Όλα τα έργα του Μαγιακόφσκι. Τα πιο διάσημα έργα του Μαγιακόφσκι

Και ακόμη. Ο δρόμος κατέρρευσε σαν συφιλιδική μύτη. Το ποτάμι είναι ηδονία, απλωμένη στο σάλιο. Πετώντας τα λινά μέχρι το τελευταίο φύλλο, οι κήποι κατέρρευσαν άσεμνα τον Ιούνιο.

Θα μπορούσες? . Αμέσως άλειψα τον χάρτη της καθημερινότητας, πιτσίζοντας μπογιά από ένα ποτήρι. Έδειξα τα λοξά ζυγωματικά του ωκεανού σε ένα πιάτο ζελέ.

Λούτρο. Τραπέζι στα δεξιά, τραπέζι στα αριστερά. Σχέδια κρέμονται από παντού και διάσπαρτα παντού. Ο σύντροφος Φόσκιν βρίσκεται στη μέση και σφραγίζει τον αέρα με ένα φυσητήρα. Ο Τσουντάκοφ πηγαίνει από λάμπα σε λάμπα, αναθεωρώντας το σχέδιο.

Σε εσένα! . Σε σένα που ζεις για ένα όργιο οργίου, έχοντας μπάνιο και ζεστή ντουλάπα! Δεν ντρέπεστε για αυτούς που υποβλήθηκαν στον Γιώργο για να διαβάσετε από τις στήλες των εφημερίδων;

Δωροδοκοί. Πόρτα. Στην πόρτα - «Είναι αδύνατο χωρίς έκθεση» Κάτω από τον Μαρξ, σε μια πολυθρόνα αγκαλιασμένος, με υψηλό μισθό, ψηλός και ομαλός, κάθεται ένας επενδυμένος υπεύθυνος.

Προσεκτική στάση προς τους δωροδοκούντες. Είναι δυνατόν να γράφεις για δωροδοκίες σε ποιητές! Αγαπητοί, δεν έχουμε χρόνο. Δεν μπορεί να είναι έτσι. Εσείς που είστε δωροδοκοί, έστω και για αυτόν τον λόγο, μην το κάνετε, μην παίρνετε δωροδοκίες.

Με δυνατή φωνή. Αγαπητοί συνάδελφοι απόγονοι! Ψαχουλεύοντας στα πετρωμένα σκατά του σήμερα, μελετώντας το σκοτάδι των ημερών μας, μπορεί να ρωτήσεις και για μένα.

Ναυτική Αγάπη. Στις θάλασσες, παίζοντας, ο καταστροφέας ορμά με τον καταστροφέα. Κολλάει, σαν μέλι, σπαθιά, σε καταστροφέα καταστροφέας.

Έτσι έγινα σκύλος. Λοιπόν, είναι εντελώς ανυπόφορο! Όλα όπως τα δαγκώνει η κακία. Δεν θυμώνω όπως θα μπορούσες: σαν σκύλος, το πρόσωπο του φεγγαριού είναι γυμνό κεφάλι - θα το έπαιρνα και θα ούρλιαζα τα πάντα.

Ύμνος στην υγεία. Ανάμεσα στα αδύνατα πόδια, υγρά με αίμα, με δυσκολία γυρίζοντας το λαιμό ενός ταύρου, σε μια καλοφαγωμένη γιορτή στην παχυσαρκία υγεία των ανθρώπων από κρέας, κλαίω δυνατά!

Φτηνή πώληση.

Χαρίζω. Μπλέκω μια γυναίκα σε ένα συγκινητικό ειδύλλιο, κοιτάζω απλώς έναν περαστικό - ο καθένας κρατάει προσεκτικά την τσέπη του.

Σε όλους . Οχι. Δεν είναι αλήθεια. Δεν! Και εσύ? Αγαπητέ, γιατί, γιατί; Λοιπόν - πήγα, έδωσα λουλούδια, αλλά δεν έκλεψα ασημένια κουτάλια από το κουτί!

Μπουφάν με πέπλο. Θα ράψω στον εαυτό μου μαύρο παντελόνι από το βελούδο της φωνής μου. Κίτρινο σακάκι από τρία arshins του ηλιοβασιλέματος. Κατά μήκος του Νιέφσκι του κόσμου, κατά μήκος των λουστραρισμένων λωρίδων του, θα περιηγηθώ με το βήμα του Δον Ζουάν και το πέπλο.

Lilichka! . Αντί για γράμμα, ο καπνός φύσηξε τον αέρα του καπνού. Το δωμάτιο είναι ένα κεφάλαιο στην κόλαση του Krunykhovsky. Θυμηθείτε - έξω από αυτό το παράθυρο για πρώτη φορά τα χέρια σας, φρενήρεις, χάιδεψαν.

Αγαπώ . Συνήθως έτσι δίνεται η Αγάπη σε κάθε γεννημένο, αλλά μεταξύ υπηρεσιών, εισοδημάτων και άλλων πραγμάτων, το χώμα της καρδιάς σκληραίνει από μέρα σε μέρα.

Η μαμά και το βράδυ που σκοτώθηκαν από τους Γερμανούς. Οι λευκές μητέρες προσκυνούσαν σπασμωδικά στους μαύρους δρόμους, κοιτάζοντας το φέρετρο. Έκλαιγαν αυτούς που φώναζαν για τον χτυπημένο εχθρό: «Αχ, κλείστε, κλείστε τα μάτια των εφημερίδων!

απόβρασμα. Η πείνα πλησιάζει τις αμυγδαλές .. Μόνο που σαν σε γλέντι τριγυρνά μια συμμορία δωροδοκών, πουγκιά απλώνονται διάπλατα.

Κουρασμένος. Δεν έκατσε σπίτι. Annensky, Tyutchev, Fet. Πάλι, με οδηγό τη λαχτάρα για κόσμο, πηγαίνω σινεμά, σε ταβέρνες, σε καφετέριες.

Nate! . Σε μια ώρα, το πλαδαρό λίπος σας θα κυλήσει από εδώ σε μια καθαρή λωρίδα πάνω από έναν άνθρωπο, και σας έχω ανοίξει τόσους στίχους από κασετίνες, είμαι χαμός και σπαταλάω ανεκτίμητες λέξεις.

Μια εξαιρετική περιπέτεια που συνέβη με τον Βλαντιμίρ Μαγιακόφσκι στη ντάτσα. Πούσκινο. Akulova Gora, ντάτσα του Rumyantsev, 27 versts κατά μήκος του σιδηροδρόμου Yaroslavl. dor. Σε εκατόν σαράντα ήλιους, το ηλιοβασίλεμα ήταν λαμπερό, το καλοκαίρι κυλούσε τον Ιούλιο, ήταν ζεστό, η ζέστη επέπλεε - ήταν στη ντάκα.

ημιτελής. Αγάπες; δεν αγαπά; Σπάω τα χέρια μου και σκορπίζω τα δάχτυλά μου, σπάζοντάς τα έτσι σκίζουν, μαντεύοντας και αφήνοντας στεφάνια από επερχόμενες μαργαρίτες μέχρι τον Μάιο

Δεν καταλαβαίνουν τίποτα. Πήγε στο κομμωτήριο, είπε - ήρεμος: «Να είσαι ευγενικός, χτένισε τα αυτιά μου». Ο λείος κομμωτής έγινε αμέσως κωνοφόρος, το πρόσωπό του απλώθηκε σαν αχλάδι.

Νύχτα . Το βυσσινί και το λευκό πετάχτηκαν και τσαλακώθηκαν, χούφτες δουκάτα πετάχτηκαν στο πράσινο και φλεγόμενες κίτρινες κάρτες μοιράστηκαν στις μαύρες παλάμες των κατεστραμμένων παραθύρων.

Ένα σύννεφο με παντελόνι. Τετράπτικο (εισαγωγή) Η σκέψη σου, ονειρεύομαι σε μαλακό εγκέφαλο, σαν χοντρός λακέι σε λαδωμένο καναπέ, θα κοροϊδέψω για ένα ματωμένο πτερύγιο καρδιάς: χλευάζω στο κέφι μου, αυθάδης και καυστικός.

Ωδή στην Επανάσταση. Σε σένα, μπουκαρισμένο, γελοιοποιημένο από τις μπαταρίες, σε εσένα, ελκωμένο από τη συκοφαντία των ξιφολόγχης, υψώνω με ενθουσιασμό ένα πανηγυρικό «Ο» για την κατάχρηση των ωδών!

Από την κούραση. Γη! Άσε με να γιατρέψω το φαλακρό σου κεφάλι με τα κουρέλια των χειλιών μου βαμμένα με χρυσαφικά άλλων ανθρώπων. Με τον καπνό των μαλλιών πάνω από τις φωτιές των ματιών από τσίγκινο, ας τυλίξω τα βυθισμένα στήθη των ελών.

Παρισινός. Μπορείτε να φανταστείτε Παριζιάνες με λαιμό με μαργαριταρένιο, λαμπερό χέρι... Σταματήστε να φαντάζεστε! Η ζωή είναι πιο σκληρή - η Παριζιάνα μου φαίνεται διαφορετική.

Ένα γράμμα στον αγαπημένο του Μολτσάνοφ, εγκαταλελειμμένο από τον ίδιο, όπως αναφέρεται στο Νο 219 της Komsomolskaya Pravda σε έναν στίχο που ονομάζεται "Ραντεβού". Άκουσα ότι ο Μολτσάνοφ σε άφησε, λες και το ανέλαβε, βλέποντας ότι δεν έχεις ένα «τίμιο» σακάκι το φθινόπωρο.

Επιστολή προς τον σύντροφο Κοστόφ από το Παρίσι για την ουσία της αγάπης. Συγχωρέστε με, σύντροφε Κοστόφ, με το εγγενές πνευματικό εύρος, που θα σπαταλήσω μέρος των στροφών που διατέθηκαν στο Παρίσι για στίχους.

Ακούω! . Ακούω! Τελικά, αν τα αστέρια είναι αναμμένα, σημαίνει ότι κάποιος το χρειάζεται; Λοιπόν - κάποιος θέλει να είναι; Λοιπόν - κάποιος τα αποκαλεί αυτά τα μαργαριτάρια;

Διαταγή του Στρατού της Τέχνης. Το ριγκμαρολάκι των γερόντων της ταξιαρχίας είναι το ίδιο. Σύντροφοι! Στα οδοφράγματα! - οδοφράγματα καρδιών και ψυχών.

Επεξεργασμένος. Μόλις ξημερώνει η νύχτα, βλέπω κάθε μέρα: ποιος είναι επικεφαλής, ποιος είναι σε ποιον, ποιος είναι ποτισμένος, ποιος είναι στο κενό, ο κόσμος σκορπίζεται σε ιδρύματα.

Συγνώμη . Εμένα, σύντροφε Κοστρόφ, με το εγγενές πνευματικό εύρος, ότι θα σπαταλήσω μέρος των στροφών που διατέθηκαν στο Παρίσι για στίχους.

Ρωσία. Εδώ πάω, μια στρουθοκάμηλος στο εξωτερικό, σε φτερά στροφών, μεγεθών και ομοιοκαταληξιών. Προσπαθώ να κρύψω το κεφάλι μου, ανόητη, στην έκρηξη που κουδουνίζει το φτέρωμα.

Στον εαυτό σου, αγαπημένη. Τέσσερα. Βαρύ σαν χτύπημα. «Του Καίσαρα σε του Καίσαρα είναι του Θεού». Και για κάποιον σαν εμένα, πού να κολλήσω; Πού είναι η φωλιά μου;

Το μυστικό της νεότητας. Όχι, όχι εκείνοι οι «νεαροί» που, στριμωγμένοι στο γρασίδι και στη βάρκα, αρχίζουν να ξεπλένουν το λαιμό τους με ουρλιαχτά και κραυγές, Όχι, όχι εκείνους τους «νεαρούς» που, τις καλές ανοιξιάτικες νύχτες, στραβοί από τη μόδα των ρούχων τους, σκουπίστε τις λεωφόρους με καμπάνα.

Σεργκέι Γιεσένιν. Έχετε πάει, όπως λένε, σε έναν άλλο κόσμο. Κενότητα... Πέτα, συντριβή στα αστέρια. Καμία προκαταβολή για εσάς, καμία μπύρα. Νηφαλιότητα. Όχι, Yesenin, αυτό δεν είναι κοροϊδία.

Το παραμύθι της Κοκκινοσκουφίτσας. Εκεί ζούσε ένας δόκιμος στον κόσμο. Ο δόκιμος φορούσε κόκκινο σκουφάκι. Εκτός από αυτό το σκουφάκι, που πήρε ο δόκιμος, δεν υπήρχε τίποτα κόκκινο πάνω του, και δεν υπάρχει.

Βιολί και λίγο νευρικό. Το βιολί συσπάστηκε, παρακαλώντας, και ξαφνικά βρυχήθηκε τόσο παιδικά που το τύμπανο δεν άντεξε: «Καλά, καλά, καλά!»

Είναι αδύνατο να φανταστεί κανείς τον 20ο αιώνα χωρίς τον Β. Μαγιακόφσκι. Ο Μαγιακόφσκι ήταν ο πιο διάσημος και ταλαντούχος φουτουριστής ποιητής.

Στράφηκε στο είδος του ποιήματος: «Ένα σύννεφο με παντελόνι», «Σχετικά με αυτό», «Καλά!», «Βλαντιμίρ Ίλιτς Λένιν», Φλάουτο-σπονδυλική στήλη, Άνθρωπος», δράματα: Θεατρικά έργα «Κοριός» και «Μπάνιο».

Τα ποιήματά του είναι λυρικά μέσα και μέσα, στην ουσία, είναι διευρυμένες λύρες. αγ.

Στο ποίημα Σχετικά με αυτό«Στρέφεται σε έναν επιστήμονα που στο μακρινό μέλλον θα μπορέσει να αναστήσει ανθρώπους, να τους δώσει μια νέα, καθαρή, ευτυχισμένη ζωή:

Σε λυρικά-επικά ποιήματα " Καλά!» και «Βλαντιμίρ Ίλιτς Λένιν«Ο Μαγιακόφσκι ενσάρκωσε τις σκέψεις ενός σοσιαλιστή ανθρώπου, ενός ήρωα της εποχής του.

"Ένα σύννεφο με παντελόνι". Ο αρχικός τίτλος του ποιήματος - "Ο δέκατος τρίτος απόστολος" - αντικαταστάθηκε από τη λογοκρισία. Κάθε μέρος του ποιήματος εκφράζει μια συγκεκριμένη ιδέα (4). Αλλά το ίδιο το ποίημα δεν μπορεί να χωριστεί αυστηρά σε κεφάλαια στα οποία εκφράζονται με συνέπεια τέσσερις κραυγές («Κάτω το σύστημά σου, αγάπη, τέχνη, θρησκεία!»). Οι εμπειρίες του λυρικού ήρωα αιχμαλωτίζουν διαφορετικές σφαίρες της ζωής, συμπεριλαμβανομένων εκείνων όπου κυριαρχεί η αγάπη χωρίς αγάπη, η ψεύτικη τέχνη, η εγκληματική δύναμη, κηρύσσεται η χριστιανική υπομονή. Η κίνηση της λυρικής πλοκής του ποιήματος οφείλεται στην ομολογία του ήρωα, που κατά καιρούς φτάνει σε υψηλή τραγωδία.

Πρώτο μέρος του ποιήματος- για τον τραγικό ανεκπλήρωτο έρωτα του ποιητή. Περιέχει μια άνευ προηγουμένου δύναμη ζήλιας, πόνου, τα νεύρα του ήρωα επαναστάτησαν: «σαν ασθενής από το κρεβάτι, ένα νεύρο πήδηξε», μετά τα νεύρα «πηδούν μανιασμένα και ήδη τα πόδια υποχωρούν κάτω από τα νεύρα». Ο συγγραφέας του ποιήματος ρωτά οδυνηρά: «Θα υπάρξει αγάπη ή όχι; Ποιο είναι μεγάλο ή μικρό; Το κεφάλαιο αντικατοπτρίζει τα συναισθήματα του λυρικού ήρωα: «Γεια σου! Ποιος μιλάει? Μητέρα? Μητέρα! Ο γιος σου είναι πολύ άρρωστος! Μητέρα! Έχει καρδιά από φωτιά». Η αγάπη του λυρικού ήρωα του ποιήματος, και αυτό τον οδηγεί να αρνηθεί την αγάπη-γλυκιά φωνή, γιατί η αληθινή αγάπη είναι δύσκολη, είναι αγάπη-βάσανο.

Το θέμα της ποίησηςαφιερωμένο στο τρίτο κεφάλαιο. Ο λυρικός ήρωας δηλώνει τη ρήξη του με προηγούμενους ποιητές, με την «καθαρή ποίηση» .

Άλλο ένα "κάτω" το ποίημα - " κάτω με το σύστημά σας», οι «ήρωές» σας: ο «σιδερένιος Βίσμαρκ», ο δισεκατομμυριούχος Ρότσιλντ και το είδωλο πολλών γενεών - ο Ναπολέων.

Μέσα από ολόκληρο το τρίτο κεφάλαιο το θέμα της κατάρρευσης του παλιού κόσμου. Στην επανάσταση, ο Μαγιακόφσκι βλέπει έναν τρόπο να βάλει τέλος στο μισητό σύστημα και καλεί σε επανάσταση. Ο συγγραφέας του ποιήματος βλέπει το μέλλον που έρχεται, όπου δεν θα υπάρχει αγάπη χωρίς αγάπη, το αστικό σύστημα και η θρησκεία της υπομονής. Και ο ίδιος βλέπει τον εαυτό του ως τον «δέκατο τρίτο απόστολο», τον προάγγελο του νέου κόσμου.

Το θέμα των προσωπικών, ανυπέρβλητων κραδασμών εξελίσσεται σε εξύμνηση της μελλοντικής ευτυχίας. Ο συγγραφέας είναι απογοητευμένος από την ηθική δύναμη της θρησκείας. Το φινάλε του ποιήματος ακούγεται όχι χωρίς την ειρωνεία του συγγραφέα: το Σύμπαν δεν ακούει τη διαμαρτυρία του "δέκατου τρίτου αποστόλου" - κοιμάται!

Το ποίημα χαρακτηρίζεται από υπερβολισμό, πρωτοτυπία, πλανητικές συγκρίσεις και μεταφορές.

Παίζει "Bug" και "Bath"γράφτηκαν από τον ποιητή με μια ανάσα. Αντανακλούσαν τις βαριές εντυπώσεις της ασυμφωνίας μεταξύ της πραγματικής σοβιετικής πραγματικότητας και του ουτοπικού ιδεώδους του συγγραφέα. Θέτοντας ως στόχο του την ταραχή ενός σύγχρονου, ο Μαγιακόφσκι έθεσε «αιώνια» ερωτήματα. Η δραματουργία των τελευταίων ετών ξεχωρίζει έντονα με ρεαλιστικές πινελιές, που συνδυάζονται με σατιρικές τεχνικές καρικατούρας και γκροτέσκου. Τα κεντρικά πρόσωπα εδώ είναι ο έμπορος και ο γραφειοκράτης.

Βασικός ήρωας του έργου "Εντομο"- κάτοχος συνδικαλιστικής κάρτας με αριστοκρατικούς τρόπους. Ο Μαγιακόφσκι, με καυστική ειρωνεία, ειρωνεύτηκε τη μικροαστική φύση του Πιέρ Σκριπκιν. Ο νεοσύστατος αριστοκράτης -«πρώην κομματικός, πρώην εργάτης»- μπλέκει συνεχώς σε μπελάδες. Η ομιλία του σοβιετικού εμπόρου είναι γεμάτη από γελοίες ασυνέπειες. Η αξίωση για εκπαίδευση τον κάνει να στραφεί στη γλώσσα των πολιτισμένων ανθρώπων, αλλά η τετράγωνη κατάχρηση εξακολουθεί να προδίδει ένα σκοτεινό εσωτερικό. Ο υψηλότερος στόχος για τον Πρίσιπκιν είναι η μικροαστική ευημερία. Μια τέτοια θέση ήταν βαθιά ξένη στον Μαγιακόφσκι. Ο ποιητής ονειρευόταν την πνευματική ανάπτυξη και την ηθική κάθαρση των συγχρόνων του. Σύμφωνα με τον συγγραφέα, μια καταστροφή περιμένει όσους επιλέξουν τον δρόμο της χυδαιότητας και του φιλισταρίου. Κι όμως, ο «Κλοπ» δεν είναι πρόβλεψη του εμπορευομένου. Αντίθετα, η φωτιά απελευθερώνει την ανθρωπότητα από αυτήν. Όμως ο Μαγιακόφσκι απέχει πολύ από την ασαφή αισιοδοξία. Αναστημένος πενήντα χρόνια αργότερα, ο Klop-Prisypkin άρχισε αμέσως να διαδίδει τη μόλυνση της χυδαιότητας. Ο συγγραφέας προειδοποίησε τους συγχρόνους του για τον κίνδυνο που ελλοχεύει σε μια φαινομενικά αθώα έκκληση για μια «καλή ζωή».

"Λούτρο" ΑΠΟΑπό τη μια το έργο λέγεται «Μπαν» - δεν βρίσκουμε λουτρό εκεί. ΑΠΟΑπό τη μια, αυτό είναι ένα δράμα, αλλά από την άλλη, «... με τσίρκο και πυροτεχνήματα», δηλαδή απλώς μια φάρσα, και καθόλου δράμα. Από τη μια, όλη η σύγκρουση στο έργο επικεντρώνεται γύρω από τη «μηχανή» του Τσουντάκοφ, αλλά από την άλλη, αυτή η μηχανή είναι αόρατη, δηλαδή σαν να μην υπάρχει. Από τη μια είναι σαν να έχουμε μπροστά μας ένα θέατρο, αλλά από την άλλη βλέπουμε και ένα θέατρο μέσα σε θέατρο, ώστε το πρώτο θέατρο να μην είναι πια θέατρο, αλλά πραγματικότητα. Σε ολόκληρο το έργο στο σύνολό του και σε κάθε ένα από τα επιμέρους στοιχεία του, βρίσκουμε μια ασυμφωνία μεταξύ της θεματολογίας και του νοήματος. Οι πιο αφηρημένες έννοιες εδώ μειώνονται, υλοποιούνται, υλοποιούνται και τα πιο συγκεκριμένα αντικείμενα, φαινόμενα και ακόμη και άνθρωποι αποϋλοποιούνται μέχρι την πλήρη εξαφάνιση.

Όλο το έργο στο σύνολό του είναι μια μεταφορά. Ληρ. ο πυρήνας του «Bani» είναι το πρόβλημα του χρόνου. Η χρονομηχανή στο «Μπαθ» δεν είναι απλώς επινόηση του Τσουντάκοφ, αλλά και μια μεταφορά της ίδιας της καινοτομίας και της δημιουργικότητας. Συνωμοτεί εναντίον μιας άλλης μηχανής - της γραφειοκρατικής. Το αποκορύφωμα της αντίθεσης των δύο μηχανών είναι ο τελευταίος μονόλογος του Pobedonosikov στην Πράξη VI. Γιατί λέγεται «Μπανί»; Πρώτον, το «Μπάνιο» είναι μια μεταφορά για το καθαριστικό γέλιο. Δεύτερον, είναι μια μεταφορά για την κάθαρση του δημιουργικού, στο οποίο ερχόμαστε ως αποτέλεσμα της καλλιτεχνικής κατανόησης της πραγματικότητας.

36. Μπλοκ, κύκλοι, ποίημα "Οι Δώδεκα"

Ως ποιητής, ο Blok σχηματίστηκε υπό την επίδραση των παραδόσεων της ρωσικής κλασικής λογοτεχνίας. Στο έργο του, ο Alexander Blok αντανακλούσε τα ουσιαστικά χαρακτηριστικά μιας κριτικής εποχής. Η αντανάκλαση της ρωσικής επανάστασης βρίσκεται στα ποιήματα και τα ποιήματά του.

Χρόνια που καίγονται! Υπάρχει αστοχία μέσα σου, υπάρχει ελπίδα;

Το θεματικό εύρος των στίχων είναι ευρύ - από τις πιο οικείες κινήσεις της ψυχής, από το μυστήριο της νεανικής αγάπης μέχρι τις φιλοσοφικές γενικεύσεις και την ιστορική διαδρομή των ανθρώπων.

Τα πρώιμα ποιήματα του Μπλοκ αποτέλεσαν το πρώτο βιβλίο που δημοσιεύτηκε το 1904 - " Ποιήματα για την Ωραία Κυρία"Πολύπλευρα. Αυτά τα ποιήματα είναι συμβολικά, το πένθιμο ΕΔΩ και το όμορφο ΕΚΕΙ αντιπαραβάλλονται, η αγιότητα των ιδανικών του ήρωα, ο πόθος για τη γη της επαγγελίας, μια αποφασιστική ρήξη με τη γύρω ζωή, η λατρεία του ατομικισμού, η ομορφιά. Η πλοκή του ο κύκλος είναι η προσδοκία μιας συνάντησης με μια αγαπημένη που θα μεταμορφώσει τον κόσμο και τον ήρωα Η ηρωίδα, από τη μια, μια πραγματική γυναίκα "Είναι λεπτή και ψηλή // Πάντα αλαζονική και αυστηρή". Από την άλλη, έχουμε μπροστά μας την παραδεισένια, μυστικιστική εικόνα της «Παναγίας», «Η Μεγαλοπρεπής Αιώνια Σύζυγος», «Ακατανόητη». ασώματη εστία πίστης, ελπίδας και αγάπης του λυρικού ήρωα.

Ο λυρικός ήρωας παρουσιάζεται σε εξέλιξη

Το δεύτερο βιβλίο του, απρόσμενη χαρά», έκανε το όνομα του ποιητή δημοφιλές στους κύκλους των συγγραφέων. Ανάμεσα στα ποιήματα είναι «Ο ξένος», «Το κορίτσι τραγουδούσε στη χορωδία της εκκλησίας», «Φθινοπωρινό κύμα».
Ο ήρωας του Block γίνεται κάτοικος των θορυβωδών δρόμων της πόλης, κοιτάζοντας με ανυπομονησία τη ζωή. Είναι μόνος περιτριγυρισμένος από μεθυσμένους, απορρίπτει αυτόν τον κόσμο που τρομάζει την ψυχή του, μοιάζει με θάλαμο, στο οποίο δεν υπάρχει χώρος για τίποτα όμορφο και άγιο. Ο κόσμος τον δηλητηριάζει, αλλά ένας ξένος εμφανίζεται μέσα σε αυτή τη μεθυσμένη φρενίτιδα, και η εικόνα της ξυπνά φωτεινά συναισθήματα, φαίνεται ότι πιστεύει στην ομορφιά. Η εικόνα της είναι εκπληκτικά ρομαντική και δελεαστική και είναι σαφές ότι η πίστη στην καλοσύνη είναι ακόμα ζωντανή στον ποιητή. Η χυδαιότητα, η βρωμιά δεν μπορούν να αμαυρώσουν την εικόνα ενός ξένου, αντανακλώντας τα όνειρα του Μπλοκ για αγνή, ανιδιοτελή αγάπη. Και το ποίημα "Φθινοπωρινό κύμα" έγινε η πρώτη ενσάρκωση του θέματος της πατρίδας, της Ρωσίας στο έργο του Μπλοκ. Οι τονισμοί του Nekrasov εμφανίζονται στα ποιήματα - αγάπη για την πατρίδα - αγάπη-σωτηρία, η κατανόηση ότι η μοίρα κάποιου δεν μπορεί να φανταστεί απομονωμένα από αυτήν.

Μετά από ένα ταξίδι στην Ιταλία το 1909, ο Μπλοκ έγραψε τον κύκλο " Ιταλικά ποιήματα", την άνοιξη του 1914 - κύκλος" ΚάρμενΣε αυτά τα ποιήματα, ο Μπλοκ παραμένει ο καλύτερος στιχουργός, υμνώντας την ομορφιά και την αγάπη.

Μέσα από την εμβάθυνση των κοινωνικών τάσεων (ο κύκλος «Πόλη»), το θρησκευτικό ενδιαφέρον (ο κύκλος «Μάσκα του χιονιού»), την κατανόηση του «τρομερού κόσμου», την επίγνωση της τραγωδίας του σύγχρονου ανθρώπου (το έργο «Ρόδο και Σταυρός») Ο Blok ήρθε στην ιδέα του αναπόφευκτου της "αντίποιησης" (ο κύκλος "Yamby"; το ποίημα "Retribution"). Στο έργο του Μπλοκ εκφράζεται επίμονα και έντονα το μίσος για τον κόσμο των «καλοταϊσμένων», για τα άσχημα, απάνθρωπα χαρακτηριστικά της ζωής (ο κύκλος του Τρομερού Κόσμου, 1909-16).

στιχακια αγαπηςΟ Μπλοκ είναι ρομαντικός· μαζί με την απόλαυση και την έκσταση, κουβαλάει μια μοιραία και τραγική αρχή (ενότητες του κύκλου «Μάσκα του χιονιού», «Φάινα», «Εκδίκηση», 1908-13, «Κάρμεν», 1914).

Το θέμα του ποιητή και η ποίηση. Η ιδέα της ελευθερίας του ποιητή, της ανεξαρτησίας του από την κοινή γνώμη, της υπεροχής έναντι του πλήθους διατρέχει όλα τα πρώιμα ποιήματα με θέμα τη δημιουργικότητα. ποιήματα «Στους φίλους» και «Ποιητές. Η δημιουργικότητα «To the Muse» δεν είναι ανταμοιβή, αλλά σκληρή δουλειά, που συχνά φέρνει απογοήτευση και δυσαρέσκεια παρά δάφνες και χαρά. Η έμπνευση στέλνεται από τον Θεό, και πρέπει να πληρώσεις για οποιοδήποτε δώρο, και ο ποιητής πληρώνει με προσωπική ευτυχία και ειρήνη, άνεση και ευημερία.

Ο Μπλοκ θεωρεί το κύριο θέμα της δουλειάς του θέμα της Πατρίδας. Από τα πρώτα ποιήματα για τη Ρωσία («Κύμα του φθινοπώρου», «Φθινοπωρινή αγάπη», «Ρωσία»), προκύπτει μια διπρόσωπη εικόνα της χώρας - εξαθλιωμένη, ευσεβής και ταυτόχρονα ελεύθερη, άγρια, ληστεία. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, ο ποιητής δημιουργεί κύκλους ποιημάτων "Μητέρα πατρίδα", "Στο πεδίο του Κουλίκοβο". Η αμφίθυμη στάση απέναντι στη Ρωσία ενσαρκώνεται ιδιαίτερα έντονα στο ποίημα «Αμαρτία αδιάντροπα, υγιώς ...». Ο Μπλοκ ζωγραφίζει μια ρεαλιστική εικόνα της σύγχρονης Ρωσίας.
Και κάτω από τη λάμπα κοντά στο εικονίδιο
Πίνοντας τσάι, βγάζοντας τον λογαριασμό,
Στη συνέχεια, γυρίστε τα κουπόνια
Άνοιγμα της συρταριέρας με κοιλιά...

Αλλά τελειώνει με τις λέξεις:
Ναι, και τέτοια, Ρωσία μου,

Είσαι πιο αγαπητός για μένα από όλες τις άκρες.
Ο ποιητής πήρε μια ελαφρώς διαφορετική οπτική γωνία στον κύκλο του «Στο πεδίο του Κουλίκοβο».

Η επανάσταση του 1917 αντικατοπτρίστηκε στο μεγαλύτερο μετα-Οκτωβριανό ποίημα " Δώδεκα«(1918) Αντικατόπτριζε τόσο πραγματικά γεγονότα όσο και τις απόψεις του ποιητή για την ιστορία, την ουσία του πολιτισμού και του πολιτισμού.

Η αρχή του ποιήματος θέτει τον αναγνώστη στον αγώνα. δύο κόσμοι βρίσκονται σε έντονη αντίθεση - ο παλιός και ο νέος, που μόλις γεννήθηκαν:

Μαύρο βράδυ.

Ασπρο χιόνι.

Άνεμος, άνεμος!

Ένα άτομο δεν στέκεται στα πόδια του.

Τα ανθρώπινα πάθη και τα μανιασμένα στοιχεία δρουν από κοινού, καταστρέφοντας οτιδήποτε ξεπερασμένο, προσωποποιώντας τον παλιό τρόπο ζωής. Ως χαρακτηριστικά του παλιού τρόπου ζωής - ένας αστός, μια κυρία και ένας ιερέας:
Υπάρχει μια κυρία με doodle
Γύρισε στο άλλο...
Κλαίγαμε, κλαίγαμε...
γλίστρησε
Και - μπαμ - απλώθηκε!

Και μετά, αποτινάζοντας τα θραύσματα της χαμένης κοινωνίας, δώδεκα άνθρωποι φεύγουν. Ποιοι είναι αυτοί - οικοδόμοι του μέλλοντος ή σκληροί καταστροφείς, δολοφόνοι;

Ο Μπλοκ χρησιμοποίησε πολλά σύμβολα στο ποίημά του: ονόματα, αριθμούς, χρώματα.
Το λέιτ μοτίβο του ποιήματος προκύπτει από τις πρώτες μπάρες: στο σπάσιμο και την αντίθεση «λευκού» και «μαύρου». Το μαύρο είναι μια αόριστη, σκοτεινή αρχή. Το λευκό συμβολίζει την αγνότητα, την πνευματικότητα, είναι το χρώμα του μέλλοντος.

Η εικόνα του Χριστού είναι και συμβολική στο ποίημα. Ο Ιησούς Χριστός είναι ο προάγγελος των νέων ανθρώπινων σχέσεων, ο εκπρόσωπος της αγιότητας και της εξαγνιστικής δυστυχίας. Για τον Μπλοκ, οι «δώδεκα» του είναι πραγματικοί ήρωες, αφού είναι οι εκτελεστές μιας μεγάλης αποστολής, κάνουν μια ιερή πράξη - μια επανάσταση. Ως συμβολιστής και μυστικιστής, ο συγγραφέας εκφράζει θρησκευτικά την ιερότητα της επανάστασης. Τονίζοντας την ιερότητα της επανάστασης, ο Μπλοκ βάζει μπροστά από αυτούς τους «δώδεκα» τον αόρατα περπατώντας Χριστό.

Τα έργα του Μαγιακόφσκι κατέχουν εξέχουσα θέση στη ρωσική λογοτεχνία. Η πεζογραφία και τα θεατρικά του έργα έγιναν αξιοσημείωτο φαινόμενο στην ποίηση και τη δραματουργία των πρώτων δεκαετιών του 20ού αιώνα. Ένα συγκεκριμένο στυλ, μια ασυνήθιστη μορφή κατασκευής ποιημάτων του κέρδισαν δημοτικότητα και φήμη. Και στις μέρες μας, το ενδιαφέρον για το έργο του δεν εξασθενεί.

Χαρακτηριστικά του φουτουρισμού

Ο Μαγιακόφσκι, τα ποιήματα του οποίου αποτελούν το αντικείμενο αυτής της κριτικής, εισήλθε στη ρωσική λογοτεχνία ως ο λαμπρότερος και πιο εξέχων εκπρόσωπος της φουτουριστικής τάσης. Ένα χαρακτηριστικό αυτής της τάσης ήταν η ρήξη με τις παραδόσεις των κλασικών και, γενικά, με όλη την προηγούμενη τέχνη. Αυτή η προσέγγιση καθόρισε το ενδιαφέρον των εκπροσώπων της για κάθε τι νέο. Αναζητούσαν νέες μορφές έκφρασης των σκέψεων, των ιδεών, των συναισθημάτων τους. Οι καλές τέχνες, ή μάλλον η δημιουργία φωτεινών και πιασάρικων αφισών, που υποτίθεται ότι τραβούσαν την προσοχή στα έργα τους, απέκτησαν μεγάλο ρόλο στη δουλειά τους. Ο ίδιος ο ποιητής παρασύρθηκε επίσης από νέες τάσεις, που από πολλές απόψεις καθόρισαν τη γραφή του. Ωστόσο, η πρωτοτυπία του στυλ του του επέτρεψε να ανέβει πάνω από τους απλούς εκπροσώπους του φουτουρισμού και να επιβιώσει στην εποχή και την εποχή του, μπαίνοντας στις τάξεις των κλασικών της σοβιετικής ποίησης.

Χαρακτηριστικά των ποιημάτων

Τα έργα του Μαγιακόφσκι περιλαμβάνονται παραδοσιακά στο σχολικό πρόγραμμα σπουδών για τη ρωσική λογοτεχνία. Αυτό εξηγείται από το γεγονός ότι τα έργα και τα γραπτά του χαρακτηρίζουν πολύ ξεκάθαρα τις τάσεις και τις ιδέες της εποχής του. Η ακμή του έργου του ποιητή έπεσε σε μια πολύ δύσκολη εποχή, όταν στη λογοτεχνία και την τέχνη γενικότερα υπήρχε μια πάλη μεταξύ των πιο διαφορετικών περιοχών. Διατηρώντας τις θέσεις της παραδοσιακής κλασικής σχολής, οι νέοι συγγραφείς έσπασαν ενεργά με προηγούμενα επιτεύγματα και αναζήτησαν νέα μέσα και μορφές έκφρασης. Ο ποιητής έγινε επίσης υποστηρικτής καινοτόμων ιδεών και ως εκ τούτου δημιούργησε μια ιδιαίτερη ποιητική φόρμα που έμοιαζε με ομοιοκαταληξία. Επιπλέον, έχοντας κάποια εμπειρία στη συγγραφή αφισών, χρησιμοποιούσε στα γραπτά του φωτεινές πιασάρικες φράσεις που έμοιαζαν με συνθήματα.

Ποιήματα για τη δημιουργικότητα

Τα έργα του Μαγιακόφσκι, κατά κανόνα, αντανακλούν τις τάσεις και τις ιδέες μιας εποχής γεμάτης σοβαρής πάλης μεταξύ διαφόρων καλλιτεχνικών κινημάτων και τάσεων. Ως εκ τούτου, μπορούν να ονομαστούν υπό όρους δημοσιογραφικοί στον προσανατολισμό τους, ωστόσο, ως προς το περιεχόμενο, αποτελούν πολύτιμη πηγή για τη μελέτη των απόψεων και των σκέψεων όχι μόνο του ίδιου του συγγραφέα, αλλά και εκείνων που ανήκαν επίσης στο φουτουριστικό στρατόπεδο.

Οι ανάλαφροι στίχοι του Μαγιακόφσκι μαθαίνονται εύκολα και γρήγορα λόγω της απλότητας της κατασκευής της ομοιοκαταληξίας. Για παράδειγμα, το έργο "Θα μπορούσες;" διαφέρει σε μικρό όγκο, είναι συνοπτικό, περιεκτικό και ταυτόχρονα σε συμπυκνωμένη μορφή μεταφέρει τις σκέψεις του ποιητή για το δύσκολο έργο του. Η γλώσσα του είναι πολύ απλή, προσιτή και γι' αυτό πάντα αρέσει σε μαθητές και εφήβους. Ένα άλλο ποίημα για τη δημιουργικότητα ονομάζεται "Μια εξαιρετική περιπέτεια". Έχει μια ασυνήθιστη ιστορία, πολύ καλό χιούμορ και ως εκ τούτου είναι πολύ εύκολο να θυμόμαστε.

Ποιητής για τους σύγχρονους

Τα έργα του Μαγιακόφσκι είναι αφιερωμένα σε ποικίλα θέματα και ένα από αυτά είναι η αξιολόγηση των δραστηριοτήτων σύγχρονων συγγραφέων. Σε αυτή τη σειρά έργων, ιδιαίτερη θέση κατέχει το ποίημα «Στον Σεργκέι Γιεσένιν», στο οποίο ο ποιητής, με τον χαρακτηριστικό ειρωνικό του τρόπο, σκιαγράφησε τη στάση του απέναντι στο έργο και τον τραγικό θάνατο του. Αυτό το έργο είναι ενδιαφέρον στο ότι διακρίνεται από μεγαλύτερη απαλότητα και κάποιο λυρισμό, παρά τον τραχύ τρόπο έκφρασης των συναισθημάτων του. Είναι επίσης ενδεικτικό με την έννοια ότι ο Yesenin ήταν ο αμίλητος αντίπαλος του ποιητή: και οι δύο, θα μπορούσε να πει κανείς, αντιτάχθηκαν ο ένας στον άλλον, αλλά ο Μαγιακόφσκι εκτίμησε το ταλέντο του τελευταίου, σε σχέση με το οποίο θα ήταν σκόπιμο να προσφέρουμε στους μαθητές στο μάθημα .

Τα γραπτά ως αντανάκλαση της εποχής

Ο Μαγιακόφσκι, τα ποιήματα του οποίου αποτελούν αντικείμενο αυτής της κριτικής, τον απασχόλησε με μια ζωηρή αντίδραση στα γεγονότα που διαδραματίζονται γύρω του. Οι πρώτες δεκαετίες του 20ου αιώνα σημαδεύτηκαν από μια σύνθετη αναζήτηση νέων ποιητικών μορφών και πλοκών. Ο ποιητής πειραματίστηκε ενεργά με ομοιοκαταληξία και διάφορα γλωσσικά μέσα. Έτσι, απέτισε φόρο τιμής σε μια εποχή που διακρίθηκε από πολύ ταραγμένα γεγονότα όχι μόνο στον πολιτικό, αλλά και στον πολιτιστικό τομέα. Τα ελαφρά ποιήματα του Μαγιακόφσκι γίνονται πιο ξεκάθαρα και πιο προσιτά αν θεωρηθούν ως αντανάκλαση της ενεργούς αναζήτησης νέων οπτικών μέσων στο πρώτο μισό του αιώνα.

το πιο διάσημο ποίημα

Το «Το βγάζω από το φαρδύ παντελόνι» είναι ίσως το πιο διάσημο έργο του ποιητή. Πιθανώς κάθε μαθητής γνωρίζει τις γραμμές του. Το μυστικό της δημοτικότητας αυτού του ποιήματος βρίσκεται στο γεγονός ότι εκφράζει σε συμπυκνωμένη μορφή τη σοβιετική ιδεολογία των πρώτων χρόνων της μπολσεβίκικης κυριαρχίας. Σε αυτό το πλαίσιο πρέπει να γίνει κατανοητό αυτό το δοκίμιο. Είναι πολύ εύκολο και γρήγορο να το θυμάστε και εξακολουθεί να αναφέρεται ενεργά από καλλιτέχνες σε διάφορες παραστάσεις.

Παίζει

Τα σατιρικά έργα του Μαγιακόφσκι, μαζί με την ποίησή του, κατέχουν εξέχουσα θέση στη ρωσική λογοτεχνία. Καταρχήν μιλάμε για τα έργα του «Κοριός» και «Μπανί». Στα έργα αυτά, ο ποιητής, με τη συνηθισμένη ασυνήθιστη μορφή του, έδειξε τα φαινόμενα της εποχής του. Η υπερβολική και πρωτότυπη πλοκή, η επιδεξιότητα του λεξιλογίου, οι ασυνήθιστες εικόνες των κύριων χαρακτήρων παρείχαν σε αυτά τα έργα μια αρκετά μεγάλη διάρκεια ζωής. Στη σοβιετική εποχή, για παράδειγμα, ήταν πολύ συνηθισμένο να βλέπουμε παραστάσεις αυτών των έργων με πρωταγωνιστή τον διάσημο καλλιτέχνη Αντρέι Μιρόνοφ.

Η θέση του ποιητή στη ρωσική λογοτεχνία

Τα διάσημα έργα του Μαγιακόφσκι του πρόσφεραν δημοτικότητα κατά τη διάρκεια της ζωής του. Η ελαφρότητα και το ασυνήθιστο των ποιητικών μορφών, καθώς και ο πρωτότυπος τρόπος έκφρασης των σκέψεων και η επιτηδειότητα των γλωσσικών μέσων, τράβηξαν αμέσως την προσοχή σε αυτόν. Προς το παρόν, τα έργα του είναι πολύ ενδιαφέροντα για την κατανόηση της εποχής της σοβιετικής εξουσίας. Ένα ζωντανό παράδειγμα αυτού είναι το ποίημα «Βγαίνω από το φαρδύ παντελόνι». Αυτό το δοκίμιο για το σοβιετικό διαβατήριο καταδεικνύει ξεκάθαρα τη στάση της νέας διανόησης απέναντι στην τάξη που εγκαθιδρύθηκε στη χώρα μας μετά το 1917. Ωστόσο, αυτό δεν εξαντλεί τη σημασία του συγγραφέα για τη ρωσική λογοτεχνία. Γεγονός είναι ότι ήταν ένα πολύ ευέλικτο άτομο και δοκίμασε τον εαυτό του σε διάφορα είδη.

Ένα παράδειγμα αυτού είναι το γεγονός ότι δεν έγραψε μόνο θεατρικά έργα, αλλά και ποιήματα. Τα πιο διάσημα από αυτά, τα οποία εξακολουθούν να μελετώνται στο σχολείο, είναι το "Vladimir Ilyich Lenin" και το "Good". Σε αυτά, ο συγγραφέας με μια πολύ ευρύχωρη και περιεκτική μορφή εξέφρασε τη στάση του στα σημαντικότερα γεγονότα της εποχής του. Έτσι εξηγείται το ενδιαφέρον για το έργο του, το οποίο δεν έχει εξασθενήσει μέχρι σήμερα. Τα έργα του χαρακτηρίζουν έντονα την πολιτιστική ζωή ενός σημαντικού μέρους της διανόησης υπό τη σοβιετική κυριαρχία.

Γεννήθηκε στις 7 Ιουλίου (19 ν.σ.) Ιουλίου 1893 στο χωριό Μπαγκντάντι της επαρχίας Κουτάισι (Γεωργία) από οικογένεια δασοκόμου. Το 1902 μπήκε στο γυμνάσιο του Κουτάισι. Το 1906, μετά το θάνατο του πατέρα του, ο Μαγιακόφσκι μετακόμισε στη Μόσχα με τη μητέρα και τις αδερφές του. Σπούδασε στο πέμπτο γυμνάσιο, στη σχολή Stroganov, αλλά δεν τελείωσε τίποτα. Το 1908, εντάχθηκε στο RSDLP (μπολσεβίκικο) κόμμα, ασχολήθηκε με την προπαγάνδα, εργάστηκε σε ένα παράνομο τυπογραφείο και υπέστη δύο συλλήψεις. Το 1910 ασχολήθηκε με τη ζωγραφική. Σπούδασε με τον Zhukovsky, μετά με τον Kelin, ένα χρόνο αργότερα μπήκε στη Σχολή Ζωγραφικής, Γλυπτικής και Αρχιτεκτονικής.

Τα πρώτα δημοσιευμένα ποιήματα του Μαγιακόφσκι εμφανίστηκαν στη φουτουριστική συλλογή A Slap in the Face of Public Taste (1912). Κατά το 1912-1913. εκδόθηκαν περίπου 30 ποιήματα. Αυτά ήταν κυρίως πειραματικά ποιήματα, που αντανακλούσαν την αναζήτηση του δικού τους ποιητικού ύφους. Το 1913 ολοκλήρωσε την τραγωδία «Βλαντιμίρ Μαγιακόφσκι», που ανέβηκε τον Δεκέμβριο του ίδιου έτους στο θέατρο Λούνα Παρκ της Αγίας Πετρούπολης και όπου ο ίδιος έπαιξε τον κύριο ρόλο.Υπήρχε μια σαφής απομάκρυνση από τη φουτουριστική ποίηση.

Μέχρι το 1914, ο Μαγιακόφσκι (όπως νόμιζε ο ίδιος) φτάνει στην καλλιτεχνική και ιδεολογική ωριμότητα του ποιητή. Δουλεύει σκληρά, γράφει ποίηση, φειλετόν, δημόσια άρθρα για τα νέα καθήκοντα της τέχνης. Τα κύρια έργα της προ-Οκτωβριανής δημιουργικότητας ήταν το λυρικό ποίημα «Ένα σύννεφο με παντελόνια» (1915) και το ποίημα «Πόλεμος και Ειρήνη» (1915-1916).

Οκτώβριος 1917. "Να αποδεχτώ ή να μην αποδεχτώ; Δεν υπήρχε τέτοια ερώτηση για μένα. Η επανάστασή μου." έγραψε αργότερα ο Μαγιακόφσκι στην αυτοβιογραφία του. Η επιβεβαίωση μιας νέας ζωής, η κοινωνική και ηθική της τάξη, γίνεται το κύριο πάθος του έργου του, η επιβεβαίωση του σοσιαλιστικού ρεαλισμού στη λογοτεχνία συνδέεται με την ποίησή του.

Τον Φεβρουάριο του 1930, ο ποιητής εντάχθηκε στο RAPP (Ρωσική Ένωση Προλετάριων Συγγραφέων). Αυτή η πράξη του Μαγιακόφσκι καταδικάστηκε από τους φίλους του. Η αποξένωση και η δημόσια παρενόχληση επιδεινώθηκαν από το προσωπικό δράμα («το σκάφος της αγάπης συνετρίβη ενάντια στην καθημερινή ζωή»). Ο Μαγιακόφσκι αρνήθηκε πεισματικά την άδεια να ταξιδέψει στο εξωτερικό, όπου επρόκειτο να συναντηθεί με μια γυναίκα (ποίημα "Γράμμα στην Τατιάνα Γιακόβλεβα", 1928), με την οποία σκόπευε να συνδέσει τη ζωή του. Όλα αυτά οδήγησαν τον Μαγιακόφσκι στην αυτοκτονία στις 14 Απριλίου 1930, όπως είχε προβλεφθεί στην τραγωδία «Βλαντιμίρ Μαγιακόφσκι».

Σύμφωνα με το All-Union Book Chamber, από την 1η Ιανουαρίου 1973, η συνολική κυκλοφορία των βιβλίων του V. Mayakovsky ήταν 74 εκατομμύρια 525 χιλιάδες. τα έργα του μεταφράστηκαν σε 56 γλώσσες των λαών της ΕΣΣΔ και σε 42 ξένες γλώσσες.

Αγαπημένα:

«Έχουμε λόγια για τα πιο σημαντικά

κάνε τη συνήθεια, φθείρεται σαν φόρεμα.

«Συναντώ τα ξημερώματα με ένα όνειρο:

«Α, μόνο μια ακόμη συνάντηση

σχετικά με την εξάλειψη όλων των συναντήσεων!».

«Το θέατρο δεν είναι ένας ανακλαστικός καθρέφτης, αλλά ένας μεγεθυντικός φακός».

1906 - μετά το θάνατο του πατέρα του, η οικογένεια μετακομίζει στη Μόσχα. Εδώ ο Μαγιακόφσκι σπουδάζει στο πέμπτο γυμνάσιο, στη σχολή Stroganov, αλλά δεν τελειώνει τίποτα.

1908 - προσχωρεί στο κόμμα του RSDLP (b), ασχολείται με την προπαγάνδα, εργάζεται σε παράνομο τυπογραφείο, συλλαμβάνεται τρεις φορές, το 1909 φυλακίστηκε σε απομόνωση στη φυλακή Butyrka. Ένα τετράδιο με ποιήματα γραμμένα στη φυλακή, επιλεγμένο από τους φρουρούς και δεν βρέθηκε ακόμη, ο Μαγιακόφσκι θεώρησε την αρχή του λογοτεχνικού έργου.

1910 - Μετά την αποφυλάκισή του, διακόπτει τις κομματικές εργασίες για να «κάνει σοσιαλιστική τέχνη».

1911 - Ο Μαγιακόφσκι μπαίνει στη Σχολή Ζωγραφικής, Γλυπτικής και Αρχιτεκτονικής, όπου γνωρίζει τον D. D. Burliuk, τον διοργανωτή της φουτουριστικής ομάδας «Gilea», ο οποίος ανακαλύπτει μέσα του έναν «ιδιοφυή ποιητή». Τρία χρόνια αργότερα, τον Φεβρουάριο του 1914, ο Μαγιακόφσκι, μαζί με τον Μπουρλιούκ, αποβλήθηκαν από το σχολείο για δημόσια ομιλία.

1912 - Ο Μαγιακόφσκι κάνει το ντεμπούτο του ως ποιητής στην ανθολογία «Χαστούκι στο πρόσωπο του κοινού γούστου», όπου δημοσιεύτηκαν τα ποιήματά του «Νύχτα» και «Πρωί». Δημοσίευσε επίσης το μανιφέστο των Ρώσων κυβοφουτουριστών, υπογεγραμμένο από τους D. Burliuk, A. Kruchenykh, V. Mayakovsky και V. Khlebnikov. Το μανιφέστο διακηρύσσει μια μηδενιστική στάση απέναντι στη ρωσική λογοτεχνία του παρόντος και του παρελθόντος: "Πετάξτε τον Πούσκιν, τον Ντοστογιέφσκι, τον Τολστόι, κ.λπ., κ.λπ. από το ατμόπλοιο της νεωτερικότητας. Ο Κουζμίν, ο Μπούνιν, κ.λπ., κ.λπ., το μόνο που χρειάζονται είναι ένα ντάκα στο ποτάμι Μια τέτοια ανταμοιβή δίνεται από τη μοίρα στους ράφτες. Ωστόσο, σε αντίθεση με τις διακηρύξεις, ο Μαγιακόφσκι εκτιμά ιδιαίτερα τον Γκόγκολ, τον Ντοστογιέφσκι, τον Μπλοκ και άλλους συγγραφείς που είχαν βαθιά επιρροή στο έργο του.

1913 - δημοσιεύεται η πρώτη συλλογή του Mayakovsky "I" (κύκλος τεσσάρων ποιημάτων), γράφτηκε και ανέβηκε η προγραμματική τραγωδία "Vladimir Mayakovsky", έγινε μια μεγάλη περιοδεία στις πόλεις της Ρωσίας μαζί με άλλους μελλοντολόγους. Η συλλογή "I" γράφτηκε στο χέρι, εφοδιάστηκε με σχέδια των V.N. Chekrygin και L. Shekhtel και αναπαρήχθη λιθογραφικά σε 300 αντίτυπα. Ως πρώτη ενότητα, αυτή η συλλογή συμπεριλήφθηκε στο ποιητικό βιβλίο του ποιητή «Απλό σαν χαμήλωμα» (1916).

Τα ίδια χρόνια κυκλοφορούν τα ποιήματα «Ένα σύννεφο με παντελόνια» (1915), «Πόλεμος και ειρήνη» (1915-1916), «Φλάουτο-Σπονδυλική στήλη» (1916), «Άνθρωπος» (1916-17, εκδ. 1918) και άλλα δημιουργήθηκαν.

Οκτώβριος 1917 - "Να αποδεχτώ ή να μην αποδεχτώ; Δεν υπήρχε τέτοια ερώτηση για μένα. Η επανάστασή μου", έγραψε αργότερα ο Μαγιακόφσκι στην αυτοβιογραφία του για την Οκτωβριανή Επανάσταση του 1917.

Στα τέλη της δεκαετίας του 10. Ο Μαγιακόφσκι συνδέει τις δημιουργικές του ιδέες με την «αριστερή τέχνη», μιλάει στην εφημερίδα Futurist, στην εφημερίδα Art of the Commune.

1919 - Ο Μαγιακόφσκι μετακομίζει στη Μόσχα, αρχίζει να συνεργάζεται ενεργά στο ROSTA (Ρωσικό Τηλεγραφικό Πρακτορείο), συντάσσει (ως ποιητής και ως καλλιτέχνης) προπαγάνδα και σατιρικές αφίσες για το ROSTA ("ROSTA Windows").

1919 - δημοσιεύονται τα πρώτα συλλεκτικά έργα του ποιητή - "Όλα συντέθηκαν από τον Βλαντιμίρ Μαγιακόφσκι. 1909-1919" - δημοσιεύονται.

1922-1924 - Ο Μαγιακόφσκι κάνει πολλά ταξίδια στο εξωτερικό - Λετονία, Γαλλία, Γερμανία. γράφει δοκίμια και ποιήματα για τις ευρωπαϊκές εντυπώσεις: «Πώς λειτουργεί μια δημοκρατική δημοκρατία;» (1922); «Παρίσι (Συνομιλίες με τον Πύργο του Άιφελ)» (1923) και μια σειρά από άλλα. Ο ποιητής θα βρεθεί και στο Παρίσι το 1925, 1927, 1928, 1929. (λυρικός κύκλος «Παρίσι»).

1925 – Θα πραγματοποιηθεί το ταξίδι του Μαγιακόφσκι στην Αμερική («My Discovery of America»).

1925-1928 - ταξιδεύει πολύ στη Σοβιετική Ένωση, παίζοντας σε ποικίλα ακροατήρια. Κατά τη διάρκεια αυτών των χρόνων, ο ποιητής δημοσιεύει πολλά από εκείνα τα έργα του: «Στον σύντροφο Νέττα, ένα ατμόπλοιο και έναν άνθρωπο» (1926); «Στις πόλεις της Ένωσης» (1927). "Η ιστορία του χυτηρίου Ivan Kozyrev ..." (1928), κ.λπ.

Στη δεκαετία του 1920, ο Μαγιακόφσκι ηγήθηκε της λογοτεχνικής ομάδας LEF (1922-28) (Αριστερό Μέτωπο των Τεχνών) και αργότερα - REF (Επαναστατικό Μέτωπο των Τεχνών). επιμελείται το περιοδικό «ΛΕΦ» (1923-25) και «Νέο ΛΕΦ» (1927-28).

Κατά τη διάρκεια αυτών των ετών, εμφανίστηκαν τα ακόλουθα έργα: "Στον σύντροφο Netta, ένα ατμόπλοιο και έναν άνθρωπο" (1926), "Sergey Yesenin" (1926), "Ποιήματα για ένα σοβιετικό διαβατήριο" (1929), "Μια συνομιλία με τον σύντροφο Λένιν" , 1929), παίζει "Bug" (1928, ανέβηκε το 1929) και "Bathhouse" (1929, ανέβηκε το 1930), το ποίημα" Με δυνατή φωνή "(1930) κ.λπ.

1930 - ο ποιητής εντάσσεται στο RAPP (Ρωσική Ένωση Προλετάριων Συγγραφέων). Αυτή η πράξη του Μαγιακόφσκι καταδικάζεται από τους φίλους του. Η αποξένωση και η δημόσια παρενόχληση επιδεινώνονται από το προσωπικό δράμα («η βάρκα της αγάπης έπεσε στην καθημερινή ζωή»). Ο Μαγιακόφσκι στερείται άδειας να ταξιδέψει στο εξωτερικό, όπου πρόκειται να γνωρίσει μια γυναίκα (ποίημα «Γράμμα στην Τατιάνα Γιακόβλεβα», 1928), με την οποία σκοπεύει να συνδέσει τη ζωή του.

Κύρια έργα:

"Σύννεφο με παντελόνια" (1915)

"Flute-Spine" (1915)

"Πόλεμος και Ειρήνη" (1917)

"Man" (1917)

"150000000" (1921)

"Η Πέμπτη Διεθνής" (1922)

"Love" (1922)

"About It" (1923)

"Βλάντιμιρ Ίλιτς Λένιν" (1924)

"Θα μπορούσες?" (1913)

"Nate" (1913)

"Άκου!", "Ο πόλεμος κηρύχθηκε", "Η μητέρα και το βράδυ που σκοτώθηκαν από τους Γερμανούς" (όλα - 1914)

«Εγώ και ο Ναπολέων», «Ναυτική αγάπη», «Σε σένα!» (όλα - 1915)

"Επανάσταση. (Ποιητικό Χρονικό)», «Η Πορεία μας» (και τα δύο - 1917)

"Σχετικά με αυτό". .

«Βλαντιμίρ Ίλιτς Λένιν». .

«Ιπτάμενος προλετάριος». .

"Καλός!". .

Ποιήματα

1912

1. "Νύχτα"
2. "Πρωί"
3. "Λιμάνι"

1913

1. "Οδός σε δρόμο"
2. "Θα μπορούσες?"
3. "Πινακίδες"
4. «Εγώ» Στο πεζοδρόμιο Λίγα λόγια για τη γυναίκα μου Λίγα λόγια για τη μητέρα μου Λίγα λόγια για τον εαυτό μου
5. "Από κούραση"
6. "Η κόλαση της πόλης"
7. "Νέιτ!"
8. «Δεν καταλαβαίνουν τίποτα»

1914

1. "Σακάκι με πέπλο"
2. "Ακούω"
3. "Αλλά ακόμα"
4. «Ο πόλεμος έχει κηρυχτεί». 20 Ιουλίου
5. «Η μαμά και το βράδυ που σκοτώθηκε από τους Γερμανούς»
6. "Βιολί και λίγο νευρικό"

1915

1. "Εγώ και ο Ναπολέων"
2. "Σε εσένα"
3. "Ύμνος στον κριτή"
4. "Ύμνος στον επιστήμονα"
5. "Ναυτική αγάπη"
6. "Ύμνος στην Υγεία"
7. "Ύμνος στην κριτική"
8. "Δείπνο Ύμνος"
9. «Έτσι έγινα σκύλος»
10. "Μαγευτική γελοιότητα"
11. "Ύμνος στη δωροδοκία"
12. «Προσεκτική στάση απέναντι στους δωροδοκούντες»
13. "Τερατώδης κηδεία"

1916

1. "Γεια!"
2. "Χαρίζω"
3. "Κουρασμένος"
4. "βελόνες"
5. "Το τελευταίο παραμύθι της Πετρούπολης"
6. "Ρωσία"
7. "Σε όλους"
8. «Ο συγγραφέας αφιερώνει αυτές τις γραμμές στον εαυτό του, αγαπητέ μου»

1917

1. «Αδέρφια Συγγραφείς»
2. "Επανάσταση". 19 Απριλίου
3. "The Tale of Little Riding Hood"
4. "Στην απάντηση"
5. «Ο Μάρτιος μας»

1918

1. "Καλή στάση απέναντι στα άλογα"
2. "Ωδή στην επανάσταση"
3. "Παραγγελία στον στρατό της τέχνης"
4. «Ποιητής εργάτης»
5. "Αυτή η πλευρά"
6. «Αριστερή Μάρτιος»

1919

1. "Εκπληκτικά γεγονότα"
2. "Εμείς περπατάμε"
3. "Σοβιετικό αλφάβητο"
4. "Εργάτης! Πέτα την εξωκομματική βλακεία...». Οκτώβριος
5. Το τραγούδι του χωρικού Ryazan. Οκτώβριος

1920

1. «Το όπλο της Αντάντ είναι τα χρήματα…». Ιούλιος
2. «Αν ζεις σε αταξία, όπως θέλουν οι Μαχνοβίτες…». Ιούλιος
3. «Μια ιστορία για κουλούρια και μια γυναίκα που δεν αναγνωρίζει τη δημοκρατία». Αύγουστος
4. "Κόκκινος σκαντζόχοιρος"
5. «Στάση απέναντι στη νεαρή κυρία»
6. "Βλαντιμίρ Ίλιτς"
7. "Μια εξαιρετική περιπέτεια που συνέβη με τον Βλαντιμίρ Μαγιακόφσκι το καλοκαίρι στη ντάτσα"
8. «Η ιστορία του πώς ερμηνεύτηκε ο νονός του Βράνγκελ χωρίς μυαλό»
9. "Gay"
10. «Η ταμπακιέρα μπήκε στο γρασίδι κατά το ένα τρίτο…»
11. «Η τελευταία σελίδα του εμφυλίου πολέμου»
12. "Ω σκουπίδια"

1921

1. «Δύο όχι συνηθισμένες περιπτώσεις»
2. "Ένα ποίημα για τη Myasnitskaya, για μια γυναίκα και για την πανρωσική κλίμακα"
3. «Τάγμα Νο. 2 του Στρατού Τεχνών»

1922

1. "Χαρούμενος"
2. "Καθάρματα!"
3. «Γραφειοκρατία»
4. «Η ομιλία μου στη Διάσκεψη της Γένοβας»
5. "Γερμανία"

1923

1. «Περί ποιητών»
2. "Περί" φιάσκο "," απόγεια "και άλλα άγνωστα πράγματα"
3. "Παρίσι"
4. «Ημέρα Εφημερίδων»
5. «Δεν πιστεύουμε!»
6. "εμπιστοσύνη"
7. "17 Απριλίου"
8. "Ανοιξιάτικη ερώτηση"
9. "Καθολική απάντηση"
10. "Κλέφτες"
11. "Μπακού"
12. "Νεαρός φρουρός"
13. "Norderney"
14. «Μόσχα-Königsberg». 6 Σεπτεμβρίου
15. "Κίεβο"

1924

• Αστοί, - αποχαιρετήστε τις ευχάριστες μέρες - θα τελειώσουμε επιτέλους με δύσκολα χρήματα
• Μια μικρή διαφορά ("Στην Ευρώπη..."), <1924>
• Σκληρό χρήμα - γερό έδαφος για τον δεσμό μεταξύ αγρότη και εργάτη

1925

1926

1. "Σεργκέι Γιεσένιν"
2. «Ο μαρξισμός είναι όπλο...» 19 Απριλίου
3. "Τετραώροφο χάκ"
4. «Συνομιλία με τον οικονομικό επιθεωρητή για την ποίηση»
5. «Πρώτο μέτωπο των Προηγμένων»
6. "Δωροδοκία"
7. "Ημερήσια διάταξη"
8. "ΠΡΟΣΤΑΣΙΑ"
9. "Αγάπη"
10. «Μήνυμα στους προλετάριους ποιητές»
11. "Εργοστάσιο Γραφειοκρατών"
12. «Στον σύντροφο Netta» 15 Ιουλίου
13. "Τρομερή εξοικείωση"
14. "Συνήθειες γραφείου"
15. "Χαμίνι"
16. "Συνομιλία για την επιδρομή της Οδησσού με πλοία προσγείωσης"
17. «Γράμμα του συγγραφέα Μαγιακόφσκι στον συγγραφέα Γκόρκι»
18. «Χρέος προς την Ουκρανία»
19. "Οκτώβριος"

1927

1. «Σταθεροποίηση της ζωής»
2. "Χάρτινοι Τρόμοι"
3. «Η Νεολαία μας»
4. «Σε όλες τις πόλεις της ένωσης»
5. «Η ομιλία μου στη δίκη του θεάματος με αφορμή ένα πιθανό σκάνδαλο με τις διαλέξεις του καθηγητή Σενγκέλη»
6. «Για τι πολεμούσες;»
7. «Δίνεις μια όμορφη ζωή»
8. «Αντί για ωδή»
9. "Καλύτερος Στίχος"
10. "Ο Λένιν είναι μαζί μας!"
11. "Ανοιξη"
12. «Προσοχή Μάρτιος»
13. «Αφροδίτη της Μήλου και Βιάτσεσλαβ Πολόνσκι»
14. «Κύριε Λαϊκό Καλλιτέχνη»
15. "Καλά!"
16. "A General Beginner's Guide to Sneaks"
17. "Κριμαία"
18. «Σύντροφος Ιβάνοφ»
19. «Θα δούμε μόνοι μας, θα τους δείξουμε»
20. "Ιβάν Ιβάν Γκονοραρχίκοφ"
21. "θαύματα"
22. "Η Μαρούσια δηλητηριάστηκε"
23. «Ένα γράμμα στον αγαπημένο Μολτσάνοφ, εγκαταλειμμένο από αυτόν»
24. «Οι μάζες δεν καταλαβαίνουν»

1928

1. «Χωρίς πηδάλιο και χωρίς κλώστη»
2. "Ekaterinburg-Sverdlovsk"
3. "Η ιστορία του κάστερ Ivan Kozyrev για τη μετάβαση σε έναν νέο πίνακα"
4. "Αυτοκράτορας"
5. "Γράμμα στην Τατιάνα Γιακόβλεβα"

1929

1. «Συνομιλία με τον σύντροφο Λένιν»
2. "Ενθουσιασμός Perekop"
3. "Ζοφερή για τους κωμικούς"
4. «Μάρτιος συγκομιδής»
5. «Ψυχή της κοινωνίας»
6. "Υποψήφιος Κόμματος"
7. «Ενίσχυση αυτοκριτικής»
8. «Όλα είναι ήρεμα στη Δύση»
9. "Παρισινός"
10. "Ομορφιές"
11. "Ποιήματα για το σοβιετικό διαβατήριο"
12. «Οι Αμερικανοί είναι έκπληκτοι»
13. "Ένα παράδειγμα που δεν αξίζει μίμησης"
14. "Πουλί του Θεού"
15. "Ποιήματα για τον Θωμά"
16. "Είμαι χαρούμενος"
17. "Η ιστορία του Khrenov για το Kuznetskstroy και τους ανθρώπους του Kuznetsk"
18. «Ειδική γνώμη»
19. "Δώστε την υλική βάση"
20. «Οι λάτρεις της δυσκολίας»

1930

1. «Ήδη το δεύτερο. Πρέπει να πήγες για ύπνο...»
2. «Πορεία των ταξιαρχιών σοκ»
3. "Λενινιστές"

Γράψτε μια κριτική για το άρθρο "Λίστα έργων του Βλαντιμίρ Μαγιακόφσκι"

Σημειώσεις

ποιήματα Ποιήματα Παίζει Σενάρια Αλλα

Ένα απόσπασμα που χαρακτηρίζει τον Κατάλογο των έργων του Βλαντιμίρ Μαγιακόφσκι

- Νατάσα! τωρα ειναι η σειρα σου. Τραγούδησε μου κάτι, - ακούστηκε η φωνή της κόμισσας. - Γιατί κάθεστε, σαν συνωμότες.
- Μητέρα! Δεν μου αρέσει», είπε η Νατάσα, αλλά ταυτόχρονα σηκώθηκε.
Όλοι τους, ακόμη και ο μεσήλικας Ντίμλερ, δεν ήθελαν να διακόψουν τη συζήτηση και να φύγουν από τη γωνία του καναπέ, αλλά η Νατάσα σηκώθηκε και ο Νικολάι κάθισε στο κλαβικόρδο. Όπως πάντα, στέκοντας στη μέση της αίθουσας και επιλέγοντας το πιο συμφέρον μέρος για αντήχηση, η Νατάσα άρχισε να τραγουδά το αγαπημένο έργο της μητέρας της.
Είπε ότι δεν της άρεσε να τραγουδήσει, αλλά δεν είχε τραγουδήσει για πολύ καιρό πριν, και για πολύ καιρό μετά, όπως τραγούδησε εκείνο το βράδυ. Ο κόμης Ilya Andreevich, από το γραφείο όπου μιλούσε με τη Mitinka, την άκουσε να τραγουδάει και σαν μαθητής που βιαζόταν να πάει να παίξει, τελειώνοντας το μάθημα, μπερδεύτηκε στα λόγια, έδωσε εντολές στον διευθυντή και τελικά σώπασε. και η Μιτίνκα, που επίσης άκουγε, σιωπηλά με ένα χαμόγελο, στάθηκε μπροστά στον κόμη. Ο Νικολάι δεν πήρε τα μάτια του από την αδερφή του και πήρε μια ανάσα μαζί της. Η Sonya, ακούγοντας, σκέφτηκε τι τεράστια διαφορά υπήρχε ανάμεσα σε αυτήν και τη φίλη της και πόσο αδύνατο ήταν γι' αυτήν να είναι τόσο γοητευτική όσο η ξαδέρφη της. Η γριά κόμισσα καθόταν με ένα χαρούμενο λυπημένο χαμόγελο και δάκρυα στα μάτια, κουνώντας κατά καιρούς το κεφάλι της. Σκέφτηκε τη Νατάσα και τα νιάτα της και πώς είναι κάτι αφύσικο και τρομερό σε αυτόν τον επερχόμενο γάμο της Νατάσα με τον Πρίγκιπα Αντρέι.
Ο Ντίμλερ, καθισμένος δίπλα στην κόμισσα και κλείνοντας τα μάτια, άκουσε.
«Όχι, κόμισσα», είπε επιτέλους, «αυτό είναι ένα ευρωπαϊκό ταλέντο, δεν έχει τίποτα να μάθει, αυτή την ευγένεια, την τρυφερότητα, τη δύναμη…
– Α! πόσο φοβάμαι για αυτήν, πόσο φοβάμαι», είπε η κόμισσα, χωρίς να θυμάται σε ποιον μιλούσε. Το μητρικό της ένστικτο της είπε ότι υπήρχαν πάρα πολλά στη Νατάσα και ότι δεν θα ήταν χαρούμενη από αυτό. Η Νατάσα δεν είχε ακόμη τελειώσει το τραγούδι, όταν μια ενθουσιώδης δεκατετράχρονη Πέτυα έτρεξε στο δωμάτιο με την είδηση ​​ότι είχαν έρθει μαμάδες.
Η Νατάσα σταμάτησε ξαφνικά.
- Βλάκα! φώναξε στον αδερφό της, έτρεξε σε μια καρέκλα, έπεσε πάνω της και έκλαψε με λυγμούς ώστε να μην μπορούσε να σταματήσει για πολλή ώρα μετά.
«Τίποτα, μητέρα, πραγματικά τίποτα, οπότε: η Πέτια με τρόμαξε», είπε, προσπαθώντας να χαμογελάσει, αλλά τα δάκρυα συνέχισαν να κυλούν και οι λυγμοί της έσφιξαν το λαιμό.
Ντυμένοι υπηρέτες, αρκούδες, Τούρκοι, ξενοδόχοι, κυρίες, τρομερές και αστείες, φέρνοντας μαζί τους κρύο και διασκεδαστικό, στην αρχή δειλά μαζεμένοι στο διάδρομο. Στη συνέχεια, κρυμμένοι ο ένας πίσω από τον άλλο, αναγκάστηκαν να μπουν στην αίθουσα. και στην αρχή ντροπαλά, αλλά μετά όλο και πιο χαρούμενα και φιλικά, άρχισαν τραγούδια, χοροί, χορωδιακά και χριστουγεννιάτικα παιχνίδια. Η κόμισσα, αναγνωρίζοντας τα πρόσωπα και γελώντας με τους ντυμένους, μπήκε στο σαλόνι. Ο κόμης Ilya Andreich κάθισε στην αίθουσα με ένα αστραφτερό χαμόγελο, εγκρίνοντας τους παίκτες. Η νεολαία έχει εξαφανιστεί.
Μισή ώρα αργότερα, στο χολ, ανάμεσα στους άλλους μουμεράδες, εμφανίστηκε μια άλλη ηλικιωμένη κυρία με τανκς - ήταν ο Νικολάι. Η Τουρκάλα ήταν η Πέτυα. Ο Πάγιας - ήταν ο Ντίμλερ, ο ουσάρ - Νατάσα και η Κιρκάσια - Σόνια, με ζωγραφισμένο μουστάκι από φελλό και φρύδια.
Μετά από συγκαταβατική έκπληξη, παραγνώριση και επαίνους από όσους δεν ήταν ντυμένοι, οι νέοι διαπίστωσαν ότι τα κοστούμια ήταν τόσο καλά που έπρεπε να τα δείξουν σε κάποιον άλλο.
Ο Νικολάι, που ήθελε να κάνει σε όλους μια βόλτα με την τρόικα του σε έναν εξαιρετικό δρόμο, πρότεινε, παίρνοντας μαζί του δέκα ντυμένους ανθρώπους από την αυλή, να πάει στον θείο του.
- Όχι, γιατί τον αναστατώνεις ρε γέροντα! - είπε η κόμισσα, - και δεν υπάρχει πουθενά να γυρίσεις μαζί του. Να πάει, έτσι στους Μελιούκοφ.
Η Μελιούκοβα ήταν χήρα με παιδιά διαφόρων ηλικιών, επίσης με γκουβερνάντες και δασκάλες, που ζούσαν τέσσερα μίλια από τους Ροστόφ.
«Ορίστε, μα σερ, έξυπνη», είπε ο γέρος κόμης, που είχε αρχίσει να ανακατεύεται. «Τώρα άσε με να ντυθώ και να πάω μαζί σου». Θα ξεσηκώσω τον Πασέτα.
Αλλά η κόμισσα δεν δέχτηκε να αφήσει τον μέτρημα να φύγει: το πόδι του πονούσε όλες αυτές τις μέρες. Αποφασίστηκε ότι δεν επιτρεπόταν να πάει ο Ilya Andreevich και ότι αν πήγαινε η Luiza Ivanovna (m me Schoss), οι νεαρές κυρίες θα μπορούσαν να πάνε στο Melyukova. Η Σόνια, πάντα συνεσταλμένη και ντροπαλή, άρχισε να παρακαλεί τη Λουίζα Ιβάνοβνα πιο επίμονα από οποιονδήποτε άλλον να μην τους αρνηθεί.
Η στολή της Sonya ήταν η καλύτερη. Το μουστάκι και τα φρύδια της ταίριαζαν ασυνήθιστα. Όλοι της είπαν ότι ήταν πολύ καλή και είχε μια ζωηρή και ενεργητική διάθεση ασυνήθιστη για εκείνη. Κάποιο είδος εσωτερικής φωνής της είπε ότι τώρα ή ποτέ η μοίρα της θα αποφασιζόταν, και με το ανδρικό της φόρεμα φαινόταν σαν ένα εντελώς διαφορετικό άτομο. Η Λουίζα Ιβάνοβνα συμφώνησε και μισή ώρα αργότερα τέσσερις τρόϊκες με κουδούνια και κουδούνια, ουρλιάζοντας και σφυρίζοντας στο παγωμένο χιόνι, ανέβηκαν στη βεράντα.
Η Νατάσα ήταν η πρώτη που έδωσε τον τόνο του χριστουγεννιάτικου κέφι και αυτό το κέφι, που αντικατοπτρίζεται από το ένα στο άλλο, εντατικοποιήθηκε όλο και περισσότερο και έφτασε στον υψηλότερο βαθμό την ώρα που όλοι έβγαιναν στο κρύο και μιλούσαν, καλούσαν ο ένας τον άλλον. , γελώντας και φωνάζοντας, κάθισε στο έλκηθρο.
Δύο τρόικα επιτάχυναν, ​​η τρίτη τρόικα της παλιάς μέτρησης με ένα τρότερ Oryol στο μπουμπούκι. Το τέταρτο δικό του Νικολάι, με τη χαμηλή, μαύρη, δασύτριχη ρίζα του. Ο Νικολάι, με την ενδυμασία της ηλικιωμένης γυναίκας του, πάνω στην οποία φόρεσε έναν χουσάρ, ζωσμένο μανδύα, στάθηκε στη μέση του ελκήθρου του, μαζεύοντας τα ηνία.
Ήταν τόσο φωτεινό που μπορούσε να δει πλάκες να αστράφτουν στο φως του φεγγαριού και τα μάτια των αλόγων να κοιτάζουν τρομαγμένα τους καβαλάρηδες που θρόιζαν κάτω από το σκοτεινό κουβούκλιο της εισόδου.
Η Natasha, η Sonya, ο m me Schoss και δύο κορίτσια κάθισαν στο έλκηθρο του Νικολάι. Στο έλκηθρο του παλιού κόμη καθόταν ο Ντίμλερ με τη γυναίκα του και την Πέτυα. ντυμένες αυλές κάθονταν στις υπόλοιπες.
- Εμπρός, Ζαχάρ! - φώναξε ο Νικολάι στον αμαξά του πατέρα του για να έχει την ευκαιρία να τον προσπεράσει στο δρόμο.
Η τρόικα της παλιάς κόμης, στην οποία κάθονταν ο Ντίμλερ και οι άλλοι μουμεράδες, ουρλιάζοντας με δρομείς, σαν να είχε παγώσει στο χιόνι και κροταλίζοντας με ένα χοντρό κουδούνι, προχώρησε. Τα τρέιλερ κόλλησαν στους άξονες και βάλθηκαν, γυρίζοντας το δυνατό και γυαλιστερό χιόνι σαν ζάχαρη.
Ο Νικολάι ξεκίνησε για τους τρεις πρώτους. οι άλλοι θρόισαν και τσίριξαν από πίσω. Στην αρχή οδήγησαν σε ένα μικρό τρένο κατά μήκος ενός στενού δρόμου. Ενώ οδηγούσαμε μπροστά από τον κήπο, οι σκιές από τα γυμνά δέντρα συχνά απλώνονταν απέναντι από το δρόμο και έκρυβαν το έντονο φως του φεγγαριού, αλλά μόλις οδηγήσαμε πέρα ​​από τον φράχτη, ένα διαμάντι γυαλιστερό, με μια γαλαζωπή λάμψη, ένα χιονισμένο λιτό, γεμάτο με φεγγαρόφωτο και ακίνητο, ανοιχτό από όλες τις πλευρές. Μια φορά, μια φορά, έσπρωξε ένα χτύπημα στο μπροστινό έλκηθρο. το επόμενο έλκηθρο και οι επόμενοι έκαναν τζόκινγκ με τον ίδιο τρόπο και, σπάζοντας με τόλμη την αλυσοδεμένη σιωπή, το έλκηθρο άρχισε να απλώνεται το ένα μετά το άλλο.
- Αποτύπωμα λαγού, πολλά ίχνη! - Η φωνή της Νατάσα ακούστηκε στον παγωμένο αέρα.
– Όπως βλέπεις, Νικόλα! είπε η φωνή της Σόνια. - Ο Νικολάι κοίταξε πίσω στη Σόνια και έσκυψε για να δει το πρόσωπό της από κοντά. Κάποιο εντελώς καινούργιο, γλυκό πρόσωπο, με μαύρα φρύδια και μουστάκια, στο φως του φεγγαριού, κοντά και μακριά, κρυφοκοίταζε έξω από τα σαβούλια.
«Ήταν η Σόνια», σκέφτηκε ο Νικολάι. Την κοίταξε πιο κοντά και χαμογέλασε.
Τι είσαι Νικόλα;
«Τίποτα», είπε και γύρισε πίσω στα άλογα.
Έχοντας βγει στον κεντρικό δρόμο, λαδωμένοι με δρομείς και όλα γεμάτα με ίχνη από αγκάθια, ορατά στο φως του φεγγαριού, τα ίδια τα άλογα άρχισαν να σφίγγουν τα ηνία και να προσθέτουν ταχύτητα. Το αριστερό λουρί, λυγίζοντας το κεφάλι του, συσπούσε τα ίχνη του με άλματα. Ο Ρουτ ταλαντεύτηκε, κουνώντας τα αυτιά του, σαν να ρωτούσε: «Είναι πολύ νωρίς για να ξεκινήσω;» - Μπροστά, ήδη πολύ χωρισμένος και χτυπώντας ένα παχύ κουδούνι που υποχωρούσε, η μαύρη τρόικα του Ζαχάρ ήταν ξεκάθαρα ορατή στο λευκό χιόνι. Από το έλκηθρο του ακούγονταν φωνές και γέλια και οι φωνές των ντυμένων.
«Λοιπόν, εσείς, αγαπητοί μου», φώναξε ο Νικολάι, τραβώντας τα ηνία από τη μια πλευρά και τραβώντας το χέρι του με ένα μαστίγιο. Και μόνο από τον άνεμο, που έμοιαζε να είχε δυναμώσει εναντίον τους, και από τα σπασίματα των δεσμών, που έσφιγγαν και ανέβαζαν την ταχύτητά τους, ήταν αντιληπτό πόσο γρήγορα πετούσε η τρόικα. Ο Νίκολας κοίταξε πίσω. Με μια κραυγή και μια κραυγή, κουνώντας τα μαστίγια τους και αναγκάζοντας τους ιθαγενείς να καλπάσουν, άλλες τρόικα συνέχισαν. Ο Root ταλαντευόταν σταθερά κάτω από το τόξο, χωρίς να σκεφτεί να γκρεμίσει και υποσχόμενος να δώσει όλο και περισσότερα όταν χρειαζόταν.