निबंध "नेक्रासोव की कविता की व्यंग्यात्मक प्रकृति। एन.ए. द्वारा व्यंग्यात्मक रचनाएँ

संग्रह के दूसरे खंड में, नेक्रासोव एक मूल व्यंग्य कवि हैं। क्या चीज़ इसे अद्वितीय बनाती है? नेक्रासोव के पूर्ववर्तियों में, व्यंग्य मुख्य रूप से दंडात्मक था: पुश्किन ने इसमें "अलंकृतता का एक दुर्जेय उपहार" देखा। व्यंग्यकार कवि की तुलना प्राचीन ज़्यूस द थंडरर से की गई थी। वह व्यंग्य नायक से बहुत ऊपर उठ गया और उस पर आरोप लगाने वाले शब्दों की बिजली गिरा दी। आइए डिसमब्रिस्ट कवि के.एफ. राइलीव के व्यंग्य की शुरुआत सुनें "अस्थायी कार्यकर्ता के लिए":

एक अहंकारी अस्थायी कर्मचारी, और मतलबी, और कपटी, सम्राट एक चालाक चापलूस और एक कृतघ्न मित्र है... लेकिन नेक्रासोव के साथ सब कुछ अलग है, यह दूसरा तरीका है! "मॉडर्न ओड" में वह जिस नायक की निंदा की जा रही है, उसके जितना संभव हो उतना करीब जाने की कोशिश करता है, उसे जीवन पर अपने विचारों से भरने और उसके आत्मसम्मान के अनुकूल बनाने की कोशिश करता है:

आप उन गुणों से सुशोभित हैं जिनसे अन्य लोग दूर हैं, और - मैं स्वर्ग को साक्षी मानता हूं - मैं आपका गहरा सम्मान करता हूं...

इसके अलावा, "ए मोरल मैन" और "काउंट गारांस्की के यात्रा नोट्स के अंश" कविताओं में नायक पहले से ही अपने बारे में बोलते हैं और अपने लिए बोलते हैं। और हम हंसते हैं, हम क्रोधित होते हैं! तथ्य यह है कि नेक्रासोव अपने नायकों के पास उपहास के साथ "संपर्क" करता है: वह जानबूझकर उसके प्रति शत्रुतापूर्ण सोचने के तरीके को तेज करता है। यह ऐसा है मानो उनके नायकों को बाहर से प्रदर्शन की आवश्यकता नहीं है: वे खुद को काफी गहराई से उजागर करते हैं। साथ ही, हम कवि के साथ मिलकर व्यंग्य पात्रों की आंतरिक दुनिया में प्रवेश करते हैं; उनकी छोटी, क्षुद्र आत्माओं के सबसे छिपे हुए कोने स्पष्ट हो जाते हैं। ठीक इसी तरह नेक्रासोव ने बाद में "रिफ्लेक्शंस एट द फ्रंट एंट्रेंस" में महान रईस की निंदा की। वस्तुतः वह लोगों की ख़ुशी और लोगों के मध्यस्थों के प्रति तिरस्कार के बारे में रईस के दृष्टिकोण को पुन: प्रस्तुत करता है। रईस के बारे में कहानी, जैसा कि "मॉडर्न ओड" में है, व्यंग्यपूर्ण प्रशंसा के स्वर में प्रस्तुत की गई है। "द रेलवे" कविता में हम जनरल का एकालाप सुनेंगे। नेक्रासोव नायक को अंत तक बोलने की अनुमति देता है, और यह लोगों और उनके काम के प्रति जनरल की अवमानना ​​​​को दर्शाने के लिए पर्याप्त है। नेक्रासोव का व्यंग्य, जिसने वी.वी. और एन.वी. कुरोच्किन, डी. मिनाएव और अन्य कवियों की हास्य कविता को प्रोत्साहन दिया - व्यंग्य पत्रिका "इस्क्रा" के कर्मचारी, अपने पूर्ववर्तियों के काव्य व्यंग्य की तुलना में, लगातार गहन मनोवैज्ञानिक विश्लेषण में महारत हासिल करते हैं, उजागर नायकों की आत्मा में प्रवेश करता है।

नेक्रासोव अक्सर व्यंग्यात्मक "रिहश" का उपयोग करते हैं, जिसे पैरोडी के साथ भ्रमित नहीं किया जाना चाहिए। "लोरी (लेर्मोंटोव की नकल)" में लेर्मोंटोव की "कोसैक लोरी" की लय-माइको-इंटोनेशन संरचना को पुन: प्रस्तुत किया गया है, और इसकी उच्च काव्यात्मक शब्दावली आंशिक रूप से उधार ली गई है, लेकिन पैरोडी के लिए नहीं, बल्कि उच्च तत्व की पृष्ठभूमि के खिलाफ पाठक के मन में मातृ भावनाएँ पुनर्जीवित हो गईं, नेक्रासोव द्वारा चर्चा किए गए उन रिश्तों की नीचता पर अधिक तीव्रता से जोर दिया गया। पैरोडिक उपयोग ("रीहैश") यहां व्यंग्य प्रभाव को बढ़ाने का एक साधन है। इसे नेक्रासोव से डी. मिनेव द्वारा उधार लिया गया था, जिनकी "दोहराव" अक्सर व्यंग्य पत्रिकाओं ("गुडोक", "इस्क्रा") में प्रकाशित होती थीं और 1860 के दशक के लोकतांत्रिक पाठकों के बीच बहुत लोकप्रिय थीं।

संग्रह के दूसरे खंड में, नेक्रासोव एक बहुत ही मौलिक व्यंग्य कवि के रूप में दिखाई देते हैं। क्या चीज़ इसे अद्वितीय बनाती है? नेक्रासोव के पूर्ववर्तियों में, व्यंग्य मुख्य रूप से दंडात्मक था: पुश्किन ने इसमें परिष्कार का एक दुर्जेय उपहार देखा। व्यंग्यकार कवि की तुलना प्राचीन ज़्यूस द थंडरर से की गई थी। वह व्यंग्य नायक से बहुत ऊपर उठ गया और उस पर आरोप लगाने वाले शब्दों की बिजली गिरा दी। नेक्रासोव अक्सर एक व्यंग्यपूर्ण पुनरावृत्ति का उपयोग करते हैं, जिसे एक पैरोडी के साथ भ्रमित नहीं किया जाना चाहिए।

लोरी सॉन्ग (लेर्मोंटोव की नकल) में, लेर्मोंटोव की कोसैक लोरी की लयबद्ध और स्वर-शैली संरचना को पुन: प्रस्तुत किया गया है, इसकी उच्च काव्यात्मक शब्दावली आंशिक रूप से उधार ली गई है, लेकिन पैरोडी के नाम पर नहीं, बल्कि उच्च तत्व की पृष्ठभूमि के खिलाफ पाठक के मन में पुनर्जीवित मातृ भावनाओं में, उन रिश्तों की आधारहीनता पर अधिक तीव्रता से जोर दिया गया है, जिनकी चर्चा नेक्रासोव ने की है। पैरोडिक प्रयोग (रीहैश) यहाँ व्यंग्य प्रभाव को बढ़ाने का एक साधन है।

एक नए व्यक्ति की खोज संग्रह का तीसरा खंड, साशा की कविता, नेक्रासोव के काव्य महाकाव्य में पहले प्रयोगों में से एक है, जो जीवन के व्यापक दायरे की उनकी इच्छा से स्वाभाविक रूप से अनुसरण करता है। यह कविता सामाजिक आंदोलन के उदय के सुखद समय में रची गई थी। देश में नाटकीय परिवर्तन हो रहे थे, मजबूत चरित्र वाले नए लोगों के उभरने की उम्मीद थी। यह सभी के लिए स्पष्ट था: ये लोग लोगों के करीबी सामाजिक तबके से आने चाहिए। कविता में, साशा नेक्रासोव, तुर्गनेव और चेर्नशेव्स्की की आशा करते हुए, यह दिखाना चाहती थी कि नए लोग कैसे पैदा होते हैं और वे पिछले नायकों - रईसों, ज़रूरत से ज़्यादा लोगों से कैसे भिन्न होते हैं। नेक्रासोव के अनुसार, किसी व्यक्ति की आध्यात्मिक शक्ति लोगों के साथ उसके संबंधों की सीमा से पोषित होती है। यह संबंध जितना गहरा होगा, व्यक्ति उतना ही अधिक स्थिर और महत्वपूर्ण होगा, और इसके विपरीत भी। अपनी जन्मभूमि में जड़ों से वंचित, एक व्यक्ति की तुलना स्टेपी घास टम्बलवीड से की जाती है। ऐसे हैं सुसंस्कृत रईस एगरिन। यह एक बुद्धिमान, प्रतिभाशाली और शिक्षित व्यक्ति है, लेकिन शाश्वत पथिक के चरित्र में कोई दृढ़ता और विश्वास नहीं है: आखिरी किताब उसे जो बताती है वह उसकी आत्मा के शीर्ष पर होगी: विश्वास करना, विश्वास नहीं करना - वह नहीं करता है देखभाल, जब तक यह चतुराई से साबित हो! एगरिन की तुलना छोटे जमींदारों की बेटी, युवा साशा से की जाती है। एक साधारण ग्रामीण बचपन की खुशियाँ और दुःख उसके लिए सुलभ हैं: वह प्रकृति को लोक तरीके से देखती है, वेट-नर्स क्षेत्र में किसान श्रम के उत्सव के पहलुओं की प्रशंसा करती है। साशा और एगरिन की कहानी में, नेक्रासोव किसानों द्वारा प्रिय बोने वाले और मिट्टी के बारे में सुसमाचार दृष्टांत बुनता है। कृषक किसान ने आत्मज्ञान की तुलना बुआई से की, और इसके परिणाम की तुलना श्रम क्षेत्र में बीजों से उगने वाले सांसारिक फलों से की। एगरिन कविता में लोगों के क्षेत्र में ज्ञान बोने वाले की भूमिका निभाते हैं, और युवा नायिका की आत्मा उपजाऊ मिट्टी बन जाती है। एगरिन ने साशा को जो समाजवादी विचार पेश किए, वे उपजाऊ मिट्टी में उतरते हैं और भविष्य में भरपूर फल देने का वादा करते हैं। शब्दों के नायकों की जगह जल्द ही कार्रवाई के नायक ले लेंगे। साशा की कविता को उनके समकालीनों ने विशेष उत्साह के साथ प्राप्त किया: उन वर्षों के सार्वजनिक जीवन में, आम लोगों द्वारा सुसंस्कृत रईसों का विस्थापन पहले ही शुरू हो चुका था। प्रेम गीतों की मौलिकता नेक्रासोव 1856 के कविता संग्रह के अंतिम, चौथे खंड में एक मूल कवि के रूप में भी दिखाई दिए: उन्होंने प्रेम के बारे में एक नए तरीके से लिखना शुरू किया। कवि के पूर्ववर्तियों ने इस भावना को खूबसूरत क्षणों में चित्रित करना पसंद किया। नेक्रासोव ने प्रेम के उतार-चढ़ाव का काव्यीकरण करते समय उस गद्य को नजरअंदाज नहीं किया जो प्रेम में अपरिहार्य है (आप और मैं मूर्ख लोग हैं...)। उनकी कविताओं में, प्रेमी नायक के बगल में, एक स्वतंत्र नायिका की छवि दिखाई देती है, कभी-कभी स्वच्छंद और अडिग (मुझे आपकी विडंबना पसंद नहीं है...)। और इसलिए, नेक्रासोव के गीतों में प्रेमियों के बीच संबंध अधिक जटिल हो गए हैं: आध्यात्मिक अंतरंगता असहमति और झगड़े का मार्ग प्रशस्त करती है, नायक अक्सर एक-दूसरे को नहीं समझते हैं, और यह गलतफहमी उनके प्यार को काला कर देती है (हां, हमारा जीवन विद्रोही रूप से बह गया...) . ऐसी ग़लतफ़हमी कभी-कभी नायकों की अलग-अलग परवरिश और अलग-अलग जीवन स्थितियों के कारण होती है। शाइनेस कविता में, एक डरपोक, असुरक्षित आम आदमी का सामना एक अहंकारी सामाजिक सुंदरता से होता है। माशा में, पति-पत्नी एक-दूसरे को नहीं समझ सकते (*177), क्योंकि उनकी परवरिश अलग-अलग हुई और जीवन में मुख्य और माध्यमिक चीजों के बारे में उनके अलग-अलग विचार हैं। फॉर्च्यून टेलिंग ब्राइड में भविष्य के नाटक का एक कड़वा पूर्वाभास है: भोली लड़की अपने चुने हुए में शिष्टाचार और फैशनेबल कपड़ों की बाहरी सुंदरता को पसंद करती है। लेकिन इस बाहरी चमक के पीछे अक्सर खालीपन छिपा होता है। अंत में, अक्सर नायकों के व्यक्तिगत नाटक सामाजिक नाटकों की निरंतरता होते हैं। इस प्रकार, कविता में मैं रात में एक अंधेरी सड़क पर गाड़ी चला रहा हूं... दोस्तोवस्की के उपन्यास क्राइम एंड पनिशमेंट और उसमें मार्मेलादोव विषय की विशेषता वाले संघर्ष काफी हद तक प्रत्याशित हैं। इस प्रकार, 1856 के कविता संग्रह की सफलता आकस्मिक नहीं थी: नेक्रासोव ने इसमें खुद को एक मूल कवि के रूप में घोषित किया, जिसने साहित्य में नए मार्ग प्रशस्त किए। उनके काम की काव्यात्मक मौलिकता का मुख्य स्रोत कवि की लोकतांत्रिक मान्यताओं से जुड़ी गहरी राष्ट्रीयता थी।

1856 में, नेक्रासोव का संग्रह "कविताएँ" प्रकाशित हुआ, जिससे उन्हें वास्तविक सफलता और अखिल रूसी प्रसिद्धि मिली। इस संग्रह के दूसरे खंड में व्यंग्यात्मक कविताएँ हैं। उनमें एन. एक अत्यंत अनूठे कवि के रूप में सामने आते हैं। आमतौर पर रूसी साहित्य में व्यंग्य दंडात्मक व्यंग्य होता है, जब कवि नायक से ऊपर उठकर उसका खंडन करता है। एन. निंदा किए गए नायक के जितना संभव हो उतना करीब आने, उसे अपने विचारों से प्रभावित करने और उसके आत्मसम्मान के अनुकूल होने की कोशिश करता है। कविता। "आधुनिक स्तोत्र", "नैतिक मनुष्य", "काउंट गोरांस्की के यात्रा नोट्स के अंश", यहां नायक स्वयं अपने बारे में बोलते हैं, लेखक जानबूझकर उनके प्रति शत्रुतापूर्ण सोचने के तरीके को तेज करता है, जिसका अर्थ है कि नायकों को निंदा की आवश्यकता नहीं है बाहर, वे स्वयं को उजागर करते हैं।

60 के दशक में, एन ने व्यंग्य के रूप में सक्रिय रूप से काम किया, "मौसम के बारे में", "बैले", अवधारणा में व्यंग्यात्मक, छवि के विषय में शहरी, यानी चक्र लिखे। शहर का मुख्य विषय.

उनसे 1875 की कविता "समकालीन" उत्पन्न हुई, पहले भाग को "वर्षगाँठ और विजयी" कहा जाता है - मनोरम सिद्धांत पर आधारित - कथावाचक बारी-बारी से 12 हॉलों में देखता है जहाँ वर्षगाँठ मनाई जाती है और 12 महिमाओं के टुकड़े सुनता है, लेकिन ये सभी महिमाएँ हैं उपहास, यहीं से व्यंग्य प्रभाव पैदा होता है। चित्र वर्णन अद्भुत हैं... विचित्र स्थितियाँ लेखक के प्रदर्शन के विचार पर भी काम करती हैं ("मुझे जीवित लेखक पसंद हैं, लेकिन मैं मृत लेखकों को पसंद करता हूँ")। मोटली मोज़ेक के लिए धन्यवाद, एक आधुनिक नायक-टाइकून, एक प्लूटोक्रेट का चित्र पैदा होता है। यह छवि दूसरे भाग - "समय के पर्वत" में प्रकट होती रहती है। पहले खंडित खंड के विपरीत, यहां कथानक रेखाओं को रेखांकित किया गया है - पहला उन नायकों से जुड़ा है जो धन के लिए अपना रास्ता अपनाते हैं, फ्योडोर शुकुरिन और सव्वा एंटीक्रिस्टोव के रंगीन आंकड़े। दूसरा - उन बुद्धिजीवियों की कहानी जो पैसे के प्रभाव के आगे झुक गए, यह उन लोगों के बारे में बताता है जिन्होंने अपने युवा आदर्शों को धोखा दिया - श्वाब्स - एक पूर्व वैज्ञानिक, अब एक ऋण बैंक के निदेशक, पेरेलेशिन - जो माफी मांगते थे और अपराधियों के प्रति दया, और अब एक कॉमरेड अभियोजक है। ज़त्सेपिन दूसरे भाग के केंद्रीय पात्रों में से एक है। एन. इस नायक के संबंध में कविता के उपसंहार में एक अप्रत्याशित कथानक मोड़ का उपयोग करता है। ज़त्सेपिन अपने पापों पर पश्चाताप करना शुरू कर देता है ("मैं एक चोर हूँ! मैं एक चोर हूँ!")। प्रेरणा उनके बेटे की मृत्यु के बारे में एक टेलीग्राम है। एक बेटे की कहानी - वह अपने पिता के मामलों में भाग नहीं लेता, पूछता है कि क्या वह सचमुच चोर है, और चला जाता है। तभी किसी ने पिता को चोर कहा, बेटा उठ खड़ा हुआ और द्वंद्व युद्ध में प्राणघातक रूप से घायल हो गया। वह। इस अंश में एन. व्यंग्यात्मक व्याख्या से रूसी नाटक के अध्ययन की ओर बढ़ता है। राष्ट्रीय का जीवन और व्यक्ति चेतना। संदर्भ में, इवान द टेरिबल और गोगोल के आंकड़े पश्चाताप की इच्छा के उदाहरण हैं। लेकिन कविता इस उच्च, दुखद नोट पर समाप्त नहीं होती है। इसे ट्रेजिकोमेडी कहा जाता है. अंतिम दृश्य एक कार्ड गेम है जो सभी को मेल कराता है। प्रिंस इवान सभी को गेमिंग टेबल पर आमंत्रित करता है, और ज़त्सेपिन भी खेलने जाता है। वाक्य। कौन सा एन उच्चारण करता है: "बुरे समय भी रहे हैं, लेकिन वे मतलबी नहीं थे!"

40 के दशक के उत्तरार्ध की अपनी कविताओं में, नेक्रासोव ने अक्सर उत्पीड़कों को सीधे तौर पर उत्पीड़कों के खिलाफ खड़ा किया। कविताएँ अत्यंत विरोधाभासी प्रकृति की हैं। अपने नायकों के दुखद भाग्य का वर्णन करने के साथ-साथ, नेक्रासोव राष्ट्रीय आपदाओं के अपराधियों के बारे में लिखने से खुद को नहीं रोक सके। इस प्रकार, "हाउंड हंट" (1846) जमींदार की विडम्बनापूर्ण रूप से वर्णित आनंदमय मौज-मस्ती और सर्फ़ों के निराशाजनक निराशा, यहां तक ​​​​कि खुले विरोध के टकराव पर बनाया गया है। और जिस परिदृश्य से कविता शुरू होती है वह नीरस, उदास रंगों में डिज़ाइन किया गया है। सच है, कवि आगे प्रकृति के जागरण का उल्लेख करता है, लेकिन प्रकृति की सभी सुंदरताओं के प्रति गरीब और थके हुए शिकारी कुत्तों की पूर्ण उदासीनता दिखाने के लिए यह विरोधाभास के लिए आवश्यक है।

"हाउंड हंट" में कुशलता से इस्तेमाल की गई विडंबना 40 के दशक के मध्य में नेक्रासोव द्वारा बनाई गई अन्य व्यंग्यात्मक कविताओं ("मॉडर्न ओड", "लोरी", 1845; "मोरल मैन", 1847) की भी विशेषता है। नेक्रासोव की नई व्यंग्य कविताएँ उनके रचनात्मक विकास में एक महत्वपूर्ण चरण हैं। कुछ हद तक अपने शुरुआती प्रयोगों की परंपराओं को जारी रखते हुए, कवि ने साथ ही वाडेविल बकबक के हल्के स्वर को भी नकार दिया। उनका व्यंग्य अधिक कठोर, क्रोधपूर्ण तथा असंयमित हो जाता है। नेक्रासोव का नवाचार अंतरंग गीतों के क्षेत्र में भी स्पष्ट था। गेय नायक, जो 40 के दशक के उत्तरार्ध में उनकी कविताओं में दिखाई दिया, रूसी कविता में एक तरह की खोज थी। यह एक विशिष्ट सामान्य व्यक्ति है जिसे अपने महान अतीत से नाता तोड़ना बहुत मुश्किल लगता है। नेक्रासोव की गीतात्मक नायिका की छवि भी कम महत्वपूर्ण नहीं है। जनवादी कवि के गीतात्मक पात्रों के विचार और कार्य सामाजिक रूप से अनुकूलित हैं। इन्हें एक बहुत ही विशिष्ट समय और स्थान की स्थितियों में चित्रित किया गया है। उदाहरण के लिए, कविता "क्या मैं रात में गाड़ी चला रहा हूँ..." (847) ऐसी ही है, जिसके बारे में चेर्नशेव्स्की ने कई साल बाद, पहले से ही साइबेरिया से, लिखा था: "यह दिखाने वाला पहला था: रूस एक महान कवि का अधिग्रहण कर रहा है। ” इस कविता में एक असाधारण महिला की मृत्यु की कहानी सच्ची मानवता के साथ, नायिका के प्रति गहरे सम्मान के साथ बताई गई है, जो स्वतंत्रता की बेलगाम इच्छा की अत्यधिक विशेषता है।

40 के दशक के अंत में, नेक्रासोव ने ए. या. पनेवा को समर्पित अपनी पहली कविताएँ लिखीं और बाद में तथाकथित "पनेव चक्र" का गठन किया, जिसकी तुलना शोधकर्ता एफ. टुटेचेव के प्रसिद्ध "डेनिसयेव चक्र" से करते हैं। एक-दूसरे से स्वतंत्र होकर, दोनों महान कवियों ने प्रेम कविताएँ रचीं जो भावना के खुलेपन में अद्भुत थीं। उन्होंने अनुभवों के सच्चे नाटक, नायक और नायिका के बीच के जटिल और दर्दनाक रिश्ते को व्यक्त किया ("यदि एक विद्रोही जुनून से पीड़ित ...", 1847; "आप हमेशा अतुलनीय रूप से अच्छे हैं ...", 1847; "मारा गया") एक अपूरणीय क्षति से...", 1848; "हां, हमारा जीवन विद्रोही ढंग से प्रवाहित हुआ...", 1850, और अन्य, "थ्री एलीगीज़" तक, जो 1874 में लिखा गया था और चक्र को पूरा करता प्रतीत होता है)।

40 के दशक के उत्तरार्ध की नेक्रासोव की कविताओं ने पहले से ही कई विशेषताओं को रेखांकित किया जो उनके बाद के काम की विशेषता बन गईं: गीतात्मक और व्यंग्यात्मक सिद्धांतों का संयोजन, गीतों में सामान्य शैली प्रणाली का उल्लंघन, एक अपील

रोजमर्रा की जिंदगी की दुनिया से लेकर गांव और शहर के आम लोगों की छवि तक। सामाजिकता नेक्रासोव की कविता का आधार बन जाती है। एक कवि और सोव्रेमेनिक के संपादक के रूप में नेक्रासोव के लिए "अंधेरे सात साल" के वर्ष बहुत कठिन थे। वह बहुत कम कविताएँ लिखते हैं और लगभग कभी भी इसे प्रकाशित नहीं करते हैं। पत्रिका का समर्थन करने के लिए, नेक्रासोव ने पनेवा के साथ मिलकर दो उपन्यासों की रचना की: "थ्री कंट्रीज़ ऑफ़ द वर्ल्ड" (1848-1849) और "डेड लेक" (1885)। बेशक, ये उपन्यास एक निश्चित रुचि के हैं, लेकिन नेक्रासोव ने फिर भी रूसी साहित्य के इतिहास में एक नाटककार या गद्य लेखक के रूप में नहीं, बल्कि एक कवि के रूप में प्रवेश किया।

50 के दशक की शुरुआत में नेक्रासोव द्वारा लिखी और प्रकाशित अपेक्षाकृत कुछ कविताओं में, गोगोल की मृत्यु पर प्रतिक्रिया का विशेष महत्व है: "धन्य है सज्जन कवि" (1852)। यह साहित्य में "गोगोलियन" आंदोलन के पहले घोषणापत्रों में से एक है, जिसके इर्द-गिर्द जल्द ही एक जीवंत विवाद खड़ा हो जाता है। यह कोई संयोग नहीं है कि कविता का मुख्य विचार है

* "वह प्रेम का उपदेश देते हैं
*इनकार के शत्रुतापूर्ण शब्द के साथ..."
ड्रुज़िनिन की तीखी आलोचना हुई, लेकिन चेर्नशेव्स्की ने इसे उत्साहपूर्वक लिया। 50 के दशक की पहली छमाही में नेक्रासोव द्वारा लिखी गई सबसे महत्वपूर्ण कविताओं में से एक, "काउंट गारांस्की के यात्रा नोट्स के अंश" (1853), केवल 1856 में प्रकाशित हो सकी, जब "उदास सात साल" पहले ही समाप्त हो चुके थे और सेंसरशिप थी कुछ हद तक दमनकारी था। कमजोर कर दिया गया

श्लोक दो में 1940 के दशक के मध्य में अक्सर उत्पीड़कों को सीधे तौर पर उत्पीड़ितों के विरुद्ध खड़ा कर दिया जाता था। कविताएँ अत्यंत विरोधाभासी प्रकृति की हैं। अपने नायकों के दुखद भाग्य का वर्णन करने के साथ-साथ, नेक्रासोव राष्ट्रीय आपदाओं के अपराधियों के बारे में लिखने से खुद को नहीं रोक सके। इस प्रकार, "हाउंड हंट" (1846) जमींदार की विडम्बनापूर्ण रूप से वर्णित आनंदमय मौज-मस्ती और सर्फ़ों के निराशाजनक निराशा, यहां तक ​​​​कि खुले विरोध के टकराव पर बनाया गया है। और जिस परिदृश्य से कविता शुरू होती है वह नीरस, उदास रंगों में डिज़ाइन किया गया है। सच है, कवि आगे प्रकृति के जागरण का उल्लेख करता है, लेकिन प्रकृति की सभी सुंदरताओं के प्रति गरीब और थके हुए शिकारी कुत्तों की पूर्ण उदासीनता दिखाने के लिए यह विरोधाभास के लिए आवश्यक है।

विडंबना, "डॉग हंट" में कुशलता से उपयोग किया गया, 40 के दशक के मध्य में नेक्रासोव द्वारा बनाई गई अन्य व्यंग्यात्मक कविताओं ("मॉडर्न ओड", "लोरी", 1845; "मोरल मैन", 1847) की भी विशेषता है। नेक्रासोव की नई व्यंग्य कविताएँ उनके रचनात्मक विकास में एक महत्वपूर्ण चरण हैं। कुछ हद तक अपने शुरुआती प्रयोगों की परंपराओं को जारी रखते हुए, कवि ने साथ ही वाडेविल बकबक के हल्के स्वर को भी नकार दिया। उनका व्यंग्य अधिक कठोर, क्रोधपूर्ण तथा असंयमित हो जाता है। नेक्रासोव का नवाचार अंतरंग गीतों के क्षेत्र में भी स्पष्ट था। गेय नायक, जो 40 के दशक के उत्तरार्ध में उनकी कविताओं में दिखाई दिया, रूसी कविता में एक तरह की खोज थी। यह एक विशिष्ट सामान्य व्यक्ति है जिसे अपने महान अतीत से नाता तोड़ना बहुत मुश्किल लगता है। नेक्रासोव की गीतात्मक नायिका की छवि भी कम महत्वपूर्ण नहीं है। जनवादी कवि के गीतात्मक पात्रों के विचार और कार्य सामाजिक रूप से अनुकूलित हैं। इन्हें एक बहुत ही विशिष्ट समय और स्थान की स्थितियों में चित्रित किया गया है। उदाहरण के लिए, कविता "क्या मैं रात में गाड़ी चला रहा हूँ..." (847) ऐसी ही है, जिसके बारे में कई वर्षों बाद, पहले से ही साइबेरिया से, उन्होंने लिखा: "यह दिखाने वाला पहला था: रूस एक महान कवि प्राप्त कर रहा है। ” इस कविता में एक असाधारण महिला की मृत्यु की कहानी सच्ची मानवता के साथ, नायिका के प्रति गहरे सम्मान के साथ बताई गई है, जो स्वतंत्रता की बेलगाम इच्छा की अत्यधिक विशेषता है।

40 के दशक के अंत मेंनेक्रासोव ने पहली कविताएं ए. या. पनेवा को समर्पित लिखीं और जिसने बाद में तथाकथित "पनेव चक्र" का निर्माण किया, जिसकी तुलना शोधकर्ताओं ने एफ. टुटेचेव के प्रसिद्ध "डेनिसयेव चक्र" से की है। एक-दूसरे से स्वतंत्र होकर, दोनों महान कवियों ने प्रेम कविताएँ रचीं जो भावना के खुलेपन में अद्भुत थीं। उन्होंने अनुभवों के सच्चे नाटक, नायक और नायिका के बीच के जटिल और दर्दनाक रिश्ते को व्यक्त किया ("यदि एक विद्रोही जुनून से पीड़ित ...", 1847; "आप हमेशा अतुलनीय रूप से अच्छे हैं ...", 1847; "मारा गया") एक अपूरणीय क्षति से...", 1848; "हां, हमारा जीवन विद्रोही ढंग से प्रवाहित हुआ...", 1850, और अन्य, "थ्री एलीगीज़" तक, जो 1874 में लिखा गया था और चक्र को पूरा करता प्रतीत होता है)।

में 40 के दशक के उत्तरार्ध की नेक्रासोव की कविताओं ने पहले से ही कई विशेषताओं को रेखांकित किया हैउनके बाद के काम की विशेषता बन जाएगी: गीतात्मक और व्यंग्यात्मक सिद्धांतों का संयोजन, गीतों में सामान्य शैली प्रणाली का उल्लंघन, एक अपील

रोजमर्रा की जिंदगी की दुनिया से लेकर गांव और शहर के आम लोगों की छवि तक। सामाजिकता नेक्रासोव की कविता का आधार बन जाती है। एक कवि और सोव्रेमेनिक के संपादक के रूप में नेक्रासोव के लिए "अंधेरे सात साल" के वर्ष बहुत कठिन थे। वह बहुत कम कविताएँ लिखते हैं और लगभग कभी भी इसे प्रकाशित नहीं करते हैं। पत्रिका का समर्थन करने के लिए, नेक्रासोव ने पनेवा के साथ मिलकर दो उपन्यासों की रचना की: "थ्री कंट्रीज़ ऑफ़ द वर्ल्ड" (1848-1849) और "डेड लेक" (1885)। बेशक, ये उपन्यास एक निश्चित रुचि के हैं, लेकिन नेक्रासोव ने फिर भी रूसी साहित्य के इतिहास में एक नाटककार या गद्य लेखक के रूप में नहीं, बल्कि एक कवि के रूप में प्रवेश किया।

50 के दशक की शुरुआत में नेक्रासोव द्वारा लिखी और प्रकाशित अपेक्षाकृत कुछ कविताओं में, गोगोल की मृत्यु पर प्रतिक्रिया का विशेष महत्व है: "धन्य है सज्जन कवि" (1852)। यह साहित्य में "गोगोलियन" आंदोलन के पहले घोषणापत्रों में से एक है, जिसके इर्द-गिर्द जल्द ही एक जीवंत विवाद खड़ा हो जाता है। यह कोई संयोग नहीं है कि कविता का मुख्य विचार है

• "वह प्रेम का उपदेश देते हैं
• इनकार के शत्रुतापूर्ण शब्द के साथ..."

ड्रुज़िनिन की तीखी आलोचना हुई, लेकिन चेर्नशेव्स्की ने इसे उत्साहपूर्वक लिया। 50 के दशक की पहली छमाही में नेक्रासोव द्वारा लिखी गई सबसे महत्वपूर्ण कविताओं में से एक, "काउंट गारांस्की के यात्रा नोट्स के अंश" (1853), केवल 1856 में प्रकाशित हो सकी, जब "उदास सात साल" पहले ही समाप्त हो चुके थे और सेंसरशिप थी कुछ हद तक दमनकारी था। कमजोर कर दिया गया