Vivian Maier: fotograf misterija. Fotografa nitko nije poznavao

Fenomen Vivian Maier promijenio je cijelu povijest fotografije XX. stoljeća. Ekscentrična, tajnovita dadilja pokazala se talentiranom fotografkinjom čije kreativno naslijeđe tek treba procijeniti.

Podsjetimo, ovo uistinu čarobno otkriće svijet duguje Johnu Maloufu koji je 2009. kupio njezine fotografije na aukciji za 400 dolara, ni na koji način ne sluteći vrijednost svoje akvizicije (sadržaj skladišne ​​ćelije stavljen je na dražbu za ne -plaćanje stanarine). John broji preko 100 000 fotografskih negativa iznimne kvalitete i 7 000 videokaseta, razvrstanih po godinama.

Djelo Vivian Maier odražava život u New Yorku od 1950-ih do 1980-ih. O samoj Vivian ne zna se mnogo. Radila je kao dadilja, a za njezinu strast prema fotografiji gotovo nitko nije znao. Prema memoarima suvremenika, bila je ljubazna Mary Poppins za djecu koja su je jako voljela.

Od više od 150 tisuća negativa koje je Mayer razvila tijekom svog života, većina su bili portreti ljudi i žanr scene. Danas želimo predstaviti galeriju njezinih slika iz djetinjstva - iskrenih i emotivnih.

Za života je bila nikome nepoznata kao fotograf. Njena životna priča nalikuje detektivskoj priči. Previše je misterija i nejasnih pitanja. Unatoč činjenici da se ostavština Vivian Maier sastoji od više od 100 tisuća negativa, istraživači su uvjereni da to nije cijela arhiva. Dio je najvjerojatnije izgubljen.

Mogla je postati novinska izvjestiteljica, novinarka i raditi ono što voli, biti plaćena za to. Slava bi je ipak stigla, čak i pod stare dane. No potpuni nedostatak taštine doveo je do toga da je Vivian Maier cijeli život radila kao dadilja, a posljednje godine provela u ne baš najboljem staračkom domu.

Svijet nikad ne bi saznao za fotografkinju Vivian Maier da njen rad nije slučajno pao u ruke brižnog istraživača. Trgovac nekretninama i freelancer John Maloof imao je naviku posjećivati ​​male dražbe na kojima se prodavala imovina iz skladišta čiji su vlasnici prestali plaćati najamninu.

Godine 2007. kupio je kutiju negativa na aukciji za 400 dolara. Nakon razvijanja nekoliko filmova, Malouf je shvatio da je pronašao pravo blago. Vratio se i kupio preostale kutije. John je odlučio da što više ljudi sazna za neobičnog fotografa i napravio je web stranicu s fotografijama, ali 2008. godine nije bilo lako promovirati novu web stranicu: nekoliko mjeseci nitko nije posjetio stranicu. Malouf je odlučio ići drugim putem: objavio je nekoliko radova na flickru i pokrenuo raspravu. Fotografije Vivian Maier odmah su postale popularne.

John Maloof tvrdi da isprva nije znao ime vlasnika negativa. Samo godinu dana kasnije, prebirajući po arhivi, pronašao je omotnicu s imenom Vivian Maier. Maloof je počeo tražiti tajanstvenog fotografa, ali u to vrijeme žena više nije bila živa.

Malouf je počeo slagati podatke o fotografu. Njezina službena biografija nije bila osobito bogata. Vivian Maier rođena je 1926. u New Yorku od majke Francuskinje i oca Austrijanca. Njezin je otac napustio obitelj kad je Vivian imala četiri godine. Majka i kći živjele su u stanu s fotografkinjom Jeanne Bertrand, koja je djevojčicu navodno naučila fotografirati. Neko je vrijeme obitelj živjela u Francuskoj, gdje su rođaci Vivienneine majke imali farmu.

Vivian se konačno vratila u Ameriku 1951. Skrasila se u Chicagu. Neko je vrijeme radila kao krojačica, no ubrzo je odlučila postati dadilja. Francuski joj je materinji jezik i ta joj je okolnost pomogla da dobije dobro plaćene poslove u uglednim čikaškim obiteljima. Obavezno se dogovorila da će imati posebnu sobu (koja će biti zaključana) i slobodne dane.

Učenici i roditelji pamte je kao izvrsnu profesoricu, iako pomalo suzdržanu ženu. Najduže - od 1956. do 1972. (16 godina!) - radila je u obitelji Ginsburg u kojoj su odrastala tri dječaka. Kad je već odrasle Ginsburgove pronašao Malouf, ostali su zaprepašteni viješću da je njihova dadilja odlična fotografkinja. Njeni učenici o njoj uglavnom pričaju kroz prizmu percepcije iz djetinjstva: kako im je donosila mrtve zmije iz šume, kako se nije bojala žaba i šišmiša, išla je na piknike. Općenito, bila je divna dadilja... Nije ni čudo što je ovoj profesiji posvetila gotovo četrdeset godina.

Kasnije su odrasli Ginsburgovi, saznavši da je njihova ostarjela dadilja Vivian siromašna i beskućnica, odlučili zajednički iznajmiti stan u kojem je živjela dugi niz godina dok nije završila u staračkom domu. Svoju imovinu - nekoliko desetaka kutija - spremila je u iznajmljene kutije. Kad je prestala plaćati stanarinu (posljednjih godina života patila je od gubitka pamćenja), njezina je imovina otišla na udar.

Tu zapravo završava biografija dadilje Vivian Maier, a počinje biografija jedne druge žene - velike fotografkinje 20. stoljeća.

Još uvijek nije jasno zašto je Vivian tajila svoj hobi. Najvjerojatnije su rođaci bili skeptični prema strasti mlade Vivian prema fotografiji, a Vivian je u budućnosti odlučila ne govoriti o svom hobiju.

Njena ozbiljna strast prema fotografiji počela je kada je napustila Francusku i počela sama zarađivati. Početkom 50-ih Vivian je svoj prvi dječji fotoaparat, Kodak Brownie, zamijenila profesionalnim Rolleiflexom. Posao joj je omogućio da snima u svo slobodno vrijeme. Fotografira neugledne ulične prizore: djecu, starce, siromašne, rjeđe imućne žene i muškarce. U kadru su siromašne četvrti, obični ljudi koji često nisu imali pojma da ih se fotografira. Ponekad je tražila dopuštenje da bi snimila portret. Najlakše joj je bilo pregovarati s djecom - ima ih puno na fotografijama.

Ne postavljajući si nikakve ciljeve, Vivian Maier uhvatila je portret Amerike sredinom 50-ih. Njezin dar zapažanja, oštro oko i osjećaj za kompoziciju pomogli su joj da snimi jedinstvene snimke. Uhvatila je američke tipove koje danas rijetko viđate. Elegantne crne služavke, radnici, djeca koja hodaju po cijele dane bez nadzora odraslih - nije jurila za nečim jedinstvenim, nije tražila bilježenje anomalija. Njezini portreti i žanr scene su tipični: ali pola stoljeća kasnije, lica se čine lijepa i duhovna, a dosadne čikaške ulice pune su artefakata i znamenitosti.

Rijetko je provela više od jednog kadra na uličnoj sceni. Vivian je nepogrešivo tražila jedinstvene šuterske točke kako bi uzela jedan jedini udarac i nastavila dalje. Njezina kompozicijska rješenja su genijalna. Vivian Maier često se uspoređuje s Andreom Kertészom. No za razliku od Kertesza, Vivien svoj rad nije htjela nikome pokazati.

Fotografirala je ne samo u Chicagu. Godine 1959.-1960., nakon što je dobila nasljedstvo, Vivian je putovala u jugoistočnu Aziju, Italiju i Egipat. Unatoč činjenici da je u to vrijeme napustila obitelj Ginsburg, Vivienne im se vratila. Važnu je ulogu odigralo to što je imala vlastitu kadu koju je pretvorila u tamnu komoru.

Tijekom svog života neprestano je snimala autoportrete. Mnogi od njih su sačuvani, čak je objavljena i monografija s Mayerovim autoportretima. Nema sumnje da su joj se svidjele vlastite slike. Nenasmijana i stroga, nije težila uhvatiti bogatstvo emocija, već je tražila zanimljive kutove za snimanje. Fotografirala je svoj odraz u izlozima i ogledalima, sjenu na pijesku s rakom potkovom na mjestu srca. Vivian je željela da je pamte, čak i ako je bila njezina. Pokušala je razvijati filmove s autoportretima, iako su mnogi negativi ostali nerazvijeni.

Početkom 70-ih Mayer je počeo snimati na filmu u boji. U tom razdoblju nije bila zainteresirana za žanr scene, postala je apstrakcionistica, fotografirajući zamršene uzorke na vrećicama prolaznika, smeću i gomilama prolaznika. Dio arhive tijekom godina najvjerojatnije je izgubljen i neće biti pronađen. Vivian nije sačuvala samo fotografske filmove, dio njezine arhive činili su isječci iz novina, amaterski video i audio zapisi te osobni predmeti. John Maloof sumnja da je većinu imovine kupila druga osoba i bacila je kao nepotrebnu.

Velikim uspjehom može se smatrati što je kolekcija Mayer dospjela u ruke 26-godišnjeg Johna Maloofa. Pokazalo se da je trgovac nekretninama izvrstan istraživač koji je svoj život posvetio poslu fotografa. Malouf ne samo da je postao Mayerin biograf, on se stalno konzultira s poznatim fotografima o njezinom radu. Objavljuje knjige, a uz njegovo izravno sudjelovanje objavljen je film o Vivian.

2011. objavljena je prva knjiga “” (Vivian Maier: Street Photographer), 2012. - Vivian Maier: Out of Shadows. U Europi i SAD-u održano je 16 izložbi posvećenih radu fotografa.

Rad Vivian Maier otkrio je tek krajem 2007. godine lokalni čikaški povjesničar i kolekcionar John Maloof. Nakon toga, njezin se rad počeo brzo širiti mrežom. Uslijedile su brojne nagrade i izložbe diljem svijeta, no nažalost, Vivian Maier je preminula 21. travnja 2009. godine.

© Vivian Maier

Nakon povratka iz Francuske, Mayer je radio u tvornici znojnica. U dobi od 25 godina zaposlila se kao dadilja za 14-članu obitelj i često je lutala ulicama Chicaga, snimajući portrete ljudi svojim dragocjenim fotoaparatom Rolleiflex. John Maloof otkrio je Mayerov rad sasvim slučajno na aukciji. Svojim visokoumjetničkim okom vidio je briljantne fotografije iz potpuno drugačijeg doba.

© Vivian Maier

Po čemu je rad Vivian Maier drugačiji?

Ako bolje razmislite, ono što je najfascinantnije na ovim fotografijama je izbor motiva za portretiranje i majstorsko korištenje svjetla.
Izražavanje svoje umjetnosti uličnom fotografijom možda je jedini način da se svi mogu diviti vašem radu. I postoji osjećaj da su Mayerove fotografije ovog žanra lako razumljive promatraču koji se divi.
Kao i mnogi moderni ulični fotografi, Mayer nije samo ispunio kadar, već je pazio i na kvalitetu svjetla i naglasio dostojanstvo prikazane osobe.
Hrabrost fotografkinje je opipljiva dok ju gura izvan svoje zone komfora kako bi upoznala strance na ulici. Izgradnja odnosa unutar fotografije također je jedan od aspekata njezina rada.
Najvažniji portreti su oni koji se ističu u portfelju fotografa. Mayerov rad je hrabar i briljantan. Njezini ulični portreti zadržavaju esenciju i osebujni šarm.
Stil rada fotografa je inspirativan. Razgovarala je sa subjektima kako bi ih uhvatila. Ne razmišljaju svi ovih dana o ovom detalju. Ovo je oblik poniznog uvažavanja i osjećaja ugode koji se subjektu može pružiti.
Kompozicija na ovim fotografijama je jednostavna i elegantna. Rad Vivian Maier je majstorski tečaj pozicioniranja objekata u okviru.

© Vivian Maier

© Vivian Maier

© Vivian Maier

© Vivian Maier

© Vivian Maier

© Vivian Maier

© Vivian Maier

© Vivian Maier

© Vivian Maier

© Vivian Maier

Finding Vivian Maier - službeni video

Dokumentarni film o tome kako se tragalo za ženom i majstorima fotografije. Ljudi uključeni u priču pojavljuju se kroz cijeli film.

Vivian Maier - ulična fotografkinja i dadilja

Prekrasna naracija u popularnom televizijskom talk showu Tonight Show u Chicagu o ljepoti Mayerovih fotografija i životnoj priči fotografa.

Potražite Vivian Maier

Nastavak iste radnje. Još se više fokusira na Mayerin rad i još detaljnije informacije o njezinu životu. Prekrasan dokumentarni projekt koji govori o ovom fotografu.

Kreativni ljudi često postanu slavni tek nakon smrti. Tijekom života pokušavaju, stvaraju i fasciniraju svojim djelima. Ali njihov se talent ne prepoznaje uvijek odmah. A ponekad oni oko vas čak i ne znaju za nečije izvanredne sposobnosti. To se dogodilo američkoj fotografkinji Vivian Maier.

Neočekivano otkriće

Godine 2009., na jednoj od aukcija, mladi momak, bivši trgovac nekretninama John Maloof, kupio je veliku kutiju fotografija. Za rad su mu trebale stare fotografije. Naravno, tip od njih nije očekivao ništa posebno. No nakon otvaranja kutija doživio je šok. Fotografije nisu bile ništa lošije od onih koje su snimili profesionalni fotografi. U kutiji je vidio nekoliko stvari potpisanih imenom Vivian Maier. I fotografije su, očito, bile njezine. I odlučio je provesti vlastitu istragu.

U potjeri

Za početak je skenirao slike i postavio ih na internet. Ovo je izazvalo pravu senzaciju. Mnoštvo entuzijastičnih komentara stiglo je kao odgovor. Ali, nažalost, nije pronašao ništa o samoj Vivian. Upravo je pronašao osmrtnicu o njoj, ispostavilo se da je umrla ne tako davno.

A onda je John odlučio otkupiti sve što je ikada pripadalo Vivian. Ispostavilo se da nije samo fotografirala, već je snimala i male videe te snimila svoj glas na diktafon. John je pronašao adresu u osobnim stvarima Vivian Maier. Na ovoj adresi živio je muškarac za kojeg je nekada žena radila kao dadilja. Tako je Malouf postupno počela pronalaziti ljude koji su je nekoć poznavali. Ali nisu ni slutili tko je zapravo žena koja je hodala s njima, hranila ih i vadila im kahlice.

Vivian Maier: biografija

Vivian je odrasla u običnoj siromašnoj obitelji. Rođena je 1926. u New Yorku, roditelji su joj se brzo razveli, a djevojka je otišla u majčin rodni grad u Francuskoj. Nakon 20 godina, djevojka se vratila u SAD i počela živjeti u Chicagu.

Amerikanka francuskih korijena prvo se zaposlila u slastičarnici, ali je potom promijenila zanimanje. Prema njezinim riječima, takve aktivnosti nisu joj dopuštale promatranje svijeta oko sebe. A to joj je bilo od vitalnog značaja. Najprikladniji posao za duge šetnje je čuvanje djece. I postala je dadilja.

Nikada se nije udavala i nije imala djece. Očito je potrebu za ljubavlju, brigom i obiteljskom srećom sublimirala u svoje zanimanje. Vivian je snimala i fotografirala obitelji u kojima je radila. Brojni videi pokazuju da žena uživa u radu s djecom. Znala je smisliti zabavu kakvu roditelji nisu mogli zamisliti, a djeca su bila potpuno oduševljena.

Mary Poppins s kamerom

Oko vrata je uvijek imala Rolleiflex fotoaparat - dobar za ono vrijeme. Prilikom snimanja ovom kamerom morali ste gledati dolje, a željeni model nije bio svjestan da se nalazi pod nišanom kamere. Šetajući s djecom, nikada se nije odvajala od svoje omiljene jedinice. Zbog toga je dobila nadimak “Mary Poppins s kamerom”. Nitko nije mogao ni zamisliti da će njihova dadilja nekoliko desetljeća kasnije postati poznata fotografkinja. Istina, posthumno.

Vivian Maier: djela

Njezine fotografije su mješavina reportaže i umjetničke fotografije. Na filmu je uhvatila svaki detalj američkog grada s njegovom melankolijom, ljutnjom, radošću i srećom.

Također je snimila ono što se sada zove "selfie", fotografirajući samu sebe.

Najčešće je snimala portrete: žene i muškarce, djecu i životinje. Nevjerojatno je koliko je tako usamljenoj osobi bio potreban kontakt s drugima.

Njezini portreti prožeti su emocijama, na slici se odmah vidi što ljudi koje vidi misle i osjećaju. Ima se osjećaj da ih njezine fotografije uranjaju u njihove misli i osjećaje.

"Pronalaženje Vivian Maier"

Kad je John Maloof slučajno otkrio rad jedne američke fotografkinje, došao je na ideju da o njoj ispriča u filmu. I uspio je.

U 2013. godini objavljen je dokumentarni film "Finding Vivian Maier", koji je bio nominiran za Oscara i BAFTA-u.

To ne znači da film ima nevjerojatne kadrove, specijalne efekte i režiju. Više je poput dugačkog videa u prvom licu, John je ovdje glumio blogera. Malouf je ispričao cijelu priču od A do Ž, pokazao brojne intervjue s ljudima koji su poznavali Vivian, rad talentirane fotografkinje i mjesta gdje je nekada živjela. Iako je jasno da film nije snimio profesionalni redatelj, ipak je napravljen vrlo kvalitetno. Kronologija je održana, sve je pregledno, dostupno i zanimljivo. A gledatelju koji želi doznati o talentiranoj osobi i njezinu radu ne treba ništa više.

Žena misterija

Prema odrasloj djeci za koju je ova žena nekoć radila, Vivian Maier bila je krajnje čudna. Tajanstvena, prgava i povučena. Očito je imala mnogo kostura u svom ormaru.

Bez obzira s kojom je obitelji živjela, Vivian nikada nikoga nije puštala u svoju sobu. Ovo je bio najstroži tabu. A njezin životni prostor uvijek je bio zatrpan hrpom smeća. “Nosim cijeli život sa sobom”, rekla je. I zato je uvijek imala ogroman broj kutija. Očigledno, Vivian se držala svakog opipljivog djelića sjećanja. Skupljala je bedževe, nakit, figurice i druge drangulije, ali posebno je voljela novine.

Novinarska istraga

Dadilja-fotografkinja skupljala je novine, i to one brojeve u kojima su novinari pisali o ubojstvima, silovanjima, otmicama itd. Kao da je tim brojevima htjela dokazati: “Evo, rekla sam ti.”

John Malouf pronašao je videozapise Vivian kako snima čudna mjesta. Kasnije je shvatio da je žena pročitala o ubojstvu u jednim od novina i odlučio je krenuti stopama žrtve. Navodno je htjela sama istražiti ovaj slučaj, ali na kraju Vivian nije nikome pokazala video.

Zbog njezinih novina strop je visio u obiteljskoj kući u kojoj je radila. Isprva im nije bilo jasno što se događa. Ali onda smo slučajno primijetili nekoliko ogromnih hrpa starog papira koji su zatrpali sobu.

Samohrana dadilja

U dokumentarcu o Vivian Maier, ljudi koji su radili za nju, sjećajući se ove ekstravagantne žene, tvrdili su da se Vivian bojala muškaraca. Možda joj se nešto dogodilo kad je bila mlada, netko joj je slomio srce ili ju čak maltretirao. A kad ju je jednog dana u šetnji muškarac slučajno dotaknuo, udarila ga je po glavi. Štoviše, nije joj želio zlo, samo se Vivian popela na podij, a on se bojao da će pasti i odlučio ju je poduprijeti. Kao rezultat toga, učinio je medvjeđu uslugu.

Nakon proučavanja arhiva, John Maloof je otkrio da Vivian nije komunicirala sa svojom obitelji. Svi njezini rođaci nisu bili baš u dobrim odnosima. Jedina teta koja je živjela duže od Mayerove majke i oca ostavila je nasljedstvo ne svojoj nećakinji, već svojoj prijateljici. Možda je izolacija bila genetska kvaliteta obitelji Mayer, ali ta kvaliteta sigurno nije dovela ni do čega dobrog.

Kroz muku do zvijezda

Kad je Malouf otkrio fotografije Vivian Maier, naravno, želio je da ta žena, iako posthumno, postane poznata u cijelom svijetu. Uostalom, tisuće njezinih fotografija trebalo je skenirati kako bi javnost saznala za njih. John to ne bi mogao sam.

Najprije se prijavio u Muzej moderne umjetnosti, ali su ga odbili. Tada je mladić odlučio preuzeti inicijativu u svoje ruke. Planirao je napisati knjigu, organizirati izložbu, pa čak i snimiti dokumentarac o Vivian Maier. I sve planirano se ostvarilo. "Stvarno sam želio da ljudi vide ove nevjerojatne slike", kaže John u svom filmu. Mladić je organizirao svoju prvu izložbu u Kulturnom centru u Chicagu. Uprava je s oduševljenjem rekla da toliko ljudi nikada prije nije bilo ni na jednoj izložbi. I priča se proširila po cijelom svijetu.

Naslovi najpoznatijih novina, časopisa i televizijskih emisija puni su imena američkog fotografa. “Nakon smrti, stječe slavu kakve za života nije bilo”, kaže spiker jednog od središnjih TV kanala. John je napravio pravu senzaciju, a ime Vivian Maier sada znaju i oni koje fotografija nikad nije zanimala.

Posmrtna slava

Je li sama Vivian željela takvu slavu? Svi koji su je poznavali kažu da nije. Ali poslala je pismo vlasniku foto studija, koji se nalazio u malom francuskom gradu, gdje je jednom otišla sa svojom majkom, tražeći da vidi svoje fotografije. Iz njezina pisma prikazanog u dokumentarcu jasno je da se smatrala gotovo profesionalnom fotografkinjom, te je stoga cijenila svoju kreativnost. Ali stjecajem okolnosti, pismo nikada nije stiglo do osobe zahvaljujući kojoj se njen život mogao promijeniti.

Ali možda se sve dogodilo onako kako je trebalo biti. Uostalom, ako ona sama nije pokušala pokazati svoju kreativnost, to znači da to zapravo nije željela. Naravno, predrasude i stereotipi, nedostatak potpune obitelji pune ljubavi, ozbiljno su utjecali na Vivianin stil života. Ostala je sama do kraja svojih dana.

Voljela je sjediti na klupi u parku. Jednog dana, kao i obično, uživala je u ljepoti prirode i odjednom je počela naglo padati. Čovjek koji ju je tamo često viđao primijetio je da su je počeli tovariti na mala kolica. Vivian je vrištala: "Ne želim ići, želim ići kući." No liječnici su je odveli u bolnicu, gdje je ubrzo umrla. Život osobe koja je cijeli svoj život posvetila odgoju djece, kao i kreativnosti, o kojoj je svijet saznao tek nakon njezine smrti, završio je tako tužno i apsurdno.

Priča o američkoj fotografkinji Vivian Maier zanimljiv je slučaj slave koja je fotografkinji stigla tek nakon smrti. Nitko nije vidio njezinu pomno skupljanu arhivu od gotovo sto tisuća negativa, otkrivena je slučajno i izazvala je pravu međunarodnu senzaciju.

Detaljna i originalna ilustracija života američkog društva 60-ih i 70-ih godina, smiješne ulične scene i iznenađujuće karakteristični portreti neće nikoga ostaviti ravnodušnim. Po profesionalnosti, sposobnosti da se približi modelu i otkrije njezinu osobnost, Mayer uspoređuju s Robertom Frankom i Lee Friedlander.

Umjetnost je vječna i djela nadžive svoje tvorce, koji služe samo kao “dirigenti” između kreativnosti i gledatelja. Nažalost, ime Mayer postalo je poznato tek nakon njezine smrti i nije dobila priznanje koje je zaslužila. Danas je Vivien Maier slavna po fotografijama snimljenim fotoaparatom srednjeg formata Rolleiflex od kojeg se gotovo i ne odvaja. Prijatelji su je zvali "Mary Poppins s kamerom." Vivienne je radila kao guvernanta za bogate čikaške obitelji.

Možda zbog rodnih i društvenih barijera sredinom dvadesetog stoljeća, žene tijekom života nisu pokušale postati slavne – ili su pokušale, ali nisu uspjele. Današnji istraživači znaju vrlo malo o njezinoj osobnosti i povijesti. To otkriva i jedinstvenost fotografkinje - samo njen rad govori o njoj, dojam o osobi stvaramo kroz prizmu talenta.

Mayerov stil je pažljivo promatranje stvarnosti i precizno “otimanje” zanimljivih i elokventnih detalja sa šarenog platna američkog života. Iz njezinih radova možemo dobiti cjelovitu, trodimenzionalnu sliku o tome kako su izgledali i “disali” visoko društvo i bogati slojevi među kojima je fotografkinja živjela, vidjeti kakvi su se prizori odvijali na ulicama i parkovima Chicaga, što su nosili građani i kako su izražavali emocije..

Mayerove fotografije nisu nepristrane ilustracije, već oblikovani zapleti koji otkrivaju autora kao izvanrednog pripovjedača, bistrog, smisla za humor i aktivnog društvenog stava. Vivienne je snimila najmanje 200 filmova godišnje razvijajući ih u svojoj sobi (pretvorila ju je u mračnu komoru) - to je razina punog profesionalca. Istovremeno je imala i glavni posao. Nije ga namjeravala mijenjati za karijeru fotografa, ali je arhivu pažljivo sistematizirala i pohranila. Otkriven je potpuno slučajno.

Slučajno otkriće, posmrtna slava i pravni skandali

Godine 2007. 26-godišnji stanovnik Chicaga John Malouf odlučio je napisati knjigu o svom rodnom gradu. Profesionalni agent za nekretnine, zatekao se na skladišnoj rasprodaji na kojoj je odlučio kupiti nekoliko neposjedujućih boksova koji su se rashodovali zbog neplaćanja prostora. Nakon što je platio 400 dolara, dobio je preko sto tisuća filmova i negativa te ih je odlučio skenirati i razviti fotografije. Gledajući gotove fotografije, odmah je shvatio da je pred njim blago.

Arhiva je sadržavala zadivljujuće ulične fotografije, 3000 ispisa fotografija, amaterske dokumentarce na filmu od osam i šesnaest inča i intervjue snimljene na vrpcu s Chicažanima. Osim glavnog dijela koji je kupio John, u arhivi su bile i druge fotografije - prodane su Ronu Slatteryju i Randyju Prowu. Na svojim su blogovima objavili nekoliko fotografija, no nisu izazvale negodovanje javnosti.

Sve se promijenilo kada je Malouf objavio fotografije na Flickru. Objavivši nekoliko fotografija na uglednom foto blogu, odmah je dobio dvjestotinjak ponuda - zamoljeni su da organizira izložbe, snimi dokumentarni film o autorici i ispriča njezinu priču. John je otkupio preostale dijelove arhive od suvlasnika i postao vlasnikom više od 90% fotografija i prava na njihovu objavu.

Malouf je morao uložiti mnogo truda kako bi otkrio tko je snimio fotografije koje su izazvale toliku buru među profesionalcima. Ime Mayer bilo je napisano na jednoj od kutija koje je John kupio. Počeo je tražiti rođake i poznanike fotografkinje te je uspio kontaktirati dvije obitelji u kojima je radila kao guvernanta. Jedan od njih dao je osobne stvari Maloufa Vivienne - kutije s novinskim isječcima, razvijene fotografije i fotografsku opremu, albume s fotografijama koji su joj pripadali, bilješke i dokumente o plaćanju. Na temelju njih i priča učenika, bilo je moguće obnoviti podatke o fotografu, budući da John nije pronašao njezine žive rođake.

Malouf je počeo organizirati izložbe fotografa. Prva je održana u Norveškoj 2010. godine, zatim su otvorene izložbe u Americi i drugim zemljama Europe i Azije. Godinu dana kasnije objavljena je knjiga o Mayeru Out of Shadows, a tri godine kasnije, 2014., protiv Maloufa je podignuta tužba za zaštitu prava pretpostavljenog nasljednika.

Odvjetnik David Diehl dobio je informaciju da Mayerova sestrična France Belle živi u Francuskoj i da prema američkom zakonu ima pravo na svoju arhivu. Odvjetnik je tražio da se prekine komercijalna distribucija fotografija i ustvrdio da se fotografije koriste protuzakonito. Unatoč činjenici da su sadašnji vlasnici arhive otkupili prava od Vivienine rođakinje u drugom koljenu, Sylvie Jossin, koja je pronađena, morali su se uključiti u parnicu. Jedan od razloga zbunjujuće situacije s Mayerovim nasljedstvom je nepoznavanje njezine biografije.

Biografija Vivien Maier: što svijet zna o briljantnoj, ali tajanstvenoj novinarki

O fotografu rođenom 1926. u New Yorku, nažalost, malo se zna. Bila je kći Austrijanca i Francuskinje; tijekom djetinjstva putovala je između Amerike, Europe i sela Saint-Bonnet-en-Chansor u Alpama, gdje je živjela s majkom. Engleski nije bio Vivien materinji jezik; u potpunosti ga je savladala već u američkom razdoblju svog života (prema glasinama, zbog toga je često išla u kazalište). Nakon razvoda roditelja 1930. godine, Vivienne je počela uzimati satove fotografije od majčine prijateljice, profesionalne fotografkinje, godine Drugog svjetskog rata provela je u Francuskoj, a zatim se, u dobi od dvadeset i pet godina, vratila u Sjedinjene Države. Godine 1960., očito od prihoda od prodaje kuće u selu, proputovala je Europu, Bliski istok i jugoistočnu Aziju – od Egipta do Tajvana i Indonezije.

Pet godina živjela je u New Yorku i radila u prodavaonici slatkiša, a potom je promijenila zanimanje guvernante i preselila se u Chicago. Mayer je tamo živjela do svoje smrti, podižući djecu u bogatim obiteljima 40 godina. Vivien je 14 godina živjela uz jednog od svojih učenika. Obitelj Ginsburg nije prestala komunicirati s Mayerom sve do njezine smrti i čak joj je dala mali stan u prestižnom dijelu grada. Osim za ovu obitelj, Vivien je radila i za bogate Raymondove, pa čak i za poznatog američkog voditelja Phila Donahuea.

Mayer nikada nije izašao iz kamere, snimajući društvene priče o stanovnicima Chicaga s niskim primanjima i visokom društvu. U šetnji s djecom fotografirala je uličare, pozirali su joj prolaznici i bogati poznanici njezinih poslodavaca. Uvijek u muškim hlačama, sa šeširom širokog oboda i svečanim cipelama šetala je gradom s fotoaparatom i neprekidno radila. Učenici se prisjećaju da je bila socijalističkih nazora, naginjala feminizmu i uvijek iskreno ljudima govorila istinu u lice.

Fotografkinja je umrla 2009. godine u staračkom domu, gdje je primljena zbog ozljede glave od pada na ledu. Umrla je malo prije trijumfa. Nikada nećemo saznati kako bi Mayer reagirao na 100% zasluženu slavu koja je stigla.