„Dragă prieten”, analiza romanului de Guy de Maupassant - Orice eseu pe această temă. Dragă prietenă (roman) Ce face un prieten drag

Georges Duroy. Cine este aceasta?

Cel mai probabil, sunteți familiarizat cu numele lui - numele unui aventurier fermecător și depravat și seducător fără scrupule; numele unui biet militar pensionar, străduindu-se să devină unul dintre oameni și atingându-și scopul arogant și nerușinat. Acesta este Dragul Prieten, Georges Duroy, al cărui nume este un simbol al seductorului egoist și al ambițioșilor voluptuos.

O astfel de persoană a trăit cu adevărat? Georges Duroy este personajul principal al romanului scriitorului francez Guy de Maupassant „Dragă prieten”. Și deși nu se poate decât să-și imagineze câte prototipuri și prototipuri a avut, ca să nu mai vorbim de imitatori și adepți.

Ce a vrut să arate scriitorul francez cu opera sa neprețuită? Ce este de remarcat despre caracterizarea lui Georges Duroy în romanul „Dragă prieten”? Și este posibil să găsim o scuză pentru acțiunile și acțiunile sale dezordonate? Să încercăm să ne dăm seama.

Problemele sociale ale romanului

Evenimentele de la Bel Ami duc cititorii în Franța, în perioada celei de-a treia republici. Care era punctul central al societății la acea vreme?

Majoritatea oamenilor și-au pierdut miezul spiritual. Ei văd fericirea și prosperitatea doar în bani și originea nobilă. Dacă ești un nobil, poți face orice. Și dacă ești bogat, poți face imposibilul. Din păcate, acest principiu este respectat și de Georges Duroy, eroul romanului „Dragă prieten”.

Oamenii din jurul lui îi dictează termenii. O societate coruptă de bogăție își pierde fața morală și uită de conștiință. Femeile, atât bogate cât și sărace, se vând pentru a dobândi bogăție și lux. Barbatii privesc sexul opus doar din punct de vedere egoist. Mamele și tații sunt gata să sacrifice fericirea copiilor lor pentru a-și consolida afacerile materiale și financiare personale.

Pe lângă toate acestea, suferă de absența oricăror principii morale și etice. Dragostea trupească îi conduce pe cei mai mulți dintre reprezentanții aristocrației; pentru ei, satisfacerea dorințelor și plăcerilor lor fizice este în fruntea tuturor grijilor și preocupărilor. Adulterul, bordelurile și relațiile sexuale promiscue nu mai surprind și nu mai deranjează pe nimeni.

Oamenii trăiesc doar pentru a-și satisface dorințele trupești, indiferent de opiniile canoanelor morale și de fericirea celor apropiați. Duroy are aceeași atitudine față de moralitate.

Morală

Georges Durua (în franceză - Zhorzh Dyurua) încă de la primele pagini ale romanului apare în fața cititorilor ca exemplu de senzualist nesățios și disolut. Pentru el, o femeie nu este o persoană care are nevoie să fie iubită și îngrijită, ci un obiect al poftei sale lacome, care trebuie folosit cât mai repede posibil pentru propriile sale scopuri. Apropo, majoritatea femeilor cu care Duroy comunică urmează acest drum alunecos și vor să fie folosite.

Războală senzuală, animală, la care se deda Georges Duroy este satisfacerea nevoii sale primare (împreună cu nevoile de hrană și îmbrăcăminte), astfel că personajul principal nu simte remuşcări în urma propriei pofte.

Fără să stea pe gânduri, își folosește pasiunile josnice pentru a ieși din sărăcie și mizerie. Se joacă fără rușine cu femeile, uitându-se la ele ca pe un mijloc de a se îmbogăți și de a urca pe scara socială.

După ce am înțeles puțin despre problemele sociale și de zi cu zi ale romanului, acum să ne familiarizăm pe scurt cu conținutul acestuia. Acest lucru ne va ajuta să vedem imaginea personajului principal din interior, în acțiunile și relațiile sale cu alte personaje.

Descrierea lui Duroy

Georges Duroy este un tânăr fermecător, cu silueta lui grațioasă și chipul său frumos poate fi plăcut și admirat. El este urmașul țăranilor săraci, care încearcă prin orice mijloace să iasă în lume.

Personajul principal este ambițios și dublu, seducător și frumos. Cu toate acestea, cu ajutorul aspectului său, nu poate atinge prosperitatea și recunoașterea universală.

În afară de aspectul său frumos, Duroy nu are nimic altceva - nu are inteligență, talente, conexiuni și, firește, nu are bani. Cu toate acestea, există o mare dorință de a le avea.

prieten vechi

Așadar, personajul principal lucrează pentru bănuți și visează la lucruri mai bune, rătăcind prin Paris, ceea ce nu-i este familiar. Este fierbinte și înfundat și nici măcar nu are destui bani pentru un pahar de bere. Cu toate acestea, el încă, neobosit și regretabil, rătăcește pe străzile orașului în căutarea unei ocazii favorabile. Ce fel de caz este acesta? Poate o întâlnire cu un străin bogat?

Oricum ar fi, doamnele bogate nu dau atenție unui bărbat prost îmbrăcat. Nu același lucru se poate spune despre curtezane sărace și defavorizate. Una dintre ele, Rachel, își pierde capul din cauza unui provincial fermecător și i se dăruiește aproape gratuit, trezindu-i în suflet dorința de a fermeca și de a folosi femeile îndrăgostite de el.

Duroy încă așteaptă ocazia de a întâlni un aristocrat bogat, dar nu întâlnește decât... un bătrân tovarăș. Această întâlnire schimbă radical viața și viitorul personajului principal.

Charles Forestier este fostul coleg al lui Georges în Algeria. Cu toate acestea, viața în capitală i-a făcut bine - s-a îngrășat, a dobândit o profesie la modă ca jurnalist și a câștigat bani. Charles îi dă lui Duroy un pahar de bere și îl invită la cina lui socială pentru a impresiona oamenii potriviți.

Din toate reiese clar că personajul principal nu are sentimente prietenești față de Forestier. Conceptul de camaraderie îi este străin, dar înțelege că un jurnalist înfloritor îi poate fi de folos.

Cină

La petrecere, Georges încearcă să facă pe plac tuturor participanților la sărbătoare și reușește. O sărută pe micuța Lorina, iar apoi mama fetei, Clotilde de Marel, îi place. Duroy o impresionează pe soția lui Forestier, Madeleine, precum și pe bogatul proprietar de ziare Walter și pe soția sa.

Din prima dată, personajul principal reușește să-și croiască drum: Walter îi dă o comandă pentru un eseu despre viața unui soldat, Madeleine compune dezinteresat o poveste în locul lui, eseul este aprobat de editor și publicat. Georges a primit și o nouă sarcină, însă...

Mostre de stilou

Nu are talent la scris. Forestier i se refuză ajutorul de către Duroy, care scrie singur un eseu, dar ziarul îl respinge. După suferință, Georges decide să devină reporter, nu scriitor. În această chestiune, nu este nevoie de talent, ci de perseverență, farmec și aroganță.

Ca reporter, protagonistul câștigă favoarea lui Walter și începe să câștige o sumă considerabilă de bani. Se mișcă în cercuri înalte, reușește să trăiască mai bine și mai bogat. Dar inca…

Nu numai venitul lui Duroy crește, ci și dorințele lui. Un tânăr nu poate rămâne în umbra unor cunoscuți bogați și nobili. El însuși vrea să trăiască în lux și reverență, să se îmbrace inteligent și să mănânce mâncăruri scumpe.

Stăpână constantă

Ce ar trebui să facă un reporter drăguț și ciudat pentru a-și atinge scopul? El decide să găsească o sursă suplimentară de venit - doamna de Marelle.

Tânăra este o brunetă strălucitoare spectaculoasă. Ea își vede rar soțul și se plictisește constant. În Duroy, Clotilde găsește o reflectare a ei însăși. Ea este la fel de riscantă ca și el, la fel de artistică și disperată.

Relația cu Georges începe cu o mică aventură, discretă, dar se termină cu o pasiune arzătoare, mistuitoare, care este destinată să dureze toată viața personajelor principale. Madame de Marelle se cufundă cu capul în cap în plăcerile carnale, dându-se cu totul noului sentiment. Ea închiriază un apartament pentru întâlniri cu iubitul ei înfocat, îi face cadou cu sume mici, dar însemnate.

Dându-și seama că Dear Friend are alte femei, Clotilde este foarte supărată și geloasă, dar în același timp îl iartă pe Duroy din nou și din nou. Ea nu-și poate imagina viața fără acest aventurier fermecător și devine sclava și servitoarea lui.

Folosindu-se de banii și darurile amantei sale, tânărul nu simte nici un pic de conștiință sau regret. Se preface că se împrumută de la ea, dar înțelege că nu-l va plăti niciodată înapoi.

Relația cu Madeleine

Relația dintre Georges și soția prietenului său Forestier este interesantă și cu mai multe fațete. Intenționând să se răzbune pe fostul său tovarăș, Duroy încearcă să-și seducă soția. Totuși, ea l-a văzut imediat pe tânărul reporter necunoscut și i-a oferit... prietenie. Și chiar m-a sfătuit să încerc să câștig inima doamnei Walter.

Cu toate acestea, soțul lui Madeleine moare curând, iar văduva frumoasă se căsătorește cu Duroy. Căsătoria lor nu este o unire a doi îndrăgostiți, ci o înțelegere între doi aventurieri care încearcă să-și îmbunătățească statutul social și de viață. Madeleine vine cu un titlu pentru soțul ei, scrie articole pentru el și îi primește un ordin de onoare de la iubitul ei. Este o adevărată prietenă de sprijin și luptă, capabilă să seducă și să strălucească în societatea seculară, dând sfaturi chibzuite, înțelepte.

Căsătoria dintre Madeleine și Georges este un exemplu de căsătorie seculară tipică din acea vreme, bazată nu pe sentimente și tandrețe, ci pe rațiune și beneficiu reciproc.

Virginia Walter

Cu toate acestea, Georges Duroy nu este mulțumit de viața alături de Madeleine, indiferent ce munți de aur promite. Are nevoie de totul deodată, nu vrea să acumuleze bogăție încet și treptat.

Alte femei îl pot ajuta pe Duroy cu asta. În primul rând, personajul principal o seduce pe doamna Walter, o doamnă în vârstă, temătoare de Dumnezeu, soția șefului și patronul său. După cum putem vedea, personajul principal nu are limite ale decenței, sentimente de recunoștință sau subordonare.

Nu este ușor pentru Virginia să cadă - ea se luptă cu ea însăși pentru o lungă perioadă de timp, îndoieli și griji pentru o lungă perioadă de timp. Și în cele din urmă, ea cedează în fața persuasiunii persistente a lui Georges și devine amanta lui. Își trădează soțul spunându-i dragului ei prieten despre planurile lui misterioase, îi face rost de bani și bijuterii.

Dar o relație cu o femeie matură nu este interesantă pentru Duroy fără principii. Își pierde rapid interesul pentru pasiunea sa și, în ciuda protestelor și a scenelor de gelozie ei, continuă să o viziteze pe Clotilde.

A doua căsătorie

Cum poate Duroy să devină bogat și independent? Tânărul decide să se căsătorească din nou, dar de data aceasta să aleagă o mireasă cu o zestre mare și impresionantă. Alegerea lui Georges revine lui Suzanne Walter, o frumusețe proastă și nevinovată în vârstă de optsprezece ani.

Duroy caută aspru divorțul de Madeleine și îi ia jumătate din avere, fără să simtă o picătură de conștiință față de cel care a făcut atât de mult pentru bunăstarea lui!

Apoi personajul principal o seduce cu cinism pe fiica fostei sale amante Virginia, forțându-și astfel părinții să accepte această căsătorie necinstită.

În cele din urmă, dorința tânărului s-a împlinit - a luat câteva milioane ca zestre. Acum nu se va mai simți fierbinte sau înfundat și nu va mai simți niciodată sete de bere. Dar va fi el fericit?

Influență

După cum puteți vedea, imaginea lui Georges Duroy este foarte complexă și cu mai multe fațete. Ea generează o furtună de emoții negative și dispreț și totuși evocă simpatie și simpatie. La urma urmei, Georges Duroy este doar o consecință a decăderii spirituale a întregii națiuni, a declinului moral și a corupției morale a unei întregi societăți.

Este de remarcat faptul că tipul de protagonist nu lasă pe nimeni indiferent. Este judecat și interpretat mult, este făcut exemplu și acuzat.

Este interesant că personajul lui Dear Friend se reflectă în muzica modernă. Cine a fost impresionat de nerușinania și obrăznicia pentru care Georges Duroy a devenit celebru? „Chizh” în compoziția sa a cântecului a menționat numele personajului principal al romanului împreună cu bețivi, dependenți de droguri și talente nerecunoscute.

În 1885 apare romanul „Dragă prieten” al lui Maupassant, care conține o panoramă largă a vieții socio-politice a Franței în timpul celei de-a treia republici. În centrul lucrării se află povestea unui tânăr care se străduiește să cucerească Parisul. Această temă, tradițională pentru literatura realistă franceză, capătă un sunet modern sub condeiul lui Maupassant.

Personajul principal al romanului, Georges Duroy, fiul unui hangiar din sat, fost subofițer al trupelor coloniale din Algeria, „corupt într-o țară cucerită”, vine la Paris după demobilizare „pentru a face carieră”. Totuși, nu are calitățile necesare pentru asta: nu are un ban în buzunar, nu strălucește cu inteligență și bune maniere, nu este educat și nu are legături cu oameni influenți. Singurul lucru pe care îl are este aspectul atrăgător al unui „seducător dintr-un roman pulp”, cel mai remarcabil detaliu al căruia a fost „o frumoasă, pufoasă, luxuriantă, aurie cu o tentă roșiatică... mustață ondulată”.

Un accident fericit - o întâlnire cu un fost coleg de soldat, Charles Forestier, acum șeful departamentului politic al ziarului La Vie Française, îi deschide calea lui Duroy către jurnalism. Plecând de la o poziție modestă de colecționar de informații, acest „șmecher, ticălos, șmecher”, așa cum îl caracterizează multe personaje, face rapid o carieră amețitoare: devine redactor-șef al unui ziar, primește Ordinul Legiunii de Onorează și face avere.

Fiul de țăran Duroy se transformă în aristocratul Du Roy, în fața căruia se deschide un viitor strălucit: „va fi deputat, ministru”. Acest prădător arogant și cinic, numit, parcă în ridicol, „prieten drag”, își datorează succesul în viață femeilor, ale căror numeroase legături îl ajută să urce treptele scării sociale. Spre deosebire de carieriştii activi şi talentaţi Balzac şi Stendhal, Duroy este organic incapabil de un act eroic, nu le posedă inteligenţa, energia şi voinţa. Avantajul său constă în capacitatea sa de a „înșela pe toată lumea, exploata pe toată lumea”.

„Dragul prieten” nu poate avea „iluzii pierdute”, din moment ce nu le-a avut niciodată; el nu este chinuit de remușcări, pentru că ea s-a transformat de mult într-o „cutie cu fund triplu, unde poți găsi orice”.

Maupassant este cu adevărat un artist al secolului XX, pentru că a văzut în viață și a descris cu brio în roman transformarea eroicului burghez Rastignac în lașul și vulgarul Duroy. „Dragă prieten” s-a născut din vremuri, atmosfera de corupție generală care domnea în Republica a treia. Aici sunt vândute prostituate de stradă (Rachel), doamne din societate (doamna Marel, Madeleine Forestier), personalități politice (deputatul Laroche-Mathieu) și jurnaliști (Saint-Potin, Forestier, Walter).

Un episod expresiv al romanului este în care Duroy observă, într-o dimineață de iarnă, în Bois de Boulogne, plimbarea oamenilor din înalta societate, partea din culise a căror viață o cunoaște bine: „Ce turmă!”, a repetat el. „O bandă de escroci, o bandă de escroci.”

Problemele sociale care domină romanul „Dragă prieten” nu exclud în același timp reflecțiile filosofice profunde ale scriitorului asupra sensului vieții umane. "A respira, a bea, a mânca, a dormi, a munci, a visa... toate acestea înseamnă a muri. A trăi, în sfârșit, înseamnă și a muri." Aceste cuvinte ale vechiului poet Norbert de Varenne reflectau pesimismul crescând al lui Maupassant, asociat atât cu o atitudine critică sporită față de realitatea contemporană, cât și cu o pasiune pentru ideile lui Schopenhauer și ale pozitiviștilor.

Romanul „Dragă prieten” a câștigat o mare popularitate în Rusia, unde a apărut aproape simultan cu ediția franceză. L.N. Tolstoi, în răspunsul său la aceasta, a evidențiat ideea principală a lucrării: „Tot ce este pur și bun în societatea noastră a pierit și piere, pentru că această societate este depravată, nebună și îngrozitoare”.

În 1886 a fost publicat romanul psihologic „Mont-Ariol”, care, potrivit lui Maupassant, se bazează pe „povestea unei pasiuni foarte vie și foarte poetică”. Vorbind despre nașterea, dezvoltarea și moartea iubirii lui Paul Bretigny și Christiane Andermatt, scriitorul a arătat încă o dată imposibilitatea fericirii într-o lume a corupției universale, imposibilitatea unității spirituale a oamenilor și soarta omului către singurătatea eternă. Aceste motive sună și mai puternic în ultimele romane ale lui Maupassant: „Pierre și Jean”, „Puternic ca moartea”, „Inima noastră”, în care problemele sociale fac loc „psihologiei pure”.

Contemporanii i-au reproșat adesea lui Maupassant indiferență, nepătimire și obiectivitate excesivă. Răspunzând criticilor săi, într-una dintre scrisorile sale din 1890 a remarcat cu amărăciune: „... Sunt unul dintre acei oameni cărora li se smulge pielea și le sunt expuși nervii. Sunt, fără îndoială, considerat unul dintre cei mai indiferenți. oameni din lume. Sunt un sceptic, ceea ce nu este același lucru, un sceptic, pentru că am ochi buni. Ochii mei îmi spun inimii: ascunde-te, bătrâne, ești amuzant! Și inima mea se ascunde..."

Maupassant este un scriitor care a suferit de toate necazurile și necazurile omenești, dar nu a văzut oportunitatea de a schimba lumea în bine. Dar și-a exprimat dragostea pentru oameni, ura față de tot ceea ce le desfigurează viața și le schilodează sufletul în lucrările sale. Importanța lui Maupassant ca artist este mare. Noile instrumente și tehnici de analiză psihologică pe care le-a dezvoltat au îmbogățit literatura modernă. Potrivit lui A.P. Cehov, „el, ca artist al cuvintelor, a impus cerințe atât de enorme, încât nu a mai devenit posibil să se scrie în mod veche”.

Trimiteți-vă munca bună în baza de cunoștințe este simplu. Utilizați formularul de mai jos

Studenții, studenții absolvenți, tinerii oameni de știință care folosesc baza de cunoștințe în studiile și munca lor vă vor fi foarte recunoscători.

Postat pe http://www.allbest.ru

Ministerul Educației și Științei al Federației Ruse

Institutul Novokuznetsk (filiala)

instituție de învățământ bugetar de stat federal

studii profesionale superioare

„Universitatea de Stat Kemerovo”

Facultatea de Limba și Literatura Rusă

Departamentul de Limba și Literatura Rusă

LUCRARE DE CURS

la disciplina „Istoria literaturii străine”

Subiect: „Imaginea personajului principal din romanul lui Guy de Maupassant „Dragă prieten”.

Interpretări ale eroului în cinema”

Novokuznetsk 2014

maupassant prieten erou duroy

Introducere

Capitolul 2. Sistemul figurativ al romanului „Dragă prieten”

2.2 Locul lui Georges Duroy în sistemul imaginilor

2.3 Interpretări ale romanului „Dragă prieten” în cinema

Concluzie

Bibliografie

Introducere

Unul dintre cei mai mari reprezentanți ai realismului critic european al secolului al XIX-lea, scriitorul francez Guy de Maupassant (1850-1893), este unul dintre maeștrii de exprimare artistică preferați ai cititorilor.

Anul 2013 a marcat 120 de ani de la moartea acestui mare scriitor. „Dintre toți scriitorii francezi ai secolului al XIX-lea, Guy de Maupassant rămâne cel mai citit astăzi, nu numai în patria sa, ci și în străinătate, inclusiv în Rusia. „Deși a trecut mai bine de un secol de la moartea sa, lucrările lui Maupassant și-au păstrat prospețimea și farmecul și rămân în ton cu mintea și inima omului modern”, autoarea traducerii clasice a multor lucrări ale scriitorului, Selma Brachman, notează incredibil de precis în articolul „Un talent de o putere remarcabilă”.

Este evident că opera lui Guy de Maupassant, în ciuda întregii sale popularități, nu a fost studiată suficient în țara noastră. Cel mai complet, în opinia noastră, este studiul lui Yu.I. Danilin „Viața și opera lui Maupassant”, publicată în 1968. Dintre monografii, trebuie menționate lucrările lui T.JI. Vulfovich „Opera lui Maupassant” (1962), B.C. Lozovetsky „Opera lui Maupassant” (1974), O.V. Florovskaya „Maupassant romancierul” (1979).

Mai mult, în ultimii douăzeci de ani, opera lui Maupassant a devenit rareori subiect de analiză monografică în critica literară rusă. Această situație în sine este surprinzătoare, deoarece acest scriitor a fost întotdeauna popular printre cititorii noștri și, în plus, este foarte reprezentativ pentru literatura franceză la începutul secolelor XIX - XX. Studierea operei sale nu poate decât să ne îmbogățească înțelegerea individualității și originalității acestei perioade în dezvoltarea literaturii franceze.

În lucrarea prezentată, examinăm particularitățile creării imaginii unei prostituate masculine în romanul „Del Ami”, precum și modul în care personajul lui Georges Duroy este prezentat în interpretările filmelor din 1983 și 2012.

În conformitate cu acest subiect, scopul lucrării noastre de curs a fost să analizăm imaginea lui Georges Duroy în romanul lui Guy de Maupassant „Ami iubit” și o analiză comparativă a adaptărilor cinematografice ale romanului în 1983 și 2012. Pentru a ne atinge scopul, trebuia să rezolvăm o serie de probleme: Maupassant este un prieten, un erou

1. Caracterizați trăsăturile metodei artistice a lui Guy de Maupassant;

2. dezvăluie caracteristicile creării imaginilor eroilor din roman;

3. prezinta caracteristicile si metodele de creare a imaginii personajului principal;

4. luați în considerare interpretările romanului „Dragă prieten” în cinema

Obiectul studiului este romanul lui Guy de Maupassant „Bel Ami”, subiectul este trăsăturile imaginii personajului principal din romanul „Bel Ami” și în cinema.

Baza teoretică a cercetării o constituie lucrările, monografiile și articolele unor oameni de știință renumiți și ale unor literaturi de prim rang în domeniul criticii literare și al creativității lui Maupassant: T.L. Vulfovici, Yu.I. Danilin, L.N. Tolstoi, V. Soloveichik și alții.

Capitolul 1. Trăsături ale metodei artistice a lui Guy de Maupassant

1.1 Caracteristicile generale ale creativității

După cum notează cercetătorul Yu.I. Danilin, unul dintre marii reprezentanți ai realismului critic european ai secolului al XIX-lea, scriitorul francez Guy de Maupassant (1850 - 1893), este unul dintre maeștrii expresiei artistice îndrăgiți de cititorii sovietici.

A fost prezentat pentru prima dată cititorilor ruși de către I.S. Turgheniev, care a apreciat în el cel mai mare talent al literaturii franceze de la începutul anilor '80. Lev Tolstoi s-a îndrăgostit și el de Maupassant și a scris un articol lung despre el. Cehov, Gorki, Bunin, Kuprin, în diferite grade și în diferite privințe, au fost admiratori ai scriitorului francez, care îi prețuia foarte mult onestitatea artistică și priceperea excepțională.

„Am intrat în literatură ca un meteor”, a spus odată Maupassant într-o conversație cu poetul Heredia. Într-adevăr, scriitorul a devenit o celebritate a doua zi după publicarea „Donuts”. Dar faima instantanee a lui Maupassant a fost precedată de un studiu lung și persistent al artei literare.

Circumstanțele de viață i-au fost favorabile pentru a deveni scriitor. Familia sa a gravit spre artă. Mama lui Maupassant iubea cu pasiune literatura; sora poetului romantic Alfred Le Poitevin (1816 - 1848), prieten de tineret al celebrului scriitor francez Gustave Flaubert, l-a cunoscut și pe Flaubert și i-a admirat talentul. Încercând să adâncească atracția trezită a fiului ei pentru literatură, ea a supravegheat lectura băiatului și a păstrat cu grijă caiete cu primele sale poezii. Și mai târziu, când fiul ei a devenit scriitor, ea a rămas consilierul, criticul și asistentul lui literar și i-a dat multe comploturi pentru povești.

Când Maupassant a studiat la Liceul din Rouen, unul dintre profesorii săi a fost poetul parnasian Louis Bouillet, care a devenit primul său profesor de literatură și a încercat cu insistență să-i insufle tânărului că munca în domeniul artei necesită multă muncă, răbdare, perseverență și stăpânirea legilor tehnicii literare. Fiind prieten cu Flaubert, care locuia în vecinătatea Rouenului, Bouillet și-a adus uneori elevul la el, iar ambii scriitori i-au ascultat poeziile, le-au analizat cu atenție și i-au dat sfaturi.

Urmând sfatul lui G. Flaubert, Maupassant a lucrat neobosit. A scris poezii, poezii, comedii, primele sale romane și nuvele și chiar a scris o dramă romantică. Profesorul sever a respins aproape totul și i-a interzis să publice. Dorința lui Flaubert, care s-a atașat din ce în ce mai mult de elevul său, a fost să-i insufle un respect profund pentru literatură, o înțelegere a sarcinilor acesteia și cerințe mari pentru creativitatea sa.

Pe lângă observarea și înțelegerea atentă a ființei persoanei descrise, Flaubert a cerut lui Maupassant capacitatea de a descrie cu atenție și exact ceea ce a văzut, căutând cuvinte exacte, nu aproximative pentru aceasta. „Orice lucru despre care vorbești”, își transmite Maupassant instrucțiunile, „există un singur substantiv care să-l numească, un singur verb pentru a-i indica acțiunea și un singur adjectiv pentru a-l defini. Și trebuie căutat până când se găsesc acest substantiv, acest verb și acest adjectiv și nu trebuie să te mulțumești niciodată cu aproximativul, nu trebuie să apelezi niciodată la falsuri, chiar reușite, la trucuri lingvistice pentru a evita dificultatea. Numai școala dură a exigenței lui Flaubert ar fi fost suficientă pentru ca elevul său ascultător și capabil să devină un proeminent scriitor realist. Dar Maupassant a avut și norocul să cunoască un alt mare profesor - J.S. Turgheniev.

La fel ca Flaubert, Turgheniev a avut o mare simpatie pentru Maupassant, l-a ajutat cu sfaturi și i-a căutat manuscrisele. În acest moment, Maupassant publica deja mult, dar era încă foarte constrâns financiar. Turgheniev l-a conectat cu revista rusă „Buletinul Europei”, a contribuit la apariția primelor sale traduceri în această revistă și a salutat cu căldură romanul „Viața”.

Veridicitatea îndrăzneață a literaturii ruse a întărit voința lui Maupassant de a descrie că, așa cum scria el, „adevărul nemiloasă, teribil și sfânt pe care oamenii care trăiesc pe pământ nu îl cunosc sau se prefac că nu îl cunosc”. Umanismul democratic al literaturii ruse a contribuit la dezvoltarea dragostei lui Maupassant pentru oamenii de rând, pentru oameni. Maupassant a apreciat foarte mult Notele lui Turgheniev despre un vânător și i-a admirat pe Părinți și Fii, remarcând în special în acest roman darul lui Turgheniev de prevedere realistă.

Evenimentele din istoria Franței din anii 70 au contribuit doar la creșterea opiniilor pesimiste ale lui Maupassant. Epoca reacției burgheze fără speranță după moartea Comunei din Paris l-a convins pe Maupassant doar că clasele conducătoare erau complet incapabile să conducă națiunea. Scriitorul a văzut în contemporanii săi făpturi mici, vulgare, sfâșiate de contradicții, iar mila lui față de oameni purta adesea o tentă de dispreț, căci se sprijinea pe gândul la nesemnificația și la tot felul de inferioritate a omului modern.

Cu toate acestea, în critica sa ascuțită și pasională la adresa societății burgheze, Maupassant a rămas în poziția acestei societăți și, oricât ar fi încercat să găsească o cale de ieșire din situație, nu a reușit să o găsească. Toată viața a lâncezit cu dorul artistului-umanist de oameni cu integritate, de caractere puternice, de acel lucru măreț și frumos care ridică o persoană deasupra urâțeniei realității burgheze. El a găsit uneori această măreție în puterea sentimentelor umane, în ideea de onoare a unei persoane, în puterea iubirii sale pentru țara natală și a urii pentru dușmanii săi.

Într-o serie de poveștile sale există personaje integre, curajoase, care vorbesc despre frumusețea sentimentelor umane și îl încântă pe scriitor cu deplinătatea lor („Testament”, „Clochet”, „Pe drum”, „Fericire”, „Unchiul Milon” , „Fiica lui Martin”, etc.). Maupassant a găsit de cele mai multe ori astfel de personaje în rândul oamenilor, iar acest lucru nu a fost întâmplător: numai oamenii, după cum a văzut, au rezistat influențelor desfigurante ale sistemului burghez și și-au păstrat umanitatea și sănătatea morală. Reprezentând realitatea înconjurătoare, Maupassant, după cum va vedea cititorul, a exprimat adesea un punct de vedere pur popular, s-a apropiat de înțelepciunea populară, iar aceasta a fost încercarea sa instinctivă de a-și găsi sprijin în critica sa față de societatea modernă. Cu toate acestea, scepticismul social profund al lui Maupassant, pe care îl învățase la școala lui Flaubert, și ideea sa despre inutilitatea tuturor eforturilor umane l-au împiedicat să creadă pe deplin în oameni ca un posibil transformator al relațiilor sociale existente.

Părerile contradictorii ale lui Maupassant erau evidente și în atitudinea sa față de filosofia pozitivistă, populară la acea vreme, care s-a întărit mai ales în Franța după moartea Comunei din Paris. Maupassant nu a fost de acord cu multe dintre prevederile pozitivismului și a luptat împotriva lor. Deci, de exemplu, el nu credea deloc că principiul fiziologic dintr-o persoană domină întotdeauna principiul său intelectual. În opinia sa, au existat epoci - antichitate, Renaștere - când o persoană era armonioasă fizic și spiritual, când simțul frumuseții trăia în oameni. El a subliniat, de exemplu, că în secolul al XVIII-lea existau oameni de „gândire triumfătoare”, precum Diderot, și că „publicul cititor de atunci, un judecător exigent și rafinat, poseda în cel mai înalt grad un simț artistic acum dispărut. .” Sistemul burghez l-a schilodit fără speranță pe om, înzestrându-l cu urâțenie fizică și spirituală, contribuind la degradarea sa psihică.

Dacă în opera lui Maupassant există imagini spirituale, nobile, captivante, care sunt diametral opuse animalelor umane, atunci în mediul sistemului burghez acești eroi pozitivi (de obicei eroine) sunt în mod constant condamnați nu numai la o luptă constantă cu acesta, ci adesea la moarte.

Cu toate acestea, Maupassant a cedat multor influențe ale pozitivismului. Câte pagini elocvente, pline de inimă, a scris, pline de un adevărat strigăt din suflet, unde vorbește despre neputința gândirii umane, despre incognoscibilitatea fenomenelor vieții, despre singurătatea dureroasă a omului, despre fragilitatea lui fizică, despre suferința inevitabila și inevitabilă cauzată unei persoane de apariția bătrâneții, despre inutilitate toate speranțele, credințele și eforturile sale, căci totul se termină în moarte. Aceste pagini sunt tocmai pentru că sunt pline de o putere atât de incitantă pentru că Maupassant a scris despre suferința apropiată a unei persoane singure tipice în societatea burgheză, lipsită de legături sociale, neprotejată de acestea și, prin urmare, condamnat să îndure de două ori loviturile vieții. la fel de ascuțit și dureros. Și vedem în multe dintre lucrările sale o imagine puternic evaluativă a realității înconjurătoare. Acest mod s-a manifestat în cărțile sale „Sub soare”, „Viața rătăcitoare”, „Pe apă”, în „Dragă prieten” și în alte romane, într-o serie de nuvele, în special lirice.

Pe de altă parte, multe dintre poveștile lui Maupassant și romanul său „Viața” sunt scrise într-o manieră diferită, obiectivă, în exterior fără judecăți: artistul pare să dorească să înfățișeze evenimentele din viață cu toată acuratețea, să reproducă cu toată atenția acțiunile și comportamentul personajelor sale, dar stă ca pe margine, abținându-se de la aprecieri personale și lăsând cititorii să tragă propriile concluzii.

În 1880, Maupassant a publicat povestea „Pyshka”, care i-a adus imediat faimă largă. Scriitorul a exprimat aici adevărul îndrăzneț despre trecutul război franco-prusac din 1870 - 1871 și despre atitudinea societății franceze față de acesta. El a arătat că în timpul marelui proces național, societatea nu a dezvăluit coeziune și unitate, că clasele exploatatoare ale Franței, absorbite de interesele lor egoiste, erau în secret indiferente față de dezastrele patriei lor și că doar oamenii obișnuiți din Franța fierbea de ură patriotică față de invadatori și a luptat activ și dezinteresat împotriva lor.

Într-o serie de povești ulterioare despre războiul din 1870-1871, Maupassant a pictat cu dragoste imagini ale oamenilor obișnuiți ai Franței, nobili patrioți care au luptat cu curaj și dezinteresat împotriva invadatorilor prusaci. Așa sunt poveștile „Unchiul Milon”, „Bătrâna sălbatică”, „Prizoniere”, etc. Legătura sa cu cauza națională de apărare a patriei i-a înnobilat personajele, le-a îmbogățit imaginile cu trăsături de eroism și patos, chiar dacă erau. prostituatele Pyshka și Rachel („Mademoiselle Fifi”) sau cei mai simpli oameni („Doi prieteni”, „Duel”).

Colecții precum „Woodcock Stories” (1883), „The Rondoli Sisters” (1884), „Tuan” (1885) etc., dezvăluie calitatea remarcabilă a realismului critic al lui Maupassant - umorul său molipsitor și vesel.

Potrivit lui Yu.I. Danilin, de pe vremea lui Bérenger, nimeni nu a putut să râdă la fel de mult în literatura franceză precum râdea Maupassant: dovadă sunt poveștile „Acel porc Morin”, „Deputatul”, „Tuan”, „Unchiul meu Sostain” și multe altele. Umorul lui Maupassant, asociat adesea cu motive frivole și situații erotice, are un caracter aparte, pur național, revenind la tradiția literară franceză antică - la fabliaux medievale, scurte povestiri amuzante în versuri. Maupassant își bate joc de viclenia, lăcomia, zgârcenia, pasiunea pentru profit a personajelor sale, sărăcia lor spirituală, instabilitatea părerilor lor și chiar mai des adulterul, aventurile în alcov și diversele incidente amoroase.

De-a lungul timpului, umorul bun al lui Maupassant a început să fie înlocuit de satira furioasă. „Societatea noastră de sus în jos este la nesfârșit ridicolă”, a scris Maupassant, „dar râsul în Franța s-a stins, acel râs caustic, răzbunător, mortal care în secolele trecute a ucis oameni pe loc mai sigur decât un glonț sau o lovitură sabie. Uimitorii noștri deputați înșiși sunt ca actorii de teatru de păpuși.”

Versatilitatea extraordinară a mijloacelor artistice ale lui Maupassant s-a manifestat mai ales pe scară largă în nuvelele sale. Alături de un puternic spirit comic, poveștile lui Maupassant sunt caracterizate – și într-o măsură și mai mare – de stări triste, elegie. Maupassant a fost un descriitor plin de suflet și sensibil al suferinței umane, plin de milă și simpatie pentru eroii săi suferinzi.

A scris despre dezastrele nemeritate care se întâlnesc cu oamenii mici („Calare”, „Colier”), despre burta dezgustătoare a vieții care se deschide brusc în fața personajelor sale („Garson, un pahar de bere!”), despre conștientizarea lor deprimantă a greșelilor lor ireparabile în viața („Regret”, „Mademoiselle Pearl”). Cu o forță excepțională, câștigată cu greu, Maupassant a arătat ce chin insuportabil este forțat să experimenteze persoana singură pe care o înfățișează din conștiința amară a separării sale de alți oameni („Singurătate”). Cu tandrețe și dramatism, Maupassant a descris dorul personajelor sale de trecutul lor drag, de tinerețea dispărută, de fericire irecuperabilă („Minuet”, „Mască”). El a descris suferința unor naturi rafinate, impresionabile, jignite la fiecare pas de spectacolul vulgarității, vulgarității și inumanității societății burgheze.

Tema dragostei ocupă un loc central în nuvelele lui Maupassant. Scriitorul a văzut în dragoste cel mai prețios dar al naturii („Dragostea”), un sentiment poetic înalt care trezește într-o persoană frumusețea sa spirituală - sinceritate, abnegație, disponibilitate pentru sacrificiu de sine, pentru ispravă („Lună”, „Fericire” , „Pe drum”, „Fermier”, „Infirm”, etc.). Într-un efort de a justifica acele nevoi fiziologice ale omului, care au fost tăcute sau condamnate ipocrit de literatura burgheză, Maupassant a lăudat cu îndrăzneală acea pasiune senzuală care îi aruncă spontan pe oameni unul în brațele celuilalt. Slăvind cu bucurie fervoarea acestei pasiuni, a conturat situațiile amuzante sau triste în care ea își pun personajele și, uneori, a arătat cum această pasiune, tulburând mintea unei persoane, îl poate duce la o catastrofă teribilă, la crimă („Little Rock”). . Un mare descriitor al dragostei, Maupassant a reprodus-o într-o varietate nesfârșită de opțiuni. Mai mult, una dintre cele mai dramatice teme ale operei sale constă în arătarea de către scriitor a caracterului urât, deformat, pervertit pe care l-a luat dragostea în societatea burgheză, unde s-a transformat într-un obiect de cumpărare și vânzare și din cea mai mare bucurie a omului într-un izvor. de chinul lui crunt. Tema iubirii din opera lui Maupassant a devenit cea mai ascuțită armă a scriitorului umanist în lupta sa împotriva barbariei burgheze.

Maupassant mai scria cu indignare că în societatea burgheză însăși maternitatea devenise un mijloc de îmbogățire („Moștenirea”, „Cazul doamnei Luneau”, „Mama ciudaților”), iar soarta copiilor nelegitimi, a arătat el, a fost mai ales. tragic, parțial pentru că părinții, temându-se de condamnare publică, nu îndrăznesc să-i recunoască și să-i abandoneze destinului lor, parțial pentru că copiii cresc săraci, disprețuiesc și urăsc părinții care i-au respins („Fiu”, „Abandonat”, „Duchu”. ”, „Livadă de măslini”, „Parricide”).

Poveștile lui Maupassant se caracterizează printr-o rară unitate de formă și conținut, proporționalitate strictă a tuturor componentelor și arta povestirii fascinante și concise. Maupassant își desfășoară poveștile pline de umor într-un ritm deosebit de rapid („Deputat”, „Scăpare”, „Semn”, etc.). Dar în poveștile cu un ton elegiac, maniera lui se schimbă: narațiunea se desfășoară încet, pentru a transmite vigilent, atent și cu toată tandrețea cele mai mici nuanțe a ceea ce este înfățișat.

În nuvelele sale, Maupassant nu folosește niciodată metode externe de influențare a cititorului, cum ar fi intrigile complexe și complicate, ci captivează cu arta reproducerii simple, laconice, colorate și, cel mai important, veridice a realității. Detaliile realiste expresive joacă, de asemenea, un rol semnificativ în munca sa. Imaginea măturătorilor care curăță străzile Parisului dimineața interpretează perfect starea de spirit a eroinei din The Parisian Adventure. Suieratul cărbunilor care cad în mare recreează întreaga imagine a pescuitului de noapte din „Seara”. Este imposibil să nu adăugăm că Maupassant a fost unul dintre cei mai subtili descrietori ai naturii și mai ales îi plăcea să reproducă pe paginile sale peisajele franceze: ferme care se înecau în flori de măr, pajiști luxuriante și coasta iubitei sale Normandii, malurile și ceața Seine, parfumul pădurilor și câmpurilor de vară.

Protestul lui Maupassant împotriva activităților anti-populare și a dorințelor imperialiste tot mai mari ale conducătorilor celei de-a treia republici a fost exprimat cel mai puternic și ireconciliabil în romanul pamflet „Dragă prieten” (1885).

Romanul a fost publicat în Gil Blas între 6 aprilie și 30 mai 1885. După cum notează criticii, acesta este un roman despre carierism, nu numai al personajului principal, ci și al societății în ansamblu, unde „lumea este pentru cei puternici, unde trebuie să fii deasupra tuturor”. Politica, mass-media, conflictul militar sunt doar fundalul pe care apare linia principală a intrigii. Maupassant confirmă acest lucru în răspunsul său adresat redactorului-șef al revistei Gil Blas, publicat la 7 iunie 1885: „Am vrut pur și simplu să descriu viața unui aventurier obișnuit, ca toți cei cu care ne ciocnim zi de zi la Paris și pe care ne întâlnim în toate profesiile existente.”

Se pare că romanul a fost conceput în 1883 după ce eseul „Prostituata masculină” a apărut tipărit, iar în același an unele dintre episoadele romanului, scrise sub formă de povestiri („Momântul”, „Răzbunătorul” „Premiat!”), au apărut deja în tipărire.

De data aceasta personajul principal al romanului a fost un personaj negativ, Georges Duroy, fiul unui hangiu de provincie și fost subofițer al trupelor coloniale din Algeria, obișnuit să jefuiască și să asuprească arabii. Deținând astfel de aptitudini, nu ezită să-și facă o carieră la Paris, dar aici victimele sale sunt femei, alături de care se bucură de mare succes și pe care le exploatează și le jefuiește în toate felurile posibile. Cu ajutorul intrigilor murdare și josnice și acțiunilor necinstite, el devine în cele din urmă un om puternic, periculos și bogat. Toată lumea știe că este un ticălos și un ticălos, dar a obținut succes în viață - iar societatea burgheză nu poate să nu se încline în fața unui astfel de câștigător.

Această imagine a fost aleasă de Maupassant în mod natural. El a comparat viața societății burgheze, a presei și a sferelor politice pe care le-a observat cu prostituția: „Noi toți, în Franța, suntem prostituați bărbați: volubili, capricioase, inconștient perfide, inconsecvente în credințele și aspirațiile noastre, impetuoase și slabe, ca femeile. Camera Deputaților noastră este invadată de prostituate bărbați. Aici formează un grup mare de oportuniști fermecați, care ar putea fi numiți „sirene”. Aceștia sunt cei care stăpânesc cu ajutorul cuvintelor dulci și a promisiunilor false, care știu să... să schimbe părerile fără ca măcar să-și dea seama, să fie înflăcărați de orice idee nouă, să fie sinceri în convingerile lor - convingerile unei giruete. , să se înșele pe ei înșiși la fel de mult ca pe alții, și să uite a doua zi tot ce au spus cu o zi înainte. Ziarele sunt pline de prostituate. Poate că sunt cei mai mulți acolo, dar acolo este cel mai necesar... Relațiile prostituatelor bărbați sunt instabile, stările și sentimentele lor sunt supuse unor salturi neașteptate, treceri instantanee de la jubilație la descurajare, de la dragoste la ură, de la admirație la indiferență, pentru că, până la urmă, au natura unei prostituate, și atractivitatea unei prostituate și temperamentul unei prostituate; toate sentimentele lor sunt ca dragostea unei prostituate...”

Maupassant nu este primul care a abordat acest subiect în lucrarea sa. El dezvoltă povestea tânărului erou Balzac la Paris. Pe parcursul a jumătate de secol, Rastignac s-a schimbat mult și s-a transformat în Duroy cu cinismul și pofta lui de răutate. Dar un astfel de erou este un produs al unei epoci care favorizează creșterea unor astfel de oameni, le aplaudă succesul și închide ochii la neajunsurile lor. Victoria lui Duroy este dovada degradării societății.

Romanul se încheie cu o imagine ironică a nunții solemne a lui Georges Duroy într-o biserică pariziană la modă, cu participarea episcopului parizian și a reprezentanților Parisului secular și literar: de acum înainte, drumul este deschis pentru Georges Duroy pentru a deveni deputat, la postul de ministru sau chiar de preşedinte al Republicii a III-a.

Lev Tolstoi, vorbind despre acest roman, a remarcat cu aprobare „indignarea autorului față de prosperitatea și succesul unui animal aspru, senzual, cu tocmai această senzualitate făcând carieră și obținând o poziție înaltă în lume, indignare față de depravarea întregului. mediu în care eroul său atinge succesul... Iată că el”, continuă Tolstoi despre Maupassant, „pare să răspundă la asta: tot ce este pur și bun în societatea noastră a pierit și piere, pentru că această societate este depravată, nebună și groaznică. .”

Tema corupției, adusă de sistemul burghez și neobișnuit de înfloritoare în timpul celei de-a treia republici, este dezvoltată în „Dragă prieten” cu o amploare extremă. Romanul lui Maupassant confirmă că în Franța anilor 80, absolut totul este corupt și totul este de vânzare - prostituata de stradă Rachel și „doamna din societate” (doamna Marel) și lumea presei (Walter, Forestier, Saint -Potin), și politicieni, deputați și miniștri (Laroche-Mathieu), și nobilimea (pețitorii lui Suzanne), și legea (comisarul de poliție) și biserica (episcopul). Totul este vândut bogăției, titlului, puterii, succesului în viață, totul se vinde singur și toată lumea este cumpărată de reprezentanții capitalului bancar, magnații bursieri - noii și adevărații conducători ai Franței, personificați în persoana editorului Walter. Numele ziarului corupt al acestuia din urmă – „Viața franceză” – devine profund simbolic.

„Dragă prieten” a fost scris de Maupassant tocmai în perioada furtunoasei campanii ridicate de presa de stânga împotriva „tonkinezilor” Ferri și a început să fie publicat la câteva zile după căderea cabinetului său. Criticii reacției burgheze nu au întârziat să ridice un strigăt care în Bel Ami Maupassant a calomniat presa franceză. Poziția taberei populare, firește, era cu totul alta. Paul Lafargue spunea că Maupassant, „singurul scriitor modern, din romanul „Dragă Ami” a îndrăznit să ridice un colț al vălului care ascunde dezonoarea și rușinea presei burgheze franceze”. Ziarul gedist „Calea oamenilor” a început să retipărească romanul pe paginile sale în 1887, numindu-l pe autor „unul dintre maeștrii literaturii moderne”.

Romanul „Dragă prieten” este scris nu într-un mod obiectiv, ci într-o manieră puternic evaluativă. Ironia care este întotdeauna inerentă lui Maupassant este aici complet deschisă, flagelând în natură. Dezgustul scriitorului față de lumea ticăloșiei umane și a corupției este exprimat în roman în mod deschis și cu cea mai mare forță. Acțiunile, acțiunile și motivele lui Duroy sunt expuse pe fiecare pagină. Personajele individuale, în special Laroche-Mathieu, sunt caracterizate criminal de către autor.

Vom descrie mai detaliat modurile în care Maupassant a creat imagini cu eroi în paragraful următor.

1.2 Caracteristici de creare a imaginilor eroilor

Arta lui Maupassant constă în capacitatea de a transmite sentimentele interioare ale eroului prin manifestări exterioare, precum dialogul sau gesturile. Astfel, evitând o analiză îndelungată a comportamentului eroului, autorul îi arată pe Duroy simțind „o influență crescândă datorită puterii strângerii de mână”.

De regulă, în lucrările sale Maupassant este un povestitor, continuând tradițiile din Balzac.

Vocabularul și sintaxa simplă îl ajută pe Maupassant să expună viciile societății și să identifice mai precis sentimentele ascunse în siguranță în mintea umană. Apare adesea ironie ascunsă. De exemplu, tot atunci când îl descrie pe Duroy: „Apoi a ieșit, în speranța că ideea îi va veni pe stradă. Ea nu a venit”.

Erouului i-au luat trei ani pentru a face o carieră strălucitoare. În 1880, este un simplu angajat, funcţionar, plimbându-se pe lângă biserică: „Îi mai rămâneau doar trei franci şi patruzeci să termine luna”. Apoi jurnalist, comentator politic și redactor, ocupând un loc central în colectivul revistei și în societatea celor mai bogate personalități din Paris.

De asemenea, este de remarcat faptul că unele capitole acoperă o perioadă foarte scurtă de timp, cum ar fi prima seară a lui Duroy în salon (Capitolul 2), în timp ce un interval lung desparte primele două părți, între moartea lui Forestier și nunta lui Dear Friend. către Madeleine. Maupassant selectează doar episoade care descriu progresul carieristului.

Pe măsură ce eroul romanului „Dragă prieten” își face drum „în vârf”, sunt dezvăluite diverse fațete ale personajului său, în fiecare dintre care autorul afirmă cinism și lipsă de principii, prăbușirea completă a valorilor ideologice și morale.

Astfel, un episod expresiv al romanului este în care Duroy observă într-o dimineață de iarnă în Bois de Boulogne plimbarea oamenilor din înalta societate, latura din culise a căror viață o cunoaște bine: „Ce turmă! – repetă el. - O bandă de escroci, o bandă de escroci."

În același timp, în roman, așa cum notează cercetătorii, nu există aproape niciun model psihologic intern atât de caracteristic lui Maupassant; el este lăsat numai pe seama doamnei Walter, care este sortită să îndure căsătoria iubitului ei cu propria ei fiică.

„Dragă prieten” arată cum un ziar tabloid devine o forță socială influentă, cum presa se contopește cu speculația bancară și politica colonială, cum magnații presei devin „patroni ai artei”, cum, profitând de necinstea unui jurnalist-escroc, se poate. doborî un ministru. În acest sens, Maupassant folosește experiența lui Zola, transferând-o în acea zonă de activitate socială și culturală pe care Zola nu a atins-o în ciclul său de romane - jurnalism.

La ordinul bancherului Walter și a unui grup de mari speculatori de acțiuni, ministrul Laroche-Mathieu, asociat cu aceștia, înșelând Camera Deputaților și opinia publică, declanșează în secret un război imperialist pentru capturarea Marocului, așa-numita „Expediție Tanger”. ”. Acest război aduce zeci de milioane inițiatorilor săi, îmbogățește un număr de miniștri și deputați; de la patronul unei bănci dubioase și al unui ziar galben, de la un deputat acuzat de escrocherii murdare, Walter devine imediat „unul dintre finanțatorii atotputernici, mai puternic decât regii - unul dintre acei finanțatori în fața căruia se înclină capetele, buzele se amorțeau și care eliberează în lumina zilei ticăloșia, ticăloșia și invidia care cuibăresc în adâncul inimii umane.”

Maupassant insistă în primul rând asupra imoralității carierei lui Georges Duroy. Eroul urcă pe scara carierei, obține bogăție, ordine, poziție în societate și, în cele din urmă, o căsătorie strălucitoare în același mod simplu - prin ademenirea femeilor a căror inteligență, frumusețe și influență le folosește, apoi le jefuiește, le înșală, le dezonorează, le abandonează. .

Dar, cu posibila excepție a doamnei Walter, niciuna dintre victimele sale nu trezește simpatie autorului sau cititorului. Sunt parteneri demni ai unei persoane care este numită „prieten drag”.

În nicio lucrare a lui Maupassant nu există un erou care să fie la fel de grosolan și animal în relațiile amoroase ca Georges Duroy; aventurile sale erotice sunt murdare și josnice. În „Dragă Ami” autorul este extrem de sincer în antipatia față de erou, dar nu își permite să-l caricatureze pe Duroy, să-și exagereze comportamentul, care corespunde întotdeauna cu strictețe temperamentului, reținerii și vicleniei acestui parvenit deștept. Figura lui, spre deosebire de alți eroi, nu este tipică, ci, dimpotrivă, este foarte individuală.

În conexiunile și cunoștințele „prietenului drag”, cititorului i se prezintă o galerie de tipuri - reprezentanți ai tuturor straturilor societății privilegiate, de la politicieni la polițiști. Și printre ei, de asemenea, nu există incoruptibili și nobili. Singura excepție este bătrânul poet Norbert de Varenne, care într-o zi, într-o conversație de noapte întâmplătoare cu Duroy, îi vorbește despre inutilitatea și efemeritatea vieții, despre singurătate și deznădejde, despre limitările politicienilor și cavalerilor profitului ". ale căror minți sunt acoperite de noroi sau, mai degrabă, de impurități.” Și în ceasul de veghe asupra prietenului său mort, Duroy, cu toată pielea sa groasă, își amintește cuvintele lui de Varennes despre oroarea și inevitabilitatea morții. Dar aceste dispoziții pesimiste sunt tranzitorii pentru un carierist întreprinzător.

Maupassant desenează cu măiestrie portretele personajelor sale. Poate că această metodă de dezvăluire a imaginilor eroilor o putem numi principala din roman.

Un portret este unul dintre mijloacele de a crea o imagine: înfățișarea apariției eroului unei opere literare ca mod de a-l caracteriza. Poate include o descriere a aspectului (față, ochi, figură umană), acțiuni și stări ale eroului (așa-numitul portret dinamic, desenarea expresiilor faciale, a ochilor, a expresiilor faciale, a gesturilor, a posturii), precum și a trăsăturilor formate. de mediu sau care sunt o reflectare a individualității personajului: haine, maniere, coafuri etc. Un tip special de descriere - un portret psihologic - permite autorului să dezvăluie caracterul, lumea interioară și experiențele emoționale ale eroului.

În romanul pamflet „Dragă prieten”, portretul, ca trăsătură artistică a scriitorului, joacă unul dintre cele mai importante roluri. Scriitorul oferă o descriere exactă a fiecăruia dintre personajele sale, dar în același timp lasă cititorului dreptul la propria părere. Cu ajutorul unui portret, Maupassant arată toate schimbările pe care le suferă personajele de-a lungul romanului.

Așadar, Georges Duroy este personajul principal. Când îl întâlnește pentru prima dată, cititorul vede un tânăr obișnuit cu mari ambiții, dar până la sfârșitul romanului este un publicist de succes, un multimilionar, un baron cu un viitor mare.

„Stăpânitor din fire și, mai mult, păstrând purtarea de subofițer, s-a tras și, cu gestul obișnuit atrăgător, răsucindu-și mustața, i-a îmbrățișat pe vizitatorii întârziați cu acea privire ascuțită cu care un bărbat frumos, ca un șoim, se uită după pradă.”

Prin descrierea comportamentului femeilor, autorul subliniază imediat atractivitatea eroului pentru sexul frumos. Această trăsătură excepțională este observată în crearea imaginii personajului principal - să fie irezistibil pentru femeile și fetele din orice clasă.

Să dăm un exemplu: „Femeile ridicau privirea spre el; Erau trei muncitori tineri, un profesor de muzică de vârstă mijlocie, pieptănați nepăsător, îmbrăcați neglijent, purtând o pălărie prăfuită, o rochie care se potrivește strâmb și două burgheze cu soții lor - obișnuiți la această tavernă ieftină.”

Atractivitatea masculină face parte din natura protagonistului; este în sângele lui și nu depinde de cât de scumpe sunt hainele lui Duroy:

„Chiar și în acest costum ieftin, cumpărat cu șaizeci de franci, a reușit să păstreze o anumită eleganță - vulgară, strălucitoare, dar totuși eleganță. Siluetă înaltă, bună, păr castaniu ondulat cu o nuanță roșiatică, pieptănat la mijloc, o mustață ondulată care părea că spumea pe buză, ochi albaștri deschis cu pupilele strânse - totul la el semăna cu un seducător dintr-un roman pulp.”

...Era ușor stânjenit, entuziasmat și simțea o oarecare stânjeneală. Și-a îmbrăcat un frac pentru prima dată în viață și tot costumul l-a umplut de frică. A găsit defecte în toate, începând cu pantofii, nu pielea lăcuită, deși destul de elegantă - lui Duroy îi plăcea pantofii buni - și terminând cu cămașa cumpărată dimineața la Luvru cu patru franci și jumătate împreună cu o cămașă prea subțire. și prin urmare a avut timp să se șifoneze. Cămășile lui vechi erau atât de uzate, încât nu îndrăznea să le îmbrace nici pe cele mai puternice. Pantalonii, prea largi, conturau prost piciorul și strânși în pliuri pe gambe, aveau acel aspect ponosit pe care îl dobândește imediat un articol întâmplător, necroit să se potrivească. Doar fracul i se potrivea bine – aproape i se potrivea.”

„Apoi a început, ca un actor care învață un rol, să repete în fața oglinzii. A zâmbit, a întins mâna, a gesticulat, a încercat să-și înfățișeze pe față fie surpriza, plăcerea, fie aprobarea și să găsească astfel de nuanțe de zâmbet și de privire prin care doamnele să-l recunoască imediat ca pe un domn galant și care să le convingă că el a fost fascinat și i-a dus...”

Imaginea lui Charles Forestier, a cărui întâlnire a devenit punctul de plecare al carierei lui Duroy, este caracterizată și printr-un portret extern:

„Forestier s-a schimbat mult, a devenit un om complet matur. Mersul, comportamentul, costumul, burta - totul l-a dezvăluit ca un domn de succes, încrezător în sine, căruia îi plăcea să mănânce cu poftă. Și înainte a fost un tânăr slab, subțire și zvelt, un carminativ, un bătăuș, un agitat, un tare. În trei ani, Paris l-a transformat într-o persoană complet diferită - calmă, corpulent, cu părul gri la tâmple, deși nu avea mai mult de douăzeci și șapte de ani.”

Maupassant a unit în jurul lui Duroy un magnific harem de femei îndrăgostite. De la prostituată la doamnă de societate, de la fată la femeie matură, Dear Friend le seduce, le folosește, dar nu iubește pe niciuna dintre ele, susținând că „toate femeile sunt proaste, trebuie să le folosești și să nu dai nimic în schimb. .” Mai mult, Duroy folosește femei doar dacă acestea prezintă interes pentru promovarea lui socială.

De asemenea, este de remarcat faptul că în relațiile cu femeile se manifestă principalul lucru în personajul lui Duroy, și anume nebunia. Eroul devine din ce în ce mai corupt. Așa că, la început, nu returnează mai multe monede de aur doamnei de Marelle, o sumă egală cu 20 de franci (nimic), dar apetitul eroului crește, iar în curând, fără nicio strângere de conștiință, o ia pe Madeleine. jumătate din moștenirea rămasă ei, o jumătate de milion de franci, explicând acest lucru prin dorința de a respecta standardele morale ale societății. Sau, de exemplu, la început, Madeleine a fost un vis pentru Duroy, dar, împlinindu-l, devine inutilă pentru realizarea altora noi. Să ne imaginăm caracteristicile portretului eroinelor - amantele lui Duroy.

„Privirea ei, care i-a amintit oarecum lui Duroy de femeia pe care o întâlnise cu o zi înainte la Folies Bergere, a avut un efect încurajator asupra lui. Avea ochi cenușii, cenușii cu o tentă albăstruie, care le dădeau o expresie aparte, un nas subțire, buzele pline și o bărbie oarecum plinuță – o față neregulată și în același timp fermecătoare, vicleană și fermecătoare. Era una dintre acele fețe feminine, fiecare trăsătură a cărei trăsătură este plină de un farmec aparte și pare semnificativă, cea mai mică schimbare pare să spună și să ascunde ceva...

O blondă fermecătoare, cu un păr de o culoare delicată și caldă, cu siguranță a fost creată pentru afecțiune.”

De asemenea, în portretul Madeleinei Forestier și în tratamentul lui Duroy, începând de la prima întâlnire, se evidențiază sânii acoperiți incomplet și brațele goale întinse de bunăvoie (capitolele 2, 3, 6):

„Ea purta o rochie care îi contura clar sânii înalți. Brațele goale și gâtul ieșeau din spuma de dantelă albă.”

„Doamna Forestier s-a întors și și-a întins mâna spre el, pe care o vedea aproape până la umăr – atât de largă era mâneca peignoirului ei alb împodobită cu dantelă. Duroy părea să-și vadă deja în fața lui trupul ei tânăr, curat, bine hrănit și cald, acoperit cu grijă cu material moale.”

„Tonul lui i s-a părut sincer și i-a dat mâinile.”

Portretul Clotildei de Marelle:

„A intrat o femeie mică, cu pielea închisă la culoare, unul dintre acei oameni despre care se spune: o brunetă arzătoare. Mersul ei era ușor. Rochia întunecată, foarte simplă, i se potrivea și îi contura întreaga silueta. Trandafirul roșu prins de părul ei negru i-a atras involuntar atenția: doar el i-a umbrit fața, a subliniat ceea ce era original în el, i-a dat viață și strălucire.”

„Era o brunetă plinuță, albită, cu eyeliner negru, care privea de sub sprâncenele uriașe vopsite. Sânii ei amplu încordau mătasea neagră a rochiei; buzele ei pictate, ca o rană sângerândă, îi dădeau ceva animal, arzător, nefiresc și în același timp stârnind dorință.”

Doamna Walter (se oferă atât un portret extern, cât și o scurtă descriere psihologică):

„Oarecum plinuță, dar nu și-a pierdut încă atractivitatea, doamna Walter era la acea vârstă periculoasă pentru o femeie când apusul este deja aproape. Ea a reușit să supraviețuiască datorită faptului că s-a îngrijit cu grijă, a luat măsuri de precauție, a avut grijă de igiena corpului și a folosit diverse unguente. Ea dădea impresia unei naturi echilibrate – părea că era una dintre acele femei prudente și sensibile a căror lume interioară seamănă cu o grădină franceză tunsă. Nu te va uimi cu nimic, dar are propriul farmec. Imaginația ei a fost înlocuită de o minte neostentativă, perspicace și sobră; a simțit bunătate, afecțiune și bunăvoință calmă, care s-au extins asupra tuturor și tuturor.”

În mijlocul romanului, în timp ce o așteaptă pe Madame Walter lângă biserica unde își făcuse o întâlnire cu el, Duroy batjocorește în fața unicității credinței ei: „A trata religia ca pe o umbrelă a devenit obiceiul ei. Pe vreme bună, o umbrelă înlocuiește un baston, pe vreme caldă protejează de soare, pe vreme rea protejează de ploaie, iar când stai acasă, adună praf în camera din față.”

În cursul adulterului cu Duroy, doamna Walter caută constant mântuirea în biserică, iar nebunia ei este direct provocată de asemănarea portretului dintre seducătorul ei Duroy și Hristos din tablou: „Ieri mi-am găsit soția în fața acestei imagini: era în genunchi, ca într-o capelă. S-a rugat aici...

Această imagine a lui Hristos îmi va mântui sufletul”, a spus cu încredere doamna Walter... Privește-i capul, ochii, cât de simplu și în același timp supranatural este totul în el. - Dar seamănă cu tine, dragă prietene! - a exclamat Suzanne. L-a rugat pe Georges să stea lângă tablou. Și toată lumea a constatat că există într-adevăr o oarecare asemănare în fețele lor. Madame Walter, înghețată pe loc, se uită intens mai întâi la trăsăturile iubitului ei, apoi la trăsăturile lui Hristos. Și fața ei a devenit la fel de albă ca părul ei.”

Proiecția hulitoare a lui Duroy asupra lui Hristos este întărită în scena finală a nunții:

„Între timp, în altar se săvârșește o taină: zeul-omul, la chemarea slujitorului său, a coborât pe pământ pentru a sfinți triumful baronului Georges Du Roy... În acel moment se simțea aproape credincios. și era plin de recunoștință față de puterea divină care îl patrona...”.

Toate eroinele rămân nefericite din cauza obiectivelor egoiste ale lui Duroy. Madame Walter s-a stricat deja și și-a pierdut sensul vieții. Madeleine, după cum a spus Maupassant, și-a găsit un nou amant și îl ajută în munca sa. Ea nu va fi niciodată fericită, pentru că atunci când acest iubit va obține succesul (și din nou datorită ei), o va părăsi exact ca Prietenul Drag. Madame de Marel va înceta în curând să mai intereseze pentru Duroy și va rămâne alături de fiica ei și de soțul fără spinare. Cât despre Suzanne Walter, ea este doar un pas pe scara unui carierist care nu se va opri niciodată acolo.

De asemenea, merită subliniat faptul că originea socială a „Dragă Ami” este exprimată în descrierea mai multor clase sociale: țărănimea (părinții lui George), intelectualitatea (angajații „La Vie Française”), politicieni (ministrul de externe Laroche-Mathieu). ), nobilimea (contele de Vaudrec și alții). În romanul său, Maupassant arată cum la sfârșitul secolului al XIX-lea a avut loc o estompare a unor cadre sociale și formarea altora: personajul principal își schimbă numele de familie din Duroy în Du Roy de Cantel (după numele zonei în care a s-a născut și a crescut), începe să-și semneze articolele cu el și Cu timpul, toată lumea se obișnuiește cu noul său statut social.

Capitolul 2. Sistemul figurativ al romanului „Dragă prieten”

2.1 Caracteristicile lui Georges Duroy. Modalități de a-și crea imaginea

Succesul enorm al lui Maupassant realistul este personajul lui Georges Duroy. Îl arată ca pe o persoană nesemnificativă și imorală care folosește femeile pentru câștig personal pentru a se ridica în vârful piramidei sociale, la care a visat încă de la primele pagini ale romanului. Se folosesc linguşirea, ipocrizia şi minciuna. Nimic nu se teme de el în afară de moarte. În fața cadavrului prietenului său, apar toate fricile ascunse: „O groază inexplicabilă, incomensurabilă și apăsătoare zăcea ca o piatră pe inima lui Duroy - oroarea acestui inevitabil neant nemărginit, absorbind la nesfârșit toate aceste vieți atât de jalnice și atât de trecătoare.”

Eroul inspiră încredere celorlalți, toată lumea îl place datorită tinereții, energiei, rezistenței și capacității sale de a fi auzit. Cititorii sunt captivați de aspectul său, reflectând dorința lui pentru societatea aristocratică.

Maupassant se adresează cititorului recurgând la punctele de vedere ale personajelor din jurul eroului de-a lungul romanului. Prostituata Rachel a spus despre el: „Ce bărbat frumos, dacă mă vrea pentru 10 bucăți, nu voi spune nu”. Ea a văzut doar aspectul atrăgător al lui Duroy. Doamna de Marel spune fără milă: „Înșeli lumea întreagă, folosești lumea întreagă, primești plăcere și bani peste tot.” Ea a văzut ce se ascundea sub o înfățișare atrăgătoare.

Walter, care l-a cunoscut pe Duroy mai bine decât alții, va spune despre el la sfârșitul romanului: „Este puternic. Din punct de vedere al postului, am fi putut găsi pe cineva mai bun decât el, dar în ceea ce privește inteligența și cariera, mă îndoiesc. Are un viitor luminos.”

Sub frumoasa porecla „Dragă prieten” Maupassant ascunde un monstru, iar sub succesul și victoriile sale - degradarea completă a societății. Nu există dragoste adevărată în această lume, căsătoria este doar pentru comoditate, prietenia este doar pentru interese personale, munca este doar un mijloc de profit. Maupassant dezvăluie o întreagă epocă cu golul ei intelectual și cu viciile oamenilor. La urma urmei, probabil că nu este o coincidență că romanul se termină cu cuvântul pat.

Un accident fericit - o întâlnire cu un fost coleg de soldat, Charles Forestier, acum șeful departamentului politic al ziarului „French Life”, îi deschide calea lui Duroy către jurnalism.

La cină, Georges o întâlnește pe soția lui Charles, Madeleine, pe prietena ei Clotilde de Marel, șefa lui Forestier și, concomitent, un important om de afaceri, domnul Walter, precum și mai mulți colegi ai jurnalistului. Duroy îi fermecă pe toți interlocutorii de la masă, Walter îl place și primește prima sa sarcină - să scrie un articol: „Memorii ale unui împușcător african”. În ciuda faptului că încearcă să vină cu ceva, nu poate face nimic. Georges apelează la Madeleine pentru ajutor, care ajunge să-i scrie un articol minunat. Articolul este acceptat, iar el primește sarcina de a scrie o continuare.

Georges încearcă din nou să apeleze la Madeleine, dar Forestier este indignat și îi interzice soției sale să lucreze pentru Georges. Georges repetă articolul de mai multe ori, dar nu este niciodată acceptat. Apoi decide să intre în raportare. Georges este învățat această artă de un angajat al ziarului pe nume Saint-Potin.

Charles Forestier îl asigură pe Georges că cunoștințele superficiale sunt suficiente pentru a lucra în jurnalism și „tot ideea este să nu fii prins într-o ignoranță evidentă. Trebuie să manevrezi, să eviți situațiile dificile, să eviți obstacolele și, cu ajutorul unui dicționar enciclopedic, să pui pe alții în galoș. Toți oamenii sunt complet ignoranți și proști ca niște bușteni.”

Duroy se obișnuiește să scrie după tipare. Afișează calitățile valoroase ale unui reporter: sârguință și răbdare. El este „un reporter excelent care ar putea garanta acuratețea informațiilor sale. Este plin de resurse, iute la minte, eficient, o adevărată comoară pentru ziar, așa cum a vorbit despre el Walter, care știa despre angajații ziarului.” Dar foarte repede Duroy începe să se simtă împovărat de poziția sa: „Se simțea întemnițat, strâns învăluit în profesia lui jalnică de reporter”.

Georges face bani buni, dar nu se poate îmbogăți. El începe o aventură cu o doamnă de la societate, Clotilde de Marel, și devine iubitul ei. Fiica ei Lorina îi dă porecla - Prieten drag. În curând toate doamnele cu care Georges comunică încep să-l numească prin această poreclă.

Duroy o tratează cu amabilitate pe micuța Lorina și toată lumea îl consideră o persoană amabilă, sensibilă. Dar chiar și aceste distracție cu copilul se bazează pe calcul pur. În orice caz, ulterior evită cu încăpățânare să se joace cu el - un instinct sănătos o împinge departe de Duroy. Pe măsură ce acțiunea progresează, suntem din ce în ce mai convinși că eroul este complet lipsit de simpatie pentru acei oameni cărora le provoacă daune morale sau materiale.

După moartea lui Forestier, Duroy se căsătorește cu Madeleine. Ea îl ajută să scrie articole și este foarte vizibil pentru cei din jur că articolele lui Georges devin asemănătoare cu vechile articole ale lui Forestier. Odată cu vestea căsniciei sale, a șocat-o profund pe Clotilde și la început s-a prefăcut că regretă, dar de fapt notează că „... simțea de parcă ar fi aruncat o greutate incredibilă, da, era liber, salvat, putea începe. o noua viata." .

Ziarul în care lucrează Georges se transformă dintr-unul minor într-o publicație politică de top. Walter, care conduce o afacere în Africa, o folosește ca mijloc de propagandă și presiune politică, în timp ce Madeleine face cunoștințe cu diverse persoane politice și laice și colectează informații. Madeleine și Georges, lucrând împreună, scriu articole care ajută la înlăturarea vechiului guvern și preiau postul ministerial vechiului prieten al lui Madeleine și Walter, deputatul Laroche-Mathieu. Casa lui Duroy se transformă într-un mare salon politic, Georges scrie articole comandate de Laroche-Mathieu. Curând, dorind să se răzbune pe Madeleine, o seduce pe soția șefului său, Madame Walter, care dezvăluie secretul soțului ei despre o uriașă fraudă financiară cu obligațiuni marocane, dintre care o parte erau articole din ziar comandate de Georges. Walter devine cel mai bogat om din țară. Georges este gelos pe Walter și regretă că nu se poate căsători acum cu fiica lui Walter, Suzanne, care menține o relație bună cu el.

După ce a decis să se căsătorească cu fiica lui Walter și să primească o zestre, Georges și poliția morală o surprind pe soția sa înșelând cu Laroche-Mathieu, datorită căruia reușește să-l răstoarne pe ministru și să divorțeze de soția sa. În același timp, el pregătește terenul pentru o relație cu Suzanne, o convinge să-și abandoneze mirele înalt și o convinge să fugă cu el. Fug împreună, iar când se întorc, Walter furios este forțat să-și căsătorească fiica, altfel se vor răspândi zvonuri că aceasta a fost dezonorată. Soția lui Walter este categoric împotriva căsătoriei, începe să-și urască fiica și Georges, dar, neputând rezista circumstanțelor, își pierde inima și renunță.

Așa se transformă fiul țăran Duroy într-un aristocrat. Spre deosebire de carieriştii activi şi talentaţi Balzac şi Stendhal, Duroy este organic incapabil de un act eroic, nu le posedă inteligenţa, energia şi voinţa. Avantajul său constă în capacitatea sa de a înșela și exploata pe toată lumea. Eroul nu are iluzii pierdute, din moment ce nu a avut niciodată; nu este chinuit de remușcări, pentru că s-a transformat de mult într-o cutie cu fundul triplu, în care poți găsi orice vrei.

După ce și-a început ascensiunea cu simpla dorință de a putea mânca în fiecare zi, Duroy nu încetează să dobândească noi vise cu fiecare realizare socială. Personajul principal este condus mereu de același sentiment - invidie: Georges invidiază poziția socială a lui Forestier, averea de milioane de dolari a lui Walter, statutul ministerial al lui Laroche-Mathieu. În prima parte a romanului, un jurnalist aspirant încearcă să obțină singur recunoașterea publică, poziția și bogăția. În același timp, visează deja să „facă o potrivire bună” căsătorindu-se cu o femeie - inteligentă, bogată sau influentă. Dându-și seama că el însuși nu poate trece, în partea a doua a romanului Duroy începe o procesiune victorioasă „peste cadavre”: o cere în căsătorie pe Madeleine lângă corpul încă cald al lui Forestier; o seduce pe doamna Walter după ce a aflat despre sentimentele ei pentru el; el asigură consimțământul lui Suzanne la căsătorie în timp ce este încă căsătorit cu Madeleine. Mai mult, de-a lungul întregii narațiuni, Georges o întâlnește pe Clotilde de Marel.

...

Documente similare

Tip de particularitate marginală în contextul literaturii cinematografice. XIX - rev. secolul XX Evoluția lui Georges Duroy - eroul romanului lui Guy de Maupassant „Prieten iubit”. Evoluția vederilor personajului principal în mintea importanței sale tot mai mari în căsătorie și sub afluxul minților sociale.

lucrare curs, adăugată 06.03.2012

Calea creativă a lui Guy de Maupassant: primii profesori, etapa naturalistă și realismul critic. Principalele probleme și realismul de la începutul secolului în romanul „Viața”. Apariția romanului pamflet „Dragă prieten”, aspectul de traducere al peisajului și rolul portretului în eseu.

teză de master, adăugată 01.04.2011

Informații biografice despre scriitorul francez Guy de Maupassant, copilărie și activitate creativă. Inspirația literară, pozițiile iluminatoare și literare ale scriitorului. Baza lucrării „Prieten iubit”, rolul unei femei în viața personajului principal al romanului.

rezumat, adăugat 14.11.2011

Studierea biografiei și creativității lui Mihail Yuryevich Lermontov. Un studiu al credințelor musulmane și o serie de cazuri extrem de surprinzătoare în romanul scriitorului. Caracteristicile imaginii, caracterului și portretului personajului principal Pechorin, relațiile sale cu oamenii.

rezumat, adăugat 15.06.2011

Imaginea eroului literar al romanului de L.N. „Anna Karenina” a lui Tolstoi de K. Levin ca una dintre cele mai complexe și interesante imagini din opera scriitorului. Caracteristicile personajului principal. Legătura lui Levin cu numele scriitorului, originile autobiografice ale personajului.

rezumat, adăugat 10.10.2011

Dezvoltarea imaginii unui erou străin în opera lui I.A. Goncharov „Fregata „Pallada””. Antiteza imaginilor unui nativ și al unui străin ca mijloc de creare a unui personaj în romanul lui I.A. Goncharov „Oblomov”. Extinderea orizontului literar al elevilor la lecţiile de literatură.

teză, adăugată 23.07.2017

Imaginea Corsarului Roșu din romanul lui J. Cooper „Corsarul Roșu”. Imaginea căpitanului Wolf Larsen din romanul lui D. London „The Sea Wolf”. Trăsături externe și caracteristici psihologice ale eroului. Imaginea căpitanului Peter Blood din romanul lui R. Sabatini „Odiseea căpitanului Blood”.

lucrare curs, adăugată 05.01.2015

Analiza romanului scriitorului american Jerome David Salinger „The Catcher in the Rye”. Caracteristicile personajului principal Holden Caulfield. O expresie a protestului personal împotriva apatiei sociale și conformismului. Conflictul lui Holden cu societatea din jur.

rezumat, adăugat 17.04.2012

Opera lui E. Hemingway în contextul cultural și istoric al secolului XX. Tip de erou și trăsături ale poeticii romanului „Insulele din ocean”. Aspectul autobiografic în opera scriitorului. Prototipuri de personaje din roman. Rolul monologurilor în structura imaginii eroului.

teză, adăugată 18.06.2017

Luarea în considerare a problemei relației dintre protagonistul romanului lui Jack London „Martin Eden” și reprezentanții societății burgheze. Credințele și viziunea asupra lumii a lui D. London. Trăsături ale individualismului protagonistului. Tehnici și metode de formare a imaginii.

Sistemul figurativ al romanului „Dragă prieten”

Caracteristicile lui Georges Duroy. Modalități de a-și crea imaginea

Un accident fericit - o întâlnire cu un fost coleg de soldat, Charles Forestier, acum șeful departamentului politic al ziarului „French Life”, îi deschide calea lui Duroy către jurnalism.

Povestea lui Duroy nu este finalizată la sfârșitul romanului. Pe ultima pagină, Maupassant își arată eroul părăsind Biserica Madeleine după ceremonia de nuntă și privind panorama Parisului. „I s-a părut că poate sări dintr-un singur salt de la ușile Bisericii Madeleine la ușile Palatului Bourbon.” În fața lui se deschide un viitor luminos.

Romanul „Dragă prieten” a fost scris de Maupassant în 1885. În ea, scriitorul francez a abordat imediat mai multe probleme clasice, strâns legate de ideea principală a operei - o încercare de a arăta natura umană, coruptă de o societate materialistă.

Personajul principal al romanului este un fost militar, Georges Duroy, care trece printr-o carieră dificilă, de la un angajat obișnuit al Căii Ferate de Nord la redactor-șef al celui mai influent ziar parizian La Vie Français, fiul lui. -legea milionarului Walter și viitor deputat. După ce și-a început ascensiunea cu simpla dorință de a putea mânca în fiecare zi, Duroy nu încetează să dobândească noi vise cu fiecare realizare socială. Personajul principal este condus mereu de același sentiment - invidie: Georges invidiază poziția socială a lui Forestier, averea de milioane de dolari a lui Walter, statutul ministerial al lui Laroche-Mathieu. În prima parte a romanului, un jurnalist aspirant încearcă să obțină singur recunoașterea publică, poziția și bogăția. În același timp, visează deja să „facă o potrivire bună” căsătorindu-se cu o femeie - inteligentă, bogată sau influentă. Dându-și seama că el însuși nu poate trece, în partea a doua a romanului Duroy începe o procesiune victorioasă „peste cadavre”: o cere în căsătorie pe Madeleine lângă corpul încă cald al lui Forestier; o seduce pe doamna Walter după ce a aflat despre sentimentele ei pentru el; el asigură consimțământul lui Suzanne la căsătorie în timp ce este încă căsătorit cu Madeleine. Mai mult, de-a lungul întregii narațiuni, Georges o întâlnește pe Clotilde de Marel, prima sa amantă din înalta societate și, după cum se dovedește spre sfârșitul romanului, dragostea adevărată. El și Clotilde sunt uniți printr-o rudenie a naturii. În această femeie, în întregime și complet concentrată pe ea însăși și pe plăcerile ei, Georges prețuiește atât frumusețea fizică, cât și independența interioară: doar ea își permite să se certe cu el (chiar și agresiunea), doar ea nu poate cere nimic de la el și la în același timp, să-i dea totul și să-l ierte totul - insulte, bătăi, trai pe cheltuiala ei, trădare, căsătorie. Dragostea pentru Clotilde de Marel este singurul sentiment sincer care trăiește în sufletul lui Georges Duroy. Toate celelalte senzații sunt smulse din el de mediu - nedrept, achizitiv, înșelător.

Problemele artistice ale romanului includ înțelegerea nu numai a problemelor personale, ci și sociale și filozofice (religioase). Originea socială a „Dragă Ami” este exprimată în descrierea mai multor clase sociale: țărănimea (părinții lui George), intelectualitatea (angajații „La Vie Française”), politicienii (ministrul de externe Laroche-Mathieu), nobilimea ( contele de Vaudrec si altii). În romanul său, Maupassant arată cum la sfârșitul secolului al XIX-lea a avut loc o estompare a unor cadre sociale și formarea altora: personajul principal al operei, care provine dintr-un mediu țărănesc, devine mai întâi militar, apoi un jurnalist, apoi om nobil. Acesta din urmă se dovedește a fi foarte ușor: Georges își schimbă numele de familie din Duroy în Du Roy de Cantel (după numele zonei în care s-a născut și a crescut), începe să-și semneze articolele cu el și, cu timpul, toată lumea se obișnuiește. la noul său statut social.

Critica societății franceze, coruptă de bani, de libertatea moralei și de căutarea puterii, este strâns legată de tema morții din „Dragă Ami”. Bătrânul poet Norbert de Varennes începe cumva să vorbească despre ea cu Georges. Un creator singuratic încearcă să-i transmită tânărului său prieten că viața nu are sens. Mai devreme sau mai târziu, fiecare persoană începe să se apropie de moarte. Norbert de Warenne nu crede în Dumnezeu. Singurul lucru care îi consolează sufletul suferind este creativitatea. Atitudinea lui Georges față de religie din roman poate fi urmărită doar în episodul întâlnirii sale cu Madame Walter în Biserica Trinity. Pe de o parte, personajul principal al romanului admiră pasiunea plină de rugăciune a unei femei sărace necunoscută lui; pe de altă parte, batjocorește religiozitatea imaginară a doamnelor nobile care se angajează în „farse înaintea altarului”.

Romanul „Dragă prieten” este extrem de realist. Maupassant descrie cu cea mai mare grijă înfățișarea eroilor săi, peisajele care îi înconjoară și scrie dialogurile cu o precizie magistrală. Acestea din urmă sunt cât mai aproape de viață. Eroii romanului vorbesc între ei într-un limbaj simplu, lipsit de patos literar inutil.

Psihologismul lui „Dragă prieten” este strâns legat de dezvăluirea imaginii artistice a personajului principal. Maupassant arată periodic cititorului chinul mental al lui Georges Duroy: bucuria lui (când își îmbracă frac pentru prima dată și începe calea către o nouă viață, sărind cu bucurie în sus pe scări și studiindu-și reflectarea în oglindă), frica lui. (în noaptea dinaintea duelului, eroul este lovit de febră, încearcă să doarmă, să bea, să scrie scrisori părinților), gelozia (pentru prietenul său decedat Forestier), înțelegerea adevăratei naturi a lucrurilor (când își dă seama că soția sa Madeleine îl va face încornorat în același mod, cum a fost cazul primului ei soț ), invidia lui (în raport cu averea și poziția altora). Imaginea lui Georges Duroy este imaginea unui ticălos fără principii, care se îndreaptă cu capul spre scopul său, dar... Multe dintre acțiunile eroului sunt determinate de viața însăși: el încearcă să câștige bani pentru a se hrăni; o trădează pe Madeleine după ce ea îl înșeală cu Laroche-Mathieu; el intră în familia lui Walter cu scopul de a obține în sfârșit respectul pentru sine ca individ.

Serghei Yesenin este un poet rus remarcabil, al cărui talent unic este recunoscut de toată lumea. De la o vârstă fragedă, Rusia a trăit în inima lui Yesenin, cântecele sale triste și libere, tăcerea rurală și râsul de fete, durerea mamelor care și-au pierdut fiii în război. Toate acestea sunt în versuri, fiecare rând al căruia este încălzit de un sentiment de iubire nemărginită pentru țara natală, oamenii băștinași. "Versurile mele", a spus Yesenin, "sunt vii cu o mare dragoste, dragostea pentru patria. Sentimentul patriei este principalul lucru în munca mea." Yesenin pentru mine este dragoste, natură, cântec, aceasta este putere și tandrețe, aceasta este o reflectare în oglindă a sufletului nostru slav, aceasta este esența

Anii exilului au coincis cu maturitatea creativă a lui Dante. A creat o serie de lucrări, inclusiv tratate științifice. Printre acestea se numără „Banchetul”, concepută ca un fel de enciclopedie în domeniul filosofiei și artei și destinată celor mai largi cercuri de cititori; numele „Banchet” este alegoric: ideile științifice prezentate simplu și clar ar trebui să-i sature nu pe cei aleși, ci pe toți, deoarece Dante a considerat că este necesar ca învățarea și cultura să fie proprietatea maselor; ideea lui era extrem de democratică pentru acele vremuri. Tratatul „Banchet” (neterminat) a fost scris în italiană, alternează versuri și

Caracteristici intriga și compoziționale. Originalitatea conținutului ideologic și tematic al comediei determină trăsăturile construcției acesteia. Goncharov a spus acest lucru foarte precis în schița sa critică „Un milion de chinuri”: „Două comedii par să fie încorporate una în alta: una, ca să spunem așa, privată, meschină, domestică, între Chatsky, Sophia, Molchalin și Liza: acesta este un intriga dragostei, cotidian motivul tuturor comediilor. Când prima este întreruptă, în interval apare un altul pe neașteptate, iar acțiunea începe din nou, o comedie privată se desfășoară într-o luptă generală și este legată într-un singur nod.” Pentru contemporanii lui Griboedov

CATEGORII

Screening

Ecografia extremităților

Tipuri de ultrasunete

Ecografia abdominală

Ecografia toracelui

ARTICOLE POPULARE

	Ciuperci porcini marinate de stepă Cum să gătești ciuperci albe de stepă
	Cătină: cum să crești un copac și beneficiile fructelor de pădure
	Interpretarea viselor cruce pectorală de argint
	Feng Shui pentru carieră și afaceri
	Contul 69.03 1. Contabilitatea decontărilor primelor de asigurare. Cadrul de reglementare și analiza analitică

2024 „kingad.ru” - examinarea cu ultrasunete a organelor umane