Llojet e heronjve në një vepër letrare. Llojet e heronjve problematikë në letërsinë ruse Personazhet në letërsi

Konkursi për të Drejtat e Autorit -K2
Fjala "hero" ("heros" - greqisht) do të thotë një gjysmëperëndi ose person i hyjnizuar.
Midis grekëve të lashtë, heronjtë ishin ose gjysmë race (njëri nga prindërit është një zot, tjetri është një njeri), ose burra të shquar që u bënë të famshëm për veprat e tyre, për shembull, bëmat ushtarake ose udhëtimet. Por, në çdo rast, titulli i heroit i dha një personi shumë përparësi. Ata e adhuruan atë dhe kompozuan poezi dhe këngë të tjera për nder të tij. Gradualisht, koncepti i "heroit" migroi në letërsi, ku ka mbetur edhe sot e kësaj dite.
Tani, në kuptimin tonë, një hero mund të jetë ose një "njeri fisnik" ose një "njeri i pavlerë" nëse ai vepron brenda kornizës së një vepre arti.

Termi "hero" është ngjitur me termin "personazh", dhe shpesh këto terma perceptohen si sinonime.
Në Romën e lashtë, një person ishte një maskë që një aktor vendoste përpara një shfaqjeje - tragjike ose komike.

Një hero dhe një personazh nuk janë e njëjta gjë.

Një HERO LETRAR është një eksponent i veprimit komplot që zbulon përmbajtjen e veprës.

PERSONAZHI është çdo personazh në një vepër.

Fjala "karakter" është karakteristik në atë që nuk ka ndonjë kuptim shtesë.
Merrni, për shembull, termin "aktor". Është menjëherë e qartë se duhet të veprojë = të kryejë veprime, dhe më pas një bandë e tërë heronjsh nuk i përshtaten këtij përkufizimi. Duke filluar nga Papa Pipi Çorapegjata, kapiteni mitik i detit, dhe duke përfunduar me njerëzit e “Boris Godunov”, të cilët si gjithmonë “heshtin”.
Konotacioni emocional dhe vlerësues i termit “hero” nënkupton ekskluzivisht cilësi pozitive = heroizëm/heroizëm. Dhe atëherë edhe më shumë njerëz nuk do të bien nën këtë përkufizim. Epo, si thua, të themi, ta quash Chichikov ose Gobsek hero?
Dhe kështu studiuesit e letërsisë po luftojnë me filologët - kush duhet të quhet "hero" dhe kush "personazh"?
Koha do të tregojë se kush do të fitojë. Tani për tani do të numërojmë në një mënyrë të thjeshtë.

Heroi është një personazh i rëndësishëm për të shprehur idenë e një vepre. Dhe personazhet janë të gjithë të tjerët.

Pak më vonë do të flasim për sistemin e personazheve në një vepër fiksioni, do të flasim për kryesore (heronjtë) dhe dytësorë (personazhe).

Tani le të shënojmë disa përkufizime të tjera.

HERO LIRIK
Koncepti i një heroi lirik u formulua për herë të parë nga Yu.N. Tynyanov në 1921 në lidhje me veprën e A.A. Blloku.
Një hero lirik është një imazh i një heroi në një vepër lirike, përvojat, ndjenjat, mendimet e të cilit pasqyrojnë botëkuptimin e autorit.
Heroi lirik nuk është një imazh autobiografik i autorit.
Nuk mund të thuash "personazh lirik" - vetëm "hero lirik".

IMAZHI I HEROIT është një përgjithësim artistik i vetive njerëzore, tipareve të karakterit në pamjen individuale të heroit.

LLOJI LETRAR është një imazh i përgjithësuar i individualitetit njerëzor, më karakteristik për një mjedis të caktuar shoqëror në një kohë të caktuar. Ajo lidh dy anë - individuale (të vetme) dhe të përgjithshme.
Tipike nuk do të thotë mesatare. Lloji përqendron në vetvete gjithçka që është më e habitshme, karakteristike për një grup të tërë njerëzish - sociale, kombëtare, moshore, etj. Për shembull, lloji i vajzës Turgenev ose një zonje në moshën e Balzakut.

KARAKTERI DHE KARAKTERI

Në kritikën letrare moderne, karakteri është individualiteti unik i një personazhi, pamja e tij e brendshme, domethënë ajo që e dallon atë nga njerëzit e tjerë.

Karakteri përbëhet nga tipare dhe cilësi të ndryshme që nuk kombinohen rastësisht. Çdo personazh ka një tipar kryesor, mbizotërues.

Karakteri mund të jetë i thjeshtë ose kompleks.
Një karakter i thjeshtë dallohet nga integriteti dhe staticiteti. Heroi është ose pozitiv ose negativ.
Personazhet e thjeshtë kombinohen tradicionalisht në çifte, më së shpeshti bazuar në kundërshtimin "e keq" - "mirë". Kontrasti thekson meritat e heronjve pozitivë dhe zvogëlon meritat e heronjve negativë. Shembull - Shvabrin dhe Grinev në "Vajza e kapitenit"
Një personazh kompleks është kërkimi i vazhdueshëm i heroit për veten e tij, evolucioni shpirtëror i heroit, etj.
Një personazh kompleks është shumë i vështirë për t'u etiketuar si "pozitiv" ose "negativ". Ai përmban mospërputhje dhe paradoks. Ashtu si kapiteni Zheglov, i cili gati e dërgoi Gruzdev të varfër në burg, por lehtësisht i dha kartat e ushqimit fqinjit të Sharapov.

STRUKTURA E NJË PERSONAZHI LETRAR

Një hero letrar është një person kompleks dhe i shumëanshëm. Ka dy paraqitje - të jashtme dhe të brendshme.

Për të krijuar pamjen e heroit ata punojnë:

PORTRETI. Kjo është një fytyrë, një figurë, tipare dalluese të trupit (për shembull, gunga e Quasimodo ose veshët e Karenin).

VESHJE, e cila gjithashtu mund të pasqyrojë disa tipare të karakterit të heroit.

FJALIA, tiparet e së cilës e karakterizojnë heroin jo më pak se pamja e tij.

AGE, e cila përcakton mundësinë e mundshme të veprimeve të caktuara.

PROFESIONI, i cili tregon shkallën e socializimit të heroit, përcakton pozicionin e tij në shoqëri.

TREGIM JETE. Informacioni për origjinën e heroit, prindërit/të afërmit e tij, vendin dhe vendin ku ai jeton, i jep heroit realizëm sensualisht të prekshëm dhe specifikë historike.

Pamja e brendshme e heroit përbëhet nga:

BOTËPAMJA DHE BESIMI ETIK, të cilat i japin heroit udhëzime vlerash, i japin kuptim ekzistencës së tij.

MENDIMET DHE QËNDRIMET që përvijojnë jetën e larmishme të shpirtit të heroit.

BESIMI (ose mungesa e tij), që përcakton praninë e heroit në fushën shpirtërore, qëndrimin e tij ndaj Zotit dhe Kishës.

DEKLARATË DHE VEPRIMET, të cilat tregojnë rezultatet e ndërveprimit të shpirtit dhe shpirtit të heroit.
Heroi jo vetëm që mund të arsyetojë dhe dashurojë, por edhe të jetë i vetëdijshëm për emocionet, të analizojë aktivitetet e tij, domethënë të reflektojë. Reflektimi artistik i lejon autorit të identifikojë vetëvlerësimin personal të heroit dhe të karakterizojë qëndrimin e tij ndaj vetvetes.

ZHVILLIMI I KARAKTERIT

Pra, një personazh është një person imagjinar i gjallë me një karakter të caktuar dhe karakteristika të jashtme unike. Autori duhet të dalë me këto të dhëna dhe t'ia përcjellë bindshëm lexuesit.
Nëse autori nuk e bën këtë, lexuesi e percepton personazhin si karton dhe nuk përfshihet në përvojat e tij.

Zhvillimi i karakterit është një proces mjaft i mundimshëm dhe kërkon aftësi.
Mënyra më efektive është të shkruani në një fletë të veçantë letre të gjitha tiparet e personalitetit të karakterit tuaj që dëshironi t'i paraqisni lexuesit. Drejtpërsëdrejti në pikën.
Pika e parë është pamja e heroit (i trashë, i hollë, biond, brune, etj.). Pika e dytë është mosha. E treta është arsimi dhe profesioni.
Sigurohuni që t'i përgjigjeni (para së gjithash, vetes) pyetjeve të mëposhtme:
- si lidhet personazhi me njerëzit e tjerë? (i shoqërueshëm/i mbyllur, i ndjeshëm/i pashpirt, i respektueshëm/i vrazhdë)
- si ndihet personazhi për punën e tij? (punëtor/dembel, kreativ/rutinë, përgjegjës/i papërgjegjshëm, proaktiv/pasiv)
- Si ndihet personazhi për veten? (ka vetëvlerësim, vetëkritik, krenar, modest, arrogant, kot, arrogant, prekës, i turpshëm, egoist)
- si ndihet personazhi për gjërat e tij? (i zoti/i pakujdesshëm, i kujdesshëm me gjërat/i pakujdesshëm)
Përzgjedhja e pyetjeve nuk është e rastësishme. Përgjigjet ndaj tyre do të japin një pamje të PLOTË të personalitetit të personazhit.
Është më mirë t'i shkruani përgjigjet dhe t'i mbani ato para syve gjatë gjithë punës mbi veprën.
Çfarë do të japë? Edhe nëse në vepër nuk i përmendni TË GJITHA CILËSITË e një personaliteti (për personazhet e vegjël dhe episodikë nuk është racionale të bëhet kjo), atëherë megjithatë, kuptimi i PLOTË i autorit për personazhet e tij do t'i transmetohet lexuesit dhe do të bëjë që imazhet e tyre tredimensionale.

DETAJET ARTISTIKE luan një rol të madh në krijimin/zbulimin e imazheve të personazheve.

Një detaj artistik është një detaj që autori e ka pajisur me ngarkesë të konsiderueshme semantike dhe emocionale.
Një detaj i ndritshëm zëvendëson fragmente të tëra përshkruese, ndërpret detajet e panevojshme që errësojnë thelbin e çështjes.
Një detaj shprehës, i gjetur me sukses është dëshmi e aftësisë së autorit.

Veçanërisht do të doja të shënoja një moment të tillë si ZGJEDHJA E EMRIVE TË PERSONAZHIT.

Sipas Pavel Florensky, "emrat janë thelbi i kategorive të njohjes personale". Emrat nuk emërtohen vetëm, por në fakt deklarojnë thelbin shpirtëror dhe fizik të një personi. Ato formojnë modele të veçanta të ekzistencës personale, të cilat bëhen të zakonshme për çdo bartës të një emri të caktuar. Emrat paracaktojnë cilësitë shpirtërore, veprimet dhe madje edhe fatin e një personi.

Ekzistenca e një personazhi në një vepër fiksioni fillon me zgjedhjen e emrit të tij. Është shumë e rëndësishme se si e quani heroin tuaj.
Krahasoni opsionet për emrin Anna - Anna, Anka, Anka, Nyura, Nyurka, Nyusha, Nyushka, Nyusya, Nyuska.
Secila prej opsioneve kristalizon disa cilësi të personalitetit dhe siguron çelësin e karakterit.
Pasi të keni vendosur për një emër personazhi, mos e ndryshoni atë (në mënyrë të panevojshme) ndërsa vazhdoni, pasi kjo mund të ngatërrojë perceptimin e lexuesit.
Nëse në jetë prireni t'i telefononi miqtë dhe të njohurit tuaj në mënyrë të vogël dhe nënçmuese (Svetka, Mashulya, Lenusik, Dimon), kontrolloni pasionin tuaj me shkrim. Në një vepër arti, përdorimi i emrave të tillë duhet të justifikohet. Vovka dhe tanka të shumta duken të tmerrshme.

SISTEMI I KARAKTERIT

Një hero letrar është një person qartësisht individual dhe në të njëjtën kohë qartësisht kolektiv, domethënë ai gjenerohet nga mjedisi shoqëror dhe marrëdhëniet ndërpersonale.

Nuk ka gjasa që vepra juaj të ketë vetëm një hero (edhe pse kjo ka ndodhur). Në shumicën e rasteve, personazhi është në kryqëzimin e tre rrezeve.
E para janë miqtë, bashkëpunëtorët (marrëdhëniet miqësore).
E dyta janë armiqtë, keqbërësit (marrëdhëniet armiqësore).
Së treti - të huaj të tjerë (marrëdhënie neutrale)
Këto tre rreze (dhe njerëzit në to) krijojnë një strukturë strikte hierarkike ose SISTEM KARAKU.
Personazhet ndahen sipas shkallës së vëmendjes së autorit (ose shpeshtësisë së përshkrimit në vepër), qëllimeve dhe funksioneve që ata kryejnë.

Tradicionalisht, ka personazhe kryesore, dytësore dhe episodike.

PERSONAZHET KRYESORE janë gjithmonë në qendër të punës.
Personazhi kryesor zotëron dhe transformon në mënyrë aktive realitetin artistik. Karakteri i tij (shih më lart) paracakton ngjarjet.

Aksioma - personazhi kryesor duhet të jetë i ndritshëm, domethënë, struktura e tij duhet të shkruhet plotësisht, nuk lejohen boshllëqe.

PERSONAZHET DYTËSORE janë të vendosura, megjithëse pranë personazhit kryesor, por disi pas, në sfond, si të thuash, të përshkrimit artistik.
Personazhet dhe portretet e personazheve të vegjël janë rrallë të detajuar, më shpesh ato shfaqen me pika. Këta heronj ndihmojnë personazhet kryesore të hapen dhe të sigurojnë zhvillimin e veprimit.

Aksioma - një personazh dytësor nuk mund të jetë më i ndritshëm se ai kryesor.
Përndryshe, ai do ta tërheqë batanijen mbi vete. Një shembull nga një fushë e lidhur. Filmi "Shtatëmbëdhjetë Momentet e Pranverës". E mbani mend vajzën që ngacmoi Stirlitz në një nga episodet e fundit? (“Për ne matematikanët thonë se jemi krisur të tmerrshëm... Por në dashuri unë jam Ajnshtajni...”).
Në edicionin e parë të filmit, episodi me të ishte shumë më i gjatë. Aktorja Inna Ulyanova ishte aq e mirë sa vodhi gjithë vëmendjen dhe shtrembëroi skenën. Më lejoni t'ju kujtoj se atje Stirlitz duhej të merrte një kriptim të rëndësishëm nga qendra. Sidoqoftë, askush nuk u kujtua për enkriptimin; të gjithë u kënaqën me kllouninë e ndritshme të një personazhi EPISODIK (plotësisht të kalueshëm). Ulyanov, natyrisht, i vjen keq, por regjisori Lioznova mori vendimin absolutisht të drejtë dhe e ndërpreu këtë skenë. Megjithatë, një shembull për t'u menduar!

HEROJTË EPISODIKË janë në periferi të botës së veprës. Ata mund të mos kenë fare karakter, duke vepruar si ekzekutues pasivë të vullnetit të autorit. Funksionet e tyre janë thjesht zyrtare.

HEROJTË POZITIVË dhe NEGATIVE zakonisht e ndajnë sistemin e personazheve në një vepër në dy fraksione ndërluftuese ("e kuqe" - "e bardhë", "tona" - "fashistë").

Interesante është teoria e ndarjes së personazheve sipas ARKETIPEVE.

Një arketip është një ide parësore e shprehur në simbole dhe imazhe dhe në themel të gjithçkaje.
Kjo do të thotë, çdo personazh në vepër duhet të shërbejë si simbol i diçkaje.

Sipas klasikëve, në letërsi janë shtatë arketipe.
Pra, personazhi kryesor mund të jetë:
- Protagonisti – ai që “përshpejton veprimin”, Heroi i vërtetë.
- Një antagonist - krejtësisht i kundërt me Heroin. Dua të them, një horr.
- Kujdestar, Sage, Mentor dhe Ndihmës - ata që ndihmojnë Protagonistin

Personazhet e vegjël janë:
- Një mik i gjirit – simbolizon mbështetjen dhe besimin në Personazhin Kryesor.
- Skeptik - vë në dyshim gjithçka që ndodh
- E arsyeshme – merr vendime bazuar vetëm në logjikë.
- Emocional – reagon vetëm me emocione.

Për shembull, romanet Harry Potter të Rowling.
Personazhi kryesor është padyshim vetë Harry Potter. Ai kundërshtohet nga zuzari - Voldemort. Profesor Dumbledore=Sage shfaqet periodikisht.
Dhe miqtë e Harrit janë Hermiona e arsyeshme dhe Roni emocionues.

Si përfundim, do të doja të flisja për numrin e personazheve.
Kur ka shumë prej tyre, kjo është e keqe, pasi ata do të fillojnë të kopjojnë njëri-tjetrin (janë vetëm shtatë arketipe!). Konkurrenca mes personazheve do të shkaktojë moskoordinim në mendjet e lexuesve.
Gjëja më e arsyeshme është të kontrolloni marrëzi heronjtë tuaj sipas arketipeve.
Për shembull, në romanin tuaj ka tre plaka. E para është e gëzuar, e dyta është e zgjuar dhe e treta është thjesht një gjyshe e vetmuar nga kati i parë. Pyesni veten - çfarë përfaqësojnë ato? Dhe do ta kuptoni që një plakë e vetmuar është e tepërt. Frazat e saj (nëse ka) lehtë mund t'i përcillen të dytit ose të parës (zonjat e moshuara). Në këtë mënyrë do të shpëtoni nga zhurma e panevojshme verbale dhe do të përqendroheni te ideja.

Në fund të fundit, “Ideja është tiran i punës” (c) Egri.

© E drejta e autorit: Konkursi për të drejtat e autorit -K2, 2013
Certifikata e botimit nr.213010300586
komente

Letërsia mund të quhet arti i "studimeve njerëzore": ajo krijohet nga një person (autor) për një person (lexues) dhe tregon për një person (hero letrar). Kjo do të thotë se personaliteti i një personi, rruga e jetës, ndjenjat dhe aspiratat, vlerat dhe idealet janë masa e gjithçkaje në çdo vepër letrare. Por lexuesit, natyrisht, janë të interesuar kryesisht për ata prej tyre ku krijohet imazhi i një personi, d.m.th. veprojnë personazhet me karakteret dhe fatet e tyre individuale.
Karakteri(personazh francez, personalitet) është një personazh në një vepër, njëlloj si një hero letrar.
Kur krijojnë imazhe të personazheve, shkrimtarët përdorin teknika dhe mjete të ndryshme artistike. Para së gjithash, ky është një përshkrim i pamjes ose portretit të heroit, i cili përbëhet nga detaje të ndryshme përshkruese, d.m.th. detajet.
Llojet e portreteve të personazheve letrare(shih diagramin 2):

Llojet e portreteve të personazheve letrare
Skema 2

Portret-përshkrim- një listë e detajuar e të gjitha tipareve të paharrueshme të heroit. Në një portret përshkrues, nga i cili është e lehtë të nxirret një ilustrim, theksohen veçanërisht tiparet që japin një ide të karakterit të heroit. Përshkrimi shpesh shoqërohet me komentin e autorit.
Kështu e përshkruan I. Turgenev Pavel Petrovich Kirsanov, një nga heronjtë e romanit "Etërit dhe Bijtë":
...një burrë me gjatësi mesatare, i veshur me një kostum të errët anglez, një kravatë të ulët në modë dhe çizme lëkure të lyera, Pavel Petrovich Kirsanov. Ai dukej rreth dyzet e pesë vjeç; flokët e tij gri të shkurtuar kishin një shkëlqim të errët, si argjend i ri; fytyra e tij, biliare, por pa rrudha, jashtëzakonisht e rregullt dhe e pastër, si e tërhequr nga një daltë e hollë dhe e lehtë, tregonte gjurmë bukurie të jashtëzakonshme. E gjithë pamja, e hijshme dhe e pastër, ruante harmoninë rinore dhe atë dëshirë lart, larg tokës, e cila në pjesën më të madhe zhduket pas njëzet vjetësh. Pavel Petrovich nxori nga xhepi i pantallonave dorën e tij të bukur me thonj të gjatë rozë, një dorë që dukej edhe më e bukur nga bardhësia me dëborë e mëngës, e mbërthyer me një opal të vetëm të madh.

Krahasimi i portretit më dorështrënguar me detaje realiste, krijon te lexuesi një përshtypje të caktuar për heroin nëpërmjet krahasimit me ndonjë objekt a dukuri. Për shembull, portreti i Stolz në romanin e I. Goncharov "Oblomov".
Ai është i përbërë nga kocka, muskuj dhe nerva, si një kalë anglez i gjakosur. Ai është i hollë; ai pothuajse nuk ka faqe fare, domethënë ka kocka dhe muskuj, por nuk ka asnjë shenjë të rrumbullakosjes së yndyrshme; çehrja është e njëtrajtshme, e errët dhe pa skuqje; Sytë, edhe pse pak të gjelbër, janë shprehës.

Portret me përshtypje përfshin një sasi minimale detajesh përshkruese, detyra e tij është të ngjall një reagim të caktuar emocional tek lexuesi, të krijojë një përshtypje të paharrueshme për heroin. Kështu është nxjerrë portreti i Manilov nga poema e N. Gogol "Shpirtrat e vdekur".
Në pamje ishte njeri i dalluar; Tiparet e tij të fytyrës nuk ishin të pakëndshme, por kjo këndshmëri dukej se kishte shumë sheqer në të; në teknikat dhe kthesat e tij kishte diçka favorizuese dhe njohjeje. Buzëqeshi në mënyrë joshëse, ishte biond, me sy blu.

Përshkrimi i pamjes është vetëm hapi i parë drejt njohjes së heroit. Karakteri dhe sistemi i tij i vlerave dhe qëllimeve jetësore zbulohen gradualisht; Për t'i kuptuar ato, duhet t'i kushtoni vëmendje mënyrës së komunikimit me të tjerët, fjalimit të heroit, veprimeve të tij. Forma të ndryshme të analizës psikologjike ndihmojnë për të kuptuar botën e brendshme të heroit: përshkrimet e ëndrrave, letrat, monologët e brendshëm, etj. Zgjedhja e emrave dhe mbiemrave të personazheve gjithashtu mund të thotë shumë.

Sistemi i karaktereve

Në një vepër me fabul të zhvilluar, paraqitet gjithmonë një sistem personazhesh, ndër të cilët dallojmë ato kryesore, dytësore dhe episodike.
Personazhet kryesore dallohen nga origjinaliteti dhe origjinaliteti i tyre, ata janë larg idealit, ata mund të bëjnë gjëra të këqija, por personaliteti dhe botëkuptimi i tyre janë interesant për autorin; personazhet kryesore, si rregull, mishërojnë tiparet më tipike, më të rëndësishme të njerëz të një epoke të caktuar kulturore dhe historike.
Personazhet e vegjël shfaqen në shumë skena dhe gjithashtu përfshihen në zhvillimin e komplotit. Falë tyre, tiparet e karakterit të personazheve kryesore shfaqen më të mprehta dhe më të ndritshme. Personazhet episodikë janë të nevojshëm për të krijuar sfondin mbi të cilin ndodhin ngjarjet, ato shfaqen në tekst një ose më shumë herë dhe nuk ndikojnë në asnjë mënyrë në zhvillimin e veprimit, por vetëm e plotësojnë atë.
Në veprat dramatike ka edhe personazhe jashtë komplotit: të palidhur në asnjë mënyrë me zhvillimin e veprimit, të ashtuquajturit "persona të rastësishëm" (Feklusha në "Stuhia" ose Epikhodov në "Kopshti i Qershive") dhe ekstra. -personazhet e skenës: nuk shfaqen në skenë, por përmenden në fjalimin e personazheve (Princi Fyodor, nipi i Princeshës Tugoukhovskaya në komedinë "Mjerë nga zgjuarsia").
Antagonistët (antagonistët greqisht: debatues që luftojnë njëri-tjetrin) janë heronj me qëndrime të ndryshme ideologjike, politike dhe shoqërore, d.m.th. me një botëkuptim diametralisht të kundërt (edhe pse mund të kenë tipare të ngjashme në karakteret e tyre). Si rregull, heronj të tillë e gjejnë veten në rolin e kundërshtarëve ideologjikë dhe midis tyre lind një konflikt i mprehtë.
Për shembull, Chatsky dhe Famusov nga komedia e A. Griboedov "Mjerë nga zgjuarsia" ose Evgeny Bazarov dhe Pavel Petrovich Kirsanov nga romani "Etërit dhe Bijtë" e I. Turgenev.
Antipodët (antipodet greke fjalë për fjalë të vendosura këmbë në këmbë) janë heronj që janë jashtëzakonisht të ndryshëm në temperamentin, karakterin, veçoritë e botëkuptimit, cilësitë morale, të cilat, megjithatë, nuk ndërhyjnë në komunikimin e tyre (Katerina dhe Varvara nga "Stuhia", Pierre Bezukhov dhe Andrei Bolkonsky nga "Lufta dhe Paqja") Ndodh që personazhe të tillë as nuk e njohin njëri-tjetrin (Olga Ilyinskaya dhe Agafya Matveevna nga romani "Oblomov").
“Dyshtarët” janë personazhe që janë disi të ngjashëm me personazhin kryesor, më së shpeshti të afërt me të në vlerat ideologjike dhe morale. Ngjashmëri të tilla nuk i pëlqejnë gjithmonë vetë heroit: le të kujtojmë se me çfarë neverie e trajtoi Raskolnikov Luzhin, një hero që mishëron në një version vulgar llojin e njeriut të fortë. Dostoevsky shumë shpesh i drejtohej teknikës së dyfishimit; ajo u përdor gjithashtu në romanin e M. Bulgakov "Mjeshtri dhe Margarita", ku shumë heronj të komplotit "Moska" kanë dyshe nga komploti "Yershalaim" (Ivan Bezdomny - Matvey Levi, Berlioz - Kaifa, Aloisy Mogarych - Judas).
Arsyeuesi (raisonneur arsyetimi francez) është një hero në një vepër dramatike që shpreh një këndvështrim afër pozicionit të autorit (Kuligin në "Stuhia").

Udhëzimet

Karakteristikat e heronjve mund të jenë dy llojesh: individuale dhe krahasuese. Nëse keni nevojë të krijoni një karakterizim individual të heroit, filloni me një përshkrim të epokës historike që diskutohet në vepër. Kjo është e rëndësishme sepse na lejon të shpjegojmë shumë nga veprimet e heroit. Na tregoni për statusin shoqëror të heroit. Përshkruani mjedisin në të cilin u rrit dhe në të cilin u formua karakteri i tij. Për shembull, Evgeny Onegin u rrit në një shoqëri laike, e cila ndikoi në karakterin, stilin e jetës dhe qëndrimin e tij ndaj grave. Ti e di që ai është i mërzitur nga jeta shoqërore, i lodhur nga bukuroshet e shoqërisë së lartë, bosh. Kjo është arsyeja pse ai u interesua për Tatyana Larina, e cila ishte kaq e ndryshme nga ata.

Përshkruani me detaje veshjen, pamjen dhe sjelljen e personazhit. Zakonisht, sjelljet ose disa tipare të pazakonta në pamjen e heroit janë një mjet për të zbuluar karakterin. Për shembull, Mikhail Yuryevich Lermontov në "Hero" thekson kontradiktat në pamjen e Pechorin: një figurë e hollë, e hollë dhe shpatulla të gjera, të cilat dëshmuan ndërtimin e tij të fortë. Kjo na ndihmon të kuptojmë veprimet e heroit, të cilat janë gjithashtu kontradiktore dhe të paqarta.

Veprimet e heroit, natyrisht, duhet të përshkruhen në karakterizim. Për shembull, Pechorin u tremb nga zhurma e grilave, por nuk kishte frikë të shkonte te derri i egër. Karakteristikat e të folurit të heroit janë një komponent i rëndësishëm i karakteristikave të heroit. Kështu, qëndrimi dashamirës sentimental i Manilovit, heroit të veprës "Shpirtrat e vdekur" të Nikolai Vasilyevich Gogol, zbulohet në fjalimin e tij: "Unë me kënaqësi do të jepja gjysmën e të gjithë pasurisë sime për të pasur një pjesë të avantazheve që keni".

Kur kompozoni karakterizimin e heroit, kushtojini vëmendje botëkuptimit të personazhit dhe gamës së interesave. Për shembull, Pierre Bezukhov në romanin e Leo Nikolaevich Tolstoy "Lufta dhe Paqja" është një njeri që kërkon rrugën e tij në jetë. Autori përshkruan kërkimin e tij dhe krizat mendore. Pierre kalon nga të qenit i magjepsur nga idetë e Napoleonit në të kuptuarit se njerëzit janë forca lëvizëse e historisë. Imazhi i Pierre tregohet në zhvillim. Nëse po shkruani një karakterizim të këtij heroi, sigurohuni që të përshkruani kërkimin e tij për një rrugë në jetë.

Ju gjithashtu mund të vini re qëndrimin e autorit ndaj heroit të tij, nëse kjo është e dukshme në vepër. Për shembull, nëse po shkruani një karakterizim të Tatyana Larina, heroina e romanit të Pushkin "Eugene Onegin", vini re qëndrimin e sjellshëm, të sinqertë dhe të kujdesshëm të autorit ndaj saj. "Tatyana, e dashur Tatiana..." shkruan A.S. Pushkin.

Karakterizimi krahasues na lejon të kuptojmë heroin përmes krahasimit. Për shembull, për të karakterizuar Zhilin, heroin e veprës së Leo Nikolaevich Tolstoy "I burgosuri i Kaukazit", është e nevojshme përmes krahasimit me një hero tjetër, Kostylin. Kjo do t'ju lejojë të kuptoni më mirë veprimet e heroit dhe t'i pasqyroni ato në karakterizim. Në fund të karakterizimit, mund të shkruani qëndrimin tuaj ndaj heroit.

Burimet:

• Karakteristikat e një heroi letrar

Karakterizimi i një heroi është një formë mjaft e zakonshme e testimit të të kuptuarit të një teksti ose teme në tërësi. Ju mund të merrni një detyrë të tillë në klasat e letërsisë, analizës letrare dhe gjuhësore, si dhe në klasat në gjuhë të huaja.

Udhëzimet

Mund të përshkruani vetëm një hero të cilin e njihni mirë. Prandaj, së pari duhet të njiheni sa më hollësisht me përmbajtjen e veprës së artit për të cilën ju është dhënë detyra. Ju duhet të kuptoni detajet dhe të përpiqeni të kuptoni nëntekstin e kësaj pjese. Është gjithashtu e pamundur të karakterizohet heroi i izoluar nga heronjtë e tjerë: të gjithë janë të lidhur ngushtë dhe ndikojnë njëri-tjetrin ndërsa zhvillohet komploti.

Karakteristikat e heroit ndonjëherë nuk kanë nevojë të gjenden në nëntekst. Teksti përmban të ashtuquajturat karakteristika të drejtpërdrejta: si flet autori për heroin e tij, si e përshkruan atë dhe si flasin për të heronjtë e tjerë. E gjithë kjo duhet të merret parasysh kur jepet një personazh. Përgjigja juaj ndaj heroit nuk janë vetëm përshtypjet dhe përfundimet tuaja personale.

Është më e vështirë të gjesh karakteristika indirekte në tekst dhe t'i përshkruani ato në një tekst koherent. Këto janë përfundimet që lexuesi mund të nxjerrë pasi të njihet me veprimet e heroit dhe karakterin e tij. Këtu nevojitet një kuptim më i thellë. Askush nuk do të thotë më: ​​ky është i pashëm, ky është i sjellshëm dhe ai është i vrazhdë me gratë. Të gjitha këto do t'ju duhet t'i kërkoni vetë dhe t'i shprehni me fjalë, duke zgjedhur epitetet më të përshtatshme dhe karakteristikat e detajuara.

Është e mundur të shkohet përtej analizës së çdo vepre. Gjurmoni zhvillimin e imazhit që keni caktuar gjatë shekujve: ndoshta filma ose karikatura janë bërë bazuar në këtë libër, ndoshta i njëjti personazh është shfaqur në vepra të tjera letrare. Sigurisht, kjo është një analizë më e thellë e personazhit, një kuptim më i thellë i veprës dhe të bësh një punë të tillë kërkon kohë dhe përpjekje, por karakterizimi në fund të fundit do të jetë më i plotë.

Video mbi temën

Karakterizimi i një heroi përfshin përpilimin e një përshkrimi sa më të plotë të tij. Detyra e autorit të karakterizimit është të sistemojë dhe përmbledhë informacionin për heroin dhe të nxjerrë përfundime prej tij. Një punë e tillë do të tregojë jo vetëm aftësitë analitike, por edhe aftësitë e të menduarit dhe të të folurit të shkrimtarit.

Do t'ju duhet

• - vepra heroin e së cilës po përshkruani;
• - literaturë kritike për veprën;
• - informacion për prodhimet e bazuara në këtë vepër dhe ilustrime për të.

Udhëzimet

Filloni karakterizimin tuaj me mënyrën se si vepra i prezanton lexuesit me heroin. Në çfarë kushtesh shfaqet, çfarë përshtypje krijohet në takimin me të dhe çfarë teknikash artistike përdor autori? Një hyrje e mirë do të ishte informacion për prototipin e heroit, si autori

Në një vepër realiste, falë një analize të thellë dhe autenticitetit psikologjik të realitetit të përshkruar, ndodh një kuptim i ligjeve të tij. Përgjithësimi real rezulton në krijimin e llojeve letrare, të cilat, bazuar në veçoritë individuale, pasqyrojnë atë që është e natyrshme për shumë njerëz.
Të zbulosh në jetë dhe të mishërosh në krijimtari një tip të ri socio-psikologjik është një sukses i madh për një artist. Emri i një lloji letrar shpesh i referohet "zbuluesit" të tij ("vajzat e Turgenevit", Nekrasov

"Gruaja sllave madhështore", "Lavira e Gorkit", "tiranët" e Ostrovskit, "eksentrikët" e Shukshinit).
Shkrimtari përpiqet të bëjë një fotografi të jetës moderne, duke fokusuar tendencat sociale në imazhin e personazhit. Kështu, shfaqja e tipit "njeri i vogël" në letërsinë ruse të viteve 1830 - 1840. shpalli fillimin e demokratizimit letrar. Ky hero qëndron në një nga shkallët më të ulëta të shkallëve shoqërore të jetës. Ai nuk tregon tiparet e një "supernjeri" romantik me botën e tij komplekse shpirtërore. Sidoqoftë, disa autorë të veprave për "njerëzit e vegjël" përshkruajnë llojet e tyre nga pozicioni i humanizmit, duke theksuar se çdo person është i denjë për dhembshuri dhe respekt (Bashmachkin në "Pallto", Evgeny në "Kalorësi prej bronzi", Samson Vyrin në " Agjenti i Stacionit”).
Në romanin "Eugene Onegin", A. Pushkin e kuptoi realitetin bashkëkohor rus përmes përshkrimit të tre llojeve socio-psikologjike - "europianit rus" Onegin, Lenskit idealist-romantik dhe personazhit ideal femëror - Tatyana Larina. Përgjithësimet e bëra në imazhin e Eugene Onegin janë veçanërisht domethënëse. Në të, Pushkin kapi llojin e "personit të tepërt", tiparet dalluese të të cilit janë një nivel i lartë shpirtëror dhe intelektual dhe kundërshtimi ndaj shoqërisë. Ky lloj letrar i takon heroit rebel romantik. Ky term u shfaq në përdorim letrar pas botimit të "Ditari i një njeriu shtesë" nga I. Turgenev (1849). Në versionin draft të kapitullit të tetë të "Eugene Onegin", vetë A. Pushkin e përshkroi heroin e punës së tij si "të tepërt": "Onegin qëndron si diçka e tepërt".
Ekspertët nuk kanë krijuar një konsensus për përbërjen personale të "heronjve të tepërt" të letërsisë ruse (ata quhen gjithashtu "të shqetësuar", "të çuditshëm"). Thelbi i këtij grupi është Onegin i Pushkinit dhe Pechorin i Lermontov. V. Belinsky foli për lidhjen shpirtërore të Pechorin dhe Onegin: "Jo, ngjashmëritë e tyre me njëri-tjetrin janë shumë më pak se distanca midis Pechora dhe Onegin ...". Chatsky quhet paraardhësi i "të tepërt". Në heroin e A. Griboedov mund të gjendet një "përzierje" e një lloji tjetër letrar - "njeriut të ri", i cili dallohet nga një pozicion shoqëror aktiv dhe një karakter aktiv.
“Njeriu i tepërt” është figura qendrore e letërsisë së gjysmës së parë të shekullit të 19-të. Tiparet tipologjike të "të tepërt" mund të gjenden edhe në heronjtë e letërsisë së mëvonshme: Bazarov ("Baballarët dhe Bijtë" nga I. Turgenev), Oblomov (romani me të njëjtin emër nga I. Goncharov). Shkalla e ngjashmërisë së këtyre heronjve me llojin "person shtesë" ndryshon. Një nga tiparet e variacioneve të mëvonshme në temën "shtesë" është kombinimi i vetive të heronjve të llojeve të ndryshme në një personazh. Kjo përzierje tregon një thellim të realizmit, i cili kërkon të pasqyrojë kompleksitetin e jetës shoqërore dhe diversitetin e karaktereve njerëzore.
Lidhja e heronjve letrarë me një lloj ose një tjetër na lejon të identifikojmë "bërthamën" e personalitetit. Specifikat e letërsisë së një periudhe të caktuar zbulohen përmes llojeve të heronjve që tërheqin shkrimtarët e një kohe të caktuar. Zbulimi i veçorive tipologjike ndihmon për të ndërtuar një pamje të përgjithshme të zhvillimit të letërsisë ruse.

(Akoma nuk ka vlerësime)

1. Koncepti i përgjithshëm i temës së një vepre letrare Koncepti i temës, si në të vërtetë, i shumë termave të tjerë të kritikës letrare, përmban një paradoks: intuitivisht një person, edhe larg filologjisë, kupton atë që thuhet;
2. Letërsia ruse e gjysmës së parë të shekullit të 19-të Imazhi i një heroi të zhgënjyer në romanin e A. S. Pushkin "Eugene Onegin" Romani brilant në vargje i Pushkin përfshin absolutisht të gjitha aspektet e ruse si një shoqëror, ...
3. Romani "Hero i kohës sonë" u bë një vazhdim i temës së "njerëzve shtesë". Kjo temë u dëgjua për herë të parë në romanin "Eugene Onegin" në vargjet e A. S. Pushkin. Herzen thirri vëllain më të vogël të Pechorin Onegin. Në parathënie...
4. Cilat vepra të tjera të letërsisë ruse përmbajnë një skenë të pendimit kombëtar të heroit? Krahasoni skenën e pendimit mbarëkombëtar të Katerinës në aktin e katërt të shfaqjes "Stuhia" me një episod të ngjashëm në romanin e F. M. Dostojevskit "Krimi...
5. Edukimi i një personi është një tipar shumë i vlefshëm që ia vlen t'i kushtohet vëmendje dhe të zhvillohet në veten tuaj. Çfarë është edukimi? Ky është takt - aftësia për të perceptuar njerëzit e tjerë pozitivisht, për të qenë i sjellshëm ...
6. Synimi fillestar i Pushkinit për romanin Eugene Onegin ishte të krijonte një komedi të ngjashme me "Mjerë nga zgjuarsia" e Griboyedov. Në letrat e poetit mund të gjenden skica për një komedi në të cilën portretizohej personazhi kryesor...
7. Është e vështirë të imagjinohen vepra letrare pa alegori. Për të folur saktë, kjo pajisje letrare është thjesht e nevojshme. Një alegori është shprehja e një mendimi abstrakt përmes një imazhi real. Kjo mënyrë të shprehuri është shumë e njohur si në...
8. Në tregimin “Endatari i magjepsur”, N. Leskov krijon një imazh krejtësisht të veçantë të një personi, të pakrahasueshëm me asnjë nga heronjtë e letërsisë ruse, i cili është shkrirë aq organikisht me elementët ndryshues të jetës, saqë...
9. Baroku është një lëvizje e artit evropian, një stil specifik i shekullit 17-18. Konsiderohet perla e zhvillimit të atëhershëm. Zhvillimi i këtij stili ndodhi për shkak të fundit të Rilindjes. Mund të përshkruhet edhe si diçka në mes...
10. LITERATURA ANGLISHTE Richard Aldington Vdekja e tij Romani (1929) Vendosur në 1890-1918. Vepra është shkruar në formën e kujtimeve të autorit për bashkëmoshatarin e tij, një oficer i ri anglez,...
11. Për të kuptuar veçoritë dhe aspektin kuptimplotë të formës dramatike në vepra, është e nevojshme të kuptohet dallimi midis dy zhanreve - tragjedisë dhe dramës. Tragjedia zakonisht quhet vepra dramatike që përshkruajnë konflikte akute, të papajtueshme nga...
12. Veprat dramatike (dramatike - lidhur me dramën, nga drama greke - veprim) janë vepra në të cilat përshkrimi i jetës zbulohet përmes veprimeve, bëmave dhe bisedave të personazheve. Ato kanë për qëllim kryesisht...
13. Koncepti i romantizmit (romantizmi francez) është një lëvizje artistike që u ngrit në fund të shekullit të 18-të. në Gjermani, Francë, Britani të Madhe, Francë në fillim të shekullit të 19-të, u përhap në Poloni, Perandorinë Ruse, Austri më pas dhe...
14. Shpesh dëgjojmë nga prindërit dhe mësuesit - duhet të jeni përgjegjës! Pse duhet të jem kështu? Dhe çfarë është përgjegjësia gjithsesi? Së pari, çfarë saktësisht kuptojnë njerëzit me fjalën ...
15. Koncepti i "epikës" pasqyron një nga zhanret letrare në të cilën autori përshkruan në mënyrë objektive botën reale që e rrethon. Duke ndërvepruar me realitetet e tij, ai vetë mund të veprojë si personazhi kryesor ose vetëm të udhëheqë narrativën...
16. Mitet gjenden në folklorin e të gjithë popujve të botës. Rrënjët e fjalës "mit" shtrihen në Greqinë e lashtë - do të thotë "traditë, legjendë". Mitet janë djepi i njerëzimit. Ata kanë origjinën në kohët e lashta ...
17. "A e dini se jeni njeri?" një pyetje shumë interesante dhe domethënëse që nxit shumë njerëz të mendojnë filozofikisht. Nuk duhet mohuar rëndësia e kësaj çështjeje në botën moderne, sepse duke parë...
18. Është një fakt i pranuar përgjithësisht që Arti në çdo manifestim të tij duhet të bëhet domosdoshmërisht pjesë përbërëse e jetës si të një shteti të veçantë, ashtu edhe të një qyteti, aq më tepër të një individi specifik. Edhe pse fjala...
19. Çfarë e shkakton protestën nga heroi i poezisë së hershme V.V. Mayakovsky? V. Majakovski është ende një mister i pazgjidhur në poezinë ruse. Një poet rebel, një poet revolucionar, një person jashtëzakonisht i talentuar, ai...
20. Anafora, e përkthyer drejtpërdrejt nga greqishtja, do të jetë "atribut", ose me fjalë të tjera, është përsëritja e fjalëve, fjalive, vargjeve të tëra poezie që vendosen në fillim. Kjo figurë stilistike përdoret gjerësisht në poetikë...
21. Në veprat epike, ndryshe nga veprat lirike, tregohet, tregohet për ngjarje të ndryshme që ndodhin në një rend të caktuar vijues. Pra, në përrallën "Mbretëresha e borës" nga H. C. Andersen, mësojmë se si Gerda kërkoi, gjeti ...
22. Modernizmi është një koncept i përgjithshëm për një sërë stilesh dhe prirjesh jo vetëm në letërsi, por në të gjithë botën artistike, i cili karakterizohet nga një perceptim i ri i ekzistencës njerëzore pas realizmit. Për...
23. Personifikimi është pajisja e objekteve të pajetë me cilësi që janë të natyrshme vetëm tek gjallesat, domethënë qeniet e gjalla. Me fjalë të tjera, mund të themi se ky është shpirtërimi i objekteve të pajetë, kjo teknikë është një lloj metafore dhe...
24. Një epitet është një lloj përkufizimi verbal që mund të përditësojë ngarkesën e përgjithshme semantike të një fjale ose të përmirësojë një nga veçoritë e saj karakteristike. Epiteti karakterizohet nga qëndrueshmëria ose lidhja me arketipe të caktuara. Se...
VEÇORITË E ZBULLIMIT TË PERSONAJIT TË HEROJT NË POEMËN “MTSYRI” TË M. YU. LERMONTOVIT Sa shpirt i zjarrtë, sa shpirt i fuqishëm, çfarë natyre gjigante ka ky Mtsyri! Ky është ideali i preferuar i poetit tonë... CILA ËSHTË TRAGJICITETI I PERSPEKTIVËS BOTËRORE E HEROIT LIRIK TË POEZISË TË F. I. TYUTCHEV? Jeta dhe vepra e poetit të madh rus Fyodor Ivanovich Tyutchev përkoi me ngjarje tragjike në historinë e vendit dhe të gjithë botës. Lufta...

Çfarë është një lloj heroi letrar?

- (lloji i heroit) - një grup personazhesh që janë të afërt në statusin ose profesionin e tyre shoqëror, botëkuptimin dhe pamjen shpirtërore. Personazhe të tillë mund të paraqiten në vepra të ndryshme të të njëjtit apo disa shkrimtarëve.

Llojet letrare janë pasqyrim i prirjeve në zhvillimin shpirtëror të shoqërisë, botëkuptimit, pikëpamjeve filozofike, morale dhe estetike të vetë shkrimtarëve. Përhapja e një lloji të veçantë letrar mund të diktohet nga "rendi shoqëror", domethënë nevoja e shoqërisë dhe e lexuesve për të portretizuar njerëz me disa cilësi të qëndrueshme. Interesimi dhe qëndrimi favorizues ndaj tyre nga ana e lexuesve dhe kritikëve, suksesi i librave në të cilët përshkruhen njerëz të tillë, i nxit shkrimtarët të "përsëritin" ose "ndryshojnë" një lloj të caktuar letrar.

Shpesh një lloj i ri letrar ngjall interesin e kritikëve, të cilët i japin një emër (“grabitës fisnik”, “njeri i tepërt”, “njeri i vogël”, “i poshtëruar dhe i fyer”, “nihilist”, “tramp”). Kuptimi teorik i llojeve letrare plotësohet nga studiuesit e letërsisë, duke u mbështetur në një gamë më të gjerë faktesh nga historia e letërsisë.

Lloji letrar i "grabitësit fisnik" e ka origjinën në letërsinë romantike. Ky është një person me origjinë fisnike (fisnik), i cili, për rrethana të ndryshme, del jashtë ligjit dhe bëhet grabitës. Një përfaqësues i klasës së lartë kthehet në një të dëbuar, një të dëbuar. Si rregull, motivet për një transformim të tillë janë fyerja, poshtërimi ose pakënaqësia. "Grabitësit fisnikë" luftojnë për drejtësi dhe hakmerren ndaj shkelësve të tyre. Këta janë vërtet njerëz fisnikë që sakrifikojnë pozitën e tyre shoqërore për hir të nderit dhe triumfit të drejtësisë. "Grabitësit fisnikë" gjenden gjithashtu në veprat e shkrimtarëve rusë: i tillë është Vladimir Dubrovsky, i cili hakmerret ndaj Troekurov dhe dëshmitarëve të rremë për çnderim (romani i A.S. Pushkin "Dubrovsky"), Kapiteni Kopeikin, i cili lufton që drejtësia të rivendoset (" Përralla e kapitenit Kopeikin" "në poezinë e N.V. Gogol "Shpirtrat e vdekur").

TE lloji i "personit të tepërt" kritikët XIX V. dhe disa studiues të letërsisë XX V. përfshijnë Evgeny Onegin, Pechorin, Oblomov, heronj të romaneve të Turgenev (Rudin, Lavretsky). Ky është emri i fisnikëve që nuk e kanë gjetur vendin e tyre në jetë, nuk e kanë parë përdorimin e fuqive të tyre dhe shpesh janë të dobët dhe vullnetarë. Duhet të theksohet se lloji i "personit shtesë" është më tepër rezultat i një kuptimi kritik të heronjve të përmendur nga pozicione të caktuara ideologjike dhe shoqërore. Materiali i punimeve nuk na lejon të vlerësojmë Onegin, Pechorin dhe të tjerët vetëm nga pikëpamja e "përfitimit" të tyre shoqëror. Ky rresht i heronjve pasqyron epoka të ndryshme, ide të ndryshme të shkrimtarëve për njeriun. Vështirë se është e justifikuar të konsiderosh heronjtë e veprave kaq të ndryshme në kuadrin e një lloji letrar.

Lloji letrar i "njeriut të vogël" mori formë në prozën ruse të viteve 1830 - 1840. Për kohën e tij, ky lloj heroi ishte një lloj revolucioni në kuptimin dhe përshkrimin e një personi në një vepër letrare. Në të vërtetë, "njeriu i vogël" nuk ishte si heronjtë e jashtëzakonshëm romantikë me botën e tyre komplekse shpirtërore. Një "burrë i vogël" është, si rregull, një zyrtar i varfër i Shën Petersburgut, një "verdhë" në një makinë të madhe burokratike, një krijesë e padukshme që qëndron në një nga shkallët më të ulëta të shkallës shoqërore. Karakteri i një personi të tillë ishte i jashtëzakonshëm; ai nuk kishte ndonjë lëvizje të fortë shpirtërore ose "ambicie".

Bota shpirtërore e "njeriut të vogël" është e pakët dhe jo interesante. Sidoqoftë, autorët e veprave për "njerëzit e vegjël" i portretizuan ata nga një këndvështrim humanist, duke theksuar se edhe një krijesë e tillë e dhimbshme, e pambrojtur dhe e pafuqishme është e denjë për respekt dhe dhembshuri. Shumë vepra për "njerëzit e vegjël" karakterizohen nga patosi sentimental. Shfaqja e “burrit të vogël” shënoi fillimin e demokratizimit të letërsisë. Imazhet klasike të "njerëzve të vegjël" u krijuan nga A.S. Pushkin (Samson Vyrin në "The Station Agent", Evgeny në "Kalorësi prej bronzi") dhe N.V. Gogol (Bashmachkin në "Palltoja").

Zhvillimi i tipit "njeri i vogël" u bë lloji letrar i personit "të poshtëruar dhe të fyer", i cili përfaqësohet më qartë në veprat e F.M. Dostoevsky ("I poshtëruar dhe i fyer" është titulli i romanit të Dostojevskit). Për herë të parë, imazhi i një personi "të poshtëruar dhe të fyer" - Makar Devushkin - u krijua nga Dostoevsky në romanin "Njerëz të varfër" (1846). Ky hero, një zyrtar i varfër i Shën Petersburgut, ishte i ngjashëm në pamje me shumë "njerëz të vegjël" të portretizuar nga shkrimtarët e "shkollës natyrore" të viteve 1840. Por, ndryshe nga bashkëkohësit e tij, Dostojevski nuk e kufizoi veten në karakteristikat sociale të Devushkin. Ai tregoi se heroi i tij e kupton dhe e përjeton ashpër pozicionin e tij poshtërues, nuk mund të pajtohet me të, megjithëse është i paaftë për të protestuar.

Lloji i “poshtëruar dhe i fyer”. u bë një zbulim i mirëfilltë artistik i Dostojevskit. Në portretizimin e tij, zyrtarët e vegjël, studentët, gratë dhe fëmijët e pakënaqur nga shtresat e ulëta të shoqërisë janë njerëz krenarë, të zhytur në mendime, me ndjenja të thella, me një botë shpirtërore komplekse dhe unike. Disa nga "të poshtëruarit dhe të fyerit" në veprat e Dostojevskit kanë karakteristikat e heronjve romantikë. Këta janë romantikë që e gjejnë veten në "fundin" e jetës, duke mbajtur kryqin e tyre, por nga brenda nuk po pajtohen me pozicionin e tyre poshtërues. Imazhet e gjalla të "të poshtëruarve dhe të fyerve" u krijuan nga shkrimtari në romanin "Krimi dhe Ndëshkimi": familja Raskolnikov, familja Marmeladov. Secili prej këtyre njerëzve është një personalitet i ndritshëm me fatin e tij, me pikëpamjet e tij për botën.

Zbulues lloji letrar i "nihilistit" ishte I.S. Turgenev, i cili krijoi imazhin e Yevgeny Bazarov në romanin "Etërit dhe Bijtë". Pas Turgenevit, ky lloj heroi u adoptua nga shumë shkrimtarë të viteve 1860. si më aktuale dhe më interesante. U shfaqën shumë romane "anti-nihiliste" që pasqyronin tiparet e vërteta të "nihilistëve", ose më saktë, demokratëve më të zakonshëm, të viteve 1860. Por portretizimi i "nihilistëve" ishte jashtëzakonisht tendencioz, shpesh i karikaturës. Shkrimtarët në fakt krijuan një mit për udhëheqësit e të rinjve të asaj kohe, duke theksuar tej mase tiparet negative në botëkuptimin e tyre, pamjen shpirtërore, sjelljen e përditshme dhe madje edhe pamjen e tyre. "Nihilistët" në romanet e I. A. Goncharov ("Shkëmb"), N. S. Leskov ("Askund për të shkuar" dhe "Në thika"), V. P. Klyushnikov ("Marevo"), A. F. Pisemsky (" Deti i trazuar"), V.V. Krestovsky (duologjia "Bloody Pouf") shpesh dukeshin si njerëz primitivë, të shthurur dhe të shthurur, duke mbuluar dobësinë dhe imoralitetin e tyre me një "sistem frazash". Në sfondin e heronjve të tillë, Bazarov i Turgenev është një përvojë objektive dhe artistikisht më e suksesshme në përshkrimin e një njeriu të thjeshtë demokrat.

Lloji letrar i "trampit"("një ish-person" që ra në "fundin" e jetës, një tranzit) u shfaq në veprat e M. Gorky në vitet 1890. - në tregimet "Chelkash", "Ish-Njerëzit", "Malva". Përfundimi klasik i këtij lloji mund të konsiderohen heronjtë e shfaqjes së Gorky "Në thellësitë e poshtme" (1902). Në përshkrimin e Gorky-t, "trampët" janë njerëz nga sfera të ndryshme të jetës që e gjejnë veten në margjina, dhe shpesh në "fundin" e jetës. Këta janë endacakë, banorë të shtëpive publike, shtëpive publike, që jetojnë me punë të çuditshme, vjedhje apo lëmoshë. Nuk kanë pasuri, e trajtojnë me përbuzje jetën e përditshme. Gorki theksoi cilësi të veçanta shpirtërore te heronjtë e tij: krenarinë, dashurinë për lirinë, ashpërsinë, madje edhe mizorinë ndaj njerëzve dhe në të njëjtën kohë gatishmërinë për të dhënë të fundit. “Lavirët” e përçmojnë keqardhjen, nuk ndihen të refuzuar, por, përkundrazi, duan të theksojnë se hodhën poshtë botën e rreme të njerëzve, vlerat e tyre false. Ata zhvillojnë filozofinë e tyre romantike të jetës, bazuar në kultin e një personi të lirë, krenar dhe të fortë.

DShumë shpesh, një lloj letrar thjesht nënkupton një grup personazhesh të bashkuar nga një status i përbashkët shoqëror (fisnikë, pronarë tokash, zyrtarë, fshatarë, tregtarë, etj.) ose profesion, profesion (oficerë, ushtarë, shkencëtarë, shkrimtarë, revolucionarë, etj.) . P.). Në këtë rast, supozohet se përkatësia sociale ose profesionale e njerëzve përcakton ngjashmërinë e tyre.