در دمای معمولی گرم کنید. تنظیم روند تنفس

علائم اختلالات عصبی رویشی

دما ممکن است با نقض فرآیندهای عصبی رویشی افزایش یابد. همراه با احساس گرما در سر در دمای طبیعی و سایر علائم مانند

• سردرد؛
• سرگیجه؛
• تعریق؛
• احساس تنگی نفس؛
• تپش قلب؛
• جهش فشار خون؛
• گرگرفتگی؛
• لرزش انگشتان، تشنج؛
• تنگی نفس، تنگی نفس;
• احساس ترس، هیجان؛
• تشنج؛
• دهان خشک؛
• از دست دادن اشتها؛
• ناراحتی که هنگام خوردن غذا در معده ایجاد می شود.
• لرز؛
• بی حسی انگشتان؛
• خواب بد.

این زمانی اتفاق می افتد که کنترل سیستم عصبی مرکزی برای تولید هورمون های مسئول وضعیت روانی-عاطفی، تون عروقی و مراکز تنفسی از هم جدا شود. علل این علائم می تواند هم فرآیندهای فیزیولوژیکی و هم فرآیندهای پاتولوژیک باشد که نیاز به تشخیص و درمان دارند.

علل اختلالات اتونومیک

شایع ترین دلایلی که منجر به ایجاد چنین علائمی می شود عبارتند از:

علاوه بر این، چنین شکایاتی ممکن است به دلیل شرایط زیر باشد:

• خستگی مزمن؛
• کمبود خواب؛
• استرس طولانی مدت

نارسایی رویشی - عروقی

معمولی ترین بیماری، همراه با احساس گرما در بدن در دمای طبیعی، دیستونی رویشی عروقی است، یک آسیب شناسی که در آن نقض سیستم اتونوم بدن که عملکرد همه اندام ها را کنترل می کند، وجود دارد. دلیل این شکست استرس طولانی مدت است.

تشخیص این بیماری دشوار است: بیمار مجبور به معاینه جامع از همه اندام ها و سیستم ها می شود تا وجود سایر آسیب شناسی ارگانیک را رد کند. چنین بیمارانی توسط درمانگران، نوروپاتولوژیست ها، روانپزشکان، متخصصان گوارش مشاوره می شوند.

تشخیص ممکن است علاوه بر معاینات استاندارد (شمارش خون عمومی، آزمایش ادرار، نوار قلب، فلوروگرافی)، معاینه عروق مغزی، اکوکاردیوگرافی، سونوگرافی اندام های داخلی و در صورت لزوم توموگرافی کامپیوتری باشد.

تشخیص VVD کمتر از ایجاد یک استراتژی برای درمان آن یک کار جدی نیست. با وجود اینکه این بیماری شدید نیست، خطری برای زندگی ندارد، می تواند ناراحتی زیادی را برای بیمار به همراه داشته باشد.

شرط اصلی برای یک کیفیت کامل زندگی اجتناب از موقعیت های استرس زا یا تغییر نگرش خود نسبت به آنها است. بسیار مهم است که به بیماری خود معطل نشوید، سعی کنید احساسات مثبت داشته باشید. برای این منظور، فعالیت های زیر توصیه می شود:

• پیاده روی طولانی مدت روزانه در هوای تازه، ترجیحا در یک منطقه جنگلی؛
• روش های آب، مانند دوش کنتراست، شنا؛
• تمرینات صبحگاهی، همیشه همراه با تمرینات تنفسی؛
• ویتامین درمانی، هم با ترکیباتی که بخشی از محصولات غذایی هستند و هم به صورت دارو.

با تشدید بیماری، هنگامی که احساس گرما در سر و بدن مانع از وجود کامل می شود، استفاده از قطره های تسکین دهنده تنتور زالزالک، خارمرغ، سنبل الطیب نشان داده می شود. در شرایط حاد، متخصص ممکن است یک داروی آرام بخش فنازپام را تجویز کند که اثر آرام بخش دارد، احساس اضطراب، استرس عاطفی را تسکین می دهد.

در میان داروهای ضد افسردگی، آمی تریپتیلین بسیار رایج شده است.

ویژگی های دوره قبل از قاعدگی

تشخیص احساس گرما که در دوره قبل از قاعدگی رخ می دهد با چرخه ای بودن شکایاتی که چند روز قبل از قاعدگی ظاهر می شوند تعیین می شود. علاوه بر این، بیماران ممکن است متوجه درشت شدن و درد غدد پستانی، ظاهر تورم، درد در قسمت پایین شکم، افزایش اشتها، وجود آکنه، تغییرات خلقی، تحریک پذیری شوند.

اقدامات درمانی شامل موارد زیر است:

• جلسات روان درمانی؛
• رژیم غذایی (پرهیز از الکل، نوشیدنی های کافئین دار)
• تمرینات فیزیوتراپی؛
• ویتامین درمانی؛
• مصرف داروهای آرام بخش، داروهای ضد افسردگی، از روز 10-14 چرخه قاعدگی.
• در موارد شدید، استفاده از هورمون درمانی.

ویژگی های سندرم کلیماکتریک

دوره اوج یک زن، که معمولا از 50-51 سالگی شروع می شود، می تواند بدون علامت باشد، اما اغلب با ایجاد یک سندرم کلیماکتریک، یعنی مجموعه ای از علائم که مشخصه یک دوره پیچیده است، همراه است.

در همان زمان، گرگرفتگی، یا احساس گرما که در صورت، سر و به بدن ظاهر می شود، تا 90٪ از زنان مشاهده می شود.

این حالت 1-2 دقیقه طول می کشد. علائم اضافی تپش قلب، تعریق، خفگی است. در یک روز، این وضعیت را می توان از 10 تا 20 بار مشاهده کرد. با این حال، مدت زمان کل سندرم کلیماکتریک از شش ماه تا دو سال متغیر است، در موارد شدید تا چندین سال طول می‌کشد.

درمان های غیر دارویی برای این وضعیت پاتولوژیک شامل موارد زیر است:

1. حفظ یک سبک زندگی سالم (اجباری است که سیگار کشیدن را حذف کنید، به عنوان عاملی که بر عروق خونی و همچنین الکل تأثیر منفی می گذارد).
2. تربیت بدنی و به خصوص یوگا؛
3. روش های آب، از جمله حمام اکسیژن، دوش کنتراست یا بازدید از استخر.
4. محرومیت از استفاده از غذاهای حاوی کافئین.

داروهایی که در یائسگی استفاده می شوند، آرام بخش ها، داروهای ضد افسردگی هستند. در موارد شدید، می توان در مورد درمان جایگزینی هورمون صحبت کرد.

ترکیب فضا، احساسات و کلمات

(Gasparov M.L. برگزیده آثار. T. II. درباره شعر. - M.، 1997. - S. 21-32)

تصویر فوق العاده،

با من چه نسبتی داری؟

دشت سفید،

ماه کامل،

نور آسمان بلند

و برف درخشان

و سورتمه دور

تنها دویدن.

این شعر از فت یکی از کتاب‌های درسی است: ما معمولاً در کودکی با آن آشنا می‌شویم، فوراً آن را به یاد می‌آوریم و به ندرت به آن فکر می‌کنیم. به نظر چیزی برای فکر کردن است. خیلی ساده است! اما می توانید فقط به این فکر کنید: چرا اینقدر ساده است، یعنی اینقدر کامل؟ و پاسخ این خواهد بود: زیرا تصاویر و احساساتی که در این هشت سطر جایگزین یکدیگر می شوند در یک توالی منظم و هماهنگ جایگزین می شوند.

ما چه می بینیم؟ "دشت سفید" - ما مستقیماً به جلو نگاه می کنیم. "ماه کامل" - نگاه ما به سمت بالا می لغزد. "نور آسمانهای بلند" - میدان دید گسترش می یابد، نه تنها ماه، بلکه وسعت یک آسمان بدون ابر را نیز در بر می گیرد. "و برف براق" - نگاه ما به پایین می لغزد. "و یک دویدن تنهایی یک سورتمه دور" - میدان دید دوباره باریک می شود ، در فضای سفید نگاه در یک نقطه تاریک متوقف می شود. بالاتر - گسترده تر - پایین تر - باریکتر: این ریتم واضحی است که در آن فضای این شعر را درک می کنیم. و این خودسرانه نیست، بلکه توسط نویسنده ارائه شده است: کلمات "... ساده"، "... بلند"، "... دور" (همه چیز از طریق خط، همه چیز در قافیه) - این عرض است، ارتفاع و عمق، هر سه بعد فضا. و فضای چنین نگاهی از هم نمی پاشد، بلکه، برعکس، بیشتر و بیشتر متحد و یکپارچه به نظر می رسد: «دشت» و «ماه» هنوز، شاید، مخالف یکدیگرند. "بهشت" و "برف" قبلاً در یک فضای مشترک متحد شده اند - نور ، درخشش. و بالاخره آخرین کلمه کلیدی شعر یعنی «دویدن» هم عرض و هم ارتفاع و هم فاصله را به یک مخرج کاهش می دهد: حرکت. جهان بی حرکت متحرک می شود: شعر تمام شد، ما را به هدف خود رساند.
دنباله ای از تصاویر است. و توالی احساسات؟ این شعر-توضیح با یک تعجب احساسی شروع می شود (معنی آن این است: این تصویری که در زیر توضیح داده شده خوب نیست، اما این تصویری که در زیر توضیح داده شده برای شیرینی خوب است!). سپس لحن به طور ناگهانی تغییر می کند: شاعر از نگرش ذهنی به یک توصیف عینی می رود. اما این عینیت - و این قابل توجه ترین چیز است - در مقابل چشم خواننده به طور ظریف و به تدریج رنگی ذهنی و احساسی پیدا می کند. به عبارت: "دشت سفید، ماه کامل" هنوز آنجا نیست: تصویر پیش روی ما آرام و مرده است. در کلمات "نور بهشت ​​... و برف درخشان" از قبل وجود دارد: در برابر ما یک رنگ نیست، بلکه یک نور، زنده و درخشان است. در نهایت، در کلمات "یک سورتمه دور، یک دویدن تنها" - تصویر نه تنها زنده است، بلکه عمیقاً احساس می شود: "دویدن تنهایی" قبلاً احساسی است نه یک بیننده خارجی، بلکه خود سوار که در تصویر حدس زده می شود. سورتمه، و این نه تنها یک لذت در مقابل "شگفت انگیز" بلکه غم و اندوه در میان بیابان است. جهان مشاهده شده به دنیای تجربه شده تبدیل می شود - از بیرون به درونی تبدیل می شود، "داخلی": شعر کار خود را انجام داده است.

ما حتی بلافاصله متوجه نمی شویم که هشت خط بدون یک فعل داریم (فقط هشت اسم و هشت صفت!) بنابراین به وضوح هم حرکت نگاه و هم حرکت احساس را در ما تداعی می کند. اما شاید این همه وضوح فقط به این دلیل است که شعر بسیار کوچک است؟ شاید هشت تصویر برای درک ما آنقدر بار کوچک باشد که در هر ترتیبی که ظاهر شوند، یک تصویر کامل را تشکیل دهند؟ بیایید شعر دیگری بیاوریم که در آن نه هشت، بلکه بیست و چهار تصویر در حال تغییر وجود دارد:

امروز صبح، این شادی

این قدرت روز و نور،

این طاق آبی

این گریه و تار

این گله ها، این پرندگان،

این صدای آب ها

این بید و توس

این قطره ها، این اشک ها

این کرک یک برگ نیست،

این کوه ها، این دره ها،

این میگ ها، این زنبورها،

این زبان و سوت

این سحرهای بدون خسوف،

این آه روستای شبانه،

این شب بدون خواب

این مه و گرمای تخت،

این کسر و این تریل ها،

این همه بهار است.

شعر بسیار ساده ساخته شده است - تقریباً مانند یک کاتالوگ. سوال این است که چه چیزی توالی تصاویر این فهرست را تعیین می کند، ترتیب آنها بر چه اساسی است؟ اساس هم همین است: تنگ شدن میدان دید و درونی شدن دنیای تصویر شده.

شعر دارای سه بیت است. آنها چگونه به هم مرتبط هستند، چه عنوان فرعی همپوشانی را درخواست می کنند؟ دو گزینه قابل ارائه است. اول، آن (I) نور - (II) اشیاء - (III) حالات است. ثانیاً (I) کشف جهان - (II) کسب فضا توسط جهان - (III) کسب زمان توسط جهان است. در مصراع اول، جهان کامل و تفکیک ناپذیر را پیش روی خود داریم. در دوم، آن را به اشیاء قرار داده شده در فضا تقسیم می شود. در مرحله سوم، اشیاء به حالت های گسترده در زمان تبدیل می شوند. بیایید ببینیم چگونه اتفاق می افتد.

بیت اول به بالا نگاه می کند. اولین برداشت بصری است: "صبح". و سپس - یک سری اسم، گویی در مقابل چشمان خواننده، این تصور را روشن می کند، کلمه ای را برای آنچه دیدند انتخاب می کند: "روز"، "نور"، "طاق". صبح یک زمان انتقالی است، شعری در مورد گرگ و میش ناپایدار می تواند با کلمه "صبح" آغاز شود. و شاعر می شتابد که بگوید: اصل صبح آن است که روز را باز می کند، عمده در روز نور است و صورت مشهود این نور فلک است. کلمه "طاق" اولین طرح کلی، اولین حاشیه در تصویر باز شده، اولین توقف نگاه است. و در این توقف، برداشت دوم روشن می شود - صدا، و دوباره یک سری کلمات عبور می کنند و آن را به نام دقیق اصلاح می کنند. تصویر صوتی «گریه» (کی؟) با تصویر بصری «رشته» (کی؟) قطع می‌شود، در کلمه «گله» با یکدیگر مرتبط می‌شوند (گویی شاعر از قبل فهمیده است که فریاد کیست و آن را سیم می‌زند». بود، اما هنوز کلمه مناسب را پیدا نکرده بود) و، در نهایت، آنها نام را در کلمه "پرندگان" (این است که!). کلمه "پرندگان" اولین شی در تصویر مشخص شده است، نقطه دوم نگاه، دیگر نه در مرز آن، بلکه بین مرز و چشم. و در این توقف، جهت جدیدی روشن می شود - برای اولین بار نه به بالا، بلکه به طرفین. از طرف - از همه طرف؟ - یک صدا ("صحبت کردن ...") شنیده می شود، و به این صدا به طرف - در همه جهات! - نگاه می لغزد ("... آب ها!").

بیت دوم نگاهی به اطراف است. این نگاه از زمین پرتاب نمی شود و بنابراین بلافاصله روی "بیدها و توس ها" قرار می گیرد - و از آنها نزدیک تر و نزدیک تر به نقشه های بزرگتر پرتاب می شود: "این قطره ها" روی برگ ها (آنها هنوز دور هستند: آنها می توانند با اشک اشتباه گرفته شود)، "این ... برگ "(او در حال حاضر کاملاً جلوی چشمانش است: می توانید ببینید که چقدر ضعیف است). ما باید یک نگاه دوم بیاندازیم، در حال حاضر بالاتر از سطح زمین. او جلوتر می رود تا بر «کوه ها» و «دیل ها» استراحت کند. و از آن‌ها دوباره به عقب می‌چرخد، نزدیک‌تر می‌شود، در راه، در هوا، ابتدا میخ‌های کوچک دور، و سپس زنبورهای بزرگ را می‌بندد. و از آنها، مانند پرندگان در مصراع اول، علاوه بر احساسات بصری، احساسات شنوایی نیز گنجانده شده است: "زبان و سوت". بنابراین، در نهایت، افق بیرونی مشخص می شود: ابتدا یک دایره بلند از آسمان، سپس یک دایره باریک از درختان مجاور، و در نهایت، دایره میانی افق که آنها را به هم متصل می کند. و در هر دایره نگاه از لبه دور به اجسام نزدیک حرکت می کند.

بیت سوم نگاهی به درون است. این بلافاصله درک دنیای بیرونی را تغییر می دهد: تا به حال، همه تصاویر برای اولین بار (و حتی به سختی نامگذاری شده اند) درک می شدند، در اینجا آنها به عنوان قبلاً با تجربه درونی آشنا هستند - در پس زمینه انتظار. انتظار می گوید شام جای خود را به شب می دهد، زندگی در شب می ایستد و خواب سلطنت می کند. و تنها در مقابل این شعر «سپیده دم بی کسوف»، «آهی... دهکده» و «شبی بی خواب» را توصیف می کند. انتظار شامل حس زمان است: «سپیده دم بدون کسوف» سحرهای ماندگار است و «شب بدون خواب» شبی پایدار است. و خود گذار از تصویر صبح به تصویر عصر و شب بدون احتساب زمان غیرممکن است. به طور گذشته نگر، این به شما امکان می دهد تا رابطه زمانی دو مصرع اول را احساس کنید: اولی اوایل بهار، ذوب شدن برف است. دوم - بهار شکوفه، سبزی روی درختان؛ سوم - آغاز تابستان، "سپیده دم بدون کسوف" و در این زمینه، میدان دید دوباره باریک می شود: آسمان ("سپیده دم")، زمین ("روستا")، "شب بدون خواب" کل روستا و مال من؟)، "تاریکی و گرمای تخت" (البته فقط مال من). و با رسیدن به این حد ، تجسم دوباره به صدا تبدیل می شود: "کسری و تریل". (آنها تصویر یک بلبل، همدم سنتی عشق را پیشنهاد می کنند، و این کافی است تا «رول و تریل» بیشتر از «زبان و سوت» بیت قبلی احساس درونی کند.)

این تصویرسازی است که ساختار شعر را تعیین می کند. همچنین با تغییر تدریجی رنگ آمیزی احساسی مطابقت دارد: در ابتدای شعر این کلمات "شادی" ، "قدرت" و در پایان - "آه" ، "مه" ، "گرما" (در وسط) است. هیچ رنگ آمیزی احساسی وجود ندارد - به جز اینکه با استعاره "اشک" به آن اشاره می شود: کلمه ای که به همان اندازه هم احساس "شادی" و هم احساس "آه" را بازتاب می دهد). بنابراین، بر نقاط افراطی شعر تأکید می شود: بهار از چهره و چشمه از درون، بهار از بیرون و بهار در درونی نهایی. تمام شعر بین این دو نقطه، راهی است از روشنایی به تاریکی و از شادی و قدرت به آه و گرما: همان مسیری است که در شعر اول ما از مرئی به تجربه شده است.

چگونه می توان ترکیب این شعر را به صورت شماتیک به تصویر کشید - نسبت آغاز، میانه و پایان؟ در کل، گزینه های زیادی وجود ندارد: با وجود یا عدم وجود هر نشانه، می توان شروع را تشخیص داد (آه)، پایان (آه)، وسط (آه)در اشعار، علامت می تواند از ابتدا تا انتها به تدریج کم یا زیاد شود (آآآ)و در نهایت می توان به طور مساوی حفظ کرد (آه)یعنی از نظر ترکیبی خنثی بودن. در شعر ما، تصویرسازی پایان-داخلی‌سازی را برجسته می‌کند - بنابراین، طرح aaa; و سریال احساسی تراکم احساسات را در ابتدا و انتهای آن حول وسط ضعیف شده برجسته می کند - بنابراین، طرح aaa.

اما این فقط یک سطح از ساختار متن است و در کل در ساختار هر متنی سه سطح وجود دارد که هر یک دارای دو سطح فرعی است. اول، بالا - ایدئولوژیک و مجازی،معنایی: اولاً ایده ها و احساسات (ما احساسات را در شعر خود ردیابی کردیم ، اما به سادگی هیچ ایده ای در آن وجود ندارد ، به جز ایده ، مثلاً عبارت "بهار زیباست!"؛ شعرهای بدون ایده نیز حق دارند وجود دارد، مثلاً، آیاتی بدون قافیه، و فقط در دوره‌های خاصی «غیر ایدئولوژیک» به فحش بدل می‌شود - به دلیل نداشتن ایده، همانطور که می‌دانیم، نقد مدرن به شدت Fet را سرزنش کرد، ثانیاً، تصاویر و انگیزه‌ها (به طور بالقوه هر اسمی که به شخص یا مفعول دلالت می کند یک تصویر است، هر فعل یک انگیزه است). سطح دوم، میانی، - سبک: اولاً واژگان، ثانیاً نحو. سطح سوم، پایین تر، - آوایی، صدا: اولاً متریک و ریتم و ثانیاً آواشناسی مناسب ، نوشتن صدا. بیشتر در مورد این در مقاله قبلی، هنگام تجزیه و تحلیل پوشکین "دوباره ابرها بر من ..." گفته شده است. البته، چنین نظام‌سازی (که در دهه 1920 توسط بی. آی. یارخو پیشنهاد شد) تنها مورد ممکن نیست، اما به نظر ما عملاً راحت‌ترین روش برای تحلیل شعر است.

اگر چنین است، پس بیایید بایستیم و ببینیم که سطوح دیگر شعر فت چگونه ترکیب سطح ایدئولوژیک و فیگوراتیو را که دنبال کردیم، منعکس می کند.

همراهی واژگانی-سبکی سه شکل سبکی متمایز است، یکی در هر بند. در اول - gendiadis ("این گله ها، این پرندگان" به جای "این گله های پرندگان"؛ "gendiadis" در لغت به معنای "یک بیان - در دو" است). در دومی، دو استعاره ("قطره - اشک"، "کرک - برگ") با آرایش متقاطع و متقاطع از اعضای موازی وجود دارد (کلمه دقیق استعاری - استعاری - دقیق است). در سوم، دو ضد وجود دارد ("سپیده دم بدون کسوف"، "شب بدون خواب"). می توان به آنها کنایه "آه ... دهکده" و شاید هذل انگاری را اضافه کرد ("سپیده دم بدون کسوف" در ژوئن در عرض جغرافیایی شبهای سفید سن پترزبورگ واقعی است، اما نه در عرض جغرافیایی املاک اوریول فت). شکل اول در یک خط، دوم در دو، سوم در سه جا می شود. گندیادیس شکلی از هویت است، استعاره شکلی از تشابه است، آنتی تز شکلی از تضاد است: ما یک افزایش تدریجی در کشش سبکی را پیش روی خود داریم. طرح - aaa.

همراهی نحوی، یکنواختی ساخت های پیوسته «این...» و تنوع تغییراتی است که به آنها داده شده است. از شش سطر کوتاه، هیچ یک در ساختار نحوی دیگری را تکرار نمی کند. از سطرهای طولانی، ماقبل آخر در هر بند یکنواخت است: "این گله ها، این پرندگان"، "این میگ ها، این زنبورها"، "این کسری و این تریل ها"; در بیت میانی، این یکنواختی وسط بیت را نیز می گیرد («این قطره ها این اشک ها هستند»، «این کوه ها، این دره ها»)، در قسمت های شدید ضعیف تر است. این فراخوانی از مصراع های افراطی از طریق سر (ساده ترین) وسط با قیاس بسیار ظریفی از نحو سطرهای "این قدرت هم روز است و هم روشنایی" و "این تاریکی و گرما بستر هستند" پشتیبانی می شود. بنابراین، در نحو، پیچیدگی در لبه های شعر متمرکز است، یکنواختی در وسط است. طرح - aaa.

همراهی متریک ترتیب اولاً حذف استرس و ثانیاً تقسیمات کلمه است. فقط سه شکاف لهجه در کل شعر وجود دارد: در سطرهای "این گریه و ریسمان"، "این بیدها و توس ها"، "این سحرهای بدون کسوف" - یک بار در هر بند. این یک ترتیب یکنواخت و از نظر ترکیبی خنثی است: آه. با چنین آرایش مکرر استرس ها، تقسیم کلمات فقط برای زنان ("این ...") و مردانه ("گریه ...") امکان پذیر است و تکرار مکرر کلمات "این، این ..." باعث می شود. برتری بر زنانه اما در سرتاسر شعر، این برتری به طور نابرابر توزیع شده است: نسبت تقسیم‌بندی کلمات زن و مرد در مصراع اول 12:3، در دوم - 13:2، در سوم - 8:7 است. بنابراین در بیت اول و دوم آهنگ تقسیمات کلمه بسیار یکنواخت و تقریباً قابل پیش بینی است و در بیت سوم (که چرخشی از عالم خارج به باطن است) مبهم و غیرقابل پیش بینی می شود. این پایان را برجسته می کند: طرح - aaB.

همراهی آوایی ترتیب صداها است: مصوت ها و صامت ها. از مصوت ها، ما فقط بر روی قابل توجه تر - پرکاشن تمرکز خواهیم کرد. از پنج صدای کوبه ای a، o، e، i، y قاطعانه غالب می شود (دوباره به لطف "این، این ...") ه ، که لهجه اول تمام خطوط را اشغال می کند. اگر این 18 مورد را کنار بگذاریم ه ، سپس در بین 45 مصوت باقی مانده چنین نسبتی وجود خواهد داشت a:o:e:i:y : بیت اول 3:4:3:4:1، بیت دوم 1:6:3:4:1، بیت سوم 4:6:5:0:0 است. به عبارت دیگر، از بند به بند، غلظت، یکنواختی افزایش می یابد: در بیت دوم، دو خط ("این کوه ها ...") روی یک کاملاً یکسان ساخته شده اند. ای-و-ای-و بند سوم به طور کلی فقط سه مصوت تاکید شده را مدیریت می کند. بنابراین، این یک افزایش تدریجی است، یک طرح - aaa. از صامت‌ها، ما فقط بر روی آنهایی تمرکز می‌کنیم که در یک خط تکرار می‌شوند. بیشترین تکرارها (دوباره به دلیل "این است...") هستند تی و بودن . اگر آنها دور ریخته شوند، در بین کسانی که در مصراع اول باقی مانده اند، پنج تکرار وجود دارد - r، s / s، k، r، in ; در بیت دوم، دو: ل، با ; در بیت سوم - هفت: s، n، n، i، l / l، r / r، s / s (توجه داشته باشید که "حرارت" آنگرام به راحتی در اینجا کم می شود). بیت اول و سوم به طور قاطع از نظر تکرار غنی تر از دوم هستند: طرح ترکیبی - aaa(این ترتیب دایره‌ای با نام مستعار مستقیم حروف اول و آخر نیم‌متنازها تأکید می‌شود: «در trدر باره، آرجهنم" - " دیگران ob، trخورد" و " باو n uy باآب ها" - "در با e ve snآ".)

بنابراین ترکیب کلمات و صداها مکمل ترکیب تصاویر و احساسات است. این پاسخ به سؤالی است که ممکن است در یکی از خوانندگان مطرح شده باشد: اگر فقط چهار نوع ترکیب وجود دارد، بدون احتساب نوع خنثی، پس چنین تنوعی از شعرهای منحصر به فرد از کجا می آید؟ در واقع اشعاری با ترکیبی از سریال های فیگوراتیو aaa(همانطور که ما داریم) می توانید مجموعه را بشمارید. اما برای اینکه ترکیب تمام سریال های دیگر دقیقاً مانند سریال ما با این سریال فیگوراتیو همراه شود، احتمال این امر ناچیز است. عناصر تشکیل دهنده یک شعر کم است، اما ترکیب آنها بی نهایت زیاد است. از این رو، برای خواننده، فرصتی برای لذت بردن از تنوع بی‌پایان شعر زنده، و برای دانشمند، فرصتی برای تجزیه‌وتحلیل آن به شیوه‌ای متمدنانه است.

اما ما در "امروز صبح، این شادی ..." خیلی درنگ کردیم - و این معروف ترین و البته سخت ترین شعر "بی کلام" فت نیست. معروف ترین را در نظر بگیرید: "زمزمه، نفس کشیدن ترسو ...". این پیچیده تر است: بر اساس یک حرکت واحد "از گسترده به باریک"، "از بیرونی به درونی" نیست، بلکه تناوب چندین چنین باریک و گسترش است که یک ریتم ملموس اما ناپایدار را تشکیل می دهد. (و به هر حال خود شعر از چیزهایی صحبت می کند که بسیار ناپایدارتر از تصویری از یک زمستان روشن یا یک بهار شاد.)

زمزمه، نفس ترسو،

بلبل تریل،

نقره ای و فلاتر

جریان خواب آلود،

نور شب، سایه های شب،

سایه های بی پایان

یک سری تغییرات جادویی

چهره شیرین،

در ابرهای دودی گل رز بنفش،

انعکاس کهربا،

و بوسه و اشک

و سحر، سحر!..

اجازه دهید قبل از هر چیز تغییر در انبساط و انقباض میدان دید خود را ردیابی کنیم. مصراع اول امتدادی است در مقابل ما: اول «نجوا» و «نفس کشیدن» یعنی چیزی که خیلی نزدیک شنیده می شود. سپس - «بلبل» و «بروک» یعنی چیزی شنیدنی و قابل مشاهده از فاصله ای دور. به عبارت دیگر، ابتدا در میدان دید ما (به طور دقیق تر، در حوزه شنوایی) فقط قهرمانان، سپس - محیط نزدیک آنها. بیت دوم در برابر ما باریک است: اول «نور»، «سایه‌ها»، «سایه‌های بی‌پایان»، یعنی چیزی بیرونی، فضای روشن شب مهتابی. سپس - یک "چهره شیرین" که منعکس کننده این تغییر نور و سایه است، یعنی نگاه از دور به نزدیک منتقل می شود. به عبارت دیگر، اول محیط را داریم، بعد فقط قهرمان را. و سرانجام، بیت سوم - قبل از ما ابتدا یک باریک شدن است، سپس یک انبساط: "در ابرهای دودی بنفش گل رز" ظاهراً آسمان سپیده دم است، "انعکاس کهربایی" بازتاب آن در یک جریان است (؟ ) در میدان دید، جهان وسیعی است (حتی وسیعتر، چک آن است که توسط «بلبل» و «بروک» پوشانده شد). "هم بوسه و هم اشک" - دوباره فقط قهرمانان در چشم هستند. "و سحر، سحر!" - باز هم یک دنیای گسترده، این بار - وسیع ترین، که هم سپیده دم در آسمان و هم سپیده دم در جریان را می پوشاند (و طلوع در روح؟ - بعداً در مورد آن بیشتر می شود). در این حد عرض جغرافیایی شعر به پایان می رسد. می توان گفت که ریتم فیگوراتیو آن متشکل از یک حرکت بزرگ "گسترش - باریک شدن" ("نجوا" - "بلبل، نهر، نور و سایه" - "صورت شیرین") و یک حرکت متقابل کوچک "تریک شدن - گسترش" (" بنفش، بازتاب" - "بوسه و اشک" - "سپیده دم!"). حرکت بزرگ دو بیت را اشغال می کند، حرکت متقابل کوچک (اما بسیار گسترده تر): ریتم تا پایان شعر سرعت می گیرد.

حال بیایید تغییر پرشدن حسی این میدان دید در حال گسترش و باریک شدن را دنبال کنیم. خواهیم دید که در اینجا توالی بسیار مستقیم تر است: از صدا به نور و سپس به رنگ. بیت اول: در ابتدا یک صدا داریم (اول یک "نجوا" مفصل، سپس یک "نفس" ناپایدار غیرقابل بیان)، در پایان - نور (اول یک "نقره" مشخص، سپس یک "تاب خوردن" نامشخص). بیت دوم: در ابتدا ما "نور" و "سایه" داریم، در پایان - "تغییرها" (هر دو انتهای مصراع ها بر حرکت، بی ثباتی تأکید دارند). بیت سوم: "ابرهای دودی"، "بنفش رز"، "انعکاس کهربایی" - از رنگ دودی به صورتی و سپس به کهربا، رنگ روشن تر، اشباع تر، کمتر و کمتر ناپایدار می شود: هیچ انگیزه ای برای نوسان، تغییرپذیری وجود ندارد. برعکس، تکرار کلمه "سپیده دم" شاید بر استحکام و اعتماد به نفس تأکید دارد. بنابراین، در مرزهای ریتمیک در حال گسترش و باریک شدن فضای شاعرانه، موارد ملموس تر و بیشتر جایگزین یکدیگر می شوند - صدای نامشخص، نور نامشخص و رنگ مطمئن.

در نهایت، بیایید تغییر در اشباع عاطفی این فضا را ردیابی کنیم: تا چه حد تجربه شده، درونی شده است، تا چه اندازه یک فرد در آن حضور دارد. و خواهیم دید که در اینجا توالی مستقیم‌تر است: از عاطفه مشاهده‌شده تا احساس غیرفعال تجربه‌شده و به احساس فعالانه آشکار. در بیت اول، نفس "ترس" است: این یک احساس است، اما احساس قهرمان، قهرمان آن را یادداشت می کند، اما خودش آن را تجربه نمی کند. در مصراع دوم، صورت "ناز" است و تغییرات آن "جادویی" است: این احساس خود قهرمان است که هنگام نگاه کردن به قهرمان ظاهر می شود. در بیت سوم، «بوسه و اشک» دیگر یک نگاه نیست، بلکه یک کنش است و در این کنش احساسات عاشقان که تاکنون تنها به طور جداگانه ارائه می شد، در هم می آمیخت. (در نسخه اولیه، سطر اول به عنوان "زمزمه قلب، نفس دهان ..." خوانده می شد - بدیهی است که "زمزمه قلب" را می توان بیشتر در مورد خود گفت تا در مورد یک دوست، بنابراین مصراع اول در آنجا صحبت کرد. حتی واضح تر در مورد قهرمان، دوم در مورد قهرمان، و سوم - در مورد آنها با هم.) از شنیدنی و قابل مشاهده به موثر، از صفت تا اسم - این است که چگونه پری فزاینده شور در شعر بیان می شود.

چه چیزی دشوارتر از "زمزمه، نفس کشیدن ترسو..." از "امروز صبح، این شادی..." است؟ این واقعیت که در آنجا تصاویر قابل مشاهده و تجربه شده جایگزین یکدیگر شدند، همانطور که بود، در دو بخش واضح: دو مصراع - دنیای بیرونی، سوم - درونی شده. در اینجا، این دو خط («آنچه می‌بینیم» و «آنچه احساس می‌کنیم») به طور متناوب در هم تنیده می‌شوند. بیت اول با تصویر جهان مرئی ("جریان نقره")، بیت دوم با تصویر دنیای عاطفی ("چهره شیرین")، بیت سوم با ترکیبی غیرمنتظره و واضح به پایان می رسد: کلمات " سحر، سحر!» در جایگاه نهایی خود، هم به معنای مستقیم («طلوع صبح!»)، و هم در معنای استعاری («سپیده دم عشق!») به طور همزمان درک می شوند. این تناوب دو ردیف فیگوراتیو است که مطابقت خود را در ریتم انبساط و انقباض فضای غنایی می یابد.

بنابراین، طرح ترکیبی اصلی شعر ما است aaa: دو بیت اول حرکت است، سومی ضد حرکت است. سطوح دیگر ساختار آیه چگونه به این امر پاسخ می دهند؟

همراهی نحوی نیز بر الگو تأکید دارد aaa: در بیت اول و دوم جملات دائماً طولانی می شوند و در بیت سوم کوتاه می شوند. ترتیب جملات مصراع اول و دوم (کاملاً یکسان): 0.5 بیت - 0.5 بیت - 1 بیت - 2 بیت. دنباله جملات مصراع سوم: 1 بیت (بلند) - 1 بیت (کوتاه) - 0.5 و 0.5 بیت (طول) - 0.5 و 0.5 بیت (کوتاه). همه جملات ساده و نامگذاری شده اند، بنابراین کنار هم قرار گرفتن آنها به شما امکان می دهد نسبت طول آنها را به وضوح احساس کنید. اگر فرض کنیم که عبارات کوتاه تنش بیشتری را بیان می کنند و عبارات طولانی آرامش بیشتری را بیان می کنند، در این صورت همسانی با رشد پری احساسی غیرقابل انکار خواهد بود.

برعکس، همراهی واژگانی-سبکی بر طرح اصلی تأکید نمی کند. از نظر ارقام واژگانی می توان متوجه شد: بیت اول تکرار ندارد، بیت دوم با یک و نیم کیاسم «نور شب، سایه شب، سایه های بی پایان» شروع می شود، بیت سوم با دو برابر شدن تاکیدی به پایان می رسد. "سپیده دم، سحر! ..". به عبارت دیگر، بند اول با ضعف برجسته شده است، طرح - آهان. از نظر شکل‌های معنایی، می‌توان متوجه شد: در مصراع اول، فقط یک کنایه رنگ پریده «تنفس ترسو» و یک استعاره ضعیف (پنهان شده در یک لقب) از «جریان خواب‌آلود» داریم. در مصراع دوم - oxymoron، بسیار تیز - "نور شب" (به جای "مهتاب")؛ در بیت سوم یک استعاره دوگانه وجود دارد، نسبتاً تیز (مستند): "رز"، "کهربا" - در مورد رنگ سحر. (در نسخه اولیه، به جای خط دوم، یک اکسی مورون حتی تندتر وجود داشت که منتقدان را با دستورات خود شوکه کرد: "گفتار بدون صحبت.") به عبارت دیگر، طرح - دوباره با تاکید بر شروع ضعیف، آهانو برای نسخه اولیه - با افزایش صاف ولتاژ از شروع ضعیف تا انتهای تقویت شده، aAA.

همراهی متریک بر طرح اصلی تأکید دارد aaa، بیت پایانی را می زند. خطوط طولانی (4 فوت) به شرح زیر تغییر می کند: در مصراع اول - سوم 2-شوک، در دوم - 4- و 3-شوک، در سوم - 4- و 2-شوک. نقش برجسته بیت در انتهای مصراع در مصراع سوم بارزتر است. خطوط کوتاه به شرح زیر تغییر می کنند: از اولین تا ماقبل آخر آنها 2 ضربه ای با حذف استرس روی پای وسط هستند (علاوه بر این، در هر بند اولین خط کوتاه دارای بخش کلمه زنانه است، "Tills ..."، و دوم - داکتیلیک، "خواب آلود")، آخرین خط نیز 2 تاش است، اما با لهجه گم شده در پای اولیه ("و سپیده دم ...")، که تضاد شدیدی می دهد.

همراهی آوازی بر طرح اصلی تأکید دارد aaaفقط یک علامت - چگالی صامت ها. در بیت اول، برای 13 مصوت از هر نیم بند، ابتدا 17 و سپس 15 صامت وجود دارد. در مصراع دوم به ترتیب 19 و 18; و در مصراع سوم 24 و 121 به عبارت دیگر در مصراع اول و دوم تسکین آوازهای همخوان تا پایان مصراع بسیار ضعیف و در بیت سوم بسیار قوی است. ویژگی‌های باقی‌مانده - توزیع مصوت‌های تاکید شده و توزیع همخوانی‌ها - کم و بیش به طور مساوی در تمام مصراع‌ها توزیع شده‌اند، آنها از نظر ترکیبی خنثی هستند.

در نهایت، اجازه دهید به چهارمین شعر «بی کلام» فت بپردازیم، آخرین و متناقض ترین شعر. تناقض این است که از نظر ظاهری ساده ترین از چهار مورد است، حتی ساده تر از "تصویر شگفت انگیز ..."، اما از نظر ترکیب فضا و احساس، عجیب ترین است:

فقط در جهان و آن سایه وجود دارد

چادر افرا خفته.

فقط در جهان و وجود دارد که درخشنده

نگاه متفکرانه کودکانه.

فقط در جهان است که خوشبو است

روسری ناز.

فقط در دنیا این پاک است

در حال دویدن چپ فراق.

در اینجا فقط 16 کلمه غیر تکراری وجود دارد، همه آنها فقط اسم و صفت هستند (دو قید و یک فاعل نزدیک به صفت هستند)، از طریق توازی، از طریق قافیه. چهار دوبیتی که شعر را تشکیل می دهند حتی می توان به راحتی به هر ترتیبی با هم عوض کرد. Fet فقط فلان سفارش را انتخاب کرد. چرا؟

ما قبلاً عادت کرده‌ایم ببینیم که هسته ترکیبی شعر درونی‌سازی است، حرکت از دنیای بیرون به سوی توسعه درونی آن. در این شعر ، چنین عادتی باعث می شود که توالی انتظار داشته باشید: "چادر افرا" (طبیعت) - "سر پوشیدن" ، "فرق پاک" (ظاهر شخص) - "نگاه تابناک" (دنیای درونی شخص). فت بر خلاف این انتظار می رود: او دو عضو افراطی این ردیف را جلو می آورد، دو نفر وسط را عقب می کشد و یک تناوب گریزان به دست می آورد: باریک شدن - گشاد شدن - باریک شدن ("چادر - نگاه" ، "نگاه - لباس پوشیدن" ، "لباس پوشیدن" فراق")، داخلی سازی - بیرونی سازی ("چادر - نگاه"، "نگاه - روسری - فراق"). چرا او این کار رو میکنه؟ احتمالاً برای اینکه به مسئول ترین، مهم ترین و برجسته ترین مکان در پایان شعر بیاوریم - خارجی ترین، اختیاری ترین عضو فهرست او: "فرق به چپ". (توجه داشته باشید که این تنها تصویر امتداد و حرکت در شعر است، به ویژه در پس زمینه تصاویر اولیه «خفته...»، «متفکرانه...») چیزی بسیار مهم; اعضای قبلی روانشناختی شده و از نظر عاطفی مورد تاکید قرار گرفته اند - افراهای "خفته"، نگاه "فکر کودکانه"، سر "شیرین" - باعث می شود در اینجا درونی سازی بیش از حد تقویت شده را فرض کنیم. و وقتی تصویر غیرمنتظره‌ای مانند «فرق» در این مکان ظاهر می‌شود، خواننده را به چیزی شبیه این فکر می‌کند: «عشق چقدر بزرگ است که حتی با نگاه کردن به شکافتن مو، روح را سرشار از لذت می‌کند! "این یک تأثیر قوی است، اما یک خطر نیز هست: اگر خواننده اینطور فکر نکند، کل شعر برای او از بین می رود - بی انگیزه، پرتنش و ادعایی به نظر می رسد.

ما ردیابی نمی کنیم که سطوح ترکیبی دیگر چگونه این سطح ترکیبی اصلی را همراهی می کنند. مشاهدات زیادی می توان انجام داد. توجه داشته باشید که در اینجا، برای اولین بار در مطالب ما، لقب بویایی "پانسمان معطر" ظاهر می شود و این امر به عنوان درونی تر از "فرق پاک" بصری درک می شود، شاید به این دلیل که "بویایی" به شیء نزدیکتر از شیء تصور می شود. "تماشاگر". توجه داشته باشید که چگونه سه کلمه "چادرهای افرای خفته" حاوی دو استعاره در یک زمان هستند، "افراهای خفته" و "چادرهای افرا"، آنها تا حدی یکدیگر را می پوشانند، اما کاملاً منطبق نیستند ("درختان افرا" در استعاره اول متحرک هستند، در دوم آنها متحرک نیستند). توجه داشته باشید که چگونه در خطوط کوتاه، موارد فرد، که با صفت ها و مضارع ("خفته"، "ناز") شروع می شوند، و زوج ها، که با قیدها ("کودکانه"، "به سمت چپ") شروع می شوند) جایگزین می شوند. توجه داشته باشید که در دوبیتی های فرد، مراکز معنایی خطوط کوتاه ("افرا"، "سر") با مراکز نحوی آنها ("چادر"، "لباس") منطبق نیست - اولی در موارد مایل است و دومی در حالت مایل است. اسمی توجه داشته باشید که چگونه صامت های پشتیبان در قافیه های آیات بلند از طریق یک دوبیتی ("تابناک - تمیز") و در قافیه های آیات کوتاه - در یک ردیف ("تمیز کردن - جدا شدن") مرتب می شوند. توجه داشته باشید که چگونه در آیات کوتاه دنباله های حروف صدادار تاکید شده متناوب می شوند eoo - eoo - ioo - eoo ، و در همان زمان - عدم وجود کامل شوک گسترده آ (که در تمام قافیه های شعر قبلی «زمزمه ها، نفس های ترسو...» رسوخ کرده بود). آوردن همه این مشاهدات و مشاهدات مشابه در یک سیستم ممکن است، اما دشوار است. مگر اینکه تنها تأکید فوق طرحی درون بیت - «این» در سطر ماقبل آخر - بلافاصله به عنوان یک علامت پایان معناسازی شود و بر نقطه اوج متناقض شعر - کلمه «فرق» تأکید کند.

کل تحلیل کوتاه ما یک مطالعه ادبی نیست، بلکه فقط طرح کلی آن است: تلاشی برای توضیح این تصور که خواندن چهار شعر بسیار معروف از فت ایجاد می کند: چه چیزی باعث آن می شود؟ با چنین تلاشی برای خود گزارشی است که هر مطالعه ادبی آغاز می شود، اما به هیچ وجه با آن خاتمه نمی یابد. برای برخی از خوانندگان، چنین تلاشی ناخوشایند است: به نظر آنها لذت زیبایی شناختی تنها تا زمانی ممکن است که ما علت آن را درک نکنیم. در عین حال با کمال میل از «معجزه» شعر و از «راز»ی که باید به آن احترام گذاشت صحبت می کنند. ما به راز شعر دست درازی نمی کنیم: البته چنین تحلیلی هنر شعر سرایی را به کسی نمی آموزد. اما، شاید، در چنین تحلیلی، حداقل بتوان هنر شعر خوانی را آموخت - یعنی در آنها بیشتر از آنچه در نگاه اول می بینید، دید.

بنابراین، ما درس خواندن خود را با تمرینی که به نظر می رسد خود Fet به ما ارائه می دهد، به پایان می رسانیم. قبلاً متوجه شدیم که چهار دوبیتی که یک شعر را تشکیل می دهند به راحتی به هر ترتیبی قابل تعویض هستند. در اینجا، 24 ترکیب مختلف امکان پذیر است و نمی توان از قبل گفت که همه آنها بدتر از ترکیبی هستند که Fet انتخاب کرده است. شاید آنها بدتر نباشند - آنها فقط متفاوت هستند و تصور از آنها متفاوت است. بگذارید هر خواننده کنجکاو به خطر و خطر خود سعی کند چندین جابجایی از این قبیل را انجام دهد و خود را از تفاوت برداشت از هر یک از آنها آگاه کند. سپس احساسی را که هر منتقد ادبی با شروع کارش تجربه می کند را تجربه خواهد کرد. شاید چنین تجربه معنوی برای دیگران مفید باشد.

R.S.وقتی این تحلیل «امروز صبح، این شادی...» در بین همکاران مطرح شد، مشاهدات و ملاحظات بیشتری انجام شد. بنابراین، فرض بر این بود که در سه بند نه سه، بلکه به اندازه پنج لحظه بهار وجود دارد: "طاق آبی" - فوریه، آب - مارس، برگها - آوریل، میانه ها - می، سپیده دم - ژوئن. و، شاید، ترکیبی که پایان را می زند، نه تنها در سطح مصراع های کل شعر، بلکه در سطح سطرهای مصرع پایانی سوم نیز احساس می شود: پس از پنج سطر از فهرست احساسی، همان انتظار می رود آخرین خط احساسی، به عنوان مثال: "... چگونه دوست دارم!"، و در عوض به خواننده یک منطق غیر منتظره متضاد پیشنهاد می شود: "... این همه بهار است." منطق در پس زمینه احساس نمی تواند کمتر از احساس در پس زمینه منطق شاعرانه باشد. علاوه بر این، تقریباً هیچ لقب رنگی در شعر وجود ندارد، اما آنها توسط اشیاء رنگی بازسازی می شوند: رنگ مصراع اول آبی، دومی سبز، سومی "درخشش" است. به عبارت دیگر، در دو بند - رنگ، در سوم - نور، دوباره پایان به نظر می رسد که ضرب و شتم شده است. شاید این درست نباشد که «قطره اشک است» از دور قابل مشاهده است و «کرک یک برگ است» از دور؟ شاید برعکس این باشد: "قطره اشک است" در مقابل چشمان ما، و برگ های شاخه های بهاری که از دور قابل مشاهده هستند، مانند کرکی به نظر می رسند؟ و شاید تقابل نحوی «این قوه هم روز است و هم نور» و «این ظلمت و گرما بستر است» دور از ذهن باشد، اما در واقع سطر دوم از این سطر به همان صورت تقسیم شده است: «این تاریکی (به معنی شبها) - و گرمای بستر»؟ با تشکر فراوان از S.I. گیندین، ژ.ا. دوزورتس، I.I. کووالوا، A.K. ژولکوفسکی و یو.آی. لوین.

تنگی نفس احساسی از تنفس ناقص است که هر یک از ما آن را تجربه کرده ایم. از پله ها بالا می رویم، با عجله به سمت کار می رویم و شروع به خفگی می کنیم. این یک تنگی نفس فیزیولوژیکی طبیعی به دلیل افزایش بار در سیستم قلبی عروقی و تنفسی است. اما امروز در مورد کمبود پاتولوژیک هوا صحبت خواهیم کرد که می تواند در پس زمینه سلامت به ظاهر مطلق در سنین جوانی رخ دهد.

کمبود هوا با این اصطلاح مشخص می شود "سندرم هایپرونتیلاسیون". این یکی از چندین سندرم دیستونی رویشی- عروقی است. خارج از یک بحران، چنین سندرمی با آه های عمیق، خمیازه های مکرر و سرفه آشکار می شود. بیمار اغلب متوجه این موضوع نمی شود، اما اطرافیان به تظاهرات توجه می کنند.

سه نوع تنگی نفس وجود دارد:

1. تنفس "خالی" یا ناقص - احساس کمبود هوا، که در آن فرد آزادانه نفس می کشد، اما به طور دوره ای نفس عمیق و "تنفس" می کشد. در پس زمینه نفس های کاملاً یکسان، او شروع به برجسته کردن نفس های "موفق" و "ناموفق" می کند و سعی می کند نفس بکشد. برای جبران این نارضایتی از تنفس، فرد شروع به باز کردن پنجره ها حتی در هوای سرد می کند. بیماران حس بویایی حاد دارند، بوهای متعدد آنها را تحریک می کند و احساس گرفتگی دائمی دارد. این احساسات در داخل خانه، در آسانسور، هنگام بالا رفتن از ارتفاع، در موقعیت های استرس زا تشدید می شوند.
2. احساس توقف تنفس. به نظر می رسد که بیمار کنترل تنفس خود را دارد. او خودش تعیین می کند که چه زمانی نیاز به دم و بازدم دارد. چنین بیمار معتقد است که مرکز تنفسی به طور خودکار کار نمی کند و اگر کنترل خودش ضعیف شود، تنفس متوقف می شود.
3. احساس مشکل در تنفس. بیمار سعی می کند با تلاش نفس بکشد، گویی می خواهد بر مانعی در راه های هوایی غلبه کند. او احساس فشردگی به قفسه سینه از داخل یا فشار از بیرون، "توده در گلو"، مشکل در عبور هوا در حنجره و نای را احساس می کند. بیمار عمداً عضلات تنفسی را تحت فشار قرار می دهد، تنفس به قفسه سینه تبدیل می شود. در چنین شرایطی، پزشک سندرم هیپرونتیلاسیون را از آسم برونش متمایز می کند، اما آسیب شناسی سیستم تنفسی را پیدا نمی کند.

حمله کمبود هوا چگونه خود را نشان می دهد؟

به عنوان یک قاعده، احساس کمبود هوا با علائم زیر ترکیب می شود:

1. مشکل در تنفس، نفس "خالی" یا "ناقص".
2. تنفس کم عمق سریع
3. احساس سفتی، سنگینی در قفسه سینه
4. "توده در گلو"
5. خمیازه مکرر
6. سرگیجه، سردرد
7. تپش قلب، درد قلب
8. اضطراب، ترس از مرگ
9. ضعف عمومی، تعریق
10. بی حسی و سردی اندام ها، لرزش در بدن، لرز

بنابراین حمله کمبود هوا همراه با علائم فوق یک بحران نباتی- عروقی است که باعث وحشت بیمار و تمایل به معاینه می شود. با این حال، یک معاینه تشخیصی کامل، به عنوان یک قاعده، آسیب شناسی جدی پیدا نمی کند. چرا؟ زیرا اساس سندرم هیپرونتیلاسیون، به عنوان یک قاعده، یک اختلال روانی است.

سه علت اصلی سندرم هیپرونتیلاسیون عبارتند از:

1. بیماری های روانی
2. بیماری های ارگانیک سیستم عصبی
3. بیماری های سایر سیستم های بدن (اختلالات غدد درون ریز، مسمومیت ها و غیره)

مکانیسم توسعه کمبود هوا.

مکانیسم محرک در ایجاد سندرم هیپرونتیلاسیون، به عنوان یک قاعده، استرس شدید عصبی، تجربه است. اغلب، آسیب روانی با فرآیند تنفس همراه است. به عنوان مثال، مورد تجربه شده گیر کردن استخوان در گلو، وضعیت غرق شدن، تشدید آسم برونش در بستگان نزدیک. نقش ورزش های گذشته، به ویژه شنا و دویدن را ایفا می کند، زمانی که پارامترهای تنفسی بسیار مهم هستند.

اختلالات ریتم تنفسی منجر به تغییر در ترکیب گاز خون (کاهش فشار جزئی CO2 و افزایش فشار جزئی O2)، نقض تعادل اسید و باز می شود که باعث تشدید بیشتر تغییرات در فعالیت بدن می شود. مرکز تنفسی سامانه ی عصبی خودمختار. در نتیجه، یک دایره باطل بسته می شود که خروج از آن بسیار دشوار است.

معیارهای تشخیص "سندرم هایپرونتیلاسیون":

1. شکایت در مورد اختلالات تنفسی، رویشی.
2. تاریخچه آسیب روانی
3. تست هایپرونتیلاسیون مثبت: تنفس عمیق و سریع به مدت 3-5 دقیقه منجر به علائم هیپرونتیلاسیون می شود.
4. ناپدید شدن یک حمله خودبخودی یا القایی در طول آزمایش هایپرونتیلاسیون هنگام استنشاق مخلوطی از گازهای حاوی 5٪ CO2 یا هنگام تنفس در یک کیسه پلاستیکی. تنفس در کیسه منجر به تجمع CO2 می شود که کمبود CO2 در هوای آلوئولی را جبران کرده و وضعیت بیمار را بهبود می بخشد.
5. علائم تحریک پذیری عصبی عضلانی بیش از حد: علائم خوستک، تست تروسو-بوندورف مثبت، تست EMG مثبت برای اسپاسم ماهیچه ای پنهان.

در مقاله بعدی در مورد درمان احساس تنگی نفس صحبت خواهیم کرد (

نام مدرن این بیماری "سندرم هیپرونتیلاسیون" به معنای حالت افزایش تنفس است (فوق - افزایش یافته، افزایش یافته؛ تهویه - تنفس). در پایان قرن بیستم ثابت شد که علت اصلی تمام علائم HVS (تنگی نفس، احساس کما در گلو، گلودرد، سرفه های آزاردهنده، احساس ناتوانی در تنفس، احساس سفتی قفسه سینه، درد در قفسه سینه و در ناحیه قلب و غیره) استرس روانی، اضطراب، هیجان و افسردگی است. همانطور که در بالا ذکر شد، عملکرد تنفس تحت تأثیر سیستم عصبی جسمی و روان است و بنابراین به هر تغییری که در این سیستم ها رخ می دهد (عمدتاً استرس و اضطراب) واکنش نشان می دهد. یکی دیگر از دلایل بروز HVS تمایل برخی افراد به تقلید از علائم بیماری های خاص (مثلا سرفه، گلودرد) و رفع ناخودآگاه این علائم در رفتار خود است. توسعه HVS در بزرگسالی را می توان با نظارت بر بیماران مبتلا به تنگی نفس در دوران کودکی تسهیل کرد. این واقعیت ممکن است برای بسیاری بعید به نظر برسد، اما مشاهدات متعدد توانایی حافظه یک فرد (به ویژه در مورد افراد تأثیرپذیر یا افرادی با تمایلات هنری) را در اصلاح قاطعانه برخی رویدادها (مثلاً تصورات بستگان بیمار یا بیماری خود) ثابت کرده است. ) و متعاقباً سعی کنید آنها را پس از سالها در زندگی واقعی بازتولید کنید. در صورت بروز سندرم هایپرونتیلاسیون، اختلال در برنامه تنفس طبیعی (تغییر در فرکانس و عمق تنفس) منجر به تغییر اسیدیته خون و غلظت مواد معدنی مختلف در خون (کلسیم، منیزیم) می شود که به نوبه خود باعث بروز چنین علائمی می شود. HVA به صورت لرزش، برآمدگی غاز، تشنج، درد در ناحیه قلب، احساس سفتی عضلات، سرگیجه و غیره.

علائم و نشانه های سندرم هیپرونتیلاسیون. انواع مختلف اختلال تنفسی

اختلالات تنفسی در سندرم هایپرونتیلاسیون می تواند دائمی باشد یا به صورت تشنج رخ دهد. حملات GVS مشخصه شرایطی مانند حملات پانیک و اختلالات اضطرابی است که در آن علائم مختلف دیسترس تنفسی با برخی از علائم مشخصه این شرایط ترکیب می شود.

حملات پانیک و علائم تنفسی

حملات پانیک حملات ترس شدید و بدون انگیزه همراه با تنگی نفس و احساس کمبود هوا است. در طول حمله پانیک، معمولا حداقل 4 مورد از علائم زیر وجود دارد:

• ضربان قلب قوی
• تعریق
• لرز
• تنگی نفس، خفگی (احساس تنگی نفس)
• درد و ناراحتی در سمت چپ قفسه سینه
• حالت تهوع
• سرگیجه
• احساس غیرواقعی بودن دنیای اطراف یا خود شخص
• ترس از دیوانه شدن
• ترس از مردن
• سوزن سوزن شدن یا بی حسی در پاها یا بازوها
• موج گرما و سرما

در مقاله ما درباره حملات پانیک بیشتر بخوانید.

اختلالات اضطرابی و علائم تنفسی

اختلال اضطراب وضعیتی است که علامت اصلی آن احساس اضطراب شدید درونی است. احساس اضطراب در یک اختلال اضطرابی معمولاً غیر قابل توجیه است و با وجود یک تهدید خارجی واقعی همراه نیست. بی قراری شدید درونی در یک اختلال اضطرابی اغلب با تنگی نفس و احساس تنگی نفس همراه است. در مقاله ما درباره حملات پانیک بیشتر بخوانید. وجود دائمی علائم HVS بیشتر از توسعه حمله ای این وضعیت مشاهده می شود. به عنوان یک قاعده، سه نوع اختلال به طور همزمان در بیماران مبتلا به سندرم هیپرونتیلاسیون وجود دارد: تنفسی، عاطفی و عضلانی. اختلالات تنفسی با GVS:

• احساس تنگی نفس مداوم یا متناوب
• احساس ناتوانی در نفس عمیق کشیدن یا اینکه "هوا وارد ریه ها نمی شود"
• احساس مشکل در تنفس یا سفتی در قفسه سینه
• سرفه خشک آزار دهنده، آه های مکرر، خمیازه کشیدن، خمیازه کشیدن.

اختلالات عاطفی در GVS:

• احساس درونی ترس و تنش
• احساس فاجعه قریب الوقوع
• ترس از مرگ
• ترس از فضاهای باز یا بسته، ترس از جمعیت زیاد مردم
• افسردگی

اختلالات عضلانی در HVS:

• احساس بی حسی یا گزگز در انگشتان یا پاها
• اسپاسم یا گرفتگی عضلات پاها و بازوها
• احساس سفتی در بازوها یا عضلات اطراف دهان
• درد در قلب یا قفسه سینه

اصول ایجاد علائم HVS

همانطور که در بالا ذکر شد، عامل محرک در ایجاد علائم HVS استرس روانی یا عامل دیگری است که بر زندگی روانی بیمار تأثیر گذاشته است. توجه به این نکته ضروری است که اغلب بیماران مبتلا به HVS نمی توانند دقیقاً بگویند پس از چه نوع موقعیت استرس زا برای اولین بار دچار مشکلات تنفسی شده اند یا اصلاً نمی توانند موقعیت ناخوشایندی را که می تواند این بیماری را تحریک کند، به خاطر بسپارند، با این حال، پس از بررسی دقیق، علت HVS، بیشتر می شود. اغلب هنوز مشخص است اغلب، این ممکن است یک نگرانی پنهان یا کاملاً ناشناخته در مورد وضعیت سلامتی بیمار، یک بیماری گذشته (یا بیماری بستگان یا دوستان)، موقعیت‌های درگیری در خانواده یا محل کار باشد که بیماران تمایل دارند آن‌ها را پنهان کنند یا ناخودآگاه آنها را کاهش دهند. اهمیت تحت تأثیر یک عامل استرس روانی، کار مرکز تنفس تغییر می کند: تنفس مکرر، سطحی تر، بی قرار تر می شود. تغییر طولانی مدت در ریتم و کیفیت تنفس منجر به تغییر در محیط داخلی بدن و ایجاد علائم عضلانی HVS می شود. بروز علائم عضلانی HVS، به طور معمول، استرس و اضطراب بیماران را افزایش می دهد و در نتیجه دور باطل ایجاد این بیماری را می بندد.

اختلالات تنفسی با GVS

علائم تنفسی سندرم هیپرونتیلاسیون به طور تصادفی رخ نمی دهد، بلکه به طور سیستماتیک در رابطه ها و نسبت های خاصی رخ می دهد. در اینجا مشخصه ترین ترکیبات علائم نارسایی تنفسی با GVS آمده است: احساس خالی بودن نفس- با احساس الهام ناقص یا ناتوانی در نفس کشیدن کامل مشخص می شود. بیماران در تلاش برای تنفس بیشتر هوا، نفس عمیق می کشند، دریچه ها، پنجره ها را باز می کنند، به بالکن یا خیابان می روند. به عنوان یک قاعده، "احساس کمبود هوا" در مکان های شلوغ (در یک فروشگاه)، در حمل و نقل عمومی (در اتوبوس، در مترو)، در فضاهای بسته (در آسانسور) افزایش می یابد. تشدید احساس «تنگی نفس» یا «تنگی نفس» در طول هیجان سخنرانی در جمع، امتحان یا یک گفتگوی مهم غیرمعمول نیست. مشکل در تنفس و "توده در گلو"- با احساس انسداد در عبور هوا از مجرای تنفسی یا سفتی قفسه سینه مشخص می شود که تنفس را بسیار دشوار و ناقص می کند. مشکلات تنفسی تجربه شده، بیمار را بی قرار می کند و اغلب باعث شک به آسم برونش یا گواتر می شود. احساس "توده در گلو" اغلب برای مدت طولانی و بدون مشکل قابل مشاهده در تنفس مشاهده می شود. نفس گیج- با احساس وقفه (قطع تنفس) و ترس از خفگی مشخص می شود. به دلیل احساس ایست تنفسی، بیماران مجبور به نظارت و کنترل دائمی روند تنفس می شوند. سرفه خشک وسواسی، خمیازه کشیدن، آه های عمیق- این یکی دیگر از انواع اختلالات تنفسی با GVS است. بیماران مبتلا به HVS اغلب از سرفه خشک مزمن شکایت دارند که با احساس توده در گلو یا گلودرد مداوم همراه است. به طور معمول، بیماران مبتلا به این علائم تحت درمان طولانی و بی‌موثر برای فارنژیت و سینوزیت و همچنین آزمایش‌های غیرضروری تیروئید برای مشکوک به گواتر قرار می‌گیرند.

سایر علائم HVS

علاوه بر نارسایی تنفسی در پس زمینه سندرم هیپرونتیلاسیون، علائم دیگری نیز اغلب مشاهده می شود:

• درد در قلب یا قفسه سینه، افزایش کوتاه مدت فشار خون
• حالت تهوع متناوب، استفراغ، عدم تحمل برخی غذاها، دوره های یبوست یا اسهال، درد شکم، سندرم روده تحریک پذیر
• احساس غیر واقعی بودن دنیای اطراف، سرگیجه، احساس نزدیکی به غش
• تب طولانی تا 37-37.5 درجه سانتیگراد بدون سایر علائم عفونت.

سندرم هیپرونتیلاسیون و بیماری های ریوی: آسم، برونشیت مزمن

اغلب، علائم و نشانه های سندرم هیپرونتیلاسیون در بیماران مبتلا به برخی بیماری های ریوی ایجاد می شود. اغلب بیماران مبتلا به آسم و برونشیت مزمن از HVS رنج می برند. ترکیب HVA با بیماری های ریوی همیشه وضعیت را بسیار دشوارتر می کند: علائم HVA بسیار شبیه علائم آسم یا برونشیت است، اما نیاز به درمان کاملاً متفاوتی نسبت به علائم این بیماری ها دارد. طبق آمارهای مدرن، حدود 80 درصد از بیماران مبتلا به آسم برونش از HVA نیز رنج می برند. در این حالت نقطه شروع در ایجاد HVS دقیقا آسم و ترس بیمار از علائم این بیماری است. ظهور HVA در پس زمینه آسم با افزایش حملات تنگی نفس، افزایش قابل توجه نیاز بیمار به دارو، ظهور حملات آتیپیک (حملات تنگی نفس بدون تماس با آلرژن، در یک زمان غیرمعمول ایجاد می شود) مشخص می شود. کاهش اثربخشی درمان همه بیماران مبتلا به آسم باید تنفس خارجی خود را در حین و در بین حملات به دقت کنترل کنند تا بتوانند بین حمله آسم و حمله HVA تمایز قائل شوند.

روش های نوین تشخیص و درمان اختلالات تنفسی در HVS

تشخیص سندرم هیپرونتیلاسیون به دلیل نیاز به حذف بسیاری از بیماری‌ها که ممکن است با علائمی مشابه علائم HVS همراه باشد، اغلب بسیار دشوار است. اکثر بیماران مبتلا به HVS و پزشکانی که با مشکل HVS آشنا نیستند، معتقدند که علت علائم بیماری‌های ریه، قلب، غدد درون ریز، معده، روده و ارگان‌های گوش و حلق و بینی است. اغلب علائم HVS به عنوان علائم فارنژیت مزمن، برونشیت مزمن، آسم، آنژین صدری، پلوریت، سل، گاستریت، پانکراتیت، گواتر و غیره در نظر گرفته می شود. که نه تنها علائم بیماری را از بین نمی برد بلکه اغلب آنها را تقویت می کند. با وجود این، بررسی کامل در مورد HVS هنوز ضروری است، اما نه برای "پیدا کردن علت بیماری"، بلکه به منظور حذف سایر بیماری هایی که می توانند با علائم مشابه رخ دهند. حداقل برنامه معاینه برای HVS مشکوک شامل موارد زیر است:

1. مشاوره درمانگر
2. مشاوره متخصص غدد
3. مشاوره متخصص مغز و اعصاب
4. سونوگرافی اندام های داخلی و غده تیروئید
5. اشعه ایکس نور

وضعیت تشخیص HVS اغلب توسط خود بیماران پیچیده می شود. بسیاری از آنها، به طور متناقض، به هیچ وجه نمی خواهند بپذیرند که علائمی که تجربه می کنند نشانه یک بیماری جدی (آسم، سرطان، گواتر، آنژین صدری) نیست و ناشی از استرس ناشی از اختلال در برنامه کنترل تنفس است. در فرض پزشکان باتجربه مبنی بر اینکه آنها مبتلا به HVS هستند، چنین بیمارانی نشانه ای از "جعل بیماری" را مشاهده می کنند. به عنوان یک قاعده، چنین بیمارانی در شرایط بیمارگونه خود (رهایی از برخی وظایف، توجه و مراقبت از بستگان) مزایایی پیدا می کنند و بنابراین جدا شدن از ایده "بیماری جدی" بسیار دشوار است. در این میان، دلبستگی بیمار به ایده "بیماری جدی" مهم ترین مانع برای درمان موثر HVS است.

تشخیص سریع DHW

برای تشخیص HVS، پرسشنامه خاصی تهیه شد که تشخیص صحیح را در بیش از 90 درصد موارد ممکن می سازد. برای شرکت در آزمون به . برای تایید تشخیص HVS و درمان، باید با یک متخصص مغز و اعصاب تماس بگیرید.

درمان سندرم هایپرونتیلاسیون

درمان GVS شامل رویکردهای زیر است: تغییر نگرش بیمار به بیماری خود، تمرینات تنفسی، داروهایی برای از بین بردن استرس داخلی.

تغییر نگرش بیمار نسبت به بیماری خود

اغلب علائم HVS را می توان تنها با تغییر نگرش بیمار نسبت به آنها از بین برد. بیمارانی که به تجربه پزشک اعتماد دارند و واقعاً می خواهند از شر HCV خلاص شوند، معمولاً به توضیح پزشک مبنی بر اینکه HCV یک بیماری جدی نیست و به هیچ وجه منجر به مرگ یا ناتوانی نمی شود، بسیار مثبت پاسخ می دهند. اغلب، صرف درک عدم وجود یک بیماری جدی، بیماران مبتلا به HVS را از علائم وسواسی این بیماری رها می کند.

ژیمناستیک تنفسی در درمان اختلالات تنفسی در HVS

نقض ریتم و عمق تنفس در HVS نه تنها یک تظاهرات، بلکه مکانیسم محرک این بیماری است. به همین دلیل با DHW انجام تمرینات تنفسی و آموزش "تنفس صحیح" به بیمار توصیه می شود. در هنگام حملات شدید تنگی نفس یا ظاهر شدن احساس کمبود هوا، تنفس در کیسه کاغذی یا پلاستیکی توصیه می شود: لبه های کیسه به شدت روی بینی، گونه ها و چانه فشار داده می شود، بیمار هوا را استنشاق و بازدم می کند. برای چند دقیقه داخل کیسه تنفس در کیسه باعث افزایش غلظت دی اکسید کربن در خون می شود و خیلی سریع علائم حمله GVS را از بین می برد. برای پیشگیری از HVS یا در شرایطی که می تواند علائم HVS را تحریک کند، "تنفس شکمی" توصیه می شود - بیمار سعی می کند نفس بکشد، معده را به دلیل حرکات دیافراگم بالا و پایین بیاورد، در حالی که بازدم باید حداقل 2 برابر بیشتر از دم باشد. تنفس باید نادر باشد، بیش از 8-10 نفس در دقیقه نباشد. تمرینات تنفسی باید در فضایی آرام و صلح آمیز و در پس زمینه افکار و احساسات مثبت انجام شود. مدت زمان تمرینات به تدریج به 20-30 دقیقه افزایش می یابد.

روان درمانی برای GVS

درمان روان درمانی برای GVS بسیار موثر است. در طول جلسات روان درمانی، روان درمانگر به بیماران کمک می کند تا به علت درونی بیماری خود پی ببرند و از شر آن خلاص شوند.

داروهایی برای درمان HVS

با توجه به این واقعیت که سندرم هیپرونتیلاسیون اغلب در پس زمینه اضطراب یا افسردگی ایجاد می شود، درمان دارویی اضافی اختلالات روانی همزمان برای درمان کیفی این بیماری مورد نیاز است. در درمان HVS، داروهایی از گروه داروهای ضد افسردگی (آمیتریپتیلین، پاروکستین) و داروهای ضد اضطراب (آلپرازولام، کلونازپام) بسیار موثر هستند. درمان دارویی HVS تحت نظارت یک متخصص مغز و اعصاب انجام می شود. مدت درمان از 2-3 ماه تا یک سال است. به عنوان یک قاعده، درمان دارویی HVA بسیار موثر است و در ترکیب با تمرینات تنفسی و روان درمانی، درمان بیماران مبتلا به HVA را در اکثریت قریب به اتفاق موارد تضمین می کند.

K. D. Balmont خاطرنشان کرد که فت جهان اطراف خود را به طور کلی می بیند، بدون اینکه آن را به جزئیات جداگانه تقسیم کند، یعنی به عنوان نوعی وحدت هارمونیک و موسیقایی، و همچنین "هیچ یک از شاعران روسی چنین آهنگ های عاشقانه ملودیک هوادار ندارند." در واقع، انتقال احساسی مانند عشق به طبیعت، زندگی، به مردم بسیار دشوار و تقریبا غیرممکن است. به گفته Fet، این کار تنها با کمک صداهایی مانند موسیقی قابل انجام است.

امروز صبح، این شادی
این قدرت روز و نور،
این طاق آبی
این گریه و تار
این گله ها، این پرندگان،
این صدای آب...

این شاعر در ماه اکتبر یا نوامبر در روستای نووسلکی استان اوریول به دنیا آمد. پدرش یک زمیندار ثروتمند شنشین بود، مادرش کارولین شارلوت فت بود که از آلمان آمده بود. پدر و مادر ازدواج نکرده بودند. این پسر به عنوان پسر شنشین ثبت شد، اما زمانی که او 14 ساله بود، غیرقانونی بودن قانونی این سابقه کشف شد که او را از امتیازاتی که به اشراف موروثی داده بود، محروم کرد. از این پس، او مجبور بود نام خانوادگی فت را داشته باشد، وارث ثروتمندی که ناگهان به "مردی بی نام" تبدیل شد - یک خارجی ناشناس با منشاء مشکوک. Fet آن را به عنوان یک شرم در نظر گرفت. بازگشت موقعیت از دست رفته به یک وسواس تبدیل شد که کل مسیر زندگی او را تعیین کرد.

"برکت" برای یک اثر ادبی جدی فت توسط گوگول داده شد و گفت: "این یک استعداد غیرقابل شک است." اولین مجموعه شعر فت، پانتئون غنایی، در سال 1840 منتشر شد و مورد تایید بلینسکی قرار گرفت که الهام بخش او برای ادامه کار بود. اشعار او در بسیاری از نشریات به چاپ رسیده است.

این بید و توس
این قطره ها همین اشک هاست
این کرک یک برگ نیست،
این کوه ها، این دره ها،
این میگ ها، این زنبورها،
آن زبان و سوت...

برای رسیدن به هدف خود - بازگرداندن عنوان اشراف

در سال 1845، او مسکو را ترک کرد و در یکی از هنگ های استانی در جنوب وارد خدمت نظامی شد. به شعر گفتن ادامه می دهد.

در سال 1858، فت بازنشسته شد، در مسکو مستقر شد و به شدت درگیر کارهای ادبی شد و از ناشران درخواست "قیمت ناشناخته" برای آثارشان کرد. یک مسیر دشوار زندگی در او دیدگاهی تاریک به زندگی و جامعه ایجاد کرد. قلبش از ضربات سرنوشت سخت شده بود و میل به جبران ضربه های اجتماعی او را به فردی سخت در برقراری ارتباط تبدیل می کرد.

موسیقی بیت، موزیکال بودن بیت مهم ترین ویژگی اشعار فت است. این مورد توسط معاصران شاعر مورد توجه قرار گرفت. به عنوان مثال، ام. چایکوفسکی در مورد "رازآلودترین راز" غزلیات فتوف گفت: "فت در بهترین لحظاتش از حد و مرزهایی که شعر نشان می دهد فراتر می رود و شجاعانه قدمی به حوزه ما برمی دارد" ، که او "فقط یک نفر نیست". شاعر، بلکه شاعر و نوازنده، گویی حتی از موضوعاتی که به راحتی می توان با کلمات بیان کرد، اجتناب می کند. فت در شعر خود به دنبال ترسیم چیزی نیست تا خواننده را به کمک کلمات متقاعد کند. الهام بخشیدن، الهام بخشیدن - این تنها چیزی است که شاعر می خواهد به آن دست یابد. برای این، کلمات خیلی بی ادبانه هستند، زبان ضعیف است:

چقدر زبان ما فقیر است! - من می خواهم و نمی توانم. -
آن را به دوست یا دشمن منتقل نکنید،
آنچه در سینه مانند موجی شفاف می پیچد...

گاهی اوقات نمی توان دقیقاً تعیین کرد که شعر فت در مورد چیست و حال و هوای او چیست. آثار او با پیچیدگی احساسات، تار شدن تصویر شاعرانه متمایز می شوند. اما چه تعریفی از شعر فت جامع است؟ هیچ یک! حتی اگر آنها را کنار هم قرار دهید. غیر قابل درک است، مانند الهام، مانند عشق، مانند خود هماهنگی. و هارمونی فت چیست؟ این دنیای موسیقی است، جایی که همه چیز هماهنگ است، زیبا:

این سحرهای بدون خسوف،
این آه روستای شبانه،
این شب بدون خواب
این مه و گرمای تخت،
این کسر و این تریل ها،
این همه بهار است.

هارمونی ها - این چیزی است که شاعر در همه چیز به دنبال آن بود و یافت. او مانند هیچ کس، هماهنگی، موسیقی، زیبایی را احساس نمی کرد ... او زیبایی طبیعت را نه تنها قابل مشاهده، بلکه شنیدنی توصیف کرد. طبیعت در اشعار فت مملو از زندگی است. او می بیند، می شنود، احساس می کند، نفس می کشد و صدا می کند. شاعر نه فقط یک لحظه، بلکه به دنبال ثبت لحظه حرکت، گذار از یک حالت به حالت دیگر است. به نظر می رسد که همین است، این ویژگی «موسیقی» گریزان آثار شعری فت - تعریف شده، مشخص و منظم شده است. اما آیا راز آفرینش موسیقی و شعر از این به ما نزدیکتر و آشکارتر می شود؟ آیا الهام شاعر در دسترس ما خواهد بود؟ درک شعر به معنای کامل کلمه غیرممکن است، اما می توان آن را حس کرد.