न प्रतियों और कई छवियों से जानी जाती है। एक हाथ में देवी नाइके रखती है, और दूसरी ढाल पर झुक जाती है। शील्ड में Amazonomachy को दर्शाया गया है। एक किंवदंती है कि फिदियास ने खुद को (डेडलस के रूप में) और पेरिकल्स (थिसस के रूप में) पर चित्रित किया, जिसके लिए (साथ ही मूर्ति के लिए सोना चोरी करने के आरोप में) वह जेल गया। ढाल पर राहत की ख़ासियत यह है कि दूसरी और तीसरी योजनाओं को पीछे से नहीं, बल्कि एक के ऊपर एक दिखाया गया है। इसके अलावा, इसका विषय हमें यह कहने की अनुमति देता है कि यह पहले से ही एक ऐतिहासिक राहत है। एथेना की सैंडल पर एक और राहत थी। यह एक सेंटौरोमाची को दर्शाता है।

पहली महिला पेंडोरा का जन्म मूर्ति के आधार पर उकेरा गया था।

अन्य ट्रिम विवरण

किसी भी प्राचीन स्रोत में पार्थेनन में आग का उल्लेख नहीं है, हालांकि, पुरातात्विक खुदाई ने साबित कर दिया है कि यह तीसरी शताब्दी ईसा पूर्व के मध्य में हुआ था। ईसा पूर्व ई।, सबसे अधिक संभावना हेरुली के बर्बर जनजाति के आक्रमण के दौरान, जिसने 267 ईसा पूर्व में एथेंस को बर्खास्त कर दिया था। इ। आग के परिणामस्वरूप, पार्थेनन की छत नष्ट हो गई, साथ ही लगभग सभी आंतरिक फिटिंग और छतें भी नष्ट हो गईं। मार्बल फटा हुआ है। पूर्वी विस्तार में, मंदिर के दोनों मुख्य द्वार और दूसरा चित्रवल्लरी ढह गई। यदि मंदिर में समर्पित शिलालेख रखे गए थे, तो वे अप्रासंगिक रूप से खो गए हैं। आग लगने के बाद पुनर्निर्माण का उद्देश्य मंदिर के स्वरूप को पूरी तरह से बहाल करना नहीं था। टेराकोटा की छत केवल आंतरिक भाग पर बनाई गई थी, और बाहरी उपनिवेश असुरक्षित था। पूर्वी हॉल में स्तंभों की दो पंक्तियों को समान के साथ बदल दिया गया। पुनर्स्थापित तत्वों की स्थापत्य शैली के आधार पर, यह स्थापित करना संभव था कि पहले की अवधि में ब्लॉक एथेनियन एक्रोपोलिस की विभिन्न इमारतों से संबंधित थे। विशेष रूप से, पश्चिमी दरवाजों के 6 ब्लॉकों ने एक विशाल मूर्तिकला समूह का आधार बनाया, जिसमें घोड़ों द्वारा खींचे गए रथ का चित्रण किया गया था (इन ब्लॉकों पर अभी भी खरोंच दिखाई दे रही है जहाँ घोड़ों के खुर और रथ के पहिए जुड़े हुए थे), साथ ही एक समूह पोसानियों द्वारा वर्णित योद्धाओं की कांस्य प्रतिमाओं की। पश्चिमी दरवाजों के तीन अन्य ब्लॉक वित्तीय रिकॉर्ड वाली संगमरमर की गोलियां हैं, जो पार्थेनन के निर्माण के मुख्य चरणों को निर्धारित करती हैं।

ईसाई मंदिर

कहानी

पार्थेनन एक हजार साल तक देवी एथेना का मंदिर बना रहा। यह ठीक से ज्ञात नहीं है कि यह कब ईसाई चर्च बन गया। चौथी शताब्दी में, एथेंस जीर्णता में गिर गया और रोमन साम्राज्य का एक प्रांतीय शहर बन गया। 5 वीं शताब्दी में, मंदिर को सम्राटों में से एक ने लूट लिया था, और इसके सभी खजाने को कॉन्स्टेंटिनोपल ले जाया गया था। इस बात के सबूत हैं कि कॉन्स्टेंटिनोपल के पैट्रिआर्क पॉल III के तहत, पार्थेनन को सेंट सोफिया के चर्च में फिर से बनाया गया था।

13 वीं शताब्दी की शुरुआत में, चौथे धर्मयुद्ध की अवधि के दौरान एथेना प्रोमाचोस की मूर्ति को क्षतिग्रस्त और नष्ट कर दिया गया था। एथेना पार्थेनोस की प्रतिमा शायद तीसरी शताब्दी ईसा पूर्व में ही गायब हो गई थी। इ। आग के दौरान या पहले। रोमन और बीजान्टिन सम्राटों ने बार-बार मूर्तिपूजक पंथ पर प्रतिबंध लगाने के फरमान जारी किए, लेकिन हेलस में मूर्तिपूजक परंपरा बहुत मजबूत थी। वर्तमान स्तर पर, यह आम तौर पर स्वीकार किया जाता है कि पार्थेनॉन 6वीं शताब्दी ईस्वी के आसपास एक ईसाई मंदिर बन गया था।

संभवतः, चॉनिएट्स के पूर्ववर्ती के तहत, हमारी लेडी ऑफ एथेंस के कैथेड्रल के निर्माण में अधिक महत्वपूर्ण परिवर्तन हुए। पूर्वी भाग में एपसे को नष्ट कर दिया गया और पुनर्निर्माण किया गया। नया एपीएसई प्राचीन स्तंभों से निकटता से जुड़ा हुआ है, इसलिए फ्रीज़ के केंद्रीय स्लैब को तोड़ दिया गया था। यह "पेप्लोस सीन" स्लैब, जिसे बाद में एक्रोपोलिस पर किलेबंदी के निर्माण के लिए इस्तेमाल किया गया था, लॉर्ड एल्गिन के एजेंटों द्वारा पाया गया था और अब यह ब्रिटिश संग्रहालय में प्रदर्शित है। खुद माइकल चॉनिएट्स के तहत, पेंटिंग सहित मंदिर के इंटीरियर को बहाल किया गया था फैसले का दिनपोर्टिको की दीवार पर, जहां प्रवेश द्वार स्थित था, नार्थहेक्स में मसीह के जुनून को चित्रित करने वाले भित्ति चित्र, संतों और पिछले एथेनियन महानगरों को चित्रित करने वाले कई भित्ति चित्र। ईसाई युग के पार्थेनन के सभी भित्ति चित्र 1880 के दशक में सफेदी की एक मोटी परत से ढके हुए थे, लेकिन 19वीं शताब्दी की शुरुआत में, मार्क्विस ऑफ ब्यूट ने उनसे जलरंगों का आदेश दिया। यह इन जलरंगों से है कि शोधकर्ताओं ने चित्रों के कथानक रूपांकनों और निर्माण के अनुमानित समय - 12 वीं शताब्दी के अंत की स्थापना की। लगभग उसी समय, एपसे की छत को मोज़ाइक से सजाया गया था, जो कई दशकों में ढह गया। इसके कांच के टुकड़े ब्रिटिश संग्रहालय में भी प्रदर्शित हैं।

24 और 25 फरवरी, 1395 को, इतालवी यात्री निकोलो डी मार्टोनी ने एथेंस का दौरा किया, जिन्होंने अपनी बुक ऑफ द पिलग्रिम (अब फ्रांस के राष्ट्रीय पुस्तकालय, पेरिस में) में पॉसनियस के बाद पार्थेनन का पहला व्यवस्थित वर्णन छोड़ दिया। मार्टोनी पार्थेनन को विशेष रूप से ईसाई इतिहास के एक मील के पत्थर के रूप में प्रस्तुत करते हैं, हालांकि, वह मुख्य धन को कई अवशेष और वर्जिन के श्रद्धेय आइकन नहीं मानते हैं, जिसे इंजीलवादी ल्यूक द्वारा लिखा गया है और मोती और कीमती पत्थरों से सजाया गया है, लेकिन सुसमाचार की एक प्रति सेंट इक्वल-टू-द-एपॉस्टल्स ऐलेना, कॉन्सटेंटाइन द ग्रेट की मां, आधिकारिक तौर पर ईसाई धर्म में परिवर्तित होने वाले पहले बीजान्टिन सम्राट द्वारा पतले सोने के चर्मपत्र पर ग्रीक में लिखा गया है। मार्टोनी सेंट डायोनिसियस द थियोपैगाइट द्वारा पार्थेनन के स्तंभों में से एक पर उकेरे गए क्रॉस के बारे में भी बताते हैं।

मार्टोनी की यात्रा Acciaioli परिवार के शासनकाल की शुरुआत के साथ हुई, जिसके प्रतिनिधि उदार परोपकारी साबित हुए। Nerio I Acciaioli ने गिरजाघर के दरवाजों को चांदी से जड़े जाने का आदेश दिया; इसके अलावा, उसने एथेंस को पार्थेनन के कब्जे में देते हुए, पूरे शहर को गिरजाघर के अधीन कर दिया। लैटिनोक्रेसी काल के गिरजाघर के लिए सबसे महत्वपूर्ण जोड़ पोर्टिको के दाईं ओर स्थित टॉवर है, जिसे अपराधियों द्वारा शहर पर कब्जा करने के बाद बनाया गया था। इसके निर्माण के लिए, फिलोपप्पो की पहाड़ी पर एक रोमन रईस के मकबरे के पीछे से ब्लॉकों का इस्तेमाल किया गया था। टॉवर को गिरजाघर की घंटी टॉवर के रूप में काम करना चाहिए था, इसके अलावा, यह सर्पिल सीढ़ियों से सुसज्जित था जो बहुत ही छत पर चढ़ते थे। चूंकि टॉवर ने छोटे दरवाजों को वेस्टिब्यूल में अवरुद्ध कर दिया था, इसलिए प्राचीन युग के पार्थेनन के मध्य पश्चिमी प्रवेश द्वार का फिर से उपयोग किया जाने लगा।

एथेंस में अक्सियाओली के शासनकाल के दौरान, पार्थेनन का पहला चित्र बनाया गया था, जो आज तक जीवित हैं। यह Chiriaco di Pizzicoli, एक इतालवी व्यापारी, पापल लेगेट, यात्री और क्लासिक्स के प्रेमी द्वारा प्रदर्शित किया गया था, जिसे एंकोना के साइरियाकोस के रूप में जाना जाता है। उन्होंने 1444 में एथेंस का दौरा किया और शानदार महल में रुके थे कि प्रोपीलिया को एक्सियाओली के प्रति सम्मान देने के लिए बदल दिया गया था। सिरिएकस ने विस्तृत नोट और कई चित्र छोड़े, लेकिन वे 1514 में पेसारो शहर के पुस्तकालय में आग से नष्ट हो गए। पार्थेनन की छवियों में से एक बच गई। इसमें 8 डोरिक स्तंभों के साथ एक मंदिर को दर्शाया गया है, मेटोप - एपिस्टिलिया का स्थान सटीक रूप से इंगित किया गया है, लापता केंद्रीय मेटोप के साथ फ्रिजी - लिस्टे पैरिएटम को सही ढंग से दर्शाया गया है। इमारत बहुत लम्बी है, और पांडित्य पर मूर्तियां एक दृश्य दर्शाती हैं जो एथेना और पोसीडॉन के बीच विवाद की तरह नहीं दिखती हैं। यह 15वीं सदी की एक महिला है जिसके पास पालने वाले घोड़ों की एक जोड़ी है, जो पुनर्जागरण स्वर्गदूतों से घिरी हुई है। पार्थेनन का वर्णन अपने आप में काफी सटीक है: स्तंभों की संख्या 58 है, और उन महानगरों पर जो बेहतर संरक्षित हैं, जैसा कि क्यारीक सही ढंग से बताता है, सेंटॉर्स और लैपाइट्स के बीच लड़ाई का एक दृश्य दर्शाया गया है। एंकोना के सिरिएकस के पास पार्थेनन की मूर्तिकला फ्रेज़ का पहला विवरण भी है, जैसा कि उनका मानना ​​​​था, पेरिकल्स के युग की एथेनियन जीत को दर्शाता है।

मस्जिद

कहानी

बदलाव और सजावट

ओटोमन काल से पार्थेनन का सबसे विस्तृत विवरण एक तुर्की राजनयिक और यात्री एवलिया सेलेबी द्वारा दिया गया है। उन्होंने 1630 और 1640 के दशक के दौरान कई बार एथेंस का दौरा किया। एवलिया सेलेबी ने कहा कि ईसाई पार्थेनन के एक मस्जिद में परिवर्तन ने इसके आंतरिक स्वरूप को बहुत प्रभावित नहीं किया। मंदिर की मुख्य विशेषता वेदी के ऊपर छतरी थी। उन्होंने यह भी वर्णन किया कि चंदवा का समर्थन करने वाले लाल संगमरमर के चार स्तंभ अत्यधिक पॉलिश किए गए थे। पार्थेनन का फर्श 3 मीटर तक के पॉलिश किए हुए संगमरमर के स्लैब से बिछाया गया है। दीवारों को सजाने वाले प्रत्येक ब्लॉक को दूसरे के साथ इस तरह से जोड़ दिया जाता है कि उनके बीच की सीमा आंखों के लिए अदृश्य हो जाती है। सेलेबी ने गौर किया कि मंदिर की पूर्वी दीवार पर लगे पैनल इतने पतले हैं कि वे सूर्य की रोशनी में जाने में सक्षम हैं। स्पोन और जे वेहलर ने भी इस विशेषता का उल्लेख किया, यह सुझाव देते हुए कि वास्तव में यह पत्थर फेंगिट, पारदर्शी संगमरमर है, जो प्लिनी के अनुसार, सम्राट नीरो का पसंदीदा पत्थर था। एवलिया याद करते हैं कि ईसाई चर्च के मुख्य दरवाजों की चांदी की जड़ाई को हटा दिया गया था, और प्राचीन मूर्तियों और भित्ति चित्रों को सफेदी से ढक दिया गया था, हालांकि सफेदी की परत पतली है और पेंटिंग की साजिश को देखा जा सकता है। इसके अलावा, एवलिया सेलेबी पात्रों की एक सूची देता है, बुतपरस्त, ईसाई और मुस्लिम धर्मों के नायकों को सूचीबद्ध करता है: राक्षस, शैतान, जंगली जानवर, शैतान, जादूगरनी, देवदूत, ड्रेगन, एंटीक्रिस्ट, साइक्लोप्स, राक्षस, मगरमच्छ, हाथी, गैंडे, जैसे साथ ही चेरुबिम, आर्कान्जेल्स गेब्रियल, सेराफिम, अजरेल, माइकल, नौवां स्वर्ग, जिस पर प्रभु का सिंहासन स्थित है, पाप और पुण्य का वजन।

एवलिया सोने के टुकड़ों और बहुरंगी कांच के टुकड़ों से बने मोज़ाइक का विवरण नहीं देता है, जो बाद में एथेंस के एक्रोपोलिस पर खुदाई के दौरान मिलेगा। हालांकि, जे. स्पोन और जे. वेहलर द्वारा पासिंग में मोज़ेक का उल्लेख किया गया है, जिसमें वेदी के पीछे एप में वर्जिन मैरी की छवियों का अधिक विस्तार से वर्णन किया गया है, जिन्हें पिछले ईसाई युग से संरक्षित किया गया है। वे किंवदंती के बारे में भी बताते हैं, जिसके अनुसार मैरी के फ्रेस्को पर गोली चलाने वाले तुर्क का हाथ सूख गया था, इसलिए ओटोमन्स ने अब मंदिर को नुकसान नहीं पहुंचाने का फैसला किया।

हालाँकि तुर्कों को पार्थेनन को विनाश से बचाने की इच्छा नहीं थी, लेकिन उनके पास मंदिर को पूरी तरह से विकृत या नष्ट करने का लक्ष्य नहीं था। चूँकि पार्थेनन के महानगरों को मैश करने के समय को सटीक रूप से निर्धारित करना असंभव है, तुर्क इस प्रक्रिया को जारी रख सकते थे। कुल मिलाकर, हालांकि, उन्होंने ओटोमन शासन से एक हजार साल पहले ईसाइयों की तुलना में इमारत को कम नुकसान पहुंचाया, जिन्होंने राजसी प्राचीन मंदिर को ईसाई गिरजाघर में बदल दिया। हर समय पार्थेनन एक मस्जिद के रूप में कार्य करता था, मुस्लिम पूजा ईसाई भित्ति चित्रों और ईसाई संतों की छवियों से घिरी हुई थी। भविष्य में, पार्थेनन का पुनर्निर्माण नहीं किया गया था और इसकी वर्तमान उपस्थिति को 17 वीं शताब्दी के बाद से अपरिवर्तित रखा गया है।

विनाश

तुर्क और विनीशियन के बीच शांति अल्पकालिक थी। सितंबर 1687 में एक नया तुर्की-विनीशियन युद्ध शुरू हुआ, पार्थेनन को सबसे भयानक झटका लगा: डोगे फ्रांसेस्को मोरोसिनी के नेतृत्व में वेनेटियन ने तुर्क द्वारा गढ़वाले एक्रोपोलिस पर कब्जा कर लिया। 28 सितंबर को, स्वीडिश जनरल कोएनिगमार्क, जो वेनिस सेना के प्रमुख थे, ने फिलोपप्पो हिल पर तोपों के साथ एक्रोपोलिस पर बमबारी करने का आदेश दिया। जब तोपों ने पार्थेनन पर गोलीबारी की, जो ओटोमन्स के लिए एक पाउडर पत्रिका के रूप में काम करता था, तो उसमें विस्फोट हो गया और मंदिर का एक हिस्सा तुरंत खंडहर में बदल गया। पिछले दशकों में, तुर्की के बारूद डिपो को बार-बार उड़ाया गया है। 1645 में, एक्रोपोलिस के प्रोपीलिया में सुसज्जित गोदाम पर बिजली गिरी, जिससे दिसदार और उनके परिवार की मौत हो गई। 1687 में, जब वेनेटियन द्वारा एथेंस पर हमला किया गया था, साथ में सहयोगी पवित्र लीग की सेना के साथ, तुर्क ने अपने गोला-बारूद को रखने का फैसला किया, साथ ही पार्थेनॉन में बच्चों और महिलाओं को छिपाने का फैसला किया। वे दीवारों और छत की मोटाई पर भरोसा कर सकते थे, या उम्मीद कर सकते थे कि ईसाई दुश्मन इमारत पर आग नहीं लगाएगा, जो कई शताब्दियों तक ईसाई चर्च के रूप में काम करता था।

केवल पश्चिमी सीमा पर गोलाबारी के निशान को देखते हुए, लगभग 700 तोपों ने पार्थेनन को मारा। कम से कम 300 लोग मारे गए, उनके अवशेष 19वीं सदी में खुदाई के दौरान मिले थे। मंदिर के मध्य भाग को नष्ट कर दिया गया था, जिसमें 28 स्तंभ शामिल थे, एक मूर्तिकला फ्रिजी का एक टुकड़ा, अंदरूनी जो एक बार एक ईसाई चर्च और एक मस्जिद के रूप में सेवा करते थे; उत्तर की ओर की छत ढह गई। पश्चिमी त्रिकोणिका लगभग सकुशल निकली, और फ्रांसेस्को मोरोसिनी इसकी केंद्रीय मूर्तियों को वेनिस ले जाना चाहता था। हालांकि, काम के दौरान वेनेटियन द्वारा इस्तेमाल किया जाने वाला मचान ढह गया, और मूर्तियां जमीन पर गिर गईं। कुछ खंडित टुकड़ों को फिर भी इटली ले जाया गया, बाकी एक्रोपोलिस पर बने रहे। उस समय से पार्थेनन का इतिहास खंडहरों का इतिहास बन गया है। पार्थेनन का विनाश काउंटेस कोनिग्समार्क की नौकरानी अन्ना ओचेरजेलम द्वारा देखा गया था। उसने मंदिर और विस्फोट के क्षण का वर्णन किया। तुर्कों के अंतिम आत्मसमर्पण के तुरंत बाद, मस्जिद के खंडहरों के बीच, एक्रोपोलिस के साथ चलते हुए, उसे एक अरबी पांडुलिपि मिली, जिसे अन्ना के भाई ओचेरजेलम ने स्वीडिश शहर उप्साला के पुस्तकालय में स्थानांतरित कर दिया था। इसलिए, अपने दो हज़ार वर्षों के इतिहास के बाद, पार्थेनन को अब एक मंदिर के रूप में इस्तेमाल नहीं किया जा सकता है, क्योंकि इसकी वर्तमान उपस्थिति को देखते हुए, इसकी कल्पना से कहीं अधिक नष्ट कर दिया गया था - कई वर्षों के पुनर्निर्माण का परिणाम। जॉन पेंटलैंड मैगाफ़ी, जिन्होंने बहाली का काम शुरू होने से कई दशक पहले पार्थेनॉन का दौरा किया था, ने कहा:

राजनीतिक दृष्टिकोण से, पार्थेनन के विनाश के न्यूनतम परिणाम हुए। जीत के कुछ महीने बाद, वेनेटियन ने एथेंस पर अधिकार छोड़ दिया: उनके पास शहर की रक्षा करने के लिए पर्याप्त ताकत नहीं थी, और प्लेग महामारी ने एथेंस को आक्रमणकारियों के लिए पूरी तरह से अनाकर्षक बना दिया। पार्थेनन के खंडहरों के बीच, तुर्कों ने फिर से एक्रोपोलिस पर एक गैरीसन स्थापित किया, हालांकि छोटे पैमाने पर, और एक नई छोटी मस्जिद का निर्माण किया। इसे 1839 में ली गई मंदिर की पहली ज्ञात तस्वीर में देखा जा सकता है।

विनाश से पुनर्निर्माण तक

पार्थेनन के शुरुआती खोजकर्ताओं में ब्रिटिश पुरातत्वविद् जेम्स स्टीवर्ट और वास्तुकार निकोलस रेवेट शामिल थे। स्टुअर्ट ने पहली बार 1789 में सोसाइटी ऑफ एमेच्योर के लिए पार्थेनन के माप के साथ चित्र, विवरण और रेखाचित्र प्रकाशित किए। इसके अलावा, यह ज्ञात है कि जेम्स स्टीवर्ट ने एथेनियन एक्रोपोलिस और पार्थेनन की प्राचीन पुरावशेषों का एक बड़ा संग्रह एकत्र किया। माल समुद्र के द्वारा स्मिर्ना भेजा गया था, फिर संग्रह का निशान खो गया है। हालांकि, स्टीवर्ट द्वारा निकाले गए पार्थेनन फ्रेज़ के टुकड़ों में से एक, 1902 में एसेक्स में कोलन पार्क एस्टेट के बगीचे में दफन पाया गया था, जो ब्रिटिश संग्रहालय के ट्रस्टी थॉमस एस्टल के बेटे द्वारा विरासत में मिला था। .

मामले का कानूनी पक्ष अभी भी स्पष्ट नहीं है। लॉर्ड एल्गिन और उसके एजेंटों के कार्यों को सुल्तान के फ़रमान द्वारा नियंत्रित किया जाता था। चाहे उन्होंने विरोधाभास किया हो, यह स्थापित करना असंभव है, क्योंकि मूल दस्तावेज नहीं मिला है, केवल इतालवी में इसका अनुवाद, ओटोमन कोर्ट में एल्गिन के लिए बनाया गया है, ज्ञात है। इतालवी संस्करण में, सीढ़ी और मचान का उपयोग करके माप और स्केच मूर्तियां लेने की अनुमति है; प्लास्टर कास्ट बनाएं, विस्फोट के दौरान मिट्टी के नीचे दबे हुए टुकड़ों को खोदें। अनुवाद मूर्तियों को अग्रभाग से हटाने या जो गिर गई हैं उन्हें उठाने की अनुमति या निषेध के बारे में कुछ नहीं कहता है। यह निश्चित रूप से ज्ञात है कि पहले से ही एल्गिन के समकालीनों में, अधिकांश ने मूर्तियों को हटाने के लिए कम से कम छेनी, आरी, रस्सियों और ब्लॉकों के उपयोग की आलोचना की, क्योंकि इमारत के बचे हुए हिस्से इस तरह से नष्ट हो गए थे। आयरिश यात्री, प्राचीन वास्तुकला पर कई कार्यों के लेखक, एडवर्ड डोडवेल ने लिखा:

जब मैंने पार्थेनन को उसकी बेहतरीन मूर्तियों से वंचित होते हुए देखा तो मैंने एक अकथनीय अपमान महसूस किया। मैंने देखा कि इमारत के दक्षिण-पूर्व की ओर से कुछ महानगरों को फिल्माया जा रहा है। महानगरों को ऊपर उठाने के लिए, उनकी रक्षा करने वाले उल्लेखनीय कंगनी को जमीन पर गिराना पड़ा। वही भाग्य पांडित्य के दक्षिण-पूर्व कोने पर पड़ा। मूल लेख(अंग्रेज़ी) मेरे पास उपस्थित होने का अकथनीय वैराग्य था, जब पार्थेनन अपनी बेहतरीन मूर्तियों से वंचित था। मैंने मंदिर के दक्षिण पूर्व छोर पर कई महानगरों को गिरा हुआ देखा। वे ट्राइग्लिफ्स के बीच एक खांचे के रूप में तय किए गए थे; और उन्हें उठाने के लिए, उस शानदार कंगनी को जमीन पर फेंकना जरूरी था जिससे वे ढके हुए थे। पेडिमेंट के दक्षिण पूर्व कोण ने उसी भाग्य को साझा किया।

स्वतंत्र ग्रीस

डुविन हॉलएल्गिन मार्बल्स प्रदर्शित करने वाले ब्रिटिश संग्रहालय में

यह एथेनियन एक्रोपोलिस में केवल एक जगह देखने के लिए बेहद सीमित है, जहां एक संग्रहालय के रूप में, आप पेरिकल्स के युग के केवल महान कार्यों को देख सकते हैं ... अपनी पहल पर विनाश। मूल लेख(अंग्रेज़ी) यह एथेंस के एक्रोपोलिस का एक संकीर्ण दृष्टिकोण है, इसे केवल उस स्थान के रूप में देखने के लिए जहां पेरिकल्स के महान कार्यों को एक संग्रहालय में मॉडल के रूप में देखा जा सकता है ... सभी घटनाओं में, पुरुषों को खुद को विद्वान नहीं कहना चाहिए। प्रचंड विनाश की ऐसी मौतें।

हालांकि, 1950 के दशक तक आधिकारिक पुरातात्विक नीति अपरिवर्तित रही, जब पार्थेनन के पश्चिमी भाग में मध्यकालीन टॉवर में सीढ़ी को हटाने के प्रस्ताव को दृढ़ता से अस्वीकार कर दिया गया था। उसी समय, मंदिर के स्वरूप के जीर्णोद्धार का कार्यक्रम सामने आ रहा था। 1840 के दशक में, उत्तरी मुखौटा के चार स्तंभ और दक्षिणी मुखौटा के एक स्तंभ को आंशिक रूप से बहाल किया गया था। मंदिर के भीतरी भाग की दीवारों में 150 ब्लॉकों को उनके स्थान पर लौटा दिया गया, शेष स्थान को आधुनिक लाल ईंट से भर दिया गया। सबसे बढ़कर, 1894 के भूकंप ने काम को तेज कर दिया, जिसने बड़े पैमाने पर मंदिर को नष्ट कर दिया। काम का पहला चक्र 1902 में पूरा हुआ था, उनका पैमाना मामूली था, और वे अंतरराष्ट्रीय सलाहकारों की एक समिति के तत्वावधान में किए गए थे। 1920 के दशक तक और उसके बाद लंबे समय तक, मुख्य अभियंता निकोलास बालानोस ने पहले से ही बाहरी नियंत्रण के बिना काम किया। यह वह था जिसने 10 वर्षों के लिए डिज़ाइन किए गए पुनर्स्थापना कार्य का कार्यक्रम शुरू किया था। आंतरिक दीवारों को पूरी तरह से बहाल करने, पेडिमेंट्स को सुदृढ़ करने और लॉर्ड एल्गिन द्वारा हटाई गई मूर्तियों की प्लास्टर प्रतियां स्थापित करने की योजना थी। अंत में, सबसे महत्वपूर्ण परिवर्तन उपनिवेशों के लंबे खंडों का पुनरुत्पादन था जो पूर्व और पश्चिम के अग्रभाग को जोड़ता था।

प्राचीन काल के अलग-अलग स्तंभों के ब्लॉकों को दर्शाने वाली योजना, मानोलिस कोर्रेस

बालनोस कार्यक्रम के लिए धन्यवाद, नष्ट पार्थेनन ने अपना आधुनिक रूप प्राप्त कर लिया। हालाँकि, 1950 के दशक से, उनकी मृत्यु के बाद, उपलब्धियों की बार-बार आलोचना की गई है। सबसे पहले, ब्लॉकों को उनके मूल स्थान पर लौटाने का कोई प्रयास नहीं किया गया। दूसरे, और सबसे महत्वपूर्ण बात, बालनोस ने प्राचीन संगमरमर ब्लॉकों को जोड़ने के लिए लोहे की छड़ें और स्टेपल का इस्तेमाल किया। समय के साथ, वे जंग खा गए और विकृत हो गए, जिससे ब्लॉकों में दरार आ गई। 1960 के दशक के अंत में, बालनोस एंकरेज की समस्या के अलावा, पर्यावरणीय प्रभाव सामने आए: प्रदूषित हवा और अम्ल वर्षा ने पार्थेनॉन की मूर्तियों और राहत को नुकसान पहुंचाया। 1970 में, यूनेस्को की एक रिपोर्ट ने पार्थेनन को बचाने के लिए कई तरह के तरीके सुझाए, जिसमें एक कांच के जार के नीचे पहाड़ी को घेरना भी शामिल था। अंत में, 1975 में, एक समिति की स्थापना की गई जो एथेंस के एक्रोपोलिस के पूरे परिसर के संरक्षण की देखरेख करती है, और 1986 में बलानोस द्वारा उपयोग किए जाने वाले लोहे के फास्टनरों को हटाने और उन्हें टाइटेनियम वाले से बदलने का काम शुरू हुआ। -2012 की अवधि में, यूनानी अधिकारियों ने पार्थेनन के पश्चिमी अग्रभाग को पुनर्स्थापित करने की योजना बनाई है। फ्रिज़ के तत्वों का हिस्सा प्रतियों के साथ बदल दिया जाएगा, मूल को न्यू एक्रोपोलिस संग्रहालय के प्रदर्शनी में ले जाया जाएगा। कार्यों के मुख्य अभियंता, मनोलिस कोर्रेस, ग्रीक क्रांति के दौरान 1821 में पार्थेनन में दागे गए बुलेट छेद को सर्वोच्च प्राथमिकता मानते हैं। इसके अलावा, पुनर्स्थापकों को शक्तिशाली भूकंपों और 1999 से पार्थेनन को हुए नुकसान का आकलन करना चाहिए। परामर्श के परिणामस्वरूप, यह निर्णय लिया गया कि जब तक जीर्णोद्धार का काम पूरा हो जाता है, तब तक मंदिर के अंदर एक ईसाई-युग के एप के अवशेष देखे जा सकते हैं, साथ ही देवी एथेना पार्थेनोस की एक मूर्ति का आधार भी देखा जा सकता है; पुनर्स्थापक दीवारों पर विनीशियन तोप के गोले के निशान और स्तंभों पर मध्ययुगीन शिलालेखों पर कोई कम ध्यान नहीं देंगे।

विश्व संस्कृति में

पार्थेनन न केवल प्राचीन संस्कृति का, बल्कि सामान्य रूप से सुंदरता का भी प्रतीक है।

आधुनिक प्रतियां

नैशविले पार्थेनन

पार्थेनन एक विश्व प्रसिद्ध प्राचीन मंदिर है, जो प्राचीन वास्तुकला का एक स्मारक है। यह एथेंस में एक्रोपोलिस के वास्तुशिल्प परिसर के क्षेत्र में स्थित है। पार्थेनॉन मंदिर शहर की संरक्षक देवी एथेना देवी के सम्मान में बनाया गया था। आज तक, मंदिर आधा नष्ट हो चुका है, और जीर्णोद्धार का काम चल रहा है।

मंदिर का निर्माण 447 से 438 ईसा पूर्व की अवधि में किया गया था। मुख्य वास्तुकार कल्लिक्रेट्स थे, लेकिन निर्माण में इक्टीन के डिजाइन का उपयोग किया गया था। पार्थेनन की सजावट और सजावट 438 - 431 ईसा पूर्व में प्राचीन काल के सबसे महान मूर्तिकारों में से एक - फिदियास द्वारा की गई थी।

पार्थेनन की वास्तुकला की विशेषताएं।

प्राचीन ग्रीस ने विशाल, अतिमानवीय पैमाने पर दर्शकों को अभिभूत करने की कोशिश नहीं की। इसके विपरीत, वे मानव दृष्टि से आकृतियों और आकारों की दृश्य धारणा की विशेषताओं पर निर्भर थे, और इसलिए उनकी संरचना के प्रत्येक भाग को एक एकल, सामंजस्यपूर्ण पहनावा में लाने की कोशिश की।

पार्थेनॉन सबसे पुराने वास्तुशिल्प क्रम में बनाया गया था। पहली नज़र में, भवन के स्तंभ एक दूसरे से समान दूरी पर स्थित हैं। वास्तव में, मंदिर के सिरों पर, स्तंभों के बीच की दूरी धीरे-धीरे और अगोचर रूप से केंद्र की ओर बढ़ गई, जिससे संरचना को सामंजस्य बनाने में मदद मिली।

मानव आँख द्वारा वस्तुओं की धारणा की ख़ासियत यह है कि हल्के आकाश की पृष्ठभूमि के खिलाफ, वस्तुएँ कुछ छोटी या पतली दिखाई देती हैं। प्राचीन ग्रीक आर्किटेक्ट इसके बारे में अच्छी तरह से जानते थे, और इमारत को और अधिक सही आकार देने के लिए लाइनों को विकृत करने की तकनीक का इस्तेमाल करते थे।

तो, स्तंभ सख्ती से लंबवत नहीं हैं, लेकिन इमारत की दीवारों की ओर थोड़ा सा अंदर की ओर झुके हुए हैं, और इससे वे बहुत लम्बे और पतले दिखते हैं। कॉर्निस, सीढ़ियाँ, छत की व्यवस्था में, मानव दृष्टि की अपूर्णता को हर जगह ध्यान में रखा जाता है।

पार्थेनॉन का बाहरी हिस्सा थोड़ा घुमावदार है, सब कुछ इस तरह से किया गया है कि इमारत के सभी हिस्से पूरी तरह से सही और सामंजस्यपूर्ण दिखते हैं। यूनानियों के लिए, स्तंभों ने एक पक्षी के पंखों को व्यक्त किया, इसलिए मंदिर की इमारतों को "पेरिप्टर" कहा जाता था - जिसका अर्थ अनुवाद में "पंख" होता है।

कोलोनेड ने मंदिर को एक हवा की परत से घेर लिया, जिससे दीवारों से घिरे एक वास्तुशिल्प वस्तु से प्रकृति के स्थान तक एक नरम, क्रमिक और काफी प्राकृतिक संक्रमण संभव हो गया। पार्थेनन के निर्माण के लिए, 5 वीं शताब्दी ईसा पूर्व में पूरा हुआ, यूनानियों ने कोई प्रयास और पैसा नहीं बख्शा।

राहत छवियां।

एथेनियाई लोगों का मुख्य अवकाश, पैनाथेनिया, हेकाटोम्बियन महीने के 5 दिनों (24 वें से 29 वें दिन) के लिए प्रतिवर्ष मनाया जाता था, जो आधुनिक कैलेंडर के अनुसार जुलाई-अगस्त की अवधि में पड़ता था। पैनाथेनिक खेल देवी एथेना के सम्मान में प्राचीन नर्क में धार्मिक उत्सव थे।

सबसे पहले, कविता पाठ किया गया, नाट्य प्रदर्शन और खेल प्रतियोगिताएं आयोजित की गईं। फिर लोग एक जुलूस में खड़े हो गए और एथेना पेप्लोस लाने गए - एक गंभीर उपहार, जिसकी भूमिका ऊन से बने कपड़ों ने निभाई। एक्रोपोलिस का स्थापत्य पहनावा एक पहाड़ी पर स्थित था, और इसके निर्माण की ख़ासियत के कारण, इसे धार्मिक जुलूसों के इत्मीनान और गंभीर आंदोलन के लिए डिज़ाइन किया गया था।

संगमरमर की राहत पर। पाथेनॉन इमारत को घेरते हुए, नग्न युवकों को घोड़ों और उनके साथियों की तैयारी और देखभाल करते हुए दिखाया गया है, जो पहले से ही बिना काठी वाले जानवरों पर कदम रख चुके हैं। लंबी पोशाक में लड़कियां बलि के लिए चुने गए मजबूत सींग वाले बैलों को चलाती हैं।

बुजुर्ग महत्वपूर्ण, शांत और महान मार्च करते हैं। आंकड़े तब करीब आते हैं, कि वे एक दूसरे से दूर चले जाते हैं, या सुरम्य समूहों में विलीन हो जाते हैं। सभी आंदोलनों को पूर्वी पहलू की ओर निर्देशित किया जाता है, जहां मंदिर के प्रवेश द्वार के ऊपर एक राहत स्थित है, जो पूरे पहनावा को पूरा करती है। राहत छवि प्राचीन ग्रीस में पूजे जाने वाले बारह सबसे महत्वपूर्ण देवताओं के पर्व को दर्शाती है।

राहत की छवि में देवताओं को उनके सामान्य, पूरी तरह से मानव रूप में प्रस्तुत किया जाता है - अर्थात, वे जुलूस में भाग लेने वालों से न तो ऊंचाई में, न दिखने में, न सुंदरता में, न ही वस्त्रों की भव्यता में। यूनानियों द्वारा राहत पर जुलूस को एक शाश्वत जुलूस के रूप में माना जाता है, जिसमें उत्सव के प्रत्येक प्रतिभागी को शामिल किया गया था।

पार्थेनन की परिक्रमा करने के बाद, जुलूस पूर्वी मोर्चे के पास पहुंचा, जहां पेडिमेंट के केंद्र में मुख्य प्राचीन यूनानी देवता ज़ीउस सिंहासन पर पूरी तरह से बैठे थे। ज़्यूस के पास एक नग्न पुरुष आकृति को हाथों में कुल्हाड़ी के साथ चित्रित किया गया है, जो थोड़ा पीछे झुक गया है। इस आकृति में भगवान को दर्शाया गया है - लोहार हेफेस्टस, जिसने अभी-अभी देवताओं के भगवान की खोपड़ी को काटा था, और उसमें से देवी एथेना को कवच और एक हेलमेट में, ज्ञान की अचल विशेषता के साथ - एक साँप दिखाई दिया।

ज़्यूस के दाएँ और बाएँ अन्य देवता थे। और पांडित्य के कोनों में खर्राटे लेने वाले घोड़ों के सिर दर्शाए गए हैं। कुलीन जानवर सूर्य के देवता हेलियोस और चंद्रमा के देवता सेलेन के रथों में प्रवेश करते हैं। देवताओं के चेहरे शांत हैं, लेकिन किसी भी तरह से उदासीन नहीं हैं, वे संयमित हैं, लेकिन संयम संयम का प्रतीक है। तत्काल कार्रवाई के लिए तैयार।

एथेना की मूर्ति।

पार्थेनन में, जुलूस से मिलते हुए, देवी एथेना की 12-मीटर प्रतिमा थी। कम, चिकने माथे और गोल ठुड्डी के साथ देवी का सुंदर सिर, एक हेलमेट और लहराते बालों के वजन के नीचे थोड़ा झुका हुआ था। उसकी आँखें कीमती पत्थरों से बनी थीं, और स्वामी उन्हें एक चौकस और परीक्षण अभिव्यक्ति देने में कामयाब रहे।

एक सुंदर महिला के रूप में देवी एथेंस का गौरवपूर्ण अवतार है। मूर्तिकार फ़िदियास ने अपनी छवि में सामान्य भलाई की इच्छा को मूर्त रूप दिया, जिसके द्वारा यूनानियों का अर्थ न्याय था। प्राचीन पौराणिक कथाओं के अनुसार, एथेना कभी ग्रीस के सर्वोच्च न्यायालय - एरोपैगस का अध्यक्ष था, और इसलिए न्यायिक प्रणाली एथेना के तत्वावधान में थी।

एथेना के लकड़ी के आधार पर महँगी सामग्री - हाथी दांत - की हजारों प्लेटें इतनी कुशलता से फिट की गई थीं कि ऐसा लगता था जैसे मूर्ति के सिर और हाथों को महान सामग्री के एक टुकड़े से उकेरा गया हो। थोड़ा पीला हाथीदांत रंग नाजुक लग रहा था, और मूर्ति की त्वचा पारभासी दिख रही थी, देवी के चमकदार सोने के बागे के विपरीत।

टोप, बाल, और गोल ढाल भी सोने की पट्टियों से बने थे, जो कुल मिलाकर एक टन से अधिक थे। एक सुनहरी ढाल पर, जंगी ऐमज़ॉन के साथ यूनानियों की लड़ाई को कम राहत में उकेरा गया था, और लड़ाई के केंद्र में, फिदियास ने खुद को एक बूढ़े व्यक्ति के रूप में चित्रित किया जो एक पत्थर उठाता है।

पेलोपोनेसियन युद्ध।

5वीं शताब्दी ईसा पूर्व में, यूनानी बहुत घमंडी लोग थे, और अहंकारपूर्वक अन्य लोगों को निम्न क्रम के लोग मानते थे। धीरे-धीरे, एथेंस के निवासियों ने न केवल अन्य लोगों के लिए, बल्कि देश भर के अन्य शहर-राज्यों में रहने वाले यूनानियों के लिए भी खुद का विरोध करना शुरू कर दिया।

फ़ारसी युद्धों के दौरान, यूनानियों ने आम संघर्ष की सभी कठिनाइयों को सहन किया, लेकिन आधी सदी बाद, एथेनियाई लोगों ने जीत की प्रशंसा को केवल अपने लिए श्रेय देना शुरू कर दिया। मित्र देशों की नीतियों ने एथेंस को लगातार बढ़ते संदेह के साथ जवाब दिया और मुश्किल से उनके आक्रोश को रोका।

431 ईसा पूर्व में, एथेंस और स्पार्टा के बीच अन्य शहरों - प्राचीन नर्क के राज्यों पर वर्चस्व के लिए पेलोपोनेसियन युद्ध शुरू हुआ। उस समय स्पार्टा पर राजाओं का शासन था। युद्ध भयंकर, विनाशकारी और खूनी था, लेकिन लंबे समय तक सेनाएं लगभग समान थीं, इसलिए 10 साल बाद शांति समाप्त हो गई।