Sa larg mund të dëgjojë një person? Psikoakustika dhe tiparet e perceptimit

Ne shpesh vlerësojmë cilësinë e zërit. Kur zgjidhni një mikrofon, program përpunimi audio ose format regjistrimi të skedarit audio, një nga pyetjet më të rëndësishme është se sa mirë do të tingëllojë. Por ka dallime midis karakteristikave të zërit që mund të maten dhe atyre që mund të dëgjohen.

Ton, timbër, oktavë.

Truri percepton tingujt e frekuencave të caktuara. Kjo është për shkak të veçorive të mekanizmit të veshit të brendshëm. Receptorët e vendosur në membranën kryesore të veshit të brendshëm konvertojnë dridhjet e zërit në potenciale elektrike që ngacmojnë fibrat e nervit të dëgjimit. Fijet e nervit të dëgjimit kanë selektivitet të frekuencës për shkak të ngacmimit të qelizave të organit Corti të vendosura në vende të ndryshme të membranës kryesore: frekuenca të larta perceptohen afër dritares ovale, frekuenca të ulëta - në majë të spirales.

E lidhur ngushtë me karakteristikën fizike të zërit, frekuencën, është lartësia që ndiejmë. Frekuenca matet si numri i cikleve të plota të një vale sinus në një sekondë (herc, Hz). Ky përkufizim i frekuencës bazohet në faktin se një valë sinusale ka saktësisht të njëjtën formë valore. Në jetën reale, shumë pak tinguj e kanë këtë veti. Sidoqoftë, çdo tingull mund të përfaqësohet nga një grup lëkundjesh sinusoidale. Zakonisht një grup të tillë e quajmë ton. Kjo do të thotë, një ton është një sinjal i një lartësie të caktuar, që ka një spektër diskret (tinguj muzikorë, tinguj zanoresh të të folurit), në të cilin dallohet frekuenca e një valë sinusoidale, e cila ka amplituda maksimale në këtë grup. Një sinjal që ka një spektër të gjerë të vazhdueshëm, të gjithë përbërësit e frekuencës së të cilit kanë të njëjtin intensitet mesatar, quhet zhurmë e bardhë.

Një rritje graduale e frekuencës së dridhjeve të zërit perceptohet si një ndryshim gradual i tonit nga më i ulëti (basi) në më i larti.

Shkalla e saktësisë me të cilën një person përcakton lartësinë e një tingulli nga veshi varet nga mprehtësia dhe trajnimi i veshit të tij. Veshi i njeriut është i mirë në dallimin e dy toneve që janë të afërta në lartësi. Për shembull, në rajonin e frekuencës prej afërsisht 2000 Hz, një person mund të dallojë dy tone që ndryshojnë nga njëri-tjetri në frekuencë me 3-6 Hz ose edhe më pak.

Spektri i frekuencës së një instrumenti muzikor ose zëri përmban një sekuencë majash të barabarta - harmonike. Ato korrespondojnë me frekuenca që janë shumëfisha të disa frekuencave bazë, më intensivet nga valët sinus që përbëjnë tingullin.

Tingulli i veçantë (timbri) i një instrumenti muzikor (zëri) shoqërohet me amplituda relative të harmonikëve të ndryshëm, dhe lartësia e perceptuar nga një person përcjell me saktësi frekuencën bazë. Timbri, duke qenë një pasqyrim subjektiv i tingullit të perceptuar, nuk ka një vlerësim sasior dhe karakterizohet vetëm në mënyrë cilësore.

Në një ton "të pastër", ka vetëm një frekuencë. Zakonisht, tingulli i perceptuar përbëhet nga frekuenca e tonit themelor dhe disa frekuenca "papastërti", të quajtura mbitone. Mbitonet janë një shumëfish i frekuencës së tonit themelor dhe më pak se amplituda e tij. Timbri i tingullit varet nga intensiteti Shpërndarja mbi tonet.Spektri i kombinimit të tingujve muzikorë, i quajtur akordi, rezulton të jetë më kompleks.Në një spektër të tillë, ka disa frekuenca themelore së bashku me tonet shoqëruese.

Nëse frekuenca e një tingulli është saktësisht dyfishi i frekuencës së një tjetri, vala e zërit "përshtatet" njëra në tjetrën. Distanca e frekuencës ndërmjet tingujve të tillë quhet oktavë. Gama e frekuencës së perceptuar nga një person, 16-20,000 Hz, mbulon afërsisht dhjetë deri në njëmbëdhjetë oktava.

Amplituda e dridhjeve dhe zërit të zërit.

Pjesa e dëgjueshme e gamës së tingujve ndahet në tinguj me frekuencë të ulët - deri në 500 Hz, tinguj me frekuencë të mesme - 500-10,000 Hz dhe tinguj me frekuencë të lartë - mbi 10,000 herc. Veshi është më i ndjeshëm ndaj një gamë relativisht të ngushtë tingujsh me frekuencë të mesme nga 1000 në 4000 Hz. Kjo do të thotë, tingujt me të njëjtën forcë në intervalin e frekuencës së mesme mund të perceptohen si të zhurmshëm, dhe në intervalin e frekuencës së ulët ose të frekuencës së lartë - si të qetë ose të padëgjuar fare. Kjo veçori e perceptimit të tingullit është për shkak të faktit se informacioni i shëndoshë i nevojshëm për ekzistencën e një personi - të folurit ose tingujt e natyrës - transmetohet kryesisht në intervalin e frekuencës së mesme. Kështu, zhurma nuk është një parametër fizik, por intensiteti i një ndjesie dëgjimore, një karakteristikë subjektive e tingullit që lidhet me veçoritë e perceptimit tonë.

Analizatori dëgjimor percepton një rritje të amplitudës së valës së zërit për shkak të rritjes së amplitudës së dridhjes së membranës kryesore të veshit të brendshëm dhe stimulimit të një numri në rritje të qelizave të flokëve me transmetimin e impulseve elektrike në një frekuencë më të lartë dhe përgjatë një numri më të madh të fibrave nervore.

Veshi ynë mund të dallojë intensitetin e tingullit në intervalin nga pëshpëritja më e dobët deri te zhurma më e fortë, e cila përafërsisht korrespondon me një rritje prej 1 milion herë në amplituda e lëvizjes kryesore të membranës. Sidoqoftë, veshi e interpreton këtë ndryshim të madh në amplituda e zërit si afërsisht 10,000 herë ndryshimi. Kjo do të thotë, shkalla e intensitetit është "kompresuar" fuqishëm nga mekanizmi i perceptimit të tingullit të analizuesit dëgjimor. Kjo i lejon një personi të interpretojë ndryshimet në intensitetin e zërit në një gamë jashtëzakonisht të gjerë.

Intensiteti i zërit matet në decibel (dB) (1 bel është i barabartë me dhjetëfishin e amplitudës). I njëjti sistem përdoret për të përcaktuar ndryshimin e vëllimit.

Për krahasim, mund të japim një nivel të përafërt të intensitetit të tingujve të ndryshëm: një tingull mezi i dëgjueshëm (pragu i dëgjimit) 0 dB; pëshpëritni pranë veshit 25-30 dB; fjalim me volum mesatar 60-70 dB; fjalim me zë shumë të lartë (të bërtitur) 90 dB; në koncertet e muzikës rock dhe pop në qendër të sallës 105-110 dB; pranë një avioni që ngrihet 120 dB.

Madhësia e rritjes së volumit të zërit të perceptuar ka një prag diskriminimi. Numri i gradimeve të zërit të dallueshëm në frekuenca të mesme nuk kalon 250, në frekuenca të ulëta dhe të larta zvogëlohet ndjeshëm dhe mesatarisht rreth 150.

Të gjithë kanë parë një parametër të tillë të vëllimit në audiograme ose pajisje audio ose të lidhur me të -. Kjo është një njësi matëse për zërin. Njëherë e një kohë, njerëzit ranë dakord dhe shënuan që normalisht një person dëgjon nga 0 dB, që në fakt do të thotë një presion i caktuar i zërit që perceptohet nga veshi. Statistikat thonë se diapazoni normal është njëkohësisht një rënie e lehtë në 20dB, dhe dëgjimi mbi normën në formën e -10dB! Delta e "normës" është 30 dB, që është disi shumë.

Cili është diapazoni dinamik i dëgjimit? Kjo është aftësia për të dëgjuar tinguj në vëllime të ndryshme. Në përgjithësi pranohet si fakt që veshi i njeriut mund të dëgjojë nga 0dB deri në 120-140dB. Nuk rekomandohet shumë të dëgjoni tinguj tashmë nga 90dB e lart për një kohë të gjatë.

Gama dinamike e çdo veshi na tregon se në 0dB veshi dëgjon mirë dhe në detaje, në 50dB dëgjon mirë dhe në detaje. Mund ta bëni me 100dB. Në praktikë, të gjithë kanë qenë në një klub apo një koncert ku muzika ka luajtur me zë të lartë - dhe detajet janë të mrekullueshme. Ne e dëgjuam regjistrimin mezi në heshtje përmes kufjeve, të shtrirë në një dhomë të qetë - dhe gjithashtu të gjitha detajet ishin në vend.

Në fakt, humbja e dëgjimit mund të përshkruhet si një reduktim në diapazonin dinamik. Në fakt, një person me dëgjim të dobët nuk mund të dëgjojë detaje me volum të ulët. Gama e saj dinamike ngushtohet. Në vend të 130dB, bëhet 50-80dB. Kjo është arsyeja pse: nuk ka asnjë mënyrë për të "futur" informacionin që në realitet është në intervalin 130dB në intervalin 80dB. Dhe nëse mbani mend gjithashtu se decibelët janë një varësi jolineare, atëherë e gjithë tragjedia e situatës bëhet e qartë.

Por tani le të flasim për dëgjimin e mirë. Këtu dikush dëgjon gjithçka në një nivel prej rreth 10 dB rënie. Kjo është normale dhe shoqërisht e pranueshme. Në praktikë, një person i tillë mund të dëgjojë fjalimin e zakonshëm nga 10 metra. Por më pas shfaqet një person me dëgjim të përsosur - mbi 0 me 10 dB - dhe ai dëgjon të njëjtin fjalim nga 50 metra me kushte të barabarta. Gama dinamike është më e gjerë - ka më shumë detaje dhe mundësi.

Një gamë e gjerë dinamike e bën trurin të funksionojë në një mënyrë krejtësisht, cilësisht të ndryshme. Shumë më tepër informacion, është shumë më i saktë dhe i detajuar, sepse. Dëgjohen gjithnjë e më shumë nuanca dhe harmonike të ndryshme, të cilat zhduken me një diapazon të ngushtë dinamik: i shpëtojnë vëmendjes së një personi, sepse e pamundur t'i dëgjosh.

Nga rruga, meqenëse është i disponueshëm një gamë dinamike prej 100dB+, kjo do të thotë gjithashtu që një person mund ta përdorë atë vazhdimisht. Sapo dëgjova në një nivel vëllimi prej 70 dB, pastaj papritmas fillova të dëgjoj - 20 dB, pastaj 100 dB. Tranzicioni duhet të marrë sa më pak kohë të jetë e mundur. Dhe në fakt, mund të thuhet se një person me një rënie nuk e lejon veten të ketë një gamë të madhe dinamike. Njerëzit e shurdhër duket se zëvendësojnë idenë se gjithçka është shumë e zhurmshme tani - dhe veshi po përgatitet të dëgjojë me zë të lartë ose shumë me zë të lartë, në vend të situatës reale.

Në të njëjtën kohë, diapazoni dinamik nga prania e tij tregon se veshi jo vetëm që regjistron tingujt, por gjithashtu përshtatet me volumin aktual për të dëgjuar gjithçka mirë. Parametri i përgjithshëm i vëllimit transmetohet në tru në të njëjtën mënyrë si sinjalet e zërit.

Por një person me dëgjim të përsosur mund të ndryshojë në mënyrë shumë fleksibël gamën e tij dinamike. Dhe për të dëgjuar diçka, ai nuk tensionohet, por thjesht relaksohet. Kështu, dëgjimi mbetet i shkëlqyeshëm si në diapazonin dinamik ashtu edhe në të njëjtën kohë në diapazonin e frekuencës.

Postimet e fundit nga kjo gazetë

• Si fillon rënia në frekuenca të larta? Nuk ka asnjë mënyrë për të dëgjuar apo vëmendje? (20000 Hz)

  Ju mund të bëni një eksperiment të sinqertë. Ne marrim njerëz të thjeshtë, edhe nëse janë 20 vjeç. Dhe ndizni muzikën. Vërtetë, ka një paralajmërim. Duhet ta marrësh dhe ta bësh...

• 
  Ankojnë për hir të ankimit. Video

  Njerëzit mësohen të qajnë. Duket se kjo është e detyrueshme dhe e nevojshme. Të tilla janë emocionet dhe ndjesitë e çuditshme brenda. Por të gjithë harrojnë se ankesa nuk është ...

• Ju flisni për ndonjë problem - kjo do të thotë që ju intereson. Ju me të vërtetë nuk mund të heshtni. Ata e thonë këtë gjatë gjithë kohës. Por në të njëjtën kohë u mungon...

• Cila është një ngjarje e rëndësishme? A është gjithmonë diçka që ndikon vërtet te personi? Apo? Në fakt, një ngjarje e rëndësishme është vetëm një etiketë brenda kokës...

• 
  Heqja e aparatit të dëgjimit: kompleksiteti i tranzicionit. Rregullimet e dëgjimit #260. Video

  Vjen një moment interesant: tani seanca është bërë mjaft e mirë sa ndonjëherë mund të dëgjohet mjaft mirë pa SA. Por duke u përpjekur ta heqësh atë - gjithçka duket ...

• 
  Kufje përçueshmërie kockore. Pse, çfarë dhe si do të jetë me dëgjimin?

  Çdo ditë e më shumë mund të dëgjoni për kufje dhe altoparlantë me përçueshmëri kockore. Personalisht, për mendimin tim, kjo është një ide shumë e keqe në lidhje me të dy ...

7 shkurt 2018

Shpesh njerëzit (madje edhe ata që e njohin mirë këtë çështje) kanë konfuzion dhe vështirësi për të kuptuar qartë se si saktësisht diapazoni i frekuencës së tingullit të dëgjuar nga një person ndahet në kategori të përgjithshme (të ulëta, të mesme, të larta) dhe në nënkategori më të ngushta (basi i sipërm, mesi i poshtëm etj.). Në të njëjtën kohë, ky informacion është jashtëzakonisht i rëndësishëm jo vetëm për eksperimentet me audion e makinës, por edhe i dobishëm për zhvillimin e përgjithshëm. Njohuria patjetër do të jetë e dobishme kur vendosni një sistem audio të çdo kompleksiteti dhe, më e rëndësishmja, do të ndihmojë në vlerësimin e saktë të pikave të forta ose të dobëta të një sistemi të caktuar altoparlanti ose nuancave të dhomës që dëgjon muzikë (në rastin tonë, brendësia e makinës është më e rëndësishme), sepse ka një ndikim të drejtpërdrejtë në tingullin përfundimtar. Nëse ka një kuptim të mirë dhe të qartë të mbizotërimit të frekuencave të caktuara në spektrin e tingullit nga veshi, atëherë është elementare dhe shpejt e mundur të vlerësohet tingulli i një kompozimi të caktuar muzikor, ndërsa dëgjohet qartë ndikimi i akustikës së dhomës në ngjyrosjen e zërit, kontributi i vetë sistemit akustik në tingullin dhe në mënyrë më delikate për të dalluar të gjitha nuancat, gjë për të cilën synon ideologjia e tingullit "hi-fi".

Ndarja e diapazonit të dëgjimit në tre grupe kryesore

Terminologjia e ndarjes së spektrit të frekuencave të dëgjueshme na erdhi pjesërisht nga bota muzikore, pjesërisht nga botët shkencore, dhe në përgjithësi është e njohur për pothuajse të gjithë. Ndarja më e thjeshtë dhe më e kuptueshme që mund të përjetojë gamën e frekuencës së zërit në terma të përgjithshëm është si më poshtë:

• frekuencave të ulëta. Kufijtë e diapazonit të frekuencës së ulët janë brenda 10 Hz (kufiri i poshtëm) - 200 Hz (kufiri i sipërm). Kufiri i poshtëm fillon saktësisht nga 10 Hz, megjithëse në pikëpamjen klasike një person është në gjendje të dëgjojë nga 20 Hz (gjithçka më poshtë bie në rajonin e infratingullit), pjesa e mbetur 10 Hz mund të dëgjohet ende pjesërisht, dhe gjithashtu të ndihet me prekje në rast me bas të thellë të ulët dhe madje ndikojnë në gjendjen mendore të një personi.
  Gama e tingullit me frekuencë të ulët ka funksionin e pasurimit, ngopjes emocionale dhe përgjigjes përfundimtare - nëse dështimi në pjesën me frekuencë të ulët të akustikës ose regjistrimin origjinal është i fortë, atëherë kjo nuk do të ndikojë në njohjen e një kompozimi të caktuar. melodi ose zë, por tingulli do të perceptohet dobët, i varfër dhe mediokër, ndërkohë që subjektivisht do të jetë më i mprehtë dhe më i mprehtë për sa i përket perceptimit, pasi mesi dhe lartësitë do të fryhen dhe dominojnë në sfondin e mungesës së një rajoni të mirë të ngopur të basit.
  
  Një numër mjaft i madh instrumentesh muzikore riprodhojnë tinguj në intervalin e frekuencës së ulët, duke përfshirë vokalin mashkullor që mund të bjerë në rajonin deri në 100 Hz. Instrumenti më i theksuar që luan që nga fillimi i diapazonit të dëgjimit (nga 20 Hz) mund të quhet me siguri një organ frymor.
• Frekuenca mesatare. Kufijtë e gamës së frekuencës së mesme janë brenda 200 Hz (kufiri i poshtëm) - 2400 Hz (kufiri i sipërm). Gama e mesme do të jetë gjithmonë themelore, përcaktuese dhe në fakt do të formojë bazën e tingullit ose muzikës së kompozimit, prandaj rëndësia e saj nuk mund të mbivlerësohet.
  Kjo shpjegohet në mënyra të ndryshme, por kryesisht kjo veçori e perceptimit dëgjimor të njeriut përcaktohet nga evolucioni - ka ndodhur gjatë shumë viteve të formimit tonë që aparati i dëgjimit të kapë më qartë dhe qartë diapazonin e frekuencës së mesme, sepse. brenda tij është fjala e njeriut dhe është mjeti kryesor për komunikim efektiv dhe mbijetesë. Kjo shpjegon edhe njëfarë jolineariteti të perceptimit dëgjimor, i cili gjithmonë synon mbizotërimin e frekuencave mesatare gjatë dëgjimit të muzikës, sepse. aparati ynë i dëgjimit është më i ndjeshëm ndaj këtij diapazoni dhe gjithashtu përshtatet automatikisht me të, sikur të "përforcohet" më shumë në sfondin e tingujve të tjerë.
  
  Në rangun e mesëm është pjesa dërrmuese e tingujve, instrumenteve muzikore ose vokaleve, edhe nëse një gamë e ngushtë preket nga lart ose poshtë, atëherë diapazoni zakonisht shtrihet në mes të sipërm ose të poshtëm gjithsesi. Në përputhje me rrethanat, vokali (si mashkull ashtu edhe femër) ndodhet në intervalin e frekuencës së mesme, si dhe pothuajse të gjitha instrumentet e njohura, si: kitara dhe telat e tjera, piano dhe tastierat e tjera, instrumentet frymore, etj.
• Frekuenca të larta. Kufijtë e diapazonit të frekuencës së lartë janë brenda 2400 Hz (kufiri i poshtëm) - 30000 Hz (kufiri i sipërm). Kufiri i sipërm, si në rastin e diapazonit të frekuencës së ulët, është disi arbitrar dhe gjithashtu individual: personi mesatar nuk mund të dëgjojë mbi 20 kHz, por ka njerëz të rrallë me ndjeshmëri deri në 30 kHz.
  Gjithashtu, një numër tonesh muzikore teorikisht mund të shkojnë në rajonin mbi 20 kHz, dhe siç e dini, mbitonet janë në fund të fundit përgjegjëse për ngjyrosjen e tingullit dhe perceptimin përfundimtar të timbrit të të gjithë figurës së zërit. Frekuencat ultrasonike në dukje "të padëgjueshme" mund të ndikojnë qartë në gjendjen psikologjike të një personi, megjithëse ato nuk do të dëgjohen në mënyrën e zakonshme. Përndryshe, roli i frekuencave të larta, përsëri në analogji me ato të ulëta, është më pasurues dhe plotësues. Megjithëse diapazoni i frekuencës së lartë ka një ndikim shumë më të madh në njohjen e një tingulli të caktuar, besueshmërinë dhe ruajtjen e timbrit origjinal sesa seksioni me frekuencë të ulët. Frekuencat e larta i japin këngëve muzikore "ajrosje", transparencë, pastërti dhe qartësi.
  
  Shumë instrumente muzikore luajnë gjithashtu në diapazonin e frekuencës së lartë, duke përfshirë vokalin që mund të shkojë në rajonin prej 7000 Hz e lart me ndihmën e mbitoneve dhe harmonive. Grupi më i theksuar i instrumenteve në segmentin me frekuencë të lartë janë telat dhe frymat, dhe cembalet dhe violina arrijnë pothuajse kufirin e sipërm të diapazonit të dëgjimit (20 kHz) më plotësisht në zë.

Në çdo rast, roli i absolutisht të gjitha frekuencave në diapazonin e dëgjueshëm për veshin e njeriut është mbresëlënës dhe problemet në shtegun në çdo frekuencë ka të ngjarë të jenë qartë të dukshme, veçanërisht për një aparat dëgjimi të trajnuar. Qëllimi i riprodhimit të tingullit hi-fi me besueshmëri të lartë të klasit (ose më të lartë) është të sigurohet që të gjitha frekuencat të tingëllojnë sa më saktë dhe në mënyrë të barabartë me njëra-tjetrën, siç ndodhi në kohën kur kolona zanore u regjistrua në studio. Prania e uljeve ose majave të forta në përgjigjen e frekuencës së sistemit akustik tregon se, për shkak të veçorive të tij të projektimit, ai nuk është në gjendje të riprodhojë muzikën në mënyrën që autori ose inxhinieri i zërit synonte fillimisht në kohën e regjistrimit.

Duke dëgjuar muzikë, një person dëgjon një kombinim të tingullit të instrumenteve dhe zërave, secila prej të cilave tingëllon në segmentin e vet të diapazonit të frekuencës. Disa instrumente mund të kenë një gamë frekuence shumë të ngushtë (të kufizuar), ndërsa të tjerët, përkundrazi, mund të shtrihen fjalë për fjalë nga kufiri i poshtëm në atë të sipërm të dëgjimit. Duhet të kihet parasysh se pavarësisht intensitetit të njëjtë të tingujve në diapazon të ndryshëm frekuencash, veshi i njeriut i percepton këto frekuenca me zhurmë të ndryshme, gjë që i detyrohet sërish mekanizmit të aparatit biologjik të aparatit të dëgjimit. Natyra e këtij fenomeni shpjegohet gjithashtu në shumë aspekte nga nevoja biologjike e përshtatjes kryesisht me diapazonin e zërit të frekuencës së mesme. Pra, në praktikë, një tingull me një frekuencë prej 800 Hz me një intensitet prej 50 dB do të perceptohet subjektivisht nga veshi si më i fortë se një tingull me të njëjtën forcë, por me një frekuencë prej 500 Hz.

Për më tepër, frekuenca të ndryshme të zërit që përmbytin gamën e frekuencës së dëgjueshme të tingullit do të kenë ndjeshmëri ndaj dhimbjes në prag të ndryshëm! pragu i dhimbjes referenca konsiderohet në një frekuencë mesatare prej 1000 Hz me një ndjeshmëri prej afërsisht 120 dB (mund të ndryshojë pak në varësi të karakteristikave individuale të personit). Ashtu si në rastin e perceptimit të pabarabartë të intensitetit në frekuenca të ndryshme në nivele normale të vëllimit, përafërsisht e njëjta varësi vërehet në lidhje me pragun e dhimbjes: ndodh më shpejt në frekuenca mesatare, por në skajet e diapazonit të dëgjimit, pragu bëhet më të larta. Për krahasim, pragu i dhimbjes në një frekuencë mesatare prej 2000 Hz është 112 dB, ndërsa pragu i dhimbjes në një frekuencë të ulët prej 30 Hz do të jetë tashmë 135 dB. Pragu i dhimbjes në frekuenca të ulëta është gjithmonë më i lartë se në frekuenca të mesme dhe të larta.

Një pabarazi e ngjashme vërehet në lidhje me pragu i dëgjimitështë pragu i poshtëm pas të cilit tingujt bëhen të dëgjueshëm për veshin e njeriut. Në mënyrë konvencionale, pragu i dëgjimit konsiderohet të jetë 0 dB, por përsëri është e vërtetë për frekuencën referuese prej 1000 Hz. Nëse, për krahasim, marrim një tingull me frekuencë të ulët me një frekuencë prej 30 Hz, atëherë ai do të bëhet i dëgjueshëm vetëm me një intensitet të emetimit të valës prej 53 dB.

Tiparet e listuara të perceptimit dëgjimor të njeriut, natyrisht, kanë një ndikim të drejtpërdrejtë kur shtrohet çështja e dëgjimit të muzikës dhe arritjes së një efekti të caktuar psikologjik të perceptimit. Ne kujtojmë se tingujt me një intensitet mbi 90 dB janë të dëmshëm për shëndetin dhe mund të çojnë në degradim dhe dëmtim të konsiderueshëm të dëgjimit. Por në të njëjtën kohë, tingulli shumë i qetë me intensitet të ulët do të vuajë nga pabarazia e fortë e frekuencës për shkak të karakteristikave biologjike të perceptimit dëgjimor, i cili është në natyrë jolineare. Kështu, një rrugë muzikore me një vëllim 40-50 dB do të perceptohet si e varfëruar, me një mungesë të theksuar (mund të thuhet një dështim) i frekuencave të ulëta dhe të larta. Problemi i përmendur është i njohur prej kohësh, për ta luftuar atë edhe një funksion i njohur quhet kompensimi i zërit, i cili, duke barazuar, barazon nivelet e frekuencave të ulëta dhe të larta afër nivelit të mesit, duke eliminuar kështu një rënie të padëshiruar pa nevojën e rritjes së nivelit të volumit, duke e bërë gamën e frekuencës së dëgjueshme të tingullit subjektivisht uniforme për sa i përket shkallës. të shpërndarjes së energjisë së zërit.

Duke marrë parasysh veçoritë interesante dhe unike të dëgjimit njerëzor, është e dobishme të theksohet se me një rritje të volumit të zërit, kurba e jolinearitetit të frekuencës rrafshohet dhe në rreth 80-85 dB (dhe më lart) frekuencat e zërit do të bëhen subjektivisht ekuivalent në intensitet (me një devijim prej 3-5 dB). Edhe pse shtrirja nuk është e plotë dhe grafiku do të jetë ende i dukshëm, ndonëse i zbutur, por një vijë e lakuar, e cila do të ruajë një prirje drejt mbizotërimit të intensitetit të frekuencave të mesme në krahasim me pjesën tjetër. Në sistemet audio, një pabarazi e tillë mund të zgjidhet ose me ndihmën e një barazuesi, ose me ndihmën e kontrolleve të veçanta të volumit në sistemet me përforcim të veçantë kanal-nga-kanal.

Ndarja e diapazonit të dëgjimit në nëngrupe më të vogla

Përveç ndarjes së pranuar përgjithësisht dhe të mirënjohur në tre grupe të përgjithshme, ndonjëherë bëhet e nevojshme të merret në konsideratë një ose një pjesë tjetër e ngushtë në më shumë detaje dhe në detaje, duke e ndarë kështu diapazonin e frekuencës së zërit në "fragmente" edhe më të vogla. Falë kësaj, u shfaq një ndarje më e detajuar, duke përdorur të cilën thjesht mund të tregoni shpejt dhe me saktësi segmentin e synuar të diapazonit të zërit. Konsideroni këtë ndarje:

Një numër i vogël i përzgjedhur instrumentesh zbresin në rajonin e basit më të ulët, dhe aq më tepër në nënbas: kontrabas (40-300 Hz), violonçel (65-7000 Hz), fagot (60-9000 Hz), tuba ( 45-2000 Hz), bori (60-5000Hz), kitarë bas (32-196Hz), bas daulle (41-8000Hz), saksofon (56-1320Hz), piano (24-1200Hz), sintetizator (20-20000Hz) organo (20-7000 Hz), harpë (36-15000 Hz), kontrafagotë (30-4000 Hz). Diapazonet e treguara përfshijnë të gjitha harmonikat e instrumenteve.

Basi i sipërm (80 Hz deri në 200 Hz) përfaqësohet nga notat e larta të instrumenteve klasike të basit, si dhe frekuencat më të ulëta të dëgjueshme të telave individuale, si kitara. Gama e sipërme e basit është përgjegjëse për ndjesinë e fuqisë dhe transmetimin e potencialit energjetik të valës së zërit. Ai gjithashtu jep një ndjenjë të vozitjes, basi i sipërm është krijuar për të zbuluar plotësisht ritmin goditës të kompozimeve të kërcimit. Në ndryshim nga basi i poshtëm, ai i sipërm është përgjegjës për shpejtësinë dhe presionin e zonës së basit dhe të gjithë zërit, prandaj, në një sistem audio me cilësi të lartë, ai gjithmonë shprehet si i shpejtë dhe therës, si një ndikim i prekshëm. në të njëjtën kohë me perceptimin e drejtpërdrejtë të zërit.
Prandaj, është basi i sipërm ai që është përgjegjës për sulmin, presionin dhe lëvizjen muzikore, dhe vetëm ky segment i ngushtë i diapazonit të zërit mund t'i japë dëgjuesit ndjenjën e "grushtit" legjendar (nga gjuha angleze grusht - goditje), kur një tingull i fuqishëm perceptohet nga një goditje e prekshme dhe e fortë në gjoks. Kështu, është e mundur të dallohet një bas i sipërm i shpejtë i formuar mirë dhe korrekt në një sistem muzikor nga puna me cilësi të lartë e një ritmi energjik, një sulm i mbledhur dhe nga instrumentet e mirëformuar në regjistrin e poshtëm të notave, të tilla si violonçel, piano ose instrumente frymore.

Në sistemet audio, është më e përshtatshme t'i jepet një segment i diapazonit të sipërm të basit altoparlantëve të mesit të basit me një diametër mjaft të madh 6.5 "-10" dhe me tregues të mirë të fuqisë, një magnet të fortë. Qasja shpjegohet me faktin se janë pikërisht këta altoparlantë për sa i përket konfigurimit që do të jenë në gjendje të zbulojnë plotësisht potencialin energjetik të natyrshëm në këtë rajon shumë të kërkuar të diapazonit të dëgjimit.
Por mos harroni për detajet dhe kuptueshmërinë e tingullit, këto parametra janë gjithashtu të rëndësishëm në procesin e rikrijimit të një imazhi të veçantë muzikor. Meqenëse basi i sipërm është tashmë i lokalizuar/përcaktuar mirë në hapësirë ​​nga veshi, diapazoni mbi 100 Hz duhet t'u jepet ekskluzivisht altoparlantëve të montuar përpara që do të formojnë dhe ndërtojnë skenën. Në segmentin e basit të sipërm, një panoramë stereo dëgjohet në mënyrë të përsosur, nëse parashikohet nga vetë regjistrimi.

Zona e sipërme e basit tashmë mbulon një numër mjaft të madh instrumentesh dhe madje edhe vokale mashkullore me zë të ulët. Prandaj, midis instrumenteve janë të njëjtat që luanin bas të ulët, por atyre u shtohen shumë të tjera: toms (70-7000 Hz), daulle kurthi (100-10000 Hz), perkusion (150-5000 Hz), tromboni tenor ( 80-10000 Hz), bori (160-9000 Hz), saksofon tenor (120-16000 Hz), saksofon alto (140-16000 Hz), klarinetë (140-15000 Hz), violinë alto (130-6700 Hz), (80-5000 Hz). Diapazonet e treguara përfshijnë të gjitha harmonikat e instrumenteve.

Mesi i ulët (200 Hz deri në 500 Hz)- zona më e gjerë, që kap shumicën e instrumenteve dhe vokaleve, si meshkuj ashtu edhe femra. Meqenëse zona e gamës së ulët-mesme në fakt kalon nga basi i sipërm i ngopur me energji, mund të thuhet se ai "merr përsipër" dhe është gjithashtu përgjegjës për transferimin e saktë të seksionit të ritmit në lidhje me makinën, megjithëse ky ndikim tashmë është në rënie. drejt gamës së pastër-mesatare, frekuencave.
Në këtë diapazon përqendrohen harmonikat dhe tonet e ulëta që mbushin zërin, ndaj është jashtëzakonisht e rëndësishme për transmetimin e saktë të vokalit dhe ngopjen. Është gjithashtu në mes të poshtëm që ndodhet i gjithë potenciali energjetik i zërit të interpretuesit, pa të cilin nuk do të ketë kthim përkatës dhe përgjigje emocionale. Në analogji me transmetimin e zërit të njeriut, shumë instrumente të gjalla gjithashtu fshehin potencialin e tyre energjetik në këtë segment të diapazonit, veçanërisht ato, kufiri i poshtëm i dëgjimit të të cilëve fillon nga 200-250 Hz (oboe, violinë). Mesi i poshtëm ju lejon të dëgjoni melodinë e tingullit, por nuk bën të mundur dallimin e qartë të instrumenteve.

Prandaj, mesi i poshtëm është përgjegjës për hartimin e saktë të shumicës së instrumenteve dhe zërave, duke i ngopur këta të fundit dhe duke i bërë ato të dallueshme nga timbri. Gjithashtu, mesi i poshtëm është jashtëzakonisht i kërkuar për sa i përket transmetimit të saktë të një diapazoni të plotë të basit, pasi "merr" lëvizjen dhe sulmin e basit kryesor të goditjes dhe supozohet ta mbështesë siç duhet dhe "të përfundojë pa probleme". duke e reduktuar gradualisht në asgjë. Ndjesitë e pastërtisë së zërit dhe kuptueshmërisë së basit qëndrojnë pikërisht në këtë zonë, dhe nëse ka probleme në mes të poshtëm nga një tepricë ose prania e frekuencave rezonante, atëherë tingulli do të lodhë dëgjuesin, do të jetë i ndotur dhe pak. duke mërmëritur.
Nëse ka mungesë në rajonin e mesit të poshtëm, atëherë ndjesia e saktë e basit dhe transmetimi i besueshëm i pjesës vokale do të vuajë, e cila do të jetë e lirë nga presioni dhe kthimi i energjisë. E njëjta gjë vlen edhe për shumicën e instrumenteve që, pa mbështetjen e mesit të poshtëm, do të humbasin "fytyrën", do të kornizohen gabimisht dhe tingulli i tyre do të varfërohet dukshëm, edhe nëse mbetet i dallueshëm, nuk do të jetë më aq i mbushur.

Kur ndërtoni një sistem audio, diapazoni i mesit të poshtëm dhe sipër (deri në krye) zakonisht u jepet altoparlantëve të rangut të mesëm (MF), të cilët, pa dyshim, duhet të vendosen në pjesën e përparme përpara dëgjuesit. dhe ndërto skenën. Për këta altoparlantë, madhësia nuk është aq e rëndësishme, mund të jetë 6.5" dhe më e ulët, sa e rëndësishme është detajet dhe aftësia për të zbuluar nuancat e zërit, e cila arrihet nga veçoritë e projektimit të vetë altoparlantit (difuzori, pezullimi dhe karakteristika të tjera).
Gjithashtu, lokalizimi i saktë është jetik për të gjithë gamën e frekuencës së mesme, dhe fjalë për fjalë animi ose kthesa më e vogël e altoparlantit mund të ketë një ndikim të prekshëm në tingull në drejtim të riprodhimit të saktë realist të imazheve të instrumenteve dhe vokalit në hapësirë, megjithëse kjo do të varet kryesisht nga tiparet e projektimit të vetë konit të altoparlantit.

Mesi i poshtëm mbulon pothuajse të gjitha instrumentet ekzistuese dhe zërat e njeriut, megjithëse nuk luan një rol themelor, por është ende shumë i rëndësishëm për perceptimin e plotë të muzikës ose tingujve. Midis instrumenteve do të jetë i njëjti grup që mund të luante diapazonin e poshtëm të zonës së basit, por atyre u shtohen të tjera që fillojnë nga mesi i poshtëm: cembale (190-17000 Hz), oboe (247-15000 Hz) , flaut (240- 14500 Hz), violinë (200-17000 Hz). Diapazonet e treguara përfshijnë të gjitha harmonikat e instrumenteve.

Mesi i mesëm (500 Hz deri në 1200 Hz) ose thjesht një mes i pastër, pothuajse sipas teorisë së ekuilibrit, ky segment i diapazonit mund të konsiderohet themelor dhe themelor në tingull dhe me të drejtë quhet "mesatarja e artë". Në segmentin e paraqitur të diapazonit të frekuencës, mund të gjeni notat dhe harmonikat kryesore të shumicës dërrmuese të instrumenteve dhe zërave. Qartësia, kuptueshmëria, shkëlqimi dhe tingulli i mprehtë varen nga ngopja e mesit. Mund të themi se i gjithë tingulli, si të thuash, "përhapet" në anët nga baza, që është diapazoni i frekuencës së mesme.

Në rast të një dështimi në mes, tingulli bëhet i mërzitshëm dhe joshprehës, humbet tingullin dhe shkëlqimin e tij, vokalet pushojnë së magjepsur dhe në fakt zhduken. Gjithashtu, mesi është përgjegjës për kuptueshmërinë e informacionit kryesor që vjen nga instrumentet dhe vokalet (në një masë më të vogël, sepse bashkëtingëlloret shkojnë në një gamë më të lartë), duke ndihmuar në dallimin e tyre mirë me vesh. Shumica e instrumenteve ekzistuese gjallërohen në këtë diapazon, bëhen energjikë, informues dhe të prekshëm, e njëjta gjë ndodh me vokalin (sidomos ato femërore), të cilat mbushen me energji në mes.

Gama themelore e frekuencës së mesme mbulon shumicën absolute të instrumenteve që tashmë janë renditur më herët, dhe gjithashtu zbulon potencialin e plotë të vokalit mashkullor dhe femëror. Vetëm instrumentet e rralla të zgjedhura fillojnë jetën e tyre në frekuenca mesatare, duke luajtur fillimisht në një gamë relativisht të ngushtë, për shembull, një flaut të vogël (600-15000 Hz).

Mesi i sipërm (1200 Hz deri në 2400 Hz) përfaqëson një pjesë shumë delikate dhe kërkuese të gamës, e cila duhet të trajtohet me kujdes dhe kujdes. Në këtë zonë, nuk ka aq shumë nota themelore që përbëjnë themelin e tingullit të një instrumenti ose zëri, por një numër i madh tingujsh dhe harmonish, për shkak të të cilave tingulli është i ngjyrosur, bëhet i mprehtë dhe i ndritshëm. Duke kontrolluar këtë rajon të diapazonit të frekuencës, mund të luani në fakt me ngjyrosjen e zërit, duke e bërë atë të gjallë, të shkëlqyeshëm, transparent dhe të mprehtë; ose anasjelltas i thatë, i moderuar, por në të njëjtën kohë më këmbëngulës dhe lëvizës.

Por theksimi i tepërt i këtij diapazoni ka një efekt jashtëzakonisht të padëshirueshëm në figurën e zërit, sepse. fillon të presë dukshëm veshin, të irritojë dhe madje të shkaktojë siklet të dhimbshme. Prandaj, mesi i sipërm kërkon një qëndrim delikat dhe të kujdesshëm me të, tk. për shkak të problemeve në këtë fushë, është shumë e lehtë të prishësh tingullin, ose, përkundrazi, ta bësh atë interesant dhe të denjë. Zakonisht, ngjyrosja në rajonin e mesëm të sipërm përcakton kryesisht aspektin subjektiv të zhanrit të sistemit akustik.

Falë mesit të sipërm, më në fund formohen vokali dhe shumë instrumente, ato dallohen mirë nga veshi dhe shfaqet kuptueshmëria e zërit. Kjo është veçanërisht e vërtetë për nuancat e riprodhimit të zërit të njeriut, sepse pikërisht në mes të sipërm vendoset spektri i bashkëtingëlloreve dhe vazhdojnë zanoret që u shfaqën në vargjet e hershme të mesit. Në një kuptim të përgjithshëm, mesi i sipërm thekson në mënyrë të favorshme dhe zbulon plotësisht ato instrumente ose zëra që janë të ngopur me harmonikë të sipërm, ngjyrime. Në veçanti, vokali femëror, shumë instrumente me hark, tela dhe frymore shfaqen në një mënyrë vërtet të gjallë dhe të natyrshme në pjesën e sipërme të mesit.

Shumica dërrmuese e instrumenteve ende luajnë në mes të sipërm, megjithëse shumë prej tyre tashmë përfaqësohen vetëm në formën e mbështjellësve dhe harmonikave. Përjashtim bëjnë disa të rralla, fillimisht të dalluara nga një gamë e kufizuar me frekuencë të ulët, për shembull, një tuba (45-2000 Hz), e cila përfundon ekzistencën e saj në pjesën e sipërme të mesme plotësisht.

Treshe të ulëta (2400 Hz deri në 4800 Hz)- kjo është një zonë / zonë e shtrembërimit të shtuar, i cili, nëse është i pranishëm në shteg, zakonisht bëhet i dukshëm në këtë segment. Lartësitë e poshtme janë gjithashtu të vërshuara nga harmonike të ndryshme instrumentesh dhe vokale, të cilat në të njëjtën kohë luajnë një rol shumë specifik dhe të rëndësishëm në hartimin përfundimtar të imazhit muzikor të rikrijuar artificialisht. Lartësitë më të ulëta mbajnë ngarkesën kryesore të diapazonit të frekuencave të larta. Në tingull ato manifestohen në pjesën më të madhe nga harmonitë e mbetura dhe të dëgjuara mirë të vokaleve (kryesisht femërore) dhe harmonike të forta të pandërprera të disa instrumenteve, të cilat plotësojnë imazhin me prekjet e fundit të ngjyrosjes natyrale të zërit.

Ato praktikisht nuk luajnë një rol përsa i përket dallimit të instrumenteve dhe njohjes së zërave, megjithëse pjesa e poshtme e sipërme mbetet një zonë shumë informuese dhe themelore. Në fakt, këto frekuenca përvijojnë imazhet muzikore të instrumenteve dhe vokaleve, ato tregojnë praninë e tyre. Në rast të dështimit të segmentit më të ulët të lartë të diapazonit të frekuencës, fjalimi do të bëhet i thatë, i pajetë dhe i paplotë, përafërsisht e njëjta gjë ndodh me pjesët instrumentale - shkëlqimi humbet, vetë thelbi i burimit të tingullit është i shtrembëruar, ai bëhet dukshëm i paplotë dhe i nënformuar.

Në çdo sistem normal audio, roli i frekuencave të larta merret nga një altoparlant i veçantë i quajtur tweeter (frekuenca e lartë). Zakonisht i vogël në përmasa, është i pakërkueshëm për fuqinë hyrëse (brenda kufijve të arsyeshëm) në analogji me pjesën e mesme dhe veçanërisht të basit, por është gjithashtu jashtëzakonisht e rëndësishme që tingulli të luajë saktë, realisht dhe të paktën bukur. Tweeter-i mbulon të gjithë gamën e dëgjimit me frekuencë të lartë nga 2000-2400 Hz deri në 20000 Hz. Në rastin e drejtuesve me frekuencë të lartë, pothuajse në analogji me seksionin e nivelit të mesëm, vendndodhja e saktë fizike dhe drejtimi është shumë i rëndësishëm, pasi tweeters përfshihen maksimalisht jo vetëm në formimin e skenës së zërit, por edhe në procesin e gjobës. - duke e akorduar.

Me ndihmën e cicërimave, ju mund të kontrolloni në masë të madhe skenën, të zmadhoni/zvogëloni interpretuesit, të ndryshoni formën dhe rrjedhën e instrumenteve, të luani me ngjyrën e tingullit dhe shkëlqimin e tij. Ashtu si në rastin e rregullimit të altoparlantëve të nivelit të mesëm, pothuajse gjithçka ndikon në tingullin e saktë të tweeters-it dhe shpesh shumë, shumë të ndjeshëm: kthesa dhe animi i altoparlantit, pozicioni i tij vertikal dhe horizontal, distanca nga sipërfaqet e afërta, etj. Megjithatë, suksesi i akordimit të saktë dhe i hollë i seksionit HF varet nga dizajni i altoparlantit dhe modeli i tij polar.

Instrumentet që luajnë deri në nivelet më të ulëta, ato e bëjnë këtë kryesisht përmes harmonikëve dhe jo bazave. Përndryshe, në diapazonin më të ulët të lartë, pothuajse të gjithë të njëjtët që ishin në segmentin e frekuencës së mesme "live", d.m.th. pothuajse të gjitha ekzistueset. Është e njëjta gjë me zërin, i cili është veçanërisht aktiv në frekuencat e larta të ulëta, një shkëlqim dhe ndikim i veçantë dëgjohet në pjesët vokale femërore.

Mesatare e lartë (4800 Hz deri në 9600 Hz) Gama e frekuencës së mesme të lartë shpesh konsiderohet si kufiri i perceptimit (për shembull, në terminologjinë mjekësore), megjithëse në praktikë kjo nuk është e vërtetë dhe varet si nga karakteristikat individuale të personit ashtu edhe nga mosha e tij (sa më i vjetër të jetë personi, më shumë ulet pragu i perceptimit). Në rrugën muzikore, këto frekuenca japin një ndjenjë pastërtie, transparence, "ajrshmërie" dhe një plotësi të caktuar subjektive.

Në fakt, segmenti i paraqitur i diapazonit është i krahasueshëm me rritjen e qartësisë dhe detajeve të zërit: nëse nuk ka rënie në pjesën e sipërme të mesme, atëherë burimi i zërit është i lokalizuar mirë mendërisht në hapësirë, i përqendruar në një pikë të caktuar dhe i shprehur nga një ndjenja e një distancë të caktuar; dhe anasjelltas, nëse mungon pjesa e sipërme e poshtme, atëherë qartësia e zërit duket se është e paqartë dhe imazhet humbasin në hapësirë, tingulli bëhet i turbullt, i shtrënguar dhe sintetikisht jorealist. Prandaj, rregullimi i frekuencave të larta të ulëta është i krahasueshëm me aftësinë për të "lëvizur" praktikisht skenën e zërit në hapësirë, d.m.th. largoje ose afroje.

Frekuencat mesatare të larta në fund sigurojnë efektin e dëshiruar të pranisë (më saktë, ato e plotësojnë atë në maksimum, pasi efekti bazohet në bas të thellë dhe shpirtëror), falë këtyre frekuencave, instrumentet dhe zëri bëhen sa më realistë dhe të besueshëm. . Për majat e mesme mund të themi gjithashtu se ato janë përgjegjëse për detajin në tingull, për nuanca të shumta dhe nuanca të vogla si në lidhje me pjesën instrumentale ashtu edhe në atë vokale. Në fund të segmentit të mesëm, fillon "ajri" dhe transparenca, të cilat gjithashtu mund të ndihen mjaft qartë dhe të ndikojnë në perceptimin.

Përkundër faktit se tingulli është në rënie të vazhdueshme, në këtë segment të diapazonit janë akoma aktivë: vokali mashkullor dhe femëror, bas-daulle (41-8000 Hz), toms (70-7000 Hz), snare drum (100-10000). Hz) , Cimbale (190-17000 Hz), Trombone Mbështetëse Ajrore (80-10000 Hz), Trumbe (160-9000 Hz), Fagot (60-9000 Hz), Saksofon (56-1320 Hz), Klarinetë (140-15000 Hz), oboe (247-15000 Hz), flaut (240-14500 Hz), pikolo (600-15000 Hz), violonçel (65-7000 Hz), violinë (200-17000 Hz), harpë (36-15000 Hz) ), organi (20-7000 Hz), sintetizuesi (20-20000 Hz), timpani (60-3000 Hz).

Lartësia e sipërme (9600 Hz deri në 30000 Hz) një gamë shumë komplekse dhe e pakuptueshme për shumë njerëz, duke siguruar në pjesën më të madhe mbështetje për instrumente dhe vokale të caktuara. Lartësitë e sipërme kryesisht i japin tingullit karakteristikat e ajrosjes, transparencës, kristalinitetit, disa shtimit dhe ngjyrosjes ndonjëherë delikate, të cilat mund të duken të parëndësishme dhe madje të padëgjueshme për shumë njerëz, por megjithatë mbartin një kuptim shumë të caktuar dhe specifik. Kur përpiqeni të krijoni një tingull të nivelit të lartë "hi-fi" apo edhe "hi-end", diapazonit të lartë të trefishtë i kushtohet vëmendje maksimale, si me të drejtë besohet se asnjë detaj më i vogël nuk mund të humbet në zë.

Përveç kësaj, përveç pjesës së menjëhershme të dëgjueshme, rajoni i sipërm i lartë, i cili kthehet pa probleme në frekuenca tejzanor, mund të ketë ende një efekt psikologjik: edhe nëse këto tinguj nuk dëgjohen qartë, valët rrezatohen në hapësirë ​​dhe mund të perceptohen nga një personi, ndërsa më shumë në nivelin e formimit të humorit. Ato gjithashtu në fund të fundit ndikojnë në cilësinë e zërit. Në përgjithësi, këto frekuenca janë më të holla dhe më të buta në të gjithë gamën, por ato janë gjithashtu përgjegjëse për ndjenjën e bukurisë, elegancës, amëz të shkëlqyeshme të muzikës. Me mungesë energjie në diapazonin e sipërm të lartë, është mjaft e mundur të ndjeni siklet dhe nënvlerësim muzikor. Përveç kësaj, diapazoni i sipërm kapriçioz i jep dëgjuesit një ndjenjë të thellësisë hapësinore, si zhytja thellë në skenë dhe mbështjellja me zë. Sidoqoftë, një tepricë e ngopjes së zërit në diapazonin e ngushtë të treguar mund ta bëjë tingullin në mënyrë të panevojshme "me rërë" dhe në mënyrë të panatyrshme të hollë.

Kur diskutohet për diapazonin e sipërm të frekuencës së lartë, vlen të përmendet edhe tweeter-i i quajtur "super tweeter", i cili në fakt është një version i zgjeruar strukturor i tweeter-it konvencional. Një altoparlant i tillë është krijuar për të mbuluar një pjesë më të madhe të gamës në anën e sipërme. Nëse diapazoni i funksionimit të një tweeter-i konvencional përfundon në kufirin e pritshëm, mbi të cilin veshi i njeriut teorikisht nuk e percepton informacionin e zërit, d.m.th. 20 kHz, atëherë super tweeter mund ta ngrejë këtë kufi në 30-35 kHz.

Ideja e ndjekur nga zbatimi i një altoparlanti kaq të sofistikuar është shumë interesante dhe kurioze, ajo erdhi nga bota e "hi-fi" dhe "hi-end", ku besohet se asnjë frekuencë në rrugën muzikore nuk mund të injorohet dhe , edhe nëse nuk i dëgjojmë drejtpërdrejt, ato janë përsëri të pranishme fillimisht gjatë performancës live të një kompozimi të caktuar, që do të thotë se mund të kenë indirekt një lloj ndikimi. Situata me super tweeter është e ndërlikuar vetëm nga fakti se jo të gjitha pajisjet (burimet e zërit/lojtarët, amplifikuesit, etj.) janë në gjendje të nxjerrin një sinjal në gamën e plotë, pa prerë frekuencat nga lart. E njëjta gjë vlen edhe për vetë regjistrimin, i cili shpesh bëhet me një prerje në diapazonin e frekuencës dhe humbje të cilësisë.

Përafërsisht në mënyrën e përshkruar më sipër, ndarja e diapazonit të frekuencës së dëgjimit në segmente të kushtëzuara duket si në realitet, me ndihmën e ndarjes është më e lehtë të kuptohen problemet në shtegun audio për t'i eliminuar ato ose për të barazuar tingullin. Përkundër faktit se secili person imagjinon një lloj imazhi ekskluzivisht të tij dhe të kuptueshëm të tingullit në përputhje vetëm me preferencat e tij të shijes, natyra e tingullit origjinal tenton të balancojë, ose më saktë të mesatarizojë të gjitha frekuencat e tingullit. Prandaj, tingulli i saktë i studios është gjithmonë i balancuar dhe i qetë, i gjithë spektri i frekuencave të zërit në të tenton në një vijë të sheshtë në grafikun e përgjigjes së frekuencës (përgjigje amplitudë-frekuencë). I njëjti drejtim po përpiqet të zbatojë "hi-fi" dhe "hi-end" pa kompromis: për të marrë tingullin më të barabartë dhe të ekuilibruar, pa maja dhe ulje në të gjithë gamën e dëgjimit. Një tingull i tillë, për nga natyra e tij, mund të duket i mërzitshëm dhe joshprehës, pa shkëlqim dhe pa interes për një dëgjues të zakonshëm të papërvojë, por është ai që është vërtet i saktë në fakt, duke u përpjekur për ekuilibër në analogji me mënyrën sesi ligjet e vetë universi në të cilin jetojmë manifestohen.

Në një mënyrë apo tjetër, dëshira për të rikrijuar një karakter specifik të tingullit brenda kornizës së sistemit tuaj audio qëndron tërësisht në preferencat e vetë dëgjuesit. Disa njerëz pëlqejnë tingullin me nivele të ulëta të fuqishme mbizotëruese, të tjerëve u pëlqen ndriçimi i shtuar i majave "të ngritura", të tjerë mund të shijojnë vokalin e ashpër të theksuar në mes për orë të tëra ... Mund të ketë një larmi të madhe opsionesh perceptimi dhe informacione rreth ndarja e frekuencave të diapazonit në segmente të kushtëzuara thjesht do të ndihmojë këdo që dëshiron të krijojë tingullin e ëndrrave të tyre, vetëm tani me një kuptim më të plotë të nuancave dhe hollësive të ligjeve që tingëllojnë si një fenomen fizik i bindet.

Kuptimi i procesit të ngopjes me frekuenca të caktuara të diapazonit të zërit (mbushja e tij me energji në secilën prej seksioneve) në praktikë jo vetëm që do të lehtësojë akordimin e çdo sistemi audio dhe do të bëjë të mundur ndërtimin e një skene në parim, por gjithashtu do të japë përvojë e paçmuar në vlerësimin e natyrës specifike të tingullit. Me përvojë, një person do të jetë në gjendje të identifikojë menjëherë defektet e zërit nga veshi, për më tepër, të përshkruajë me shumë saktësi problemet në një pjesë të caktuar të diapazonit dhe të sugjerojë një zgjidhje të mundshme për të përmirësuar figurën e zërit. Korrigjimi i zërit mund të kryhet me metoda të ndryshme, ku mund të përdorni një barazues si "leva", për shembull, ose të "luani" me vendndodhjen dhe drejtimin e altoparlantëve - duke ndryshuar kështu natyrën e reflektimeve të hershme të valës. , eliminimi i valëve në këmbë etj. Kjo tashmë do të jetë një "histori krejtësisht tjetër" dhe një temë për artikuj të veçantë.

Gama e frekuencës së zërit të njeriut në terminologjinë muzikore

Më vete dhe veçmas në muzikë caktohet roli i zërit të njeriut si pjesë vokale, sepse natyra e këtij fenomeni është vërtet mahnitëse. Zëri i njeriut është kaq i shumëanshëm dhe diapazoni i tij (në krahasim me instrumentet muzikore) është më i gjerë, me përjashtim të disa instrumenteve, siç është pianoforte.
Për më tepër, në mosha të ndryshme një person mund të bëjë tinguj me lartësi të ndryshme, në fëmijëri deri në lartësi tejzanor, në moshën madhore një zë mashkullor është mjaft i aftë të bjerë jashtëzakonisht poshtë. Këtu, si më parë, karakteristikat individuale të kordave vokale të njeriut janë jashtëzakonisht të rëndësishme, sepse. ka njerëz që mund të mahnitin me zërin e tyre në rangun e 5 oktavave!

bebe
• Alto (e ulët)
• Soprano (e lartë)
• Trefishi (i lartë tek djemtë)

e meshkujve
• Bass profundo (ekstra i ulët) 43,7-262 Hz
• Bas (i ulët) 82-349 Hz
• Baritoni (i mesëm) 110-392 Hz
• Tenor (i lartë) 132-532 Hz
• Tenor altino (ekstra i lartë) 131-700 Hz

te femrave
• Contralto (e ulët) 165-692 Hz
• Mezo-soprano (mesatare) 220-880 Hz
• Soprano (e lartë) 262-1046 Hz
• Soprano e Coloratura (ekstra e lartë) 1397 Hz

Videoja e realizuar nga AsapSCIENCE është një lloj testi i humbjes së dëgjimit lidhur me moshën që do t'ju ndihmojë të dini kufijtë e dëgjimit tuaj.

Në video luhen tinguj të ndryshëm, duke filluar nga 8000 Hz, që do të thotë se nuk jeni me dëmtim të dëgjimit.

Pastaj frekuenca rritet, dhe kjo tregon moshën e dëgjimit tuaj, në varësi të kohës kur ndaloni së dëgjuari një tingull të caktuar.

Pra, nëse dëgjoni një frekuencë:

12,000 Hz - ju jeni nën 50 vjeç

15,000 Hz - ju jeni nën 40 vjeç

16,000 Hz - ju jeni nën 30 vjeç

17 000 – 18 000 – ju jeni nën 24 vjeç

19 000 – ju jeni nën 20 vjeç

Nëse dëshironi që testi të jetë më i saktë, duhet të vendosni cilësinë e videos në 720p, ose më mirë 1080p dhe të dëgjoni me kufje.

Testi i dëgjimit (video)

humbje dëgjimi

Nëse i keni dëgjuar të gjithë tingujt, ndoshta jeni nën 20 vjeç. Rezultatet varen nga receptorët ndijor në veshin tuaj të quajtur qelizat e flokëve të cilat dëmtohen dhe degjenerohen me kalimin e kohës.

Ky lloj i humbjes së dëgjimit quhet humbja e dëgjimit sensorineural. Një sërë infeksionesh, ilaçesh dhe sëmundjesh autoimune mund të shkaktojnë këtë çrregullim. Qelizat e jashtme të flokëve, të cilat janë akorduar për të kapur frekuenca më të larta, zakonisht vdesin së pari dhe kështu ndodh efekti i humbjes së dëgjimit të lidhur me moshën, siç tregohet në këtë video.

Dëgjimi njerëzor: fakte interesante

1. Mes njerëzve të shëndetshëm diapazoni i frekuencës që mund të dëgjohet nga veshi i njeriut varion nga 20 (më e ulët se nota më e ulët në një piano) në 20,000 Hertz (më e lartë se nota më e lartë në një flaut të vogël). Megjithatë, kufiri i sipërm i këtij diapazoni zvogëlohet në mënyrë të qëndrueshme me moshën.

2. Njerëzit bisedoni me njëri-tjetrin në një frekuencë prej 200 deri në 8000 Hz dhe veshi i njeriut është më i ndjeshëm ndaj një frekuence prej 1000 - 3500 Hz

3. Tingujt që janë mbi kufirin e dëgjimit të njeriut quhen ultratinguj, dhe ato më poshtë infratingulli.

4. Jonë veshët nuk pushojnë së punuari edhe në gjumë ndërsa vazhdon të dëgjojë tinguj. Megjithatë, truri ynë i injoron ato.

5. Zëri udhëton me 344 metra në sekondë. Një bum zanor ndodh kur një objekt kapërcen shpejtësinë e zërit. Valët e zërit përpara dhe pas objektit përplasen dhe krijojnë një ndikim.

6. Veshët - organ vetëpastrues. Poret në kanalin e veshit sekretojnë dyllin e veshit dhe qimet e vogla të quajtura cilia e shtyjnë dyllin nga veshi

7. Zëri i një foshnje duke qarë është afërsisht 115 dB dhe është më i zhurmshëm se boria e makinës.

8. Në Afrikë, ekziston fisi Maaban, të cilët jetojnë në një heshtje të tillë saqë janë edhe në pleqëri. dëgjoni pëshpëritje deri në 300 metra larg.

9. Niveli zhurma e një buldozeri në gjendje boshe është rreth 85 dB (decibel), e cila mund të shkaktojë dëmtim të dëgjimit pas vetëm një dite pune 8-orëshe.

10. Ulur përpara folës në një koncert rock, po e ekspozoni veten në 120 dB, e cila fillon të dëmtojë dëgjimin tuaj pas vetëm 7,5 minutash.

Dëgjimi i njeriut

Dëgjimi- aftësia e organizmave biologjikë për të perceptuar tingujt me organet e dëgjimit; një funksion i veçantë i aparatit të dëgjimit që ngacmohet nga dridhjet e zërit të mjedisit, si ajri ose uji. Një nga ndjesitë biologjike të largëta, i quajtur edhe perceptimi akustik. Sigurohet nga sistemi ndijor i dëgjimit.

Dëgjimi i njeriut është në gjendje të dëgjojë tinguj që variojnë nga 16 Hz në 22 kHz kur transmeton dridhje përmes ajrit dhe deri në 220 kHz kur transmeton tingull përmes kockave të kafkës. Këto valë kanë një rëndësi të rëndësishme biologjike, për shembull, valët e zërit në intervalin 300-4000 Hz korrespondojnë me zërin e njeriut. Tingujt mbi 20,000 Hz kanë pak vlerë praktike, pasi ato ngadalësohen shpejt; dridhjet nën 60 Hz perceptohen përmes sensit vibrues. Gama e frekuencave që një person është në gjendje të dëgjojë quhet diapazoni i dëgjimit ose i zërit; frekuencat më të larta quhen ultratinguj dhe frekuencat më të ulëta quhen infratinguj.

Aftësia për të dalluar frekuencat e zërit varet shumë nga një person i caktuar: mosha, gjinia, trashëgimia, ndjeshmëria ndaj sëmundjeve të organit të dëgjimit, trajnimi dhe lodhja e dëgjimit. Disa njerëz janë në gjendje të perceptojnë tinguj me një frekuencë relativisht të lartë - deri në 22 kHz, dhe ndoshta më të lartë.
Tek njerëzit, si tek shumica e gjitarëve, organi i dëgjimit është veshi. Në një numër kafshësh, perceptimi dëgjimor kryhet përmes një kombinimi të organeve të ndryshme, të cilat mund të ndryshojnë ndjeshëm në strukturën e tyre nga veshi i gjitarëve. Disa kafshë janë në gjendje të perceptojnë dridhjet akustike që nuk janë të dëgjueshme për njerëzit (ultratinguj ose infratinguj). Lakuriqët e natës përdorin ultratinguj për ekolokacion gjatë fluturimit. Qentë janë në gjendje të dëgjojnë ultratinguj, i cili është baza për punën e bilbilave të heshtura. Ka prova që balenat dhe elefantët mund të përdorin infratinguj për të komunikuar.
Një person mund të dallojë disa tinguj në të njëjtën kohë për shkak të faktit se mund të ketë disa valë në këmbë në kokle në të njëjtën kohë.

Mekanizmi i sistemit të dëgjimit:

Një sinjal audio i çdo natyre mund të përshkruhet nga një grup i caktuar karakteristikash fizike:
frekuenca, intensiteti, kohëzgjatja, struktura kohore, spektri, etj.

Ato korrespondojnë me ndjesi të caktuara subjektive që lindin nga perceptimi i tingujve nga sistemi dëgjimor: zëri, lartësia, timbri, rrahjet, bashkëtingëllimet-disonancat, maskimi, lokalizimi-stereoefekti, etj.
Ndjesitë dëgjimore lidhen me karakteristikat fizike në mënyrë të paqartë dhe jolineare, për shembull, zhurma varet nga intensiteti i zërit, nga frekuenca e tij, nga spektri, etj. Edhe në shekullin e kaluar u krijua ligji i Fechner-it, i cili konfirmoi se kjo marrëdhënie është jolineare: "Ndjesitë
proporcionale me raportin e logaritmeve të stimulit. "Për shembull, ndjesitë e një ndryshimi të zërit shoqërohen kryesisht me një ndryshim në logaritmin e intensitetit, lartësinë - me një ndryshim në logaritmin e frekuencës, etj.

Të gjitha informacionet e shëndosha që një person merr nga bota e jashtme (ai përbën rreth 25% të totalit), ai i njeh me ndihmën e sistemit të dëgjimit dhe punës së pjesëve më të larta të trurit, e përkthen në botën e tij. ndjesi, dhe merr vendime se si t'i përgjigjet.
Para se të vazhdojmë me studimin e problemit se si sistemi dëgjimor e percepton lartësinë, le të ndalemi shkurtimisht në mekanizmin e sistemit të dëgjimit.
Tani janë arritur shumë rezultate të reja dhe shumë interesante në këtë drejtim.
Sistemi dëgjimor është një lloj marrësi informacioni dhe përbëhet nga pjesa periferike dhe pjesët më të larta të sistemit të dëgjimit. Më të studiuarit janë proceset e konvertimit të sinjaleve të zërit në pjesën periferike të analizuesit dëgjimor.

pjesë periferike

Kjo është një antenë akustike që merr, lokalizon, fokuson dhe përforcon sinjalin e zërit;
- mikrofon;
- analizues i frekuencës dhe kohës;
- një konvertues analog në dixhital që konverton një sinjal analog në impulse nervore binar - shkarkime elektrike.

Një pamje e përgjithshme e sistemit të dëgjimit periferik është paraqitur në figurën e parë. Sistemi periferik i dëgjimit zakonisht ndahet në tre pjesë: veshi i jashtëm, i mesëm dhe i brendshëm.

veshi i jashtëm përbëhet nga veshi dhe kanali i dëgjimit, që përfundon në një membranë të hollë të quajtur membrana timpanike.
Veshët e jashtëm dhe koka janë përbërës të antenës së jashtme akustike që lidh (përputh) daullen e veshit me fushën e jashtme të zërit.
Funksionet kryesore të veshëve të jashtëm janë perceptimi binaural (hapësinor), lokalizimi i burimit të zërit dhe përforcimi i energjisë së zërit, veçanërisht në frekuencat e mesme dhe të larta.

kanali i dëgjimit është një tub cilindrik i lakuar 22,5 mm i gjatë, i cili ka një frekuencë rezonante të parë prej rreth 2,6 kHz, kështu që në këtë diapazon frekuencash përforcon ndjeshëm sinjalin e zërit dhe pikërisht këtu ndodhet rajoni i ndjeshmërisë maksimale të dëgjimit.

Daulle e veshit - një film i hollë me trashësi 74 mikron, ka formën e një koni të kthyer nga maja drejt veshit të mesëm.
Në frekuenca të ulëta, ai lëviz si një pistoni, në frekuenca më të larta formon një sistem kompleks të linjave nyjore, i cili është gjithashtu i rëndësishëm për amplifikimin e zërit.

Veshi i mesëm- një zgavër e mbushur me ajër e lidhur me nazofaringën nga tubi Eustachian për të barazuar presionin atmosferik.
Kur presioni atmosferik ndryshon, ajri mund të hyjë ose të dalë nga veshi i mesëm, kështu që daullja e veshit nuk i përgjigjet ndryshimeve të ngadalta të presionit statik - lart e poshtë, etj. Ekzistojnë tre kocka të vogla dëgjimore në veshin e mesëm:
çekiç, kudhër dhe traz.
Malleus është ngjitur në membranën timpanike në njërin skaj, skaji tjetër është në kontakt me kudhrën, e cila lidhet me trazimin me një ligament të vogël. Baza e shtyllës lidhet me dritaren ovale në veshin e brendshëm.

Veshi i mesëm kryen funksionet e mëposhtme:
përputhja e rezistencës së mjedisit të ajrit me mjedisin e lëngshëm të kokleës së veshit të brendshëm; mbrojtje kundër tingujve të lartë (refleks akustik); amplifikimi (mekanizmi i levës), për shkak të të cilit presioni i zërit i transmetuar në veshin e brendshëm rritet me pothuajse 38 dB në krahasim me atë që hyn në daullen e veshit.

vesh i Brendshëm ndodhet në labirintin e kanaleve në kockën e përkohshme dhe përfshin organin e ekuilibrit (aparatin vestibular) dhe kokleun.

Kërmilli(koklea) luan një rol të madh në perceptimin dëgjimor. Është një tub me seksion kryq të ndryshueshëm, i palosur tri herë si bishti i gjarprit. Në gjendje të shpalosur ka një gjatësi 3.5 cm Brenda kërmilli ka një strukturë jashtëzakonisht komplekse. Përgjatë gjithë gjatësisë së tij, ajo ndahet nga dy membrana në tre zgavra: scala vestibuli, zgavrën mesatare dhe scala tympani.

Shndërrimi i dridhjeve mekanike të membranës në impulse elektrike diskrete të fibrave nervore ndodh në organin e Corti. Kur membrana bazilare vibron, qerpikët në qelizat e flokëve përkulen dhe kjo gjeneron një potencial elektrik, i cili shkakton një rrymë impulsesh nervore elektrike që bartin të gjithë informacionin e nevojshëm në lidhje me sinjalin e zërit në hyrje në tru për përpunim dhe përgjigje të mëtejshme.

Pjesët më të larta të sistemit të dëgjimit (përfshirë korteksin e dëgjimit) mund të konsiderohen si një procesor logjik që nxjerr (dekodon) sinjale të dobishme zanore në sfondin e zhurmës, i grupon ato sipas karakteristikave të caktuara, i krahason me imazhet në memorie, përcakton vlerën e tyre informative dhe merr një vendim për veprimet e reagimit.