čujni raspon. "Minimalna uočljiva razlika"

Gubitak sluha je patološko stanje koje karakterizira gubitak sluha i teškoće u razumijevanju govornog jezika. Javlja se prilično često, osobito kod starijih osoba. Međutim, danas postoji trend ranijeg razvoja gubitka sluha, uključujući mlade i djecu. Ovisno o tome koliko je sluh oslabljen, oštećenje sluha se dijeli na različite stupnjeve.

Što su decibeli i herci

Svaki zvuk ili buka može se okarakterizirati s dva parametra: visinom i intenzitetom zvuka.

Nagib

Visina zvuka određena je brojem titraja zvučnog vala i izražava se u hercima (Hz): što je viši herc, to je viši ton. Na primjer, prva bijela tipka s lijeve strane običnog klavira ("A" subkontroktava) proizvodi nizak zvuk na 27.500 Hz, dok zadnja bijela tipka s desne strane ("do" pete oktave) proizvodi 4186.0 Hz .

Ljudsko uho može razlikovati zvukove u rasponu od 16 do 20 000 Hz. Sve manje od 16 Hz naziva se infrazvuk, a sve preko 20 000 naziva se ultrazvuk. I ultrazvuk i infrazvuk ljudsko uho ne percipira, ali može utjecati na tijelo i psihu.

Prema frekvenciji, svi zvučni zvukovi mogu se podijeliti na visoke, srednje i niske frekvencije. Niskofrekventni zvukovi su do 500 Hz, srednje frekvencije - unutar 500-10 000 Hz, visoke frekvencije - svi zvukovi s frekvencijom većom od 10 000 Hz. Ljudsko uho, s istom snagom udarca, bolje čuje zvukove srednje frekvencije, koji se percipiraju kao glasniji. U skladu s tim, zvukovi niske i visoke frekvencije se "čuju" tiše ili čak potpuno "prestaju zvučati". Općenito, nakon 40-50 godina, gornja granica čujnosti zvukova smanjuje se s 20 000 na 16 000 Hz.

zvučna snaga

Ako je uho izloženo vrlo glasnom zvuku, bubnjić može puknuti. Na slici ispod - normalna membrana, iznad - membrana s defektom.

Svaki zvuk može utjecati na organ sluha na različite načine. Ovisi o njegovoj jačini zvuka, odnosno glasnoći, koja se mjeri u decibelima (dB).

Normalan sluh može razlikovati zvukove u rasponu od 0 dB i više. Kada je izložen jakom zvuku većem od 120 dB.

Najugodnije ljudsko uho osjeća u rasponu do 80-85 dB.

Za usporedbu:

• zimska šuma u mirnom vremenu - oko 0 dB,
• šuštanje lišća u šumi, parku - 20-30 dB,
• obični kolokvijalni govor, uredski rad - 40-60 dB,
• buka iz motora u automobilu - 70-80 dB,
• glasni krikovi - 85-90 dB,
• grmljavina - 100 dB,
• udarni čekić na udaljenosti od 1 metra od njega - oko 120 dB.

Stupnjevi gubitka sluha u odnosu na glasnoću

Obično se razlikuju sljedeći stupnjevi gubitka sluha:

• Normalan sluh - osoba čuje zvukove u rasponu od 0 do 25 dB i više. Razlikuje šuštanje lišća, pjev ptica u šumi, otkucaje zidnog sata itd.
• Gubitak sluha:

1. I stupanj (blagi) - osoba počinje čuti zvukove od 26-40 dB.
2. II stupanj (umjereno) - prag za percepciju zvukova počinje od 40–55 dB.
3. III stupanj (teški) - čuje zvukove od 56-70 dB.
4. IV stupanj (duboko) - od 71–90 dB.

• Gluhoća je stanje kada osoba ne čuje zvuk jači od 90 dB.

Skraćena verzija stupnjeva gubitka sluha:

1. Stupanj svjetlosti - sposobnost percepcije zvukova manje od 50 dB. Osoba gotovo u potpunosti razumije kolokvijalni govor na udaljenosti većoj od 1 m.
2. Srednji stupanj - prag za percepciju zvukova počinje pri glasnoći od 50–70 dB. Komunikacija među sobom je teška, jer u ovom slučaju osoba dobro čuje govor na udaljenosti do 1 m.
3. Teški stupanj - više od 70 dB. Govor normalnog intenziteta više nije čujan ili nerazumljiv u blizini uha. Morate vrištati ili koristiti poseban slušni aparat.

U svakodnevnom praktičnom životu stručnjaci mogu koristiti drugu klasifikaciju gubitka sluha:

1. Normalan sluh. Osoba čuje razgovorni govor i šapat na udaljenosti većoj od 6 m.
2. Blagi gubitak sluha. Osoba razumije razgovorni govor s udaljenosti veće od 6 m, ali čuje šapat ne više od 3-6 metara od sebe. Pacijent može razlikovati govor čak i sa stranom bukom.
3. Umjereni stupanj gubitka sluha. Šapat razlikuje na udaljenosti ne većoj od 1-3 m, a obični razgovorni govor - do 4-6 m. Percepciju govora može poremetiti strana buka.
4. Značajan stupanj gubitka sluha. Razgovorni govor ne čuje se dalje od udaljenosti od 2-4 m, a šapat - do 0,5-1 m. Postoji nečitka percepcija riječi, neke pojedinačne fraze ili riječi moraju se ponoviti nekoliko puta.
5. Teški stupanj. Šapat se praktički ne razlikuje čak ni na samo uho, kolokvijalni govor, čak i pri vrištanju, jedva se razlikuje na udaljenosti manjoj od 2 m. Više čita s usana.

Stupnjevi gubitka sluha u odnosu na visinu

• I grupa. Pacijenti mogu percipirati samo niske frekvencije u rasponu od 125-150 Hz. Reagiraju samo na tihe i glasne glasove.
• II skupina. U tom slučaju za percepciju postaju dostupne više frekvencije, koje su u rasponu od 150 do 500 Hz. Obično, jednostavni kolokvijalni samoglasnici "o", "y" postaju prepoznatljivi za percepciju.
• III skupina. Dobra percepcija niskih i srednjih frekvencija (do 1000 Hz). Takvi pacijenti već slušaju glazbu, razlikuju zvono na vratima, čuju gotovo sve samoglasnike i hvataju značenje jednostavnih fraza i pojedinih riječi.
• IV skupina. Postanite dostupni percepciji frekvencija do 2000 Hz. Pacijenti razlikuju gotovo sve zvukove, kao i pojedinačne fraze i riječi. Oni razumiju govor.

Ova klasifikacija gubitka sluha važna je ne samo za pravilan odabir slušnog aparata, već i za određivanje djece u redovnoj ili specijaliziranoj školi za.

Dijagnoza gubitka sluha

Audiometrija može pomoći u određivanju stupnja gubitka sluha kod pacijenta.

Najprecizniji pouzdan način za prepoznavanje i određivanje stupnja gubitka sluha je audiometrija. U tu svrhu pacijentu se stavljaju posebne slušalice u koje se dovodi signal odgovarajuće frekvencije i snage. Ako subjekt čuje signal, onda to daje do znanja pritiskom na tipku uređaja ili klimanjem glave. Prema rezultatima audiometrije izrađuje se odgovarajuća krivulja slušne percepcije (audiogram), čija analiza omogućuje ne samo prepoznavanje stupnja gubitka sluha, već iu nekim situacijama dublje razumijevanje prirode gubitka sluha.
Ponekad, prilikom izvođenja audiometrije, ne nose slušalice, već koriste vilicu za ugađanje ili jednostavno izgovaraju određene riječi na određenoj udaljenosti od pacijenta.

Kada posjetiti liječnika

ORL liječniku je potrebno javiti se ako:

1. Počeli ste okretati glavu prema onome tko govori, a istovremeno se naprezati da ga čujete.
2. Rođaci koji žive s vama ili prijatelji koji su došli u posjet vam primjećuju da ste preglasno uključili TV, radio, player.
3. Zvono na vratima sada nije tako jasno kao prije ili ste ga potpuno prestali čuti.
4. Kada razgovarate telefonom, tražite od druge osobe da govori glasnije i jasnije.
5. Počeli su od vas tražiti da ponovite što vam je rečeno.
6. Ako je okolo buka, tada postaje mnogo teže čuti sugovornika i razumjeti o čemu govori.

Unatoč činjenici da, općenito, što se prije postavi ispravna dijagnoza i započne liječenje, to su bolji rezultati i vjerojatnije je da će sluh ostati dugi niz godina.

Nakon razmatranja teorije širenja i mehanizama nastanka zvučnih valova, preporučljivo je razumjeti kako osoba "tumači" ili percipira zvuk. Za percepciju zvučnih valova u ljudskom tijelu odgovoran je parni organ, uho. ljudsko uho- vrlo složen organ koji je odgovoran za dvije funkcije: 1) percipira zvučne impulse 2) obavlja ulogu vestibularnog aparata cijelog ljudsko tijelo, određuje položaj tijela u prostoru i daje vitalnu sposobnost održavanja ravnoteže. Prosječno ljudsko uho može uhvatiti fluktuacije od 20 - 20 000 Hz, ali postoje odstupanja gore ili dolje. Idealno, zvučni raspon frekvencija je 16 - 20 000 Hz, što također odgovara valnoj duljini od 16 m - 20 cm. Uho je podijeljeno na tri dijela: vanjsko, srednje i unutarnje uho. Svaki od ovih "odjela" obavlja svoju vlastitu funkciju, međutim, sva tri odjela su usko povezana jedni s drugima i zapravo provode prijenos vala zvučnih vibracija jedni drugima.

Vanjsko (vanjsko) uho

Vanjsko uho se sastoji od ušne školjke i vanjskog slušnog kanala. Ušna školjka je elastična hrskavica složenog oblika, prekrivena kožom. Na dnu ušne školjke nalazi se režanj koji se sastoji od masnog tkiva i također je prekriven kožom. Ušna školjka djeluje kao prijemnik zvučnih valova iz okolnog prostora. Poseban oblik strukture ušne školjke omogućuje vam bolje hvatanje zvukova, posebno zvukova srednjeg frekvencijskog raspona, koji je odgovoran za prijenos govornih informacija. Ova činjenica je u velikoj mjeri posljedica evolucijske nužnosti, budući da osoba većinu svog života provodi u usmenoj komunikaciji s predstavnicima svoje vrste. Ljudska ušna školjka je praktički nepomična, za razliku od velikog broja predstavnika životinjskih vrsta, koji koriste pokrete uha za točnije podešavanje izvora zvuka.

Nabori ljudske ušne školjke raspoređeni su na takav način da vrše korekcije (manja izobličenja) u odnosu na okomiti i vodoravni položaj izvora zvuka u prostoru. Zbog ove jedinstvene značajke osoba može prilično jasno odrediti položaj objekta u prostoru u odnosu na sebe, usredotočujući se samo na zvuk. Ova značajka je također dobro poznata pod pojmom "lokalizacija zvuka". Glavna funkcija ušne školjke je uhvatiti što više zvukova u čujnom frekvencijskom području. Daljnja sudbina "uhvaćenih" zvučnih valova odlučuje se u ušnom kanalu, čija je duljina 25-30 mm. U njemu hrskavični dio vanjske ušne školjke prelazi u kost, a površina kože zvukovoda obdarena je žlijezdama lojnicama i sumporom. Na kraju zvukovoda nalazi se elastična bubna opna do koje dopiru vibracije zvučnih valova, uzrokujući njezine odgovorne vibracije. Bubnjić, zauzvrat, prenosi te primljene vibracije u područje srednjeg uha.

Srednje uho

Vibracije koje prenosi bubna opna ulaze u područje srednjeg uha koje se naziva "bubna regija". To je područje obujma oko jednog kubnog centimetra, u kojem se nalaze tri slušne koščice: čekić, nakovanj i stremen. Upravo ti "međuelementi" obavljaju najvažniju funkciju: prijenos zvučnih valova u unutarnje uho i istovremeno pojačanje. Slušne koščice su izuzetno složen lanac prijenosa zvuka. Sve tri kosti su usko povezane jedna s drugom, kao i s bubnjićom, zbog čega dolazi do prijenosa vibracija "po lancu". Na prilazu predjelu unutarnjeg uha nalazi se prozor vestibula koji je začepljen bazom stremena. Za izjednačavanje tlaka s obje strane bubne opne (primjerice, u slučaju promjene vanjskog tlaka) područje srednjeg uha povezano je s nazofarinksom preko Eustahijeve cijevi. Svima nam je dobro poznat efekt začepljenja ušiju koji nastaje upravo zbog takvog finog ugađanja. Iz srednjeg uha, zvučne vibracije, već pojačane, padaju u područje unutarnjeg uha, najsloženije i najosjetljivije.

unutarnje uho

Najsloženiji oblik je unutarnje uho, koje se zbog toga naziva labirint. Koštani labirint uključuje: predvorje, pužnicu i polukružne kanale, kao i vestibularni aparat odgovoran za ravnotežu. Pužnica je ta koja je izravno povezana sa sluhom u ovom paketu. Pužnica je spiralni membranski kanal ispunjen limfnom tekućinom. Iznutra je kanal podijeljen na dva dijela drugom membranskom pregradom koja se naziva "osnovna membrana". Ova se membrana sastoji od vlakana različitih duljina (ukupno više od 24 000), rastegnutih poput žica, a svaka žica rezonira svojim specifičnim zvukom. Kanal je podijeljen membranom na gornje i donje ljestve, koje komuniciraju na vrhu pužnice. Sa suprotnog kraja, kanal se povezuje s receptorskim aparatom slušnog analizatora, koji je prekriven sitnim dlačicama. Ovaj aparat slušnog analizatora naziva se i Cortijev organ. Kada vibracije iz srednjeg uha uđu u pužnicu, limfna tekućina koja ispunjava kanal također počinje vibrirati, prenoseći vibracije na glavnu membranu. U ovom trenutku, aparat slušnog analizatora stupa u akciju, čije dlačice, raspoređene u nekoliko redova, pretvaraju zvučne vibracije u električne "živčane" impulse, koji se slušnim živcem prenose u temporalnu zonu cerebralnog korteksa. . Na tako složen i kićen način, osoba će na kraju čuti željeni zvuk.

Značajke percepcije i formiranja govora

Mehanizam formiranja govora formiran je kod čovjeka tijekom cijele evolucijske faze. Smisao ove sposobnosti je prenošenje verbalnih i neverbalnih informacija. Prvi nosi verbalno i semantičko opterećenje, drugi je odgovoran za prijenos emocionalne komponente. Proces stvaranja i percepcije govora uključuje: oblikovanje poruke; kodiranje u elemente prema pravilima postojećeg jezika; prolazne neuromuskularne radnje; pokreti vokalnih užeta; emisija akustičnog signala; Tada u akciju ulazi slušatelj koji provodi: spektralnu analizu primljenog akustičkog signala i selekciju akustičkih značajki u perifernom slušnom sustavu, prijenos odabranih značajki kroz neuronske mreže, prepoznavanje jezičnog koda (lingvistička analiza), razumijevanje značenja poruke.
Uređaj za generiranje govornih signala može se usporediti sa složenim puhačkim instrumentom, ali svestranost i fleksibilnost ugađanja i sposobnost reprodukcije najmanjih suptilnosti i detalja nemaju analoga u prirodi. Mehanizam za formiranje glasa sastoji se od tri neodvojive komponente:

1. Generator- pluća kao spremnik volumena zraka. Višak energije tlaka pohranjuje se u plućima, zatim se kroz izvodni kanal, uz pomoć mišićnog sustava, ta energija uklanja kroz dušnik povezan s grkljanom. U ovoj fazi struja zraka se prekida i modificira;
2. Vibrator- sastoji se od glasnica. Na protok također utječu turbulentni mlazovi zraka (stvaraju rubne tonove) i izvori impulsa (eksplozije);
3. Rezonator- uključuje rezonantne šupljine složenog geometrijskog oblika (ždrijelo, usna i nosna šupljina).

U agregatu pojedinačnog uređaja ovih elemenata formira se jedinstvena i individualna boja glasa svake osobe pojedinačno.

Energija zračnog stupca stvara se u plućima, koja pri udisaju i izdisaju stvaraju određeno strujanje zraka zbog razlike u atmosferskom i unutarplućnom tlaku. Proces akumulacije energije provodi se udisajem, proces oslobađanja karakterizira izdisaj. To se događa zbog kompresije i širenja prsnog koša, koji se provode uz pomoć dviju mišićnih skupina: interkostalnih i dijafragme, uz duboko disanje i pjevanje, kontrahiraju se i trbušni mišići, prsni koš i vrat. Pri udisaju se dijafragma steže i spušta, kontrakcija vanjskih međurebarnih mišića podiže rebra i odvodi ih u stranu, a prsnu kost prema naprijed. Širenje prsnog koša dovodi do pada tlaka unutar pluća (u odnosu na atmosferski), a taj se prostor brzo puni zrakom. Pri izdisaju se mišići u skladu s tim opuštaju i sve se vraća u prijašnje stanje (grudni koš se vlastitom gravitacijom vraća u prvobitno stanje, dijafragma se diže, smanjuje se volumen prethodno raširenih pluća, povećava se intrapulmonalni tlak). Udisanje se može opisati kao proces koji zahtijeva utrošak energije (aktivno); izdisaj je proces akumulacije energije (pasivno). Kontrola procesa disanja i formiranje govora događa se nesvjesno, ali kod pjevanja, podešavanje daha zahtijeva svjestan pristup i dugotrajnu dodatnu obuku.

Količina energije koja se naknadno troši na formiranje govora i glasa ovisi o volumenu pohranjenog zraka i o količini dodatnog tlaka u plućima. Maksimalni tlak koji razvija obučeni operni pjevač može doseći 100-112 dB. Modulacijom protoka zraka vibracijom glasnica i stvaranjem subfaringealnog viška tlaka, ti se procesi odvijaju u grkljanu, koji je svojevrsni ventil koji se nalazi na kraju dušnika. Ventil ima dvostruku funkciju: štiti pluća od stranih tijela i održava visoki tlak. Grkljan je taj koji služi kao izvor govora i pjevanja. Grkljan je skup hrskavice povezanih mišićima. Larinks ima prilično složenu strukturu, čiji je glavni element par glasnica. Upravo su glasnice glavni (ali ne i jedini) izvor tvorbe glasa ili "vibrator". Tijekom tog procesa glasnice se pomiču, praćene trenjem. Za zaštitu od toga izlučuje se posebna sluzava sekrecija koja djeluje kao lubrikant. Formiranje zvukova govora određeno je vibracijama ligamenata, što dovodi do stvaranja protoka zraka izdahnutog iz pluća, do određene vrste amplitudne karakteristike. Između glasnica nalaze se male šupljine koje po potrebi djeluju kao akustični filtri i rezonatori.

Značajke slušne percepcije, sigurnost slušanja, pragovi sluha, prilagodba, pravilna glasnoća

Kao što se može vidjeti iz opisa strukture ljudskog uha, ovaj organ je vrlo osjetljiv i prilično složen u strukturi. Uzimajući tu činjenicu u obzir, nije teško utvrditi da ovaj izuzetno tanak i osjetljiv aparat ima niz ograničenja, pragova i tako dalje. Ljudski slušni sustav prilagođen je percepciji tihih zvukova, kao i zvukova srednjeg intenziteta. Dugotrajna izloženost glasnim zvukovima za sobom povlači nepovratne pomake u pragovima sluha, kao i druge probleme sa sluhom, sve do potpune gluhoće. Stupanj oštećenja izravno je proporcionalan vremenu izloženosti u glasnom okruženju. U ovom trenutku na snagu stupa i mehanizam prilagodbe - tj. pod utjecajem dugotrajnih glasnih zvukova, osjetljivost se postupno smanjuje, percipirana glasnoća se smanjuje, sluh se prilagođava.

Prilagodba u početku nastoji zaštititi slušne organe od preglasnih zvukova, no upravo je utjecaj tog procesa ono što najčešće dovodi do toga da osoba nekontrolirano pojača glasnoću audio sustava. Zaštita se ostvaruje zahvaljujući mehanizmu srednjeg i unutarnjeg uha: stremen se uvlači iz ovalnog prozora, čime se štiti od preglasnih zvukova. Ali zaštitni mehanizam nije idealan i ima vremensko odgađanje, aktivira se samo 30-40 ms nakon početka pristizanja zvuka, štoviše, potpuna zaštita se ne postiže niti s trajanjem od 150 ms. Zaštitni mehanizam se aktivira kada razina glasnoće prijeđe razinu od 85 dB, štoviše, sama zaštita je do 20 dB.
Najopasnijim, u ovom slučaju, može se smatrati fenomen "pomicanja praga sluha", koji se u praksi obično javlja kao posljedica dugotrajnog izlaganja glasnim zvukovima iznad 90 dB. Proces oporavka slušnog sustava nakon takvih štetnih učinaka može trajati i do 16 sati. Pomak praga počinje već na razini intenziteta od 75 dB, a raste proporcionalno s povećanjem razine signala.

Kada razmatramo problem točne razine intenziteta zvuka, najgora stvar koju treba shvatiti je činjenica da su problemi (stečeni ili urođeni) povezani sa sluhom praktički neizlječivi u ovo doba prilično napredne medicine. Sve ovo bi svakog zdravog čovjeka trebalo navesti na razmišljanje o brizi za svoj sluh, osim ako se, naravno, ne planira što duže očuvati njegov izvorni integritet i sposobnost da čuje cijeli frekvencijski raspon. Srećom, nije sve tako strašno kao što se na prvi pogled čini, a uz pridržavanje brojnih mjera opreza lako možete sačuvati sluh čak iu starosti. Prije razmatranja ovih mjera, potrebno je podsjetiti na jednu važnu značajku ljudske slušne percepcije. Slušni aparat percipira zvukove nelinearno. Sličan fenomen sastoji se u sljedećem: ako zamislite bilo koju frekvenciju čistog tona, na primjer, 300 Hz, tada se nelinearnost manifestira kada se prizvuci te osnovne frekvencije pojavljuju u ušnoj školjki prema logaritamskom principu (ako je osnovna frekvencija uzeti kao f, tada će frekvencijski prizvuci biti 2f, 3f itd. u rastućem redoslijedu). Ovu nelinearnost je također lakše razumjeti i mnogima je poznata pod imenom "nelinearna distorzija". Budući da se takvi harmonici (prizvuci) ne pojavljuju u izvornom čistom tonu, ispada da uho samo unosi svoje korekcije i prizvuke u izvorni zvuk, ali se oni mogu odrediti samo kao subjektivna iskrivljenja. Na razini intenziteta ispod 40 dB ne dolazi do subjektivnog izobličenja. S povećanjem intenziteta od 40 dB, razina subjektivnih harmonika počinje rasti, međutim, čak i na razini od 80-90 dB, njihov negativni doprinos zvuku je relativno mali (stoga se ova razina intenziteta može uvjetno smatrati svojevrsna "zlatna sredina" u glazbenoj sferi).

Na temelju ovih podataka možete lako izvesti sigurnu i prihvatljivu razinu glasnoće koja neće štetiti slušnim organima, a istovremeno omogućiti da se čuju apsolutno sve karakteristike i detalji zvuka, na primjer, u slučaju rada s "hi-fi" sustavom. Ova razina "zlatne sredine" je otprilike 85-90 dB. Pri ovom intenzitetu zvuka stvarno je moguće čuti sve što je ugrađeno u audio put, dok je rizik od prijevremenog oštećenja i gubitka sluha sveden na minimum. Gotovo potpuno sigurnom može se smatrati razina glasnoće od 85 dB. Da bismo razumjeli koja je opasnost od glasnog slušanja i zašto preniska razina glasnoće ne dopušta čuti sve nijanse zvuka, pogledajmo ovo pitanje detaljnije. Što se tiče niske razine glasnoće, nedostatak svrhovitosti (ali češće subjektivne želje) slušanja glazbe na niskoj razini je zbog sljedećih razloga:

1. Nelinearnost ljudske slušne percepcije;
2. Značajke psihoakustičke percepcije, koje će se zasebno razmatrati.

Nelinearnost slušne percepcije, o kojoj je gore bilo riječi, ima značajan učinak pri bilo kojoj glasnoći ispod 80 dB. U praksi to izgleda ovako: ako uključite glazbu na tihoj razini, na primjer, 40 dB, tada će se najjasnije čuti raspon srednjih frekvencija glazbene kompozicije, bilo da se radi o vokalu izvođača / izvođač ili instrumenti koji sviraju u ovom rasponu. Istodobno će postojati jasan nedostatak niskih i visokih frekvencija, upravo zbog nelinearnosti percepcije, kao i činjenice da različite frekvencije zvuče različitom glasnoćom. Dakle, očito je da za potpunu percepciju cjeline slike frekvencijska razina intenziteta mora biti usklađena što je više moguće s jednom vrijednošću. Unatoč činjenici da čak i pri razini glasnoće od 85-90 dB ne dolazi do idealiziranog izjednačavanja glasnoće različitih frekvencija, razina postaje prihvatljiva za normalno svakodnevno slušanje. Što je glasnoća istovremeno niža, to će uho jasnije percipirati karakterističnu nelinearnost, odnosno osjećaj odsutnosti odgovarajuće količine visokih i niskih frekvencija. Istodobno se ispostavlja da je s takvom nelinearnošću nemoguće ozbiljno govoriti o reprodukciji visokovjernog "hi-fi" zvuka, jer će točnost prijenosa izvorne zvučne slike biti iznimno niska. u ovoj konkretnoj situaciji.

Ako se udubite u ove zaključke, postaje jasno zašto se slušanje glazbe na niskoj razini glasnoće, iako je najsigurnije sa stajališta zdravlja, izrazito negativno osjeća u uhu zbog stvaranja jasno nevjerojatnih slika glazbenih instrumenata i glasa , nedostatak zvučne scenske ljestvice. Općenito, tiha reprodukcija glazbe može se koristiti kao pozadinska pratnja, ali potpuno je kontraindicirano slušati visoku "hi-fi" kvalitetu pri niskoj glasnoći, iz gore navedenih razloga nemoguće je stvoriti prirodne slike zvučne pozornice koja formirao je inženjer zvuka u studiju tijekom faze snimanja. Ali ne samo da niska glasnoća uvodi određena ograničenja u percepciji konačnog zvuka, situacija je mnogo gora s povećanom glasnoćom. Moguće je i vrlo jednostavno oštetiti sluh i dovoljno smanjiti osjetljivost ako dulje vrijeme slušate glazbu na razinama iznad 90 dB. Ovi se podaci temelje na velikom broju medicinskih istraživanja koja zaključuju da razine zvuka iznad 90 dB uzrokuju stvarnu i gotovo nepopravljivu štetu zdravlju. Mehanizam ovog fenomena leži u slušnoj percepciji i strukturnim značajkama uha. Kada zvučni val jačine iznad 90 dB uđe u ušni kanal, organi srednjeg uha stupaju na scenu, što uzrokuje fenomen koji se naziva slušna adaptacija.

Princip onoga što se događa u ovom slučaju je sljedeći: stremen se uvlači iz ovalnog prozora i štiti unutarnje uho od preglasnih zvukova. Ovaj proces se zove akustični refleks. Na uho se to percipira kao kratkotrajno smanjenje osjetljivosti, što može biti poznato svakome tko je ikada bio na rock koncertima u klubovima, na primjer. Nakon takvog koncerta dolazi do kratkotrajnog smanjenja osjetljivosti, koja se nakon određenog vremena vraća na prethodnu razinu. Međutim, vraćanje osjetljivosti neće uvijek biti i izravno ovisi o dobi. Iza svega toga krije se velika opasnost od slušanja glasne glazbe i drugih zvukova, čiji intenzitet prelazi 90 dB. Pojava akustičnog refleksa nije jedina "vidljiva" opasnost od gubitka slušne osjetljivosti. Uz dugotrajnu izloženost preglasnim zvukovima, dlačice koje se nalaze u području unutarnjeg uha (koje reagiraju na vibracije) vrlo snažno odstupaju. U tom slučaju dolazi do efekta da se dlaka odgovorna za percepciju određene frekvencije skrene pod utjecajem zvučnih vibracija velike amplitude. U jednom trenutku takva dlaka može previše skrenuti i više se nikada ne vratiti. To će uzrokovati odgovarajući učinak gubitka osjetljivosti na određenoj frekvenciji!

Najstrašnije u cijeloj ovoj situaciji je to što se bolesti uha praktički ne mogu liječiti, čak ni najsuvremenijim metodama koje poznaje medicina. Sve ovo dovodi do nekih ozbiljnih zaključaka: zvuk iznad 90 dB opasan je za zdravlje i gotovo zajamčeno uzrokuje preuranjeni gubitak sluha ili značajno smanjenje osjetljivosti. Još više frustrira to što prethodno spomenuto svojstvo prilagodbe dolazi do izražaja tijekom vremena. Ovaj proces u ljudskim slušnim organima događa se gotovo neprimjetno; osoba koja polako gubi osjetljivost, blizu 100% vjerojatnosti, to neće primijetiti sve do trenutka kada ljudi oko nje ne obrate pažnju na stalna pitanja, poput: "Što si upravo rekao?". Zaključak na kraju je krajnje jednostavan: kada slušate glazbu, važno je ne dopustiti razinu intenziteta zvuka iznad 80-85 dB! U isto vrijeme, postoji i pozitivna strana: razina glasnoće od 80-85 dB približno odgovara razini snimanja zvuka glazbe u studijskom okruženju. Tako se pojavljuje koncept "zlatne sredine", iznad kojeg je bolje ne uzdizati se ako zdravstveni problemi imaju barem neki značaj.

Čak i kratkotrajno slušanje glazbe na razini od 110-120 dB može izazvati probleme sa sluhom, primjerice tijekom koncerta uživo. Očito je izbjegavanje ovoga ponekad nemoguće ili vrlo teško, ali je izuzetno važno pokušati to učiniti kako bi se održao integritet slušne percepcije. Teoretski, kratkotrajna izloženost glasnim zvukovima (ne većim od 120 dB), čak i prije pojave "slušnog zamora", ne dovodi do ozbiljnih negativnih posljedica. No u praksi se obično javljaju slučajevi dugotrajne izloženosti zvuku takvog intenziteta. Ljudi se oglušuju ne shvaćajući svu opasnost u automobilu dok slušaju audio sustav, kod kuće u sličnim uvjetima ili sa slušalicama na prijenosnom playeru. Zašto se to događa i što čini zvuk sve glasnijim i glasnijim? Dva su odgovora na ovo pitanje: 1) Utjecaj psihoakustike, o čemu će biti posebno riječi; 2) Stalna potreba za "vrištanjem" nekih vanjskih zvukova s ​​glasnoćom glazbe. Prvi aspekt problema je dosta zanimljiv i o njemu ćemo kasnije detaljnije govoriti, ali druga strana problema vodi više ka negativnim razmišljanjima i zaključcima o pogrešnom shvaćanju pravih temelja ispravnog slušanja zvuka "hi- razred fi".

Ne ulazeći u detalje, opći zaključak o slušanju glazbe i ispravnoj glasnoći je sljedeći: slušanje glazbe treba se odvijati pri razinama intenziteta zvuka ne višim od 90 dB, ne nižim od 80 dB u prostoriji u kojoj se čuju strani zvukovi iz vanjskih izvora su jako prigušeni ili potpuno odsutni (kao što su: razgovori susjeda i druga buka iza zida stana, buka ulice i tehnička buka ako ste u automobilu itd.). Želio bih jednom zauvijek naglasiti da je u slučaju usklađenosti s takvim, vjerojatno strogim zahtjevima, moguće postići dugo očekivanu ravnotežu glasnoće, koja neće uzrokovati prerano neželjeno oštećenje slušnih organa, a također donose pravi užitak slušanja omiljene glazbe uz najsitnije detalje zvuka na visokim i niskim frekvencijama i preciznost koju teži sam koncept "hi-fi" zvuka.

Psihoakustika i značajke percepcije

Kako bi se što potpunije odgovorilo na neka važna pitanja o konačnoj percepciji zvučnih informacija od strane osobe, postoji cijela grana znanosti koja proučava veliki broj takvih aspekata. Ovaj dio se zove "psihoakustika". Činjenica je da slušna percepcija ne završava samo na radu slušnih organa. Nakon izravne percepcije zvuka od strane organa sluha (uha), tada na scenu stupa najsloženiji i malo proučeni mehanizam za analizu primljenih informacija, za koji je u potpunosti odgovoran ljudski mozak, koji je koncipiran na način da tijekom rada generira valove određene frekvencije, a također su naznačeni u hercima (Hz). Različite frekvencije moždanih valova odgovaraju određenim stanjima čovjeka. Tako se ispostavlja da slušanje glazbe doprinosi promjeni frekvencijskog podešavanja mozga, a to je važno uzeti u obzir prilikom slušanja glazbenih skladbi. Na temelju te teorije postoji i metoda zvučne terapije izravnim utjecajem na psihičko stanje osobe. Moždanih valova ima pet vrsta:

1. Delta valovi (valovi ispod 4 Hz). Odgovara stanju dubokog sna bez snova, dok nema osjeta tijela.
2. Theta valovi (valovi 4-7 Hz). Stanje sna ili duboke meditacije.
3. Alfa valovi (valovi 7-13 Hz). Stanja opuštenosti i opuštenosti tijekom budnosti, pospanost.
4. Beta valovi (valovi 13-40 Hz). Stanje aktivnosti, svakodnevnog mišljenja i mentalne aktivnosti, uzbuđenja i spoznaje.
5. Gama valovi (valovi iznad 40 Hz). Stanje intenzivne mentalne aktivnosti, straha, uzbuđenja i svijesti.

Psihoakustika, kao grana znanosti, traži odgovore na najzanimljivija pitanja o konačnoj percepciji zvučnih informacija od strane čovjeka. U procesu proučavanja ovog procesa, veliki iznosčimbenici, čiji se utjecaj uvijek javlja kako u procesu slušanja glazbe, tako iu bilo kojem drugom slučaju obrade i analize bilo koje zvučne informacije. Psihoakustika proučava gotovo svu raznolikost mogućih utjecaja, počevši od emocionalnog i mentalnog stanja osobe u vrijeme slušanja, završavajući strukturnim značajkama glasnica (ako govorimo o osobitostima percepcije svih suptilnosti vokalnog izvedba) i mehanizam za pretvaranje zvuka u električne impulse mozga. O najzanimljivijim i najvažnije važnim čimbenicima (koje je važno uzeti u obzir svaki put kada slušate svoju omiljenu glazbu, kao i kada gradite profesionalni audio sustav) bit će objašnjeno dalje.

Pojam suzvučja, glazbenog suzvučja

Uređaj ljudskog slušnog sustava jedinstven je, prije svega, u mehanizmu percepcije zvuka, nelinearnosti slušnog sustava, sposobnosti grupiranja zvukova po visini s prilično visokim stupnjem točnosti. Najzanimljivija značajka percepcije je nelinearnost slušnog sustava, koja se očituje u obliku pojave dodatnih nepostojećih (u glavnom tonu) harmonika, što se posebno često očituje kod osoba s glazbenom ili savršenom visinom. . Ako se detaljnije zaustavimo i analiziramo sve suptilnosti percepcije glazbenog zvuka, tada se lako razlikuje koncept "konsonancije" i "disonance" različitih akorda i intervala zvuka. koncept "suzvučje" definira se kao suglasnik (od francuske riječi "pristanak") zvuk, i obrnuto, odnosno, "disonanca"- nedosljedan, neskladan zvuk. Unatoč raznolikosti različitih tumačenja ovih koncepata obilježja glazbenih intervala, najprikladnije je koristiti se "glazbeno-psihološkim" tumačenjem pojmova: suzvučje osoba ga definira i osjeća kao ugodan i ugodan, mekan zvuk; disonanca s druge strane, može se okarakterizirati kao zvuk koji izaziva iritaciju, tjeskobu i napetost. Takva je terminologija pomalo subjektivna, a također su se u povijesti razvoja glazbe za "suglasnike" uzimali potpuno različiti intervali i obrnuto.

Danas je i ove pojmove teško jednoznačno sagledati, jer postoje razlike među ljudima različitih glazbenih preferencija i ukusa, a ne postoji ni općepriznat i usuglašen pojam harmonije. Psihoakustička osnova za percepciju različitih glazbenih intervala kao konsonantnih ili disonantnih izravno ovisi o konceptu "kritičkog benda". Kritična traka- ovo je određena širina trake, unutar koje se zvučni osjećaji dramatično mijenjaju. Širina kritičnih vrpci raste proporcionalno s porastom frekvencije. Stoga je osjećaj konsonancija i disonanci izravno povezan s prisutnošću kritičnih vrpci. Ljudski slušni organ (uho), kao što je ranije spomenuto, igra ulogu pojasnog filtra u određenoj fazi analize zvučnih valova. Ova uloga dodijeljena je bazilarnoj membrani, na kojoj postoje 24 kritične trake čija širina ovisi o frekvenciji.

Dakle, konsonancija i nekonzistentnost (konsonancija i disonanca) izravno ovise o rezoluciji slušnog sustava. Ispada da ako dva različita tona zvuče unisono ili je razlika u frekvenciji nula, onda je to savršena konsonancija. Ista konsonancija se javlja ako je frekvencijska razlika veća od kritičnog pojasa. Disonanca se javlja samo kada je frekvencijska razlika između 5% i 50% kritičnog pojasa. Najveći stupanj disonancije u ovom segmentu čuje se ako je razlika jedna četvrtina širine kritičnog pojasa. Na temelju toga, lako je analizirati bilo koju mješovitu glazbenu snimku i kombinaciju instrumenata na konsonanciju ili disonancu zvuka. Nije teško pogoditi kakvu veliku ulogu u tom slučaju igraju tonski inženjer, studio za snimanje i ostale komponente konačnog digitalnog ili analognog izvornog zvučnog zapisa, i to sve prije pokušaja njegove reprodukcije na opremi za reprodukciju zvuka.

Lokalizacija zvuka

Sustav binauralnog sluha i prostorne lokalizacije pomaže osobi da percipira punoću prostorne zvučne slike. Ovaj mehanizam percepcije provode dva slušna prijemnika i dva slušna kanala. Zvučne informacije koje dolaze tim kanalima naknadno se obrađuju u perifernom dijelu slušnog sustava i podvrgavaju spektralnoj i vremenskoj analizi. Dalje se ta informacija prenosi u više dijelove mozga, gdje se uspoređuje razlika između lijevog i desnog zvučnog signala, te se također formira jedinstvena zvučna slika. Ovaj opisani mehanizam tzv binauralni sluh. Zahvaljujući tome, osoba ima takve jedinstvene mogućnosti:

1) lokalizacija zvučnih signala iz jednog ili više izvora, uz formiranje prostorne slike percepcije zvučnog polja
2) odvajanje signala koji dolaze iz različitih izvora
3) odabir nekih signala u pozadini drugih (na primjer, odabir govora i glasa iz buke ili zvuka instrumenata)

Prostornu lokalizaciju lako je uočiti na jednostavnom primjeru. Na koncertu s pozornicom i određenim brojem glazbenika na određenoj udaljenosti jednih od drugih lako je (po želji i zatvorenim očima) odrediti smjer dolaska zvučnog signala pojedinog instrumenta, za procjenu dubine i prostornosti zvučnog polja. Na isti se način cijeni i dobar hi-fi sustav koji je u stanju pouzdano "reproducirati" takve efekte prostornosti i lokalizacije, čime zapravo "vara" mozak, čineći da osjetite potpunu prisutnost omiljenog izvođača na koncertu. izvođenje. Lokalizaciju izvora zvuka obično određuju tri glavna čimbenika: vremenski, intenzitet i spektralni. Bez obzira na ove čimbenike, postoji niz obrazaca koji se mogu koristiti za razumijevanje osnova lokalizacije zvuka.

Najveći učinak lokalizacije, koji percipiraju ljudski slušni organi, nalazi se u području srednje frekvencije. Istodobno, gotovo je nemoguće odrediti smjer zvukova frekvencija iznad 8000 Hz i ispod 150 Hz. Potonja činjenica posebno se široko koristi u hi-fi sustavima i sustavima kućnog kina pri odabiru lokacije subwoofera (niskofrekventne veze), čiji je položaj u prostoriji, zbog nedostatka lokalizacije frekvencija ispod 150 Hz, praktički nije bitno, a slušatelj u svakom slučaju dobiva cjelovitu sliku zvučne pozornice. Točnost lokalizacije ovisi o položaju izvora zračenja zvučnih valova u prostoru. Dakle, najveća točnost lokalizacije zvuka zabilježena je u horizontalnoj ravnini, dostižući vrijednost od 3 °. U okomitoj ravnini ljudski slušni sustav mnogo lošije određuje smjer izvora, točnost u ovom slučaju je 10-15 ° (zbog specifične strukture ušnih školjki i složene geometrije). Točnost lokalizacije neznatno varira ovisno o kutu objekata koji emitiraju zvuk u prostoru s kutovima u odnosu na slušatelja, a na konačni učinak utječe i stupanj difrakcije zvučnih valova glave slušatelja. Također treba napomenuti da su širokopojasni signali bolje lokalizirani od uskopojasnog šuma.

Puno je zanimljivija situacija s definicijom dubine usmjerenog zvuka. Na primjer, osoba može odrediti udaljenost do objekta zvukom, međutim, to se događa u većoj mjeri zbog promjene zvučnog tlaka u prostoru. Obično, što je objekt dalje od slušatelja, zvučni valovi su više prigušeni u slobodnom prostoru (u zatvorenom prostoru se dodaje utjecaj reflektiranih zvučnih valova). Dakle, možemo zaključiti da je točnost lokalizacije veća u zatvorenoj prostoriji upravo zbog pojave reverbacije. Reflektirani valovi koji se javljaju u zatvorenim prostorima dovode do tako zanimljivih učinaka kao što su širenje zvučne pozornice, obavijanje, itd. Ovi fenomeni su mogući upravo zbog osjetljivosti trodimenzionalne lokalizacije zvuka. Glavne ovisnosti koje određuju horizontalnu lokalizaciju zvuka su: 1) razlika u vremenu dolaska zvučnog vala u lijevo i desno uho; 2) razlika u intenzitetu zbog difrakcije na glavi slušatelja. Za određivanje dubine zvuka važna je razlika u razini zvučnog tlaka i razlika u spektralnom sastavu. Lokalizacija u okomitoj ravnini također jako ovisi o difrakciji u ušnoj školjki.

Situacija je kompliciranija s modernim surround zvučnim sustavima koji se temelje na dolby surround tehnologiji i analozima. Čini se da princip izgradnje sustava kućnog kina jasno regulira metodu rekreacije prilično naturalističke prostorne slike 3D zvuka s inherentnom glasnoćom i lokalizacijom virtualnih izvora u prostoru. No, nije sve tako trivijalno, jer se obično ne uzimaju u obzir mehanizmi percepcije i lokalizacije velikog broja izvora zvuka. Transformacija zvuka pomoću organa sluha uključuje proces zbrajanja signala iz različitih izvora koji su došli do različitih ušiju. Štoviše, ako je fazna struktura različitih zvukova više ili manje sinkrona, takav proces uho percipira kao zvuk koji dolazi iz jednog izvora. Također postoji niz poteškoća, uključujući osobitosti mehanizma lokalizacije, što otežava točno određivanje smjera izvora u prostoru.

S obzirom na navedeno, najteži zadatak je razdvojiti zvukove iz različitih izvora, pogotovo ako ti različiti izvori reproduciraju sličan amplitudno-frekvencijski signal. A upravo se to događa u praksi u svakom modernom sustavu surround zvuka, pa čak iu konvencionalnom stereo sustavu. Kada osoba sluša veliki broj zvukova koji izviru iz različitih izvora, prvo dolazi do utvrđivanja pripadnosti svakog pojedinog zvuka izvoru koji ga stvara (grupiranje po frekvenciji, visini, boji). I tek u drugoj fazi glasine pokušavaju lokalizirati izvor. Nakon toga se dolazni zvukovi dijele u tokove na temelju prostornih obilježja (razlika u vremenu dolaska signala, razlika u amplitudi). Na temelju dobivenih informacija stvara se više-manje statična i fiksna slušna slika iz koje je moguće utvrditi odakle dolazi pojedini zvuk.

Vrlo je zgodno pratiti te procese na primjeru obične pozornice na kojoj su fiksirani glazbenici. Pritom je vrlo zanimljivo da ako se pjevač/izvođač, koji zauzima početno definiranu poziciju na pozornici, počne glatko kretati pozornicom u bilo kojem smjeru, prethodno formirana slušna slika se neće promijeniti! Određivanje smjera zvuka koji dolazi od pjevača ostat će subjektivno isto, kao da stoji na istom mjestu gdje je stajao prije nego što se pomaknuo. Samo u slučaju oštre promjene mjesta izvođača na pozornici doći će do cijepanja formirane zvučne slike. Uz razmatrane probleme i složenost procesa lokalizacije zvuka u prostoru, u slučaju višekanalnih surround zvučnih sustava, proces reverbacije u krajnjoj slušaonici igra prilično veliku ulogu. Ova se ovisnost najjasnije uočava kada veliki broj reflektiranih zvukova dolazi iz svih smjerova - točnost lokalizacije značajno se pogoršava. Ako je energetsko zasićenje reflektiranih valova veće (prevladava) od izravnih zvukova, kriterij lokalizacije u takvoj prostoriji postaje krajnje zamagljen, izuzetno je teško (ako ne i nemoguće) govoriti o točnosti određivanja takvih izvora.

Međutim, u prostoriji s visokom reverberacijom teoretski dolazi do lokalizacije; u slučaju širokopojasnih signala, sluh je vođen parametrom razlike intenziteta. U ovom slučaju, smjer je određen visokofrekventnom komponentom spektra. U svakoj sobi, točnost lokalizacije ovisit će o vremenu dolaska reflektiranih zvukova nakon izravnih zvukova. Ako je interval razmaka između tih zvučnih signala premalen, "zakon izravnog vala" počinje djelovati kako bi pomogao slušnom sustavu. Bit ovog fenomena: ako zvukovi s kratkim intervalom kašnjenja dolaze iz različitih smjerova, tada se lokalizacija cijelog zvuka događa prema prvom zvuku koji je stigao, tj. sluh u određenoj mjeri zanemaruje reflektirani zvuk ako dolazi prekratko nakon izravnog. Sličan učinak javlja se i kada se odredi smjer dolaska zvuka u vertikalnoj ravnini, ali je u ovom slučaju znatno slabiji (zbog činjenice da je osjetljivost slušnog sustava na lokalizaciju u vertikalnoj ravnini osjetno lošija).

Suština efekta prvenstva je mnogo dublja i ima psihološku, a ne fiziološku prirodu. Proveden je veliki broj eksperimenata na temelju kojih je utvrđena ovisnost. Taj se učinak javlja uglavnom kada se vrijeme pojave jeke, njegova amplituda i smjer podudaraju s nekim "očekivanjem" slušatelja od toga kako akustika ove prostorije oblikuje zvučnu sliku. Možda je osoba već imala iskustvo slušanja u ovoj ili sličnoj prostoriji, što formira predispoziciju slušnog sustava za pojavu "očekivanog" učinka prednosti. Da bi se zaobišla ova ograničenja svojstvena ljudskom sluhu, u slučaju više izvora zvuka, koriste se razni trikovi i trikovi, uz pomoć kojih se u konačnici formira koliko-toliko uvjerljiva lokalizacija glazbenih instrumenata/drugih izvora zvuka u prostoru. . Uglavnom, reprodukcija stereo i višekanalnih zvučnih slika temelji se na mnogo obmana i stvaranju slušne iluzije.

Kada dva ili više zvučnika (na primjer, 5.1 ili 7.1, ili čak 9.1) reproduciraju zvuk iz različitih točaka u prostoriji, slušatelj čuje zvukove koji dolaze iz nepostojećih ili imaginarnih izvora, percipirajući određenu zvučnu panoramu. Mogućnost ove prijevare leži u biološkim značajkama strukture ljudskog tijela. Najvjerojatnije se osoba nije imala vremena prilagoditi prepoznavanju takve prijevare zbog činjenice da su se principi "umjetne" reprodukcije zvuka pojavili relativno nedavno. No, iako se proces stvaranja zamišljene lokalizacije pokazao mogućim, implementacija je još uvijek daleko od savršene. Činjenica je da sluh stvarno percipira izvor zvuka tamo gdje ga zapravo nema, ali ispravnost i točnost prijenosa zvučnih informacija (osobito boje) je veliko pitanje. Metodom brojnih eksperimenata u stvarnim reverberacijskim prostorijama iu prigušenim komorama utvrđeno je da se boja zvučnih valova razlikuje od stvarnih i imaginarnih izvora. To uglavnom utječe na subjektivnu percepciju spektralne glasnoće, boja se u ovom slučaju mijenja na značajan i primjetan način (u usporedbi sa sličnim zvukom reproduciranim na stvarnom izvoru).

U slučaju višekanalnih sustava kućnog kina, razina izobličenja je osjetno veća, iz nekoliko razloga: 1) Mnogi zvučni signali slični u amplitudno-frekvencijskom i faznom odzivu istovremeno dolaze iz različitih izvora i smjerova (uključujući ponovno reflektirane valove) svakom ušnom kanalu. To dovodi do povećanog izobličenja i pojave češljastog filtriranja. 2) Jak razmak zvučnika u prostoru (jedni u odnosu na druge, u višekanalnim sustavima ta udaljenost može biti nekoliko metara ili više) pridonosi rastu distorzije boje i obojenosti zvuka u području imaginarnog izvora. Kao rezultat, možemo reći da se bojanje boje u višekanalnim i surround sustavima zvuka u praksi događa iz dva razloga: fenomena češljastog filtriranja i utjecaja reverb procesa u određenoj prostoriji. Ako je više od jednog izvora odgovorno za reprodukciju zvučnih informacija (ovo se također odnosi na stereo sustav s 2 izvora), efekt "češljastog filtriranja" je neizbježan, uzrokovan različitim vremenima dolaska zvučnih valova do svakog slušnog kanala. Posebna neujednačenost uočena je u području gornje sredine od 1-4 kHz.

Osoba propada i s vremenom gubimo sposobnost hvatanja određene frekvencije.

Video napravljen od strane kanala AsapSCIENCE, vrsta je testa gubitka sluha povezanog s godinama koji će vam pomoći da saznate granice vašeg sluha.

U videu se reproduciraju različiti zvukovi, počevši od 8000 Hz, što znači da nemate oštećen sluh.

Tada frekvencija raste, a to ukazuje na starost vašeg sluha, ovisno o tome kada prestanete čuti određeni zvuk.

Dakle, ako čujete frekvenciju:

12 000 Hz - imate manje od 50 godina

15 000 Hz - imate manje od 40 godina

16 000 Hz - imate manje od 30 godina

17.000 - 18.000 - imate manje od 24 godine

19.000 - imate manje od 20 godina

Ako želite da test bude točniji, kvalitetu videa postavite na 720p ili bolje 1080p i slušajte sa slušalicama.

Ispitivanje sluha (video)

gubitak sluha

Ako ste čuli sve zvukove, vjerojatno imate manje od 20 godina. Rezultati ovise o osjetnim receptorima u vašem uhu tzv stanice kose koji se s vremenom oštećuju i degeneriraju.

Ova vrsta gubitka sluha naziva se senzorineuralni gubitak sluha. Niz infekcija, lijekova i autoimunih bolesti može uzrokovati ovaj poremećaj. Vanjske stanice s dlačicama, koje su podešene za primanje viših frekvencija, obično prve umiru, pa se javlja učinak gubitka sluha povezanog sa starenjem, kao što je prikazano u ovom videu.

Ljudski sluh: zanimljive činjenice

1. Među zdravim ljudima frekvencijski raspon koji može čuti ljudsko uho kreće se od 20 (niža od najniže note na glasoviru) do 20 000 Hertza (viša od najviše note na maloj flauti). Međutim, gornja granica ovog raspona stalno se smanjuje s godinama.

2. Ljudi međusobno razgovaraju na frekvenciji od 200 do 8000 Hz, a ljudsko uho je najosjetljivije na frekvenciju od 1000 - 3500 Hz

3. Zvukovi koji su iznad granice ljudskog sluha nazivaju se ultrazvuk, i one ispod infrazvuk.

4. Naš uši ne prestaju raditi ni u snu nastavljajući čuti zvukove. Međutim, naš ih mozak ignorira.

5. Zvuk putuje brzinom od 344 metra u sekundi. Zvučni udar nastaje kada neki objekt prevlada brzinu zvuka. Zvučni valovi ispred i iza objekta sudaraju se i stvaraju udarac.

6. Uši - organ za samočišćenje. Pore ​​u ušnom kanalu izlučuju ušni vosak, a sitne dlačice zvane cilije guraju vosak iz uha

7. Zvuk dječjeg plača je otprilike 115 dB i glasniji je od automobilske sirene.

8. U Africi postoji pleme Maaban, koji žive u takvoj tišini da su čak iu dubokoj starosti. čuti šapat do 300 metara udaljenosti.

9. Razina zvuk buldožera u mirovanju je oko 85 dB (decibela), što može uzrokovati oštećenje sluha nakon samo jednog 8-satnog radnog dana.

10. Sjedeći ispred govornici na rock koncertu, izlažete se 120 dB, što počinje oštećivati ​​vaš sluh nakon samo 7,5 minuta.

Frekvencije
​

Frekvencija- fizikalna veličina, karakteristika periodičkog procesa, jednaka je broju ponavljanja ili pojavljivanja događaja (procesa) u jedinici vremena.

Kao što znamo, ljudsko uho čuje frekvencije od 16 Hz do 20.000 kHz. Ali vrlo je prosječan.

Zvuk se javlja iz raznih razloga. Zvuk je valoviti tlak zraka. Da nema zraka, ne bismo čuli nikakav zvuk. U svemiru nema zvuka.
Zvuk čujemo jer su naše uši osjetljive na promjene tlaka zraka – zvučne valove. Najjednostavniji zvučni val je kratki zvučni signal - ovako:

Zvučni valovi koji ulaze u ušni kanal vibriraju bubnjić. Kroz lanac kostiju srednjeg uha, oscilatorno kretanje membrane prenosi se na tekućinu pužnice. Valovito kretanje te tekućine se pak prenosi na membranu ispod. Kretanje potonjeg povlači za sobom iritaciju završetaka slušnog živca. Ovo je glavni put zvuka od njegovog izvora do naše svijesti. TYTS
​

Kada plješćete rukama, zrak između dlanova se istiskuje i stvara se zvučni val. Povećani tlak uzrokuje širenje molekula zraka u svim smjerovima brzinom zvuka, koja iznosi 340 m/s. Kada val dođe do uha, uzrokuje vibriranje bubnjića iz kojeg se signal prenosi u mozak i čuje se pucketanje.
Pljesak je kratka jednostruka oscilacija koja se brzo smanjuje. Grafikon zvučnih vibracija tipičnog pamuka izgleda ovako:

Još jedan tipičan primjer jednostavnog zvučnog vala je periodično titranje. Na primjer, kada zvono zazvoni, zrak se trese periodičnim vibracijama stijenki zvona.

Dakle, na kojoj frekvenciji normalno ljudsko uho počinje čuti? Neće čuti frekvenciju od 1 Hz, već je može vidjeti samo na primjeru oscilatornog sustava. Ljudsko uho zapravo čuje na frekvencijama od 16 Hz. To jest, kada vibracije zraka percipiraju naše uho kao neku vrstu zvuka.

Koliko zvukova čovjek čuje?

Ne čuju svi ljudi s normalnim sluhom na isti način. Neki mogu razlikovati zvukove bliske visini i glasnoći i uhvatiti pojedinačne tonove u glazbi ili buci. Drugi to ne mogu. Za osobu s istančanim sluhom postoji više zvukova nego za osobu s nerazvijenim sluhom.

Ali koliko bi općenito trebala biti različita frekvencija dvaju zvukova da bi se mogli čuti kao dva različita tona? Može li se, na primjer, međusobno razlikovati tonove ako je razlika u frekvencijama jednaka jednom titraju u sekundi? Ispada da je za neke tonove to moguće, ali za druge nije. Dakle, ton s frekvencijom 435 može se razlikovati po visini od tonova s ​​frekvencijama 434 i 436. Ali ako uzmemo više tonove, onda je razlika već u većoj razlici frekvencija. Tonove s vibracijskim brojem 1000 i 1001 uho percipira kao iste i hvata razliku u zvuku samo između frekvencija 1000 i 1003. Za više tonove ta je razlika u frekvencijama još veća. Na primjer, za frekvencije oko 3000 to je jednako 9 oscilacija.

Na isti način, naša sposobnost razlikovanja zvukova koji su bliski po glasnoći nije ista. Na frekvenciji od 32 mogu se čuti samo 3 zvuka različite glasnoće; na frekvenciji od 125 već postoje 94 zvuka različite glasnoće, na 1000 vibracija - 374, na 8000 - opet manje i, konačno, na frekvenciji od 16 000 čujemo samo 16 zvukova. Ukupno, zvukova, različitih po visini i glasnoći, naše uho može uhvatiti više od pola milijuna! To je samo pola milijuna jednostavnih zvukova. Dodajte tome bezbrojne kombinacije dva ili više tonova - suzvučja, i dobit ćete dojam o raznolikosti zvučnog svijeta u kojem živimo iu kojemu je naše uho tako slobodno orijentirano. Zato se uho, uz oko, smatra najosjetljivijim osjetilnim organom.

Stoga, radi lakšeg razumijevanja zvuka, koristimo neobičnu ljestvicu s podjelama od 1 kHz.

I to logaritamski. S proširenim prikazom frekvencije od 0 Hz do 1000 Hz. Stoga se frekvencijski spektar može prikazati kao takav dijagram od 16 do 20 000 Hz.

Ali nisu svi ljudi, čak ni s normalnim sluhom, jednako osjetljivi na zvukove različitih frekvencija. Dakle, djeca obično percipiraju zvukove frekvencije do 22 tisuće bez napetosti. Kod većine odraslih osoba osjetljivost uha na visoke zvukove već je smanjena na 16-18 tisuća titraja u sekundi. Osjetljivost uha starijih osoba ograničena je na zvukove frekvencije 10-12 tisuća. Često ne čuju pjev komarca, cvrkut skakavca, cvrčka, pa čak ni cvrkut vrapca. Dakle, od idealnog zvuka (slika gore), kako osoba stari, on već čuje zvukove u užoj perspektivi

Navest ću primjer frekvencijskog raspona glazbenih instrumenata

Sada za našu temu. Dinamika, kao oscilatorni sustav, zbog niza svojih karakteristika ne može reproducirati cijeli frekvencijski spektar s konstantnim linearnim karakteristikama. U idealnom slučaju, ovo bi bio zvučnik punog raspona koji reproducira frekvencijski spektar od 16 Hz do 20 kHz na jednoj razini glasnoće. Stoga se nekoliko vrsta zvučnika koristi u zvuku automobila za reprodukciju određenih frekvencija.

Ovako uvjetno zasad izgleda (za trostazni sustav + subwoofer).

Subwoofer 16Hz do 60Hz
Srednji bas od 60 Hz do 600 Hz
Srednji opseg od 600 Hz do 3000 Hz
Visokotonac od 3000 Hz do 20000 Hz

O odjeljku

Ovaj odjeljak sadrži članke posvećene fenomenima ili verzijama koje, na ovaj ili onaj način, mogu biti zanimljive ili korisne istraživačima neobjašnjivog.
Članci su podijeljeni u kategorije:
Informativni. Sadrže korisne informacije za istraživače iz različitih područja znanja.
Analitički. Oni uključuju analizu prikupljenih informacija o verzijama ili fenomenima, kao i opise rezultata eksperimenata.
tehnički. Oni prikupljaju informacije o tehničkim rješenjima koja se mogu koristiti u području proučavanja neobjašnjivih činjenica.
Metode. Sadrže opise metoda koje koriste članovi grupe u istraživanju činjenica i proučavanju pojava.
Mediji. Sadrže informacije o odrazu pojava u industriji zabave: filmovi, crtići, igrice itd.
Poznate zablude. Otkrivanje poznatih neobjašnjivih činjenica, prikupljenih uključujući i iz izvora trećih strana.

Vrsta artikla:

Informativni

Značajke ljudske percepcije. Sluh

Zvuk su vibracije, tj. periodički mehanički poremećaji u elastičnim medijima - plinovitim, tekućim i krutim. Takva perturbacija, koja je neka fizička promjena u mediju (na primjer, promjena gustoće ili tlaka, pomicanje čestica), širi se u njemu u obliku zvučnog vala. Zvuk može biti nečujan ako je njegova frekvencija izvan osjetljivosti ljudskog uha, ili ako se širi u mediju kao što je kruto tijelo koje ne može imati izravan kontakt s uhom, ili ako se njegova energija brzo rasipa u mediju. Dakle, uobičajeni proces percepcije zvuka za nas je samo jedna strana akustike.

zvučni valovi

Zvučni val

Zvučni valovi mogu poslužiti kao primjer oscilatornog procesa. Svaka fluktuacija povezana je s kršenjem ravnotežnog stanja sustava i izražava se u odstupanju njegovih karakteristika od ravnotežnih vrijednosti s naknadnim povratkom na izvornu vrijednost. Za zvučne vibracije takva je karakteristika tlak u točki medija, a njegovo odstupanje je zvučni tlak.

Razmotrimo dugu cijev ispunjenu zrakom. S lijevog kraja u njega je umetnut klip koji je tijesno uz zidove. Ako se klip naglo pomakne udesno i zaustavi, tada će zrak u njegovoj neposrednoj blizini na trenutak biti komprimiran. Komprimirani zrak će se zatim proširiti, gurajući zrak koji je uz njega s desne strane, a područje kompresije, izvorno stvoreno u blizini klipa, kretat će se kroz cijev konstantnom brzinom. Ovaj val kompresije je zvučni val u plinu.
To jest, naglo pomicanje čestica elastičnog medija na jednom mjestu će povećati pritisak na ovom mjestu. Zbog elastičnih veza čestica, tlak se prenosi na susjedne čestice, koje zauzvrat djeluju na sljedeće, a područje povećanog tlaka, takoreći, kreće se u elastičnom mediju. Nakon područja visokog tlaka slijedi područje sniženi tlak, i tako se formira niz izmjeničnih područja kompresije i razrijeđenosti, koja se šire u mediju u obliku vala. Svaka čestica elastične sredine u ovom slučaju će oscilirati.

Zvučni val u plinu karakteriziran je prekomjernim tlakom, prekomjernom gustoćom, pomakom čestica i njihovom brzinom. Za zvučne valove ta su odstupanja od ravnotežnih vrijednosti uvijek mala. Stoga je višak tlaka povezan s valom mnogo manji od statičkog tlaka plina. Inače, imamo posla s još jednom pojavom - udarnim valom. U zvučnom valu koji odgovara običnom govoru, prekomjerni tlak iznosi samo oko milijunti dio atmosferskog tlaka.

Važno je da tvar ne bude odnesena zvučnim valom. Val je samo privremena perturbacija koja prolazi kroz zrak, nakon čega se zrak vraća u ravnotežno stanje.
Valno kretanje, naravno, nije jedinstveno za zvuk: svjetlosni i radio signali putuju u obliku valova, a svi su upoznati s valovima na površini vode.

Dakle, zvuk, u širem smislu, jesu elastični valovi koji se šire u bilo kojem elastičnom mediju i stvaraju u njemu mehaničke vibracije; u užem smislu - subjektivna percepcija tih vibracija posebnim osjetilnim organima životinja ili ljudi.
Kao i svaki val, zvuk karakterizira amplituda i frekvencijski spektar. Obično osoba čuje zvukove koji se prenose zrakom u frekvencijskom rasponu od 16-20 Hz do 15-20 kHz. Zvuk ispod raspona ljudskog sluha naziva se infrazvuk; više: do 1 GHz - ultrazvukom, od 1 GHz - hiperzvukom. Od zvučnih zvukova treba istaknuti i fonetske, govorne zvukove i foneme (od kojih se sastoji usmeni govor) i glazbene zvukove (od kojih se sastoji glazba).

Razlikuju se longitudinalni i transverzalni zvučni valovi, ovisno o omjeru smjera širenja vala i smjera mehaničkih oscilacija čestica medija za širenje.
U tekućim i plinovitim medijima, gdje nema značajnih fluktuacija gustoće, akustični valovi su longitudinalne prirode, odnosno smjer titranja čestica poklapa se sa smjerom gibanja valova. U čvrstim tijelima, osim uzdužnih, nastaju i elastične posmične deformacije koje uzrokuju pobudu transverzalnih (posmičnih) valova; u tom slučaju čestice osciliraju okomito na smjer širenja vala. Brzina širenja longitudinalnih valova mnogo je veća od brzine širenja posmičnih valova.

Zrak nije posvuda ujednačen za zvuk. Znamo da je zrak stalno u pokretu. Brzina njegovog kretanja u različitim slojevima nije ista. U slojevima blizu tla zrak dolazi u kontakt s njegovom površinom, zgradama, šumama, pa je stoga njegova brzina ovdje manja nego na vrhu. Zbog toga zvučni val ne putuje jednako brzo na vrhu i na dnu. Ako je kretanje zraka, odnosno vjetar, pratilac zvuka, onda će u gornjim slojevima zraka vjetar jače pokretati zvučni val nego u donjim. Pri čeonom vjetru zvuk se sporije širi iznad nego dolje. Ova razlika u brzini utječe na oblik zvučnog vala. Kao rezultat izobličenja valova, zvuk se ne širi pravocrtno. Uz stražnji vjetar, linija širenja zvučnog vala savija se prema dolje, uz čeoni vjetar - gore.

Još jedan razlog za neravnomjerno širenje zvuka u zraku. To je različita temperatura njegovih pojedinačnih slojeva.

Različito zagrijani slojevi zraka, poput vjetra, mijenjaju smjer zvuka. Danju se zvučni val savija prema gore, jer je brzina zvuka u nižim, toplijim slojevima veća nego u gornjim slojevima. Navečer, kada se zemlja, a s njom i okolni slojevi zraka, brzo ohlade, gornji slojevi postaju topliji od donjih, brzina zvuka u njima je veća, a linija prostiranja zvučnih valova se savija prema dolje. . Stoga se navečer iz vedra neba bolje čuje.

Pri promatranju oblaka često se može primijetiti kako se na različitim visinama kreću ne samo različitim brzinama, već ponekad i u različitim smjerovima. To znači da vjetar na različitim visinama od tla može imati različitu brzinu i smjer. Oblik zvučnog vala u takvim slojevima također će varirati od sloja do sloja. Neka, na primjer, zvuk ide protiv vjetra. U tom slučaju, linija za širenje zvuka trebala bi se saviti i ići prema gore. Ali ako na svom putu naiđe na sloj zraka koji se sporo kreće, ponovno će promijeniti smjer i možda se ponovno vratiti na tlo. Tada se u svemiru od mjesta gdje se val diže u visinu do mjesta gdje se vraća na tlo pojavljuje "zona tišine".

Organi percepcije zvuka

Sluh - sposobnost bioloških organizama da percipiraju zvukove organima sluha; posebna funkcija slušnog aparata koja se pobuđuje zvučnim vibracijama okoline, poput zraka ili vode. Jedno od pet bioloških osjetila, koje se naziva i akustična percepcija.

Ljudsko uho percipira zvučne valove duljine od približno 20 m do 1,6 cm, što odgovara 16 - 20 000 Hz (oscilacija u sekundi) pri prijenosu vibracija kroz zrak, odnosno do 220 kHz pri prijenosu zvuka kroz kosti lubanje. . Ovi valovi imaju važno biološko značenje, na primjer, zvučni valovi u rasponu od 300-4000 Hz odgovaraju ljudskom glasu. Zvukovi iznad 20 000 Hz imaju malu praktičnu vrijednost jer se brzo usporavaju; vibracije ispod 60 Hz percipiraju se putem vibracijskog osjetila. Raspon frekvencija koje osoba može čuti naziva se slušni ili zvučni raspon; više frekvencije nazivaju se ultrazvuk, a niže frekvencije infrazvuk.
Sposobnost razlikovanja zvučnih frekvencija uvelike ovisi o pojedincu: njegovoj dobi, spolu, sklonosti slušnim bolestima, obučenosti i zamoru sluha. Pojedinci mogu osjetiti zvuk do 22 kHz, a možda i više.
Osoba može razlikovati nekoliko zvukova u isto vrijeme zbog činjenice da u pužnici može biti nekoliko stojećih valova u isto vrijeme.

Uho je složeni vestibularno-slušni organ koji obavlja dvije funkcije: percipira zvučne impulse i odgovoran je za položaj tijela u prostoru i sposobnost održavanja ravnoteže. Ovo je upareni organ koji se nalazi u temporalnim kostima lubanje, izvana ograničen ušnim školjkama.

Organ sluha i ravnoteže predstavljaju tri dijela: vanjsko, srednje i unutarnje uho, od kojih svaki obavlja svoje specifične funkcije.

Vanjsko uho se sastoji od ušne školjke i vanjskog slušnog kanala. Ušna školjka je elastična hrskavica složenog oblika prekrivena kožom, njen donji dio, nazvan režanj, je kožni nabor koji se sastoji od kože i masnog tkiva.
Ušna školjka u živim organizmima radi kao prijamnik zvučnih valova, koji se zatim prenose u unutrašnjost slušnog aparata. Vrijednost ušne školjke kod ljudi je mnogo manja nego kod životinja, pa je kod ljudi praktički nepomična. Ali mnoge životinje, pomičući uši, mogu odrediti mjesto izvora zvuka puno točnije od ljudi.

Nabori ljudske ušne školjke unose male frekvencijske distorzije u zvuk koji ulazi u ušni kanal, ovisno o vodoravnoj i okomitoj lokalizaciji zvuka. Dakle, mozak prima dodatne informacije kako bi razjasnio mjesto izvora zvuka. Ovaj se efekt ponekad koristi u akustici, uključujući stvaranje osjećaja surround zvuka pri korištenju slušalica ili slušnih pomagala.
Funkcija ušne školjke je hvatanje zvukova; njegov nastavak je hrskavica vanjskog zvukovoda, čija je prosječna duljina 25-30 mm. Hrskavični dio zvukovoda prelazi u kost, a cijeli vanjski zvukovod obložen je kožom u kojoj se nalaze lojne i sumporne žlijezde, modificirane žlijezde znojnice. Ovaj prolaz završava slijepo: odvojen je od srednjeg uha bubnjićom. Zvučni valovi koje hvata ušna školjka udaraju u bubnjić i uzrokuju njegovo vibriranje.

S druge strane, vibracije bubne opne prenose se u srednje uho.

Srednje uho
Glavni dio srednjeg uha je bubna šupljina - mali prostor od oko 1 cm³, koji se nalazi u temporalnoj kosti. Ovdje postoje tri slušne koščice: čekić, nakovanj i stremen - one prenose zvučne vibracije iz vanjskog uha u unutarnje i pritom ih pojačavaju.

Slušne koščice - kao najmanji fragmenti ljudskog kostura, predstavljaju lanac koji prenosi vibracije. Drška malleusa tijesno je srasla s bubnom opnom, glava malleusa povezana je s nakovnjem, a ovaj svojim dugim izdankom sa stremenom. Baza stremena zatvara prozor predvorja, povezujući se na taj način s unutarnjim uhom.
Šupljina srednjeg uha povezana je s nazofarinksom pomoću Eustahijeve cijevi, kroz koju se izjednačava prosječni tlak zraka unutar i izvan bubne opne. Pri promjeni vanjskog pritiska ponekad uši “zalegnu”, što se najčešće rješava tako što se zijevanje uzrokuje refleksno. Iskustvo pokazuje da se još učinkovitije začepljene uši rješavaju pokretima gutanja ili ako u tom trenutku puhnete u stisnut nos.

unutarnje uho
Od tri dijela organa sluha i ravnoteže najsloženije je unutarnje uho, koje se zbog svog zamršenog oblika naziva labirint. Koštani labirint sastoji se od predvorja, pužnice i polukružnih kanala, ali samo je pužnica, ispunjena limfnom tekućinom, izravno povezana sa sluhom. Unutar pužnice nalazi se membranski kanal, također ispunjen tekućinom, na čijoj je donjoj stijenci smješten receptorski aparat slušnog analizatora, prekriven dlačicama. Stanice dlačica hvataju fluktuacije u tekućini koja ispunjava kanal. Svaka stanica s dlačicama podešena je na određenu frekvenciju zvuka, pri čemu su stanice podešene na niske frekvencije smještene u gornjem dijelu pužnice, a visoke frekvencije hvataju stanice u donjem dijelu pužnice. Kada stanice dlačica odumiru zbog starosti ili iz drugih razloga, osoba gubi sposobnost opažanja zvukova odgovarajućih frekvencija.

Granice percepcije

Ljudsko uho nominalno čuje zvukove u rasponu od 16 do 20 000 Hz. Gornja granica ima tendenciju pada s godinama. Većina odraslih ne može čuti zvuk iznad 16 kHz. Samo uho ne reagira na frekvencije ispod 20 Hz, ali se one mogu osjetiti kroz osjetilo dodira.

Raspon percipiranih zvukova je ogroman. Ali bubnjić u uhu je osjetljiv samo na promjene tlaka. Razina zvučnog tlaka obično se mjeri u decibelima (dB). Donji prag čujnosti definiran je kao 0 dB (20 mikropaskala), a definicija gornje granice čujnosti odnosi se više na prag neugode pa onda na gubitak sluha, kontuziju itd. Ta granica ovisi o tome koliko dugo slušamo zvuk. Uho može podnijeti kratkotrajna povećanja glasnoće do 120 dB bez posljedica, ali dugotrajna izloženost zvukovima iznad 80 dB može uzrokovati gubitak sluha.

Pažljivija istraživanja donje granice sluha pokazala su da minimalni prag na kojem zvuk ostaje čujan ovisi o frekvenciji. Ovaj grafikon se naziva apsolutni prag sluha. U prosjeku ima područje najveće osjetljivosti u rasponu od 1 kHz do 5 kHz, iako se osjetljivost smanjuje s godinama u rasponu iznad 2 kHz.
Postoji i način percepcije zvuka bez sudjelovanja bubnjića - takozvani mikrovalni zvučni efekt, kada modulirano zračenje u mikrovalnom rasponu (od 1 do 300 GHz) utječe na tkiva oko pužnice, prisiljavajući osobu da percipira različite zvukovi.
Ponekad osoba može čuti zvukove u području niske frekvencije, iako u stvarnosti nije bilo zvukova takve frekvencije. To je zbog činjenice da oscilacije bazilarne membrane u uhu nisu linearne iu njemu se mogu pojaviti oscilacije s različitom frekvencijom između dvije više frekvencije.

Sinestezija

Jedan od najneobičnijih neuropsihijatrijskih fenomena, u kojem se vrsta podražaja i vrsta osjeta koje osoba doživljava ne podudaraju. Sinestetička percepcija izražava se u činjenici da se uz uobičajene kvalitete mogu pojaviti dodatni, jednostavniji osjeti ili postojani "elementarni" dojmovi - na primjer, boje, mirisi, zvukovi, okusi, svojstva teksturirane površine, prozirnost, volumen i oblik. , položaj u prostoru i druge kvalitete. , koje se ne primaju pomoću osjetila, već postoje samo u obliku reakcija. Takve dodatne kvalitete mogu nastati kao izolirani osjetilni dojmovi ili se čak fizički manifestirati.

Postoji, na primjer, slušna sinestezija. Riječ je o sposobnosti nekih ljudi da "čuju" zvukove pri promatranju objekata u pokretu ili bljeskalice, čak i ako ih ne prate stvarni zvučni fenomeni.
Treba imati na umu da je sinestezija više neuropsihijatrijska osobina osobe, a ne mentalni poremećaj. Takvu percepciju okolnog svijeta obična osoba može osjetiti korištenjem određenih droga.

Još ne postoji opća teorija sinestezije (znanstveno dokazana, univerzalna ideja o njoj). U ovom trenutku postoje mnoge hipoteze i provode se mnoga istraživanja na ovom području. Već su se pojavile izvorne klasifikacije i usporedbe, a pojavili su se i određeni strogi obrasci. Na primjer, mi znanstvenici smo već otkrili da sinesteti imaju posebnu narav pažnje - kao "predsvjesne" - na one fenomene koji kod njih izazivaju sinesteziju. Sinesteti imaju malo drugačiju anatomiju mozga i radikalno drugačiju njegovu aktivaciju na sinestetičke "podražaje". I istraživači sa Sveučilišta Oxford (UK) postavili su niz eksperimenata tijekom kojih su otkrili da hiperekscitabilni neuroni mogu biti uzrok sinestezije. Jedino što se sa sigurnošću može reći jest da se takva percepcija dobiva na razini mozga, a ne na razini primarne percepcije informacija.

Zaključak

Valovi pritiska putuju kroz vanjsko uho, bubnu opnu i koščice srednjeg uha kako bi došli do unutarnjeg uha u obliku puža ispunjenog tekućinom. Tekućina, oscilirajući, udara u membranu prekrivenu sitnim dlačicama, resicama. Sinusne komponente složenog zvuka uzrokuju vibracije u različitim dijelovima membrane. Trepetljike koje vibriraju zajedno s membranom pobuđuju živčana vlakna povezana s njima; u njima postoje nizovi impulsa u kojima su "kodirane" frekvencija i amplituda svake komponente složenog vala; ti se podaci elektrokemijski prenose u mozak.

Od cjelokupnog spektra zvukova, prije svega, izdvaja se zvučni raspon: od 20 do 20 000 herca, infrazvuk (do 20 herca) i ultrazvuk - od 20 000 herca i više. Osoba ne čuje infrazvuk i ultrazvuk, ali to ne znači da oni ne utječu na njega. Poznato je da infrazvuci, posebno ispod 10 herca, mogu utjecati na ljudsku psihu i uzrokovati depresivna stanja. Ultrazvuk može izazvati asteno-vegetativne sindrome itd.
Čujni dio raspona zvukova dijeli se na zvukove niske frekvencije - do 500 herca, zvukove srednje frekvencije - 500-10000 herca i zvukove visoke frekvencije - preko 10000 herca.

Ova podjela je vrlo važna, jer ljudsko uho nije jednako osjetljivo na različite zvukove. Uho je najosjetljivije na relativno uzak raspon zvukova srednje frekvencije od 1000 do 5000 herca. Za zvukove niže i više frekvencije, osjetljivost naglo opada. To dovodi do činjenice da osoba može čuti zvukove s energijom od oko 0 decibela u srednjem frekvencijskom rasponu, a ne čuti niskofrekventne zvukove od 20-40-60 decibela. Odnosno, zvukovi iste energije u srednjofrekventnom području mogu se percipirati kao glasni, a u niskofrekventnom području kao tihi ili se uopće ne čuti.

Ovu značajku zvuka priroda ne stvara slučajno. Zvukovi potrebni za njegovo postojanje: govor, zvukovi prirode, uglavnom su u srednjem frekvencijskom području.
Opažanje zvukova značajno je narušeno ako se istovremeno čuju drugi zvukovi, šumovi koji su slični po frekvenciji ili sastavu harmonika. To znači da, s jedne strane, ljudsko uho ne percipira dobro zvukove niske frekvencije, as druge strane, ako u prostoriji ima stranih zvukova, percepcija takvih zvukova može biti još više poremećena i izobličena. .