ხმოვანი დიაპაზონი. "მინიმალური შესამჩნევი განსხვავება"

სმენის დაქვეითება არის პათოლოგიური მდგომარეობა, ახასიათებს სმენის დაქვეითება და სალაპარაკო ენის გაგების სირთულე. ეს ხდება საკმაოდ ხშირად, განსაკუთრებით ხანდაზმულებში. თუმცა, ამ დღეებში არის ტენდენცია მეტისკენ ადრეული განვითარებასმენის დაქვეითება, მათ შორის ახალგაზრდებსა და ბავშვებში. იმისდა მიხედვით, თუ რამდენად დასუსტებულია სმენა, სმენის დაქვეითება იყოფა სხვადასხვა ხარისხით.

რა არის დეციბელი და ჰერცი

ნებისმიერი ხმა ან ხმაური შეიძლება ხასიათდებოდეს ორი პარამეტრით: სიმაღლე და ხმის ინტენსივობა.

მოედანი

ბგერის სიმაღლე განისაზღვრება ხმის ტალღის რხევის რაოდენობის მიხედვით და გამოიხატება ჰერცში (Hz): რაც უფრო მაღალია ჰერცი, მით უფრო მაღალია სიმაღლე. მაგალითად, პირველი თეთრი კლავიატურა მარცხნივ ჩვეულებრივ პიანინოზე (ქვეკონტრაქტის "A") გამოსცემს დაბალ ხმას 27500 ჰც-ზე და ბოლო თეთრი კლავიში მარჯვნივ (მეხუთე ოქტავის "C" ) გამოსცემს დაბალ ხმას 4186.0 ჰც.

ადამიანის ყურს შეუძლია განასხვავოს ბგერები 16-20000 ჰც დიაპაზონში. 16 ჰც-ზე დაბლა ყველაფერს ინფრაბგერას უწოდებენ, ხოლო 20000-ზე ზევით ულტრაბგერას. ულტრაბგერაც და ინფრაბგერაც არ აღიქმება ადამიანის ყურით, მაგრამ შეიძლება გავლენა იქონიოს სხეულსა და ფსიქიკაზე.

სიხშირის მიხედვით, ყველა ისმის ბგერა შეიძლება დაიყოს მაღალ, საშუალო და დაბალ სიხშირეებად. დაბალი სიხშირის ხმები მოიცავს ხმებს 500 ჰც-მდე, საშუალო სიხშირის ხმებს 500-10000 ჰც-ის დიაპაზონში, მაღალი სიხშირის ხმებს ყველა ბგერას 10000 ჰც-ზე მეტი სიხშირით. ადამიანის ყურიიგივე ზემოქმედების ძალით, უმჯობესია მოისმინოთ საშუალო სიხშირის ბგერები, რომლებიც აღიქმება უფრო ხმამაღლა. შესაბამისად, დაბალი და მაღალი სიხშირის სიხშირეები "ისმის" უფრო ჩუმად, ან საერთოდ "აჩერებენ ხმას". ზოგადად, 40-50 წლის შემდეგ ზედა ზღვარიბგერების მოსმენა მცირდება 20000-დან 16000 ჰც-მდე.

ხმის ძალა

თუ ყური ექვემდებარება ძალიან ხმამაღლა ხმას, შესაძლოა ყურის გარსი გასკდეს. ქვემოთ სურათზე ნორმალური მემბრანაა, ზევით დეფექტიანი გარსი.

ნებისმიერმა ხმამ შეიძლება გავლენა მოახდინოს სმენის ორგანოზე სხვადასხვა გზით. ეს დამოკიდებულია მის ხმის ინტენსივობაზე, ან ხმამაღალობაზე, რომელიც იზომება დეციბელებში (დბ).

ნორმალურ სმენას შეუძლია განასხვავოს ბგერები 0 dB-დან და ზემოთ. როდესაც ექვემდებარება 120 დბ-ზე მეტ ხმამაღალ ხმას.

ადამიანის ყური ყველაზე კომფორტულად გრძნობს თავს 80-85 დბ დიაპაზონში.

Შესადარებლად:

• ზამთრის ტყე მშვიდ ამინდში - დაახლოებით 0 დბ,
• ფოთლების შრიალი ტყეში, პარკში – 20–30 დბ,
• ნორმალური სასაუბრო საუბარი, ოფისში მუშაობა - 40-60 დბ,
• ძრავის ხმაური მანქანის ინტერიერში – 70–80 დბ,
• ხმამაღალი ყვირილი - 85-90 დბ,
• ჭექა-ქუხილი - 100 დბ,
• ჩაქუჩი მისგან 1 მეტრის დაშორებით - დაახლოებით 120 დბ.

სმენის დაქვეითების ხარისხი მოცულობის დონესთან შედარებით

როგორც წესი, სმენის დაქვეითების შემდეგი ხარისხი გამოირჩევა:

• ნორმალური სმენა - ადამიანს ესმის ბგერები 0-დან 25 დბ-მდე და ზემოთ. მას ესმის ფოთლების შრიალი, ტყეში ჩიტების გალობა, კედლის საათის ტიკტიკი და ა.შ.
• სმენის დაქვეითება:

1. I ხარისხი (რბილი) - ადამიანი იწყებს ბგერების მოსმენას 26-40 დბ.
2. II ხარისხი (ზომიერი) - ბგერების აღქმის ბარიერი იწყება 40–55 დბ.
3. III ხარისხი (მძიმე) - ესმის ბგერები 56-70 დბ.
4. IV ხარისხი (ღრმა) – 71–90 დბ.

• სიყრუე არის მდგომარეობა, როდესაც ადამიანს არ ესმის 90 დბ-ზე მაღალი ხმა.

სმენის დაკარგვის ხარისხის შემოკლებული ვერსია:

1. მსუბუქი ხარისხი - 50 დბ-ზე ნაკლები ბგერების აღქმის უნარი. ადამიანს სალაპარაკო ენა თითქმის მთლიანად ესმის 1 მ-ზე მეტ მანძილზე.
2. საშუალო ხარისხი - ბგერების აღქმის ბარიერი იწყება 50–70 დბ მოცულობით. ერთმანეთთან კომუნიკაცია რთულია, რადგან ამ შემთხვევაში ადამიანი კარგად ესმის მეტყველებას 1 მ-მდე მანძილზე.
3. მძიმე ხარისხი - 70 დბ-ზე მეტი. ნორმალური ინტენსივობის მეტყველება აღარ ისმის ან გაუგებარია ყურთან. თქვენ უნდა იყვიროთ ან გამოიყენოთ სპეციალური სმენის აპარატი.

ყოველდღიურ პრაქტიკულ ცხოვრებაში სპეციალისტებს შეუძლიათ გამოიყენონ სმენის დაკარგვის სხვა კლასიფიკაცია:

1. ნორმალური სმენა. ადამიანს ესმის სალაპარაკო საუბარი და ჩურჩული 6 მ-ზე მეტ მანძილზე.
2. სმენის მსუბუქი დაქვეითება. ადამიანს ესმის სალაპარაკო საუბარი 6 მ-ზე მეტი მანძილიდან, მაგრამ ისმის ჩურჩული არაუმეტეს 3-6 მეტრის დაშორებით. პაციენტს შეუძლია განასხვავოს მეტყველება ფონის ხმაურშიც კი.
3. სმენის ზომიერი დაქვეითება. ჩურჩულის გარჩევა შესაძლებელია არაუმეტეს 1-3 მეტრის მანძილზე, ხოლო ჩვეულებრივი მეტყველება - 4-6 მ-მდე მეტყველების აღქმა შეიძლება დაირღვეს გარე ხმაურით.
4. სმენის მნიშვნელოვანი დაქვეითება. სასაუბრო მეტყველება ისმის არაუმეტეს 2-4 მ მანძილზე, ხოლო ჩურჩული - 0,5-1 მ-მდე. არსებობს სიტყვების გაუგებარი აღქმა.
5. მძიმე ხარისხი. ჩურჩულის გარჩევა ყურთან ახლოსაც კი ძნელადაა შესაძლებელი, თუნდაც 2 მ-ზე ნაკლებ მანძილზე ყვირილი.

სმენის დაქვეითების ხარისხი ბგერების სიმაღლესთან შედარებით

• ჯგუფი I. პაციენტებს შეუძლიათ აღიქვან მხოლოდ დაბალი სიხშირეები 125-150 ჰც დიაპაზონში. ისინი მხოლოდ დაბალ და მაღალ ხმაზე რეაგირებენ.
• II ჯგუფი. ამ შემთხვევაში აღქმისთვის ხელმისაწვდომი ხდება უფრო მაღალი სიხშირეები, რომლებიც მერყეობს 150-დან 500 ჰც-მდე. ჩვეულებრივ, მარტივი სალაპარაკო ხმოვნები "o" და "u" ხდება აღქმადი.
• III ჯგუფი. დაბალი და საშუალო სიხშირის (1000 ჰც-მდე) კარგი აღქმა. ასეთი პაციენტები უკვე უსმენენ მუსიკას, განასხვავებენ კარის ზარს, ესმით თითქმის ყველა ხმოვნები და ესმით მარტივი ფრაზებისა და ცალკეული სიტყვების მნიშვნელობა.
• IV ჯგუფი. 2000 ჰც-მდე სიხშირეები ხელმისაწვდომი ხდება აღქმისთვის. პაციენტები განასხვავებენ თითქმის ყველა ბგერას, ასევე ცალკეულ ფრაზებსა და სიტყვებს. მათ ესმით მეტყველება.

სმენის დაკარგვის ეს კლასიფიკაცია მნიშვნელოვანია არა მხოლოდ სწორი შერჩევასმენის აპარატი, არამედ ბავშვების მოთავსება ჩვეულებრივ ან სპეციალიზებულ სკოლაში.

სმენის დაკარგვის დიაგნოზი

აუდიომეტრია დაეხმარება პაციენტში სმენის დაკარგვის ხარისხის დადგენას.

სმენის დაქვეითების ხარისხის იდენტიფიცირებისა და განსაზღვრის ყველაზე ზუსტი და საიმედო გზაა აუდიომეტრია. ამ მიზნით პაციენტი ატარებს სპეციალურ ყურსასმენებს, რომლებშიც მიეწოდება შესაბამისი სიხშირისა და სიძლიერის სიგნალი. თუ სუბიექტი ესმის სიგნალს, ის აცნობებს მას მოწყობილობის ღილაკზე დაჭერით ან თავის დაქნევით. აუდიომეტრიის შედეგებზე დაყრდნობით აგებულია სმენის აღქმის შესაბამისი მრუდი (აუდიოგრამა), რომლის ანალიზი საშუალებას იძლევა არა მხოლოდ სმენის დაკარგვის ხარისხის იდენტიფიცირება, არამედ ზოგიერთ სიტუაციაში უფრო ღრმად გაგება ბუნების შესახებ. სმენის დაკარგვის შესახებ.
ზოგჯერ, აუდიომეტრიის ჩატარებისას, ისინი არ ატარებენ ყურსასმენებს, არამედ იყენებენ მარეგულირებელ ჩანგლს ან უბრალოდ წარმოთქვამენ გარკვეულ სიტყვებს პაციენტისგან გარკვეულ მანძილზე.

როდის მივმართოთ ექიმს

აუცილებელია ENT ექიმთან დაკავშირება, თუ:

1. მოლაპარაკისკენ დაიწყეთ თავის მოქცევა და ამავდროულად დაიძაბეთ მისი მოსმენა.
2. ნათესავები, რომლებიც თქვენთან ერთად ცხოვრობენ, ან მეგობრები, რომლებიც სტუმრად მოდიან, კომენტარს აკეთებენ იმის შესახებ, რომ ტელევიზორი, რადიო ან პლეერი ძალიან ხმამაღლა ჩართეთ.
3. კარზე ზარი ისე მკაფიოდ არ რეკავს, როგორც ადრე, ან საერთოდ აღარ გესმის.
4. ტელეფონზე საუბრისას სხვას სთხოვთ, უფრო ხმამაღლა და გარკვევით ისაუბროს.
5. დაიწყეს თხოვნა, გაიმეორე ის, რაც გითხრეს.
6. თუ თქვენს ირგვლივ ხმაურია, მაშინ გაცილებით რთული ხდება თქვენი თანამოსაუბრის მოსმენა და მისი ნათქვამის გაგება.

მიუხედავად იმისა, რომ ზოგადად რაც უფრო ადრე დაისმება სწორი დიაგნოზი და დაიწყება მკურნალობა უკეთესი შედეგებიდა უფრო სავარაუდოა, რომ მოსმენა გაგრძელდება მრავალი წლის განმავლობაში.

გავრცელების თეორიისა და ხმის ტალღების წარმოქმნის მექანიზმების გათვალისწინებით, სასარგებლოა იმის გაგება, თუ როგორ ხდება ბგერის „ინტერპრეტაცია“ ან აღქმა ადამიანების მიერ. დაწყვილებული ორგანო, ყური, პასუხისმგებელია ადამიანის ორგანიზმში ხმის ტალღების აღქმაზე. ადამიანის ყური- ძალიან რთული ორგანო, რომელიც პასუხისმგებელია ორ ფუნქციაზე: 1) აღიქვამს ხმის იმპულსებს 2) მოქმედებს როგორც მთელი ვესტიბულური აპარატი ადამიანის სხეული, განსაზღვრავს სხეულის პოზიციას სივრცეში და აძლევს წონასწორობის შენარჩუნების სასიცოცხლო უნარს. საშუალო ადამიანის ყურს შეუძლია აღმოაჩინოს ვიბრაციები 20-20000 ჰც, მაგრამ არის გადახრები ზემოთ ან ქვემოთ. იდეალურ შემთხვევაში, ხმოვანი სიხშირის დიაპაზონი არის 16 - 20,000 ჰც, რაც ასევე შეესაბამება 16 მ - 20 სმ ტალღის სიგრძეს. ყური იყოფა სამ კომპონენტად: გარე, შუა და შიდა ყური. თითოეული ეს "განყოფილება" ასრულებს თავის ფუნქციას, მაგრამ სამივე განყოფილება მჭიდროდ არის დაკავშირებული ერთმანეთთან და რეალურად გადასცემს ერთმანეთს ხმის ტალღებს.

გარე (გარე) ყური

გარეთა ყური შედგება ქინძისთავისა და გარე სასმენი არხისგან. საყურე არის რთული ფორმის ელასტიური ხრტილი, დაფარული კანით. ყურის ქვედა ნაწილში არის წივილი, რომელიც შედგება ცხიმოვანი ქსოვილისგან და ასევე დაფარულია კანით. საყურე მოქმედებს როგორც ბგერითი ტალღების მიმღები მიმდებარე სივრციდან. ყურის სტრუქტურის განსაკუთრებული ფორმა შესაძლებელს ხდის ბგერების უკეთ დაჭერას, განსაკუთრებით შუა სიხშირის დიაპაზონის ხმებს, რომელიც პასუხისმგებელია მეტყველების ინფორმაციის გადაცემაზე. ეს ფაქტი დიდწილად განპირობებულია ევოლუციური აუცილებლობით, ვინაიდან ადამიანი ცხოვრების უმეტეს ნაწილს ატარებს ზეპირ კომუნიკაციაში მისი სახეობის წარმომადგენლებთან. ადამიანის საყურე პრაქტიკულად უმოძრაოა, განსხვავებით ცხოველთა სახეობების მრავალი წარმომადგენელისაგან, რომლებიც იყენებენ ყურის მოძრაობებს ხმის წყაროს უფრო ზუსტად დასარეგულირებლად.

ადამიანის ყურის ნაკეცები შექმნილია ისე, რომ მათში შეიტანეს კორექტივები (მცირე დამახინჯება) სივრცეში ხმის წყაროს ვერტიკალურ და ჰორიზონტალურ მდებარეობასთან დაკავშირებით. სწორედ ამით არის განპირობებული უნიკალური თვისებაადამიანს შეუძლია საკმაოდ მკაფიოდ განსაზღვროს ობიექტის მდებარეობა სივრცეში მის მიმართ, მხოლოდ ხმით ხელმძღვანელობით. ეს ფუნქცია ასევე ცნობილია ტერმინით "ხმის ლოკალიზაცია". ყურის მთავარი ფუნქციაა რაც შეიძლება მეტი ბგერის დაჭერა აუდიო სიხშირის დიაპაზონში. „დაჭერილი“ ხმის ტალღების შემდგომი ბედი წყდება ყურის არხში, რომლის სიგრძე 25-30 მმ-ია. მასში გარე ყურის ხრტილოვანი ნაწილი გადადის ძვალში, ხოლო სასმენი არხის კანის ზედაპირი დაჯილდოებულია ცხიმოვანი და გოგირდის ჯირკვლებით. ყურის არხის ბოლოში არის ელასტიური აპკი, რომელზედაც აღწევს ხმის ტალღების ვიბრაცია, რითაც იწვევს მის საპასუხო ვიბრაციას. ყურის ბუდე, თავის მხრივ, ამ მიღებულ ვიბრაციას შუა ყურში გადასცემს.

შუა ყური

ყურის ბარტყით გადაცემული ვიბრაციები შედიან შუა ყურის არეში, რომელსაც ეწოდება "ტიმპანური რეგიონი". ეს არის დაახლოებით ერთი კუბური სანტიმეტრი მოცულობის ფართობი, რომელშიც განლაგებულია სამი აუდიტორია: malleus, incus და stapes.ეს არის ეს "შუალედური" ელემენტები, რომლებიც ასრულებენ ყველაზე მნიშვნელოვანი ფუნქცია: გადასცემს ხმის ტალღებს შიდა ყურში და ერთდროულად აძლიერებს მათ. სმენის ძვლები წარმოადგენს ხმის გადაცემის უკიდურესად რთულ ჯაჭვს. სამივე ძვალი მჭიდროდ არის დაკავშირებული ერთმანეთთან, ასევე ყურის ბარტყთან, რის გამოც ვიბრაცია გადადის "ჯაჭვის გასწვრივ". ტერიტორიისკენ მიმავალ გზაზე შიდა ყურიარის ვესტიბიულის სარკმელი, რომელიც გადაკეტილია საყრდენების ძირით. ყურის აპკის ორივე მხარეს წნევის გასათანაბრებლად (მაგალითად, გარე წნევის ცვლილების შემთხვევაში), შუა ყურის არე უერთდება ნაზოფარინქსს. ევსტაქის მილი. ჩვენ ყველამ კარგად ვიცნობთ დახუჭული ყურების ეფექტს, რომელიც სწორედ ასეთი დახვეწილი რეგულირების გამო ხდება. შუა ყურიდან, ხმის ვიბრაციები, უკვე გაძლიერებული, შედის შიდა ყურის არეში, ყველაზე რთული და მგრძნობიარე.

Შიდა ყური

ყველაზე რთული ფორმაა შიდა ყური, რომელსაც ამ მიზეზით ლაბირინთს უწოდებენ. ძვლოვანი ლაბირინთი მოიცავს: ვესტიბული, კოხლეა და ნახევარწრიული არხები, ასევე ვესტიბულური აპარატი ბალანსზე პასუხისმგებელი. კოხლეა ამ მხრივ პირდაპირ კავშირშია სმენასთან. კოხლეა სპირალური ფორმისაა მემბრანული არხისავსე ლიმფური სითხით. შიგნით, არხი ორ ნაწილად იყოფა სხვა მემბრანული დანაყოფით, რომელსაც ეწოდება "მთავარი მემბრანა". ეს მემბრანა შედგება სხვადასხვა სიგრძის ბოჭკოებისგან (სულ 24000-ზე მეტი), სიმებივით გადაჭიმული, თითოეული სიმები რეზონანსს უწევს თავისას. გარკვეული ხმა. არხი მემბრანით იყოფა ზედა და ქვედა სკალად, რომლებიც ურთიერთობენ კოხლეის მწვერვალზე. საპირისპირო ბოლოში არხი უერთდება სმენის ანალიზატორის რეცეპტორულ აპარატს, რომელიც დაფარულია პატარა თმის უჯრედებით. სმენის ანალიზატორის ამ მოწყობილობას ასევე უწოდებენ "კორტის ორგანოს". როდესაც შუა ყურიდან ვიბრაცია შედის კოხლეაში, ლიმფური სითხე, რომელიც ავსებს არხს, ასევე იწყებს ვიბრაციას, რომელიც გადასცემს ვიბრაციას მთავარ გარსზე. ამ მომენტში მოქმედებს სმენის ანალიზატორის აპარატი, რომლის თმის უჯრედები, რომლებიც განლაგებულია რამდენიმე რიგში, ხმის ვიბრაციას გარდაქმნის ელექტრულ „ნერვულ“ იმპულსებად, რომლებიც გადაეცემა სმენის ნერვის გასწვრივ. დროებითი ზონაცერებრალური ქერქი. ასეთი რთული და მორთული სახით, ადამიანი საბოლოოდ გაიგონებს სასურველ ხმას.

აღქმისა და მეტყველების ფორმირების თავისებურებები

მეტყველების ფორმირების მექანიზმი ადამიანებში ყალიბდებოდა მთელი ევოლუციის საფეხურზე. ამ უნარის მნიშვნელობა არის ვერბალური და არავერბალური ინფორმაციის გადაცემა. პირველი ატარებს ვერბალურ და სემანტიკურ დატვირთვას, მეორე პასუხისმგებელია ემოციური კომპონენტის გადმოცემაზე. მეტყველების შექმნისა და აღქმის პროცესი მოიცავს: შეტყობინების ფორმულირებას; ელემენტებად კოდირება არსებული ენის წესების მიხედვით; გარდამავალი ნეირომუსკულური მოქმედებები; მოძრაობა ვოკალური იოგები; აკუსტიკური სიგნალის ემისია; შემდეგ, მსმენელი იწყებს მოქმედებას, ახორციელებს: მიღებული აკუსტიკური სიგნალის სპექტრულ ანალიზს და აკუსტიკური მახასიათებლების შერჩევას პერიფერიულ სმენის სისტემაში, შერჩეული მახასიათებლების გადაცემა ნერვული ქსელების მეშვეობით, ენის კოდის ამოცნობა ( ლინგვისტური ანალიზი), შეტყობინების მნიშვნელობის გაგება.
მეტყველების სიგნალების წარმოქმნის აპარატი შეიძლება შევადაროთ რთულ ქარის ინსტრუმენტს, მაგრამ კონფიგურაციის მრავალფეროვნებას და მოქნილობას და ოდნავი დახვეწილობისა და დეტალების რეპროდუცირების უნარს ბუნებაში ანალოგი არ გააჩნია. ხმის ფორმირების მექანიზმი შედგება სამი განუყოფელი კომპონენტისგან:

1. გენერატორი- ფილტვები, როგორც ჰაერის მოცულობის რეზერვუარი. ჭარბი წნევის ენერგია ინახება ფილტვებში, შემდეგ გამომყოფი არხის მეშვეობით, კუნთოვანი სისტემის დახმარებით, ეს ენერგია გამოიყოფა ხორხთან დაკავშირებული ტრაქეის მეშვეობით. ამ ეტაპზე ჰაერის ნაკადი წყდება და იცვლება;
2. ვიბრატორი- შედგება ვოკალური სიმებისაგან. ნაკადზე ასევე მოქმედებს ტურბულენტური ჰაერის ჭავლები (კიდეების ტონების შექმნა) და იმპულსური წყაროები (აფეთქებები);
3. რეზონატორი- მოიცავს რთული გეომეტრიული ფორმის რეზონანსულ ღრუებს (ფარინქსი, პირის ღრუ და ცხვირი).

ამ ელემენტების ინდივიდუალური განლაგების მთლიანობა ქმნის თითოეული ადამიანის ხმის უნიკალურ და ინდივიდუალურ ტემბრს.

ჰაერის სვეტის ენერგია წარმოიქმნება ფილტვებში, რომლებიც ქმნიან ჰაერის გარკვეულ ნაკადს ჩასუნთქვისა და ამოსუნთქვის დროს ატმოსფერული და ინტრაფილტვის წნევის განსხვავების გამო. ენერგიის დაგროვების პროცესი ინჰალაციის გზით მიმდინარეობს, გამოყოფის პროცესს ახასიათებს ამოსუნთქვა. ეს ხდება გულმკერდის შეკუმშვისა და გაფართოების გამო, რომელიც ხორციელდება კუნთების ორი ჯგუფის დახმარებით: ნეკნთაშუა და დიაფრაგმა ღრმა სუნთქვით და სიმღერით, ასევე იკუმშება მუცლის პრესის, გულმკერდის და კისრის კუნთები. ჩასუნთქვისას დიაფრაგმა იკუმშება და ქვევით მოძრაობს, გარე ნეკნთაშუა კუნთების შეკუმშვა ამაღლებს ნეკნებს და გვერდებზე გადადის, ხოლო მკერდის ძვალი წინ. გულმკერდის მატება იწვევს ფილტვებში წნევის დაქვეითებას (ატმოსფერულ წნევასთან შედარებით) და ეს სივრცე სწრაფად ივსება ჰაერით. ამოსუნთქვისას კუნთები შესაბამისად მოდუნდება და ყველაფერი უბრუნდება წინა მდგომარეობას ( ნეკნი გალიაუბრუნდება პირვანდელ მდგომარეობას საკუთარი სიმძიმის გამო, დიაფრაგმა მაღლა დგას, მცირდება ადრე გაფართოებული ფილტვების მოცულობა, იზრდება ინტრაფილტვის წნევა). ინჰალაცია შეიძლება შეფასდეს, როგორც პროცესი, რომელიც მოითხოვს ენერგიის ხარჯვას (აქტიური); ამოსუნთქვა არის ენერგიის დაგროვების პროცესი (პასიური). სუნთქვისა და მეტყველების ფორმირების პროცესის კონტროლი ხდება ქვეცნობიერად, მაგრამ სიმღერის დროს სუნთქვის კონტროლი მოითხოვს ცნობიერ მიდგომას და ხანგრძლივ დამატებით ვარჯიშს.

ენერგიის რაოდენობა, რომელიც შემდგომ იხარჯება მეტყველებისა და ხმის ფორმირებაზე, დამოკიდებულია შენახული ჰაერის მოცულობაზე და ფილტვებში დამატებითი წნევის რაოდენობაზე. მაქსიმალური განვითარებული წნევა გაწვრთნილ ადამიანში ოპერის მომღერალიშეიძლება მიაღწიოს 100-112 დბ. ჰაერის ნაკადის მოდულაცია ვოკალური იოგების ვიბრაციით და სუბფარინგეალური ჭარბი წნევის შექმნით, ეს პროცესები ხდება ხორხში, რომელიც წარმოადგენს ერთგვარ სარქველს, რომელიც მდებარეობს ტრაქეის ბოლოს. სარქველი ასრულებს ორმაგ ფუნქციას: ის იცავს ფილტვებს უცხო საგნებისა და საყრდენებისგან მაღალი წნევა. ეს არის ხორხი, რომელიც მოქმედებს როგორც სიტყვისა და სიმღერის წყარო. ხორხი კუნთებით დაკავშირებული ხრტილების ერთობლიობაა. ხორხს აქვს საკმაოდ რთული სტრუქტურა, რომლის მთავარი ელემენტია წყვილი ვოკალური იოგები. სწორედ ვოკალური თოკებია ხმის წარმოქმნის ან „ვიბრატორის“ მთავარი (მაგრამ არა ერთადერთი) წყარო. ამ პროცესის დროს ვოკალური იოგები იწყებენ მოძრაობას, რასაც თან ახლავს ხახუნი. ამის დასაცავად გამოიყოფა სპეციალური ლორწოვანი სეკრეცია, რომელიც მოქმედებს როგორც ლუბრიკანტი. მეტყველების ბგერების ფორმირება განისაზღვრება ლიგატების ვიბრაციებით, რაც იწვევს ფილტვებიდან ამოსუნთქული ჰაერის ნაკადის წარმოქმნას გარკვეული ტიპის ამპლიტუდის მახასიათებლამდე. ვოკალურ ნაკეცებს შორის არის პატარა ღრუები, რომლებიც საჭიროების შემთხვევაში მოქმედებენ როგორც აკუსტიკური ფილტრები და რეზონატორები.

სმენის აღქმის მახასიათებლები, მოსმენის უსაფრთხოება, სმენის ზღურბლები, ადაპტაცია, ხმის სწორი დონე

როგორც ადამიანის ყურის სტრუქტურის აღწერიდან ჩანს, ეს ორგანო ძალზე დელიკატური და საკმაოდ რთული აგებულებითაა. ამ ფაქტის გათვალისწინებით, ძნელი არ არის იმის დადგენა, რომ ამ უკიდურესად დელიკატურ და მგრძნობიარე მოწყობილობას აქვს შეზღუდვების, ზღვრების და ა.შ. ადამიანის სმენის სისტემა ადაპტირებულია მშვიდი ბგერების აღქმაზე, ისევე როგორც საშუალო ინტენსივობის ხმები. გრძელვადიანი ექსპოზიცია ხმამაღალი ხმებიიწვევს სმენის ზღურბლების შეუქცევად ცვლილებებს, ისევე როგორც სმენის სხვა პრობლემებს, სრულ სიყრუამდე. დაზიანების ხარისხი პირდაპირპროპორციულია ხმამაღალ გარემოში ზემოქმედების დროისა. ამ მომენტში ძალაში შედის ადაპტაციის მექანიზმიც - ე.ი. გახანგრძლივებული ხმამაღალი ბგერების გავლენის ქვეშ მგრძნობელობა თანდათან მცირდება, აღქმული მოცულობა მცირდება და სმენა ადაპტირდება.

ადაპტაცია თავდაპირველად ცდილობს სმენის ორგანოების დაცვას ძალიან ხმამაღალი ბგერებისგან, თუმცა სწორედ ამ პროცესის გავლენა აიძულებს ადამიანს უკონტროლოდ გაზარდოს აუდიო სისტემის ხმის დონე. დაცვა რეალიზებულია შუა და შიდა ყურის მექანიზმის მუშაობის წყალობით: სტეპები იხსნება ოვალური ფანჯრიდან, რითაც იცავს ზედმეტად ხმამაღალი ხმებისგან. მაგრამ დაცვის მექანიზმი არ არის იდეალური და აქვს დროის დაყოვნება, ხმის ჩასვლის დაწყებიდან მხოლოდ 30-40 ms გამომწვევია, ხოლო სრული დაცვა არ მიიღწევა 150 ms ხანგრძლივობის შემდეგაც კი. დაცვის მექანიზმი აქტიურდება, როდესაც ხმის დონე 85 დბ-ს აჭარბებს, ხოლო თავად დაცვა 20 დბ-მდეა.
ყველაზე სახიფათო, ამ შემთხვევაში, შეიძლება ჩაითვალოს "სმენის ზღურბლის ცვლის" ფენომენს, რომელიც ჩვეულებრივ ხდება პრაქტიკაში 90 დბ-ზე მაღალი ხმამაღალი ბგერების ხანგრძლივი ზემოქმედების შედეგად. ასეთი მავნე ზემოქმედების შემდეგ სმენის სისტემის აღდგენის პროცესი შეიძლება გაგრძელდეს 16 საათამდე. ბარიერის ცვლა იწყება უკვე 75 დბ ინტენსივობის დონეზე და პროპორციულად იზრდება სიგნალის დონის მატებასთან ერთად.

პრობლემის განხილვისას სწორი დონეხმის ინტენსივობა, ყველაზე ცუდი არის იმის გაცნობიერება, რომ სმენასთან დაკავშირებული პრობლემები (შეძენილი თუ თანდაყოლილი) პრაქტიკულად განუკურნებელია ჩვენს საკმაოდ განვითარებულ მედიცინაში. ამ ყველაფერმა უნდა აიძულოს ნებისმიერი საღად მოაზროვნე ადამიანი იფიქროს სმენაზე კარგად ზრუნვაზე, თუ, რა თქმა უნდა, აპირებს შეინარჩუნოს მისი ხელუხლებელი მთლიანობა და მთელი სიხშირის დიაპაზონის მოსმენის შესაძლებლობა რაც შეიძლება დიდხანს. საბედნიეროდ, ყველაფერი ისეთი საშინელი არ არის, როგორც ერთი შეხედვით შეიძლება მოგეჩვენოთ და სიფრთხილის რიგი ზომების დაცვით, სიბერეშიც კი იოლად შეინარჩუნებთ სმენას. ამ ზომების განხილვამდე აუცილებელია გავიხსენოთ ადამიანის სმენის აღქმის ერთი მნიშვნელოვანი მახასიათებელი. სმენის აპარატი ხმებს არაწრფივად აღიქვამს. ეს ფენომენი შემდეგია: თუ ჩვენ წარმოვიდგენთ სუფთა ბგერის ერთ სიხშირეს, მაგალითად 300 ჰც, მაშინ არაწრფივიობა ჩნდება, როდესაც ამ ფუნდამენტური სიხშირის ოვერტონები გამოჩნდება ლოგარითმული პრინციპის მიხედვით (თუ ფუნდამენტური სიხშირე არის f, მაშინ სიხშირის ოვერტონები იქნება 2f, 3f და ა.შ. მზარდი თანმიმდევრობით). ეს არაწრფივიობა ასევე უფრო ადვილი გასაგებია და ბევრისთვის ცნობილია სახელით "არაწრფივი დამახინჯებები". ვინაიდან ასეთი ჰარმონიები (ოვერტონები) არ ჩანს ორიგინალურ სუფთა ტონში, გამოდის, რომ ყური თავად აკეთებს საკუთარ კორექტირებას და აფერხებს ორიგინალურ ბგერას, მაგრამ ისინი შეიძლება განისაზღვროს მხოლოდ როგორც სუბიექტური დამახინჯება. 40 დბ-ზე დაბალ ინტენსივობის დონეზე სუბიექტური დამახინჯება არ ხდება. როდესაც ინტენსივობა იზრდება 40 დბ-დან, სუბიექტური ჰარმონიის დონე იწყებს მატებას, მაგრამ 80-90 დბ დონეზეც კი მათი უარყოფითი წვლილი ბგერაზე შედარებით მცირეა (აქედან გამომდინარე, ინტენსივობის ეს დონე პირობითად შეიძლება ჩაითვალოს ერთგვარ ” ოქროს შუალედი“ მუსიკალურ სფეროში).

ამ ინფორმაციის საფუძველზე შეგიძლიათ მარტივად განსაზღვროთ ხმის უსაფრთხო და მისაღები დონე, რომელიც არ დააზარალებს სმენის ორგანოებს და ამავე დროს შესაძლებელს გახდის ხმის აბსოლუტურად ყველა მახასიათებლისა და დეტალის მოსმენას, მაგალითად, "hi-fi" სისტემით მუშაობა. ეს "ოქროს საშუალო" დონე არის დაახლოებით 85-90 დბ. სწორედ ამ ხმის ინტენსივობით არის შესაძლებელი ყველაფრის მოსმენა, რაც შეიცავს აუდიო გზას, ხოლო ნაადრევი დაზიანებისა და სმენის დაკარგვის რისკი მინიმუმამდეა დაყვანილი. 85 დბ მოცულობის დონე შეიძლება ჩაითვალოს თითქმის სრულიად უსაფრთხოდ. იმის გასაგებად, თუ რა საშიშროებაა ხმამაღალი მოსმენა და რატომ არ იძლევა ძალიან დაბალი ხმის დონე ხმის ყველა ნიუანსის მოსმენის საშუალებას, მოდით განვიხილოთ ეს საკითხი უფრო დეტალურად. რაც შეეხება დაბალი ხმის დონეს, მუსიკის დაბალ დონეზე მოსმენის მიზანშეწონილობის (მაგრამ უფრო ხშირად სუბიექტური სურვილის) ნაკლებობა განპირობებულია შემდეგი მიზეზებით:

1. ადამიანის სმენის აღქმის არაწრფივობა;
2. ფსიქოაკუსტიკური აღქმის თავისებურებები, რომლებიც ცალკე იქნება განხილული.

ზემოთ განხილული სმენის აღქმის არაწრფივობა მნიშვნელოვან გავლენას ახდენს 80 დბ-ზე დაბლა ნებისმიერ მოცულობაზე. პრაქტიკაში ასე გამოიყურება შემდეგი გზით: თუ მუსიკას ჩუმ დონეზე ჩართავთ, მაგალითად 40 დბ, მაშინ ყველაზე მკაფიოდ მოისმენს მუსიკალური კომპოზიციის შუა სიხშირის დიაპაზონს, იქნება ეს შემსრულებლის ვოკალი თუ ამ დიაპაზონში უკრავს ინსტრუმენტები. ამავდროულად, დაბალი და მაღალი სიხშირეების აშკარა ნაკლებობა იქნება, სწორედ აღქმის არაწრფივობის გამო და ასევე იმის გამო, რომ სხვადასხვა სიხშირე ჟღერს სხვადასხვა მოცულობაზე. ამრიგად, აშკარაა, რომ სურათის მთლიანობის სრულად აღქმის მიზნით, სიხშირის ინტენსივობის დონე მაქსიმალურად უნდა იყოს გასწორებული. ერთი მნიშვნელობა. მიუხედავად იმისა, რომ თუნდაც 85-90 დბ მოცულობის დონეზე იდეალიზებული მოცულობის გათანაბრება სხვადასხვა სიხშირეზეარ ხდება, დონე ხდება მისაღები ნორმალური ყოველდღიური მოსმენისთვის. რაც უფრო დაბალია მოცულობა ერთდროულად, მით უფრო მკაფიოდ აღიქმება ყურით დამახასიათებელი არაწრფივიობა, კერძოდ მაღალი და დაბალი სიხშირეების სათანადო რაოდენობის არარსებობის შეგრძნება. ამავდროულად, ირკვევა, რომ ასეთი არაწრფივობით შეუძლებელია სერიოზულად საუბარი მაღალი სიზუსტის "hi-fi" ხმის რეპროდუცირებაზე, რადგან ამ კონკრეტულ სიტუაციაში ორიგინალური ხმის სურათის სიზუსტე უკიდურესად დაბალი იქნება.

თუ ამ დასკვნებს ჩავუღრმავდებით, ცხადი გახდება, თუ რატომ არის მუსიკის დაბალ ხმაზე მოსმენა, თუმცა ჯანმრთელობის თვალსაზრისით ყველაზე უსაფრთხო, უკიდურესად ნეგატიური ყურისთვის, მუსიკალური ინსტრუმენტების და ხმების აშკარად წარმოუდგენელი გამოსახულების შექმნის გამო. , და ხმის სცენის მასშტაბის ნაკლებობა. ზოგადად, მშვიდი მუსიკის დაკვრა შეიძლება გამოყენებულ იქნას ფონური აკომპანიმენტად, მაგრამ სრულიად უკუნაჩვენებია მაღალი "hi-fi" ხარისხის მოსმენა დაბალ ხმაზე, ზემოაღნიშნული მიზეზების გამო, ხმოვანი სცენის ნატურალისტური სურათების შექმნის შეუძლებლობის გამო. ჩამოყალიბდა ხმის ინჟინრის მიერ სტუდიაში, ხმის ჩაწერის ეტაპზე. მაგრამ არა მხოლოდ დაბალი ხმა შემოაქვს გარკვეული შეზღუდვები საბოლოო ხმის აღქმაზე, მდგომარეობა გაცილებით უარესია გაზრდილი ხმის შემთხვევაში. შესაძლებელია და საკმაოდ მარტივია სმენის დაზიანება და მგრძნობელობის საგრძნობლად შემცირება, თუ დიდხანს უსმენთ მუსიკას 90 დბ-ზე მაღალ დონეზე. ეს მონაცემები ეფუძნება უამრავ სამედიცინო კვლევას, დასკვნა, რომ 90 დბ-ზე მეტი ხმა ნამდვილ და თითქმის გამოუსწორებელ ზიანს აყენებს ჯანმრთელობას. ამ ფენომენის მექანიზმი მდგომარეობს სმენის აღქმაში და ყურის სტრუქტურულ თავისებურებებში. როდესაც ხმის ტალღა 90 დბ-ზე მეტი ინტენსივობით შედის ყურის არხში, შუა ყურის ორგანოები მოქმედებენ, რაც იწვევს ფენომენს, რომელსაც ეწოდება სმენის ადაპტაცია.

პრინციპი, რაც ამ შემთხვევაში ხდება, ასეთია: სტეპები მოშორებულია ოვალური ფანჯრიდან და იცავს შიდა ყურს ძალიან ხმამაღალი ხმებისგან. ამ პროცესს ე.წ აკუსტიკური რეფლექსი. ყურისთვის, ეს აღიქმება, როგორც მგრძნობელობის მოკლევადიანი დაქვეითება, რაც შეიძლება ნაცნობი იყოს ყველასთვის, ვინც ოდესმე დაესწრო როკ კონცერტებს, მაგალითად, კლუბებში. ასეთი კონცერტის შემდეგ ხდება მგრძნობელობის მოკლევადიანი დაქვეითება, რომელიც გარკვეული პერიოდის შემდეგ უბრუნდება წინა დონეს. თუმცა, მგრძნობელობის აღდგენა ყოველთვის არ მოხდება და პირდაპირ დამოკიდებულია ასაკზე. ამ ყველაფრის მიღმა იმალება მაღალი მუსიკის და სხვა ბგერების მოსმენის დიდი საფრთხე, რომელთა ინტენსივობა 90 დბ-ს აჭარბებს. აკუსტიკური რეფლექსის გაჩენა არ არის სმენის მგრძნობელობის დაკარგვის ერთადერთი „ხილული“ საფრთხე. ზედმეტად ხმამაღალ ბგერებზე დიდი ხნის განმავლობაში ზემოქმედების დროს, ყურის შიდა მიდამოში მდებარე თმები (რომლებიც რეაგირებენ ვიბრაციაზე) ძალიან იხრება. ამ შემთხვევაში, ჩნდება ეფექტი, რომ თმა, რომელიც პასუხისმგებელია გარკვეული სიხშირის აღქმაზე, იხრება მაღალი ამპლიტუდის ხმის ვიბრაციის გავლენის ქვეშ. გარკვეულ მომენტში, ასეთი თმა შეიძლება ზედმეტად გადაიხრება და უკან ვეღარ დაბრუნდება. ეს გამოიწვევს მგრძნობელობის შესაბამის დაკარგვას კონკრეტულ სიხშირეზე!

ამ სიტუაციაში ყველაზე ცუდი ის არის, რომ ყურის დაავადებები პრაქტიკულად განუკურნებელია, თუნდაც მედიცინაში ცნობილი ყველაზე თანამედროვე მეთოდებით. ყოველივე ეს იწვევს გარკვეულ სერიოზულ დასკვნებს: 90 დბ-ზე მეტი ხმა ჯანმრთელობისთვის საშიშია და თითქმის გარანტირებულია სმენის ნაადრევ დაქვეითებას ან მგრძნობელობის მნიშვნელოვან დაქვეითებას. კიდევ უფრო უსიამოვნო ის არის, რომ ადაპტაციის ადრე ნახსენები თვისება დროთა განმავლობაში მოქმედებს. ეს პროცესი ადამიანის სმენის ორგანოებში ხდება თითქმის შეუმჩნევლად, ე.ი. ადამიანი, რომელიც ნელ-ნელა კარგავს მგრძნობელობას, თითქმის 100%-ით ვერ შეამჩნევს ამას მანამ, სანამ გარშემომყოფები ყურადღებას არ მიაქცევენ მუდმივ განმეორებით კითხვებს, როგორიცაა: "რა თქვი ახლა?" საბოლოო ჯამში დასკვნა ძალიან მარტივია: მუსიკის მოსმენისას სასიცოცხლოდ მნიშვნელოვანია, რომ არ დაუშვათ ხმის ინტენსივობის დონეები 80-85 დბ-ზე მეტი! ამ საკითხს ასევე აქვს დადებითი მხარე: ხმის დონე 80-85 dB დაახლოებით შეესაბამება სტუდიის გარემოში მუსიკის ჩაწერის დონეს. სწორედ აქ ჩნდება „ოქროს შუალედის“ ცნება, რომელზედაც ჯობია არ წამოხვიდეთ, თუ ჯანმრთელობის საკითხებს რაიმე მნიშვნელობა აქვს.

მუსიკის ხანმოკლე მოსმენამ 110-120 დბ დონეზეც კი შეიძლება გამოიწვიოს სმენის პრობლემები, მაგალითად ლაივ კონცერტის დროს. ცხადია, ამის თავიდან აცილება ზოგჯერ შეუძლებელია ან ძალიან ძნელია, მაგრამ ძალზე მნიშვნელოვანია ამის გაკეთება სმენის აღქმის მთლიანობის შესანარჩუნებლად. თეორიულად, ხმამაღალი ბგერების მოკლევადიანი ზემოქმედება (არაუმეტეს 120 დბ), თუნდაც "სმენის დაღლილობის" დაწყებამდე, არ იწვევს სერიოზულ მიზეზებს. უარყოფითი შედეგები. მაგრამ პრაქტიკაში, როგორც წესი, არის ასეთი ინტენსივობის ბგერის გახანგრძლივებული ზემოქმედების შემთხვევები. ადამიანები ყრუნდებიან ისე, რომ არ აცნობიერებენ საფრთხის სრულ ზომას მანქანაში აუდიო სისტემის მოსმენისას, სახლში მსგავს პირობებში ან პორტატული პლეერის ყურსასმენებში. რატომ ხდება ეს და რა აიძულებს ხმას უფრო და უფრო ხმამაღალი გახდეს? ამ კითხვაზე ორი პასუხი არსებობს: 1) ფსიქოაკუსტიკის გავლენა, რაზეც ცალკე იქნება საუბარი; 2) მუდმივი მოთხოვნილება მუსიკის მოცულობით ზოგიერთი გარეგანი ბგერის „გაჟღერების“. პრობლემის პირველი ასპექტი საკმაოდ საინტერესოა და შემდგომში დეტალურად იქნება განხილული, მაგრამ პრობლემის მეორე მხარე უფრო დამაფიქრებელია. უარყოფითი აზრებიდა დასკვნები ჰაი-ფაი კლასის ხმის სწორად მოსმენის ჭეშმარიტი საფუძვლების არასწორი გაგების შესახებ.

დეტალებში შესვლის გარეშე, ზოგადი დასკვნამუსიკის მოსმენისა და სწორი ხმის შესახებ ასეთია: მუსიკის მოსმენა უნდა ხდებოდეს ხმის ინტენსივობის დონეზე არაუმეტეს 90 დბ, არანაკლებ 80 დბ ოთახში, სადაც გარე წყაროებიდან გარე ხმები ძლიერად არის ჩახლეჩილი ან სრულიად არ არსებობს (მაგ. როგორც მეზობლების საუბარი და სხვა ხმაური, ბინის კედლის მიღმა და ტექნიკური ხმაური, თუ მანქანაში ხართ და ა.შ. მინდა ერთხელ და სამუდამოდ ხაზგასმით აღვნიშნო, რომ სწორედ ასეთის შესრულების შემთხვევაშია სავარაუდო მკაცრი მოთხოვნებითქვენ შეგიძლიათ მიაღწიოთ დიდი ხნის ნანატრი ხმის ბალანსს, რომელიც არ გამოიწვევს სმენის ორგანოების ნაადრევ არასასურველ დაზიანებას და ასევე მოგანიჭებთ ნამდვილ სიამოვნებას თქვენი საყვარელი მუსიკის მოსმენით უმცირესი ხმის დეტალებით მაღალ და დაბალ სიხშირეებზე და სიზუსტით, რომელიც "hi-fi" ხმის კონცეფცია მისდევს.

ფსიქოაკუსტიკა და აღქმის თავისებურებები

იმისთვის, რომ ყველაზე სრულად ვუპასუხოთ ზოგიერთ მნიშვნელოვან კითხვას ხმის ინფორმაციის საბოლოო აღქმასთან დაკავშირებით, არსებობს მეცნიერების მთელი ფილიალი, რომელიც სწავლობს ამგვარი ასპექტების უზარმაზარ მრავალფეროვნებას. ამ განყოფილებას ეწოდება "ფსიქოაკუსტიკა". ფაქტია, რომ სმენის აღქმა მხოლოდ სმენის ორგანოების ფუნქციონირებით არ სრულდება. სმენის ორგანოს (ყურის) მიერ ხმის უშუალო აღქმის შემდეგ ამოქმედდება მიღებული ინფორმაციის ანალიზის ყველაზე რთული და ნაკლებად შესწავლილი მექანიზმი, ეს მთლიანად ადამიანის ტვინის პასუხისმგებლობაა, რომელიც ასეა შექმნილი რომ ექსპლუატაციის დროს ის წარმოქმნის გარკვეული სიხშირის ტალღებს და ისინი ასევე მითითებულია ჰერცში (Hz). ტვინის ტალღების სხვადასხვა სიხშირე შეესაბამება ადამიანის გარკვეულ მდგომარეობას. ამრიგად, გამოდის, რომ მუსიკის მოსმენა ხელს უწყობს ტვინის სიხშირის რეგულირების შეცვლას და ეს მნიშვნელოვანია გასათვალისწინებელი მუსიკალური კომპოზიციების მოსმენისას. ამ თეორიიდან გამომდინარე, ასევე არსებობს ხმის თერაპიის მეთოდი ადამიანის ფსიქიკურ მდგომარეობაზე უშუალო ზემოქმედებით. ტვინის ტალღების ხუთი ტიპი არსებობს:

1. დელტა ტალღები (ტალღები 4 ჰც-ზე ქვემოთ).მდგომარეობას შეესაბამება ღრმა ძილისიზმრების გარეშე, ხოლო სხეულის შეგრძნებების სრული არარსებობაა.
2. თეტა ტალღები (4-7 ჰც ტალღები).ძილის მდგომარეობა ან ღრმა მედიტაცია.
3. ალფა ტალღები (ტალღები 7-13 ჰც).რელაქსაციის და დასვენების მდგომარეობა სიფხიზლის, ძილიანობის დროს.
4. ბეტა ტალღები (ტალღები 13-40 ჰც).აქტივობის მდგომარეობა, ყოველდღიური აზროვნება და გონებრივი აქტივობა, მღელვარება და შემეცნება.
5. გამა ტალღები (ტალღები 40 ჰც-ზე ზემოთ).ინტენსიური გონებრივი აქტივობის, შიშის, მღელვარებისა და ცნობიერების მდგომარეობა.

ფსიქოაკუსტიკა, როგორც მეცნიერების ფილიალი, ეძებს პასუხებს ყველაზე საინტერესო კითხვებზე ხმის ინფორმაციის საბოლოო აღქმასთან დაკავშირებით. ამ პროცესის შესწავლის პროცესში ვლინდება დიდი თანხაფაქტორები, რომელთა გავლენა უცვლელად ხდება როგორც მუსიკის მოსმენის პროცესში, ასევე ნებისმიერი ხმოვანი ინფორმაციის დამუშავებისა და ანალიზის ნებისმიერ სხვა შემთხვევაში. ფსიქოაკუსტიკური იკვლევს თითქმის ყველა მრავალფეროვნებას შესაძლო გავლენებიდაწყებული ემოციური და ფსიქიკური მდგომარეობაადამიანი მოსმენის დროს, დამთავრებული ვოკალური სიმების სტრუქტურული მახასიათებლებით (თუ ვსაუბრობთ ვოკალური შესრულების ყველა დახვეწილობის აღქმის თავისებურებებზე) და ხმის ტვინის ელექტრულ იმპულსებად გადაქცევის მექანიზმზე. ყველაზე საინტერესო და რაც მთავარია მნიშვნელოვანი ფაქტორები(რომლების გათვალისწინება სასიცოცხლოდ მნიშვნელოვანია ყოველ ჯერზე თქვენი საყვარელი მუსიკალური კომპოზიციების მოსმენისას, ასევე პროფესიონალური აუდიო სისტემის შექმნისას) განხილული იქნება შემდგომში.

კონსონანსის ცნება, მუსიკალური თანხმობა

ადამიანის სმენის სისტემის სტრუქტურა უნიკალურია, უპირველეს ყოვლისა, ხმის აღქმის მექანიზმში, სმენის სისტემის არაწრფივობაში და ბგერების სიმაღლის მიხედვით დაჯგუფების უნარით საკმაოდ მაღალი სიზუსტით. ყველაზე საინტერესო თვისებააღქმაში, შეიძლება აღინიშნოს სმენის სისტემის არაწრფივიობა, რომელიც ვლინდება დამატებითი არარსებული (ფუნდამენტური ტონით) ჰარმონიის გამოჩენის სახით, განსაკუთრებით ხშირად ვლინდება მუსიკალური ან აბსოლუტური სიმაღლის მქონე ადამიანებში. თუ უფრო დეტალურად შევჩერდებით და გავაანალიზებთ მუსიკალური ბგერის აღქმის ყველა დახვეწილობას, მაშინ ადვილად შეიძლება განვასხვავოთ სხვადასხვა აკორდებისა და ხმის ინტერვალების „თანხმოვნების“ და „დისონანსის“ კონცეფცია. Შინაარსი "თანხმობა"განისაზღვრება, როგორც თანხმოვანი (ფრანგული სიტყვიდან "შეთანხმება") ბგერა და შესაბამისად, პირიქით, "დისონანსი"- არათანმიმდევრული, შეუსაბამო ხმა. მიუხედავად მრავალფეროვნებისა სხვადასხვა ინტერპრეტაციებიეს ცნებები მუსიკალური ინტერვალების მახასიათებელია, ყველაზე მოსახერხებელია ტერმინების "მუსიკალურ-ფსიქოლოგიური" დეკოდირების გამოყენება: თანხმობაგანისაზღვრება და იგრძნობა ადამიანი, როგორც სასიამოვნო და კომფორტული, რბილი ხმა; დისონანსიმეორეს მხრივ, ის შეიძლება დახასიათდეს, როგორც ხმა, რომელიც იწვევს გაღიზიანებას, შფოთვას და დაძაბულობას. ასეთი ტერმინოლოგია ოდნავ სუბიექტური ხასიათისაა და ასევე, მუსიკის განვითარების ისტორიის მანძილზე სრულიად განსხვავებული ინტერვალები იქნა აღებული, როგორც „თანხმოვანი“ და პირიქით.

დღესდღეობით, ეს ცნებები ასევე რთულია ცალსახად აღქმა, რადგან განსხვავებული მუსიკალური პრეფერენციებისა და გემოვნების მქონე ადამიანებს შორის არის განსხვავებები და არ არსებობს ჰარმონიის ზოგადად მიღებული და შეთანხმებული კონცეფცია. ფსიქოაკუსტიკური საფუძველი სხვადასხვა მუსიკალური ინტერვალების, როგორც თანხმოვანი ან დისონანსის აღქმისთვის პირდაპირ დამოკიდებულია „კრიტიკული ჯგუფის“ კონცეფციაზე. კრიტიკული ჯგუფი- ეს არის გარკვეული გამტარუნარიანობა, რომლის ფარგლებშიც სმენითი შეგრძნებები მკვეთრად იცვლება. კრიტიკული ზოლების სიგანე პროპორციულად იზრდება სიხშირის მატებასთან ერთად. ამიტომ, თანხმოვნებისა და დისონანსების შეგრძნება პირდაპირ კავშირშია კრიტიკული ზოლების არსებობასთან. ადამიანის სმენის ორგანო (ყური), როგორც უკვე აღვნიშნეთ, ასრულებს გამტარი ფილტრის როლს ხმის ტალღების ანალიზის გარკვეულ ეტაპზე. ეს როლი ენიჭება ბაზილარულ მემბრანას, რომელზედაც განლაგებულია 24 კრიტიკული ზოლი სიხშირეზე დამოკიდებული სიგანეებით.

ამრიგად, თანხმობა და შეუსაბამობა (კონსონანსი და დისონანსი) პირდაპირ დამოკიდებულია სმენის სისტემის გარჩევადობაზე. გამოდის, რომ თუ ორი განსხვავებული ბგერა ჟღერს უნისონში ან სიხშირის სხვაობა ნულის ტოლია, მაშინ ეს არის სრულყოფილი თანხმობა. იგივე თანხმობა ჩნდება, თუ სიხშირის სხვაობა მეტია კრიტიკულ დიაპაზონზე. დისონანსი ხდება მხოლოდ მაშინ, როდესაც სიხშირის სხვაობა არის კრიტიკული დიაპაზონის 5%-დან 50%-მდე. მოცემულ სეგმენტში დისონანსის უმაღლესი ხარისხი ისმის, თუ განსხვავება არის კრიტიკული ზოლის სიგანის მეოთხედი. ამის საფუძველზე ადვილია ნებისმიერი შერეული მუსიკალური ჩანაწერის და ინსტრუმენტების კომბინაციის ანალიზი ბგერის თანხმოვნებისთვის ან დისონანსისთვის. ძნელი მისახვედრი არ არის, თუ რა დიდ როლს თამაშობს ამ შემთხვევაში ხმის ინჟინერი, ჩამწერი სტუდია და საბოლოო ციფრული თუ ანალოგური აუდიო ტრეკის სხვა კომპონენტები და ეს ყველაფერი ხმის რეპროდუცირების მოწყობილობაზე დაკვრის მცდელობამდეც კი.

ხმის ლოკალიზაცია

ბინარული სმენისა და სივრცითი ლოკალიზაციის სისტემა ეხმარება ადამიანს სივრცითი ბგერის სურათის სისრულის აღქმაში. აღქმის ეს მექანიზმი რეალიზდება ორი სმენის მიმღების და ორი სმენის არხის მეშვეობით. ხმის ინფორმაცია, რომელიც ამ არხებით მოდის, შემდგომში მუშავდება სმენის სისტემის პერიფერიულ ნაწილში და ექვემდებარება სპექტროტემპორალურ ანალიზს. გარდა ამისა, ეს ინფორმაცია გადაეცემა ტვინის მაღალ ნაწილებს, სადაც შედარებულია განსხვავება მარცხენა და მარჯვენა ხმოვან სიგნალებს შორის და იქმნება ერთი ხმის გამოსახულება. ამ აღწერილ მექანიზმს ე.წ ბინარული მოსმენა . ამის წყალობით ადამიანს აქვს შემდეგი უნიკალური შესაძლებლობები:

1) ხმის სიგნალების ლოკალიზაცია ერთი ან მეტი წყაროდან, რითაც ქმნის ხმის ველის აღქმის სივრცულ სურათს
2) სხვადასხვა წყაროდან მომდინარე სიგნალების გამოყოფა
3) ზოგიერთი სიგნალის ხაზგასმა სხვების ფონზე (მაგალითად, მეტყველებისა და ხმის იზოლირება ხმაურისგან ან ინსტრუმენტების ხმისგან)

სივრცითი ლოკალიზაციის დაკვირვება ადვილია მარტივი მაგალითი. კონცერტზე, სცენაზე და მასზე მუსიკოსების გარკვეული რაოდენობა ერთმანეთისგან გარკვეულ მანძილზე, შეგიძლიათ მარტივად (სურვილისამებრ, თუნდაც თვალების დახუჭვით) განსაზღვროთ თითოეული ინსტრუმენტის ხმოვანი სიგნალის ჩამოსვლის მიმართულება, შეაფასოთ ხმის ველის სიღრმე და სივრცულობა. ანალოგიურად, ფასდება კარგი hi-fi სისტემა, რომელსაც შეუძლია საიმედოდ „გაამრავლოს“ სივრცისა და ლოკალიზაციის ასეთი ეფექტები, რითაც რეალურად „ატყუებს“ ტვინს, რომ იგრძნოს სრული ყოფნა თქვენი საყვარელი შემსრულებლის ცოცხალ შესრულებაზე. ხმის წყაროს ლოკალიზაცია ჩვეულებრივ განისაზღვრება სამი ძირითადი ფაქტორით: დრო, ინტენსივობა და სპექტრული. ამ ფაქტორების მიუხედავად, არსებობს მთელი რიგი შაბლონები, რომლებიც შეიძლება გამოყენებულ იქნას ხმის ლოკალიზაციის საფუძვლების გასაგებად.

ყველაზე დიდი ლოკალიზაციის ეფექტი აღიქმება ადამიანის ორგანოებიმოსმენა მდებარეობს საშუალო სიხშირის რეგიონში. ამავდროულად, თითქმის შეუძლებელია 8000 ჰც-ზე ზემოთ და 150 ჰც-ზე ქვემოთ სიხშირეების ბგერების მიმართულების დადგენა. ეს უკანასკნელი განსაკუთრებით ფართოდ გამოიყენება hi-fi და სახლის თეატრის სისტემებში საბვუფერის ადგილმდებარეობის არჩევისას (დაბალი სიხშირის განყოფილება), რომლის მდებარეობა ოთახში, 150 ჰც-ზე დაბალი სიხშირეების ლოკალიზაციის არარსებობის გამო, არის პრაქტიკულად შეუსაბამოა და მსმენელს ნებისმიერ შემთხვევაში აქვს ხმის სცენის ჰოლისტიკური სურათი. ლოკალიზაციის სიზუსტე დამოკიდებულია სივრცეში ხმის ტალღის გამოსხივების წყაროს მდებარეობაზე. ამრიგად, ხმის ლოკალიზაციის უდიდესი სიზუსტე შეინიშნება ჰორიზონტალურ სიბრტყეში, რომელიც აღწევს 3°-ს. ვერტიკალურ სიბრტყეში, ადამიანის სმენის სისტემა ბევრად უარესია წყაროს მიმართულების განსაზღვრაში, სიზუსტე ამ შემთხვევაში არის 10-15° (ყურების სპეციფიკური სტრუქტურისა და რთული გეომეტრიის გამო). ლოკალიზაციის სიზუსტე ოდნავ განსხვავდება სივრცეში ხმის გამომცემი ობიექტების კუთხიდან მსმენელთან მიმართებაში და საბოლოო ეფექტზე ასევე გავლენას ახდენს მსმენელის თავიდან ხმის ტალღების დიფრაქციის ხარისხი. ასევე უნდა აღინიშნოს, რომ ფართოზოლოვანი სიგნალები უკეთესად არის ლოკალიზებული, ვიდრე ვიწროზოლიანი ხმაური.

გაცილებით საინტერესოა მიმართულების ხმის სიღრმის განსაზღვრის სიტუაცია. მაგალითად, ადამიანს შეუძლია განსაზღვროს მანძილი ობიექტამდე ბგერით, თუმცა ეს უფრო მეტად ხდება სივრცეში ხმის წნევის ცვლილების გამო. როგორც წესი, რაც უფრო შორს არის ობიექტი მსმენელისგან, მით უფრო სუსტდება ხმოვანი ტალღები თავისუფალ სივრცეში (ოთახში ემატება არეკლილი ხმის ტალღების გავლენა). ამრიგად, შეგვიძლია დავასკვნათ, რომ ლოკალიზაციის სიზუსტე უფრო მაღალია დახურულ ოთახში, სწორედ რევერბერაციის გამო. ასახული ტალღები, რომლებიც წარმოიქმნება შენობაში, შეძლებისდაგვარად საინტერესო ეფექტები, როგორიცაა ხმის სცენის გაფართოება, გარსი და ა.შ. ეს ფენომენი შესაძლებელია სწორედ სამგანზომილებიანი ხმის ლოკალიზაციის მგრძნობელობის გამო. ძირითადი დამოკიდებულებები, რომლებიც განსაზღვრავენ ხმის ჰორიზონტალურ ლოკალიზაციას: 1) განსხვავება ხმის ტალღის მარცხნივ ჩასვლის დროს და მარჯვენა ყური; 2) ინტენსივობის განსხვავებები მსმენელის თავზე დიფრაქციის გამო. ხმის სიღრმის დასადგენად მნიშვნელოვანია ხმის წნევის დონის განსხვავება და სპექტრული შემადგენლობის განსხვავება. ლოკალიზაცია ვერტიკალურ სიბრტყეში ასევე ძლიერ არის დამოკიდებული ყურის დიფრაქციაზე.

სიტუაცია უფრო რთულია თანამედროვე გარს ხმის სისტემებთან, რომელიც დაფუძნებულია dolby surround ტექნოლოგიასა და ანალოგებზე. როგორც ჩანს, სახლის თეატრის სისტემების აგების პრინციპები ნათლად არეგულირებს 3D ხმის საკმაოდ ნატურალისტური სივრცითი სურათის ხელახლა შექმნის მეთოდს სივრცეში ვირტუალური წყაროების თანდაყოლილი მოცულობით და ლოკალიზაციით. თუმცა, ყველაფერი ასე ტრივიალური არ არის, რადგან დიდი რაოდენობით ხმის წყაროების აღქმისა და ლოკალიზაციის მექანიზმები, როგორც წესი, არ არის გათვალისწინებული. სმენის ორგანოების მიერ ხმის ტრანსფორმაცია გულისხმობს სხვადასხვა წყაროდან სხვადასხვა ყურში მოხვედრილი სიგნალების დამატების პროცესს. უფრო მეტიც, თუ ფაზის სტრუქტურასხვადასხვა ბგერები მეტ-ნაკლებად სინქრონულია, ასეთი პროცესი ყურით აღიქმება, როგორც ერთი წყაროდან გამომავალი ბგერა. ასევე არის მთელი რიგი სირთულეები, მათ შორის ლოკალიზაციის მექანიზმის თავისებურებები, რაც ართულებს სივრცეში წყაროს მიმართულების ზუსტად განსაზღვრას.

ზემოაღნიშნულიდან გამომდინარე, ყველაზე რთული ამოცანა ხდება ბგერების გამოყოფა სხვადასხვა წყაროდან, განსაკუთრებით თუ ეს განსხვავებული წყაროები უკრავს მსგავს ამპლიტუდა-სიხშირის სიგნალს. და ეს არის ზუსტად ის, რაც პრაქტიკაში ხდება ნებისმიერ თანამედროვე გარს ხმის სისტემაში და თუნდაც ჩვეულებრივ სტერეო სისტემაში. როცა ადამიანი უსმენს დიდი რიცხვიხმები, რომლებიც წარმოიქმნება სხვადასხვა წყაროდან, ჯერ დგინდება, რომ თითოეული კონკრეტული ბგერა ეკუთვნის წყაროს, რომელიც ქმნის მას (დაჯგუფება სიხშირის, სიმაღლის, ტემბრის მიხედვით). და მხოლოდ მეორე ეტაპზე მოსმენა ცდილობს წყაროს ლოკალიზაციას. ამის შემდეგ, შემომავალი ბგერები იყოფა ნაკადებად სივრცითი მახასიათებლების მიხედვით (განსხვავება სიგნალების ჩამოსვლის დროში, განსხვავება ამპლიტუდაში). მიღებული ინფორმაციის საფუძველზე ყალიბდება მეტ-ნაკლებად სტატიკური და ფიქსირებული სმენითი გამოსახულება, საიდანაც შესაძლებელია დადგინდეს, საიდან მოდის თითოეული კონკრეტული ბგერა.

ძალიან მოსახერხებელია ამ პროცესების თვალყურის დევნება ჩვეულებრივი სცენის მაგალითის გამოყენებით, მასზე მყარად განლაგებული მუსიკოსები. ამავდროულად, ძალიან საინტერესოა, რომ თუ ვოკალისტი/შემსრულებელი, რომელიც სცენაზე თავდაპირველად გარკვეულ პოზიციას იკავებს, შეუფერხებლად დაიწყებს სცენაზე მოძრაობას ნებისმიერი მიმართულებით, ადრე ჩამოყალიბებული სმენითი გამოსახულება არ შეიცვლება! ვოკალისტისგან გამოსული ბგერის მიმართულების განსაზღვრა სუბიექტურად იგივე დარჩება, თითქოს ის იმავე ადგილას იდგა, სადაც გადაადგილებამდე იდგა. მხოლოდ სცენაზე შემსრულებლის მდებარეობის უეცარი ცვლილების შემთხვევაში ჩამოყალიბებული ხმოვანი გამოსახულება გაიყოფა. გარდა განხილული პრობლემებისა და სივრცეში ბგერების ლოკალიზაციის პროცესების სირთულისა, მრავალარხიანი გარემომცველი ხმის სისტემების შემთხვევაში, რევერბერაციის პროცესი საბოლოო მოსასმენ ოთახში საკმაოდ დიდ როლს ასრულებს. ეს დამოკიდებულება ყველაზე მკაფიოდ შეიმჩნევა როცა დიდი რიცხვიასახული ხმები მოდის ყველა მიმართულებით - ლოკალიზაციის სიზუსტე მნიშვნელოვნად უარესდება. თუ ასახული ტალღების ენერგეტიკული გაჯერება უფრო მეტია (დომინანტური), ვიდრე პირდაპირი ბგერები, ასეთ ოთახში ლოკალიზაციის კრიტერიუმი უკიდურესად ბუნდოვანი ხდება და ასეთი წყაროების განსაზღვრის სიზუსტეზე საუბარი უკიდურესად რთულია (თუ არა შეუძლებელი).

თუმცა, ძლიერ რევერბერულ ოთახში ლოკალიზაცია თეორიულად ხდება ფართოზოლოვანი სიგნალების შემთხვევაში, მოსმენა ხელმძღვანელობს ინტენსივობის სხვაობის პარამეტრით. ამ შემთხვევაში მიმართულება განისაზღვრება სპექტრის მაღალი სიხშირის კომპონენტის გამოყენებით. ნებისმიერ ოთახში, ლოკალიზაციის სიზუსტე დამოკიდებული იქნება პირდაპირი ბგერების შემდეგ ასახული ბგერების ჩამოსვლის დროზე. თუ ამ ხმოვან სიგნალებს შორის უფსკრული ძალიან მცირეა, „პირდაპირი ტალღის კანონი“ იწყებს მუშაობას სმენის სისტემის დასახმარებლად. ამ ფენომენის არსი: თუ ხმები მოკლე დროის დაყოვნების ინტერვალით მოდის სხვადასხვა მიმართულებიდან, მაშინ მთელი ბგერის ლოკალიზაცია ხდება პირველი შემოსული ბგერის მიხედვით, ე.ი. ყური გარკვეულწილად იგნორირებას უკეთებს ასახულ ბგერას, თუ ის ძალიან მოკლეა პირდაპირი ხმის შემდეგ. მსგავსი ეფექტი ვლინდება ვერტიკალურ სიბრტყეში ხმის ჩასვლის მიმართულების განსაზღვრისას, მაგრამ ამ შემთხვევაში ის გაცილებით სუსტია (იმის გამო, რომ სმენის სისტემის მგრძნობელობა ვერტიკალურ სიბრტყეში ლოკალიზაციის მიმართ შესამჩნევად უარესია).

პრეცედენციის ეფექტის არსი გაცილებით ღრმაა და ფსიქოლოგიური და არა ფიზიოლოგიური ხასიათისაა. ჩატარდა დიდი რაოდენობით ექსპერიმენტები, რის საფუძველზეც დადგინდა დამოკიდებულება. ეს ეფექტი ძირითადად მაშინ ჩნდება, როდესაც ექოს გაჩენის დრო, მისი ამპლიტუდა და მიმართულება ემთხვევა მსმენელის ზოგიერთ „მოლოდინს“ იმის შესახებ, თუ როგორ ქმნის მოცემული კონკრეტული ოთახის აკუსტიკა ხმის გამოსახულებას. შესაძლოა, ადამიანს უკვე ჰქონდა მოსმენის გამოცდილება ამ ოთახში ან მსგავს ოთახში, რაც სმენის სისტემას წინასწარ განსაზღვრავს „მოსალოდნელი“ პრეცედენციის ეფექტის წარმოქმნას. ამ თანდაყოლილი შეზღუდვების გვერდის ავლით ადამიანის სმენისკენ, რამდენიმე ხმის წყაროს შემთხვევაში გამოიყენება სხვადასხვა ხრიკები და ილეთები, რომელთა დახმარებით საბოლოოდ ყალიბდება სივრცეში მუსიკალური ინსტრუმენტების/სხვა ხმის წყაროების მეტ-ნაკლებად დამაჯერებელი ლოკალიზაცია. ზოგადად, სტერეო და მრავალარხიანი ხმოვანი სურათების რეპროდუქცია ეფუძნება დიდ მოტყუებას და სმენითი ილუზიის შექმნას.

როდესაც ორი ან მეტი დინამიკის სისტემა (მაგალითად, 5.1 ან 7.1, ან თუნდაც 9.1) აწარმოებს ხმას ოთახის სხვადასხვა წერტილიდან, მსმენელი ესმის არარსებული ან წარმოსახვითი წყაროებიდან წარმოქმნილ ბგერებს, აღიქვამს ხმის გარკვეულ პანორამას. ამ მოტყუების შესაძლებლობა მდგომარეობს ადამიანის სხეულის ბიოლოგიურ მახასიათებლებში. სავარაუდოდ, ადამიანს არ ჰქონდა დრო, მოერგოს ასეთი მოტყუების ამოცნობას იმის გამო, რომ "ხელოვნური" ხმის რეპროდუქციის პრინციპები შედარებით ცოტა ხნის წინ გამოჩნდა. მაგრამ, მიუხედავად იმისა, რომ წარმოსახვითი ლოკალიზაციის შექმნის პროცესი შესაძლებელი აღმოჩნდა, განხორციელება ჯერ კიდევ შორს არის სრულყოფილი. ფაქტია, რომ ყური ნამდვილად აღიქვამს ხმის წყაროს იქ, სადაც ის რეალურად არ არსებობს, მაგრამ ხმოვანი ინფორმაციის (კერძოდ ტემბრის) გადაცემის სისწორე და სიზუსტე დიდი კითხვაა. მრავალი ექსპერიმენტის შედეგად რეალურ რევერბერაციის ოთახებში და ანექოურ კამერებში დადგინდა, რომ რეალური და წარმოსახვითი წყაროებიდან ბგერის ტალღების ტემბრი განსხვავებულია. ეს ძირითადად გავლენას ახდენს სპექტრული ხმაურის სუბიექტურ აღქმაზე, ამ შემთხვევაში ტემბრი მნიშვნელოვნად და შესამჩნევად იცვლება (როდესაც მსგავს ბგერას შევადარებთ რეალური წყაროს მიერ).

მრავალარხიანი სახლის კინოთეატრის სისტემების შემთხვევაში, დამახინჯების დონე შესამჩნევად მაღალია რამდენიმე მიზეზის გამო: 1) ამპლიტუდა-სიხშირისა და ფაზის მახასიათებლებით მსგავსი ბევრი ხმოვანი სიგნალი ერთდროულად მოდის სხვადასხვა წყაროდან და მიმართულებიდან (მათ შორის ასახული ტალღები) თითოეულ ყურში. არხი. ეს იწვევს დამახინჯების გაზრდას და სავარცხლის ფილტრაციის გამოჩენას. 2) დინამიკების ძლიერი განცალკევება სივრცეში (ერთმანეთთან შედარებით; მრავალარხიან სისტემებში ეს მანძილი შეიძლება იყოს რამდენიმე მეტრი ან მეტი) ხელს უწყობს ტემბრის დამახინჯებისა და ხმის შეფერილობის ზრდას წარმოსახვითი წყაროს მიდამოში. შედეგად, შეგვიძლია ვთქვათ, რომ ტემბრის შეღებვა მრავალარხიან და გარს ხმის სისტემებში პრაქტიკაში ხდება ორი მიზეზის გამო: სავარცხლის ფილტრაციის ფენომენი და რევერბერაციის პროცესების გავლენა კონკრეტულ ოთახში. თუ ერთზე მეტი წყარო პასუხისმგებელია ხმოვანი ინფორმაციის რეპროდუცირებაზე (ეს ასევე ეხება 2 წყაროს მქონე სტერეო სისტემას), "სავარცხლის ფილტრაციის" ეფექტის გამოჩენა გამოწვეულია სხვადასხვა დროსხმის ტალღების ჩამოსვლა თითოეულ აუდიტორულ არხში. განსაკუთრებული უთანასწორობა შეიმჩნევა ზედა შუა რეგიონში 1-4 kHz.

ადამიანი უარესდება და დროთა განმავლობაში ვკარგავთ გარკვეული სიხშირის გამოვლენის უნარს.

არხის მიერ გადაღებული ვიდეო AsapSCIENCE, არის ასაკთან დაკავშირებული სმენის დაკარგვის ერთგვარი ტესტი, რომელიც დაგეხმარებათ გაარკვიოთ თქვენი სმენის ლიმიტები.

ვიდეოში ისმის სხვადასხვა ხმები, 8000 ჰც-დან იწყება, რაც ნიშნავს, რომ თქვენი სმენა არ არის დაქვეითებული.

შემდეგ სიხშირე იზრდება და ეს მიუთითებს თქვენი სმენის ასაკზე იმის მიხედვით, თუ როდის შეწყვეტთ კონკრეტული ხმის მოსმენას.

ასე რომ, თუ გესმით სიხშირე:

12,000 ჰც - თქვენ 50 წლამდე ხართ

15000 ჰც - თქვენ 40 წლამდე ხართ

16000 ჰც - თქვენ 30 წლამდე ხართ

17,000 – 18,000 – თქვენ ხართ 24 წლამდე

19,000 – 20 წლამდე ხართ

თუ გსურთ ტესტი უფრო ზუსტი იყოს, უნდა დააყენოთ ვიდეოს ხარისხი 720p ან უკეთესი 1080p და მოუსმინოთ ყურსასმენებით.

სმენის ტესტი (ვიდეო)

სმენის დაქვეითება

თუ ყველა ხმა გესმით, სავარაუდოდ 20 წლამდე ხართ. შედეგები დამოკიდებულია თქვენს ყურში არსებულ სენსორულ რეცეპტორებზე თმის უჯრედებირომლებიც დროთა განმავლობაში ზიანდება და გადაგვარდება.

ამ ტიპის სმენის დაქვეითებას ე.წ სენსორული სმენის დაკარგვა. სხვადასხვა ინფექციებმა, მედიკამენტებმა და აუტოიმუნურმა დაავადებებმა შეიძლება გამოიწვიოს ეს დარღვევა. გარე თმის უჯრედები, რომლებიც მორგებულია უფრო მაღალი სიხშირის აღმოსაჩენად, ჩვეულებრივ პირველები კვდებიან, რაც იწვევს ასაკთან დაკავშირებულ სმენის დაქვეითებას, როგორც ეს ნაჩვენებია ამ ვიდეოში.

ადამიანის სმენა: საინტერესო ფაქტები

1. ჯანმრთელ ადამიანებს შორის სიხშირის დიაპაზონი, რომელიც ადამიანის ყურს შეუძლია აღმოაჩინოსმერყეობს 20-დან (ფორტეპიანოს ყველაზე დაბალ ნოტზე დაბალი) 20000 ჰერცამდე (უფრო მაღალი ვიდრე ყველაზე მაღალი ნოტი პატარა ფლეიტაზე). თუმცა, ამ დიაპაზონის ზედა ზღვარი ასაკთან ერთად სტაბილურად მცირდება.

2. ხალხი ესაუბრეთ ერთმანეთს 200-დან 8000 ჰც-მდე სიხშირითდა ადამიანის ყური ყველაზე მგრძნობიარეა 1000 – 3500 ჰც სიხშირის მიმართ

3. ბგერები, რომლებიც მაღლა დგას ადამიანის მოსმენის ზღვარზე, ეწოდება ულტრაბგერადა ქვემოთ - ინფრაბგერითი.

4. ჩვენი ჩემი ყურები არ წყვეტს მუშაობას ძილშიც კი, აგრძელებს ბგერების მოსმენას. თუმცა, ჩვენი ტვინი მათ უგულებელყოფს.

5. ხმა წამში 344 მეტრით მოძრაობს. ხმის ბუმი ხდება მაშინ, როდესაც ობიექტი აღემატება ხმის სიჩქარეს. ხმის ტალღები ობიექტის წინ და უკან ეჯახება და ქმნის შოკს.

6. ყურები - თვითწმენდის ორგანო. ფორები შიგნით ყურის არხიგამოყოფს ყურის ცვილიდა პაწაწინა თმები, რომელსაც ცილია ჰქვია, ცვილს ყურიდან ამოძრავებს

7. ბავშვის ტირილის ხმა დაახლოებით 115 დბდა ის უფრო ხმამაღალია ვიდრე მანქანის საყვირი.

8. აფრიკაში არის მააბანის ტომი, რომელიც ცხოვრობს ისეთ სიჩუმეში, რომ სიბერეშიც კი ისმის ჩურჩული 300 მეტრამდე.

9. დონე ბულდოზერის ხმაუმოქმედოდ არის დაახლოებით 85 dB (დეციბელი), რამაც შეიძლება გამოიწვიოს სმენის დაზიანება მხოლოდ ერთი 8-საათიანი დღის შემდეგ.

10. წინ ჯდომა მომხსენებლები როკ კონცერტზე 120 დბ-ზე აქცევთ საკუთარ თავს, რაც სმენის დაზიანებას მხოლოდ 7,5 წუთის შემდეგ იწყებს.

სიხშირეები
​

სიხშირე - ფიზიკური რაოდენობა, პერიოდული პროცესის მახასიათებელი, უდრის მოვლენების (პროცესების) გამეორების ან გამეორების რაოდენობას დროის ერთეულზე.

როგორც ვიცით, ადამიანის ყური ისმენს სიხშირეებს 16 ჰც-დან 20000 კჰც-მდე. მაგრამ ეს ძალიან საშუალოა.

ხმა მოდის სხვადასხვა მიზეზების. ხმა არის ტალღის მსგავსი ჰაერის წნევა. ჰაერი რომ არ იყოს, ხმას ვერ გავიგებდით. სივრცეში ხმა არ ისმის.
ჩვენ გვესმის ხმა, რადგან ჩვენი ყურები მგრძნობიარეა ჰაერის წნევის ცვლილებების მიმართ - ხმის ტალღები. უმარტივესი ხმის ტალღა არის მოკლე ხმის სიგნალი - ასე:

ყურის არხში შემავალი ხმის ტალღები რხევა ყურის ბარტყზე. შუა ყურის ძვლების ჯაჭვის მეშვეობით მემბრანის რხევითი მოძრაობა გადაეცემა კოხლეის სითხეს. ამ სითხის ტალღის მსგავსი მოძრაობა, თავის მხრივ, გადაეცემა მთავარ მემბრანას. ამ უკანასკნელის მოძრაობა იწვევს დაბოლოებების გაღიზიანებას სმენის ნერვი. ასე მთავარი გზახმა მისი წყაროდან ჩვენს ცნობიერებამდე. TYTS
​

როცა ხელებს უკრავთ, ხელებს შორის ჰაერი გამოიდევნება და იქმნება ხმის ტალღა. გაზრდილი წნევა იწვევს ჰაერის მოლეკულების გავრცელებას ყველა მიმართულებით ხმის სიჩქარით, რაც შეადგენს 340 მ/წმ. როდესაც ტალღა ყურამდე აღწევს, ის ვიბრირებს ყურის ბარძაყს, საიდანაც სიგნალი გადაეცემა ტვინს და გესმით ამოვარდნილი ხმა.
პოპი არის მოკლე, ერთჯერადი რხევა, რომელიც სწრაფად ქრება. ტიპიური ბამბის ხმის ხმის ვიბრაციის გრაფიკი ასე გამოიყურება:

მარტივი ხმის ტალღის კიდევ ერთი ტიპიური მაგალითია პერიოდული რხევა. მაგალითად, როდესაც ზარი რეკავს, ჰაერი ირყევა ზარის კედლების პერიოდული ვიბრაციებით.

რა სიხშირით იწყებს მოსმენას ჩვეულებრივი ადამიანის ყური? ის არ მოისმენს 1 ჰც სიხშირეს, მაგრამ მხოლოდ ოსცილატორული სისტემის მაგალითის გამოყენებით ხედავს მას. ადამიანის ყური ზუსტად ისმენს 16 ჰც სიხშირეზე დაწყებული. ანუ, როდესაც ჰაერის ვიბრაცია აღიქმება ჩვენი ყურის მიერ, როგორც გარკვეული ხმა.

რამდენ ხმას ესმის ადამიანი?

ყველა ნორმალური სმენის მქონე ადამიანს არ ესმის იგივე. ზოგიერთ მათგანს შეუძლია განასხვავოს ბგერები, რომლებიც სიმაღლისა და ხმის მიახლოებითაა და ცალკეული ტონების აღმოჩენა მუსიკაში ან ხმაურში. სხვებს არ შეუძლიათ ამის გაკეთება. დახვეწილი სმენის მქონე ადამიანისთვის უფრო მეტი ბგერაა, ვიდრე განუვითარებელი სმენის მქონე ადამიანისთვის.

მაგრამ რამდენად განსხვავებული უნდა იყოს ორი ბგერის სიხშირე, რომ ისინი მოისმინონ როგორც ორი განსხვავებული ბგერა? შესაძლებელია თუ არა, მაგალითად, ტონების ერთმანეთისგან გარჩევა, თუ სიხშირეების სხვაობა უდრის ერთ ვიბრაციას წამში? გამოდის, რომ ზოგიერთი ტონისთვის ეს შესაძლებელია, ზოგისთვის კი არა. ამრიგად, 435 სიხშირის ბგერა შეიძლება განვასხვავოთ ტონებში 434 და 436 სიხშირეების ტონებისგან. მაგრამ თუ ავიღებთ უფრო მაღალ ტონებს, განსხვავება უკვე აშკარაა უფრო დიდი სიხშირის სხვაობით. ყური აღიქვამს ტონებს ვიბრაციის 1000 და 1001 რიცხვის იდენტურად და ცნობს ხმის განსხვავებას მხოლოდ 1000 და 1003 სიხშირეებს შორის. უფრო მაღალი ტონებისთვის ეს განსხვავება სიხშირეებში კიდევ უფრო დიდია. მაგალითად, დაახლოებით 3000 სიხშირეზე ეს უდრის 9 რხევას.

ანალოგიურად, ჩვენი უნარი განვასხვავოთ ბგერები, რომლებიც მოცულობით მსგავსია. 32 სიხშირეზე ისმის მხოლოდ 3 სხვადასხვა მოცულობის ხმა; 125 სიხშირეზე უკვე ისმის 94 სხვადასხვა მოცულობის ხმა, 1000 ვიბრაციაზე - 374, 8000-ზე - ისევ ნაკლები და ბოლოს, 16000 სიხშირეზე მხოლოდ 16 ხმა გვესმის. საერთო ჯამში, ჩვენს ყურს შეუძლია დაიჭიროს ნახევარ მილიონზე მეტი ხმა, განსხვავებული სიმაღლით და მოცულობით! ეს მხოლოდ ნახევარი მილიონი მარტივი ბგერაა. ამას დაუმატეთ ორი ან მეტი ბგერის უთვალავი კომბინაცია - თანხმობა და თქვენ მიიღებთ შთაბეჭდილებას იმ ბგერითი სამყაროს მრავალფეროვნების შესახებ, რომელშიც ჩვენ ვცხოვრობთ და რომელშიც ჩვენი ყური ასე თავისუფლად არის ნავიგაცია. ამიტომ ყური, თვალთან ერთად, ყველაზე მგრძნობიარე გრძნობის ორგანოდ ითვლება.

ამიტომ, ხმის გაგების მოხერხებულობისთვის, ჩვენ ვიყენებთ უჩვეულო მასშტაბს 1 kHz დაყოფით.

და ლოგარითმული. გაფართოებული სიხშირის წარმომადგენლობით 0 Hz-დან 1000 Hz-მდე. ამგვარად, სიხშირის სპექტრი შეიძლება წარმოდგენილი იყოს მსგავსი დიაგრამის სახით 16-დან 20000 ჰც-მდე.

მაგრამ ყველა ადამიანი, თუნდაც ნორმალური სმენით, არ არის ერთნაირად მგრძნობიარე სხვადასხვა სიხშირის ბგერების მიმართ. ამრიგად, ბავშვები ჩვეულებრივ აღიქვამენ ბგერებს 22 ათასამდე სიხშირით დაძაბულობის გარეშე. მოზრდილების უმეტესობაში ყურის მგრძნობელობა მაღალი ტონის ხმების მიმართ უკვე შემცირდა 16-18 ათას ვიბრაციამდე წამში. ხანდაზმულებში ყურის მგრძნობელობა შემოიფარგლება 10-12 ათასი სიხშირის ბგერებით. მათ ხშირად საერთოდ არ ესმით კოღოს სიმღერა, კალიის ჭიკჭიკი, ჭიკჭიკი ან თუნდაც ბეღურას ჭიკჭიკი. ამრიგად, საწყისი სრულყოფილი ხმა(ნახ. ზემოთ) ასაკის მატებასთან ერთად, მას უკვე ესმის ბგერები უფრო ვიწრო პერსპექტივიდან

ნება მომეცით მოგცეთ მუსიკალური ინსტრუმენტების სიხშირის დიაპაზონის მაგალითი

ახლა რაც შეეხება ჩვენს თემას. დინამიკა, როგორც ოსცილატორული სისტემა, მისი რიგი მახასიათებლების გამო, არ შეუძლია მუდმივი ხაზოვანი მახასიათებლების მქონე სიხშირეების მთელი სპექტრის რეპროდუცირება. იდეალურ შემთხვევაში, ეს იქნებოდა სრული დიაპაზონის დინამიკი, რომელიც აწარმოებს სიხშირის სპექტრს 16 ჰც-დან 20 კჰც-მდე ერთი ხმის დონეზე. ამიტომ მანქანის აუდიოში რამდენიმე ტიპის დინამიკები გამოიყენება კონკრეტული სიხშირეების რეპროდუცირებისთვის.

ჯერჯერობით ასე გამოიყურება (სამმხრივი სისტემისთვის + საბვუფერი).

საბვუფერი 16 ჰც-დან 60 ჰც-მდე
შუაბასი 60 ჰც-დან 600 ჰც-მდე
საშუალო დიაპაზონი 600 Hz-დან 3000 Hz-მდე
ტვიტერი 3000 ჰც-დან 20000 ჰც-მდე

განყოფილების შესახებ

ეს განყოფილება შეიცავს სტატიებს, რომლებიც ეძღვნება ფენომენებს ან ვერსიებს, რომლებიც ამა თუ იმ გზით შეიძლება იყოს საინტერესო ან გამოსადეგი აუხსნელის მკვლევრებისთვის.
სტატიები იყოფა კატეგორიებად:
საინფორმაციო.ისინი შეიცავს სასარგებლო ინფორმაციას ცოდნის სხვადასხვა სფეროს მკვლევარებისთვის.
ანალიტიკური.ისინი მოიცავს ვერსიების ან ფენომენების შესახებ დაგროვილი ინფორმაციის ანალიზს, ასევე ჩატარებული ექსპერიმენტების შედეგების აღწერას.
ტექნიკური.ისინი აგროვებენ ინფორმაციას ტექნიკური გადაწყვეტილებების შესახებ, რომლებიც შეიძლება გამოყენებულ იქნას აუხსნელი ფაქტების შესწავლის სფეროში.
Ტექნიკა.შეიცავს ჯგუფის წევრების მიერ გამოყენებული მეთოდების აღწერას ფაქტების გამოკვლევისა და ფენომენების შესწავლისას.
მედია.შეიცავს ინფორმაციას გასართობ ინდუსტრიაში ფენომენების ასახვის შესახებ: ფილმები, მულტფილმები, თამაშები და ა.შ.
ცნობილი მცდარი წარმოდგენები.ცნობილი აუხსნელი ფაქტების გამოვლენა, მათ შორის მესამე მხარის წყაროებიდან შეგროვებული.

სტატიის ტიპი:

ინფორმაცია

ადამიანის აღქმის თავისებურებები. სმენა

ხმა არის ვიბრაციები, ე.ი. პერიოდული მექანიკური დარღვევა ელასტიურ გარემოში - აირისებრი, თხევადი და მყარი. ასეთი დარღვევა, რომელიც წარმოადგენს გარემოში გარკვეულ ფიზიკურ ცვლილებას (მაგალითად, სიმკვრივის ან წნევის ცვლილება, ნაწილაკების გადაადგილება), მასში ვრცელდება ხმის ტალღის სახით. ხმა შეიძლება გაუგონარი იყოს, თუ მისი სიხშირე აღემატება ადამიანის ყურის მგრძნობელობას, ან თუ ის მოძრაობს გარემოში, როგორიცაა მყარი, რომელსაც არ შეუძლია უშუალო კონტაქტი ყურთან, ან თუ მისი ენერგია სწრაფად იშლება გარემოში. ამრიგად, ხმის აღქმის პროცესი, რომელიც ჩვენთვის ჩვეულებრივია, აკუსტიკის მხოლოდ ერთი მხარეა.

Ხმის ტალღები

Ბგერითი ტალღა

ხმის ტალღები შეიძლება იყოს რხევითი პროცესის მაგალითი. ნებისმიერი ყოყმანი დაკავშირებულია დარღვევასთან წონასწორობის მდგომარეობასისტემა და გამოიხატება მისი მახასიათებლების გადახრით წონასწორობის მნიშვნელობებისგან, შემდგომი დაბრუნებით თავდაპირველ მნიშვნელობაზე. ხმის ვიბრაციისთვის ეს მახასიათებელია წნევა საშუალო წერტილში, ხოლო მისი გადახრა არის ხმის წნევა.

განვიხილოთ ჰაერით სავსე გრძელი მილი. მასში მარცხენა ბოლოში ჩასმულია დგუში, რომელიც მჭიდროდ ერგება კედლებს. თუ დგუში მკვეთრად გადაადგილდება მარჯვნივ და გაჩერდება, მის უშუალო სიახლოვეს ჰაერი წამიერად შეკუმშული იქნება. შემდეგ შეკუმშული ჰაერი გაფართოვდება, მიმდებარე ჰაერს უბიძგებს მარჯვნივ, ხოლო შეკუმშვის არე, რომელიც თავდაპირველად შეიქმნა დგუშის მახლობლად, მილში გადავა მუდმივი სიჩქარით. ეს შეკუმშვის ტალღა არის ხმის ტალღა გაზში.
ანუ, ელასტიური საშუალების ნაწილაკების მკვეთრი გადაადგილება ერთ ადგილას გაზრდის წნევას ამ ადგილას. ნაწილაკების ელასტიური ბმების წყალობით, წნევა გადაეცემა მეზობელ ნაწილაკებს, რომლებიც, თავის მხრივ, მოქმედებენ შემდეგ ნაწილაკებზე და ფართობზე. სისხლის მაღალი წნევათითქოს დრეკად გარემოში მოძრაობს. მაღალი წნევის ზონას მოსდევს ფართობი დაბალი არტერიული წნევა, და ამგვარად წარმოიქმნება შეკუმშვისა და იშვიათობის ალტერნატიული უბნების სერია, რომლებიც გავრცელდება საშუალოში ტალღის სახით. ელასტიური საშუალების თითოეული ნაწილაკი ამ შემთხვევაში შეასრულებს ოსცილატორ მოძრაობებს.

აირში ხმის ტალღა ხასიათდება ჭარბი წნევით, ჭარბი სიმკვრივით, ნაწილაკების გადაადგილებით და მათი სიჩქარით. ხმის ტალღებისთვის, ეს გადახრები წონასწორობის მნიშვნელობებისგან ყოველთვის მცირეა. ამრიგად, ტალღასთან დაკავშირებული ჭარბი წნევა გაცილებით ნაკლებია, ვიდრე გაზის სტატიკური წნევა. წინააღმდეგ შემთხვევაში, საქმე გვაქვს სხვა ფენომენთან – დარტყმის ტალღასთან. ხმის ტალღაში, რომელიც შეესაბამება ნორმალურ მეტყველებას, ჭარბი წნევა ატმოსფერული წნევის მხოლოდ მემილიონედია.

მნიშვნელოვანი ფაქტია, რომ ნივთიერება არ არის გატაცებული ხმის ტალღით. ტალღა არის მხოლოდ დროებითი დარღვევა, რომელიც გადის ჰაერში, რის შემდეგაც ჰაერი უბრუნდება წონასწორულ მდგომარეობას.
ტალღის მოძრაობა, რა თქმა უნდა, არ არის მხოლოდ ბგერითი: მსუბუქი და რადიო სიგნალები ტალღების სახით მოძრაობენ და ყველასთვის ცნობილია ტალღები წყლის ზედაპირზე.

ამრიგად, ხმა, ფართო გაგებით, არის ელასტიური ტალღები, რომლებიც ვრცელდება ზოგიერთ ელასტიურ გარემოში და ქმნის მასში მექანიკურ ვიბრაციას; ვიწრო გაგებით, ამ ვიბრაციების სუბიექტური აღქმა ცხოველების ან ადამიანების სპეციალური გრძნობის ორგანოების მიერ.
ნებისმიერი ტალღის მსგავსად, ხმას ახასიათებს ამპლიტუდა და სიხშირის სპექტრი. როგორც წესი, ადამიანს ესმის ჰაერით გადაცემული ხმები 16-20 ჰც-დან 15-20 კჰც-მდე. ადამიანის მოსმენის დიაპაზონის ქვემოთ ხმას ინფრაბგერა ეწოდება; უფრო მაღალი: 1 გჰც-მდე, - ულტრაბგერა, 1 გჰც-დან - ჰიპერბგერა. გასაგონ ბგერებს შორის უნდა გამოვყოთ აგრეთვე ფონეტიკური, სამეტყველო ბგერები და ფონემები (რომლებიც ქმნიან სალაპარაკო მეტყველებას) და მუსიკალურ ბგერებს (რომლებიც ქმნიან მუსიკას).

გრძივი და განივი ხმის ტალღები განასხვავებენ ტალღის გავრცელების მიმართულების თანაფარდობას და გავრცელების საშუალების ნაწილაკების მექანიკური ვიბრაციის მიმართულებას.
თხევად და აირისებრ გარემოში, სადაც არ არის მნიშვნელოვანი რყევები სიმკვრივეში, აკუსტიკური ტალღები გრძივი ხასიათისაა, ანუ ნაწილაკების ვიბრაციის მიმართულება ემთხვევა ტალღის მოძრაობის მიმართულებას. IN მყარიგრძივი დეფორმაციების გარდა, ხდება აგრეთვე ელასტიური ათვლის დეფორმაციები, რაც იწვევს განივი (ათვლის) ტალღების აგზნებას; ამ შემთხვევაში ნაწილაკები ტალღის გავრცელების მიმართულების პერპენდიკულურად ირხევა. გრძივი ტალღების გავრცელების სიჩქარე ბევრად აღემატება ათვლის ტალღების გავრცელების სიჩქარეს.

ჰაერი ყველგან ერთგვაროვანი არ არის ხმისთვის. ცნობილია, რომ ჰაერი მუდმივად მოძრაობს. მისი მოძრაობის სიჩქარე სხვადასხვა ფენებში არ არის ერთნაირი. მიწასთან ახლოს მდებარე ფენებში ჰაერი შედის კონტაქტში მის ზედაპირთან, შენობებთან, ტყეებთან და, შესაბამისად, მისი სიჩქარე აქ უფრო დაბალია, ვიდრე ზედა. ამის გამო ხმის ტალღა ერთნაირად სწრაფად არ მოძრაობს ზედა და ქვედა ნაწილში. თუ ჰაერის მოძრაობა, ანუ ქარი, ხმის თანამგზავრია, მაშინ ზედა ფენებიჰაერი, ქარი ხმის ტალღას უფრო ძლიერად ამოძრავებს, ვიდრე ქვედაში. როდესაც საპირისპირო ქარია, ზედა ხმა უფრო ნელა ვრცელდება, ვიდრე ქვედა. სიჩქარის ეს განსხვავება გავლენას ახდენს ხმის ტალღის ფორმაზე. ტალღის დამახინჯების შედეგად ხმა პირდაპირ არ ვრცელდება. კუდის ქარის დროს ბგერითი ტალღის გავრცელების ხაზი იხრება ქვევით, ხოლო საპირისპირო ქარის დროს ზევით.

ჰაერში ბგერის არათანაბარი გავრცელების კიდევ ერთი მიზეზი. ეს არის მისი ცალკეული ფენების განსხვავებული ტემპერატურა.

ჰაერის არათანაბრად გაცხელებული ფენები, ქარის მსგავსად, ცვლის ხმის მიმართულებას. დღის განმავლობაში ხმის ტალღა იხრება ზემოთ, რადგან ქვედა, ცხელ ფენებში ხმის სიჩქარე უფრო დიდია, ვიდრე ზედა ფენებში. საღამოს, როდესაც დედამიწა და მასთან ერთად ჰაერის მიმდებარე ფენები სწრაფად გაცივდება, ზედა ფენები უფრო თბილი ხდება, ვიდრე ქვედა, ხმის სიჩქარე მათში უფრო დიდია და ხმის ტალღების გავრცელების ხაზი ქვევით იხრება. ამიტომ, საღამოობით, გაურკვევლად, უკეთესად გესმის.

ღრუბლების ყურებისას ხშირად შეგიძლიათ შეამჩნიოთ, თუ როგორ მოძრაობენ ისინი სხვადასხვა სიმაღლეზე არა მხოლოდ სხვადასხვა სიჩქარით, მაგრამ ზოგჯერ შიგნით სხვადასხვა მიმართულებები. ეს ნიშნავს, რომ მიწიდან სხვადასხვა სიმაღლეზე ქარს შეიძლება ჰქონდეს განსხვავებული სიჩქარე და მიმართულება. ასეთ ფენებში ხმის ტალღის ფორმაც შეიცვლება ფენიდან შრეში. მოდით, მაგალითად, ხმა ამოვიდეს ქარის საწინააღმდეგოდ. ამ შემთხვევაში, ხმის გავრცელების ხაზი უნდა იყოს მოხრილი და მაღლა ასვლა. მაგრამ თუ მის გზაზე ნელა მოძრავი ჰაერის ფენა მოხვდება, ის კვლავ იცვლის მიმართულებას და შესაძლოა ისევ მიწაზე დაბრუნდეს. სწორედ მაშინ სივრცეში, ადგილიდან, საიდანაც ტალღა სიმაღლეში აწევს, მიწაზე ბრუნდება, ჩნდება „დუმილის ზონა“.

ხმის აღქმის ორგანოები

სმენა - უნარი ბიოლოგიური ორგანიზმებიბგერების აღქმა სმენის ორგანოებით; სპეციალური ფუნქციასმენის აპარატი, აღფრთოვანებული ხმის ვიბრაციებით გარემომაგალითად, ჰაერი ან წყალი. ბიოლოგიური ხუთი გრძნობიდან ერთ-ერთი, რომელსაც ასევე უწოდებენ აკუსტიკური აღქმას.

ადამიანის ყური აღიქვამს ხმის ტალღებს, რომელთა სიგრძეა დაახლოებით 20 მ-დან 1,6 სმ-მდე, რაც შეესაბამება 16-20000 ჰც-ს (რხევები წამში), როდესაც ვიბრაცია გადადის ჰაერში და 220 kHz-მდე, როდესაც ხმა გადადის ძვლების მეშვეობით. თავის ქალა. ამ ტალღებს აქვს მნიშვნელოვანი ბიოლოგიური მნიშვნელობა, მაგალითად, ხმის ტალღები 300-4000 ჰც დიაპაზონში შეესაბამება ადამიანის ხმას. 20000 ჰც-ზე მაღლა ბგერას მცირე პრაქტიკული მნიშვნელობა აქვს, რადგან ისინი სწრაფად ნელდება; 60 ჰც-ზე დაბალი ვიბრაციები აღიქმება ვიბრაციის გრძნობით. სიხშირეების დიაპაზონს, რომლის მოსმენაც ადამიანს შეუძლია, ეწოდება სმენის ან ხმის დიაპაზონი; უფრო მაღალ სიხშირეებს ეწოდება ულტრაბგერა, ხოლო ქვედა სიხშირეებს - ინფრაბგერა.
ხმის სიხშირეების გარჩევის უნარი დიდად არის დამოკიდებული ინდივიდზე: მის ასაკზე, სქესზე, სმენის დაავადებებისადმი მიდრეკილებაზე, ვარჯიშზე და სმენის დაღლილობაზე. ინდივიდებს შეუძლიათ ხმის აღქმა 22 kHz-მდე და შესაძლოა უფრო მაღალიც.
ადამიანს შეუძლია ერთდროულად რამდენიმე ბგერის გარჩევა იმის გამო, რომ კოხლეაში ერთდროულად რამდენიმე მდგარი ტალღა შეიძლება იყოს.

ყური რთული ვესტიბულურ-სმენის ორგანოა, რომელიც ასრულებს ორ ფუნქციას: ის აღიქვამს ხმის იმპულსებს და პასუხისმგებელია სხეულის პოზიციაზე სივრცეში და წონასწორობის შენარჩუნების უნარზე. ეს არის დაწყვილებული ორგანო, რომელიც მდებარეობს თავის ქალას დროებით ძვლებში, რომელიც გარედან შემოიფარგლება აურიკულებით.

სმენისა და წონასწორობის ორგანო წარმოდგენილია სამი განყოფილებით: გარე, შუა და შიდა ყური, რომელთაგან თითოეული ასრულებს თავის სპეციფიკურ ფუნქციებს.

გარეთა ყური შედგება ქინძისთავისა და გარე სასმენი არხისგან. საყურე არის რთული ფორმის ელასტიური ხრტილი, რომელიც დაფარულია კანით, მისი ქვედა ნაწილი, რომელსაც ეწოდება წილი. კანის ნაოჭი, რომელიც შედგება კანისა და ცხიმოვანი ქსოვილისგან.
ცოცხალ ორგანიზმებში საყურე მუშაობს როგორც ხმის ტალღების მიმღები, რომლებიც შემდეგ გადაეცემა სმენის აპარატის შიგნით. ადამიანებში ყურის ღირებულება გაცილებით მცირეა, ვიდრე ცხოველებში, ამიტომ ადამიანებში ის პრაქტიკულად უმოძრაოა. მაგრამ ბევრ ცხოველს ყურების გადაადგილებით შეუძლია ხმის წყაროს მდებარეობა ბევრად უფრო ზუსტად განსაზღვროს, ვიდრე ადამიანებს.

ადამიანის ყურის ნაკეცები ხელს უწყობს შემომავალს ყურის არხიხმა - მცირე სიხშირის დამახინჯება, რაც დამოკიდებულია ხმის ჰორიზონტალურ და ვერტიკალურ ლოკალიზაციაზე. ამრიგად, ტვინი იღებს დამატებით ინფორმაციას ხმის წყაროს ადგილმდებარეობის გასარკვევად. ეს ეფექტი ზოგჯერ გამოიყენება აკუსტიკაში, მათ შორის ყურსასმენების ან სმენის დამხმარე საშუალებების გამოყენებისას გარშემორტყმული ხმის შეგრძნების შესაქმნელად.
ყურის ფუნქცია ბგერების დაჭერაა; მისი გაგრძელებაა გარე სასმენი არხის ხრტილი, რომლის სიგრძე საშუალოდ 25-30 მმ-ია. ხრტილოვანი ნაწილისასმენი არხი გადადის ძვალში და მთელი გარე სასმენი არხი დაფარულია კანით, რომელიც შეიცავს ცხიმოვან და გოგირდოვან ჯირკვლებს, რომლებიც მოდიფიცირებული ოფლის ჯირკვლებია. ეს პასაჟი ბრმად სრულდება: მას შუა ყურისგან აშორებს ყურსასმენით. ხმის ტალღები, რომლებიც დაფიქსირდა ყურის ღრუში, ხვდება ყურის ბარტყზე და იწვევს მის ვიბრაციას.

თავის მხრივ, ყურის ბარტყიდან ვიბრაცია გადაეცემა შუა ყურს.

შუა ყური
შუა ყურის ძირითადი ნაწილია ტიმპანური ღრუ - პატარა სივრცე დაახლოებით 1 სმ³ მოცულობით, რომელიც მდებარეობს დროებით ძვალში. არსებობს სამი სმენის ძვალი: მალის, ინკუსი და აჟიოტაჟი - ისინი გადასცემენ ხმოვან ვიბრაციას გარეთა ყურიდან შიდა ყურში, ერთდროულად აძლიერებენ მათ.

სმენის ძვლები, როგორც ადამიანის ჩონჩხის ყველაზე პატარა ფრაგმენტები, წარმოადგენს ჯაჭვს, რომელიც გადასცემს ვიბრაციას. მალის სახელური მჭიდროდ არის შერწყმული ყურის ბარტყთან, მუწუკის თავი უკავშირდება ინკუსს და ეს, თავის მხრივ, თავისი ხანგრძლივი პროცესით, უერთდება სტეპებს. სტეპის ძირი ხურავს ვესტიბულის სარკმელს, რითაც უერთდება შიდა ყურს.
შუა ყურის ღრუ უერთდება ცხვირ-ხახას ევსტაქის მილის მეშვეობით, რომლის მეშვეობითაც ხდება ჰაერის საშუალო წნევა ყურის ფარდის შიგნით და გარეთ. როდესაც გარე წნევა იცვლება, ყურები ხანდახან იკეტება, რაც ჩვეულებრივ წყდება რეფლექსური ყვირილით. გამოცდილება გვიჩვენებს, რომ ყურის შეშუპება ამ მომენტში გადაყლაპვით ან მოჭერილ ცხვირში აფეთქებით იხსნება კიდევ უფრო ეფექტურად.

Შიდა ყური
სმენისა და წონასწორობის ორგანოს სამი განყოფილებიდან ყველაზე რთული შიდა ყურია, რომელსაც რთული ფორმის გამო ლაბირინთი ეწოდება. ძვლოვანი ლაბირინთი შედგება ვესტიბულის, კოხლეისა და ნახევარწრიული არხებისგან, მაგრამ მხოლოდ ლიმფური სითხებით სავსე კოხლეა პირდაპირ კავშირშია სმენასთან. კოხლეის შიგნით არის მემბრანული არხი, ასევე სავსე სითხით, რომლის ქვედა კედელზე არის სმენის ანალიზატორის რეცეპტორული აპარატი, დაფარული თმის უჯრედებით. თმის უჯრედები აღმოაჩენენ არხის შემავსებელი სითხის ვიბრაციას. თითოეული თმის უჯრედი მორგებულია კონკრეტულზე აუდიო სიხშირე, დაბალ სიხშირეებზე მორგებული უჯრედები, რომლებიც მდებარეობს კოხლეის ზედა ნაწილში, ხოლო მაღალი სიხშირეები იკვრება კოხლეის ქვედა ნაწილის უჯრედების მიერ. როდესაც თმის უჯრედები ასაკიდან ან სხვა მიზეზების გამო კვდება, ადამიანი კარგავს შესაბამისი სიხშირის ბგერების აღქმის უნარს.

აღქმის საზღვრები

ადამიანის ყური ნომინალურად ისმენს ხმებს 16-დან 20000 ჰც-მდე დიაპაზონში. ასაკთან ერთად ზედა ზღვარი იკლებს. ზრდასრულთა უმეტესობას არ შეუძლია 16 kHz-ზე მეტი ბგერების მოსმენა. თავად ყური არ რეაგირებს 20 ჰც-ზე დაბალ სიხშირეებზე, მაგრამ მათი შეგრძნება შესაძლებელია შეხების გრძნობების საშუალებით.

აღქმული ბგერების სიძლიერის დიაპაზონი უზარმაზარია. მაგრამ ყურის ბუდე მგრძნობიარეა მხოლოდ წნევის ცვლილებების მიმართ. ხმის წნევის დონე ჩვეულებრივ იზომება დეციბელებში (dB). მოსმენის ქვედა ზღურბლი განისაზღვრება, როგორც 0 dB (20 მიკროპასკალი), ხოლო სმენის ზედა ზღვარი უფრო მეტად ეხება დისკომფორტის ზღვარს და შემდეგ სმენის დაქვეითებას, ტვინის შერყევას და ა.შ. ეს ზღვარი დამოკიდებულია იმაზე, თუ რამდენ ხანს ვუსმენთ. ხმა. ყურს შეუძლია მოითმინოს მოცულობის ხანმოკლე მატება 120 დბ-მდე უშედეგოდ, მაგრამ 80 დბ-ზე მეტი ბგერების ხანგრძლივმა ზემოქმედებამ შეიძლება გამოიწვიოს სმენის დაკარგვა.

სმენის ქვედა ზღვარზე უფრო ფრთხილად კვლევებმა აჩვენა, რომ მინიმალური ზღვარი, რომლის დროსაც ხმა რჩება ისმის, დამოკიდებულია სიხშირეზე. ამ გრაფიკს სმენის აბსოლუტური ბარიერი ეწოდება. საშუალოდ, მას აქვს ყველაზე დიდი მგრძნობელობის რეგიონი 1 კჰც-დან 5 კჰც-მდე დიაპაზონში, თუმცა მგრძნობელობა ასაკთან ერთად მცირდება 2 კჰც-ზე მაღლა დიაპაზონში.
ასევე არსებობს ხმის აღქმის საშუალება ყურის ფარდის მონაწილეობის გარეშე - ეგრეთ წოდებული მიკროტალღური სმენის ეფექტი, როდესაც მოდულირებული გამოსხივება მიკროტალღურ დიაპაზონში (1-დან 300 გჰც-მდე) მოქმედებს კოხლეის ირგვლივ ქსოვილზე, რის შედეგადაც ადამიანი აღიქვამს სხვადასხვას. ხმები.
ზოგჯერ ადამიანს შეუძლია გაიგოს ხმები დაბალი სიხშირის რეგიონში, თუმცა სინამდვილეში ამ სიხშირის ხმები არ ყოფილა. ეს იმიტომ ხდება, რომ ყურში ბაზილარული მემბრანის ვიბრაცია არ არის წრფივი და მასში ვიბრაცია შეიძლება მოხდეს ორ მაღალ სიხშირეს შორის განსხვავებულ სიხშირით.

სინესთეზია

ერთ-ერთი ყველაზე უჩვეულო ფსიქონევროლოგიური ფენომენი, რომელშიც სტიმულის ტიპი და შეგრძნებების ტიპი არ ემთხვევა ერთმანეთს. სინესთეტიკური აღქმა გამოიხატება იმით, რომ ჩვეულებრივი თვისებების გარდა, შეიძლება წარმოიშვას დამატებითი, უფრო მარტივი შეგრძნებები ან მუდმივი "ელემენტარული" შთაბეჭდილებები - მაგალითად, ფერი, სუნი, ხმები, გემოები, ტექსტურირებული ზედაპირის თვისებები, გამჭვირვალობა, მოცულობა და ფორმა. მდებარეობა სივრცეში და სხვა თვისებები, რომლებიც არ არის მიღებული გრძნობებით, მაგრამ არსებობს მხოლოდ რეაქციების სახით. ასეთი დამატებითი თვისებები შეიძლება წარმოიშვას იზოლირებული სენსორული შთაბეჭდილებების სახით ან ფიზიკურადაც კი გამოვლინდეს.

არსებობს, მაგალითად, სმენის სინესთეზია. ეს არის ზოგიერთი ადამიანის უნარი „მოისმინოს“ ხმები მოძრავ ობიექტებზე ან ციმციმებზე დაკვირვებისას, თუნდაც მათ არ ახლდეს რეალური ბგერის ფენომენი.
გასათვალისწინებელია, რომ სინესთეზია უფრო მეტად ადამიანის ფსიქონევროლოგიური თვისებაა და არ წარმოადგენს ფსიქიკურ აშლილობას. ჩვენს ირგვლივ სამყაროს ეს აღქმა შეიძლება იგრძნოს ჩვეულებრივმა ადამიანმა გარკვეული ნარკოტიკული ნივთიერებების გამოყენებით.

სინესთეზიის ზოგადი თეორია (მეცნიერულად დადასტურებული, უნივერსალური იდეა ამის შესახებ) ჯერ არ არსებობს. ამჟამად ბევრი ჰიპოთეზა არსებობს და ამ მიმართულებით უამრავი კვლევა ტარდება. უკვე გამოჩნდა ორიგინალური კლასიფიკაციები და შედარებები და გაჩნდა გარკვეული მკაცრი ნიმუშები. მაგალითად, ჩვენ მეცნიერებმა უკვე გავარკვიეთ, რომ სინესთეტებს განსაკუთრებული ყურადღება ექცევა - თითქოს "წინასწარცნობიერი" - იმ ფენომენებზე, რომლებიც მათში სინესთეზიას იწვევს. სინესთეტებს აქვთ ტვინის ოდნავ განსხვავებული ანატომია და ტვინის რადიკალურად განსხვავებული გააქტიურება სინესთეტურ „სტიმულებზე“. და ოქსფორდის უნივერსიტეტის (დიდი ბრიტანეთი) მკვლევარებმა ჩაატარეს ექსპერიმენტების სერია, რომლის დროსაც აღმოაჩინეს, რომ სინესთეზიის მიზეზი შეიძლება იყოს ზედმეტად აგზნებადი ნეირონები. ერთადერთი, რაც დანამდვილებით შეიძლება ითქვას, არის ის, რომ ასეთი აღქმა მიიღება ტვინის ფუნქციის დონეზე და არა ინფორმაციის პირველადი აღქმის დონეზე.

დასკვნა

წნევის ტალღები გადის გარეთა ყურის, ყურის ბარტყის და შუა ყურის ძვლების მეშვეობით, რათა მიაღწიოს სითხით სავსე, კოხლერის ფორმის შიდა ყურს. სითხე, რხევა, ხვდება წვრილი თმებით დაფარულ გარსს, წამწამებს. რთული ხმის სინუსოიდური კომპონენტები იწვევს ვიბრაციას მემბრანის სხვადასხვა ნაწილში. წამწამები, რომლებიც ვიბრირებენ მემბრანასთან ერთად, აღაგზნებს მათთან დაკავშირებულ წამწამებს. ნერვული ბოჭკოები; მათში ჩნდება იმპულსების სერია, რომლებშიც რთული ტალღის თითოეული კომპონენტის სიხშირე და ამპლიტუდა "დაშიფრულია"; ეს მონაცემები ელექტროქიმიურად გადაეცემა ტვინს.

ბგერების მთელი სპექტრიდან, ისინი ძირითადად განასხვავებენ ხმოვანი დიაპაზონი: 20-დან 20000 ჰერცამდე, ინფრაბგერითი (20 ჰერცამდე) და ულტრაბგერითი - 20000 ჰერციდან და ზემოთ. ადამიანს არ შეუძლია ისმინოს ინფრაბგერა და ექოსკოპია, მაგრამ ეს არ ნიშნავს რომ ისინი მასზე გავლენას არ ახდენენ. ცნობილია, რომ ინფრაბგერას, განსაკუთრებით 10 ჰერცის ქვემოთ, შეუძლია გავლენა მოახდინოს ადამიანის ფსიქიკაზე და მიზეზებზე დეპრესიული მდგომარეობები. ულტრაბგერამ შეიძლება გამოიწვიოს ასთენო-ვეგეტატიური სინდრომები და ა.შ.
ხმის დიაპაზონის გასაგონი ნაწილი დაყოფილია დაბალი სიხშირის ბგერებად - 500 ჰერცამდე, საშუალო სიხშირე - 500-10,000 ჰერცი და მაღალი სიხშირე - 10,000 ჰერცზე მეტი.

ეს დაყოფა ძალიან მნიშვნელოვანია, რადგან ადამიანის ყური არ არის თანაბრად მგრძნობიარე სხვადასხვა ხმები. ყური ყველაზე მგრძნობიარეა საშუალო სიხშირის ბგერების შედარებით ვიწრო დიაპაზონის მიმართ 1000-დან 5000 ჰერცამდე. უფრო მაღალი სიხშირის ბგერების შესამცირებლად, მგრძნობელობა მკვეთრად ეცემა. ეს იწვევს იმას, რომ ადამიანს შეუძლია მოისმინოს ხმები დაახლოებით 0 დეციბელის ენერგიით შუა სიხშირის დიაპაზონში და არ მოისმინოს დაბალი სიხშირის ხმები 20-40-60 დეციბელი. ანუ ერთი და იგივე ენერგიით ბგერები შუა სიხშირის დიაპაზონში შეიძლება აღიქმებოდეს როგორც ხმამაღალი, მაგრამ დაბალი სიხშირის დიაპაზონში ჩუმად ან საერთოდ არ ისმის.

ბგერის ეს თვისება ბუნებამ შემთხვევით არ ჩამოაყალიბა. მისი არსებობისთვის აუცილებელი ხმები: მეტყველება, ბუნების ხმები ძირითადად შუა სიხშირის დიაპაზონშია.
ბგერების აღქმა მნიშვნელოვნად ირღვევა, თუ ერთდროულად ისმის სხვა ბგერები, ბგერები მსგავსი სიხშირით ან ჰარმონიული კომპოზიციით. ეს ნიშნავს, რომ, ერთი მხრივ, ადამიანის ყური კარგად ვერ აღიქვამს დაბალი სიხშირის ხმებს, ხოლო, მეორე მხრივ, თუ ოთახში არის ზედმეტი ხმაური, მაშინ ასეთი ბგერების აღქმა შეიძლება კიდევ უფრო დაირღვეს და დამახინჯდეს.