„Скъпи приятелю“, анализ на романа на Ги дьо Мопасан - всяко есе по темата. Скъпи приятел (роман) Какво прави един скъп приятел

Жорж Дюроа. Кой е това?

Най-вероятно името му ви е известно - името на очарователен и развратен авантюрист и безскрупулен прелъстител; името на беден пенсиониран военен, който се стреми да стане един от хората и постига своята арогантна, безсрамна цел. Това е Скъпи приятел, Жорж Дюроа, чието име е символ на егоистичния прелъстител и сладострастния амбициозен.

Наистина ли е живял такъв човек? Жорж Дюроа е главният герой в романа на френския писател Ги дьо Мопасан „Скъпи приятелю“. И въпреки че човек може само да си представи колко прототипи и прототипи е имал, да не говорим за имитатори и последователи.

Какво е искал да покаже френският писател с безценното си творчество? Какво е забележително в характеристиката на Жорж Дюроа в романа "Скъпи приятелю"? И възможно ли е да се намери оправдание за неговите безпорядъчни действия и действия? Нека се опитаме да го разберем.

Социална проблематика на романа

Събитията в Бел Ами отвеждат читателите във Франция, през периода на Третата република. Какъв беше фокусът на обществото по това време?

Повечето хора са загубили духовното си ядро. Те виждат щастието и просперитета само в парите и благородния произход. Ако си благородник, можеш всичко. И ако си богат, можеш да направиш невъзможното. За съжаление, към този принцип се придържа и Жорж Дюроа, героят на романа „Скъпи приятелю“.

Хората около него му диктуват условията си. Поквареното от богатството общество губи моралното си лице и забравя за съвестта. Жените, както богатите, така и бедните, се продават, за да придобият богатство и лукс. Мъжете гледат на противоположния пол само от егоистична гледна точка. Майките и бащите са готови да пожертват щастието на децата си, за да укрепят личните си материални и финансови дела.

В допълнение към всичко това, той страда от липсата на всякакви морални и морални принципи. Плътската любов ръководи повечето от представителите на аристокрацията, за тях задоволяването на техните физически желания и удоволствия е начело на всички грижи и тревоги. Изневярата, публичните домове и безразборните сексуални отношения вече не изненадват и не озадачават никого.

Хората живеят само за да задоволят своите телесни желания, независимо от мненията на моралните канони и щастието на близките им. Дюроа има същото отношение към морала.

Морален

Жорж Дуруа (на френски - Жорж Дюруа) още от първите страници на романа се появява пред читателите като пример за ненаситен и разпуснат сенсуалист. За него жената не е човек, който трябва да бъде обичан и обгрижван, а обект на неговата алчна похот, която трябва да използва възможно най-бързо за собствените си цели. Между другото, повечето от жените, с които общува Дюроа, вървят по този хлъзгав път и искат да бъдат използвани.

Чувственият, животински гуляй, на който се отдава Жорж Дюроа, е задоволяване на основната му потребност (заедно с нуждите от храна и облекло), така че главният герой не изпитва угризения, следвайки собствената си похот.

Без да се замисля, той използва низките си страсти, за да се измъкне от бедността и мизерията. Той безсрамно си играе с жените, гледайки на тях като на средство за обогатяване и изкачване по социалната стълбица.

След като разбрахме малко за социалните и битови проблеми на романа, нека сега накратко да се запознаем с неговото съдържание. Това ще ни помогне да видим образа на главния герой отвътре, в неговите действия и взаимоотношения с други герои.

Описание на Duroy

Жорж Дюроа е очарователен млад мъж, със своята изящна фигура и красиво лице той може да бъде харесван и възхитен. Той е потомство на бедни селяни, опитващи се по всякакъв начин да се измъкнат в света.

Главният герой е амбициозен и двуличен, съблазнителен и красив. Въпреки това, с помощта на външния си вид той не може да постигне просперитет и всеобщо признание.

Освен хубавия си външен вид Дюроа няма нищо друго – няма интелект, няма таланти, няма връзки и естествено няма пари. Има обаче голямо желание да ги има.

стар приятел

И така, главният герой работи за стотинки и мечтае за по-добри неща, скитайки се из непознатия за него Париж. Той е горещ и задушен и дори няма достатъчно пари за чаша бира. Въпреки това той все още, неуморно и със съжаление, обикаля улиците на града в търсене на благоприятна възможност. Що за случай е това? Може би среща с богат непознат?

Както и да е, богатите дами не обръщат внимание на зле облечен мъж. Не може да се каже същото за бедните и онеправдани куртизанки. Една от тях, Рейчъл, губи главата си по очарователен провинциалец и му се отдава почти безплатно, пробуждайки в душата му желанието да очарова и използва влюбените в него жени.

Дюроа все още чака възможността да се срещне с богат аристократ, но среща само... стар другар. Тази среща коренно променя живота и бъдещето на главния герой.

Чарлз Форестие е бивш колега на Жорж в Алжир. Животът в столицата обаче му се отрази добре - напълня, придоби модна професия на журналист, натрупа пари. Шарл гощава Дюроа с чаша бира и го кани на социалната си вечеря, за да впечатли правилните хора.

От всичко става ясно, че главният герой не изпитва никакви приятелски чувства към Форестие. Концепцията за другарство е чужда за него, но той разбира, че един проспериращ журналист може да му бъде полезен.

Вечеря

На партито Жорж се опитва да угоди на всички участници в тържеството и успява. Той целува малката Лорина и тогава майката на момичето, Клотилд де Марел, го харесва. Дюроа впечатлява съпругата на Форестие, Мадлен, както и богатия собственик на вестник Уолтър и съпругата му.

От първия път главният герой успява да си проправи път: Уолтър му дава поръчка за есе за живота на войник, Мадлен самоотвержено съчинява история вместо него, есето е одобрено от редактора и публикувано. Жорж също получи нова задача, но...

Мостри за химикалки

Той няма талант да пише. Дюроа отказва помощ на Форестие, който сам пише есе, но вестникът го отхвърля. След страданията Жорж решава да стане репортер, а не писател. По този въпрос не е необходим талант, а постоянство, чар и арогантност.

Като репортер, главният герой печели благоволението на Уолтър и започва да печели значителна сума пари. Движи се във високи кръгове, успява да живее по-добре и по-богато. Но все пак…

Увеличават се не само доходите на Дюроа, но и желанията му. Един млад мъж не може да остане в сянката на богати и знатни познати. Самият той иска да живее в лукс и благоговение, да се облича елегантно и да яде скъпи ястия.

Постоянна любовница

Какво трябва да направи един симпатичен, странен репортер, за да постигне целта си? Той решава да намери допълнителен източник на доходи - мадам дьо Марел.

Младата жена е ефектна ярка брюнетка. Тя рядко вижда съпруга си и постоянно скучае. В Дюроа Клотилд намира отражение на себе си. Тя е също толкова рискова, колкото и той, толкова артистична и отчаяна.

Връзката с Жорж започва с малка, незабележима афера, но завършва с изгаряща, всепоглъщаща страст, която е предназначена да продължи целия живот на главните герои. Мадам дьо Марел се потапя стремглаво в плътски удоволствия, отдавайки се изцяло на новото усещане. Тя наема апартамент за срещи с пламенния си любовник, дарява го с малки, но значителни суми.

Осъзнавайки, че Скъпи приятел има други жени, Клотилд е много ядосана и ревнива, но в същото време прощава на Дюроа отново и отново. Тя не може да си представи живота без този очарователен авантюрист и става негова робиня и прислужница.

Използвайки парите и подаръците на любовницата си, младият мъж не изпитва нито угризения на съвестта, нито съжаление. Той се преструва, че взема назаем от нея, но разбира, че никога няма да го върне.

Връзка с Мадлен

Връзката между Жорж и съпругата на неговия приятел Форестие е интересна и многостранна. Възнамерявайки да отмъсти на бившия си другар, Дюроа се опитва да съблазни жена си. Тя обаче веднага прогледнала непознатия млад репортер и му предложила... приятелство. И дори ме посъветва да опитам да спечеля сърцето на г-жа Уолтър.

Съпругът на Мадлен обаче скоро умира и красивата вдовица се омъжва за Дюроа. Бракът им не е съюз на двама влюбени, а споразумение между двама авантюристи, които се опитват да подобрят своя социален и битов статус. Мадлен измисля титла за съпруга си, пише статии за него и получава почетен орден от любовника си. Тя е истинска опора и борбен приятел, умее да съблазнява и блесне в светското общество, давайки обмислени, мъдри съвети.

Бракът на Мадлен и Жорж е пример за типичен светски брак от онова време, основан не на чувства и нежност, а на разум и взаимна изгода.

Вирджиния Уолтър

Жорж Дюроа обаче не е доволен от съвместния живот с Мадлен, каквито и планини от злато да обещава. Има нужда от всичко наведнъж, не иска да трупа богатство бавно и постепенно.

Други жени могат да помогнат на Дюрои с това. Първо, главният герой съблазнява г-жа Уолтър, застаряваща богобоязлива дама, съпруга на неговия шеф и покровител. Както виждаме, главният герой няма граници на благоприличие, чувство на благодарност или подчинение.

За Вирджиния не е лесно да падне - тя се бори със себе си дълго време, съмнява се и се тревожи дълго време. И накрая тя се поддава на упоритите увещания на Жорж и става негова любовница. Тя предава съпруга си, като разказва на своя скъп приятел за мистериозните му планове, получава му пари и бижута.

Но връзката със зряла жена не е интересна за безпринципния Дюроа. Той бързо губи интерес към страстта си и въпреки нейните протести и сцени на ревност, продължава да посещава Клотилд.

Втори брак

Как Дюроа може да стане богат и независим? Младежът решава да се ожени отново, но този път да избере булка с голяма и внушителна зестра. Изборът на Жорж пада върху Сузане Уолтър, глупава и невинна осемнадесетгодишна красавица.

Дюроа грубо търси развод от Мадлен и отнема половината от състоянието й, без да изпитва нито капка съвест към тази, която е направила толкова много за неговото благополучие!

Тогава главният герой цинично съблазнява дъщерята на бившата си любовница Вирджиния, като по този начин принуждава родителите й да се съгласят на този нечестен брак.

Най-накрая желанието на младия мъж се сбъдна - той взе няколко милиона като зестра. Сега вече няма да му е горещо или задушно и никога няма да изпитва жажда за бира. Но ще бъде ли щастлив?

Влияние

Както можете да видите, образът на Жорж Дюроа е много сложен и многостранен. Поражда буря от негативни емоции и презрение и същевременно предизвиква съчувствие и съчувствие. В крайна сметка Жорж Дюроа е само следствие от духовния упадък на цялата нация, моралния упадък и моралната поквара на цяло едно общество.

Трябва да се отбележи, че видът на главния герой не оставя никого безразличен. Много го съдят и тълкуват, правят го за пример и го обвиняват.

Интересно е, че характерът на Dear Friend намира отражение в съвременната музика. Кой се впечатли от безсрамието и наглостта, с които стана известен Жорж Дюроа? "Чиж" в песента си спомена името на главния герой на романа заедно с пияници, наркомани и непризнати таланти.

През 1885 г. се появява романът на Мопасан „Скъпи приятелю“, съдържащ широка панорама на обществено-политическия живот на Франция по време на Третата република. В центъра на творбата е историята на млад мъж, който се стреми да завладее Париж. Тази традиционна за френската реалистична литература тема придобива модерно звучене под перото на Мопасан.

Главният герой на романа Жорж Дюроа, син на селски кръчмар, бивш подофицер от колониалните войски в Алжир, „корумпиран в завладяна страна“, идва в Париж след демобилизация, „за да направи кариера“. Той обаче не притежава нужните за това качества: няма нито стотинка в джоба си, не блести с интелигентност и добри обноски, не е образован и няма връзки с влиятелни хора. Единственото нещо, което той има, е привлекателният външен вид на „прелъстител от пулп роман“, най-забележителният детайл от който е „красив, пухкав, пищен, златист с червеникав оттенък ... извити мустаци“.

Щастлива случайност - среща с бивш колега войник Шарл Форестие, сега ръководител на политическия отдел на вестник La Vie Française, отваря пътя на Дюроа към журналистиката. Започвайки от скромна позиция на събирач на информация, този „хитър, измамник, измамник“, както го характеризират много герои, бързо прави шеметна кариера: става главен редактор на вестник, получава Ордена на Легиона на Почита и прави състояние.

Селският син Дюроа се превръща в аристократ Дю Рой, пред когото се открива блестящо бъдеще: „той ще бъде заместник, министър“. Този арогантен и циничен хищник, наричан сякаш за насмешка „скъп приятел“, дължи успеха си в живота на жените, чиито многобройни връзки му помагат да се изкачва по стъпалата на социалната стълбица. За разлика от активните и талантливи кариеристи Балзак и Стендал, Дюроа е органично неспособен на героичен акт, не притежава техния интелект, енергия и воля. Предимството му се крие в способността му да „измами всеки, да експлоатира всеки“.

„Скъпият приятел” не може да има „изгубени илюзии”, тъй като никога не ги е имал; той не се измъчва от угризения, защото тя отдавна се е превърнала в „кутия с тройно дъно, където можете да намерите всичко“.

Мопасан е наистина художник на 20 век, защото той видя в живота и блестящо изобрази в романа трансформацията на героичния буржоа Растиняк в страхливия и вулгарен Дюроа. „Скъпи приятелю“ е роден от времето, атмосферата на обща корупция, която царува в Третата република. Тук се продават улични проститутки (Рейчъл), дами от обществото (Mme. Marel, Madeleine Forestier), политически фигури (Depute Laroche-Mathieu) и журналисти (Saint-Potin, Forestier, Walter).

Експресивен епизод от романа е, в който Дюроа наблюдава в една зимна утрин в Булонския лес разходката на хора от висшето общество, задкулисната страна на чийто живот познава добре: „Каква тълпа!“, повтаря той „Банда измамници, банда измамници.“

Социалната проблематика, която доминира в романа „Скъпи приятелю“, не изключва в същото време дълбоките философски размисли на писателя за смисъла на човешкия живот. "Да дишаш, да пиеш, да ядеш, да спиш, да работиш, да мечтаеш... всичко това означава да умреш. Да живееш, накрая, също означава да умреш." Тези думи на стария поет Норбер дьо Варен отразяват нарастващия песимизъм на Мопасан, свързан както с повишената критичност към съвременната действителност, така и със страстта към идеите на Шопенхауер и позитивистите.

Романът "Скъпи приятелю" придоби голяма популярност в Русия, където се появи почти едновременно с френското издание. Л.Н. Толстой в отговора си на него подчертава основната идея на произведението: „Всичко, което е чисто и добро в нашето общество, е загинало и загива, защото това общество е покварено, безумно и ужасно“.

През 1886 г. е публикуван психологическият роман „Мон Ариол“, който според Мопасан се основава на „историята на една много жива и много поетична страст“. Говорейки за раждането, развитието и смъртта на любовта на Пол Бретини и Кристиан Андермат, писателят още веднъж показа непостижимостта на щастието в свят на всеобща поквара, невъзможността за духовно единство на хората и обречеността на човека на вечна самота. Още по-силно звучат тези мотиви в последните романи на Мопасан: „Пиер и Жан”, „Силни като смъртта”, „Нашето сърце”, в които социалната проблематика отстъпва място на „чистата психология”.

Съвременниците често упрекват Мопасан за безразличие, безстрастие и прекомерна обективност. Отговаряйки на своите критици, в едно от писмата си през 1890 г. той горчиво отбелязва: "...Аз съм един от онези хора, чиято кожа е разкъсана и нервите им са оголени. Без съмнение съм смятан за един от най-безразличните хора по света. Аз съм скептик, което не е същото, скептик, защото имам добри очи. Очите ми казват на сърцето ми: скрий се, старче, смешен си! И сърцето ми се крие..."

Мопасан е писател, който страда от всички човешки проблеми и скърби, но не вижда възможността да промени света към по-добро. Но любовта си към хората, омразата към всичко, което обезобразява живота им и осакатява душите им, той изразява в творбите си. Значението на Мопасан като художник е голямо. Разработените от него нови инструменти и техники за психологически анализ обогатиха съвременната литература. Според A.P. Чехов, „той, като художник на словото, постави толкова огромни изисквания, че вече стана невъзможно да се пише по старомодния начин“.

Изпратете добрата си работа в базата знания е лесно. Използвайте формата по-долу

Студенти, докторанти, млади учени, които използват базата от знания в обучението и работата си, ще ви бъдат много благодарни.

Публикувано на http://www.allbest.ru

Министерство на образованието и науката на Руската федерация

Новокузнецки институт (клон)

федерална държавна бюджетна образователна институция

висше професионално образование

"Кемеровски държавен университет"

Факултет по руски език и литература

Катедра по руски език и литература

КУРСОВА РАБОТА

по дисциплина "История на чуждестранната литература"

Тема: „Образът на главния герой в романа на Ги дьо Мопасан „Скъпи приятелю“.

Интерпретации на героя в киното"

Новокузнецк 2014 г

Мопасан приятел герой Дюроа

Въведение

Глава 2. Фигуративната система на романа „Скъпи приятелю“

2.2 Мястото на Жорж Дюроа в системата от образи

2.3 Интерпретации на романа „Скъпи приятелю” в киното

Заключение

Библиография

Въведение

Един от най-големите представители на европейския критичен реализъм от 19 век, френският писател Ги дьо Мопасан (1850-1893), е един от любимите на читателите майстори на художествения израз.

През 2013 г. се навършиха 120 години от смъртта на този велик писател. „От всички френски писатели на 19 век Ги дьо Мопасан остава най-четеният днес не само в родината си, но и в чужбина, включително в Русия. „Въпреки че е изминал повече от век от смъртта му, творбите на Мопасан са запазили своята свежест и очарование и остават в унисон с ума и сърцето на съвременния човек“, авторът на класическия превод на много от творбите на писателя Селма Брахман невероятно точно отбелязва в статията „Талант със забележителна сила“.

Очевидно е, че творчеството на Ги дьо Мопасан, въпреки цялата му популярност, не е достатъчно проучено у нас. Най-пълно според нас е изследването на Ю.И. Данилин „Животът и работата на Мопасан“, публикувана през 1968 г. Сред монографиите трябва да се споменат произведенията на T.JI. Вулфович „Работата на Мопасан“ (1962), B.C. Лозовецки „Работата на Мопасан” (1974), О.В. Флоровская „Мопасан Романистът” (1979).

Освен това през последните двадесет години творчеството на Мопасан рядко става обект на монографичен анализ в руската литературна критика. Тази ситуация сама по себе си е изненадваща, тъй като този писател винаги е бил популярен сред нашите читатели и освен това е силно представителен за френската литература в началото на 19-ти и 20-ти век. Изучаването на творчеството му не може да не обогати разбирането ни за индивидуалността и оригиналността на този период от развитието на френската литература.

В представената работа разглеждаме особеностите на създаването на образа на мъжката проститутка в романа „Дел Ами“, както и как е представен образът на Жорж Дюроа във филмовите интерпретации от 1983 и 2012 г.

В съответствие с тази тема целта на нашата курсова работа беше да анализираме образа на Жорж Дюроа в романа на Ги дьо Мопасан „Възлюбената приятелка“ и сравнителен анализ на филмовите адаптации на романа през 1983 и 2012 г. За да постигнем целта си, трябваше да решим редица проблеми: Мопасан е приятел, герой

1. Характеризирайте характеристиките на художествения метод на Ги дьо Мопасан;

2. разкриват характеристиките на създаване на образи на герои в романа;

3. представя характеристиките и методите за създаване на образа на главния герой;

4. разгледайте интерпретациите на романа „Скъпи приятелю” в киното

Обект на изследването е романът на Ги дьо Мопасан „Бел Ами”, предмет – особеностите на образа на главния герой в романа „Бел Ами” и в киното.

Теоретичната основа на изследването са трудовете, монографиите и статиите на известни учени и водещи литературоведи в областта на литературната критика и творчеството на Мопасан: Т.Л. Вулфович, Ю.И. Данилин, Л.Н. Толстой, В. Соловейчик и др.

Глава 1. Характеристики на художествения метод на Ги дьо Мопасан

1.1 Обща характеристика на творчеството

Както отбелязва изследователят Ю.И. Данилин, един от големите представители на европейския критичен реализъм от 19 век, френският писател Ги дьо Мопасан (1850 - 1893), е един от майсторите на художествения израз, обичан от съветската читателска публика.

За първи път е представен на руските читатели от I.S. Тургенев, който оценява в него най-големия талант на френската литература от началото на 80-те години. Лев Толстой също се влюбва в Мопасан и пише дълга статия за него. Чехов, Горки, Бунин, Куприн в различна степен и в различно отношение са били почитатели на френския писател, които са високо ценели неговата артистична честност и изключително майсторство.

„Влязох в литературата като метеор“, каза веднъж Мопасан в разговор с поета Ередиа. Наистина, писателят стана знаменитост в деня след публикуването на „Понички“. Но незабавната слава на Мопасан е предшествана от дълго и упорито изучаване на литературното изкуство.

Житейските обстоятелства са благоприятни за него да стане писател. Семейството му гравитира към изкуството. Майката на Мопасан страстно обичаше литературата; сестра на романтичния поет Алфред Льо Поатевен (1816 - 1848), приятелка от младостта на известния френски писател Гюстав Флобер, тя също познава Флобер и се възхищава на таланта му. Опитвайки се да задълбочи пробуждащото се влечение на сина си към литературата, тя ръководи четенето на момчето и грижливо съхранява тетрадки с първите му стихове. И по-късно, когато синът й става писател, тя остава негов литературен съветник, критик и помощник и му дава много сюжети за разкази.

Когато Мопасан учи в Руанския лицей, един от неговите учители е парнаският поет Луи Буйе, който става първият му учител по литература и упорито се опитва да внуши на младия човек, че работата в областта на изкуството изисква много работа, търпение, постоянство и владеене на законите на литературната техника. Като приятел с Флобер, който живееше в околностите на Руан, Буйе понякога водеше своя ученик при него и двамата писатели слушаха стиховете му, внимателно ги анализираха и му даваха съвети.

Следвайки съветите на Г. Флобер, Мопасан работи неуморно. Той пише стихове, поеми, комедии, първите си романи и разкази и дори написва романтична драма. Суровият учител отхвърли почти всичко и му забрани да публикува. Желанието на Флобер, който все повече се привързваше към своя ученик, беше да възпита у него дълбоко уважение към литературата, разбиране на нейните задачи и високи изисквания към творчеството му.

В допълнение към наблюдателността и внимателното вникване в същността на изобразения човек, Флобер изисква от Мопасан умението внимателно и точно да описва видяното, търсейки точни, а не приблизителни думи за това. „Каквото и да е нещото, за което говорите“, предава инструкциите си Мопасан, „има само едно съществително, за да го назовем, само един глагол, за да посочи действието му, и само едно прилагателно, за да го определим. И човек трябва да търси, докато се намери това съществително, този глагол и това прилагателно, и никога не трябва да се задоволява с приблизителното, никога не трябва да се прибягва до фалшификати, дори сполучливи, до езикови трикове, за да се избегнат затруднения. Само суровата школа на взискателността на Флобер би била достатъчна неговият послушен и способен ученик да стане виден писател реалист. Но Мопасан е имал щастието да се срещне и с друг велик учител – Й.С. Тургенев.

Подобно на Флобер, Тургенев изпитва голяма симпатия към Мопасан, помага му със съвети и преглежда ръкописите му. По това време Мопасан вече публикува много, но все още е много ограничен финансово. Тургенев го свързва с руското списание „Бюлетин на Европа“, допринася за появата на първите му преводи в това списание и горещо приветства романа му „Живот“.

Смелата правдивост на руската литература засили волята на Мопасан да изобрази тази, както той пише, „безпощадната, страшна и свята истина, която хората, живеещи на земята, не знаят или се преструват, че не знаят“. Демократичният хуманизъм на руската литература допринесе за развитието на любовта на Мопасан към обикновените хора, към народа. Мопасан високо цени „Записките на един ловец“ на Тургенев и се възхищава на „Бащи и синове“, особено отбелязвайки в този роман дарбата на Тургенев за реалистично предвиждане.

Събитията от историята на Франция през 70-те години само допринесоха за растежа на песимистичните възгледи на Мопасан. Времето на безнадеждна буржоазна реакция след смъртта на Парижката комуна убеди Мопасан само в това, че управляващите класи са напълно неспособни да ръководят нацията. Писателят виждаше в своите съвременници дребни, вулгарни създания, разкъсвани от противоречия, а жалостта му към хората често носеше оттенък на презрение, тъй като се крепеше на мисълта за незначителността и всякаква непълноценност на съвременния човек.

Въпреки това, в своята остра, страстна критика на буржоазното общество, Мопасан остава на позицията на това общество и колкото и да се опитва да намери изход от ситуацията, не може да го намери. Цял живот той изнемогва от копнежа на художника-хуманист по почтените хора, по силните характери, по онова велико и красиво, което издига човека над грозотата на буржоазната действителност. Понякога той намираше това величие в силата на човешките чувства, в представата за чест на човека, в силата на любовта му към родната земя и омразата към нейните врагове.

В редица негови разкази има цялостни, смели герои, които говорят за красотата на човешкото чувство и радват писателя със своята пълнота („Завет“, „Клоше“, „По пътя“, „Щастие“, „Чичо Милон“). , „Дъщерята на Мартин“ и др.). Мопасан най-често среща такива герои сред хората и това не е случайно: само хората, както той вижда, устояват на обезобразяващите влияния на буржоазния строй и запазват своята човечност и морално здраве. Изобразявайки заобикалящата действителност, Мопасан, както читателят ще види, често изразява чисто народна гледна точка, доближава се до народната мъдрост и това е неговият инстинктивен опит да намери опора за себе си в критиката си към съвременното общество. Въпреки това, дълбокият социален скептицизъм на Мопасан, който той е научил в училището на Флобер, и идеята му за безполезността на всички човешки усилия му попречиха да повярва напълно в хората като възможен трансформатор на съществуващите социални отношения.

Непоследователността на възгледите на Мопасан се проявява и в отношението му към популярната по това време позитивистка философия, която особено се засилва във Франция след смъртта на Парижката комуна. Мопасан не беше съгласен с много от положенията на позитивизма и се бореше срещу тях. Така например той изобщо не вярваше, че физиологичният принцип в човека винаги доминира над неговия интелектуален принцип. Според него е имало епохи - античността, Ренесанса - когато човек е бил физически и духовно хармоничен, когато е живяло чувството за красота в хората. Той посочи например, че през 18-ти век е имало хора с „триумфална мисъл“, като Дидро, и че тогавашната „четеща публика, взискателен и изискан съдия, е притежавала най-висока степен на артистичен усет, който сега е изчезнал .” Буржоазният строй безнадеждно е осакатил човека, дарил го е с физическа и духовна грозота, способствайки за психическата му деградация.

Ако в творчеството на Мопасан има духовни, благородни, завладяващи образи, които са диаметрално противоположни на човешките животни, то в средата на буржоазния строй тези положителни герои (обикновено героини) са постоянно обречени не само на постоянна борба с него, но често и на смърт.

Въпреки това Мопасан се поддава на много от влиянията на позитивизма. Колко много красноречиви, прочувствени страници написа той, изпълнени с истински вик на душата, където говори за безсилието на човешката мисъл, за непознаваемостта на явленията на живота, за болезнената самота на човека, за неговата физическа крехкост, за неизбежното и неизбежно страдание, причинено на човек от настъпването на старостта, за безсмислието на всичките му надежди, вярвания и усилия, защото всичко завършва със смърт. Тези страници са именно защото са пълни с такава вълнуваща сила, защото Мопасан пише за страданието близо до себе си на един типичен неженен човек в буржоазното общество, лишен от социални връзки, незащитен от тях и следователно обречен да понесе ударите на живота два пъти толкова рязко и болезнено. И ние виждаме в много от неговите произведения остро оценъчен образ на заобикалящата действителност. Този маниер се проявява в неговите книги „Под слънцето“, „Скитнически живот“, „По водата“, в „Скъпи приятел“ и някои други романи, в редица разкази, особено лирически.

От друга страна, много от разказите на Мопасан и неговият роман „Животът“ са написани по различен, обективен, външно неосъждащ начин: художникът сякаш иска да изобрази житейските събития с цялата точност, да възпроизведе с цялото внимание действията и поведението на своите герои, но стои сякаш встрани, въздържайки се от лични оценки и оставяйки читателите сами да си направят изводите.

През 1880 г. Мопасан публикува разказа „Пишка“, който веднага му донася широка известност. Тук писателят изказва смелата истина за отминалата френско-пруска война от 1870-1871 г. и за отношението на френското общество към нея. Той показа, че във времето на голямото национално изпитание обществото не разкрива сплотеност и единство, че експлоататорските класи на Франция, погълнати от егоистичните си интереси, са били тайно безразлични към бедствията на родината си и че само обикновените хора на Франция кипеше от патриотична омраза към нашествениците и активно и самоотвержено се бореше срещу тях.

В редица последващи истории за войната от 1870-1871 г. Мопасан с любов рисува образи на обикновени хора от Франция, благородни патриоти, които смело и самоотвержено се борят срещу пруските нашественици. Такива са разказите “Чичо Милон”, “Старата жена Соваж”, “Пленници” и др. Неговата връзка с националната кауза за отбрана на родината облагородява героите му, обогатява образите им с черти на героизъм и патос, макар и проститутките Пишка и Рейчъл („Мадмоазел Фифи”) или най-обикновените хора („Двама приятели”, „Дуел”).

Колекции като „Woodcock Stories” (1883), „The Rondoli Sisters” (1884), „Tuan” (1885) и др. разкриват забележителното качество на критическия реализъм на Мопасан – неговия заразителен и жизнерадостен хумор.

Според Ю.И. Данилин, от времето на Беренже никой не е успял да се смее толкова много във френската литература, колкото се смееше Мопасан: доказателство за това са разказите „Това прасе Морин“, „Депутатът“, „Туан“, „Чичо ми Состен“ и много други. Хуморът на Мопасан, често свързан с фриволни мотиви и еротични ситуации, има особен, чисто национален характер, връщайки се към древната френска литературна традиция - към средновековните фаблио, кратки забавни истории в стихове. Мопасан се присмива на хитростта, алчността, скъперничеството, користолюбието на своите герои, тяхната духовна нищета, нестабилността на възгледите им, а още по-често прелюбодеянието им, приключенията в нишата и различни любовни инциденти.

С времето добродушният хумор на Мопасан започва да се заменя с гневна сатира. „Нашето общество от горе до долу е безкрайно смешно“, пише Мопасан, „но смехът във Франция е изчезнал, онзи язвителен, отмъстителен, смъртоносен смях, който в миналите векове е убивал хората на място по-сигурно от куршум или удар на меч. Самите наши невероятни депутати са като актьори от куклен театър.

Изключителната многостранност на художествените средства на Мопасан се проявява особено широко в неговите разкази. Наред със силния комичен дух, разказите на Мопасан се характеризират - и то в още по-голяма степен - с тъжни, елегични настроения. Мопасан е прочувствен и чувствителен изобразител на човешкото страдание, изпълнен със съжаление и съчувствие към своите страдащи герои.

Той пише за незаслужени бедствия, сполетяващи малките хора („Кон”, „Огърлица”), за отвратителната подкорма на живота, внезапно разкриваща се пред героите му („Гарсън, чаша бира!”), за потискащото им съзнание за непоправимите грешки в живот („Съжаление“, „Мадмоазел Пърл“). С изключителна, трудно спечелена сила, Мопасан показва какви непоносими мъки е принуден да изживява портретуваният от него самотен човек от горчивото съзнание на раздялата си с другите хора („Самота”). С нежност и драматизъм Мопасан описва копнежа на своите герои по скъпото им минало, по изчезналата им младост, по безвъзвратното щастие (“Менует”, “Маска”). Той описва страданието на изискани, впечатлителни натури, обидени на всяка крачка от спектакъла на пошлостта, пошлостта и безчовечността на буржоазното общество.

Основно място в разказите на Мопасан заема любовната тема. Писателят вижда в любовта най-ценния дар на природата („Любовта”), високото поетично чувство, което събужда в човека неговата духовна красота – искреност, безкористност, готовност за саможертва, за подвиг („Лунна светлина”, „Щастие”). , „По пътя“, „Земеделец“, „Сакатият“ и др.). В стремежа си да оправдае тези физиологични нужди на човека, които бяха лицемерно премълчавани или осъждани от буржоазната литература, Мопасан смело възхвалява онази чувствена страст, която спонтанно хвърля хората в прегръдките. Весело възхвалявайки пламът на тази страст, той очертаваше смешните или тъжни ситуации, в които тя поставя героите му, и понякога показваше как тази страст, замъглявайки ума на човек, може да го доведе до ужасна катастрофа, до престъпление („Little Rock“) . Велик изобразител на любовта, Мопасан я възпроизвежда в безкрайно разнообразие от варианти. Нещо повече, една от най-драматичните теми на неговото творчество се крие в демонстрацията на писателя за грозния, деформиран, извратен характер, който любовта придоби в буржоазното общество, където се превърна в обект на покупко-продажба и от най-голямата радост на човека в източник от жестоките му мъки. Темата за любовта в творчеството на Мопасан става най-острото оръжие на писателя-хуманист в борбата му срещу буржоазното варварство.

Мопасан също пише с възмущение, че в буржоазното общество самото майчинство се е превърнало в средство за обогатяване („Наследството“, „Случаят на мадам Луно“, „Майката на изродите“), а съдбата на извънбрачните деца, както той показа, е особено трагично, отчасти защото родителите, страхувайки се от обществено осъждане, не смеят да ги разпознаят и изоставят на произвола на съдбата, отчасти защото децата растат лишени, презирани и мразещи родителите, които са ги отхвърлили („Син”, „Изоставен”, „Дучу” “, „Маслинова горичка“, „Отцеубийство“).

Разказите на Мопасан се отличават с рядко срещано единство на форма и съдържание, строга пропорционалност на всички компоненти, изкуството на увлекателното и сбито разказване. Мопасан разгръща хумористичните си истории с особено бързи темпове („Наместник“, „Отърване“, „Знак“ и др.). Но в историите с елегичен тон неговият начин се променя: разказът се води бавно, за да се предадат бдително, внимателно и с цялата нежност и най-малките нюанси на изобразеното.

В разказите си Мопасан никога не използва външни методи за въздействие върху читателя, като сложна и заплетена интрига, а пленява с изкуството на простото, лаконично, колоритно и най-важното правдиво възпроизвеждане на действителността. Значителна роля в творчеството му играе и изразителният реалистичен детайл. Образът на метачи, почистващи улиците на Париж сутрин, интерпретира идеално душевното състояние на героинята от „Парижкото приключение“. Съскащото съскане на въглени, падащи в морето, пресъздава цялата картина на нощния риболов във „Вечер“. Невъзможно е да не добавим, че Мопасан беше един от най-фините изобразители на природата и особено обичаше да възпроизвежда френски пейзажи на своите страници: ферми, потънали в ябълкови цветове, тучни ливади и бреговете на любимата му Нормандия, бреговете и мъглите на Сена, аромат на летни гори и полета.

Протестът на Мопасан срещу антинародната дейност и нарастващите империалистически желания на владетелите на Третата република е най-остро и непримиримо изразен в романа-памфлет „Скъпи приятелю“ (1885).

Романът е публикуван в Gil Blas между 6 април и 30 май 1885 г. Както отбелязват критиците, това е роман за кариеризма не само на главния герой, но и на обществото като цяло, където „светът е за силните, където трябва да сте над всичко“. Политиката, медиите, военният конфликт са само фонът, на който се очертава основната сюжетна линия. Мопасан потвърждава това в отговора си на главния редактор на Gil Blas, публикуван на 7 юни 1885 г.: „Просто исках да опиша живота на един обикновен авантюрист, като всички онези, с които се сблъскваме всеки ден в Париж и които срещаме се във всички съществуващи професии.”

Романът очевидно е замислен през 1883 г., след като есето „Мъжката проститутка“ се появява в печат, а през същата година някои от епизодите на романа, написани под формата на разкази („Гробът“, „Отмъстителят“, „Награден!“), вече се появиха в печат.

Този път главният герой на романа беше отрицателен герой, Жорж Дюроа, син на провинциален ханджия и бивш подофицер от колониалните войски в Алжир, свикнал да ограбва и потиска арабите. Притежавайки такива умения, той не се колебае да направи кариера за себе си в Париж, но тук негови жертви са жени, с които се радва на голям успех и които експлоатира и ограбва по всякакъв начин. С помощта на мръсни и подли интриги и нечестни действия той в крайна сметка се превръща в силен, опасен и богат човек. Всеки знае, че той е мошеник и негодник, но той е постигнал успех в живота - и буржоазното общество не може да не се преклони пред такъв победител.

Това изображение е естествено избрано от Мопасан. Той сравнява живота на буржоазното общество, пресата и политическите сфери, които наблюдава, с проституцията: „Ние всички във Франция сме мъжки проститутки: непостоянни, капризни, несъзнателно коварни, непостоянни в нашите вярвания и стремежи, стремителни и слаби, като жените. Нашата Камара на депутатите е препълнена с мъжки проститутки. Тук те образуват голяма група от очарователни опортюнисти, които могат да бъдат наречени „сирени“. Това са онези, които управляват със сладки думи и фалшиви обещания, които умеят... да променят мнението си, без да го усетят, да се запалват по всяка нова идея, да бъдат искрени в убежденията си - убежденията на ветропоказател , да заблуждават себе си толкова, колкото и другите, и на следващия ден да забравят всичко, което са казали предния ден. Вестниците са пълни с мъжки проститутки. Може би там са най-много, но там са най-необходими... Връзките на мъжете проститутки са нестабилни, техните настроения и чувства са подложени на неочаквани скокове, моментални преходи от ликуване към униние, от любов към омраза, от възхищение към безразличие, защото в края на краищата те имат природата на проститутка, и привлекателността на проститутка, и темперамента на проститутка; всичките им чувства са като любовта на проститутка...”

Мопасан не е първият, който повдига тази тема в творчеството си. Той развива историята на младия герой Балзак в Париж. В продължение на половин век Растиняк се промени много и се превърна в Дюроа с неговия цинизъм и жажда за подлост. Но такъв герой е продукт на епоха, която благоприятства израстването на такива хора, аплодира успеха им и си затваря очите за недостатъците им. Победата на Дюроа е доказателство за деградацията на обществото.

Романът завършва с иронична картина на тържествената сватба на Жорж Дюроа в модна парижка църква с участието на парижкия епископ и представители на светския и литературен Париж: отсега нататък пътят на Жорж Дюроа е отворен да стане депутат, до поста министър или дори президент на Третата република.

Лев Толстой, говорейки за този роман, отбеляза с одобрение „възмущението на автора от просперитета и успеха на едно грубо, чувствено животно, със същата тази чувственост, която прави кариера и постига високо положение в света, възмущението от покварата на цялото среда, в която неговият герой постига успех... Тук той - продължава Толстой за Мопасан - изглежда отговаря на това: всичко, което е чисто и добро в нашето общество, е загинало и загива, защото това общество е покварено, безумно и ужасно .”

Темата за корупцията, породена от буржоазната система и необичайно процъфтяваща по времето на Третата република, е разгърната в „Скъпи приятелю” с изключителна широта. Романът на Мопасан потвърждава, че във Франция от 80-те абсолютно всичко е корумпирано и всичко е за продан - и уличната проститутка Рейчъл, и „дамата от обществото“ (г-жа Марел), и светът на пресата (Валтер, Форестие, Сен -Потин), и политици, депутати и министри (Ларош-Матьо), и благородството (ухажорите на Сузана), и закона (комисарят на полицията), и църквата (епископът). Всичко се продава за богатство, титла, власт, успех в живота, всичко се продава и всички се купуват от представители на банковия капитал, борсови магнати - новите и истински владетели на Франция, олицетворени в лицето на издателя Валтер. Името на корумпирания вестник на последния - "Френски живот" - става дълбоко символично.

„Скъпи приятелю“ е написана от Мопасан точно по време на бурната кампания, повдигната от лявата преса срещу „тонкинеца“ Фери, и започва да се публикува няколко дни след падането на неговия кабинет. Критиците на буржоазната реакция не се забавиха да надигнат вик, че в Бел Ами Мопасан е клеветил френската преса. Позицията на народния лагер естествено беше съвсем различна. Пол Лафарг каза, че Мопасан, „единственият модерен писател, в романа „Скъпа ами“ се осмели да повдигне ъгълче от булото, скриващо безчестието и срама на френската буржоазна преса. Вестникът Gedist „Пътят на хората“ започва да препечатва романа на своите страници през 1887 г., наричайки автора му „един от майсторите на съвременната литература“.

Романът „Скъпи приятелю” е написан не обективен, а остро оценъчен. Иронията, която винаги е присъща на Мопасан, тук е напълно открита, бичуваща по природа. Отвращението на писателя от света на човешката подлост и поквара е изразено в романа открито и с изключителна сила. Действията, действията и мотивите на Дюроа са изложени на всяка страница. Индивидуалните герои, особено Ларош-Матьо, получават убийствена характеристика от автора.

Ще опишем по-подробно начините, по които Мопасан създава образи на герои в следващия параграф.

1.2 Характеристики на създаване на изображения на герои

Изкуството на Мопасан се крие в способността да се предават вътрешните чувства на героя чрез външни прояви, като диалог или жестове. По този начин, избягвайки продължителния анализ на поведението на героя, авторът показва, че Дюроа се чувства „нарастващо влияние от силата на ръкостисканията“.

По правило в творбите си Мопасан е разказвач, продължаващ традициите на Балзак.

Простият речник и синтаксис помагат на Мопасан да изобличи пороците на обществото и по-точно да идентифицира чувствата, сигурно скрити в човешкия ум. Често се появява скрита ирония. Например, когато описваме Дюроа: „Тогава той излезе, надявайки се, че идеята ще му хрумне на улицата. Тя не дойде".

На героя му бяха необходими три години, за да направи блестяща кариера. През 1880 г. той е обикновен служител, чиновник, който се разхожда близо до църквата: „Оставаха му само три франка и четиридесет, за да завърши месеца.“ Тогава журналист, политически коментатор и редактор, заема централно място в екипа на списанието и в обществото на най-богатите личности в Париж.

Също така си струва да се отбележи, че някои глави обхващат много кратък период от време, като например първата вечер на Дюроа в салона (Глава 2), докато дълъг интервал разделя първите две части, между смъртта на Форестие и сватбата на Скъпи приятел на Мадлен. Мопасан избира само епизоди, описващи напредъка на кариериста.

Докато героят на романа „Скъпи приятелю“ си проправя път „към върха“, се разкриват различни аспекти на неговия характер, във всеки от които авторът заявява цинизъм и безпринципност, пълен крах на идеологически и морални ценности.

Така един експресивен епизод от романа е, в който Дюроа наблюдава в една зимна утрин в Булонския лес разходката на хора от висшето общество, задкулисието на чийто живот той познава добре: „Каква тълпа! - повтори той. – Банда мошеници, банда мошеници“.

В същото време в романа, както отбелязват изследователите, почти няма вътрешен психологически модел, толкова характерен за Мопасан; той е оставен на участта само на мисис Уолтър, на която е съдено да издържи брака на любовника си със собствената си дъщеря.

„Скъпи приятелю“ показва как един таблоиден вестник се превръща във влиятелна социална сила, как пресата се слива с банковите спекулации и колониалната политика, как пресата магнатите стават „покровители на изкуството“, как, възползвайки се от нечестността на мошеник-журналист, човек може свалят един министър. В това отношение Мопасан използва опита на Зола, прехвърляйки го в онази област на социална и културна дейност, която Зола не е засегнал в своя романен цикъл - журналистика.

По нареждане на банкера Валтер и група големи борсови спекуланти свързаният с тях министър Ларош-Матьо, измамвайки Камарата на депутатите и общественото мнение, тайно започва империалистическа война за превземане на Мароко, така наречената „Танжерска експедиция“. ”. Тази война носи десетки милиони на нейните инициатори, обогатява редица министри и депутати; от собственик на съмнителна банка и жълт вестник, от депутат, обвинен в мръсни далавери, Уолтър веднага се превръща в „един от всемогъщите финансисти, по-могъщи от кралете – един от онези финансисти, пред които глави се свеждат, устни изтръпват и които пускат на бял свят низостта, подлостта и завистта, гнездящи в дълбините на човешкото сърце.”

Мопасан настоява преди всичко върху неморалността на кариерата на Жорж Дюроа. Героят се изкачва по кариерната стълбица, постига богатство, ред, положение в обществото и накрая блестящ брак по същия прост начин - като съблазнява жени, чийто интелект, красота и влияние използва, а след това ги ограбва, мами, опозорява, изоставя .

Но с изключение може би на г-жа Уолтър, нито една от жертвите му не предизвиква съчувствие у автора или читателя. Те са достойни партньори на човек, който се нарича „скъп приятел“.

В нито едно произведение на Мопасан няма герой, който да бъде толкова груб и животински в любовните отношения, колкото Жорж Дюроа; неговите еротични приключения са мръсни и долни. В „Скъпа ами” авторът е пределно откровен в антипатията си към героя, но не си позволява да окарикатури Дюроа, да преувеличи поведението му, което винаги строго отговаря на темперамента, сдържаността и хитростта на този умен изкачване. Неговата фигура, за разлика от други герои, не е типична, а напротив, много индивидуална.

Във връзките и познанствата на „скъпия приятел” читателят се представя пред галерия от типове – представители на всички слоеве на привилегированото общество, от политици до полицаи. И сред тях също няма нетленни и благородни. Единственото изключение е старият поет Норбер дьо Варен, който един ден, в случаен нощен разговор с Дюроа, му говори за безсмислието и преходността на живота, за самотата и безнадеждността, за ограниченията на политиците и рицарите на печалбата, „ чиито умове са покрити с кал или по-скоро с нечистотии.” И в часа на бдение над мъртвия си приятел, Дюроа, с цялата си дебела кожа, си спомня думите на дьо Варен за ужаса и неизбежността на смъртта. Но тези песимистични настроения са преходни за един предприемчив кариерист.

Мопасан майсторски рисува портрети на своите герои. Може би можем да наречем този метод за разкриване на образите на героите основният в романа.

Портретът е едно от средствата за създаване на образ: изобразяване на външния вид на героя на литературно произведение като начин за характеризирането му. Може да включва описание на външния вид (лице, очи, човешка фигура), действия и състояния на героя (т.нар. динамичен портрет, рисуване на изражения на лицето, очи, изражения на лицето, жестове, поза), както и формирани характеристики от средата или които са отражение на индивидуалността на героя: дрехи, маниери, прически и др. Специален вид описание - психологически портрет - позволява на автора да разкрие характера, вътрешния свят и емоционалните преживявания на героя.

В романа-памфлет „Скъпи приятелю” портретът, като художествена характеристика на писателя, играе една от най-важните роли. Писателят дава точна характеристика на всеки един от героите си, но в същото време оставя на читателя правото на собствено мнение. С помощта на портрет Мопасан показва всички промени, които героите претърпяват в романа.

И така, Жорж Дюроа е главният герой. При първата среща с него читателят вижда обикновен млад мъж с големи амбиции, но в края на романа той е успешен публицист, мултимилионер, барон с голямо бъдеще.

„Държавен по природа и освен това запазвайки осанката на подофицер, той се изправи и с обичайния дръзки жест, завъртяйки мустаци, прегърна закъснелите посетители с онзи проницателен поглед, с който красив мъж, като ястреб, гледа за плячка.

Чрез описанието на поведението на жените авторът веднага подчертава привлекателността на героя за нежния пол. Тази изключителна черта се наблюдава при създаването на образа на главния герой - да бъде неустоим за жени и момичета от всяка класа.

Нека дадем пример: „Жените вдигнаха очи към него; Това бяха трима млади работнички, една учителка по музика на средна възраст, небрежно сресана, небрежно облечена, с прашна шапка, с накривена рокля и две буржоазни жени със съпрузите си - редовни посетители на тази евтина кръчма.

Мъжката привлекателност е част от природата на главния герой, тя е в кръвта му и не зависи от това колко скъпи са дрехите на Дюроа:

„Дори в този евтин костюм, купен за шестдесет франка, той успя да запази известна елегантност - вулгарна, крещяща, но все пак елегантност. Висок, хубава фигура, къдрава кестенява коса с червеникав оттенък, сресана на средата, извити мустаци, които сякаш се разпенваха на устните, светлосини очи със зеници - всичко в него приличаше на съблазнител от роман за каша.“

...Беше леко смутен, развълнуван и изпитваше някаква неловкост. Той облече фрак за първи път в живота си и целият костюм като цяло го изпълни със страх. Той намираше недостатъци във всичко, като се започне от обувките, не от лачената кожа, макар и доста елегантна - Дюроа обичаше хубавите обувки - и се стигне до ризата, купена сутринта в Лувъра за четири франка и половина, заедно с твърде тънката предница на ризата и следователно имаше време да се набръчка. Старите му ризи бяха толкова износени, че не смееше да облече и най-здравите. Прекалено широките, слабо очертаващи крака и набрани на гънки на прасците панталони имаха онзи опърпан вид, който незабавно придобива произволна, нескроена по мярка дреха. Само фракът му стоеше добре - почти му стоеше."

„Тогава той започна, като актьор, който учи роля, да репетира пред огледалото. Той се усмихваше, протягаше ръка, жестикулираше, опитваше се да изобрази на лицето си или изненада, или удоволствие, или одобрение и да намери такива нюанси на усмивка и поглед, по които дамите веднага да го разпознаят като галантен джентълмен и които да ги убедят, че той беше очарован и ги увлече..."

Образът на Чарлз Форестие, чиято среща стана отправна точка за кариерата на Дюроа, също се характеризира с помощта на външен портрет:

„Форестие се промени много, той стана напълно зрял човек. Неговата походка, държание, костюм, корем - всичко го разкриваше като преуспял, самоуверен джентълмен, който обичаше да похапва обилно. А преди това беше слаб, слаб и строен младеж, газогон, побойник, нервен, кръшкач. За три години Парис го превърна в съвсем друг човек - улегнал, корпулен, с побелели коси на слепоочията, въпреки че беше на не повече от двадесет и седем години.

Мопасан обединява около Дюроа великолепен харем от влюбени жени. От проститутка до светска дама, от момиче до зряла жена, Скъпи приятелю ги съблазнява, използва ги, но не обича нито една от тях, твърдейки, че „всички жени са глупави, трябва да ги използваш и да не даваш нищо в замяна .” Освен това Дюроа използва жени само ако представляват интерес за неговото социално издигане.

Заслужава да се отбележи също, че в отношенията с жените се проявява основното в характера на Дюроа, а именно ненаситността. Героят става все по-покварен. И така, в началото той не връща няколко златни монети на мадам дьо Марел, сума, равна на 20 франка (съвсем нищо), но апетитът на героя расте и скоро, без никакви угризения на съвестта, той отнема от Мадлен половината от наследството, оставено й, половин милион франка, обяснявайки това с желанието да зачита моралните стандарти на обществото. Или, например, в началото Мадлен е била празна мечта за Дюроа, но след като я е постигнала, тя става безполезна за реализиране на нови. Нека си представим портретните характеристики на героините - любовниците на Дюроа.

„Погледът й, който донякъде напомни на Дюроа за жената, която бе срещнал предишния ден във Фоли Бержер, му подейства насърчително. Имаше сиви очи, сиви със синкав оттенък, което им придаваше специално изражение, тънък нос, пълни устни и донякъде дебела брадичка - неправилно и в същото време очарователно лице, лукаво и очарователно. Беше едно от онези женски лица, всяка черта на които е изпълнена с особен чар и изглежда значима, чиято най-малка промяна сякаш казва и крие нещо...

Очарователна блондинка с коса в деликатен и топъл цвят, тя определено е създадена за обич.”

Също така в портрета на Мадлен Форестие и нейното отношение към Дюроа, започвайки от първата среща, се открояват ненапълно покрити гърди и доброволно протегнати голи ръце (глави 2, 3, 6):

„Тя беше облечена с рокля, която ясно очертаваше високите й гърди. Голи ръце и врат стърчаха от пяната на бялата дантела."

„Г-жа Форестие се обърна и протегна ръка към него, която той можеше да види почти до рамото – толкова широк беше ръкавът на нейния бял пеньоар, украсен с дантела. Дюроа сякаш вече виждаше пред себе си нейното младо, чисто, добре охранено и топло тяло, внимателно покрито с мека тъкан.

— Тонът му й се стори искрен и тя му подаде ръцете си.

Портрет на Клотилд дьо Марел:

„Влезе дребна мургава жена, от онези, за които казват: горяща брюнетка. Походката й беше лека. Тъмната, много семпла рокля прилягаше и очертаваше цялата й фигура. Червената роза, прикрепена към черната й коса, неволно привлече вниманието й: само тя засенчваше лицето й, подчертаваше оригиналното в него, придаваше му жизненост и яркост.

„Тя беше пълна, избелена брюнетка с черна очна линия, гледаща изпод огромни изписани вежди. Едрите й гърди опъваха черната коприна на роклята й; боядисаните й устни, като кървяща рана, й придаваха нещо животинско, парещо, неестествено и в същото време събуждащо желание.”

Г-жа Уолтър (дадени са както външен портрет, така и кратко психологическо описание):

„Донякъде закръглена, но все още не е загубила своята привлекателност, г-жа Уолтър беше в онази опасна възраст за една жена, когато залезът вече е близо. Тя успя да оцелее благодарение на това, че внимателно се грижеше за себе си, вземаше предпазни мерки, грижеше се за хигиената на тялото и използваше различни мехлеми. Създаваше впечатление за уравновесена натура - изглеждаше, че е от онези благоразумни и разумни жени, чийто вътрешен свят прилича на подстригана френска градина. Няма да ви удиви с нищо, но си има своя чар. Въображението й беше заменено от ненапереен, проницателен и трезв ум; тя изпитваше доброта, привързаност и спокойно доброжелателство, които се простираха към всички и всичко.

В средата на романа, докато чака мадам Уолтър близо до църквата, където си е уговорила среща с него, Дюроа се подиграва на уникалността на нейната вяра: „Отнасянето към религията като към чадър се е превърнало в неин навик. При хубаво време чадърът замества бастуна, при горещо време предпазва от слънцето, при лошо време предпазва от дъжд, а когато си седите вкъщи, събира прах в предната стая.”

В хода на прелюбодейството си с Дюроа мадам Валтер непрекъснато търси спасение в църквата, а нейната лудост е пряко провокирана от портретната прилика между нейния прелъстител Дюроа и Христос в картината: „Вчера намерих жена си пред тази картина: тя беше коленичила, сякаш в параклис. Тя се молеше тук...

Този образ на Христос ще спаси душата ми”, каза уверено г-жа Уолтър... Вижте главата му, очите му, колко просто и същевременно свръхестествено е всичко у него. - Но той прилича на теб, скъпи приятелю! - възкликна Сузанита. Тя помоли Жорж да застане до картината. И всички установиха, че в лицата им наистина има известна прилика. Мадам Уолтър, замръзнала на място, се взря напрегнато първо в чертите на любовника си, после в чертите на Христос. И лицето й стана бяло като косата й.

Богохулната проекция на Дюроа върху Христос е подсилена в последната сватбена сцена:

„Между това в олтара се извършваше тайнство: богочовекът, по призива на своя слуга, слезе на земята, за да освети триумфа на барон Жорж Дю Роа... В този момент той се почувства почти като вярващ. и беше пълен с благодарност към божествената сила, която го покровителстваше...”.

Всички героини остават нещастни поради егоистичните цели на Дюроа. Мадам Валтер вече се е пречупила и е загубила смисъла на живота. Мадлен, както каза Мопасан, е намерила нов любовник и му помага в работата. Тя никога няма да бъде щастлива, защото когато този любовник постигне успех (и пак благодарение на нея), той ще я напусне точно като Скъпа приятелка. Мадам дьо Марел скоро ще престане да представлява интерес за Дюроа и ще остане с дъщеря си и безгръбначния си съпруг. Що се отнася до Сузане Уолтър, тя е само едно стъпало от стълбата на кариеристка, която никога няма да спре дотук.

Също така си струва да се подчертае, че социалният произход на „Скъпа Ами“ се изразява в описанието на няколко социални класи: селячеството (родителите на Жорж), интелигенцията (служители на „La Vie Française“), политици (министърът на външните работи Ларош-Матьо ), благородството (граф дьо Водрек и др.). В своя роман Мопасан показва как в края на 19 век е имало размиване на едни социални рамки и формиране на други: главният герой променя фамилията си от Дюроа на Дю Роа дьо Кантел (по името на района, в който той е роден и израснал), започва да подписва статиите си с него и с времето всеки свиква с новия му социален статус.

Глава 2. Фигуративната система на романа „Скъпи приятелю“

2.1 Характеристики на Жорж Дюроа. Начини за създаване на неговия образ

Огромният успех на реалиста Мопасан е образът на Жорж Дюроа. Показва го като незначителен и неморален човек, който използва жените за лична изгода, за да се издигне до върха на социалната пирамида, за която мечтае от първите страници на романа. Използват се ласкателства, лицемерие и лъжи. Нищо не го плаши освен смъртта. Пред трупа на приятеля му се появяват всички скрити страхове: „Необясним, неизмерим, потискащ ужас лежеше като камък върху сърцето на Дюроа - ужасът от това неизбежно безгранично нищо, безкрайно поглъщащо всички тези толкова жалки и толкова мимолетни животи.“

Героят вдъхва доверие на другите, всички го харесват поради неговата младост, енергия, издръжливост и способност да бъде чут. Читателите са пленени от външния му вид, отразяващ желанието му за аристократично общество.

Мопасан се обръща към читателя, като прибягва до възгледите на героите около героя през целия роман. Проститутката Рейчъл каза за него: „Какъв хубав мъж, ако ме иска за 10 лоиндора, няма да кажа не“. Тя видя само привлекателния външен вид на Дюроа. Мадам дьо Марел казва безмилостно: „Вие мамите целия свят, вие използвате целия свят, получавате удоволствие и пари навсякъде.“ Тя видя какво се крие под привлекателна външност.

Уолтър, който познава Дюрои по-добре от другите, ще каже за него в края на романа: „Той е силен. Като позиция можехме да намерим някой по-добър от него, но като интелект и кариера се съмнявам. Той има светло бъдеще."

Под красивия псевдоним „Скъпи приятелю” Мопасан крие чудовище, а под успехите и победите си – пълната деградация на обществото. Няма истинска любов на този свят, бракът е само за удобство, приятелството е само за лични интереси, работата е само средство за печалба. Мопасан разобличава цяла една епоха с нейната интелектуална празнота и пороците на хората. В крайна сметка вероятно не е съвпадение, че романът завършва с думата легло.

Щастлива случайност - среща с бивш колега войник Шарл Форестие, сега ръководител на политическия отдел на вестник "Френски живот", отваря пътя на Дюроа към журналистиката.

На вечеря Жорж се среща със съпругата на Шарл, Мадлен, нейната приятелка Клотилд дьо Марел, шефът на Форестие и едновременно с това голям бизнесмен, г-н Уолтър, както и няколко колеги на журналиста. Дюроа очарова всички събеседници на масата, Уолтър го харесва и получава първата си задача - да напише статия: „Мемоарите на африкански стрелец“. Въпреки че се опитва да измисли нещо, той не може да направи нищо. Жорж се обръща за помощ към Мадлен, която в крайна сметка пише чудесна статия за него. Статията е приета и той получава задачата да напише продължение.

Жорж отново се опитва да се обърне към Мадлен, но Форестие е възмутен и забранява на жена си да работи за Жорж. Жорж преработва статията няколко пъти, но никога не е приета. Тогава той решава да се заеме с репортажи. Жорж е обучаван на това изкуство от служител във вестник на име Сен-Потен.

Чарлз Форестие уверява Жорж, че повърхностните познания са достатъчни за работа в журналистиката и „цялата работа не е да бъдеш хванат в очевидно невежество. Трябва да маневрирате, да избягвате трудни ситуации, да избягвате препятствия и с помощта на енциклопедичен речник да поставяте други в галоша. Всички хора са напълно невежи и глупави като трупи."

Дюроа свиква да пише по шаблони. Той проявява ценните качества на репортера: трудолюбие и търпение. Той е „отличен репортер, който може да гарантира точността на информацията си. Той е находчив, с бърз ум, ефективен, истинско съкровище за вестника, както Уолтър, който познаваше служителите на вестника, говори за него. Но много бързо Дюроа започва да се чувства обременен от позицията си: „Той се чувстваше затворен, здраво зазидан в жалката си професия на репортер.“

Жорж прави добри пари, но не може да забогатее. Той започва афера със светска дама, Клотилд дьо Марел, и става неин любовник. Дъщеря й Лорина му дава прякора - Скъпи приятелю. Скоро всички дами, с които Жорж общува, започват да го наричат ​​с този прякор.

Дюроа се отнася любезно към малката Лорина и всички го смятат за мил, чувствителен човек. Но дори тези забавления с бебето са базирани на чиста сметка. Във всеки случай впоследствие тя упорито избягва да играе с него - здравословният инстинкт я отблъсква от Дюроа. С напредването на действието все повече се убеждаваме, че героят е напълно лишен от съчувствие към онези хора, на които причинява морални или материални щети.

След смъртта на Форестие Дюроа се жени за Мадлен. Тя му помага да пише статии и за хората около него е много забележимо, че статиите на Жорж стават подобни на старите статии на Форестие. С новината за брака си той дълбоко шокира Клотилд и отначало се преструва, че съжалява, но всъщност отбелязва, че „... чувстваше се така, сякаш е свалил невероятна тежест, да, той беше свободен, спасен, можеше да започне нов живот." .

Вестникът, в който работи Жорж, се превръща от второстепенен във водещо политическо издание. Уолтър, който управлява бизнес в Африка, я използва като средство за пропаганда и политически натиск, докато Мадлен се запознава с различни политически и светски личности и събира информация. Мадлен и Жорж, работейки заедно, пишат статии, помагащи за отстраняването на старото правителство и заемането на министерския пост на стария приятел на Мадлен и Валтер, заместник Ларош-Матьо. Къщата на Дюроа се превръща в голям политически салон, Жорж пише статии по поръчка на Ларош-Матьо. Скоро, в желанието си да отмъсти на Мадлен, той съблазнява съпругата на шефа си, мадам Уолтър, която разкрива тайната на съпруга си за огромна финансова измама с марокански облигации, част от която са вестникарски статии, поръчани от Жорж. Уолтър става най-богатият човек в страната. Жорж ревнува Уолтър и съжалява, че сега не може да се ожени за дъщерята на Уолтър Сузане, която поддържа добри отношения с него.

Решил да се ожени за дъщерята на Валтер и да получи зестра, Жорж и полицията за морал хващат съпругата му в изневяра с Ларош-Матьо, благодарение на което той успява да свали министъра и да се разведе от жена си. В същото време той подготвя почвата за връзка със Сузанита, убеждава я да изостави своя високороден младоженец и я убеждава да избяга с него. Те бягат заедно, а когато се връщат, ядосаният Уолтър е принуден да омъжи дъщеря си, в противен случай ще се разпространят слухове, че тя е опозорена. Съпругата на Уолтър е категорично против брака, тя започва да мрази дъщеря си и Жорж, но неспособна да устои на обстоятелствата, пада духом и се предава.

Така селският син Дюроа се превръща в аристократ. За разлика от активните и талантливи кариеристи Балзак и Стендал, Дюроа е органично неспособен на героичен акт, не притежава техния интелект, енергия и воля. Предимството му е в способността му да мами и експлоатира всеки. Героят няма изгубени илюзии, тъй като никога не е имал такива; той не се измъчва от угризения, защото отдавна се е превърнал в кутия с тройно дъно, където можете да намерите всичко, което искате.

Започнал изкачването си с простото желание да може да се храни всеки ден, Дюроа не спира да придобива нови мечти с всяко социално постижение. Главният герой винаги е воден от едно и също чувство - завист: Жорж завижда на социалното положение на Форестие, многомилионното състояние на Валтер, министерския статут на Ларош Матийо. В първата част на романа амбициозен журналист се опитва сам да постигне обществено признание, позиция и богатство. В същото време той вече мечтае да „направи добър мач“, като се ожени за жена - умна, богата или влиятелна. Осъзнавайки, че самият той не може да премине, във втората част на романа Дюроа започва победоносно шествие „над труповете”: той предлага брак на Мадлен до все още топлото тяло на Форестие; той съблазнява г-жа Уолтър, след като научава за чувствата й към него; той осигурява съгласието на Сузане за брака, докато все още е женен за Мадлен. Освен това в целия разказ Жорж среща Клотилд дьо Марел.

Психологизмът на „Скъпи приятелю” е тясно свързан с разкриването на художествения образ на главния герой. Мопасан периодично показва на читателя душевните терзания на Жорж Дюроа: неговата радост (когато той облича фрак за първи път и започва пътя към нов живот, радостно скачайки по стълбите и изучавайки отражението си в огледалото), неговият страх (в нощта преди дуела героят е покосен от треска, опитва се да спи, да пие, да пише писма на родителите си), ревността му (към починалия му приятел Форестие), разбирането му за истинската същност на нещата (когато осъзнава че съпругата му Мадлен ще го направи рогоносец по същия начин, както беше с първия й съпруг), неговата завист (по отношение на богатството и положението на други хора).

...

Подобни документи

Тип маргинална особеност в контекста на литературата на киното. XIX - рев. ХХ век Еволюцията на Жорж Дюроа - героят от романа на Ги дьо Мопасан "Любим приятел". Еволюцията на възгледите на главния герой в съзнанието на нарастващото му значение в брака и под наплива на социални умове.

курсова работа, добавена на 06/03/2012


Творческият път на Ги дьо Мопасан: първите учители, натуралистичният етап и критическият реализъм. Основните проблеми и реализъм от края на века в романа "Животът". Появата на романа-памфлет "Скъпи приятелю", преводаческият аспект на пейзажа и ролята на портрета в есето.

магистърска теза, добавена на 01/04/2011


Биографични сведения за френския писател Ги дьо Мопасан, детство и творческа дейност. Литературно вдъхновение, осветителни и литературни позиции на писателя. В основата на произведението „Любим приятел“ е ролята на жената в живота на главния герой на романа.

резюме, добавено на 14.11.2011 г


Изучаване на биографията и творчеството на Михаил Юриевич Лермонтов. Изследване на мюсюлманските вярвания и редица изключително изненадващи случаи в романа на писателя. Характеристики на образа, характера и портрета на главния герой Печорин, неговите взаимоотношения с хората.

резюме, добавено на 15.06.2011 г


Образът на литературния герой на романа на Л.Н. Толстой „Анна Каренина” от К. Левин като един от най-сложните и интересни образи в творчеството на писателя. Характеристики на главния герой. Връзката на Левин с името на писателя, автобиографичният произход на героя.

резюме, добавено на 10/10/2011


Развитие на образа на чужд герой в творчеството на I.A. Гончаров "Фрегата "Палада"". Антитезата на образите на местен и чужденец като средство за създаване на характер в романа на И.А. Гончаров "Обломов". Разширяване на литературния кръгозор на учениците в часовете по литература.

дисертация, добавена на 23.07.2017 г


Образът на Червения корсар в романа на Дж. Купър "Червения корсар". Образът на капитан Улф Ларсен в романа на Д. Лондон "Морският вълк". Външни черти и психологически характеристики на героя. Образът на капитан Питър Блъд в романа на Р. Сабатини "Одисеята на капитан Блъд".

курсова работа, добавена на 01.05.2015 г


Анализ на романа на американския писател Джеръм Дейвид Селинджър "Ловецът в ръжта". Характеристики на главния герой Холдън Колфийлд. Израз на личен протест срещу социалната апатия и конформизма. Конфликтът на Холдън с околното общество.

резюме, добавено на 17.04.2012 г


Творчеството на Е. Хемингуей в културно-историческия контекст на ХХ век. Тип герой и особености на поетиката на романа "Острови в океана". Автобиографичен аспект в творчеството на писателя. Прототипи на героите в романа. Ролята на монолозите в структурата на образа на героя.

дисертация, добавена на 18.06.2017 г


Разглеждане на проблема за връзката между главния герой на романа на Джек Лондон "Мартин Идън" и представители на буржоазното общество. Вярвания и мироглед на Д. Лондон. Характеристики на индивидуализма на главния герой. Техники и методи за формиране на изображение.

Образната система на романа „Скъпи приятелю“

Характеристики на Жорж Дюроа. Начини за създаване на неговия образ

Огромният успех на реалиста Мопасан е образът на Жорж Дюроа. Показва го като незначителен и неморален човек, който използва жените за лична изгода, за да се издигне до върха на социалната пирамида, за която мечтае от първите страници на романа. Използват се ласкателства, лицемерие и лъжи. Нищо не го плаши освен смъртта. Пред трупа на приятеля му се появяват всички скрити страхове: „Необясним, неизмерим, потискащ ужас лежеше като камък върху сърцето на Дюроа - ужасът от това неизбежно безгранично нищо, безкрайно поглъщащо всички тези толкова жалки и толкова мимолетни животи.“

Героят вдъхва доверие на другите, всички го харесват поради неговата младост, енергия, издръжливост и способност да бъде чут. Читателите са пленени от външния му вид, отразяващ желанието му за аристократично общество.

Мопасан се обръща към читателя, като прибягва до възгледите на героите около героя през целия роман. Проститутката Рейчъл каза за него: „Какъв хубав мъж, ако ме иска за 10 лоиндора, няма да кажа не“. Тя видя само привлекателния външен вид на Дюроа. Мадам дьо Марел казва безмилостно: „Вие мамите целия свят, вие използвате целия свят, получавате удоволствие и пари навсякъде.“ Тя видя какво се крие под привлекателна външност.

Уолтър, който познава Дюрои по-добре от другите, ще каже за него в края на романа: „Той е силен. Като позиция можехме да намерим някой по-добър от него, но като интелект и кариера се съмнявам. Той има светло бъдеще."

Под красивия псевдоним „Скъпи приятелю” Мопасан крие чудовище, а под успехите и победите си – пълната деградация на обществото. Няма истинска любов на този свят, бракът е само за удобство, приятелството е само за лични интереси, работата е само средство за печалба. Мопасан разобличава цяла една епоха с нейната интелектуална празнота и пороците на хората. В крайна сметка вероятно не е съвпадение, че романът завършва с думата легло.

Щастлива случайност - среща с бивш колега войник Шарл Форестие, сега ръководител на политическия отдел на вестник "Френски живот", отваря пътя на Дюроа към журналистиката.

На вечеря Жорж се среща със съпругата на Шарл, Мадлен, нейната приятелка Клотилд дьо Марел, шефът на Форестие и едновременно с това голям бизнесмен, г-н Уолтър, както и няколко колеги на журналиста. Дюроа очарова всички събеседници на масата, Уолтър го харесва и получава първата си задача - да напише статия: „Мемоарите на африкански стрелец“. Въпреки че се опитва да измисли нещо, той не може да направи нищо. Жорж се обръща за помощ към Мадлен, която в крайна сметка пише чудесна статия за него. Статията е приета и той получава задачата да напише продължение.

Жорж отново се опитва да се обърне към Мадлен, но Форестие е възмутен и забранява на жена си да работи за Жорж. Жорж преработва статията няколко пъти, но никога не е приета. Тогава той решава да се заеме с репортажи. Жорж е обучаван на това изкуство от служител във вестник на име Сен-Потен.

Чарлз Форестие уверява Жорж, че повърхностните познания са достатъчни за работа в журналистиката и „цялата работа не е да бъдеш хванат в очевидно невежество. Трябва да маневрирате, да избягвате трудни ситуации, да избягвате препятствия и с помощта на енциклопедичен речник да поставяте други в галоша. Всички хора са напълно невежи и глупави като трупи."

Дюроа свиква да пише по шаблони. Той проявява ценните качества на репортера: трудолюбие и търпение. Той е „отличен репортер, който може да гарантира точността на информацията си. Той е находчив, с бърз ум, ефективен, истинско съкровище за вестника, както Уолтър, който познаваше служителите на вестника, говори за него. Но много бързо Дюроа започва да се чувства обременен от позицията си: „Той се чувстваше затворен, здраво зазидан в жалката си професия на репортер.“

Жорж прави добри пари, но не може да забогатее. Той започва афера със светска дама, Клотилд дьо Марел, и става неин любовник. Дъщеря й Лорина му дава прякора - Скъпи приятелю. Скоро всички дами, с които Жорж общува, започват да го наричат ​​с този прякор.

Дюроа се отнася любезно към малката Лорина и всички го смятат за мил, чувствителен човек. Но дори тези забавления с бебето са базирани на чиста сметка. Във всеки случай впоследствие тя упорито избягва да играе с него - здравословният инстинкт я отблъсква от Дюроа. С напредването на действието все повече се убеждаваме, че героят е напълно лишен от съчувствие към онези хора, на които причинява морални или материални щети.

След смъртта на Форестие Дюроа се жени за Мадлен. Тя му помага да пише статии и за хората около него е много забележимо, че статиите на Жорж стават подобни на старите статии на Форестие. С новината за брака си той дълбоко шокира Клотилд и отначало се преструва, че съжалява, но всъщност отбелязва, че „... чувстваше се така, сякаш е свалил невероятна тежест, да, той беше свободен, спасен, можеше да започне нов живот." .

Вестникът, в който работи Жорж, се превръща от второстепенен във водещо политическо издание. Уолтър, който управлява бизнес в Африка, я използва като средство за пропаганда и политически натиск, докато Мадлен се запознава с различни политически и светски личности и събира информация. Мадлен и Жорж, работейки заедно, пишат статии, помагащи за отстраняването на старото правителство и заемането на министерския пост на стария приятел на Мадлен и Валтер, заместник Ларош-Матьо. Къщата на Дюроа се превръща в голям политически салон, Жорж пише статии по поръчка на Ларош-Матьо. Скоро, в желанието си да отмъсти на Мадлен, той съблазнява съпругата на шефа си, мадам Уолтър, която разкрива тайната на съпруга си за огромна финансова измама с марокански облигации, част от която са вестникарски статии, поръчани от Жорж. Уолтър става най-богатият човек в страната. Жорж ревнува Уолтър и съжалява, че сега не може да се ожени за дъщерята на Уолтър Сузане, която поддържа добри отношения с него.

Решил да се ожени за дъщерята на Валтер и да получи зестра, Жорж и полицията за морал хващат съпругата му в изневяра с Ларош-Матьо, благодарение на което той успява да свали министъра и да се разведе от жена си. В същото време той подготвя почвата за връзка със Сузанита, убеждава я да изостави своя високороден младоженец и я убеждава да избяга с него. Те бягат заедно, а когато се връщат, ядосаният Уолтър е принуден да омъжи дъщеря си, в противен случай ще се разпространят слухове, че тя е опозорена. Съпругата на Уолтър е категорично против брака, тя започва да мрази дъщеря си и Жорж, но неспособна да устои на обстоятелствата, пада духом и се предава.

Така селският син Дюроа се превръща в аристократ. За разлика от активните и талантливи кариеристи Балзак и Стендал, Дюроа е органично неспособен на героичен акт, не притежава техния интелект, енергия и воля. Предимството му е в способността му да мами и експлоатира всеки. Героят няма изгубени илюзии, тъй като никога не е имал такива; той не се измъчва от угризения, защото отдавна се е превърнал в кутия с тройно дъно, където можете да намерите всичко, което искате.

Започнал изкачването си с простото желание да може да се храни всеки ден, Дюроа не спира да придобива нови мечти с всяко социално постижение. Главният герой винаги е воден от едно и също чувство - завист: Жорж завижда на социалното положение на Форестие, многомилионното състояние на Валтер, министерския статут на Ларош Матийо. В първата част на романа амбициозен журналист се опитва сам да постигне обществено признание, позиция и богатство. В същото време той вече мечтае да „направи добър мач“, като се ожени за жена - умна, богата или влиятелна. Осъзнавайки, че самият той не може да премине, във втората част на романа Дюроа започва победоносно шествие „над труповете”: той предлага брак на Мадлен до все още топлото тяло на Форестие; той съблазнява г-жа Уолтър, след като научава за чувствата й към него; той осигурява съгласието на Сузане за брака, докато все още е женен за Мадлен. Освен това в целия разказ Жорж среща Клотилд дьо Марел.

Психологизмът на „Скъпи приятелю” е тясно свързан с разкриването на художествения образ на главния герой. Мопасан периодично показва на читателя душевните терзания на Жорж Дюроа: неговата радост (когато той облича фрак за първи път и започва пътя към нов живот, радостно скачайки по стълбите и изучавайки отражението си в огледалото), неговият страх (в нощта преди дуела героят е покосен от треска, опитва се да спи, да пие, да пише писма на родителите си), ревността му (към починалия му приятел Форестие), разбирането му за истинската същност на нещата (когато осъзнава че съпругата му Мадлен ще го направи рогоносец по същия начин, както беше с първия й съпруг), неговата завист (по отношение на богатството и положението на други хора).

Историята на Дюроа не е завършена в края на романа. На последната страница Мопасан показва своя герой, който напуска църквата Мадлен след сватбената церемония и гледа панорамата на Париж. „Струваше му се, че може с един скок да скочи от вратите на църквата Мадлен до вратите на двореца Бурбон.“ Пред него се открива светло бъдеще.

Романът "Скъпи приятелю" е написан от Мопасан през 1885 г. В него френският писател веднага разглежда няколко класически проблема, тясно свързани с основната идея на творбата - опит да се покаже човешката природа, покварена от материалистичното общество.

Главният герой на романа е бивш военен Жорж Дюроа, който преминава през труден път на кариера от обикновен служител на Северната железница до главен редактор на най-влиятелния парижки вестник La Vie Français, зет -закон на милионера Валтер и бъдещ зам. Започнал изкачването си с простото желание да може да се храни всеки ден, Дюроа не спира да придобива нови мечти с всяко социално постижение. Главният герой винаги е воден от едно и също чувство - завист: Жорж завижда на социалното положение на Форестие, многомилионното състояние на Валтер, министерския статут на Ларош Матийо. В първата част на романа амбициозен журналист се опитва сам да постигне обществено признание, позиция и богатство. В същото време той вече мечтае да „направи добър мач“, като се ожени за жена - умна, богата или влиятелна. Осъзнавайки, че самият той не може да премине, във втората част на романа Дюроа започва победоносно шествие „над труповете”: той предлага брак на Мадлен до все още топлото тяло на Форестие; той съблазнява г-жа Уолтър, след като научава за чувствата й към него; той осигурява съгласието на Сузане за брака, докато все още е женен за Мадлен. Нещо повече, по време на целия разказ Жорж среща Клотилд дьо Марел, първата му любовница от висшето общество и, както се оказва към края на романа, истинска любов. Той и Клотилд са обединени от родството на природата. В тази жена, изцяло и изцяло съсредоточена върху себе си и своите удоволствия, Жорж цени както физическата красота, така и вътрешната независимост: само тя си позволява да спори с него (дори нападение), само тя не може да изисква нищо от него и на едновременно време да му даде всичко и да му прости всичко - обиди, побоища, живот за нейна сметка, предателство, брак. Любовта към Клотилд дьо Марел е единственото искрено чувство, живеещо в душата на Жорж Дюроа. Всички други усещания са изтръгнати от него от средата - несправедлива, придобивка, измама.

Художествените проблеми на романа включват осмисляне не само на лични, но и на социални и философски (религиозни) проблеми. Социалният произход на „Скъпа ами” се изразява в описанието на няколко социални класи: селячеството (родителите на Жорж), интелигенцията (служители на „La Vie Française”), политиците (министърът на външните работи Ларош-Матьо), благородството ( граф дьо Водрек и други). В своя роман Мопасан показва как в края на 19 век има размиване на едни социални рамки и формиране на други: главният герой на произведението, който идва от селска среда, първо става военен, а след това журналист, след това благороден човек. Последното се оказва много лесно: Жорж сменя фамилното си име от Дюроа на Дю Роа дьо Кантел (по името на района, в който е роден и израснал), започва да подписва статиите си с него и с времето всички свикват към новия си социален статус.

Критиката на френското общество, покварено от парите, свободата на морала и стремежа към власт, е тясно свързана с темата за смъртта в „Скъпа ами”. Старият поет Норбер дьо Варен по някакъв начин започва да говори за нея с Жорж. Самотен творец се опитва да внуши на своя млад приятел, че животът е безсмислен. Рано или късно всеки човек започва да се доближава до смъртта. Норбер дьо Варен не вярва в Бог. Единственото, което утешава изстрадалата му душа, е творчеството. Отношението на Жорж към религията в романа може да се проследи само в епизода на срещата му с мадам Уолтър в църквата Троица. От една страна, главният герой на романа се възхищава на молитвената страст на непозната за него бедна жена; от друга страна, то се присмива на въображаемата религиозност на благородни дами, които правят „шеги пред олтара“.

Романът "Скъпи приятелю" е силно реалистичен. Мопасан описва с най-голямо внимание външния вид на своите герои, заобикалящите ги пейзажи и изписва диалозите с майсторска прецизност. Последните са максимално близки до живота. Героите на романа говорят помежду си на прост език, лишен от ненужен литературен патос.

Психологизмът на „Скъпи приятелю” е тясно свързан с разкриването на художествения образ на главния герой. Мопасан периодично показва на читателя душевните терзания на Жорж Дюроа: неговата радост (когато той облича фрак за първи път и започва пътя към нов живот, радостно скачайки по стълбите и изучавайки отражението си в огледалото), неговият страх (в нощта преди дуела героят е покосен от треска, опитва се да спи, да пие, да пише писма на родителите си), ревността му (към починалия му приятел Форестие), разбирането му за истинската природа на нещата (когато осъзнава че съпругата му Мадлен ще го направи рогоносец по същия начин, както беше с първия й съпруг), неговата завист (по отношение на богатството и положението на други хора). Образът на Жорж Дюроа е образ на безпринципен негодник, стремглав към целта си, но... Много от действията на героя се определят от самия живот: той се опитва да спечели пари, за да се изхрани; той предава Мадлен, след като тя му изневерява с Ларош-Матьо; той влиза в семейството на Уолтър с цел най-накрая да постигне уважение към себе си като индивид.

Сергей Есенин е изключителен руски поет, чийто уникален талант е признат от всички. От ранна възраст Русия живееше в сърцето на Есенин, нейните тъжни и свободни песни, селска тишина и девически смях, мъката на майките, загубили синовете си във войната. Всичко това е в стихове, всеки ред от които е стоплен от чувство на безгранична любов към родната земя, родния народ. "Моите текстове - каза Есенин - са живи с една голяма любов, любов към родината. Чувството за родина е основното нещо в моята работа." Есенин за мен е любов, природа, песен, това е сила и нежност, това е огледално отражение на нашата славянска душа, това е същността на

Годините на изгнание съвпадат с творческата зрялост на Данте. Създава редица трудове, включително научни трактати. Сред тях е „Банкетът”, замислен като своеобразна енциклопедия в областта на философията и изкуството и предназначен за най-широки кръгове читатели; името „Банкет“ е алегорично: просто и ясно представени научни идеи трябва да насищат не избраните, а всички, тъй като Данте счита за необходимо да направи обучението и културата собственост на масите; идеята му е изключително демократична за онези времена. Трактатът „Банкетът“ (недовършен) е написан на италиански, редува стихове и

Сюжетни и композиционни особености. Оригиналността на идейно-тематичното съдържание на комедията определя особеностите на нейното изграждане. Гончаров го каза много точно в своя критичен очерк „Милион мъки“: „Две комедии сякаш са вплетени една в друга: едната, така да се каже, лична, дребна, битова, между Чацки, София, Молчалин и Лиза: това е любовна интрига, всекидневен мотив на всички комедии. Когато първият бъде прекъснат, в интервала неочаквано се появява друг и действието започва отново, една частна комедия се разиграва в обща битка и се завързва в един възел.” За съвременниците на Грибоедов