Tipuri de eroi într-o operă literară. Tipuri de eroi problematici în literatura rusă Personaje în literatură

Concurs de drepturi de autor -K2
Cuvântul „erou” („eroi” - greacă) înseamnă semizeu sau persoană zeificată.
Printre grecii antici, eroii erau fie metiși (unul dintre părinți este un zeu, celălalt este om), fie bărbați remarcabili care au devenit faimoși pentru faptele lor, de exemplu, faptele militare sau călătoriile. Dar, în orice caz, titlul de erou a oferit unei persoane o mulțime de avantaje. L-au venerat și au compus poezii și alte cântece în cinstea lui. Treptat, conceptul de „erou” a migrat către literatură, unde a rămas până în zilele noastre.
Acum, după înțelegerea noastră, un erou poate fi fie un „om nobil”, fie un „om fără valoare”, dacă acționează în cadrul unei opere de artă.

Termenul „erou” este adiacent termenului „personaj” și adesea acești termeni sunt percepuți ca sinonimi.
În Roma antică, o persoană era o mască pe care un actor o punea înaintea unui spectacol - tragică sau comică.

Un erou și un personaj nu sunt același lucru.

UN EROU LITERAR este un exponent al acțiunii intriga care dezvăluie conținutul operei.

PERSONAJ este orice personaj dintr-o operă.

Cuvântul „personaj” este caracteristic prin faptul că nu are semnificații suplimentare.
Luați, de exemplu, termenul „actor”. Este imediat clar că trebuie să acționeze = să efectueze acțiuni, iar apoi o mulțime de eroi nu se potrivesc acestei definiții. Pornind de la Papa Pippi Ciorapi Lungi, miticul căpitan de mare, și terminând cu oamenii din „Boris Godunov”, care, ca întotdeauna, sunt „tăcuți”.
Conotația emoțională și evaluativă a termenului „erou” implică exclusiv calități pozitive = eroism\eroism. Și atunci și mai mulți oameni nu vor intra sub această definiție. Ei bine, ce zici, să zicem, să-i numim pe Cicikov sau Gobsek erou?
Și astfel, savanții literari se luptă cu filologii - cine ar trebui numit „erou” și cine „personaj”?
Timpul va spune cine va câștiga. Deocamdată vom număra într-un mod simplu.

Un erou este un personaj important pentru exprimarea ideii de operă. Iar personajele sunt toți ceilalți.

Puțin mai târziu, vom vorbi despre sistemul de caractere într-o operă de ficțiune, vom vorbi despre principalele (eroi) și secundare (personaje).

Acum să notăm încă câteva definiții.

EROU LIRIC
Conceptul de erou liric a fost formulat pentru prima dată de Yu.N. Tynyanov în 1921 în legătură cu opera lui A.A. Blok.
Un erou liric este o imagine a unui erou într-o lucrare lirică, ale cărui experiențe, sentimente, gânduri reflectă viziunea asupra lumii a autorului.
Eroul liric nu este o imagine autobiografică a autorului.
Nu poți spune „personaj liric” - doar „erou liric”.

IMAGINEA UNUI EROU este o generalizare artistică a proprietăților umane, a trăsăturilor de caracter în aspectul individual al eroului.

TIPUL LITERAR este o imagine generalizată a individualității umane, cea mai caracteristică unui anumit mediu social la un anumit moment. Leagă două părți - individual (singur) și general.
Tipic nu înseamnă medie. Tipul concentrează în sine tot ceea ce este mai frapant, caracteristic unui întreg grup de oameni - social, național, de vârstă etc. De exemplu, tipul de fată Turgheniev sau o doamnă de vârsta lui Balzac.

CARACTER ŞI CARACTER

În critica literară modernă, caracterul este individualitatea unică a unui personaj, aspectul său interior, adică ceea ce îl deosebește de alți oameni.

Caracterul constă din trăsături și calități diverse care nu sunt combinate întâmplător. Fiecare personaj are o trăsătură principală, dominantă.

Caracterul poate fi simplu sau complex.
Un personaj simplu se distinge prin integritate și staticitate. Eroul este fie pozitiv, fie negativ.
Caracterele simple sunt în mod tradițional combinate în perechi, cel mai adesea pe baza opoziției „rău” - „bun”. Contrastul accentuează meritele eroilor pozitivi și diminuează meritele eroilor negativi. Exemplu - Shvabrin și Grinev în „Fiica căpitanului”
Un personaj complex este căutarea constantă a eroului pentru sine, evoluția spirituală a eroului etc.
Un personaj complex este foarte greu de etichetat drept „pozitiv” sau „negativ”. Conține inconsecvență și paradox. Ca și căpitanul Zheglov, care aproape l-a trimis pe bietul Gruzdev la închisoare, dar a dat cu ușurință carduri de mâncare vecinului lui Sharapov.

STRUCTURA UNUI PERSONAJ LITERAR

Un erou literar este o persoană complexă și cu mai multe fațete. Are două înfățișări - externă și internă.

Pentru a crea aspectul eroului lucrează:

PORTRET. Aceasta este o față, o figură, trăsături distinctive ale corpului (de exemplu, cocoașa lui Quasimodo sau urechile lui Karenin).

Îmbrăcăminte, care poate reflecta și anumite trăsături de caracter ale eroului.

DISCURSARE, ale cărei trăsături caracterizează eroul nu mai puțin decât aspectul său.

AGE, care determină posibilitatea potențială a anumitor acțiuni.

PROFESIUNEA, care arata gradul de socializare al eroului, determina pozitia acestuia in societate.

POVESTEA VIEȚII. Informațiile despre originea eroului, părinții/rudele acestuia, țara și locul în care locuiește, îi conferă eroului realism și specific istoric palpabil din punct de vedere senzual.

Aspectul intern al eroului constă din:

VIZIUNEA LUMNULUI ȘI CREDINȚA ETICA, care oferă eroului linii directoare valorice, dau sens existenței sale.

GÂNDURI ȘI ATITUDINI care conturează viața diversă a sufletului eroului.

CREDINȚA (sau lipsa acesteia), care determină prezența eroului în domeniul spiritual, atitudinea acestuia față de Dumnezeu și Biserică.

DECLARAȚII ȘI ACȚIUNI, care indică rezultatele interacțiunii sufletului și spiritului eroului.
Eroul nu poate doar să raționeze și să iubească, ci și să fie conștient de emoții, să își analizeze propriile activități, adică să reflecte. Reflecția artistică permite autorului să identifice stima de sine personală a eroului și să caracterizeze atitudinea acestuia față de sine.

DEZVOLTAREA CARACTERULUI

Deci, un personaj este o persoană animată fictivă cu un anumit caracter și caracteristici externe unice. Autorul trebuie să vină cu aceste date și să le transmită în mod convingător cititorului.
Dacă autorul nu face acest lucru, cititorul percepe personajul ca pe un carton și nu este inclus în experiențele sale.

Dezvoltarea caracterului este un proces destul de intensiv în muncă și necesită abilități.
Cel mai eficient mod este să notezi pe o foaie separată de hârtie toate trăsăturile de personalitate ale personajului tău pe care vrei să le prezinți cititorului. Direct la punct.
Primul punct este aspectul eroului (gras, slab, blond, brunet etc.). Al doilea punct este vârsta. Al treilea este educația și profesia.
Asigurați-vă că răspundeți (în primul rând, pentru dvs.) la următoarele întrebări:
- cum se raportează personajul la ceilalți oameni? (sociabil\închis, sensibil\calos, respectuos\nepoliticos)
- ce simte personajul despre munca sa? (muncitor/leneș, creativ/de rutină, responsabil/iresponsabil, proactiv/pasiv)
- Cum se simte personajul despre sine? (are stima de sine, autocritic, mandru, modest, arogant, vanitos, arogant, sensibil, timid, egoist)
- ce simte personajul despre lucrurile lui? (îngrijit/neîngrijit, atent cu lucrurile/nepăsător)
Alegerea întrebărilor nu este întâmplătoare. Răspunsurile la acestea vor oferi o imagine COMPLETĂ a personalității personajului.
Este mai bine să notați răspunsurile și să le păstrați în fața ochilor pe toată durata lucrării.
Ce va da? Chiar dacă în lucrare nu menționezi TOATE CALITĂȚILE unei personalități (pentru personajele minore și episodice nu este rațional să faci asta), atunci totuși, înțelegerea COMPLETĂ de către autor a personajelor sale va fi transmisă cititorului și va face imaginile lor tridimensionale.

DETALUL ARTISTIC joacă un rol important în crearea/dezvăluirea imaginilor personajelor.

Un detaliu artistic este un detaliu pe care autorul l-a înzestrat cu o încărcătură semantică și emoțională semnificativă.
Un detaliu strălucitor înlocuiește fragmente descriptive întregi, elimină detaliile inutile care ascund esența problemei.
Un detaliu expresiv, găsit cu succes este o dovadă a priceperii autorului.

Aș dori în special să notez un astfel de moment precum ALEGEREA UNUI NUME DE PERSONAJ.

Potrivit lui Pavel Florensky, „numele sunt esența categoriilor de cunoaștere personală”. Numele nu sunt doar numite, ci declară de fapt esența spirituală și fizică a unei persoane. Ele formează modele speciale de existență personală, care devin comune fiecărui purtător al unui anumit nume. Numele predetermina calitățile spirituale, acțiunile și chiar soarta unei persoane.

Existența unui personaj într-o operă de ficțiune începe cu alegerea numelui său. Este foarte important cum numești eroul tău.
Comparați opțiunile pentru numele Anna - Anna, Anka, Anka, Nyura, Nyurka, Nyusha, Nyushka, Nyusya, Nyuska.
Fiecare dintre opțiuni cristalizează anumite calități de personalitate și oferă cheia caracterului.
Odată ce te-ai hotărât asupra unui nume de personaj, nu-l schimba (inutil) pe măsură ce mergi, deoarece acest lucru poate încurca percepția cititorului.
Dacă în viață ai tendința de a-ți suna prietenii și cunoștințele în mod diminutiv și disprețuitor (Svetka, Mashulya, Lenusik, Dimon), controlează-ți pasiunea în scris. Într-o operă de artă, utilizarea unor astfel de nume trebuie să fie justificată. Numeroase Vovkas și Tankas arată groaznic.

SISTEMUL DE CARACTERE

Un erou literar este o persoană clar individuală și în același timp clar colectivă, adică este generat de mediul social și de relațiile interpersonale.

Este puțin probabil ca munca ta să prezinte un singur erou (deși acest lucru s-a întâmplat). În cele mai multe cazuri, personajul se află la intersecția a trei raze.
Primul sunt prietenii, asociații (relațiile de prietenie).
Al doilea sunt dușmanii, nedoritorii (relații ostile).
În al treilea rând - alți străini (relații neutre)
Aceste trei raze (și oamenii din ele) creează o structură ierarhică strictă sau un SISTEM DE CARACTERE.
Personajele sunt împărțite în funcție de gradul de atenție a autorului (sau frecvența reprezentării în lucrare), de scopurile și funcțiile pe care le îndeplinesc.

În mod tradițional, există personaje principale, secundare și episodice.

PERSONAJELE PRINCIPALE sunt întotdeauna în centrul lucrării.
Personajul principal stăpânește și transformă în mod activ realitatea artistică. Caracterul lui (vezi mai sus) predetermina evenimentele.

Axioma - personajul principal trebuie să fie strălucitor, adică structura sa trebuie să fie bine precizată, nu sunt permise goluri.

PERSONAJE SECUNDARE sunt situate, deși alături de personajul principal, dar oarecum în spatele, în fundalul, ca să spunem așa, al reprezentării artistice.
Personajele și portretele personajelor minore sunt rareori detaliate, mai des apar punctate. Acești eroi ajută personajele principale să se deschidă și să asigure desfășurarea acțiunii.

Axioma - un personaj secundar nu poate fi mai luminos decât cel principal.
În caz contrar, va trage pătura peste el. Un exemplu dintr-o zonă conexă. Filmul „Șaptesprezece momente de primăvară”. Îți amintești de fata care l-a supărat pe Stirlitz într-unul din ultimele episoade? („Se spune despre noi, matematicienii, că suntem niște biscuiți groaznici.... Dar îndrăgostit sunt Einstein...”).
În prima ediție a filmului, episodul cu ea a fost mult mai lung. Actrița Inna Ulyanova a fost atât de bună încât a furat toată atenția și a distorsionat scena. Permiteți-mi să vă reamintesc că acolo Stirlitz trebuia să primească o criptare importantă de la centru. Cu toate acestea, nimeni nu și-a amintit despre criptare; toată lumea s-a delectat cu clowneria strălucitoare a unui personaj EPISODIC (complet acceptabil). Ulianov, desigur, îi pare rău, dar regizorul Lioznova a luat decizia absolut corectă și a tăiat această scenă. Un exemplu la care să te gândești, totuși!

EROII EPISODICI se află la periferia lumii operei. Ei pot să nu aibă deloc caracter, acţionând ca executori pasivi ai voinţei autorului. Funcțiile lor sunt pur oficiale.

EROII POZITIVI și NEGATIVI împart de obicei sistemul de personaje dintr-o operă în două facțiuni în război („roșu” - „alb”, „al nostru” - „fasciști”).

Este interesantă teoria împărțirii caracterelor în funcție de ARHETIPURI.

Un arhetip este o idee primară exprimată în simboluri și imagini și care stă la baza tuturor.
Adică, fiecare personaj din lucrare ar trebui să servească drept simbol al ceva.

Potrivit clasicilor, în literatură există șapte arhetipuri.
Deci, personajul principal ar putea fi:
- Protagonistul – cel care „accelerează acțiunea”, adevăratul Erou.
- Un antagonist - complet opus Erouului. Adică, un răufăcător.
- Gardian, Înțelept, Mentor și Ajutor - cei care ajută Protagonistul

Personajele minore sunt:
- Un prieten pe sân - simbolizează sprijinul și credința în personajul principal.
- Sceptic - pune la îndoială tot ce se întâmplă
- Rezonabil – ia decizii bazate exclusiv pe logică.
- Emoțional – reacționează numai cu emoții.

De exemplu, romanele lui Rowling Harry Potter.
Personajul principal este, fără îndoială, Harry Potter însuși. I se opune ticălosul - Voldemort. Profesorul Dumbledore=Sage apare periodic.
Iar prietenii lui Harry sunt Hermione rezonabilă și emoționalul Ron.

În concluzie, aș vrea să vorbesc despre numărul de personaje.
Când sunt mulți dintre ei, acest lucru este rău, deoarece vor începe să se dubleze unul pe celălalt (există doar șapte arhetipuri!). Concurența dintre personaje va provoca dezordonare în mintea cititorilor.
Cel mai rezonabil lucru este să-ți verifici prostește eroii după arhetipuri.
De exemplu, în romanul tău sunt trei bătrâne. Prima este vesela, a doua este desteapta, iar a treia este doar o bunica singuratica de la primul etaj. Întrebați-vă – ce reprezintă ele? Și vei înțelege că o bătrână singură este de prisos. Frazele ei (dacă există) pot fi transmise cu ușurință celei de-a doua sau primei (bătrâne). Astfel vei scăpa de zgomotul verbal inutil și te vei concentra asupra ideii.

La urma urmei, „Ideea este tiranul operei” (c) Egri.

© Copyright: Copyright Competition -K2, 2013
Certificat de publicare nr. 213010300586
recenzii

Literatura poate fi numită arta „studiilor umane”: este creată de o persoană (autor) pentru o persoană (cititor) și vorbește despre o persoană (erou literar). Aceasta înseamnă că personalitatea unei persoane, calea de viață, sentimentele și aspirațiile, valorile și idealurile sunt măsura a tot ceea ce este în orice operă literară. Dar cititorii, desigur, sunt interesați în primul rând de cei dintre ei în care este creată imaginea unei persoane, adică. acţionează personaje cu caractere şi destine individuale proprii.
Caracter(personaj francez, personalitate) este un personaj dintr-o operă, la fel ca un erou literar.
Atunci când creează imagini ale personajelor, scriitorii folosesc diverse tehnici și mijloace artistice. În primul rând, aceasta este o descriere a aspectului sau portretului eroului, care constă din diverse detalii descriptive, de exemplu. Detalii.
Tipuri de portrete ale personajelor literare(vezi diagrama 2):

Tipuri de portrete ale personajelor literare
Schema 2

Portret-descriere- o listă detaliată a tuturor trăsăturilor memorabile ale eroului. Într-un portret descriptiv, din care este ușor să desenați o ilustrație, sunt evidențiate în mod deosebit trăsăturile care dau o idee despre caracterul eroului. Descrierea este adesea însoțită de comentariul autorului.
Așa îl descrie I. Turgheniev pe Pavel Petrovici Kirsanov, unul dintre eroii romanului „Părinți și fii”:
...un bărbat de înălțime medie, îmbrăcat într-un costum englezesc închis, o cravată joasă la modă și botine din piele lăcuită, Pavel Petrovici Kirsanov. Părea de vreo patruzeci și cinci de ani; părul său cărunt scurt tăiat avea o strălucire întunecată, ca argintiu nou; chipul lui, bilios, dar fără riduri, neobișnuit de obișnuit de obișnuit și de curat, parcă tras de o daltă subțire și ușoară, prezenta urme de o frumusețe remarcabilă. Întreaga înfățișare, grațioasă și pursânge, a păstrat armonia tinerească și acea dorință în sus, departe de pământ, care în cea mai mare parte dispare după douăzeci de ani. Pavel Petrovici și-a scos din buzunarul pantalonilor mâna frumoasă cu unghii lungi și roz, o mână care părea și mai frumoasă din albul înzăpezit al mânecii, prinsă cu un singur opal mare.

Comparație portret mai zgârcit cu detalii realiste, creează în cititor o anumită impresie despre erou prin comparație cu un obiect sau fenomen. De exemplu, portretul lui Stolz din romanul lui I. Goncharov „Oblomov”.
El este format din oase, mușchi și nervi, ca un cal englezesc cu sânge. El este slab; nu are aproape deloc obraji, adică are os și mușchi, dar nici semn de rotunjime grasă; tenul este uniform, închis la culoare și fără fard de obraz; Ochii, deși puțin verzui, sunt expresivi.

Portret de impresie include o cantitate minimă de detalii descriptive, sarcina sa este de a evoca o anumită reacție emoțională în cititor, de a crea o impresie memorabilă a eroului. Așa este desenat portretul lui Manilov din poezia lui N. Gogol „Suflete moarte”.
În aparență era un om distins; Trăsăturile feței lui nu erau lipsite de plăcere, dar această plăcere părea să aibă prea mult zahăr în ea; în tehnicile și întoarcerile sale era ceva încurajator de favoare și cunoștință. Zâmbea ademenitor, era blond, cu ochi albaștri.

Descrierea aspectului este doar primul pas către cunoașterea eroului. Caracterul și sistemul său de valori și scopuri de viață sunt dezvăluite treptat; Pentru a le înțelege, trebuie să acordați atenție modului de comunicare cu ceilalți, discursului eroului, acțiunilor sale. Diverse forme de analiză psihologică ajută la înțelegerea lumii interioare a eroului: descrieri de vise, scrisori, monologuri interne etc. Alegerea numelor și prenumelor personajelor poate spune multe.

Sistemul de caractere

Într-o lucrare cu intriga dezvoltată, este întotdeauna prezentat un sistem de personaje, dintre care le distingem pe cele principale, secundare și episodice.
Personajele principale se disting prin originalitate și originalitate, sunt departe de a fi ideale, pot face lucruri rele, dar personalitatea și viziunea lor asupra lumii sunt interesante pentru autor; personajele principale, de regulă, întruchipează cele mai tipice și importante trăsături ale oameni dintr-o anumită epocă culturală și istorică.
Personajele minore apar în multe scene și sunt, de asemenea, implicate în dezvoltarea intrigii. Datorită lor, trăsăturile de caracter ale personajelor principale par mai clare și mai strălucitoare. Personajele episodice sunt necesare pentru a crea fundalul pe care au loc evenimentele; ele apar în text o dată sau de mai multe ori și nu afectează în niciun fel desfășurarea acțiunii, ci doar o completează.
În lucrările dramatice există și personaje extra-intrigă: care nu au legătură în niciun fel cu dezvoltarea acțiunii, așa-numitele „persoane aleatorii” (Feklusha în „Furtuna” sau Epikhodov în „Livada de cireși”) și extra -personaje de scenă: nu apar pe scenă, dar sunt menționate în discursul personajelor (prințul Fiodor, nepotul prințesei Tugoukhovskaya în comedia „Vai de inteligență”).
Antagoniștii (antagoniști greacă: dezbateri care se luptă între ei) sunt eroi cu atitudini ideologice, politice și sociale diferite, i.e. cu o viziune asupra lumii diametral opusă (deși pot avea trăsături similare în caracterele lor). De regulă, astfel de eroi se găsesc în rolul de oponenți ideologici și între ei apare un conflict acut.
De exemplu, Chatsky și Famusov din comedia lui A. Griboedov „Vai de inteligență” sau Evgeny Bazarov și Pavel Petrovici Kirsanov din romanul lui I. Turgheniev „Părinți și fii”.
Antipodele (antipodele grecești situate literalmente de la picioare la picioare) sunt eroi care diferă izbitor de temperament, caracter, particularități ale viziunii asupra lumii, calități morale, care, totuși, nu interferează cu comunicarea lor (Katerina și Varvara din „Furtuna”, Pierre Bezukhov și Andrei Bolkonsky din „Război și pace”) Se întâmplă că astfel de personaje nici măcar nu se cunosc între ele (Olga Ilyinskaya și Agafya Matveevna din romanul „Oblomov”).
„Duble” sunt personaje care seamănă oarecum cu personajul principal, cel mai adesea apropiate de el în valori ideologice și morale. Astfel de asemănări nu sunt întotdeauna pe placul eroului însuși: să ne amintim cu ce dezgust l-a tratat Raskolnikov pe Luzhin, un erou care întruchipează într-o versiune vulgară tipul de om puternic. Dostoievski a apelat foarte des la tehnica dublității, a fost folosită și în romanul lui M. Bulgakov „Maestrul și Margarita”, unde mulți eroi ai complotului „Moscova” au duble din complotul „Yershalaim” (Ivan Bezdomny - Matvey Levi, Berlioz - Kaifa, Aloisy Mogarych - Iuda).
Reasoner (raisonneur French reasoning) este un erou într-o lucrare dramatică care exprimă un punct de vedere apropiat de poziția autorului (Kuligin în „The Thunderstorm”).

Instrucțiuni

Caracteristicile eroilor pot fi de două tipuri: individuale și comparative. Dacă trebuie să creați o caracterizare individuală a eroului, începeți cu o descriere a erei istorice care este discutată în lucrare. Acest lucru este important pentru că ne permite să explicăm multe dintre acțiunile eroului. Povestește-ne despre statutul social al eroului. Descrie mediul în care a fost crescut și în care s-a format caracterul său. De exemplu, Evgeny Onegin a crescut într-o societate seculară, ceea ce i-a afectat caracterul, stilul de viață și atitudinea față de femei. Știți că este plictisit de viața socială, sătul de frumusețile din înalta societate, gol. De aceea a devenit interesat de Tatyana Larina, care era atât de diferită de ei.

Descrieți în detaliu îmbrăcămintea, aspectul și comportamentul personajului. De obicei, manierele sau unele trăsături neobișnuite în aspectul eroului sunt un mijloc de dezvăluire a caracterului. De exemplu, Mihail Yuryevich Lermontov în „Eroul” subliniază contradicțiile din înfățișarea lui Pechorin: o figură zveltă, subțire și umerii largi, care au dovedit constituția sa puternică. Acest lucru ne ajută să înțelegem acțiunile eroului, care sunt, de asemenea, contradictorii și ambigue.

Acțiunile eroului, desigur, trebuie descrise în caracterizare. De exemplu, Pechorin a tresărit la zgomotul obloanelor, dar nu i-a fost frică să meargă la mistreț. Caracteristicile discursului eroului sunt o componentă importantă a caracteristicilor eroului. Astfel, atitudinea sentimentală blândă a lui Manilov, eroul lucrării lui Nikolai Vasilyevich Gogol „Suflete moarte”, este dezvăluită în discursul său: „Aș da bucuros jumătate din întreaga mea avere pentru a avea o parte din avantajele pe care le aveți”.

Când compuneți caracterizarea eroului, acordați atenție viziunii despre lume a personajului și gamei de interese. De exemplu, Pierre Bezukhov în romanul lui Leo Nikolaevici Tolstoi „Război și pace” este un bărbat care își caută propria cale în viață. Autorul își descrie căutarea și crizele mentale. Pierre trece de la a fi fascinat de ideile lui Napoleon la a realiza că oamenii sunt forța motrice a istoriei. Imaginea lui Pierre este prezentată în dezvoltare. Dacă scrieți o caracterizare a acestui erou, asigurați-vă că îi descrieți căutarea unui drum în viață.

Puteți observa și atitudinea autorului față de eroul său, dacă acest lucru este vizibil în lucrare. De exemplu, dacă scrieți o caracterizare a Tatyanei Larina, eroina romanului lui Pușkin „Eugene Onegin”, rețineți atitudinea amabilă, sinceră și grijulie a autorului față de ea. „Tatyana, dragă Tatiana...” scrie A.S. Pușkin.

Caracterizarea comparativă ne permite să înțelegem eroul prin comparație. De exemplu, pentru a caracteriza Zhilin, eroul lucrării lui Leo Nikolaevici Tolstoi „Prizonierul Caucazului”, este necesar prin comparație cu un alt erou, Kostylin. Acest lucru vă va permite să înțelegeți mai bine acțiunile eroului și să le reflectați în caracterizare. La sfârșitul caracterizării, îți poți scrie atitudinea față de erou.

Surse:

• Caracteristicile unui erou literar

Caracterizarea unui erou este o formă destul de comună de testare a înțelegerii unui text sau a unui subiect în ansamblu. Puteți primi o astfel de misiune la cursuri de literatură, analiză literară și lingvistică, precum și la cursuri de limbi străine.

Instrucțiuni

Poți descrie doar un erou pe care îl cunoști bine. Prin urmare, mai întâi trebuie să vă familiarizați cât mai detaliat cu conținutul operei de artă pentru care vi s-a dat sarcina. Trebuie să înțelegeți detaliile și să încercați să înțelegeți subtextul acestei piese. De asemenea, este imposibil să caracterizați eroul izolat de ceilalți eroi: toți sunt strâns legați și se influențează reciproc pe măsură ce intriga se dezvoltă.

Caracteristicile eroului uneori nu trebuie găsite în subtext. Textul conține așa-numitele caracteristici directe: cum vorbește autorul despre eroul său, cum îl descrie și cum vorbesc alți eroi despre el. Toate acestea trebuie luate în considerare atunci când este dat un personaj. Răspunsul tău la erou nu sunt doar impresiile și concluziile tale personale.

Este mai dificil să găsești caracteristici indirecte în text și să le descrii într-un text coerent. Acestea sunt concluziile pe care cititorul le poate face după ce s-a familiarizat cu acțiunile eroului și ale personajului său. Aici este nevoie de o înțelegere mai profundă. Nimeni nu va mai spune: acesta este frumos, acesta este politicos și acela este nepoliticos cu femeile. Va trebui să cauți singur toate acestea și să le transpuni în cuvinte, selectând cele mai potrivite epitete și caracteristici detaliate.

Este posibil să depășim analiza oricărei lucrări. Urmăriți dezvoltarea imaginii pe care i-ați atribuit-o de-a lungul secolelor: poate filme sau desene animate au fost realizate pe baza acestei cărți, poate același personaj a apărut în alte opere literare. Desigur, aceasta este o analiză mai profundă a personajului, o înțelegere mai profundă a lucrării, iar realizarea unei astfel de lucrări necesită timp și efort, dar caracterizarea va fi în cele din urmă mai completă.

Video pe tema

Caracterizarea unui erou presupune compilarea unei descrieri cât mai complete a lui. Sarcina autorului caracterizării este de a sistematiza și rezuma informațiile despre erou și de a trage concluzii din acestea. O astfel de muncă va arăta nu numai abilitățile analitice, ci și abilitățile de gândire și vorbire ale scriitorului.

Vei avea nevoie

• - opera al cărei erou îl descrii;
• - literatura critică despre lucrare;
• - informații despre producții bazate pe această lucrare și ilustrații pentru aceasta.

Instrucțiuni

Începeți caracterizarea cu modul în care lucrarea îi prezintă pe cititori la erou. În ce condiții apare, ce impresie se creează la întâlnirea cu ea și ce tehnici artistice folosește autorul? O introducere bună ar fi informații despre prototipul eroului, modul în care autorul

Într-o lucrare realistă, datorită unei analize profunde și autenticității psihologice a realității descrise, are loc o înțelegere a legilor acesteia. Generalizarea realistă are ca rezultat crearea unor tipuri literare, care, pe baza trăsăturilor individuale, reflectă ceea ce este inerent multor oameni.
A descoperi în viață și a întruchipa în creativitate un nou tip socio-psihologic este un mare succes pentru un artist. Numele unui tip literar se referă adesea la „descoperitorul” său („Fetele lui Turgheniev”, Nekrasov

„femeie slavă maiestuoasă”, „vagabondul” lui Gorki, „tiranii lui Ostrovsky”, „excentricii lui Shukshin”).
Scriitorul se străduiește să facă un instantaneu al vieții moderne, concentrând tendințele sociale în imaginea personajului. Astfel, apariția tipului „omuleț” în literatura rusă din anii 1830 – 1840. a anunţat începutul democratizării literare. Acest erou se află pe una dintre cele mai joase trepte ale scării sociale a vieții. El nu arată trăsăturile unui „supraom” romantic cu lumea sa spirituală complexă. Cu toate acestea, unii autori ai lucrărilor despre „oameni mici” își descriu tipurile din poziția umanismului, subliniind că orice persoană este demnă de compasiune și respect (Bașmachkin în „Paltonul”, Evgeny în „Călărețul de bronz”, Samson Vyrin în „ Agentul de stație”).
În romanul „Eugene Onegin”, A. Pușkin a înțeles realitatea rusă contemporană prin descrierea a trei tipuri socio-psihologice – „europeanul rus” Onegin, idealistul-romantic Lensky și personajul feminin ideal – Tatyana Larina. Generalizările făcute în imaginea lui Eugene Onegin sunt deosebit de semnificative. În ea, Pușkin a surprins tipul de „persoană de prisos”, ale cărei trăsături distinctive sunt un nivel spiritual și intelectual înalt și opoziția față de societate. Acest tip literar se întoarce la eroul romantic rebel. Acest termen a apărut în uz literar după publicarea „Jurnalul unui om în plus” de I. Turgheniev (1849). În versiunea schiță a celui de-al optulea capitol din „Eugene Onegin”, A. Pușkin însuși l-a descris pe eroul operei sale ca fiind „de prisos”: „Onegin este ceva de prisos”.
Experții nu au ajuns la un consens cu privire la compoziția personală a „eroilor de prisos” ai literaturii ruse (ei sunt numiți și „neliniștiți”, „ciudați”). Nucleul acestui grup este Onegin al lui Pușkin și Pechorin al lui Lermontov. V. Belinsky a vorbit despre rudenia spirituală a lui Pechorin și Onegin: „Nu, asemănările lor între ele sunt mult mai mici decât distanța dintre Pechora și Onegin...”. Chatsky este numit precursorul „superfluului”. În eroul lui A. Griboedov se poate găsi un „amestec” de alt tip literar - „omul nou”, care se distinge printr-o poziție socială activă și un caracter activ.
„Omul de prisos” este figura centrală a literaturii din prima jumătate a secolului al XIX-lea. Trăsăturile tipologice ale „de prisos” pot fi găsite și în eroii literaturii de mai târziu: Bazarov („Părinți și fii” de I. Turgheniev), Oblomov (romanul cu același nume de I. Goncharov). Gradul de similitudine al acestor eroi cu tipul „persoană suplimentară” variază. Una dintre caracteristicile variațiilor ulterioare pe tema „extra” este combinarea proprietăților eroilor de diferite tipuri într-un singur personaj. Acest amestec indică o adâncire a realismului, care caută să reflecte complexitatea vieții sociale și diversitatea caracterelor umane.
Corelarea eroilor literari cu un tip sau altul ne permite să identificăm „nucleul” personalității. Specificul literaturii unei anumite perioade se dezvăluie prin tipurile de eroi care atrag scriitorii unui timp dat. Descoperirea trăsăturilor tipologice ajută la construirea unei imagini generale a dezvoltării literaturii ruse.

(Fără evaluări încă)

1. Conceptul general al temei unei opere literare Conceptul de temă, ca, într-adevăr, al multor alți termeni ai criticii literare, conține un paradox: intuitiv o persoană, chiar și departe de filologie, înțelege ceea ce se spune;...
2. Literatura rusă a primei jumătăți a secolului al XIX-lea Imaginea unui erou dezamăgit în romanul lui A. S. Pușkin „Eugene Onegin” romanul strălucit în versuri al lui Pușkin include absolut toate aspectele rusești ca un social,...
3. Romanul „Eroul timpului nostru” a devenit o continuare a temei „oameni în plus”. Această temă a fost auzită pentru prima dată în romanul „Eugene Onegin” în versurile lui A. S. Pușkin. Herzen l-a numit pe fratele mai mic al lui Pechorin Onegin. In prefata...
4. Ce alte lucrări ale literaturii ruse conțin o scenă a pocăinței naționale a eroului? Comparați scena pocăinței la nivel național a Katerinei din actul al patrulea al piesei „Furtuna” cu un episod similar din romanul lui F. M. Dostoievski „Crima...
5. Educația unei persoane este o trăsătură foarte valoroasă căreia merită să-i acordăm atenție și să te dezvolți în tine. Ce este educația? Aceasta este tact - capacitatea de a-i percepe pe ceilalți în mod pozitiv, de a fi politicos...
6. Intenția inițială a lui Pușkin pentru romanul Eugene Onegin a fost de a crea o comedie asemănătoare cu „Vai din inteligență” al lui Griboyedov. În scrisorile poetului se găsesc schițe pentru o comedie în care personajul principal a fost portretizat...
7. Este greu de imaginat opere literare fără alegorie. Pentru a vorbi corect, acest dispozitiv literar este pur și simplu necesar. O alegorie este expresia unui gând abstract printr-o imagine reală. Acest mod de exprimare este foarte popular atât în...
8. În povestea „Rătăcitorul fermecat”, N. Leskov creează o imagine cu totul specială a unei persoane, incomparabilă cu oricare dintre eroii literaturii ruse, care este atât de organic fuzionat cu elementele schimbătoare ale vieții încât el...
9. Barocul este o mișcare de artă europeană, un stil specific secolelor XVII-XVIII. Este considerată perla dezvoltării de atunci. Dezvoltarea acestui stil s-a produs datorită sfârșitului Renașterii. Poate fi descris și ca ceva între...
10. LITERATURA ENGLEZĂ Richard Aldington Death of Him Roman (1929) Situat în 1890-1918. Lucrarea este scrisă sub formă de memorii ale autorului despre colegele său, un tânăr ofițer englez,...
11. Pentru a înțelege trăsăturile și aspectul semnificativ al formei dramatice în opere, este necesar să înțelegem diferența dintre două genuri - tragedie și dramă. Tragedia este de obicei numită lucrări dramatice care descriu conflicte acute, ireconciliabile din...
12. Operele dramatice (dramatice - legate de drama, din greaca drama - actiune) sunt opere in care descrierea vietii se dezvaluie prin actiunile, faptele si conversatiile personajelor. Sunt destinate în principal...
13. Conceptul de romantism (romantisme francez) este o mișcare artistică care a apărut la sfârșitul secolului al XVIII-lea. în Germania, Franța, Marea Britanie, Franța la începutul secolului al XIX-lea, s-au răspândit în Polonia, Imperiul Rus, Austria ulterior și...
14. Auzim adesea de la părinți și profesori - trebuie să fii responsabil! De ce să fiu așa? Și, oricum, ce este responsabilitatea? În primul rând, ce anume înțeleg oamenii prin cuvântul...
15. Conceptul de „epopee” reflectă unul dintre genurile literare în care autorul descrie în mod obiectiv lumea reală din jurul său. Interacționând cu realitățile sale, el însuși poate acționa ca personajul principal sau poate conduce doar narațiunea...
16. Miturile se găsesc în folclorul tuturor popoarelor lumii. Rădăcinile cuvântului „mit” se întind până în Grecia antică - înseamnă „tradiție, legendă”. Miturile sunt leagănul umanității. Au aparut in vremuri stravechi...
17. „Știi că ești om?” o întrebare foarte interesantă și semnificativă care îi determină pe mulți să gândească filozofic. Relevanța acestei probleme în lumea modernă nu trebuie negata, deoarece uitându-ne la...
18. Este un fapt general acceptat că Arta, în oricare dintre manifestările sale, trebuie să devină în mod necesar o parte integrantă a vieții atât a unui stat separat, cât și a unui oraș, și cu atât mai mult a unui anumit individ. Deși cuvântul...
19. Ce provoacă protestul eroului poeziei timpurii V.V. Mayakovsky? V. Mayakovsky este încă un mister nerezolvat în poezia rusă. Un poet rebel, un poet revoluționar, o persoană neobișnuit de talentată, el...
20. Anafora, tradusă direct din greacă, va fi „atribuire”, sau cu alte cuvinte, este repetarea cuvintelor, propozițiilor, rândurilor întregi de poezie care sunt plasate la început. Această figură stilistică este utilizată pe scară largă în...
21. În operele epice, spre deosebire de operele lirice, se spune, se povestește despre diverse evenimente care se petrec într-o anumită ordine secvențială. Așadar, în basmul „Regina Zăpezii” de H. C. Andersen, aflăm cum a căutat Gerda, a găsit...
22. Modernismul este un concept general pentru o serie de stiluri și tendințe nu numai în literatură, ci în întreaga lume artistică, care se caracterizează printr-o nouă percepție a existenței umane după realism. Pentru...
23. Personificarea este înzestrarea obiectelor neînsuflețite cu calități care sunt inerente numai ființelor animate, adică ființelor vii. Cu alte cuvinte, putem spune că aceasta este spiritualizarea obiectelor neînsuflețite, această tehnică este un tip de metaforă și...
24. Un epitet este un fel de definiție verbală care poate actualiza încărcătura semantică generală a unui cuvânt sau poate îmbunătăți una dintre trăsăturile sale caracteristice. Epitetul se caracterizează prin constanță sau atașament față de anumite arhetipuri. Acea...
CARACTERISTICI ALE DEZVĂLUIRII CARACTERULUI EROULUI ÎN POEZIA LUI M. YU LERMONTOV „MTSYRI” Ce suflet de foc, ce spirit puternic, ce natură gigantică are acest Mtsyri! Acesta este idealul preferat al poetului nostru... CARE ESTE TRAGICITATEA PERSPECTIVA LUMII A EROULUI LIRIC DIN POEZIA LUI F. I. TYUTCHEV? Viața și opera marelui poet rus Fiodor Ivanovici Tyutchev au coincis cu evenimente tragice din istoria țării și a lumii întregi. Război...

Ce este un tip de erou literar?

- (tip de erou) - un set de personaje apropiate prin statutul sau ocupația lor socială, viziunea asupra lumii și aspectul spiritual. Astfel de personaje pot fi prezentate în diverse lucrări ale aceluiași sau mai multor scriitori.

Tipurile literare sunt o reflectare a tendințelor în dezvoltarea spirituală a societății, viziunea asupra lumii, opiniile filozofice, morale și estetice ale scriitorilor înșiși. Răspândirea unui anumit tip literar poate fi dictată de „ordinea socială”, adică de nevoia societății și a cititorilor de a portretiza oameni cu un set stabil de calități. Interesul și atitudinea favorabilă față de acestea din partea cititorilor și criticilor, succesul cărților în care sunt descriși astfel de oameni, îi stimulează pe scriitori să „repete” sau să „varieze” un anumit tip literar.

Adesea, un nou tip literar stârnește interesul criticilor, care îi dau un nume („tâlhar nobil”, „om de prisos”, „omuleț”, „umilit și insultat”, „nihilist”, „vagabond”). Înțelegerea teoretică a tipurilor literare este completată de savanții literari, bazându-se pe o gamă mai largă de fapte din istoria literaturii.

Tipul literar al „tâlharului nobil” isi are originea in literatura romantica. Aceasta este o persoană de naștere nobilă (nobil), care, din diverse circumstanțe, se află în afara legii și devine un tâlhar. Un reprezentant al clasei superioare se transformă într-un proscris, un proscris. De regulă, motivele unei astfel de transformări sunt insulta, umilirea sau resentimentele. „Tâlharii nobili” luptă pentru dreptate și se răzbune pe infractorii lor. Aceștia sunt oameni cu adevărat nobili care își sacrifică poziția socială de dragul onoarei și al triumfului justiției. „Tâlhari nobili” se găsesc și în operele scriitorilor ruși: așa este Vladimir Dubrovsky, care se răzbună pe Troekurov și pe martori falși pentru dezonoare (romanul lui A.S. Pușkin „Dubrovsky”), căpitanul Kopeikin, care luptă pentru restabilirea dreptății („ Povestea căpitanului Kopeikin” „în poezia lui N.V. Gogol „Suflete moarte”).

LA tip de „persoană de prisos” criticii XIX V. şi unii savanţi literari XX V. includ Evgheni Onegin, Pechorin, Oblomov, eroi ai romanelor lui Turgheniev (Rudin, Lavretsky). Acesta este numele dat nobililor care nu și-au găsit locul în viață, nu și-au văzut folosirea punctelor forte și sunt adesea slabi și cu voință slabă. Trebuie menționat că tipul de „persoană suplimentară” este mai degrabă rezultatul unei înțelegeri critice a eroilor numiți din anumite poziții ideologice și sociale. Materialul lucrărilor nu ne permite să evaluăm Onegin, Pechorin și alții doar din punctul de vedere al „beneficiului” lor social. Acest rând de eroi reflectă epoci diferite, idei diferite ale scriitorilor despre om. Nu este justificat să luăm în considerare eroii unor astfel de opere diferite în cadrul unui singur tip literar.

Tipul literar al „omului mic” a luat contur în proza ​​rusă din anii 1830 - 1840. Pentru vremea lui, acest tip de erou a fost un fel de revoluție în înțelegerea și reprezentarea unei persoane într-o operă literară. Într-adevăr, „omulețul” nu era ca eroii romantici excepționali cu lumea lor spirituală complexă. Un „omuleț” este, de regulă, un sărac funcționar din Sankt Petersburg, un „rog” într-o mașinărie birocratică uriașă, o creatură invizibilă care stă pe una dintre treptele inferioare ale scării sociale. Caracterul unei astfel de persoane era neremarcabil; nu avea mișcări spirituale puternice sau „ambiții”.

Lumea spirituală a „micului om” este slabă și neinteresantă. Cu toate acestea, autorii lucrărilor despre „oameni mici” i-au portretizat dintr-o perspectivă umanistă, subliniind că și o creatură atât de jalnică, lipsită de apărare și neputincioasă este demnă de respect și compasiune. Multe lucrări despre „oameni mici” sunt caracterizate de patos sentimental. Apariția „omului mic” a marcat începutul democratizării literaturii. Imaginile clasice ale „oamenii mici” au fost create de A.S. Pushkin (Samson Vyrin în „The Station Agent”, Evgeny în „The Bronze Horseman”) și N.V. Gogol (Bashmachkin în „The Overcoat”).

Dezvoltarea tipului „omul mic” a devenit tipul literar al persoanei „umilite și insultate”, care este cel mai clar reprezentat în lucrările lui F.M. Dostoievski („Umilit și insultat” este titlul romanului lui Dostoievski). Pentru prima dată, imaginea unei persoane „umilite și insultate” - Makar Devushkin - a fost creată de Dostoievski în romanul „Oameni săraci” (1846). Acest erou, un sărac oficial din Sankt Petersburg, era asemănător ca înfățișare cu numeroși „oameni mici” portretizați de scriitorii „școlii naturale” din anii 1840. Dar, spre deosebire de contemporanii săi, Dostoievski nu s-a limitat la caracteristicile sociale ale lui Devușkin. El a arătat că eroul său înțelege și trăiește în mod acut poziția sa umilitoare, nu se poate împăca cu ea, deși este incapabil să protesteze.

Tipul „umilit și insultat”. a devenit o adevărată descoperire artistică a lui Dostoievski. În portretul său, micii funcționari, studenții, femeile nefericite și copiii din clasele inferioare ale societății sunt oameni mândri, gânditori, cu sentimente profunde, cu o lume spirituală complexă și unică. Unii dintre cei „umiliți și insultați” din lucrările lui Dostoievski au caracteristicile eroilor romantici. Aceștia sunt romantici care se găsesc la „fundul” vieții, purtându-și crucea, dar în interior nu se împacă cu poziția lor umilitoare. Imagini vii ale celor „umiliți și insultați” au fost create de scriitorul în romanul „Crimă și pedeapsă”: familia Raskolnikov, familia Marmeladov. Fiecare dintre acești oameni este o personalitate strălucitoare, cu propriul destin, cu propriile sale vederi asupra lumii.

Descoperitor tip literar de „nihilist” a fost I.S. Turgheniev, care a creat imaginea lui Evgheni Bazarov în romanul „Părinți și fii”. După Turgheniev, acest tip de erou a fost adoptat de mulți scriitori din anii 1860. ca fiind cea mai actuală și interesantă. Au apărut numeroase romane „anti-nihiliste” care reflectau adevăratele trăsături ale „nihiliștilor”, sau mai degrabă, democraților de rând, din anii 1860. Dar portretizarea „nihiliștilor” a fost extrem de tendențioasă, adesea caricaturală. Scriitorii au creat de fapt un mit despre liderii tinerilor din acea vreme, subliniind exagerat trăsăturile negative în viziunea lor asupra lumii, aspectul spiritual, comportamentul de zi cu zi și chiar aspectul. „Nihiliști” în romanele lui I. A. Goncharov („Stancă”), N. S. Leskov („Nicăieri în care să mergi” și „Despre cuțite”), V. P. Klyushnikov („Marevo”), A. F. Pisemsky („Marea tulburată”), V.V. Krestovsky (duologia „Bloody Pouf”) arăta adesea ca niște oameni primitivi, disoluți și depravați, acoperindu-și slăbiciunea și imoralitatea cu un „sistem de fraze”. Pe fundalul unor astfel de eroi, Bazarovul lui Turgheniev este o experiență obiectivă și cea mai de succes din punct de vedere artistic în înfățișarea unui om de rând democrat.

Tip literar de „vagabond”(„o fostă” persoană căzută în „fundul” vieții, un vagabond) a apărut în lucrările lui M. Gorki în anii 1890. - în poveștile „Chelkash”, „Foști oameni”, „Malva”. Concluzia clasică de acest tip poate fi considerată eroii piesei lui Gorki „La adâncimile inferioare” (1902). În descrierea lui Gorki, „vagabondii” sunt oameni din diverse categorii sociale care se găsesc la margine și adesea la „fundul” vieții. Aceștia sunt vagabonzi, locuitori din flophouses, bordeluri, care trăiesc cu slujbe, furt sau pomană. Nu au nicio proprietate, tratează viața de zi cu zi cu dispreț. Gorki a subliniat calități spirituale deosebite ale eroilor săi: mândrie, dragoste de libertate, duritate, chiar cruzime față de oameni și, în același timp, dorința de a-și dărui ultimul. „Vagănilor” disprețuiesc mila, nu se simt respinși, ci, dimpotrivă, le place să sublinieze că au respins lumea falsă a oamenilor, valorile lor false. Ei își dezvoltă propria filozofie romantică de viață, bazată pe cultul unei persoane libere, mândre și puternice.

DDestul de des, un tip literar înseamnă pur și simplu un grup de personaje unite printr-un statut social comun (nobili, proprietari de pământ, funcționari, țărani, negustori etc.) sau ocupație, profesie (ofițeri, soldați, oameni de știință, scriitori, revoluționari etc.) .P.). În acest caz, se presupune că apartenența socială sau profesională a persoanelor determină asemănarea acestora.