محدوده شنیداری "حداقل تفاوت قابل توجه"

کم شنوایی یک وضعیت پاتولوژیک است که با کاهش شنوایی و مشکل در درک زبان گفتاری مشخص می شود. این اغلب به خصوص در افراد مسن رخ می دهد. با این حال، امروزه گرایشی به سمت توسعه زودرس کم شنوایی، از جمله در میان جوانان و کودکان وجود دارد. بسته به میزان ضعیف شنوایی، کم شنوایی به درجات مختلفی تقسیم می شود.

دسی بل و هرتز چیست؟

هر صدا یا نویز را می توان با دو پارامتر مشخص کرد: ارتفاع و شدت صدا.

گام صدا

زیر و بمی صدا با تعداد ارتعاشات موج صوتی تعیین می شود و بر حسب هرتز (هرتز) بیان می شود: هر چه هرتز بیشتر باشد، تون بالاتر است. به عنوان مثال، اولین کلید سفید در سمت چپ در یک پیانوی معمولی (Subcontroctave "A") صدای پایینی با فرکانس 27.500 هرتز تولید می کند، در حالی که آخرین کلید سفید در سمت راست ("تا" اکتاو پنجم) 4186.0 هرتز تولید می کند. .

گوش انسان قادر به تشخیص صداها در محدوده 16 تا 20000 هرتز است. هر چیزی کمتر از 16 هرتز را مادون صوت و هر چیزی بیش از 20000 را اولتراسوند می نامند. هر دو سونوگرافی و مادون صوت توسط گوش انسان درک نمی شوند، اما می توانند بر بدن و روان تأثیر بگذارند.

بر اساس فرکانس، تمام صداهای قابل شنیدن را می توان به فرکانس های بالا، متوسط ​​و پایین تقسیم کرد. صداهای فرکانس پایین تا 500 هرتز، فرکانس متوسط ​​- در 500-10000 هرتز، فرکانس بالا - همه صداها با فرکانس بیش از 10000 هرتز هستند. گوش انسان با همان نیروی ضربه، صداهای فرکانس متوسط ​​را بهتر می شنود که بلندتر درک می شوند. بر این اساس، صداهای با فرکانس پایین و بالا «شنیده می‌شوند» آرام‌تر، یا حتی به‌کلی «صدا نمی‌شوند». به طور کلی، پس از 40 تا 50 سال، حد بالای قابل شنیدن صداها از 20000 به 16000 هرتز کاهش می یابد.

قدرت صدا

اگر گوش در معرض صدای بسیار بلند قرار گیرد، ممکن است پرده گوش پاره شود. در تصویر زیر - یک غشاء معمولی، در بالا - یک غشاء با نقص.

هر صدایی می تواند به روش های مختلف بر اندام شنوایی تأثیر بگذارد. این به قدرت صدای آن یا بلندی آن بستگی دارد که در دسی بل (dB) اندازه گیری می شود.

شنوایی عادی قادر است صداهای 0 دسی بل و بالاتر را تشخیص دهد. هنگامی که در معرض صدای بلند بیش از 120 دسی بل قرار می گیرد.

راحت ترین گوش انسان در محدوده 80-85 دسی بل احساس می کند.

برای مقایسه:

• جنگل زمستانی در هوای آرام - حدود 0 دسی بل،
• خش خش برگ ها در جنگل، پارک - 20-30 دسی بل،
• گفتار معمولی محاوره ای، کار اداری - 40-60 دسی بل،
• سر و صدای موتور در ماشین - 70-80 دسی بل،
• فریادهای بلند - 85-90 دسی بل،
• رعد و برق رول - 100 دسی بل،
• یک جک چکش در فاصله 1 متری آن - حدود 120 دسی بل.

درجات کاهش شنوایی نسبت به بلندی صدا

معمولاً درجات زیر از کم شنوایی مشخص می شود:

• شنوایی طبیعی - فرد صداهایی در محدوده 0 تا 25 دسی بل و بالاتر می شنود. او خش خش برگ ها، آواز خواندن پرندگان در جنگل، تیک تاک ساعت دیواری و غیره را تشخیص می دهد.
• از دست دادن شنوایی:

1. درجه I (خفیف) - فرد شروع به شنیدن صداها از 26-40 دسی بل می کند.
2. درجه دوم (متوسط) - آستانه درک صداها از 40-55 دسی بل شروع می شود.
3. درجه III (شدید) - صداهای 56-70 دسی بل را می شنود.
4. درجه IV (عمیق) - از 71-90 دسی بل.

• ناشنوایی وضعیتی است که در آن فرد نمی تواند صدایی بلندتر از 90 دسی بل بشنود.

نسخه کوتاه شده درجات کم شنوایی:

1. درجه نور - توانایی درک صداهای کمتر از 50 دسی بل. فرد گفتار محاوره ای را تقریباً به طور کامل در فاصله بیش از 1 متر می فهمد.
2. درجه متوسط ​​- آستانه درک صداها با حجم 50-70 دسی بل شروع می شود. برقراری ارتباط با یکدیگر دشوار است، زیرا در این حالت فرد در فاصله 1 متری به خوبی گفتار را می شنود.
3. درجه شدید - بیش از 70 دسی بل. گفتار با شدت طبیعی دیگر در نزدیکی گوش قابل شنیدن یا نامفهوم نیست. شما باید فریاد بزنید یا از سمعک مخصوص استفاده کنید.

در زندگی عملی روزمره، متخصصان می توانند از طبقه بندی دیگری از کم شنوایی استفاده کنند:

1. شنوایی عادی فرد در فاصله بیش از 6 متر گفتار محاوره ای را می شنود و زمزمه می کند.
2. کم شنوایی خفیف فرد گفتار محاوره ای را از فاصله بیش از 6 متر می فهمد، اما زمزمه ای را در فاصله 3-6 متری خود می شنود. بیمار می تواند گفتار را حتی با سر و صدای اضافی تشخیص دهد.
3. کم شنوایی درجه متوسط. زمزمه در فاصله بیش از 1-3 متر و گفتار مکالمه معمولی - تا 4-6 متر متمایز می شود. ادراک گفتار می تواند توسط سر و صدای اضافی مختل شود.
4. میزان قابل توجهی از کاهش شنوایی. گفتار مکالمه در فاصله 2-4 متری شنیده می شود و زمزمه - تا 0.5-1 متر شنیده می شود. درک ناخوانا از کلمات وجود دارد، برخی از عبارات یا کلمات فردی باید چندین بار تکرار شوند.
5. درجه شدید. زمزمه حتی در گوش تقریباً غیرقابل تشخیص است، گفتار محاوره ای، حتی در هنگام جیغ زدن، در فاصله کمتر از 2 متر به سختی قابل تشخیص است. لب ها را بیشتر می خواند.

درجات کاهش شنوایی نسبت به زیر و بم

• من گروه. بیماران فقط می توانند فرکانس های پایین در محدوده 125-150 هرتز را درک کنند. آنها فقط به صدای آهسته و بلند پاسخ می دهند.
• گروه دوم. در این حالت، فرکانس های بالاتری برای درک در دسترس قرار می گیرند که در محدوده 150 تا 500 هرتز قرار دارند. معمولاً مصوت های محاوره ای ساده «o»، «y» برای درک قابل تشخیص می شوند.
• گروه III. درک خوب فرکانس های پایین و متوسط ​​(تا 1000 هرتز). چنین بیمارانی قبلاً به موسیقی گوش می دهند، زنگ در را تشخیص می دهند، تقریباً تمام حروف صدادار را می شنوند و معنای عبارات ساده و کلمات فردی را درک می کنند.
• گروه IV به درک فرکانس های تا 2000 هرتز دسترسی پیدا کنید. بیماران تقریباً تمام صداها و همچنین عبارات و کلمات فردی را تشخیص می دهند. آنها گفتار را می فهمند.

این طبقه بندی کم شنوایی نه تنها برای انتخاب صحیح سمعک، بلکه برای تعیین کودکان در یک مدرسه معمولی یا تخصصی نیز مهم است.

تشخیص کم شنوایی

شنوایی سنجی می تواند به تعیین میزان کم شنوایی در بیمار کمک کند.

دقیق ترین راه قابل اعتماد برای شناسایی و تعیین میزان کم شنوایی، شنوایی سنجی است. برای این منظور، بیمار روی هدفون های مخصوص قرار می گیرد که سیگنال فرکانس ها و قدرت مناسب روی آن اعمال می شود. اگر سوژه سیگنالی را بشنود، با فشار دادن دکمه دستگاه یا با تکان دادن سر، آن را مطلع می کند. بر اساس نتایج شنوایی سنجی، منحنی ادراک شنوایی مناسب (ادیوگرام) ساخته شده است که تجزیه و تحلیل آن نه تنها امکان شناسایی میزان کم شنوایی را فراهم می کند، بلکه در برخی موقعیت ها درک عمیق تری از ماهیت شنوایی به دست می آورد. از دست دادن شنوایی.
گاهی اوقات هنگام انجام شنوایی سنجی از هدفون استفاده نمی کنند، بلکه از چنگال تنظیم استفاده می کنند یا به سادگی کلمات خاصی را در فاصله ای از بیمار تلفظ می کنند.

چه زمانی باید به پزشک مراجعه کرد

در موارد زیر لازم است با پزشک گوش و حلق و بینی تماس بگیرید:

1. شروع کردی به سمت کسی که صحبت می کند سرت را بچرخانی و در عین حال برای شنیدن او زور بزنی.
2. بستگانی که با شما زندگی می کنند یا دوستانی که برای ملاقات آمده اند، در مورد این واقعیت که تلویزیون، رادیو، پخش کننده را با صدای بلند روشن کرده اید، اظهار نظر می کنند.
3. اکنون صدای زنگ در مثل قبل واضح نیست، یا اصلاً صدای آن را نشنیده اید.
4. هنگام صحبت با تلفن، از طرف مقابل می خواهید که بلندتر و واضح تر صحبت کند.
5. آنها شروع به درخواست از شما کردند که آنچه را که به شما گفته شده است دوباره تکرار کنید.
6. اگر در اطراف سر و صدا وجود داشته باشد، شنیدن طرف مقابل و درک آنچه او در مورد آن صحبت می کند بسیار دشوارتر می شود.

علیرغم این واقعیت که به طور کلی، هر چه زودتر تشخیص صحیح داده شود و درمان شروع شود، نتایج بهتر و احتمال تداوم شنوایی برای سالیان متمادی بیشتر خواهد بود.

با در نظر گرفتن تئوری انتشار و مکانیسم های وقوع امواج صوتی، توصیه می شود درک کنید که چگونه صدا توسط یک شخص "تفسیر" یا درک می شود. یک عضو جفت، گوش، مسئول درک امواج صوتی در بدن انسان است. گوش انسان- اندام بسیار پیچیده ای که دو عملکرد را بر عهده دارد: 1) تکانه های صوتی را درک می کند 2) نقش دستگاه دهلیزی کل را انجام می دهد. بدن انسان، موقعیت بدن را در فضا مشخص می کند و توانایی حیاتی برای حفظ تعادل را می دهد. گوش متوسط ​​انسان قادر به دریافت نوسانات 20 تا 20000 هرتز است، اما انحرافاتی به سمت بالا یا پایین وجود دارد. در حالت ایده آل، محدوده فرکانس قابل شنیدن 16 تا 20000 هرتز است که با طول موج 16 متر تا 20 سانتی متر نیز مطابقت دارد. گوش به سه قسمت گوش خارجی، میانی و داخلی تقسیم می شود. هر یک از این "بخش ها" عملکرد خود را انجام می دهند، با این حال، هر سه بخش از نزدیک با یکدیگر مرتبط هستند و در واقع انتقال موجی از ارتعاشات صوتی را به یکدیگر انجام می دهند.

گوش خارجی (خارجی).

گوش خارجی از گوش و گوش خارجی تشکیل شده است. گوش یک غضروف الاستیک به شکل پیچیده است که با پوست پوشانده شده است. در پایین گوش، لوب قرار دارد که از بافت چربی تشکیل شده و همچنین با پوست پوشیده شده است. گوش به عنوان گیرنده امواج صوتی از فضای اطراف عمل می کند. فرم خاص ساختار گوش به شما امکان می دهد صداها را بهتر ضبط کنید، به خصوص صداهای محدوده فرکانس متوسط ​​که وظیفه انتقال اطلاعات گفتار را بر عهده دارد. این واقعیت تا حد زیادی به دلیل ضرورت تکاملی است، زیرا فرد بیشتر عمر خود را در ارتباط شفاهی با نمایندگان گونه خود می گذراند. گوش انسان بر خلاف تعداد زیادی از نمایندگان گونه های حیوانی که از حرکات گوش ها برای تنظیم دقیق تر منبع صدا استفاده می کنند عملاً بی حرکت است.

چین های گوش انسان به گونه ای چیده شده اند که نسبت به محل عمودی و افقی منبع صدا در فضا اصلاحاتی (اعوجاج جزئی) ایجاد می کنند. به دلیل این ویژگی منحصر به فرد است که فرد می تواند به وضوح مکان یک شی را در فضا نسبت به خودش تعیین کند و فقط بر صدا تمرکز کند. این ویژگی تحت عنوان "محلی سازی صدا" نیز به خوبی شناخته شده است. عملکرد اصلی گوش این است که تا حد ممکن صداها را در محدوده فرکانس قابل شنیدن ضبط کند. سرنوشت بیشتر امواج صوتی "گرفتار" در کانال گوش تعیین می شود که طول آن 25-30 میلی متر است. در آن، قسمت غضروفی گوش خارجی به استخوان می رود و سطح پوست کانال شنوایی دارای غدد سباسه و سولفوریک است. در انتهای کانال شنوایی یک غشای تمپان الاستیک وجود دارد که ارتعاشات امواج صوتی به آن می رسد و در نتیجه باعث ایجاد ارتعاشات پاسخ آن می شود. غشای تمپان به نوبه خود این ارتعاشات دریافتی را به ناحیه گوش میانی منتقل می کند.

گوش میانی

ارتعاشات منتقل شده توسط غشای تمپان وارد ناحیه ای از گوش میانی به نام "ناحیه تمپان" می شود. این ناحیه ای به حجم حدود یک سانتی متر مکعب است که در آن سه استخوانچه شنوایی قرار دارند: چکش، سندان و رکاب.این عناصر "واسطه" هستند که مهمترین عملکرد را انجام می دهند: انتقال امواج صوتی به گوش داخلی و تقویت همزمان. استخوانچه های شنوایی یک زنجیره بسیار پیچیده از انتقال صدا هستند. هر سه استخوان از نزدیک با یکدیگر و همچنین با پرده گوش مرتبط هستند، به همین دلیل انتقال ارتعاشات "در امتداد زنجیره" رخ می دهد. در نزدیکی ناحیه گوش داخلی، پنجره ای از دهلیز وجود دارد که توسط پایه رکاب مسدود شده است. برای یکسان کردن فشار در دو طرف پرده تمپان (مثلاً در صورت تغییر در فشار خارجی)، ناحیه گوش میانی از طریق شیپور استاش به نازوفارنکس متصل می‌شود. همه ما به خوبی از اثر بسته شدن گوش که دقیقاً به دلیل چنین تنظیم دقیقی رخ می دهد آگاه هستیم. از گوش میانی، ارتعاشات صوتی، از قبل تقویت شده، به ناحیه گوش داخلی، پیچیده ترین و حساس ترین، می افتد.

گوش داخلی

پیچیده ترین شکل آن گوش داخلی است که به همین دلیل به آن هزارتو می گویند. هزارتوی استخوانی شامل: دهلیز، حلزون گوش و کانال های نیم دایره ای و همچنین دستگاه دهلیزیمسئول تعادل این حلزون است که مستقیماً با شنوایی در این بسته ارتباط دارد. حلزون یک کانال غشایی مارپیچی پر از مایع لنفاوی است. در داخل کانال توسط سپتوم غشایی دیگری به نام «غشای پایه» به دو قسمت تقسیم می شود. این غشاء متشکل از الیاف با طول های مختلف (در مجموع بیش از 24000) است که مانند تارها کشیده شده اند و هر سیم به صدای خاص خود طنین انداز می شود. کانال توسط یک غشاء به نردبان های بالا و پایین تقسیم می شود که در بالای حلزون با هم ارتباط برقرار می کنند. از طرف مقابل، کانال به دستگاه گیرنده آنالایزر شنوایی متصل می شود که با سلول های موی ریز پوشیده شده است. این دستگاه آنالایزر شنوایی، اندام کورتی نیز نامیده می شود. هنگامی که ارتعاشات از گوش میانی وارد حلزون می شود، مایع لنفاوی که کانال را پر می کند نیز شروع به ارتعاش می کند و ارتعاشات را به غشای اصلی منتقل می کند. در این لحظه، دستگاه تحلیلگر شنوایی وارد عمل می شود، سلول های مویی آن، که در چندین ردیف قرار دارند، ارتعاشات صوتی را به تکانه های الکتریکی "عصبی" تبدیل می کنند که در امتداد عصب شنوایی به ناحیه زمانی قشر مخ منتقل می شود. . به این شکل پیچیده و آراسته، انسان در نهایت صدای مورد نظر را خواهد شنید.

ویژگی های ادراک و شکل گیری گفتار

مکانیسم تولید گفتار در تمام مراحل تکاملی در انسان شکل گرفته است. منظور از این توانایی، انتقال اطلاعات کلامی و غیرکلامی است. اولی بار کلامی و معنایی را به دوش می کشد، دومی وظیفه انتقال مولفه عاطفی را بر عهده دارد. فرآیند ایجاد و درک گفتار شامل: فرمول بندی یک پیام; رمزگذاری به عناصر مطابق قوانین زبان موجود؛ اقدامات عصبی عضلانی گذرا؛ حرکات تارهای صوتی؛ انتشار سیگنال صوتی؛ سپس شنونده وارد عمل می شود و انجام می دهد: تجزیه و تحلیل طیفی سیگنال صوتی دریافتی و انتخاب ویژگی های صوتی در سیستم شنوایی محیطی، انتقال ویژگی های انتخاب شده از طریق شبکه های عصبی، تشخیص کد زبان (تحلیل زبانی)، درک معنا. از پیام
دستگاه تولید سیگنال های گفتاری را می توان با یک ساز بادی پیچیده مقایسه کرد، اما تطبیق پذیری و انعطاف پذیری کوک و توانایی بازتولید کوچکترین ظرافت ها و جزئیات در ماهیت مشابهی ندارد. مکانیسم صداسازی از سه جزء جدایی ناپذیر تشکیل شده است:

1. ژنراتور- ریه ها به عنوان مخزن حجم هوا. انرژی فشار اضافی در ریه ها ذخیره می شود سپس از طریق مجرای دفع با کمک سیستم عضلانی این انرژی از طریق نای متصل به حنجره خارج می شود. در این مرحله جریان هوا قطع و اصلاح می شود.
2. ویبراتور- از تارهای صوتی تشکیل شده است. جریان همچنین تحت تأثیر جت های هوای متلاطم (ایجاد صداهای لبه) و منابع ضربه ای (انفجارها) قرار می گیرد.
3. طنین انداز- شامل حفره های تشدید شکل هندسی پیچیده (حنجره، حفره های دهان و بینی).

در مجموع دستگاه منفرد این عناصر، صدای منحصر به فرد و فردی از صدای هر فرد به صورت جداگانه شکل می گیرد.

انرژی ستون هوا در ریه ها تولید می شود که به دلیل اختلاف فشار اتمسفر و داخل ریه، جریان هوای معینی را در هنگام دم و بازدم ایجاد می کند. فرآیند انباشت انرژی از طریق استنشاق انجام می شود، فرآیند آزادسازی با بازدم مشخص می شود. این به دلیل فشرده سازی و انبساط قفسه سینه اتفاق می افتد که با کمک دو گروه عضلانی انجام می شود: بین دنده ای و دیافراگم، با تنفس عمیق و آواز خواندن، عضلات شکم، سینه و گردن نیز منقبض می شوند. هنگام دم، دیافراگم منقبض می‌شود و به پایین می‌افتد، انقباض عضلات بین‌دنده‌ای خارجی، دنده‌ها را بلند کرده و به طرفین می‌برد و جناغ را به سمت جلو می‌برد. انبساط قفسه سینه منجر به کاهش فشار داخل ریه ها (نسبت به اتمسفر) می شود و این فضا به سرعت با هوا پر می شود. هنگام بازدم، ماهیچه ها بر اساس آن شل می شوند و همه چیز به حالت قبلی خود باز می گردد (قفسه سینه به دلیل گرانش خود به حالت اولیه خود باز می گردد، دیافراگم بالا می رود، حجم ریه های منبسط شده قبلی کاهش می یابد، فشار داخل ریوی افزایش می یابد). استنشاق را می توان به عنوان فرآیندی توصیف کرد که نیاز به صرف انرژی (فعال) دارد. بازدم فرآیند انباشت انرژی (غیرفعال) است. کنترل فرآیند تنفس و شکل گیری گفتار به طور ناخودآگاه اتفاق می افتد، اما هنگام آواز خواندن، تنظیم نفس نیاز به رویکردی آگاهانه و آموزش اضافی طولانی مدت دارد.

مقدار انرژی که متعاقباً برای تشکیل گفتار و صدا صرف می شود به حجم هوای ذخیره شده و میزان فشار اضافی در ریه ها بستگی دارد. حداکثر فشار ایجاد شده توسط یک خواننده اپرا آموزش دیده می تواند به 100-112 دسی بل برسد. تعدیل جریان هوا توسط ارتعاش تارهای صوتی و ایجاد فشار اضافی زیر حلقی، این فرآیندها در حنجره که نوعی دریچه در انتهای نای است انجام می شود. این دریچه عملکرد دوگانه ای را انجام می دهد: از ریه ها در برابر اجسام خارجی محافظت می کند و فشار بالا را حفظ می کند. این حنجره است که به عنوان منبع گفتار و آواز عمل می کند. حنجره مجموعه ای از غضروف است که توسط ماهیچه ها به هم متصل شده اند. حنجره ساختار نسبتاً پیچیده ای دارد که عنصر اصلی آن یک جفت تارهای صوتی است. این تارهای صوتی هستند که منبع اصلی (اما نه تنها) شکل گیری صدا یا "ارتعاش کننده" هستند. در طی این فرآیند تارهای صوتی حرکت می کنند که با اصطکاک همراه است. برای محافظت در برابر این، یک ترشح مخاطی خاصی ترشح می شود که به عنوان روان کننده عمل می کند. شکل گیری صداهای گفتاری توسط ارتعاشات رباط ها تعیین می شود که منجر به تشکیل جریان هوای بازدم شده از ریه ها به نوع خاصی از ویژگی دامنه می شود. بین تارهای صوتی حفره های کوچکی وجود دارد که در صورت لزوم به عنوان فیلترهای صوتی و تشدید کننده عمل می کنند.

ویژگی های ادراک شنوایی، ایمنی گوش دادن، آستانه شنوایی، سازگاری، سطح صدا صحیح

همانطور که از توصیف ساختار گوش انسان می توان فهمید، این اندام بسیار ظریف و ساختار نسبتاً پیچیده ای دارد. با در نظر گرفتن این واقعیت، تشخیص اینکه این دستگاه فوق العاده نازک و حساس دارای مجموعه ای از محدودیت ها، آستانه ها و غیره است، دشوار نیست. سیستم شنوایی انسان با درک صداهای آرام و همچنین صداهای با شدت متوسط ​​سازگار است. قرار گرفتن طولانی مدت در معرض صداهای بلند مستلزم تغییرات غیرقابل برگشت در آستانه شنوایی و همچنین سایر مشکلات شنوایی تا ناشنوایی کامل است. میزان آسیب مستقیماً با زمان قرار گرفتن در یک محیط پر سر و صدا متناسب است. در این لحظه، مکانیسم انطباق نیز به اجرا در می آید - یعنی. تحت تأثیر صداهای بلند طولانی مدت، حساسیت به تدریج کاهش می یابد، حجم درک شده کاهش می یابد، شنوایی سازگار می شود.

انطباق در ابتدا به دنبال محافظت از اندام های شنوایی در برابر صداهای خیلی بلند است، با این حال، تأثیر این فرآیند است که اغلب باعث می شود فرد سطح صدای سیستم صوتی را به طور غیرقابل کنترلی افزایش دهد. حفاظت به لطف مکانیسم گوش میانی و داخلی تحقق می یابد: رکاب از پنجره بیضی شکل جمع می شود و در نتیجه از صداهای بیش از حد بلند محافظت می کند. اما مکانیسم حفاظت ایده آل نیست و دارای تاخیر زمانی است و تنها 30-40 میلی ثانیه پس از شروع ورود صدا فعال می شود، علاوه بر این، حفاظت کامل حتی با مدت زمان 150 میلی ثانیه نیز به دست نمی آید. مکانیسم حفاظت زمانی فعال می شود که سطح صدا از سطح 85 دسی بل عبور کند، علاوه بر این، خود محافظت تا 20 دسی بل است.
خطرناک ترین، در این مورد، را می توان پدیده "تغییر آستانه شنوایی" دانست که معمولا در عمل در نتیجه قرار گرفتن طولانی مدت در معرض صداهای بلند بالای 90 دسی بل رخ می دهد. روند بازیابی سیستم شنوایی پس از چنین اثرات مضری می تواند تا 16 ساعت طول بکشد. تغییر آستانه از قبل از سطح شدت 75 دسی بل شروع می شود و به طور متناسب با افزایش سطح سیگنال افزایش می یابد.

هنگام در نظر گرفتن مشکل سطح صحیح شدت صدا، بدترین چیزی که باید متوجه شد این واقعیت است که مشکلات (اکتسابی یا مادرزادی) مرتبط با شنوایی در این عصر پزشکی نسبتاً پیشرفته عملاً قابل درمان نیستند. همه اینها باید هر فرد عاقلی را به فکر مراقبت از شنوایی خود بیاندازد، مگر اینکه، البته، برنامه ریزی شده باشد که یکپارچگی اصلی و توانایی شنیدن کل محدوده فرکانس تا زمانی که ممکن است حفظ شود. خوشبختانه همه چیز آنقدرها که در نگاه اول به نظر می رسد ترسناک نیست و با رعایت یکسری اقدامات احتیاطی می توانید حتی در سنین بالا به راحتی شنوایی خود را حفظ کنید. قبل از بررسی این اقدامات، لازم است یک ویژگی مهم ادراک شنوایی انسان را یادآوری کنیم. سمعک صداها را به صورت غیر خطی درک می کند. یک پدیده مشابه شامل موارد زیر است: اگر یک فرکانس از یک تن خالص را تصور کنید، به عنوان مثال 300 هرتز، آنگاه غیرخطی بودن زمانی خود را نشان می دهد که بر اساس اصل لگاریتمی، تون های این فرکانس اساسی در گوش ظاهر می شود (اگر فرکانس اصلی باشد. به صورت f در نظر گرفته می شود، سپس تون های فرکانس به ترتیب صعودی 2f، 3f و غیره خواهند بود). درک این غیر خطی بودن نیز آسانتر است و برای بسیاری با نام آشنا است "تحریف غیرخطی". از آنجایی که چنین هارمونیک‌هایی در صدای خالص اصلی رخ نمی‌دهند، معلوم می‌شود که خود گوش اصلاحات و تون‌های خود را به صدای اصلی وارد می‌کند، اما آنها را فقط می‌توان به عنوان اعوجاج ذهنی تعیین کرد. در سطح شدت کمتر از 40 دسی بل، اعوجاج ذهنی رخ نمی دهد. با افزایش شدت از 40 دسی بل، سطح هارمونیک های ذهنی شروع به افزایش می کند، اما حتی در سطح 80-90 دسی بل سهم منفی آنها در صدا نسبتاً کم است (بنابراین، این سطح شدت را می توان به طور مشروط نوعی در نظر گرفت. "میانگین طلایی" در حوزه موسیقی).

بر اساس این اطلاعات به راحتی می توانید سطح صدای ایمن و قابل قبولی را تعیین کنید که به اندام های شنوایی آسیبی نرساند و در عین حال شنیدن مطلقاً تمام ویژگی ها و جزئیات صدا را برای مثال در حالت کار ممکن می کند. با سیستم "hi-fi". این سطح از «میانگین طلایی» تقریباً 90-85 دسی بل است. در این شدت صدا است که واقعاً می توان همه چیزهایی را که در مسیر صوتی تعبیه شده است شنید، در حالی که خطر آسیب زودهنگام و کاهش شنوایی به حداقل می رسد. تقریباً کاملاً ایمن را می توان سطح صدا 85 دسی بل در نظر گرفت. برای درک اینکه خطر گوش دادن با صدای بلند چیست و چرا سطح صدا بسیار کم به شما اجازه نمی دهد تمام تفاوت های ظریف صدا را بشنوید، اجازه دهید این موضوع را با جزئیات بیشتری بررسی کنیم. در مورد سطوح کم صدا، عدم مصلحت (و اغلب تمایل ذهنی) گوش دادن به موسیقی در سطوح پایین به دلایل زیر است:

1. غیر خطی بودن ادراک شنوایی انسان.
2. ویژگی های ادراک روان آکوستیک که به طور جداگانه مورد بررسی قرار خواهد گرفت.

غیر خطی بودن ادراک شنوایی، که در بالا مورد بحث قرار گرفت، در هر حجم کمتر از 80 دسی بل تأثیر قابل توجهی دارد. در عمل، به نظر می رسد: اگر موسیقی را در یک سطح آرام، به عنوان مثال، 40 دسی بل روشن کنید، محدوده فرکانس متوسط ​​ترکیب موسیقی به وضوح قابل شنیدن خواهد بود، خواه آواز مجری باشد / نوازنده یا سازهایی که در این محدوده می نوازند. در عین حال، دقیقاً به دلیل خطی نبودن ادراک و همچنین به دلیل صدای فرکانس های مختلف در حجم های مختلف، کمبود واضح فرکانس های پایین و بالا وجود خواهد داشت. بنابراین، بدیهی است که برای درک کامل از کلیت تصویر، سطح فرکانس شدت باید تا حد امکان با یک مقدار منفرد تراز شود. علیرغم این واقعیت که حتی در سطح صدا 85-90 دسی بل یکسان سازی ایده آل حجم فرکانس های مختلف اتفاق نمی افتد، سطح برای گوش دادن عادی روزمره قابل قبول می شود. هرچه صدا در همان زمان کمتر باشد، غیرخطی بودن مشخصه با وضوح بیشتری توسط گوش درک می شود، یعنی احساس عدم وجود مقدار مناسب فرکانس های بالا و پایین. در عین حال، معلوم می شود که با چنین غیرخطی بودن، نمی توان به طور جدی در مورد بازتولید صدای "hi-fi" با کیفیت بالا صحبت کرد، زیرا دقت انتقال تصویر اصلی صدای اصلی بسیار پایین خواهد بود. این وضعیت خاص

اگر به این نتیجه گیری ها دقت کنید، مشخص می شود که چرا گوش دادن به موسیقی در سطح صدای کم، اگرچه از نظر سلامتی ایمن ترین است، به دلیل ایجاد تصاویر کاملاً غیرقابل قبول از آلات موسیقی و ایجاد تصاویر کاملاً غیرقابل قبول از آلات موسیقی، گوش بسیار منفی احساس می کند. صدا، فقدان مقیاس مرحله صدا. به طور کلی، پخش موسیقی بی صدا را می توان به عنوان همراهی پس زمینه استفاده کرد، اما گوش دادن به کیفیت بالای "hi-fi" در حجم کم کاملاً منع شده است، به دلایل فوق، ایجاد تصاویر طبیعی از مرحله صدا غیرممکن است. توسط مهندس صدا در استودیو در مرحله ضبط تشکیل شده است. اما نه تنها ولوم پایین محدودیت های خاصی را در درک صدای نهایی ایجاد می کند، بلکه با افزایش صدا، وضعیت بسیار بدتر است. در صورت گوش دادن به موسیقی در سطوح بالاتر از 90 دسی بل برای مدت طولانی، آسیب رساندن به شنوایی و کاهش حساسیت به اندازه کافی ممکن است و بسیار ساده است. این داده ها بر اساس تعداد زیادی از مطالعات پزشکی است که به این نتیجه می رسد که سطوح صدای بالاتر از 90 دسی بل صدمات واقعی و تقریباً جبران ناپذیری به سلامتی وارد می کند. مکانیسم این پدیده در ادراک شنوایی و ویژگی های ساختاری گوش نهفته است. هنگامی که موج صوتی با شدت بالای 90 دسی بل وارد کانال گوش می شود، اندام های گوش میانی وارد عمل می شوند و پدیده ای به نام سازگاری شنوایی را ایجاد می کنند.

اصل آنچه در این مورد اتفاق می افتد این است: رکاب از پنجره بیضی شکل جمع می شود و گوش داخلی را از صداهای خیلی بلند محافظت می کند. این فرآیند نامیده می شود رفلکس آکوستیک. برای گوش، این به عنوان یک کاهش کوتاه مدت در حساسیت درک می شود، که ممکن است برای هر کسی که به عنوان مثال در کنسرت های راک در کلوپ ها شرکت کرده است آشنا باشد. پس از چنین کنسرتی، کاهش حساسیت کوتاه مدت رخ می دهد که پس از مدتی مشخص، به سطح قبلی خود باز می گردد. با این حال، بازیابی حساسیت همیشه نخواهد بود و مستقیماً به سن بستگی دارد. پشت همه اینها خطر بزرگ گوش دادن به موسیقی با صدای بلند و صداهای دیگر نهفته است که شدت آنها بیش از 90 دسی بل است. وقوع یک رفلکس صوتی تنها خطر "قابل مشاهده" از دست دادن حساسیت شنوایی نیست. با قرار گرفتن طولانی مدت در معرض صداهای خیلی بلند، موهای واقع در ناحیه گوش داخلی (که به ارتعاشات پاسخ می دهند) به شدت منحرف می شوند. در این حالت، این اثر رخ می دهد که موهای مسئول درک یک فرکانس خاص تحت تأثیر ارتعاشات صوتی با دامنه بزرگ منحرف می شوند. در برخی موارد، چنین مویی ممکن است بیش از حد منحرف شود و دیگر برنگردد. این باعث از دست دادن اثر حساسیت متناظر در یک فرکانس خاص می شود!

وحشتناک ترین چیز در کل این وضعیت این است که بیماری های گوش عملاً قابل درمان نیستند، حتی با مدرن ترین روش های شناخته شده در پزشکی. همه اینها به نتایج جدی منجر می شود: صدای بالای 90 دسی بل برای سلامتی خطرناک است و تقریباً تضمین می شود که باعث کاهش شنوایی زودرس یا کاهش قابل توجه حساسیت می شود. حتی ناامیدکننده‌تر این است که ویژگی اقتباسی که قبلاً ذکر شد در طول زمان وارد بازی می‌شود. این فرآیند در اندام های شنوایی انسان تقریباً به طور نامحسوس رخ می دهد. فردی که به احتمال 100% به آرامی حساسیت خود را از دست می دهد، تا لحظه ای که اطرافیان به پرسش های مداوم توجه می کنند، متوجه این موضوع نمی شوند، مانند: "چی گفتی؟" نتیجه گیری در پایان بسیار ساده است: هنگام گوش دادن به موسیقی، بسیار مهم است که سطح شدت صدا بالاتر از 80-85 دسی بل نباشد! در همان لحظه، یک جنبه مثبت نیز وجود دارد: سطح صدا 80-85 دسی بل تقریباً با سطح ضبط صدای موسیقی در یک محیط استودیو مطابقت دارد. بنابراین مفهوم "میانگین طلایی" مطرح می شود که اگر مسائل بهداشتی حداقل اهمیتی داشته باشند، بهتر است بالاتر از آن بالا نرویم.

حتی گوش دادن کوتاه مدت به موسیقی در سطح 110-120 دسی بل می تواند باعث مشکلات شنوایی شود، به عنوان مثال در طول یک کنسرت زنده. بدیهی است که اجتناب از این امر گاهی غیرممکن یا بسیار دشوار است، اما تلاش برای انجام این کار به منظور حفظ یکپارچگی ادراک شنوایی بسیار مهم است. از نظر تئوری، قرار گرفتن کوتاه مدت در معرض صداهای بلند (بیش از 120 دسی بل)، حتی قبل از شروع "خستگی شنوایی"، منجر به عواقب منفی جدی نمی شود. اما در عمل معمولا مواردی از قرار گرفتن طولانی مدت در معرض صدایی با چنین شدتی وجود دارد. افراد هنگام گوش دادن به سیستم صوتی، در خانه در شرایط مشابه یا با هدفون در پخش‌کننده قابل حمل، بدون اینکه متوجه میزان کامل خطر در خودرو باشند، خود را کر می‌کنند. چرا این اتفاق می افتد و چه چیزی صدا را بلندتر و بلندتر می کند؟ دو پاسخ برای این سؤال وجود دارد: 1) تأثیر روان آکوستیک که به طور جداگانه مورد بحث قرار خواهد گرفت. ۲) نیاز دائمی به «فریاد زدن» برخی صداهای خارجی با صدای موسیقی. جنبه اول مسئله بسیار جالب است و بعداً به تفصیل مورد بحث قرار خواهد گرفت، اما جنبه دوم مشکل بیشتر به افکار منفی و نتیجه گیری در مورد درک اشتباه از مبانی واقعی گوش دادن صحیح به صدای "سلام" منجر می شود. کلاس fi".

بدون پرداختن به جزئیات، نتیجه کلی در مورد گوش دادن به موسیقی و میزان صدای صحیح به شرح زیر است: گوش دادن به موسیقی باید در سطوح شدت صدا نه بیشتر از 90 دسی بل، نه کمتر از 80 دسی بل در اتاقی که صداهای خارجی از منابع خارجی در آن صداهای خارجی وجود دارد، انجام شود. به شدت خفه می شوند یا به طور کامل وجود ندارند (مانند صحبت های همسایه ها و سایر صداهای پشت دیوار آپارتمان، صداهای خیابان و صداهای فنی در صورت حضور در ماشین و غیره). من می خواهم یک بار برای همیشه تأکید کنم که در صورت رعایت چنین الزامات احتمالاً سختگیرانه ای است که می توانید به تعادل حجمی که مدت ها مورد انتظار بودید دست پیدا کنید که باعث آسیب ناخواسته زودرس به اندام های شنوایی نمی شود و همچنین لذت واقعی را از گوش دادن به موسیقی مورد علاقه خود با کوچکترین جزئیات صدا در فرکانس های بالا و پایین و دقتی که توسط مفهوم صدای "hi-fi" دنبال می شود، به ارمغان می آورد.

روان آکوستیک و ویژگی های ادراک

به منظور پاسخ کامل به برخی از سؤالات مهم در مورد درک نهایی اطلاعات صوتی توسط یک فرد، یک شاخه کامل از علم وجود دارد که طیف گسترده ای از این جنبه ها را مطالعه می کند. این بخش "سایکوآکوستیک" نام دارد. واقعیت این است که ادراک شنوایی فقط به کار اندام های شنوایی ختم نمی شود. پس از درک مستقیم صدا توسط اندام شنوایی (گوش)، سپس پیچیده ترین و کم مطالعه ترین مکانیسم برای تجزیه و تحلیل اطلاعات دریافتی وارد عمل می شود، مغز انسان به طور کامل مسئول این امر است که به گونه ای طراحی شده است که در طول عملیات، امواجی با فرکانس مشخص تولید می کند، و آنها نیز بر حسب هرتز (Hz) نشان داده می شوند. فرکانس های مختلف امواج مغزی با حالات خاصی از یک فرد مطابقت دارد. بنابراین، معلوم می شود که گوش دادن به موسیقی به تغییر در تنظیم فرکانس مغز کمک می کند، و این مهم است که هنگام گوش دادن به آهنگ های موسیقی در نظر گرفته شود. بر اساس این نظریه، روشی برای صدا درمانی با تأثیر مستقیم بر وضعیت روانی فرد نیز وجود دارد. امواج مغزی پنج نوع هستند:

1. امواج دلتا (امواج زیر 4 هرتز).مربوط به حالت خواب عمیق بدون رویا است، در حالی که هیچ احساسی از بدن وجود ندارد.
2. امواج تتا (امواج 4-7 هرتز).حالت خواب یا مدیتیشن عمیق.
3. امواج آلفا (امواج 7-13 هرتز).حالت های آرامش و آرامش در هنگام بیداری، خواب آلودگی.
4. امواج بتا (امواج 13-40 هرتز).حالت فعالیت، تفکر روزمره و فعالیت ذهنی، هیجان و شناخت.
5. امواج گاما (امواج بالای 40 هرتز).حالتی از فعالیت ذهنی شدید، ترس، هیجان و آگاهی.

روان آکوستیک به عنوان شاخه ای از علم به دنبال پاسخی برای جالب ترین سؤالات مربوط به ادراک نهایی اطلاعات صوتی توسط شخص است. در فرآیند مطالعه این فرآیند، مقدار زیادیعواملی که تأثیر آنها همیشه هم در فرآیند گوش دادن به موسیقی و هم در هر مورد دیگری از پردازش و تجزیه و تحلیل هر گونه اطلاعات صوتی رخ می دهد. روان آکوستیک تقریباً همه انواع تأثیرات ممکن را مطالعه می کند، از وضعیت عاطفی و ذهنی فرد در زمان گوش دادن شروع می شود، و با ویژگی های ساختاری تارهای صوتی پایان می یابد (اگر ما در مورد ویژگی های درک تمام ظرافت های صوتی صحبت می کنیم. عملکرد) و مکانیسم تبدیل صدا به تکانه های الکتریکی مغز. جالب‌ترین و مهم‌ترین عوامل (که در هر بار گوش دادن به موسیقی مورد علاقه‌تان و همچنین هنگام ساختن یک سیستم صوتی حرفه‌ای باید در نظر گرفته شوند) بیشتر مورد بحث قرار خواهند گرفت.

مفهوم همخوانی، همخوانی موسیقی

دستگاه دستگاه شنوایی انسان، اول از همه، در مکانیسم درک صدا، غیر خطی بودن سیستم شنوایی، توانایی گروه بندی صداها در ارتفاع با درجه دقت نسبتاً بالایی منحصر به فرد است. جالب ترین ویژگی ادراک، غیر خطی بودن سیستم شنوایی است که به شکل ظاهری هارمونیک های غیر موجود اضافی (در لحن اصلی) ظاهر می شود، که به ویژه اغلب در افراد با صدای موسیقایی یا صدای مطلق آشکار می شود. . اگر با جزئیات بیشتری متوقف شویم و تمام ظرافت های درک صدای موسیقی را تجزیه و تحلیل کنیم، مفهوم "همخوانی" و "ناهماهنگی" آکوردهای مختلف و فواصل صدا به راحتی قابل تشخیص است. مفهوم "همخوانی"به ترتیب به عنوان یک صامت (از کلمه فرانسوی "رضایت") تعریف می شود و برعکس، "ناهماهنگی"- صدای ناسازگار و ناهماهنگ علیرغم تنوع تفاسیر مختلف از این مفاهیم از ویژگی های فواصل موسیقی، استفاده از تفسیر "موسیقی-روانی" اصطلاحات راحت تر است: همخوانیتوسط شخص به عنوان صدایی دلپذیر و راحت و ملایم تعریف و احساس می شود. ناهماهنگیاز سوی دیگر، می توان آن را به عنوان صدایی که باعث تحریک، اضطراب و تنش می شود، مشخص کرد. چنین اصطلاحاتی کمی ذهنی است و همچنین در تاریخ توسعه موسیقی فواصل کاملاً متفاوتی برای "همخوان" و بالعکس گرفته شده است.

امروزه درک صریح این مفاهیم نیز دشوار است، زیرا بین افراد با ترجیحات و سلایق موسیقایی متفاوت تفاوت هایی وجود دارد و همچنین هیچ مفهوم عمومی و مورد توافقی از هارمونی وجود ندارد. اساس روان آکوستیک برای درک فواصل مختلف موسیقی به عنوان همخوان یا ناهماهنگ به طور مستقیم به مفهوم "گروه انتقادی" بستگی دارد. نوار بحرانی- این عرض معینی از باند است که در آن احساسات شنوایی به طور چشمگیری تغییر می کند. عرض باندهای بحرانی متناسب با افزایش فرکانس افزایش می یابد. بنابراین احساس همخوانی ها و ناهماهنگی ها ارتباط مستقیمی با حضور باندهای انتقادی دارد. اندام شنوایی انسان (گوش)، همانطور که قبلاً ذکر شد، نقش یک فیلتر باند گذر را در مرحله خاصی در تجزیه و تحلیل امواج صوتی ایفا می کند. این نقش به غشای پایه اختصاص داده شده است که روی آن 24 باند بحرانی با عرض وابسته به فرکانس وجود دارد.

بنابراین، همخوانی و ناسازگاری (همخوانی و ناهماهنگی) مستقیماً به وضوح دستگاه شنوایی بستگی دارد. به نظر می رسد که اگر دو تن مختلف به صورت هماهنگ صدا کنند یا اختلاف فرکانس صفر باشد، این همخوانی کامل است. اگر اختلاف فرکانس بیشتر از باند بحرانی باشد، همخوانی یکسانی رخ می دهد. ناهماهنگی تنها زمانی رخ می دهد که اختلاف فرکانس بین 5 تا 50 درصد باند بحرانی باشد. اگر اختلاف یک چهارم عرض باند بحرانی باشد، بیشترین درجه ناهماهنگی در این بخش شنیده می شود. بر این اساس، تجزیه و تحلیل هر ضبط موسیقی ترکیبی و ترکیبی از سازها برای همخوانی یا ناهماهنگی صدا آسان است. حدس زدن اینکه مهندس صدا، استودیوی ضبط و سایر اجزای قطعه صوتی نهایی دیجیتال یا آنالوگ چه نقش مهمی در این مورد دارند و همه اینها حتی قبل از تلاش برای بازتولید آن بر روی تجهیزات بازتولید صدا دشوار نیست.

محلی سازی صدا

سیستم شنوایی دو گوش و محلی سازی فضایی به فرد کمک می کند تا کامل بودن تصویر صدای فضایی را درک کند. این مکانیسم درک توسط دو گیرنده شنوایی و دو کانال شنوایی اجرا می شود. اطلاعات صوتی که از طریق این کانال ها می آید متعاقباً در قسمت محیطی سیستم شنوایی پردازش می شود و در معرض تجزیه و تحلیل طیفی و زمانی قرار می گیرد. علاوه بر این، این اطلاعات به قسمت های بالاتر مغز منتقل می شود، جایی که تفاوت بین سیگنال صوتی چپ و راست مقایسه می شود و یک تصویر صوتی واحد نیز تشکیل می شود. این مکانیسم توصیف شده نامیده می شود شنوایی دو گوش. با تشکر از این، یک فرد چنین فرصت های منحصر به فردی دارد:

1) محلی سازی سیگنال های صوتی از یک یا چند منبع، در حالی که یک تصویر فضایی از درک میدان صوتی تشکیل می دهد.
2) جداسازی سیگنال هایی که از منابع مختلف می آیند
3) انتخاب برخی سیگنال ها در پس زمینه برخی دیگر (مثلاً انتخاب گفتار و صدا از نویز یا صدای سازها)

با یک مثال ساده می توان مکان یابی فضایی را مشاهده کرد. در یک کنسرت، با یک صحنه و تعداد معینی نوازنده روی آن در فاصله معینی از یکدیگر، تعیین جهت رسیدن سیگنال صوتی هر ساز آسان است (در صورت تمایل، حتی با بستن چشم). برای ارزیابی عمق و فضای میدان صوتی. به همین ترتیب، یک سیستم Hi-Fi خوب ارزش دارد که می تواند به طور قابل اعتماد چنین تأثیرات فضایی و محلی سازی را "بازتولید" کند، در نتیجه در واقع مغز را "فریب" می دهد و باعث می شود شما حضور کامل مجری مورد علاقه خود را در اجرای زنده احساس کنید. محلی سازی منبع صدا معمولاً توسط سه عامل اصلی تعیین می شود: زمانی، شدت و طیفی. صرف نظر از این عوامل، تعدادی الگو وجود دارد که می توان از آنها برای درک اصول محلی سازی صدا استفاده کرد.

بیشترین اثر محلی سازی، که توسط اندام های شنوایی انسان درک می شود، در ناحیه فرکانس متوسط ​​است. در عین حال، تعیین جهت صداهای فرکانس های بالای 8000 هرتز و زیر 150 هرتز تقریبا غیرممکن است. واقعیت اخیر به طور گسترده ای در سیستم های Hi-Fi و سینمای خانگی هنگام انتخاب محل یک ساب ووفر (لینک با فرکانس پایین) استفاده می شود که مکان آن در اتاق، به دلیل عدم محلی سازی فرکانس های زیر 150 هرتز، عملا مهم نیست و شنونده در هر صورت تصویری کل نگر از صحنه صدا می گیرد. دقت مکان یابی به محل منبع تابش امواج صوتی در فضا بستگی دارد. بنابراین، بیشترین دقت محلی سازی صدا در صفحه افقی مشاهده می شود که به مقدار 3 درجه می رسد. در صفحه عمودی، سیستم شنوایی انسان جهت منبع را بسیار بدتر تعیین می کند، دقت در این مورد 10-15 درجه است (به دلیل ساختار خاص گوش ها و هندسه پیچیده). دقت مکان یابی بسته به زاویه اجسام پخش کننده صدا در فضا با زوایای نسبت به شنونده کمی متفاوت است و میزان پراش امواج صوتی سر شنونده نیز بر اثر نهایی تأثیر می گذارد. همچنین باید توجه داشت که سیگنال های باند پهن بهتر از نویز باند باریک محلی سازی می شوند.

وضعیت بسیار جالب تر با تعریف عمق صدای جهت است. به عنوان مثال، فرد می تواند فاصله یک جسم را با صدا تعیین کند، اما به دلیل تغییر فشار صوت در فضا، این امر به میزان بیشتری اتفاق می افتد. معمولاً، هرچه جسم از شنونده دورتر باشد، امواج صوتی در فضای آزاد بیشتر ضعیف می شود (در داخل خانه، تأثیر امواج صوتی منعکس شده اضافه می شود). بنابراین می توان نتیجه گرفت که دقت مکان یابی در یک اتاق بسته دقیقاً به دلیل وقوع انعکاس بیشتر است. امواج انعکاسی که در فضاهای بسته اتفاق می‌افتند، اثرات جالبی مانند گسترش صحنه صدا، احاطه‌کردن و غیره ایجاد می‌کنند. این پدیده‌ها دقیقاً به دلیل حساسیت به محلی‌سازی صدای سه‌بعدی امکان‌پذیر هستند. وابستگی های اصلی که موقعیت افقی صدا را تعیین می کنند عبارتند از: 1) تفاوت در زمان رسیدن موج صوتی در گوش چپ و راست. 2) تفاوت شدت ناشی از پراش در سر شنونده. برای تعیین عمق صوت، تفاوت سطح فشار صوت و تفاوت در ترکیب طیفی مهم است. محلی سازی در صفحه عمودی نیز به شدت به پراش در گوش بستگی دارد.

وضعیت با سیستم‌های صدای فراگیر مدرن مبتنی بر فناوری dolby surround و آنالوگ‌ها پیچیده‌تر است. به نظر می رسد که اصل ساخت سیستم های سینمای خانگی به وضوح روش بازآفرینی یک تصویر فضایی نسبتاً طبیعی از صدای سه بعدی را با حجم ذاتی و محلی سازی منابع مجازی در فضا تنظیم می کند. با این حال، همه چیز چندان بی اهمیت نیست، زیرا مکانیسم های درک و محلی سازی تعداد زیادی از منابع صدا معمولاً در نظر گرفته نمی شود. تبدیل صدا توسط اندام های شنوایی شامل فرآیند اضافه کردن سیگنال هایی از منابع مختلف است که به گوش های مختلف می رسد. علاوه بر این، اگر ساختار فاز صداهای مختلف کم و بیش همزمان باشد، چنین فرآیندی توسط گوش به عنوان صدایی که از یک منبع منتشر می شود درک می شود. همچنین تعدادی از مشکلات از جمله ویژگی های مکانیسم محلی سازی وجود دارد که تعیین دقیق جهت منبع در فضا را دشوار می کند.

با توجه به موارد فوق، دشوارترین کار جدا کردن صداها از منابع مختلف است، به خصوص اگر این منابع مختلف سیگنال دامنه فرکانس مشابهی را پخش کنند. و این دقیقاً همان چیزی است که در عمل در هر سیستم صدای فراگیر مدرن و حتی در یک سیستم استریوی معمولی اتفاق می افتد. وقتی فردی به تعداد زیادی صدا که از منابع مختلف سرچشمه می‌گیرد گوش می‌دهد، در ابتدا تعلق هر صدای خاص به منبعی که آن را ایجاد می‌کند (گروه‌بندی بر اساس فرکانس، زیر و بم، صدا) مشخص می‌شود. و تنها در مرحله دوم شایعه سعی در بومی سازی منبع دارد. پس از آن، صداهای دریافتی بر اساس ویژگی های فضایی (تفاوت در زمان رسیدن سیگنال ها، تفاوت در دامنه) به جریان ها تقسیم می شوند. بر اساس اطلاعات دریافتی، یک تصویر شنیداری کم و بیش ایستا و ثابت تشکیل می شود که از آن می توان تشخیص داد که هر صدای خاص از کجا می آید.

ردیابی این فرآیندها به عنوان مثال یک صحنه معمولی با نوازندگان ثابت روی آن بسیار راحت است. در عین حال، بسیار جالب است که اگر خواننده/نوازنده، با اشغال یک موقعیت از ابتدا تعریف شده در صحنه، شروع به حرکت نرم در سراسر صحنه در هر جهتی کند، تصویر شنیداری قبلی تغییر نخواهد کرد! تعیین جهت صدایی که از خواننده می آید به طور ذهنی یکسان باقی می ماند، گویی او در همان جایی که قبل از حرکت ایستاده ایستاده است. تنها در صورت تغییر شدید در مکان اجرا کننده در صحنه، شکافتن تصویر صوتی تشکیل شده رخ می دهد. علاوه بر مشکلات در نظر گرفته شده و پیچیدگی فرآیندهای محلی سازی صدا در فضا، در مورد سیستم های صدای فراگیر چند کاناله، فرآیند انعکاس در اتاق شنود نهایی نقش نسبتاً زیادی ایفا می کند. این وابستگی زمانی به وضوح مشاهده می شود که تعداد زیادی صداهای منعکس شده از همه جهات می آیند - دقت محلی سازی به طور قابل توجهی بدتر می شود. اگر اشباع انرژی امواج منعکس شده از صداهای مستقیم بیشتر باشد (غلبه کند)، معیار محلی سازی در چنین اتاقی به شدت مبهم می شود، صحبت در مورد دقت تعیین چنین منابعی بسیار دشوار است (اگر نه غیرممکن).

با این حال، در یک اتاق با طنین بالا، از نظر تئوری محلی سازی رخ می دهد؛ در مورد سیگنال های باند پهن، شنوایی توسط پارامتر اختلاف شدت هدایت می شود. در این مورد، جهت توسط مولفه فرکانس بالا طیف تعیین می شود. در هر اتاق، دقت محلی سازی به زمان رسیدن صداهای منعکس شده پس از صداهای مستقیم بستگی دارد. اگر فاصله بین این سیگنال های صوتی خیلی کم باشد، "قانون موج مستقیم" برای کمک به سیستم شنوایی شروع به کار می کند. ماهیت این پدیده: اگر صداهایی با فاصله زمانی کوتاه از جهات مختلف بیایند، آنگاه محلی سازی کل صدا مطابق با اولین صدایی که وارد شده است، یعنی. شنوایی تا حدی صدای بازتاب شده را نادیده می گیرد اگر مدت کوتاهی پس از صدای مستقیم بیاید. اثر مشابهی نیز هنگام تعیین جهت ورود صدا در صفحه عمودی ظاهر می شود، اما در این مورد بسیار ضعیف تر است (به دلیل این واقعیت است که حساسیت سیستم شنوایی به محلی سازی در صفحه عمودی به طور قابل توجهی بدتر است).

ماهیت اثر تقدم بسیار عمیق تر است و ماهیتی روانی دارد تا فیزیولوژیکی. تعداد زیادی آزمایش انجام شد که بر اساس آنها وابستگی ایجاد شد. این اثر عمدتاً زمانی اتفاق می‌افتد که زمان وقوع پژواک، دامنه و جهت آن با برخی «انتظارات» شنونده از نحوه ایجاد تصویر صوتی از آکوستیک این اتاق خاص مطابقت داشته باشد. شاید فرد قبلاً تجربه گوش دادن در این اتاق یا موارد مشابه را داشته است، که استعداد سیستم شنوایی را برای وقوع اثر "مورد انتظار" تقدم ایجاد می کند. برای دور زدن این محدودیت های ذاتی شنوایی انسان، در مورد چندین منبع صوتی، از ترفندها و ترفندهای مختلفی استفاده می شود که به کمک آنها نهایتاً محلی سازی کم و بیش معقول آلات موسیقی / سایر منابع صوتی در فضا شکل می گیرد. . به طور کلی، بازتولید تصاویر صوتی استریو و چند کاناله بر اساس فریب زیاد و ایجاد یک توهم شنیداری است.

هنگامی که دو یا چند بلندگو (مثلاً 5.1 یا 7.1 یا حتی 9.1) صدا را از نقاط مختلف اتاق بازتولید می کنند، شنونده صداهایی را می شنود که از منابع ناموجود یا خیالی می آید و پانورامای صدای خاصی را درک می کند. امکان این فریب در ویژگی های بیولوژیکی ساختار بدن انسان نهفته است. به احتمال زیاد، به دلیل اینکه اصول بازتولید صدای "مصنوعی" نسبتاً اخیراً ظاهر شده است، زمانی برای انطباق با شناخت چنین فریبکاری نداشت. اما، اگرچه فرآیند ایجاد یک بومی سازی خیالی امکان پذیر است، پیاده سازی هنوز تا کامل بودن فاصله دارد. واقعیت این است که شنوایی واقعاً منبع صوتی را در جایی که واقعاً وجود ندارد درک می کند، اما صحت و صحت انتقال اطلاعات صوتی (به ویژه، تمر) یک سؤال بزرگ است. با روش آزمایش های متعدد در اتاق های طنین واقعی و در اتاق های خفه شده، مشخص شد که صدای امواج صوتی با منابع واقعی و خیالی متفاوت است. این عمدتا بر ادراک ذهنی بلندی طیفی تأثیر می گذارد، صدا در این مورد به شکلی قابل توجه و قابل توجه تغییر می کند (در مقایسه با صدای مشابهی که توسط یک منبع واقعی تولید می شود).

در مورد سیستم های سینمای خانگی چند کاناله، سطح اعوجاج به دلایل مختلفی به طور قابل توجهی بالاتر است: 1) بسیاری از سیگنال های صوتی مشابه در فرکانس دامنه و پاسخ فاز به طور همزمان از منابع و جهت های مختلف (از جمله امواج بازتابیده شده) می آیند. به هر کانال گوش این منجر به افزایش اعوجاج و ظاهر فیلتر شانه می شود. 2) فاصله زیاد بلندگوها در فضا (نسبت به یکدیگر، در سیستم های چند کاناله این فاصله می تواند چندین متر یا بیشتر باشد) به رشد اعوجاج صدا و رنگ آمیزی صدا در ناحیه منبع خیالی کمک می کند. در نتیجه، می‌توان گفت که رنگ‌آمیزی تامبر در سیستم‌های صدای چند کاناله و فراگیر در عمل به دو دلیل رخ می‌دهد: پدیده فیلتر کردن شانه و تأثیر فرآیندهای ریورب در یک اتاق خاص. اگر بیش از یک منبع مسئول بازتولید اطلاعات صوتی باشد (این امر در مورد یک سیستم استریو با 2 منبع نیز صدق می کند)، اثر "فیلتر شانه" اجتناب ناپذیر است، که ناشی از زمان های مختلف رسیدن امواج صوتی به هر کانال شنوایی است. ناهمواری خاصی در ناحیه میانی 1-4 کیلوهرتز مشاهده می شود.

فرد رو به وخامت است و با گذشت زمان، ما توانایی دریافت یک فرکانس خاص را از دست می دهیم.

ویدیو ساخته شده توسط کانال AsapSCIENCE، نوعی تست کم شنوایی مرتبط با سن است که به شما کمک می کند محدودیت های شنوایی خود را بشناسید.

صداهای مختلف در ویدیو پخش می شود، از 8000 هرتز شروع می شود که به این معنی است که شما دچار اختلال شنوایی نیستید.

سپس فرکانس افزایش می‌یابد و این سن شنوایی شما را نشان می‌دهد، بسته به اینکه چه زمانی صدای خاصی را نمی‌شنوید.

بنابراین اگر فرکانس را می شنوید:

12000 هرتز - شما زیر 50 سال سن دارید

15000 هرتز - شما زیر 40 سال سن دارید

16000 هرتز - شما زیر 30 سال سن دارید

17000 - 18000 - شما زیر 24 سال سن دارید

19000 - شما زیر 20 سال سن دارید

اگر می خواهید تست دقیق تر باشد، باید کیفیت فیلم را روی 720p یا بهتر 1080p تنظیم کنید و با هدفون گوش دهید.

تست شنوایی (فیلم)

از دست دادن شنوایی

اگر همه صداها را شنیده اید، به احتمال زیاد زیر 20 سال سن دارید. نتایج به گیرنده های حسی در گوش شما بستگی دارد سلول های موکه به مرور زمان آسیب دیده و تحلیل می روند.

این نوع کم شنوایی نامیده می شود کم شنوایی حسی عصبی. طیف وسیعی از عفونت ها، داروها و بیماری های خودایمنی می توانند باعث این اختلال شوند. سلول‌های موی بیرونی، که برای دریافت فرکانس‌های بالاتر تنظیم شده‌اند، معمولاً ابتدا می‌میرند و بنابراین، همانطور که در این ویدیو نشان داده شده است، تأثیر کم شنوایی ناشی از افزایش سن رخ می‌دهد.

شنوایی انسان: حقایق جالب

1. در میان افراد سالم محدوده فرکانسی که با گوش انسان قابل شنیدن استاز 20 (کمتر از پایین ترین نت در یک پیانو) تا 20000 هرتز (بالاتر از بالاترین نت در یک فلوت کوچک) متغیر است. با این حال، حد بالایی این محدوده به طور پیوسته با افزایش سن کاهش می یابد.

2. مردم در فرکانس 200 تا 8000 هرتز با یکدیگر صحبت کنیدو گوش انسان به فرکانس 1000 - 3500 هرتز بیشترین حساسیت را دارد.

3. صداهایی که بالاتر از حد شنوایی انسان هستند را می گویند سونوگرافی، و موارد زیر مادون صوت.

4. ما گوش ها حتی در خواب هم از کار نمی ایستنددر حالی که به شنیدن صداها ادامه می دهد. با این حال، مغز ما آنها را نادیده می گیرد.

5. صدا با سرعت 344 متر در ثانیه حرکت می کند. بوم صوتی زمانی اتفاق می افتد که یک جسم بر سرعت صوت غلبه کند. امواج صوتی در جلو و پشت جسم با هم برخورد می کنند و ضربه ایجاد می کنند.

6. گوش - اندام خود تمیز شونده. منافذ مجرای گوش جرم گوش ترشح می کنند و موهای ریز به نام مژک موم را از گوش خارج می کنند.

7. صدای گریه نوزاد تقریباً 115 دسی بل استو از بوق ماشین بلندتر است.

8. در آفریقا قبیله Maaban وجود دارد که در سکوتی به سر می برند که حتی در سنین پیری هستند. زمزمه ها را تا فاصله 300 متری بشنوید.

9. سطح صدای بولدوزربیکار حدود 85 دسی بل (دسی بل) است که می تواند پس از یک روز کاری 8 ساعته باعث آسیب شنوایی شود.

10. جلو نشستن سخنرانان در یک کنسرت راک، شما خود را در معرض 120 دسی بل قرار می دهید که تنها پس از 7.5 دقیقه به شنوایی شما آسیب می رساند.

فرکانس ها
​

فرکانس- یک کمیت فیزیکی، مشخصه یک فرآیند دوره ای، برابر است با تعداد تکرارها یا وقوع رویدادها (فرآیندها) در واحد زمان.

همانطور که می دانیم گوش انسان فرکانس های 16 هرتز تا 20000 کیلوهرتز را می شنود. ولی خیلی متوسطه

صدا به دلایل مختلفی ایجاد می شود. صدا فشار موجی هوا است. اگر هوا نبود صدایی نمی شنیدیم. هیچ صدایی در فضا نیست.
ما صدا را می شنویم زیرا گوش های ما به تغییرات فشار هوا - امواج صوتی - حساس است. ساده ترین موج صوتی یک سیگنال صوتی کوتاه است - مانند این:

امواج صوتی که وارد مجرای گوش می شوند پرده گوش را به ارتعاش در می آورند. از طریق زنجیره استخوان های گوش میانی، حرکت نوسانی غشاء به مایع حلزون گوش منتقل می شود. حرکت موجی این مایع به نوبه خود به غشای زیرین منتقل می شود. حرکت دومی مستلزم تحریک انتهای عصب شنوایی است. این مسیر اصلی صدا از منبع آن تا آگاهی ماست. TYTS
​

هنگامی که دستان خود را کف می زنید، هوای بین کف دست ها به بیرون رانده می شود و موج صوتی ایجاد می شود. افزایش فشار باعث می شود مولکول های هوا با سرعت صوت که 340 متر بر ثانیه است در همه جهات پخش شوند. هنگامی که موج به گوش می رسد باعث ارتعاش پرده گوش می شود که از آن سیگنال به مغز منتقل می شود و صدای پاپ می شنوید.
کف زدن یک نوسان کوتاه تکی است که به سرعت پوسیده می شود. نمودار ارتعاشات صوتی یک پنبه معمولی به صورت زیر است:

مثال معمولی دیگر از موج صوتی ساده، نوسان تناوبی است. به عنوان مثال، هنگامی که یک زنگ به صدا در می آید، هوا توسط ارتعاشات دوره ای دیواره های زنگ تکان می خورد.

بنابراین گوش طبیعی انسان با چه فرکانسی شروع به شنیدن می کند؟ فرکانس 1 هرتز را نمی شنود، اما فقط می تواند آن را در مثالی از یک سیستم نوسانی ببیند. گوش انسان در واقع از فرکانس های 16 هرتز می شنود. یعنی زمانی که ارتعاشات هوا گوش ما را به عنوان نوعی صدا درک کنند.

یک نفر چند صدا می شنود؟

همه افراد با شنوایی طبیعی به یک شکل نمی شنوند. برخی می توانند صداهای نزدیک به زیر و بم و حجم را تشخیص دهند و آهنگ های فردی را در موسیقی یا نویز دریافت کنند. دیگران نمی توانند این کار را انجام دهند. برای یک فرد با شنوایی خوب، صداهای بیشتری نسبت به افراد با شنوایی توسعه نیافته وجود دارد.

اما به طور کلی فرکانس دو صدا چقدر باید متفاوت باشد تا به صورت دو صدای متفاوت شنیده شود؟ آیا مثلاً اگر اختلاف فرکانس ها برابر با یک نوسان در ثانیه باشد، می توان صداها را از یکدیگر تشخیص داد؟ به نظر می رسد که برای برخی از تن ها این امکان پذیر است، اما برای برخی دیگر نه. بنابراین، آهنگی با فرکانس 435 را می توان از نظر ارتفاع از تن هایی با فرکانس های 434 و 436 متمایز کرد. اما اگر تون های بالاتر را در نظر بگیریم، این تفاوت در حال حاضر در اختلاف فرکانس بیشتر است. صداهایی با عدد ارتعاش 1000 و 1001 توسط گوش یکسان درک می شوند و تفاوت صدا را فقط بین فرکانس های 1000 و 1003 دریافت می کنند. برای تن های بالاتر، این تفاوت در فرکانس ها حتی بیشتر است. برای مثال برای فرکانس های حدود 3000 برابر با 9 نوسان است.

به همین ترتیب، توانایی ما برای تشخیص صداهایی که از نظر بلندی نزدیک هستند یکسان نیست. در فرکانس 32، تنها 3 صدا با بلندی متفاوت شنیده می شود. در فرکانس 125 در حال حاضر 94 صدا با بلندی های مختلف وجود دارد، در 1000 ارتعاش - 374، در 8000 - دوباره کمتر و در نهایت، در فرکانس 16000 فقط 16 صدا می شنویم. در مجموع، صداهای متفاوت از نظر ارتفاع و بلندی، گوش ما می تواند بیش از نیم میلیون را بگیرد! این فقط نیم میلیون صدای ساده است. به این ترکیب بی شماری از دو یا چند تن - همخوانی را اضافه کنید، و تصوری از تنوع دنیای صوتی که در آن زندگی می کنیم و گوش ما در آن آزادانه جهت گیری می کند، خواهید داشت. به همین دلیل است که گوش همراه با چشم حساس ترین اندام حسی محسوب می شود.

بنابراین، برای راحتی درک صدا، از یک مقیاس غیر معمول با تقسیمات 1 کیلوهرتز استفاده می کنیم.

و لگاریتمی. با نمایش فرکانس توسعه یافته از 0 هرتز تا 1000 هرتز. بنابراین، طیف فرکانس را می توان به عنوان یک نمودار از 16 تا 20000 هرتز نشان داد.

اما همه افراد، حتی با شنوایی طبیعی، به یک اندازه به صداهای فرکانس های مختلف حساس نیستند. بنابراین، کودکان معمولا صداهایی با فرکانس تا 22 هزار را بدون تنش درک می کنند. در بیشتر بزرگسالان، حساسیت گوش به صداهای بلند به 16-18 هزار ارتعاش در ثانیه کاهش یافته است. حساسیت گوش افراد مسن محدود به صداهایی با فرکانس 10-12 هزار است. آنها اغلب آواز پشه، جیک ملخ، جیرجیرک و حتی غوغای گنجشک را نمی شنوند. بنابراین، از یک صدای ایده آل (شکل بالا)، با افزایش سن، او صداها را در منظری محدودتر می شنود.

من یک مثال از محدوده فرکانس آلات موسیقی می زنم

حالا برای موضوع ما. دینامیک به عنوان یک سیستم نوسانی، به دلیل تعدادی ویژگی که دارد، نمی تواند کل طیف فرکانس را با مشخصه های خطی ثابت بازتولید کند. در حالت ایده‌آل، این یک بلندگو با برد کامل است که طیف فرکانس را از 16 هرتز تا 20 کیلوهرتز در یک سطح صدا تولید می‌کند. بنابراین، چندین نوع بلندگو در صدای خودرو برای بازتولید فرکانس های خاص استفاده می شود.

تا اینجا به صورت مشروط به نظر می رسد (برای سیستم سه طرفه + ساب ووفر).

ساب ووفر 16 تا 60 هرتز
میدباس از 60 هرتز تا 600 هرتز
میدرنج از 600 هرتز تا 3000 هرتز
توییتر از 3000 هرتز تا 20000 هرتز

بخش درباره

این بخش حاوی مقالاتی است که به پدیده‌ها یا نسخه‌هایی اختصاص یافته است که به هر طریق ممکن است برای محققان موارد غیرقابل توضیح جالب یا مفید باشد.
مقالات به دسته های زیر تقسیم می شوند:
اطلاعاتی.آنها حاوی اطلاعات مفیدی برای محققان در زمینه های مختلف دانش هستند.
تحلیلی.آنها شامل تجزیه و تحلیل اطلاعات انباشته شده در مورد نسخه ها یا پدیده ها و همچنین توصیف نتایج آزمایش ها هستند.
فنی.آنها اطلاعاتی را در مورد راه حل های فنی جمع آوری می کنند که می تواند در زمینه مطالعه حقایق غیرقابل توضیح استفاده شود.
مواد و روش ها.آنها حاوی توصیفی از روش های مورد استفاده اعضای گروه در بررسی حقایق و مطالعه پدیده ها هستند.
رسانه ها.آنها حاوی اطلاعاتی در مورد بازتاب پدیده ها در صنعت سرگرمی هستند: فیلم، کارتون، بازی و غیره.
باورهای غلط شناخته شدهافشای حقایق غیر قابل توضیح شناخته شده، از جمله از منابع شخص ثالث جمع آوری شده است.

نوع مقاله:

اطلاعاتی

ویژگی های ادراک انسان. شنیدن

صدا ارتعاش است، یعنی اغتشاش مکانیکی دوره ای در محیط های الاستیک - گازی، مایع و جامد. چنین آشفتگی که نوعی تغییر فیزیکی در محیط است (مثلاً تغییر چگالی یا فشار، جابجایی ذرات) در آن به شکل موج صوتی منتشر می شود. اگر فرکانس آن فراتر از حساسیت گوش انسان باشد، یا اگر در محیطی مانند جامد که نمی تواند تماس مستقیم با گوش داشته باشد، منتشر شود، یا اگر انرژی آن به سرعت در محیط پخش شود، ممکن است صدایی غیر قابل شنیدن باشد. بنابراین، فرآیند معمول ادراک صدا برای ما تنها یک طرف آکوستیک است.

امواج صوتی

موج صوتی

امواج صوتی می توانند به عنوان نمونه ای از فرآیند نوسانی عمل کنند. هر گونه نوسان با نقض وضعیت تعادل سیستم همراه است و در انحراف ویژگی های آن از مقادیر تعادل با بازگشت بعدی به مقدار اصلی بیان می شود. برای ارتعاشات صوتی، چنین مشخصه ای فشار در یک نقطه از محیط است و انحراف آن فشار صدا است.

یک لوله بلند پر از هوا را در نظر بگیرید. از سمت چپ، یک پیستون محکم در مجاورت دیوارها در آن قرار می گیرد. اگر پیستون به شدت به سمت راست حرکت کرده و متوقف شود، هوا در مجاورت آن برای لحظه ای فشرده می شود. سپس هوای فشرده منبسط می شود و هوای مجاور خود را در سمت راست فشار می دهد و ناحیه فشرده سازی که در ابتدا در نزدیکی پیستون ایجاد شده بود با سرعت ثابتی از طریق لوله حرکت می کند. این موج تراکمی، موج صوتی در گاز است.
یعنی جابجایی شدید ذرات یک محیط الاستیک در یک مکان باعث افزایش فشار در این مکان می شود. به لطف پیوندهای الاستیک ذرات، فشار به ذرات همسایه منتقل می شود که به نوبه خود بر ذرات بعدی تأثیر می گذارد و ناحیه فشار افزایش یافته، همانطور که بود، در یک محیط الاستیک حرکت می کند. ناحیه پرفشار توسط ناحیه دنبال می شود کاهش فشارو بنابراین، یک سری مناطق متناوب فشرده سازی و نادری تشکیل می شود که در محیط به شکل موج منتشر می شود. هر ذره از محیط الاستیک در این حالت نوسان خواهد کرد.

موج صوتی در گاز با فشار اضافی، چگالی بیش از حد، جابجایی ذرات و سرعت آنها مشخص می شود. برای امواج صوتی، این انحرافات از مقادیر تعادلی همیشه کوچک هستند. بنابراین، فشار اضافی مرتبط با موج بسیار کمتر از فشار ساکن گاز است. در غیر این صورت، ما با پدیده دیگری روبرو هستیم - یک موج شوک. در موج صوتی مربوط به گفتار معمولی، فشار اضافی تنها حدود یک میلیونم فشار اتمسفر است.

مهم است که این ماده توسط موج صوتی منتقل نشود. موج تنها یک اختلال موقتی است که از هوا عبور می کند و پس از آن هوا به حالت تعادل باز می گردد.
حرکت موج البته منحصر به صدا نیست: نور و سیگنال های رادیویی به شکل امواج حرکت می کنند و همه با امواج روی سطح آب آشنا هستند.

بنابراین، صوت در معنای وسیع، امواج الاستیکی است که در هر محیط کشسانی منتشر می شود و ارتعاشات مکانیکی در آن ایجاد می کند. به معنای محدود - درک ذهنی این ارتعاشات توسط اندام های حسی خاص حیوانات یا انسان.
مانند هر موج، صدا با دامنه و طیف فرکانس مشخص می شود. معمولاً فرد صداهایی را می شنود که از طریق هوا در محدوده فرکانس 16-20 هرتز تا 15-20 کیلوهرتز منتقل می شود. به صدای زیر شنوایی انسان، مادون صوت می گویند. بالاتر: تا 1 گیگاهرتز - توسط اولتراسوند، از 1 گیگاهرتز - توسط فراصوت. در میان صداهای شنیدنی، آواها، آواها و واج های گفتاری (که گفتار شفاهی از آن تشکیل شده است) و اصوات موسیقی (که موسیقی از آن تشکیل شده است) نیز باید برجسته شوند.

بسته به نسبت جهت انتشار موج و جهت نوسانات مکانیکی ذرات محیط انتشار، امواج صوتی طولی و عرضی وجود دارد.
در محیط های مایع و گاز که نوسانات قابل توجهی در چگالی وجود ندارد، امواج صوتی ماهیت طولی دارند، یعنی جهت نوسان ذرات با جهت حرکت موج منطبق است. در جامدات علاوه بر تغییر شکل های طولی، تغییر شکل های برشی الاستیک نیز ایجاد می شود که باعث تحریک امواج عرضی (برشی) می شود. در این حالت، ذرات عمود بر جهت انتشار موج در نوسان هستند. سرعت انتشار امواج طولی بسیار بیشتر از سرعت انتشار امواج برشی است.

هوا برای صدا در همه جا یکنواخت نیست. می دانیم که هوا دائما در حرکت است. سرعت حرکت آن در لایه های مختلف یکسان نیست. در لایه های نزدیک به زمین، هوا با سطح، ساختمان ها، جنگل ها تماس پیدا می کند و بنابراین سرعت آن در اینجا کمتر از بالاست. به همین دلیل، موج صوتی در بالا و پایین به یک اندازه سریع حرکت نمی کند. اگر حرکت هوا، یعنی باد، همراه صدا باشد، در لایه‌های بالایی هوا باد موج صوتی را قوی‌تر از لایه‌های پایین‌تر به حرکت در می‌آورد. در یک باد مخالف، صدا در بالا کندتر از پایین حرکت می کند. این تفاوت سرعت بر شکل موج صوتی تاثیر می گذارد. در نتیجه اعوجاج موج، صدا در یک خط مستقیم منتشر نمی شود. با باد دم، خط انتشار یک موج صوتی به سمت پایین خم می شود، با باد مخالف - بالا.

یکی دیگر از دلایل انتشار ناهموار صدا در هوا. این دمای متفاوت لایه های جداگانه آن است.

لایه‌های هوا که به طور متفاوتی گرم می‌شوند، مانند باد، جهت صدا را تغییر می‌دهند. در طول روز، موج صوتی به سمت بالا خم می شود، زیرا سرعت صوت در لایه های پایین تر و گرم تر از لایه های بالایی بیشتر است. هنگام غروب که زمین و به همراه آن لایه های هوای اطراف به سرعت سرد می شوند، لایه های بالایی گرمتر از لایه های پایینی می شوند، سرعت صوت در آنها بیشتر می شود و خط انتشار امواج صوتی به سمت پایین خم می شود. . بنابراین، در شب از آبی بهتر است که بشنوید.

هنگام مشاهده ابرها، اغلب می توان متوجه شد که چگونه در ارتفاعات مختلف نه تنها با سرعت های مختلف، بلکه گاهی اوقات در جهات مختلف حرکت می کنند. این بدان معناست که باد در ارتفاعات مختلف از سطح زمین می تواند سرعت و جهت متفاوتی داشته باشد. شکل موج صوتی در چنین لایه هایی نیز از لایه ای به لایه دیگر متفاوت خواهد بود. اجازه دهید، برای مثال، صدا بر خلاف باد می رود. در این حالت خط انتشار صدا باید خم شود و بالا برود. اما اگر در مسیر خود با لایه ای از هوای آهسته در حال حرکت برخورد کند، دوباره جهت خود را تغییر می دهد و ممکن است دوباره به زمین بازگردد. پس از آن بود که در فضا از جایی که موج در ارتفاع بالا می رود تا جایی که به زمین باز می گردد، «منطقه سکوت» ظاهر می شود.

اندام های ادراک صدا

شنوایی - توانایی موجودات بیولوژیکی برای درک صداها با اندام های شنوایی. عملکرد ویژه سمعک که توسط ارتعاشات صوتی محیط مانند هوا یا آب برانگیخته می شود. یکی از حواس پنجگانه بیولوژیکی که ادراک آکوستیک نیز نامیده می شود.

گوش انسان امواج صوتی با طول تقریبی 20 متر تا 1.6 سانتی متر را درک می کند که در هنگام انتقال ارتعاشات از طریق هوا بین 16 تا 20000 هرتز (نوسان در ثانیه) و هنگام انتقال صدا از طریق استخوان های جمجمه تا 220 کیلوهرتز مطابقت دارد. . این امواج اهمیت بیولوژیکی مهمی دارند، به عنوان مثال، امواج صوتی در محدوده 300-4000 هرتز با صدای انسان مطابقت دارد. صداهای بالای 20000 هرتز ارزش عملی کمی دارند، زیرا به سرعت کاهش می یابند. ارتعاشات زیر 60 هرتز از طریق حس ارتعاشی درک می شوند. محدوده فرکانس هایی که شخص قادر به شنیدن آن است، محدوده شنوایی یا صدا نامیده می شود. فرکانس های بالاتر را سونوگرافی و فرکانس های پایین تر را سونوگرافی می نامند.
توانایی تشخیص فرکانس های صدا به شدت به فرد بستگی دارد: سن، جنسیت، استعداد ابتلا به بیماری های شنوایی، تمرین و خستگی شنوایی. افراد قادر به درک صدا تا 22 کیلوهرتز و احتمالاً حتی بالاتر هستند.
یک فرد می تواند چندین صدا را به طور همزمان تشخیص دهد زیرا می تواند همزمان چندین موج ایستاده در حلزون حلزون وجود داشته باشد.

گوش یک اندام دهلیزی-شنوایی پیچیده است که دو عملکرد را انجام می دهد: تکانه های صوتی را درک می کند و مسئول موقعیت بدن در فضا و توانایی حفظ تعادل است. این یک عضو جفتی است که در استخوان‌های گیجگاهی جمجمه قرار دارد و از بیرون توسط گوش‌ها محدود می‌شود.

اندام شنوایی و تعادل با سه بخش نمایش داده می شود: گوش خارجی، میانی و داخلی، که هر کدام وظایف خاص خود را انجام می دهند.

گوش خارجی از گوش و گوش خارجی تشکیل شده است. گوش یک غضروف الاستیک پیچیده است که با پوست پوشانده شده است، قسمت تحتانی آن که لوب نامیده می شود، چین پوستی است که از پوست و بافت چربی تشکیل شده است.
گوش در موجودات زنده به عنوان گیرنده امواج صوتی عمل می کند که سپس به داخل سمعک منتقل می شود. ارزش گوش در انسان بسیار کمتر از حیوانات است، بنابراین در انسان عملاً بی حرکت است. اما بسیاری از حیوانات با حرکت دادن گوش های خود می توانند مکان منبع صدا را بسیار دقیق تر از انسان ها تعیین کنند.

چین‌های گوش انسان، بسته به موقعیت افقی و عمودی صدا، اعوجاج‌های فرکانس کوچکی را به صدای ورودی به کانال گوش وارد می‌کنند. بنابراین، مغز اطلاعات اضافی برای روشن شدن محل منبع صدا دریافت می کند. این افکت گاهی اوقات در آکوستیک استفاده می شود، از جمله برای ایجاد حس صدای فراگیر هنگام استفاده از هدفون یا سمعک.
عملکرد گوش این است که صداها را دریافت کند. ادامه آن غضروف مجرای شنوایی خارجی است که طول متوسط ​​آن 30-25 میلی متر است. قسمت غضروفی مجرای شنوایی به داخل استخوان می رود و کل کانال شنوایی خارجی با پوست حاوی غدد چربی و سولفوریک پوشیده شده است که غدد تعریق اصلاح شده هستند. این گذرگاه کورکورانه به پایان می رسد: توسط غشای تمپان از گوش میانی جدا می شود. امواج صوتی که توسط لاله گوش گرفته می شود به پرده گوش برخورد کرده و باعث ارتعاش آن می شود.

به نوبه خود، ارتعاشات غشای تمپان به گوش میانی منتقل می شود.

گوش میانی
قسمت اصلی گوش میانی حفره تمپان است - فضای کوچکی در حدود 1 سانتی متر مربع که در استخوان تمپورال قرار دارد. در اینجا سه ​​استخوانچه شنوایی وجود دارد: چکش، سندان و رکاب - آنها ارتعاشات صوتی را از گوش خارجی به گوش داخلی منتقل می کنند و در عین حال آنها را تقویت می کنند.

استخوانچه های شنوایی - به عنوان کوچکترین قطعات اسکلت انسان، زنجیره ای را نشان می دهند که ارتعاشات را منتقل می کند. دسته مالئوس از نزدیک با غشای تمپان در هم آمیخته شده است، سر آن به سندان متصل است و آن نیز به نوبه خود با فرآیند طولانی خود به رکاب متصل می شود. پایه رکاب پنجره دهلیز را می بندد و به این ترتیب با گوش داخلی متصل می شود.
حفره گوش میانی به وسیله شیپور استاش به نازوفارنکس متصل می شود که از طریق آن فشار هوای متوسط ​​در داخل و خارج از پرده تمپان برابر می شود. هنگامی که فشار خارجی تغییر می کند، گاهی اوقات گوش ها "دراز می کشند" که معمولاً با این واقعیت که خمیازه به طور انعکاسی ایجاد می شود حل می شود. تجربه نشان می‌دهد که گرفتگی گوش‌ها حتی با حرکات بلع یا اگر در این لحظه به بینی فشرده‌شده دمید، به طور مؤثرتری برطرف می‌شود.

گوش داخلی
از میان سه قسمت اندام شنوایی و تعادل، پیچیده ترین گوش داخلی است که به دلیل شکل پیچیده اش، لابیرنت نامیده می شود. هزارتوی استخوانی از دهلیز، حلزون و مجاری نیم دایره ای تشکیل شده است، اما تنها حلزون که از مایعات لنفاوی پر شده است، ارتباط مستقیمی با شنوایی دارد. در داخل حلزون یک کانال غشایی وجود دارد که همچنین پر از مایع است که در دیواره پایینی آن دستگاه گیرنده آنالایزر شنوایی پوشیده از سلول های مو قرار دارد. سلول های مویی نوسانات مایعی را که کانال را پر می کند، دریافت می کنند. هر سلول مویی با فرکانس صوتی خاصی تنظیم می‌شود، سلول‌هایی که در فرکانس‌های پایین در قسمت بالایی حلزون قرار دارند و فرکانس‌های بالا توسط سلول‌های قسمت پایین حلزون گوش می‌گیرند. هنگامی که سلول های مو به دلیل سن یا دلایل دیگر می میرند، فرد توانایی درک صداهای فرکانس های مربوطه را از دست می دهد.

محدودیت های ادراک

گوش انسان اسماً صداهایی در محدوده 16 تا 20000 هرتز می شنود. حد بالایی تمایل به کاهش با افزایش سن دارد. بیشتر بزرگسالان نمی توانند صدای بالاتر از 16 کیلوهرتز را بشنوند. خود گوش به فرکانس های زیر 20 هرتز پاسخ نمی دهد، اما می توان آنها را از طریق حس لامسه حس کرد.

دامنه صداهای درک شده بسیار زیاد است. اما پرده گوش در گوش فقط به تغییرات فشار حساس است. سطح فشار صوت معمولاً بر حسب دسی بل (dB) اندازه گیری می شود. حد پایین شنوایی 0 دسی بل (20 میکروپاسکال) تعریف می شود و تعریف حد بالایی شنوایی بیشتر به آستانه ناراحتی و سپس به کم شنوایی، کوفتگی و غیره اشاره دارد. این حد بستگی به مدت زمانی دارد که به آن گوش می دهیم. صدا. گوش می تواند افزایش کوتاه مدت صدا تا 120 دسی بل را بدون عواقب تحمل کند، اما قرار گرفتن طولانی مدت در معرض صداهای بالای 80 دسی بل می تواند باعث کاهش شنوایی شود.

مطالعات دقیق تر در مورد حد پایین شنوایی نشان داده است که حداقل آستانه ای که در آن صدا قابل شنیدن است به فرکانس بستگی دارد. این نمودار آستانه مطلق شنوایی نامیده می شود. به طور متوسط، منطقه ای با بیشترین حساسیت در محدوده 1 کیلوهرتز تا 5 کیلوهرتز دارد، اگرچه حساسیت با افزایش سن در محدوده بالای 2 کیلوهرتز کاهش می یابد.
همچنین راهی برای درک صدا بدون مشارکت پرده گوش وجود دارد - به اصطلاح اثر شنوایی مایکروویو، زمانی که تشعشع مدوله شده در محدوده مایکروویو (از 1 تا 300 گیگاهرتز) بر بافت های اطراف حلزون تأثیر می گذارد و باعث می شود که فرد مختلف را درک کند. صدا.
گاهی اوقات فرد می تواند صداهایی را در منطقه فرکانس پایین بشنود، اگرچه در واقعیت صداهایی با چنین فرکانس وجود نداشت. این امر به این دلیل است که نوسانات غشای بازیلار در گوش خطی نیست و نوساناتی با فرکانس اختلاف بین دو فرکانس بالاتر می تواند در آن رخ دهد.

سینستزی

یکی از غیرعادی ترین پدیده های عصب روانپزشکی که در آن نوع محرک و نوع احساساتی که فرد تجربه می کند با هم مطابقت ندارد. درک ترکیبی در این واقعیت بیان می شود که علاوه بر کیفیت های معمول، احساسات اضافی، ساده تر یا برداشت های "ابتدایی" مداوم ممکن است رخ دهد - به عنوان مثال، رنگ ها، بوها، صداها، طعم ها، کیفیت سطح بافت، شفافیت، حجم و شکل. ، مکان در فضا و سایر کیفیت ها، به کمک حواس دریافت نمی شود، بلکه فقط به صورت واکنش وجود دارد. چنین ویژگی‌های اضافی ممکن است یا به‌عنوان تأثیرات حسی منزوی ایجاد شوند یا حتی به صورت فیزیکی ظاهر شوند.

به عنوان مثال، سینستزی شنوایی وجود دارد. این توانایی برخی از افراد برای "شنیدن" صداها هنگام مشاهده اجسام متحرک یا فلاش است، حتی اگر با پدیده های صوتی واقعی همراه نباشند.
باید در نظر داشت که سینستزیا یک ویژگی عصبی روانپزشکی یک فرد است و یک اختلال روانی نیست. چنین تصوری از دنیای اطراف توسط یک فرد عادی از طریق استفاده از داروهای خاص قابل احساس است.

هنوز هیچ نظریه کلی در مورد سینستزیا (از نظر علمی اثبات شده و ایده جهانی در مورد آن) وجود ندارد. در حال حاضر فرضیه های زیادی وجود دارد و تحقیقات زیادی در این زمینه در حال انجام است. طبقه‌بندی‌ها و مقایسه‌های اصلی قبلاً ظاهر شده‌اند و الگوهای سخت‌گیرانه خاصی ظاهر شده‌اند. به عنوان مثال، ما دانشمندان قبلاً دریافته‌ایم که سینستتیک‌ها طبیعت خاصی توجه دارند - گویی «پیش‌آگاهانه» - به آن دسته از پدیده‌هایی که باعث ایجاد حس حسی در آنها می‌شوند. سینستت‌ها آناتومی مغز کمی متفاوت دارند و فعال‌سازی آن با «محرک‌های مصنوعی» کاملاً متفاوت است. و محققان دانشگاه آکسفورد (بریتانیا) مجموعه‌ای از آزمایش‌ها را راه‌اندازی کردند که طی آن متوجه شدند نورون‌های بیش‌تحریک‌پذیر می‌توانند علت سینستزی باشند. تنها چیزی که می توان به طور قطع گفت این است که چنین برداشتی در سطح مغز به دست می آید و نه در سطح ادراک اولیه اطلاعات.

نتیجه

امواج فشار از طریق گوش خارجی، غشای تمپان و استخوانچه‌های گوش میانی عبور می‌کنند تا به گوش داخلی پر از مایع و حلزونی‌شکل برسند. مایع، در حال نوسان، به غشایی که با موهای کوچک پوشیده شده است، مژک برخورد می کند. اجزای سینوسی یک صدای پیچیده باعث ایجاد ارتعاش در قسمت های مختلف غشاء می شود. مژک هایی که همراه با غشاء ارتعاش می کنند، رشته های عصبی مرتبط با آنها را تحریک می کنند. در آنها مجموعه ای از پالس ها وجود دارد که در آنها فرکانس و دامنه هر جزء از یک موج پیچیده "رمزگذاری" می شود. این داده ها به صورت الکتروشیمیایی به مغز منتقل می شوند.

از کل طیف صداها، اول از همه، محدوده شنیداری متمایز می شود: از 20 تا 20،000 هرتز، مادون صوت (تا 20 هرتز) و اولتراسوند - از 20،000 هرتز و بالاتر. فرد سونوگرافی ها و سونوگرافی ها را نمی شنود، اما این بدان معنا نیست که آنها بر او تأثیر نمی گذارند. شناخته شده است که امواج فروصوت، به ویژه زیر 10 هرتز، می تواند بر روان انسان تأثیر بگذارد و حالت های افسردگی ایجاد کند. سونوگرافی می تواند باعث ایجاد سندروم های آستنو-روشی و غیره شود.
بخش قابل شنیدن دامنه صداها به صداهای با فرکانس پایین - تا 500 هرتز، صداهای فرکانس متوسط ​​- 500-10000 هرتز و صداهای فرکانس بالا - بیش از 10000 هرتز تقسیم می شود.

این تقسیم بندی بسیار مهم است، زیرا گوش انسان به صداهای مختلف به یک اندازه حساس نیست. گوش به طیف نسبتاً باریکی از صداهای فرکانس متوسط ​​از 1000 تا 5000 هرتز حساس است. برای صداهای با فرکانس پایین تر و بالاتر، حساسیت به شدت کاهش می یابد. این منجر به این واقعیت می شود که فرد قادر به شنیدن صداهایی با انرژی حدود 0 دسی بل در محدوده فرکانس متوسط ​​است و صداهای با فرکانس پایین 20-40-60 دسی بل را نمی شنود. یعنی صداهایی با انرژی یکسان در محدوده فرکانس میانی را می توان بلند و در محدوده فرکانس پایین را آرام و یا اصلا شنیده نشد.

این ویژگی صدا توسط طبیعت شکل گرفته است نه تصادفی. صداهای لازم برای وجود آن: گفتار، صداهای طبیعت، عمدتاً در محدوده فرکانس میانی قرار دارند.
ادراک صداها به طور قابل توجهی مختل می شود اگر صداهای دیگر همزمان به صدا درآیند، صداهایی که از نظر فرکانس یا ترکیب هارمونیک ها مشابه هستند. این بدان معنی است که از یک طرف گوش انسان صداهای با فرکانس پایین را به خوبی درک نمی کند و از طرف دیگر، اگر صداهای خارجی در اتاق وجود داشته باشد، درک چنین صداهایی می تواند حتی بیشتر مختل و مخدوش شود. .