Vrste junaka u književnom djelu. Vrste problematičnih junaka u ruskoj književnosti Likovi u književnosti

Autorsko natjecanje -K2
Riječ "heroj" ("heros" - grčki) označava poluboga ili obogotvorenu osobu.
Kod starih Grka heroji su bili ili mješanci (jedan od roditelja je bog, drugi je čovjek), ili izvanredni ljudi koji su postali poznati po svojim djelima, na primjer, vojnim podvizima ili putovanjima. Ali, u svakom slučaju, naslov heroja dao je osobi puno prednosti. Štovali su ga i skladali pjesme i druge pjesme njemu u čast. Postupno je pojam "heroja" migrirao u književnost, gdje se zadržao do danas.
Sada, u našem razumijevanju, junak može biti ili "plemeniti čovjek" ili "bezvrijedan čovjek" ako djeluje u okviru umjetničkog djela.

Pojam “junak” je susjedan pojmu “lik”, a često se ti pojmovi doživljavaju kao sinonimi.
U starom Rimu persona je bila maska ​​koju je glumac stavljao prije predstave – tragične ili komične.

Heroj i lik nisu isto.

KNJIŽEVNI JUNAK je eksponent sižejne radnje koji otkriva sadržaj djela.

LIK je bilo koji lik u djelu.

Riječ “karakter” karakteristična je po tome što ne nosi nikakva dodatna značenja.
Uzmimo, na primjer, izraz "glumac". Odmah je jasno da mora djelovati = izvoditi akcije, a onda cijela hrpa heroja ne odgovara ovoj definiciji. Počevši od Pape Pipi Duge Čarape, mitskog pomorskog kapetana, pa sve do ljudi u “Borisu Godunovu” koji, kao i uvijek, “šute”.
Emocionalna i vrednovna konotacija pojma “junak” podrazumijeva isključivo pozitivne osobine = herojstvo\junaštvo. I onda još više ljudi neće potpasti pod ovu definiciju. Pa, kako bi bilo, recimo, nazvati Čičikova ili Gobseka herojem?
I tako se književni znanstvenici svađaju s filolozima – koga nazvati “junakom”, a koga “likom”?
Vrijeme će pokazati tko će pobijediti. Za sada ćemo brojati na jednostavan način.

Junak je važan lik za izražavanje ideje djela. A likovi su svi ostali.

Malo kasnije ćemo govoriti o sustavu likova u djelu fikcije, govorit ćemo o glavnim (junacima) i sekundarnim (likovima).

Sada zabilježimo još nekoliko definicija.

LIRSKI JUNAK
Koncept lirskog junaka prvi je formulirao Yu.N. Tynyanov 1921. u odnosu na rad A.A. blok.
Lirski junak je slika junaka u lirskom djelu, čija iskustva, osjećaji, misli odražavaju autorov svjetonazor.
Lirski junak nije autobiografska slika autora.
Ne možete reći "lirski lik" - samo "lirski junak".

SLIKA JUNAKA je umjetničko uopćavanje ljudskih svojstava, karakternih crta u individualnoj pojavi junaka.

KNJIŽEVNA VRSTA je uopćena slika ljudske individualnosti, najkarakterističnija za određenu društvenu sredinu u određeno vrijeme. Spaja dvije strane – pojedinačnu (pojedinačnu) i opću.
Tipično ne znači prosječno. Tip u sebi koncentrira sve ono što je najupečatljivije, karakteristično za cijelu skupinu ljudi - socijalno, nacionalno, dobno itd. Na primjer, tip Turgenjevljeve djevojke ili dame Balzacovih godina.

KARAKTER I KARAKTER

U suvremenoj književnoj kritici karakter je jedinstvena individualnost lika, njegov unutarnji izgled, odnosno ono što ga razlikuje od drugih ljudi.

Karakter se sastoji od različitih osobina i kvaliteta koje nisu spojene slučajno. Svaki lik ima glavnu, dominantnu osobinu.

Karakter može biti jednostavan ili složen.
Jednostavan lik odlikuje se cjelovitošću i statičnošću. Junak je pozitivan ili negativan.
Jednostavni likovi tradicionalno se kombiniraju u parove, najčešće na temelju opozicije "loše" - "dobro". Kontrast naglašava zasluge pozitivnih junaka i umanjuje zasluge negativnih junaka. Primjer - Shvabrin i Grinev u "Kapetanova kći"
Složen karakter je herojeva stalna potraga za samim sobom, herojeva duhovna evolucija itd.
Složen karakter vrlo je teško označiti kao "pozitivan" ili "negativan". Sadrži nedosljednost i paradoks. Kao kapetan Zheglov, koji je jadnog Gruzdeva zamalo poslao u zatvor, ali je lako dao kartice s hranom susjedu Sharapova.

STRUKTURA KNJIŽEVNOG LIKA

Književni junak je složena i višestruka osoba. Ima dva izgleda - vanjski i unutarnji.

Da bi stvorili izgled heroja rade:

PORTRET. Ovo je lice, figura, karakteristične karakteristike tijela (na primjer, Quasimodova grba ili Karenjinove uši).

ODJEĆA, koja također može odražavati određene karakterne osobine junaka.

GOVOR, čije osobine karakteriziraju junaka ne manje od njegovog izgleda.

DOB, koja određuje potencijalnu mogućnost određenih radnji.

ZVANJE, koje pokazuje stupanj socijalizacije junaka, određuje njegov položaj u društvu.

ŽIVOTNA PRIČA. Informacije o podrijetlu junaka, njegovim roditeljima/rođacima, zemlji i mjestu u kojem živi, ​​junaku daju senzualno opipljiv realizam i povijesnu specifičnost.

Unutarnji izgled heroja sastoji se od:

SVJETONAZOR I ETIČKO UVJERENJE, koji junaku daju vrijednosne smjernice, osmišljavaju njegovo postojanje.

MISLI I STAVOVI koji ocrtavaju raznovrstan život junakove duše.

VJERA (ili njezin nedostatak), koja određuje prisutnost junaka na duhovnom polju, njegov odnos prema Bogu i Crkvi.

IZJAVE I RADNJE, koje ukazuju na rezultate interakcije duše i duha junaka.
Junak ne samo da može razumjeti i voljeti, već i biti svjestan emocija, analizirati vlastite aktivnosti, odnosno razmišljati. Umjetnička refleksija omogućuje autoru da identificira osobno samopoštovanje junaka i karakterizira njegov stav prema sebi.

RAZVOJ KARAKTERA

Dakle, lik je izmišljena živa osoba s određenim karakterom i jedinstvenim vanjskim karakteristikama. Autor mora doći do tih podataka i uvjerljivo ih prenijeti čitatelju.
Ako autor to ne učini, čitatelj lik doživljava kao karton i nije uključen u njegova iskustva.

Razvoj karaktera prilično je naporan proces i zahtijeva vještinu.
Najučinkovitiji način je da na poseban list papira zapišete sve osobine svog karaktera koje želite predstaviti čitatelju. Ravno u točku.
Prva točka je izgled heroja (debeo, mršav, plavuša, brineta, itd.). Druga točka je dob. Treće je obrazovanje i struka.
Svakako odgovorite (prije svega sebi) na sljedeća pitanja:
- kako se lik odnosi prema drugim ljudima? (društven\zatvoren, osjetljiv\bešćutan, pun poštovanja\bezobrazan)
- kako lik misli o svom radu? (vrijedno/lijeno, kreativno/rutinirano, odgovorno/neodgovorno, proaktivno/pasivno)
- Što lik osjeća o sebi? (ima samopoštovanja, samokritičan, ponosan, skroman, arogantan, tašt, bahat, osjetljiv, sramežljiv, sebičan)
- što lik osjeća o svojim stvarima? (uredan/neuredan, oprezan sa stvarima/neoprezan)
Odabir pitanja nije slučajan. Odgovori na njih dat će POTPUNU sliku osobnosti lika.
Bolje je odgovore zapisati i držati pred očima tijekom cijelog rada na djelu.
Što će dati? Čak i ako u djelu ne spomenete SVE KVALITETE osobnosti (za sporedne i epizodne likove to nije racionalno), tada će svejedno autorovo POTPUNO razumijevanje svojih likova prenijeti čitatelju i učiniti njihove slike trodimenzionalne.

UMJETNIČKI DETALJ igra veliku ulogu u stvaranju/otkrivanju slika likova.

Umjetnički detalj je detalj koji je autor obdario značajnim semantičkim i emocionalnim opterećenjem.
Svijetli detalj zamjenjuje cijele opisne fragmente, odsijeca nepotrebne detalje koji zamagljuju bit stvari.
Ekspresivan, uspješno pronađen detalj svjedoči o autorovom umijeću.

Posebno bih želio napomenuti takav trenutak kao što je IZBOR IMENA LIKA.

Prema Pavlu Florenskom, “imena su bit kategorija osobne spoznaje”. Imena nisu samo imenovana, već zapravo iskazuju duhovnu i fizičku bit osobe. Oni tvore posebne modele osobnog postojanja, koji postaju zajednički svakom nositelju određenog imena. Imena unaprijed određuju duhovne kvalitete, postupke, pa čak i sudbinu osobe.

Postojanje lika u djelu fikcije počinje odabirom njegova imena. Vrlo je važno kako ćete nazvati svog heroja.
Usporedite opcije za ime Anna - Anna, Anka, Anka, Nyura, Nyurka, Nyusha, Nyushka, Nyusya, Nyuska.
Svaka od opcija kristalizira određene kvalitete osobnosti i daje ključ karaktera.
Nakon što se odlučite za ime lika, nemojte ga mijenjati (bez potrebe) u hodu, jer to može zbuniti čitateljevu percepciju.
Ako ste u životu skloni svoje prijatelje i poznanike nazivati ​​ponizno i ​​pogrdno (Svetka, Mashulya, Lenusik, Dimon), kontrolirajte svoju strast pisanim putem. U umjetničkom djelu uporaba takvih naziva mora biti opravdana. Brojne Vovke i Tanke izgledaju užasno.

SUSTAV LIKOVA

Književni junak izrazito je individualna osoba, a istodobno izrazito kolektivna, odnosno generiran je društvenim okruženjem i međuljudskim odnosima.

Malo je vjerojatno da će vaš rad sadržavati samo jednog heroja (iako se to dogodilo). U većini slučajeva, lik je na raskrižju tri zrake.
Prvi su prijatelji, suradnici (prijateljski odnosi).
Drugi su neprijatelji, zlonamjernici (neprijateljski odnosi).
Treće – drugi stranci (neutralni odnosi)
Ove tri zrake (i ljudi u njima) stvaraju strogu hijerarhijsku strukturu ili SUSTAV KARAKTERA.
Likovi se dijele prema stupnju autorove pažnje (ili učestalosti prikazivanja u djelu), namjeni i funkcijama koje obavljaju.

Tradicionalno, postoje glavni, sporedni i epizodni likovi.

GLAVNI LIK(ovi) uvijek su u središtu djela.
Glavni lik aktivno ovladava i preobražava umjetničku stvarnost. Njegov karakter (vidi gore) unaprijed određuje događaje.

Aksiom - glavni lik mora biti svijetao, to jest, njegova struktura mora biti detaljno napisana, praznine nisu dopuštene.

SPOREDNI LIKOVI smješteni su, doduše uz glavnog lika, ali nešto iza, tako reći u pozadini umjetničkog prikaza.
Likovi i portreti sporednih likova rijetko su detaljizirani, češće su točkasti. Ovi heroji pomažu glavnim likovima da se otvore i osiguraju razvoj radnje.

Aksiom - sekundarni lik ne može biti svjetliji od glavnog.
Inače će navući pokrivač na sebe. Primjer iz srodne oblasti. Film "Sedamnaest trenutaka proljeća". Sjećate se djevojke koja je gnjavila Stirlitza u jednoj od prošlih epizoda? (“Za nas matematičare kažu da smo strašni krekeri.... Ali u ljubavi sam Einstein...”).
U prvom izdanju filma epizoda s njom bila je puno duža. Glumica Inna Ulyanova bila je toliko dobra da je ukrala svu pozornost i iskrivila scenu. Dopustite mi da vas podsjetim da je tamo Stirlitz trebao dobiti važnu enkripciju iz centra. Međutim, nitko se nije sjetio enkripcije, svi su uživali u vedroj klaunariji EPIZODNOG (posve prolaznog) karaktera. Uljanovu je, naravno, žao, ali redateljica Lioznova donijela je apsolutno ispravnu odluku i izrezala ovu scenu. Ipak, primjer za razmišljanje!

EPIZODIJSKI JUNACI su na periferiji svijeta djela. Oni možda uopće nemaju karakter, djelujući kao pasivni izvršitelji autorove volje. Njihove su funkcije isključivo službene.

POZITIVNI i NEGATIVNI JUNACI obično dijele sustav likova u djelu na dvije zaraćene frakcije („crveni” – „bijeli”, „naši” – „fašisti”).

Zanimljiva je teorija podjele likova prema ARHETIPOVIMA.

Arhetip je primarna ideja izražena simbolima i slikama i koja je u osnovi svega.
Odnosno, svaki lik u djelu trebao bi služiti kao simbol nečega.

Prema klasicima, u književnosti postoji sedam arhetipova.
Dakle, glavni lik bi mogao biti:
- Protagonist – onaj koji “ubrzava radnju”, pravi Heroj.
- Antagonist - potpuno suprotno od Heroja. Mislim, negativac.
- Čuvar, Mudrac, Mentor i Pomoćnik - oni koji pomažu protagonistu

Sporedni likovi su:
- Donji prijatelj – simbolizira podršku i vjeru u glavnog lika.
- Skeptik - dovodi u pitanje sve što se događa
- Razuman – donosi odluke isključivo na temelju logike.
- Emocionalan – reagira samo emocijama.

Na primjer, romani Rowling o Harryju Potteru.
Glavni lik je nedvojbeno sam Harry Potter. Njemu se suprotstavlja Zlikovac - Voldemort. Profesor Dumbledore=Mudrac se pojavljuje povremeno.
A Harryjevi prijatelji su razumna Hermiona i emotivni Ron.

Zaključno, želio bih govoriti o broju znakova.
Kada ih je mnogo, to je loše, jer će se početi duplicirati (postoji samo sedam arhetipova!). Natjecanje među likovima izazvat će neusklađenost u umovima čitatelja.
Najrazumnije je glupo provjeravati svoje heroje po arhetipovima.
Recimo, u vašem romanu tri su starice. Prva je vesela, druga pametna, a treća je samo usamljena baka s prvog kata. Zapitajte se – što oni predstavljaju? I shvatit ćeš da je usamljena starica suvišna. Njezine fraze (ako ih ima) lako se mogu prenijeti na drugu ili prvu (stare dame). Tako ćete se riješiti nepotrebne verbalne buke i koncentrirati na ideju.

Uostalom, “Ideja je tiranin djela” (c) Egri.

© Copyright: Natječaj za autorska prava -K2, 2013
Potvrda o objavi br. 213010300586
recenzije

Književnost se može nazvati umjetnošću „humanih studija“: stvara je osoba (autor) za osobu (čitatelja) i govori o osobi (književnom junaku). To znači da su čovjekova osobnost, životni put, osjećaji i težnje, vrijednosti i ideali mjerilo svega u svakom književnom djelu. Ali čitatelje, naravno, prvenstveno zanimaju oni od njih gdje se stvara slika osobe, tj. djeluju likovi sa svojim individualnim karakterima i sudbinama.
Lik(personage franc. person, personality) je lik u djelu, isto što i književni junak.
U stvaranju slika likova pisci se služe različitim tehnikama i umjetničkim sredstvima. Prije svega, ovo je opis izgleda ili portreta junaka, koji se sastoji od raznih opisnih detalja, tj. pojedinosti.
Vrste portreta književnih likova(vidi dijagram 2):

Vrste portreta književnih likova
Shema 2

Portret-opis- detaljan popis svih nezaboravnih osobina heroja. U opisnom portretu, iz kojeg je lako nacrtati ilustraciju, posebno su istaknute značajke koje daju predodžbu o karakteru junaka. Opis je često popraćen autorovim komentarom.
Ovako I. Turgenjev opisuje Pavela Petroviča Kirsanova, jednog od junaka romana “Očevi i sinovi”:
...čovjek srednje visine, odjeven u tamno englesko odijelo, s modernom niskom kravatom i lakiranim gležnjačama, Pavel Petrovich Kirsanov. Izgledao je kao star oko četrdeset pet godina; njegova kratko ošišana sijeda kosa imala je taman sjaj, poput novog srebra; njegovo lice, žučno, ali bez bora, neobično pravilno i čisto, kao iscrtano tankim i laganim dlijetom, pokazivalo je tragove izvanredne ljepote. Čitava pojava, graciozna i čistokrvna, zadržala je mladenački sklad i onu želju prema gore, daleko od zemlje, koja uglavnom nestaje nakon dvadesetak godina. Pavel Petrovič izvadi iz džepa hlača svoju lijepu ruku s dugim ružičastim noktima, ruku koja se činila još ljepšom od snježne bjeline rukava, pričvršćenog jednim velikim opalom.

Usporedba portretaškrtija realističnim detaljima, stvara kod čitatelja određeni dojam o junaku usporedbom s nekim predmetom ili pojavom. Na primjer, portret Stolza u romanu I. Goncharova "Oblomov".
Sav je sastavljen od kostiju, mišića i živaca, poput krvavog engleskog konja. On je mršav; gotovo uopće nema obraza, to jest ima kosti i mišiće, ali nema znakova masne okruglosti; ten je ujednačen, taman i bez rumenila; Oči su, iako malo zelenkaste, izražajne.

Portret impresije uključuje minimalnu količinu opisnih detalja, njegova je zadaća izazvati određenu emocionalnu reakciju kod čitatelja, stvoriti nezaboravan dojam o junaku. Ovako je Manilovljev portret nacrtan iz pjesme N. Gogolja "Mrtve duše".
Po izgledu je bio ugledan čovjek; Njegove crte lica nisu bile lišene ljupkosti, ali ta ljupkost kao da je imala previše šećera u sebi; u njegovim tehnikama i obratama bilo je nečeg dražesnog naklonosti i poznanstva. Zamamno se smiješio, bio je plavokos, plavih očiju.

Opis izgleda samo je prvi korak ka upoznavanju junaka. Njegov karakter i sustav životnih vrijednosti i ciljeva otkrivaju se postupno; Da biste ih razumjeli, morate obratiti pozornost na način komunikacije s drugima, govor junaka, njegove postupke. Različiti oblici psihološke analize pomažu razumjeti junakov unutarnji svijet: opisi snova, pisma, unutarnji monolozi itd. Izbor imena i prezimena likova također može puno reći.

Sustav znakova

U djelu s razvijenom fabulom uvijek je prikazan sustav likova među kojima razlikujemo glavne, sporedne i epizodne.
Glavni likovi odlikuju se svojom originalnošću i originalnošću, daleko su od ideala, mogu činiti loše stvari, ali njihova osobnost i svjetonazor zanimljivi su autoru; glavni likovi, u pravilu, utjelovljuju najtipičnije, najvažnije osobine ljudi određenog kulturno-povijesnog doba.
Sporedni likovi pojavljuju se u mnogim scenama i također sudjeluju u razvoju radnje. Zahvaljujući njima, karakterne osobine glavnih likova izgledaju oštrije i svjetlije. Epizodni likovi neophodni su za stvaranje pozadine u kojoj se odvijaju događaji, pojavljuju se u tekstu jednom ili više puta i ni na koji način ne utječu na razvoj radnje, već ga samo nadopunjuju.
U dramskim djelima postoje i izvanzapletni likovi: koji nisu ni na koji način povezani s razvojem radnje, takozvane "slučajne osobe" (Feklusha u "Oluji" ili Epihodov u "Višnjiku") i dodatni -scenski likovi: ne pojavljuju se na pozornici, ali se spominju u govoru likova (knez Fjodor, nećak princeze Tugouhovske u komediji “Jao od pameti”).
Antagonisti (antagonisti grčki: raspravljači koji se međusobno bore) su heroji s različitim ideološkim, političkim i društvenim stavovima, tj. s dijametralno suprotnim svjetonazorom (iako mogu imati slične osobine karaktera). Takvi se junaci u pravilu nalaze u ulozi ideoloških protivnika i među njima nastaje akutni sukob.
Na primjer, Chatsky i Famusov iz komedije A. Griboedova “Jao od pameti” ili Evgenij Bazarov i Pavel Petrovič Kirsanov iz romana I. Turgenjeva “Očevi i sinovi”.
Antipodi (antipodi grčki doslovno smješteni stopala do stopala) su heroji koji su izrazito različiti po svom temperamentu, karakteru, osobitostima svjetonazora, moralnim kvalitetama, što, međutim, ne ometa njihovu komunikaciju (Katerina i Varvara iz "Oluje", Pierre Bezuhov i Andrej Bolkonski iz "Rata i mira") Dešava se da se takvi likovi čak i ne poznaju (Olga Iljinskaja i Agafja Matvejevna iz romana “Oblomov”).
“Dvojnici” su likovi koji su donekle slični glavnom liku, najčešće su mu bliski po ideološkim i moralnim vrijednostima. Takve sličnosti nisu uvijek po volji samom junaku: prisjetimo se s kakvim se gađenjem Raskoljnikov odnosio prema Lužinu, junaku koji u vulgarnoj verziji utjelovljuje tip snažnog čovjeka. Dostojevski se vrlo često obraćao tehnici dvostrukosti, korištena je iu romanu M. Bulgakova “Majstor i Margarita”, gdje mnogi junaci “Moskovskog” zapleta imaju dvojnike iz “Jeršalaimskog” zapleta (Ivan Bezdomni - Matvej Levi, Berlioz - Kaifa, Aloisy Mogarych - Juda).
Reasoner (francuski raisonneur reasoning) je junak u dramskom djelu koji izražava gledište blisko autorovom stavu (Kuligin u "Oluji s grmljavinom").

upute

Karakteristike junaka mogu biti dvije vrste: pojedinačne i komparativne. Ako trebate stvoriti individualnu karakterizaciju heroja, počnite s opisom povijesnog doba o kojem se govori u djelu. Ovo je važno jer nam omogućuje da objasnimo mnoge postupke junaka. Recite nam o društvenom statusu junaka. Opiši okruženje u kojem je odrastao i u kojem se formirao njegov karakter. Na primjer, Evgenij Onjegin odrastao je u sekularnom društvu, što je utjecalo na njegov karakter, stil života i odnos prema ženama. Znate da mu je dosadio društveni život, umoran od ljepotica iz visokog društva, prazan. Zato se zainteresirao za Tatjanu Larinu, koja je bila toliko drugačija od njih.

Detaljno opišite odjeću, izgled i ponašanje lika. Obično su maniri ili neke neobične osobine u izgledu junaka sredstvo otkrivanja karaktera. Na primjer, Mihail Jurijevič Ljermontov u "Heroju" naglašava kontradiktornosti u Pečorinovu izgledu: vitku, mršavu figuru i široka ramena, što dokazuje njegovu čvrstu građu. To nam pomaže razumjeti postupke junaka, koji su također proturječni i dvosmisleni.

Postupci junaka, naravno, trebaju biti opisani u karakterizaciji. Na primjer, Pečorin se trgnuo na buku kapaka, ali se nije bojao otići do divlje svinje. Značajke junakova govora bitna su sastavnica junakovih osobina. Tako se u govoru otkriva ljubazno sentimentalan stav Manilova, junaka djela Nikolaja Vasiljeviča Gogolja "Mrtve duše": "Rado bih dao pola svog bogatstva da imam dio prednosti koje vi imate."

Prilikom sastavljanja karakterizacije junaka obratite pozornost na svjetonazor i raspon interesa lika. Na primjer, Pierre Bezukhov u romanu Lava Nikolajeviča Tolstoja "Rat i mir" je čovjek koji traži svoj životni put. Autor opisuje svoju potragu i duševne krize. Pierre prelazi od fascinacije Napoleonovim idejama do spoznaje da su ljudi pokretačka snaga povijesti. Slika Pierrea prikazana je u razvoju. Ako pišete karakterizaciju ovog junaka, svakako opišite njegovu potragu za životnim putem.

Također možete primijetiti autorov stav prema svom junaku, ako je to vidljivo u djelu. Na primjer, ako pišete karakterizaciju Tatyane Larine, junakinje Puškinova romana "Eugene Onegin", obratite pažnju na ljubazan, iskren i brižan stav autora prema njoj. “Tatjana, draga Tatjana...” piše A.S. Puškina.

Usporedna karakterizacija omogućuje nam razumijevanje junaka kroz usporedbu. Na primjer, okarakterizirati Zhilina, junaka djela Lava Nikolajeviča Tolstoja "Kavkaski zarobljenik", potrebno je kroz usporedbu s drugim junakom, Kostylinom. To će vam omogućiti da bolje razumijete postupke heroja i odražavate ih u karakterizaciji. Na kraju karakterizacije možete napisati svoj stav prema junaku.

Izvori:

• Osobine književnog junaka

Karakterizacija junaka prilično je čest oblik provjere razumijevanja teksta ili teme u cjelini. Takav zadatak možete dobiti na nastavi književnosti, književne i jezične analize, kao i na nastavi stranih jezika.

upute

Možeš opisati samo heroja kojeg dobro poznaješ. Stoga se prvo trebate što detaljnije upoznati sa sadržajem likovnog djela na kojem ste dobili zadatak. Morate razumjeti detalje i pokušati razumjeti podtekst ovog djela. Također je nemoguće karakterizirati junaka odvojeno od drugih junaka: svi su oni usko povezani i utječu jedni na druge kako se radnja razvija.

Osobine junaka ponekad se ne moraju tražiti u podtekstu. Tekst sadrži takozvane izravne karakteristike: kako autor govori o svom junaku, kako ga opisuje, a kako o njemu govore drugi junaci. Sve se to mora uzeti u obzir kada se daje karakter. Vaš odgovor heroju nisu samo vaši osobni dojmovi i zaključci.

Teže je pronaći neizravne karakteristike u tekstu i opisati ih u koherentnom tekstu. To su zaključci koje čitatelj može donijeti nakon što se upozna s postupcima junaka i njegovim likom. Ovdje je potrebno dublje razumijevanje. Nitko više neće reći: ovaj je zgodan, ovaj je pristojan, a onaj je grub prema ženama. Sve ovo morat ćete sami potražiti i izraziti riječima, odabirući najprikladnije epitete i detaljne karakteristike.

Moguće je ići dalje od analize bilo kojeg djela. Pratite razvoj slike koju ste dodijelili kroz stoljeća: možda su prema ovoj knjizi snimljeni filmovi ili crtani filmovi, možda se isti lik pojavio u drugim književnim djelima. Naravno, radi se o dubljoj analizi lika, dubljem razumijevanju djela, a takav posao zahtijeva vrijeme i trud, ali će karakterizacija u konačnici biti potpunija.

Video na temu

Karakterizacija junaka podrazumijeva sastavljanje što potpunijeg njegovog opisa. Zadatak autora karakterizacije je sistematizirati i sažeti podatke o junaku i izvući zaključke iz toga. Takav će rad pokazati ne samo analitičke sposobnosti, već i razmišljanje i govorne vještine pisca.

Trebat će vam

• - djelo čijeg junaka opisujete;
• - kritička literatura o djelu;
• - informacije o produkcijama temeljenim na ovom djelu i ilustracijama za njega.

upute

Svoju karakterizaciju započnite načinom na koji djelo čitatelje upoznaje s junakom. U kojim uvjetima nastaje, kakav dojam nastaje pri susretu s njim i kojim se likovnim tehnikama autor koristi? Dobar uvod bi bile informacije o prototipu heroja, kako autor

U realističkom djelu, zahvaljujući dubokoj analizi i psihološkoj autentičnosti prikazane stvarnosti, dolazi do spoznaje njezinih zakonitosti. Realistička generalizacija rezultira stvaranjem književnih vrsta, koje na temelju individualnih osobina odražavaju ono što je svojstveno mnogim ljudima.
Otkriti u životu i utjeloviti u kreativnosti novi socio-psihološki tip veliki je uspjeh za umjetnika. Naziv književne vrste često se odnosi na njezina "otkrivača" ("Turgenjevljeve djevojke", Nekrasovljeve

“veličanstvena slavenska žena”, “skitnica” Gorkog, “tirani” Ostrovskog, “čudaci” Šukšina).
Pisac nastoji napraviti sliku suvremenog života, fokusirajući društvene trendove u sliku lika. Dakle, pojava tipa "malog čovjeka" u ruskoj književnosti 1830-ih - 1840-ih. najavio početak književne demokratizacije. Ovaj junak nalazi se na jednoj od najnižih stepenica životne društvene ljestvice. On ne pokazuje osobine romantičnog “nadčovjeka” sa svojim složenim duhovnim svijetom. Međutim, neki autori djela o "malim ljudima" prikazuju svoje tipove s pozicije humanizma, naglašavajući da je svaka osoba vrijedna suosjećanja i poštovanja (Bashmachkin u "Kaputu", Jevgenij u "Brončanom jahaču", Samson Vyrin u " Agent stanice”).
U romanu “Evgenije Onjegin” A. Puškin je sagledao suvremenu rusku stvarnost kroz prikaz tri socijalno-psihološka tipa – “ruskog Europljanina” Onjegina, idealističko-romantičarskog Lenskog i idealnog ženskog lika – Tatjane Larine. Generalizacije napravljene u slici Evgenija Onjegina posebno su značajne. U njemu je Puškin uhvatio tip "suvišne osobe", čija su obilježja visoka duhovna i intelektualna razina i suprotnost društvu. Ova književna vrsta seže do romantičnog junaka buntovnika. Ovaj se izraz pojavio u književnoj upotrebi nakon objavljivanja "Dnevnika dodatnog čovjeka" I. Turgenjeva (1849.). U nacrtu osmog poglavlja “Evgenija Onjegina” sam A. Puškin opisao je junaka svog djela kao “suvišnog”: “Onjegin je nešto suvišno.”
Stručnjaci nisu postigli konsenzus o osobnom sastavu “suvišnih junaka” ruske književnosti (također ih nazivaju “nemirnim”, “čudnim”). Jezgru ove skupine čine Puškinov Onjegin i Ljermontovljev Pečorin. V. Belinski je govorio o duhovnom srodstvu Pečorina i Onjegina: “Ne, njihove su sličnosti mnogo manje od udaljenosti između Pečorina i Onjegina...”. Chatsky se naziva pretečom "suvišnog". U junaku A. Griboedova može se pronaći "primjesa" druge književne vrste - "novog čovjeka", koji se odlikuje aktivnim društvenim položajem i aktivnim karakterom.
“Suvišni čovjek” središnja je ličnost književnosti prve polovice 19. stoljeća. Tipološka obilježja “suvišnog” nalazimo i kod junaka kasnije književnosti: Bazarov (“Očevi i sinovi” I. Turgenjeva), Oblomov (istoimeni roman I. Gončarova). Stupanj sličnosti ovih heroja s tipom "dodatne osobe" varira. Jedna od značajki kasnijih varijacija na temu "ekstra" je kombinacija svojstava heroja različitih tipova u jednom liku. Ova mješavina ukazuje na produbljivanje realizma, koji nastoji reflektirati složenost društvenog života i raznolikost ljudskih karaktera.
Povezivanje književnih junaka s jednim ili drugim tipom omogućuje nam da identificiramo "jezgru" osobnosti. Specifičnosti književnosti određenog razdoblja otkrivaju se kroz tipove junaka koji privlače pisce određenog vremena. Otkriće tipoloških obilježja pomaže u izgradnji opće slike razvoja ruske književnosti.

(Još nema ocjena)

1. Opći pojam teme književnog djela Pojam teme, kao, uostalom, i mnogi drugi izrazi književne kritike, sadrži paradoks: intuitivno čovjek, čak i daleko od filologije, razumije ono što je rečeno;...
2. Ruska književnost prve polovine 19. stoljeća Slika razočaranog junaka u romanu A. S. Puškina “Evgenije Onjegin” Briljantan Puškinov roman u stihovima uključuje apsolutno sve aspekte ruskog kao društvenog,...
3. Roman "Heroj našeg vremena" postao je nastavak teme "dodatnih ljudi". Ova se tema prvi put čula u romanu “Eugene Onegin” u stihovima A. S. Puškina. Hercen je Pečorina nazvao Onjeginovim mlađim bratom. U predgovoru...
4. Koja druga djela ruske književnosti sadrže scenu nacionalnog pokajanja heroja? Usporedite scenu Katerinina svenarodnog pokajanja u četvrtom činu drame “Oluja” sa sličnom epizodom u romanu F. M. Dostojevskog “Zločin...
5. Odgoj osobe vrlo je vrijedna osobina na koju vrijedi obratiti pažnju i razvijati je u sebi. Što je obrazovanje? To je taktičnost - sposobnost da druge ljude doživljavate pozitivno, da budete pristojni...
6. Puškinova izvorna namjera za roman Evgenije Onjegin bila je stvoriti komediju sličnu Gribojedovljevom Jadu od pameti. U pjesnikovim pismima mogu se pronaći skice za komediju u kojoj je prikazan glavni lik...
7. Teško je zamisliti književna djela bez alegorije. Da bismo ispravno govorili, ovaj književni uređaj je jednostavno neophodan. Alegorija je izraz apstraktne misli kroz stvarnu sliku. Ovaj način izražavanja vrlo je popularan kako u...
8. U priči “Začarani lutalica” N. Leskov stvara sasvim posebnu sliku osobe, neusporedivu ni s jednim od junaka ruske književnosti, koja je tako organski stopljena s promjenjivim elementima života da...
9. Barok je europski umjetnički pravac, specifičan stil 17.-18. Smatra se biserom tadašnjeg razvoja. Razvoj ovog stila dogodio se zbog kraja renesanse. Može se opisati i kao nešto između...
10. ENGLESKA KNJIŽEVNOST Roman Richarda Aldingtona Death of Him (1929) smješten u 1890-1918. Djelo je napisano u formi autorovih memoara o svom vršnjaku, mladom engleskom časniku,...
11. Za razumijevanje značajki i smisaonog aspekta dramske forme u djelima potrebno je razumjeti razliku između dva roda – tragedije i drame. Tragedijom se obično nazivaju dramska djela koja opisuju akutne, nepomirljive sukobe iz...
12. Dramska djela (dramatski - srodno drami, od grč. drama - radnja) su djela u kojima se kroz postupke, djela i razgovore junaka otkriva opis života. Uglavnom su namijenjeni...
13. Pojam romantizma (francuski romantisme) umjetnički je pokret nastao krajem 18. stoljeća. u Njemačkoj, Francuskoj, Velikoj Britaniji, Francuskoj početkom 19. stoljeća, proširio se na Poljsku, Rusko Carstvo, Austriju naknadno i...
14. Često čujemo od roditelja i učitelja – morate biti odgovorni! Zašto bih trebao biti takav? I što je uopće odgovornost? Prvo, što točno ljudi razumiju pod riječju...
15. Koncept "epa" odražava jedan od književnih žanrova u kojima autor objektivno opisuje stvarni svijet oko sebe. U interakciji sa svojom realnošću, on sam može biti glavni lik ili samo voditi narativ...
16. Mitovi se nalaze u folkloru svih naroda svijeta. Korijeni riječi "mit" sežu u staru Grčku - znači "tradicija, legenda". Mitovi su kolijevka čovječanstva. Nastali su u davnim vremenima...
17. “Znaš li da si čovjek?” vrlo zanimljivo i značajno pitanje koje mnoge ljude navodi na filozofsko razmišljanje. Ne treba poreći relevantnost ove problematike u suvremenom svijetu, jer gledajući...
18. Općeprihvaćena je činjenica da umjetnost u svakom svom pojavnom obliku nužno mora postati sastavni dio života i pojedine države i grada, a još više pojedinca. Iako je riječ...
19. Što izaziva protest kod junaka rane poezije V. V. Mayakovskog? V. Majakovski je još uvijek neriješena zagonetka u ruskoj poeziji. Pjesnik buntovnik, pjesnik revolucionar, neobično talentirana osoba, on...
20. Anafora, izravno prevedena s grčkog, bit će "pripisivanje", ili drugim riječima, to je ponavljanje riječi, rečenica, cijelih stihova koji se nalaze na početku. Ova stilska figura ima široku primjenu u pjesničkom...
21. U epskim se djelima, za razliku od lirskih, govori, pripovijeda o raznim događajima koji se zbivaju određenim slijedom. Tako u bajci “Snježna kraljica” H. C. Andersena saznajemo kako je Gerda tražila, pronašla...
22. Modernizam je opći pojam za niz stilova i pravaca ne samo u književnosti, već iu cijelom umjetničkom svijetu, koji karakterizira nova percepcija ljudske egzistencije nakon realizma. Za...
23. Personifikacija je obdarenje neživih predmeta svojstvima koja su svojstvena samo živim, odnosno živim bićima. Drugim riječima, možemo reći da je ovo spiritualizacija neživih predmeta, ova tehnika je vrsta metafore i...
24. Epitet je vrsta verbalne definicije koja može ažurirati ukupno semantičko opterećenje riječi ili poboljšati jednu od njezinih karakterističnih značajki. Epitet karakterizira postojanost ili vezanost uz određene arhetipove. Da...
ZNAČAJKE OTKRIVANJA KARAKTERA JUNAKA U PJESMI “MTSIRI” M. JU LERMONTOVA Kakva vatrena duša, kakav moćan duh, kakva divovska narav ima ovaj Mtsyri! To je omiljeni ideal našeg pjesnika... U ČEMU JE TRAGIČNOST SVJETOSLAVNE PERSPEKTIVE LIRSKOG JUNAKA POEZIJE F. I. TJUTČEVA? Život i rad velikog ruskog pjesnika Fjodora Ivanoviča Tjutčeva poklopio se s tragičnim događajima u povijesti zemlje i cijeloga svijeta. Rat...

Što je vrsta književnog junaka?

- (vrsta heroja) - skup likova koji su bliski po društvenom statusu ili zanimanju, svjetonazoru i duhovnom izgledu. Takvi likovi mogu biti predstavljeni u raznim djelima istog ili više pisaca.

Književne vrste odraz su kretanja u duhovnom razvoju društva, svjetonazorskih, filozofskih, moralnih i estetskih pogleda samih književnika. Širenje određene književne vrste može biti diktirano “društvenim poretkom”, odnosno potrebom društva i čitatelja da prikazuju ljude s nekim stabilnim skupom kvaliteta. Zanimanje i povoljan odnos čitatelja i kritike prema njima, uspjeh knjiga u kojima su prikazani takvi ljudi, potiče pisce na „ponavljanje“ ili „varijaciju“ određene književne vrste.

Često neka nova književna vrsta pobuđuje zanimanje kritičara, koji joj daju ime (“plemeniti razbojnik”, “suvišan čovjek”, “mali čovjek”, “poniženi i uvrijeđeni”, “nihilist”, “skitnica”). Teorijsko shvaćanje književnih vrsta upotpunjuju književni znanstvenici, oslanjajući se na širi krug činjenica iz povijesti književnosti.

Književna vrsta “plemenitog razbojnika” nastao u romantičnoj književnosti. Riječ je o osobi plemenitog porijekla (plemiću), koja se stjecajem raznih okolnosti nađe izvan zakona i postane razbojnik. Predstavnik više klase pretvara se u izopćenika, izopćenika. U pravilu, motivi za takvu transformaciju su uvreda, poniženje ili ogorčenost. "Plemeniti razbojnici" bore se za pravdu i osvećuju se svojim prijestupnicima. To su uistinu plemeniti ljudi koji žrtvuju svoj društveni položaj zarad časti i trijumfa pravde. “Plemeniti razbojnici” nalaze se iu djelima ruskih pisaca: kao što je Vladimir Dubrovsky, koji se osvećuje Troekurovu i lažnim svjedocima za nečast (roman A. S. Puškina “Dubrovsky”), kapetan Kopeikin, koji se bori za obnovu pravde (“ Priča o kapetanu Kopeikinu" "u pjesmi N.V. Gogolja "Mrtve duše").

DO tip "suvišne osobe" kritičari XIX V. i neki književni znanstvenici XX V. uključuju Evgenija Onjegina, Pečorina, Oblomova, junake Turgenjevljevih romana (Rudin, Lavrecki). Tako se nazivaju plemići koji nisu našli svoje mjesto u životu, nisu vidjeli korištenje svojih snaga, a često su slabi i slabe volje. Valja napomenuti da je tip “extra person” prije rezultat kritičkog shvaćanja navedenih junaka s određenih ideoloških i društvenih pozicija. Materijal djela ne dopušta nam da Onjegina, Pečorina i druge procjenjujemo samo sa stajališta njihove društvene "korist". Ovaj red heroja odražava različita razdoblja, različite ideje pisaca o čovjeku. Teško da je opravdano junake tako različitih djela promatrati u okviru jedne književne vrste.

Književna vrsta “malog čovjeka” oblikovala se u ruskoj prozi 1830-ih - 1840-ih. Za svoje vrijeme ovaj tip junaka bio je svojevrsna revolucija u shvaćanju i prikazivanju osobe u književnom djelu. Doista, "mali čovjek" nije bio poput izuzetnih romantičnih junaka sa svojim složenim duhovnim svijetom. “Mali čovjek” je u pravilu siromašni peterburški službenik, “kotačić” u golemom birokratskom stroju, nevidljivo stvorenje koje stoji na jednoj od nižih stepenica društvene ljestvice. Karakter takve osobe bio je neupadljiv; nije imao jakih duhovnih pokreta ili "ambicija".

Duhovni svijet “malog čovjeka” je oskudan i nezanimljiv. No, autori djela o “malim ljudima” prikazali su ih iz humanističke perspektive, ističući da je i tako jadno, bespomoćno i nemoćno stvorenje vrijedno poštovanja i suosjećanja. Mnoga djela o “malim ljudima” karakterizira sentimentalna patetika. Pojava “malog čovjeka” označila je početak demokratizacije književnosti. Klasične slike "malih ljudi" stvorili su A. S. Puškin (Samson Vyrin u "Agentu postaje", Evgenij u "Brončanom konjaniku") i N. V. Gogol (Bashmachkin u "Kaputu").

Razvojem tipa „malog čovjeka“ postao je književni tip „poniženog i uvrijeđenog“ koji je najjasnije predstavljen u djelima F. M. Dostojevskog („Poniženi i uvrijeđeni“ naslov je romana Dostojevskog). Po prvi put, sliku "ponižene i uvrijeđene" osobe - Makara Devuškina - stvorio je Dostojevski u romanu "Jadnici" (1846). Taj junak, siromašni peterburški činovnik, izgledom je bio sličan brojnim "malim ljudima" koje su prikazivali pisci "prirodne škole" četrdesetih godina 19. stoljeća. No, za razliku od svojih suvremenika, Dostojevski se nije ograničio samo na društvene karakteristike Devuškina. Pokazao je da njegov junak razumije i oštro doživljava svoj ponižavajući položaj, ne može se pomiriti s njim, iako nije sposoban protestirati.

“Poniženi i uvrijeđeni” tip postao pravo umjetničko otkriće Dostojevskog. U njegovom prikazu sitni činovnici, studenti, nesretne žene i djeca iz nižih slojeva društva ponosni su, zamišljeni, duboko osjećajni ljudi, složenog i jedinstvenog duhovnog svijeta. Neki od “poniženih i uvrijeđenih” u djelima Dostojevskog imaju karakteristike romantičarskih junaka. To su romantičari koji se nalaze na “dnu” života, nose svoj križ, ali se iznutra ne mire sa svojim ponižavajućim položajem. Živopisne slike “poniženih i uvrijeđenih” stvorio je pisac u romanu “Zločin i kazna”: obitelj Raskoljnikov, obitelj Marmeladov. Svaki od ovih ljudi je svijetla ličnost sa svojom sudbinom, sa svojim pogledima na svijet.

Otkrivač književna vrsta "nihilist" bio je I. S. Turgenjev, koji je stvorio sliku Jevgenija Bazarova u romanu "Očevi i sinovi". Nakon Turgenjeva, ovaj tip heroja usvojili su mnogi pisci 1860-ih. kao najaktuelniji i najzanimljiviji. Pojavljuju se brojni “antinihilistički” romani koji odražavaju prave crte “nihilista”, odnosno običnih demokrata 1860-ih. No, prikaz “nihilista” bio je krajnje tendenciozan, često karikaturalan. Pisci su zapravo stvorili mit o tadašnjim omladinskim vođama, pretjerano ističući negativne osobine u njihovom svjetonazoru, duhovnom izgledu, svakodnevnom ponašanju, pa i izgledu. “Nihilisti” u romanima I. A. Gončarova (“Litica”), N. S. Leskova (“Nigdje” i “Na noževe”), V. P. Kljušnjikova (“Marevo”), A. F. Pisemskog (“ Uznemireno more”), V. V. Krestovskog (duologija “Bloody Pouf”) često su izgledali kao primitivni ljudi, raspušteni i razvratni, koji svoju slaboumnost i nemoral prikrivaju “sustavom fraza”. Na pozadini takvih junaka Turgenjevljev Bazarov je objektivno i umjetnički najuspješnije iskustvo u prikazivanju pučana demokrata.

Književna vrsta "skitnice"(„bivša“ osoba koja je pala na „dno“ života, skitnica) pojavila se u djelima M. Gorkog 1890-ih. - u pričama “Čelkaš”, “Bivši ljudi”, “Malva”. Klasični zaključak ove vrste mogu se smatrati junacima Gorkyjeve drame "Na dnu" (1902). U prikazu Gorkog, "skitnice" su ljudi iz raznih društvenih slojeva koji se nalaze na margini, a često i na "dnu" života. To su skitnice, stanovnici bordela, bordela, koji žive od povremenih poslova, krađe ili milostinje. Nemaju imovine, s prezirom se odnose prema svakodnevici. Gorki je u svojim junacima isticao posebne duhovne osobine: ponos, slobodoljubivost, čvrstinu, čak i okrutnost prema ljudima i ujedno spremnost da daju svoje posljednje. „Skitnice“ preziru sažaljenje, ne osjećaju se odbačenima, već, naprotiv, vole isticati da su odbacile lažni svijet ljudi, njihove lažne vrijednosti. Razvijaju vlastitu romantičnu životnu filozofiju, utemeljenu na kultu slobodne, ponosne i snažne osobe.

DNerijetko se pod književnom vrstom podrazumijeva jednostavno skupina likova objedinjenih zajedničkim društvenim statusom (plemići, veleposjednici, činovnici, seljaci, trgovci itd.) ili zanimanjem, profesijom (časnici, vojnici, znanstvenici, književnici, revolucionari itd.). .P.). U ovom slučaju pretpostavlja se da društvena ili profesionalna pripadnost ljudi određuje njihovu sličnost.