Vivian Maier: φωτογράφος μυστηρίου. Ο φωτογράφος δεν ήξερε κανείς
Το φαινόμενο Vivian Maier άλλαξε ολόκληρη την ιστορία της φωτογραφίαςΧΧ αιώνα. Η εκκεντρική, μυστικοπαθής νταντά αποδείχθηκε ότι ήταν μια ταλαντούχα φωτογράφος, της οποίας η δημιουργική κληρονομιά δεν έχει ακόμη αξιολογηθεί.
Να σας υπενθυμίσουμε ότι ο κόσμος οφείλει αυτήν την πραγματικά μαγική ανακάλυψη στον John Malouf, ο οποίος το 2009 αγόρασε τις φωτογραφίες της σε δημοπρασία για 400 δολάρια, σε καμία περίπτωση δεν υποψιάζεται την αξία της απόκτησής του (το περιεχόμενο του αποθηκευτικού κελιού τέθηκε σε δημοπρασία για μη - πληρωμή ενοικίου). Ο John μετρά πάνω από 100.000 εξαιρετικής ποιότητας φωτογραφικά αρνητικά και 7.000 βιντεοκασέτες, ταξινομημένες ανά έτος.
Το έργο της Vivian Maier αντικατοπτρίζει τη ζωή στη Νέα Υόρκη από τη δεκαετία του 1950 έως τη δεκαετία του 1980. Δεν είναι γνωστά πολλά για την ίδια τη Βίβιαν. Εργαζόταν ως νταντά και σχεδόν κανείς δεν γνώριζε για το πάθος της για τη φωτογραφία. Σύμφωνα με τα απομνημονεύματα των συγχρόνων της, ήταν μια ευγενική Mary Poppins για τα παιδιά που την αγαπούσαν πολύ.
Από τα περισσότερα από 150 χιλιάδες αρνητικά που ανέπτυξε η Mayer κατά τη διάρκεια της ζωής της, τα περισσότερα ήταν πορτρέτα ανθρώπων και σκηνές του είδους. Σήμερα θέλουμε να παρουσιάσουμε μια γκαλερί με τις παιδικές της εικόνες - ειλικρινείς και συναισθηματικές.
Κατά τη διάρκεια της ζωής της, ήταν άγνωστη σε κανέναν ως φωτογράφος. Η ιστορία της ζωής της μοιάζει με αστυνομική ιστορία. Υπάρχουν πάρα πολλά μυστήρια και ασαφή ερωτήματα. Παρά το γεγονός ότι η κληρονομιά της Vivian Maier ανέρχεται σε περισσότερα από 100 χιλιάδες αρνητικά, οι ερευνητές είναι βέβαιοι ότι αυτό δεν είναι ολόκληρο το αρχείο. Μέρος του πιθανότατα έχει χαθεί.
Θα μπορούσε να γίνει δημοσιογράφος εφημερίδων, δημοσιογράφος και να κάνει αυτό που αγαπούσε, πληρώνοντας γι' αυτό. Η φήμη θα την είχε ακόμα ξεπεράσει, ακόμα και στα βαθιά της γεράματα. Αλλά η παντελής έλλειψη ματαιοδοξίας οδήγησε στη Βίβιαν Μάιερ να εργάζεται ως νταντά όλη της τη ζωή και να περάσει τα τελευταία της χρόνια σε έναν όχι και τόσο καλύτερο οίκο ευγηρίας.
Ο κόσμος δεν θα γνώριζε ποτέ για τη φωτογράφο Vivian Maier αν η δουλειά της δεν έπεφτε κατά λάθος στα χέρια ενός φροντισμένου ερευνητή. Ο κτηματομεσίτης και ελεύθερος επαγγελματίας John Maloof είχε τη συνήθεια να παρευρίσκεται σε μικρές δημοπρασίες όπου πωλούνταν ακίνητα από μονάδες αποθήκευσης των οποίων οι ιδιοκτήτες είχαν σταματήσει να πληρώνουν ενοίκιο.
Το 2007, αγόρασε ένα κουτί με αρνητικά σε δημοπρασία για $400. Μετά την ανάπτυξη πολλών ταινιών, ο Malouf συνειδητοποίησε ότι είχε βρει έναν πραγματικό θησαυρό. Γύρισε πίσω και αγόρασε τα υπόλοιπα κουτιά. Ο John αποφάσισε ότι όσο το δυνατόν περισσότεροι άνθρωποι θα έπρεπε να γνωρίζουν για τον ασυνήθιστο φωτογράφο και δημιούργησε έναν ιστότοπο με φωτογραφίες, αλλά το 2008 δεν ήταν τόσο εύκολο να προωθηθεί ένας νέος ιστότοπος: για αρκετούς μήνες κανείς δεν επισκεπτόταν τη σελίδα. Ο Μαλούφ αποφάσισε να ακολουθήσει μια διαφορετική διαδρομή: δημοσίευσε πολλά έργα στο flickr και δημιούργησε μια συζήτηση. Οι φωτογραφίες της Vivian Maier έγιναν αμέσως δημοφιλείς.
Ο Τζον Μαλούφ ισχυρίζεται ότι στην αρχή δεν γνώριζε το όνομα του ιδιοκτήτη των αρνητικών. Μόλις ένα χρόνο αργότερα, μετά από ταξινόμηση του αρχείου, βρήκε έναν φάκελο με το όνομα Vivian Maier. Ο Maloof άρχισε να ψάχνει για τον μυστηριώδη φωτογράφο, αλλά εκείνη τη στιγμή η γυναίκα δεν ήταν πια στη ζωή.
Ο Μαλούφ άρχισε να συγκεντρώνει πληροφορίες για τον φωτογράφο. Η επίσημη βιογραφία της αποδείχθηκε ότι δεν ήταν ιδιαίτερα περιεκτική. Η Vivian Maier γεννήθηκε το 1926 στη Νέα Υόρκη από Γαλλίδα μητέρα και Αυστριακό πατέρα. Ο πατέρας της άφησε την οικογένεια όταν η Βίβιαν ήταν τεσσάρων ετών. Μητέρα και κόρη ζούσαν σε ένα διαμέρισμα με μια γυναίκα φωτογράφο, την Jeanne Bertrand, η οποία προφανώς έμαθε στο κορίτσι πώς να βγάζει φωτογραφίες. Για κάποιο διάστημα η οικογένεια έζησε στη Γαλλία, όπου οι συγγενείς της μητέρας της Vivienne είχαν ένα αγρόκτημα.
Η Βίβιαν επέστρεψε τελικά στην Αμερική το 1951. Εγκαταστάθηκε στο Σικάγο. Εργάστηκε ως μοδίστρα για κάποιο διάστημα, αλλά σύντομα αποφάσισε να γίνει νταντά. Η μητρική της γλώσσα ήταν τα γαλλικά, και αυτή η περίσταση τη βοήθησε να βρει καλά αμειβόμενες δουλειές σε αξιοσέβαστες οικογένειες του Σικάγο. Φρόντισε να συμφωνήσει ότι θα έχει ξεχωριστό δωμάτιο (το οποίο θα ήταν κλειδωμένο) και ρεπό.
Οι μαθητές και οι γονείς της τη θυμούνται ως εξαιρετική δασκάλα, αν και κάπως συγκρατημένη γυναίκα. Εργάστηκε περισσότερο - από το 1956 έως το 1972 (16 χρόνια!) - στην οικογένεια Ginsburg, όπου μεγάλωσαν τρία αγόρια. Όταν τα ήδη ενήλικα Ginsburgs βρέθηκαν από τον Malouf, έμειναν έκπληκτοι από την είδηση ότι η νταντά τους ήταν εξαιρετική φωτογράφος. Οι μαθητές της μιλούν κυρίως για αυτήν μέσα από το πρίσμα της παιδικής αντίληψης: πώς τους έφερε νεκρά φίδια από το δάσος, δεν φοβόταν τους βατράχους και τις νυχτερίδες και έκανε πικνίκ. Γενικά ήταν μια υπέροχη νταντά... Δεν είναι περίεργο που αφιέρωσε σχεδόν σαράντα χρόνια σε αυτό το επάγγελμα.
Αργότερα, οι ενήλικες Γκίνσμπουργκ, έχοντας μάθει ότι η ηλικιωμένη νταντά τους Βίβιαν ήταν φτωχή και άστεγη, αποφάσισαν να της νοικιάσουν από κοινού ένα διαμέρισμα, στο οποίο έζησε πολλά χρόνια μέχρι να καταλήξει σε οίκο ευγηρίας. Αποθήκευσε την περιουσία της - αρκετές δεκάδες κουτιά - σε νοικιασμένα κουτιά. Όταν σταμάτησε να πληρώνει ενοίκιο (τα τελευταία χρόνια της ζωής της υπέφερε από απώλεια μνήμης), η περιουσία της βγήκε στο σφυρί.
Στην πραγματικότητα, εδώ τελειώνει η βιογραφία της νταντάς Vivian Maier και αρχίζει η βιογραφία μιας άλλης γυναίκας - της μεγάλης φωτογράφου του 20ου αιώνα.
Το γιατί η Βίβιαν έκανε ένα μυστικό από το χόμπι της είναι ακόμα ασαφές. Πιθανότατα, οι συγγενείς ήταν δύσπιστοι για το πάθος της νεαρής Βίβιαν για τη φωτογραφία και στο μέλλον η Βίβιαν αποφάσισε να μην μιλήσει για το χόμπι της.
Το σοβαρό της πάθος για τη φωτογραφία ξεκίνησε όταν έφυγε από τη Γαλλία και άρχισε να κερδίζει χρήματα μόνη της. Στις αρχές της δεκαετίας του '50, η Βίβιαν αντάλλαξε την πρώτη της παιδική φωτογραφική μηχανή, ένα Kodak Brownie, με ένα επαγγελματικό Rolleiflex. Η δουλειά της της επέτρεπε να κινηματογραφεί όλο τον ελεύθερο χρόνο της. Φωτογραφίζει ανεπιτήδευτες σκηνές του δρόμου: παιδιά, ηλικιωμένους, φτωχούς και σπανιότερα, εύπορες γυναίκες και άνδρες. Το κάδρο περιλαμβάνει φτωχές γειτονιές, απλούς ανθρώπους που συχνά δεν είχαν ιδέα ότι τους φωτογραφίζουν. Μερικές φορές, για να τραβήξει ένα πορτρέτο, ζητούσε άδεια. Της ήταν πιο εύκολο να διαπραγματευτεί με τα παιδιά - υπάρχουν πολλά από αυτά στις φωτογραφίες.
Χωρίς να θέσει στόχους για τον εαυτό της, η Vivian Maier απαθανάτισε ένα πορτρέτο της Αμερικής στα μέσα της δεκαετίας του '50. Το χάρισμά της για παρατηρητικότητα, οξυδερκές μάτι και αίσθηση σύνθεσης τη βοήθησαν να τραβήξει μοναδικές λήψεις. Αιχμαλώτισε αμερικάνικους τύπους που σπάνια βλέπεις αυτές τις μέρες. Κομψές μαύρες υπηρέτριες, εργάτριες, παιδιά που περπατούν όλη μέρα χωρίς την επίβλεψη ενηλίκου - δεν κυνηγούσε κάτι μοναδικό, δεν επιδίωξε να καταγράψει ανωμαλίες. Τα πορτρέτα και οι σκηνές του είδους της είναι χαρακτηριστικές: αλλά μισό αιώνα αργότερα, τα πρόσωπα φαίνονται όμορφα και πνευματικά, και οι βαρετοί δρόμοι του Σικάγο είναι γεμάτοι με αντικείμενα και ορόσημα.
Σπάνια ξόδεψε περισσότερα από ένα καρέ σε μια σκηνή του δρόμου. Η Βίβιαν έψαξε αλάνθαστα για μοναδικούς πόντους βολής για να τραβήξει ένα μόνο σουτ και να προχωρήσει. Οι συνθετικές της λύσεις είναι ευφυείς. Η Vivian Maier συγκρίνεται συχνά με τον Andre Kertész. Αλλά σε αντίθεση με την Kertesz, η Vivien δεν ήθελε να δείξει τη δουλειά της σε κανέναν.
Φωτογράφισε όχι μόνο στο Σικάγο. Το 1959-1960, έχοντας λάβει μια κληρονομιά, η Βίβιαν ταξίδεψε στη Νοτιοανατολική Ασία, την Ιταλία και την Αίγυπτο. Παρά το γεγονός ότι έφυγε από την οικογένεια Ginsburg αυτή τη στιγμή, η Vivien επέστρεψε σε αυτούς. Το να έχει τη δική της μπανιέρα, την οποία μετέτρεψε σε σκοτεινό θάλαμο, έπαιξε σημαντικό ρόλο.
Σε όλη της τη ζωή, έπαιρνε συνεχώς αυτοπροσωπογραφίες. Πολλά από αυτά έχουν διατηρηθεί· ακόμη και μια μονογραφία με τις αυτοπροσωπογραφίες του Mayer έχει δημοσιευτεί. Δεν υπάρχει αμφιβολία ότι της άρεσαν οι δικές της εικόνες. Αχαμογελαστή και αυστηρή, δεν προσπάθησε να συλλάβει τον πλούτο των συναισθημάτων, αλλά αναζήτησε ενδιαφέρουσες γωνίες για τη λήψη. Φωτογράφισε το είδωλό της σε βιτρίνες και καθρέφτες, μια σκιά στην άμμο με ένα πέταλο καβούρι στη θέση της καρδιάς της. Η Βίβιαν ήθελε να τη θυμούνται, ακόμα κι αν ήταν δικό της. Προσπάθησε να αναπτύξει ταινίες με αυτοπροσωπογραφίες, αν και πολλά αρνητικά παρέμειναν ανεπτυγμένα.
Στις αρχές της δεκαετίας του '70, ο Mayer άρχισε να γυρίζει έγχρωμες ταινίες. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, δεν ενδιαφερόταν για τις σκηνές του είδους· έγινε αφαιρετική, φωτογραφίζοντας περίπλοκα μοτίβα στις τσάντες των περαστικών, στα σκουπίδια και στα πλήθη των περαστικών. Μέρος του αρχείου όλα αυτά τα χρόνια πιθανότατα έχει χαθεί και δεν θα βρεθεί. Η Βίβιαν δεν έσωσε μόνο φωτογραφικές ταινίες· μέρος του αρχείου της αποτελούνταν από αποκόμματα εφημερίδων, ερασιτεχνικές ηχογραφήσεις βίντεο και ήχου και προσωπικά αντικείμενα. Ο John Maloof υποπτεύεται ότι το μεγαλύτερο μέρος της περιουσίας αγοράστηκε από άλλο άτομο και πετάχτηκε ως περιττό.
Μεγάλη επιτυχία μπορεί να θεωρηθεί ότι η συλλογή Mayer έπεσε στα χέρια του 26χρονου John Maloof. Ο μεσίτης αποδείχθηκε ότι ήταν ένας εξαιρετικός ερευνητής που αφιέρωσε τη ζωή του στο έργο ενός φωτογράφου. Ο Maloof όχι μόνο έγινε ο βιογράφος της Mayer, αλλά διαβουλεύεται συνεχώς με διάσημους φωτογράφους για τη δουλειά της. Εκδίδει βιβλία και με την άμεση συμμετοχή του κυκλοφόρησε μια ταινία για τη Βίβιαν.
Το 2011 εκδόθηκε το πρώτο βιβλίο "" (Vivian Maier: Street Photographer), το 2012 - Vivian Maier: Out of Shadows. Πραγματοποιήθηκαν 16 εκθέσεις αφιερωμένες στο έργο του φωτογράφου σε Ευρώπη και ΗΠΑ.
Μόλις στα τέλη του 2007 ανακαλύφθηκε το έργο της Vivian Maier από τον τοπικό ιστορικό και συλλέκτη του Σικάγο, John Maloof. Μετά από αυτό, το έργο της άρχισε να εξαπλώνεται γρήγορα σε όλο το δίκτυο. Ακολούθησαν πολυάριθμα βραβεία και εκθέσεις σε όλο τον κόσμο, αλλά δυστυχώς η Vivian Maier πέθανε στις 21 Απριλίου 2009.
© Βίβιαν Μάιερ
Μετά την επιστροφή του από τη Γαλλία, ο Mayer εργάστηκε σε ένα sweatshop. Σε ηλικία 25 ετών, έπιασε δουλειά ως νταντά σε μια οικογένεια 14 ατόμων και συχνά τριγυρνούσε στους δρόμους του Σικάγο, τραβώντας πορτρέτα ανθρώπων με την πολύτιμη φωτογραφική της μηχανή Rolleiflex. Ο John Maloof ανακάλυψε το έργο του Mayer εντελώς τυχαία μέσω μιας δημοπρασίας. Με το άκρως καλλιτεχνικό του μάτι, είδε λαμπρές φωτογραφίες από μια εντελώς διαφορετική εποχή.
© Βίβιαν Μάιερ
Τι είναι αυτό που κάνει τη δουλειά της Vivian Maier διαφορετική;
Αν το καλοσκεφτείτε, αυτό που είναι πιο συναρπαστικό σε αυτές τις φωτογραφίες είναι η επιλογή των θεμάτων για πορτραίτο και η αριστοτεχνική χρήση του φωτός.
Η έκφραση της τέχνης σας στη φωτογραφία δρόμου είναι ίσως ο μόνος τρόπος για να μπορέσουν όλοι να θαυμάσουν τη δουλειά σας. Και υπάρχει η αίσθηση ότι οι φωτογραφίες του Mayer αυτού του είδους είναι εύκολα κατανοητές σε έναν θεατή που θαυμάζει.
Όπως πολλοί σύγχρονοι φωτογράφοι δρόμου, ο Mayer όχι μόνο γέμισε το πλαίσιο, αλλά έδωσε επίσης προσοχή στην ποιότητα του φωτός και τόνισε την αξιοπρέπεια του προσώπου που απεικονίζεται.
Το θάρρος της φωτογράφου είναι απτό καθώς την σπρώχνει πέρα από τη ζώνη άνεσής της για να συναντήσει αγνώστους στο δρόμο. Η οικοδόμηση σχέσεων μέσα στη φωτογραφία είναι επίσης μια από τις πτυχές της δουλειάς της.
Τα πιο σημαντικά πορτρέτα είναι αυτά που ξεχωρίζουν στο portfolio ενός φωτογράφου. Το έργο του Mayer είναι τολμηρό και λαμπρό. Τα πορτρέτα της στο δρόμο διατηρούν την ουσία και τη χαρακτηριστική γοητεία της.
Το στυλ δουλειάς του φωτογράφου είναι εμπνευσμένο. Μίλησε με τα θέματα για να τους συλλάβει. Δεν σκέφτονται όλοι αυτές τις μέρες αυτή τη λεπτομέρεια. Αυτή είναι μια μορφή ταπεινής εκτίμησης και μια αίσθηση άνεσης που θα μπορούσε να δοθεί στο θέμα.
Η σύνθεση σε αυτές τις φωτογραφίες είναι απλή και κομψή. Το έργο της Vivian Maier είναι ένα master class στην τοποθέτηση αντικειμένων στο πλαίσιο.
© Βίβιαν Μάιερ
© Vivian Maier
© Vivian Maier
© Vivian Maier
© Vivian Maier
© Vivian Maier
© Vivian Maier
© Vivian Maier
© Vivian Maier
© Vivian Maier
Finding Vivian Maier - Επίσημο βίντεο
Ένα ντοκιμαντέρ για το πώς αναζητήθηκαν η γυναίκα και οι μάστορες της φωτογραφίας. Άνθρωποι που εμπλέκονται στην ιστορία εμφανίζονται σε όλη τη διάρκεια της ταινίας.
Vivian Maier - φωτογράφος δρόμου και νταντά
Μια υπέροχη αφήγηση στο δημοφιλές τηλεοπτικό talk show Tonight Show στο Σικάγο για την ομορφιά των φωτογραφιών του Mayer και την ιστορία της ζωής του φωτογράφου.
Αναζητήστε τη Vivian Maier
Συνέχεια της ίδιας πλοκής. Υπάρχει ακόμη μεγαλύτερη εστίαση στο έργο της Mayer και ακόμη πιο λεπτομερείς πληροφορίες για τη ζωή της. Ένα όμορφο ντοκιμαντέρ που μιλάει για αυτόν τον φωτογράφο.
Οι δημιουργικοί άνθρωποι συχνά γίνονται διάσημοι μόνο μετά το θάνατό τους. Κατά τη διάρκεια της ζωής τους, προσπαθούν, δημιουργούν και συναρπάζουν με τα έργα τους. Όμως το ταλέντο τους δεν αναγνωρίζεται πάντα αμέσως. Και μερικές φορές οι γύρω σας δεν ξέρουν καν για τις εξαιρετικές ικανότητες ενός ατόμου. Αυτό συνέβη με την Αμερικανίδα φωτογράφο Vivian Maier.
Απροσδόκητη ανακάλυψη
Το 2009, σε μια από τις δημοπρασίες, ένας νεαρός, πρώην μεσίτης John Maloof, αγόρασε ένα μεγάλο κουτί με φωτογραφίες. Χρειαζόταν παλιές φωτογραφίες για τη δουλειά του. Φυσικά, ο τύπος δεν περίμενε κάτι ιδιαίτερο από αυτούς. Αλλά όταν άνοιξε τα κουτιά, δέχτηκε ένα σοκ. Οι φωτογραφίες δεν ήταν χειρότερες από αυτές που τραβήχτηκαν από επαγγελματίες φωτογράφους. Στο κουτί είδε πολλά πράγματα υπογεγραμμένα με το όνομα Vivian Maier. Οι φωτογραφίες ήταν επίσης, όπως φαίνεται, δικές της. Και αποφάσισε να κάνει τη δική του έρευνα.
Σε καταδίωξη
Αρχικά, σάρωσε τις φωτογραφίες και τις δημοσίευσε στο Διαδίκτυο. Αυτό δημιούργησε μια πραγματική αίσθηση. Πολλά ενθουσιώδη σχόλια ξεχύθηκαν ως απάντηση. Αλλά, δυστυχώς, δεν βρήκε τίποτα για την ίδια τη Βίβιαν. Μόλις βρήκε ένα μοιρολόγι γι 'αυτήν, αποδεικνύεται ότι πέθανε όχι πολύ καιρό πριν.
Και τότε ο Τζον αποφάσισε να αγοράσει πίσω ό,τι ανήκε ποτέ στη Βίβιαν. Αποδεικνύεται ότι όχι μόνο τράβηξε φωτογραφίες, αλλά τράβηξε και μικρά βίντεο και ηχογράφησε τη φωνή της σε συσκευή εγγραφής φωνής. Ο John βρήκε τη διεύθυνση στα προσωπικά αντικείμενα της Vivian Maier. Σε αυτή τη διεύθυνση ζούσε ένας άντρας για τον οποίο μια γυναίκα εργαζόταν κάποτε ως νταντά. Έτσι ο Μαλούφ άρχισε σταδιακά να βρίσκει ανθρώπους που την γνώριζαν κάποτε. Αλλά δεν υποψιάστηκαν καν ποια ήταν πραγματικά η γυναίκα που περπάτησε μαζί τους, τους τάισε και τους έβγαλε τα γιογιό.
Vivian Maier: βιογραφία
Η Βίβιαν μεγάλωσε σε μια συνηθισμένη φτωχή οικογένεια. Γεννήθηκε το 1926 στη Νέα Υόρκη, οι γονείς της χώρισαν γρήγορα και το κορίτσι πήγε στη γενέτειρα της μητέρας της στη Γαλλία. Μετά από 20 χρόνια, το κορίτσι επέστρεψε στις ΗΠΑ και άρχισε να ζει στο Σικάγο.
Μια Αμερικανίδα με γαλλικές ρίζες έπιασε πρώτα δουλειά σε ζαχαροπλαστείο, αλλά μετά άλλαξε επάγγελμα. Σύμφωνα με την ίδια, τέτοιες δραστηριότητες δεν της επέτρεπαν να παρατηρήσει τον κόσμο γύρω της. Και ήταν ζωτικής σημασίας για εκείνη. Η πιο βολική δουλειά για μεγάλες βόλτες είναι η φροντίδα των παιδιών. Και έγινε νταντά.
Δεν παντρεύτηκε ποτέ και δεν είχε παιδιά. Προφανώς, εξάχωσε την ανάγκη για αγάπη, φροντίδα και οικογενειακή ευτυχία στο επάγγελμά της. Η Βίβιαν κινηματογράφησε και φωτογράφισε τις οικογένειες όπου εργαζόταν. Πολλά βίντεο δείχνουν ότι η γυναίκα απολαμβάνει να δουλεύει με τα παιδιά. Ήξερε πώς να δημιουργήσει ψυχαγωγία που οι γονείς δεν μπορούσαν να φανταστούν και τα παιδιά ήταν απόλυτα ευχαριστημένα.
Η Μαίρη Πόπινς με κάμερα
Πάντα είχε μια κάμερα Rolleiflex κρεμασμένη στο λαιμό της - καλή για εκείνες τις εποχές. Κατά τη λήψη με αυτήν την κάμερα, έπρεπε να κοιτάξετε προς τα κάτω και το μοντέλο που επιθυμούσατε δεν γνώριζε ότι βρισκόταν κάτω από το στόχαστρο της κάμερας. Περπατώντας με τα παιδιά, δεν αποχωρίστηκε ποτέ την αγαπημένη της συσκευή. Για το λόγο αυτό της δόθηκε το παρατσούκλι «Mary Poppins with a camera». Κανείς δεν μπορούσε καν να φανταστεί ότι η νταντά τους θα αποδεικνυόταν διάσημος φωτογράφος αρκετές δεκαετίες αργότερα. Αλήθεια, μεταθανάτια.
Vivian Maier: λειτουργεί
Οι φωτογραφίες της είναι ένα μείγμα ρεπορτάζ και καλλιτεχνικής φωτογραφίας. Αποτύπωσε στο φιλμ κάθε λεπτομέρεια της αμερικανικής πόλης με τη μελαγχολία, τον θυμό, τη χαρά και την ευτυχία της.
Τράβηξε επίσης αυτό που σήμερα ονομάζεται «selfie», φωτογραφίζοντας τον εαυτό της.
Τις περισσότερες φορές απαθανάτισε πορτρέτα: γυναίκες και άνδρες, παιδιά και ζώα. Είναι εκπληκτικό πόσο πολύ χρειαζόταν ένας τόσο μοναχικός άνθρωπος την επαφή με τους άλλους.
Τα πορτρέτα της είναι εμποτισμένα με συναισθήματα· η εικόνα δείχνει αμέσως τι σκέφτονται και τι αισθάνονται οι άνθρωποι που βλέπει. Έχει κανείς την αίσθηση ότι οι φωτογραφίες της τον βυθίζουν στις σκέψεις και τα συναισθήματά τους.
«Ψάχνοντας τη Vivian Maier»
Όταν ο Τζον Μαλούφ ανακάλυψε κατά λάθος το έργο μιας Αμερικανίδας φωτογράφου, του ήρθε η ιδέα να μιλήσει για αυτήν σε μια ταινία. Και το έκανε.
Το 2013 κυκλοφόρησε η ταινία ντοκιμαντέρ «Finding Vivian Maier», η οποία ήταν υποψήφια για Όσκαρ και BAFTA.
Αυτό δεν σημαίνει ότι η ταινία έχει απίστευτα πλάνα, ειδικά εφέ και σκηνοθεσία. Μοιάζει περισσότερο με ένα μεγάλο βίντεο πρώτου προσώπου, ο John έπαιξε εδώ ως blogger. Ο Μαλούφ είπε όλη την ιστορία από το Α έως το Ω, έδειξε πολυάριθμες συνεντεύξεις με ανθρώπους που γνώριζαν τη Βίβιαν, τη δουλειά μιας ταλαντούχου φωτογράφου και τα μέρη όπου ζούσε κάποτε. Αν και είναι ξεκάθαρο ότι η ταινία δεν γυρίστηκε από επαγγελματία σκηνοθέτη, εξακολουθεί να είναι πολύ υψηλής ποιότητας. Η χρονολογία τηρείται, όλα είναι ξεκάθαρα, προσιτά και ενδιαφέροντα. Και ένας θεατής που θέλει να μάθει για έναν ταλαντούχο άνθρωπο και τη δουλειά του δεν χρειάζεται τίποτα περισσότερο.
Γυναίκα του μυστηρίου
Σύμφωνα με τα ενήλικα παιδιά για τα οποία εργαζόταν κάποτε αυτή η γυναίκα, η Vivian Maier ήταν εξαιρετικά περίεργη. Μυστηριώδης, καυτερή και αποτραβηγμένη. Είχε ξεκάθαρα πολλούς σκελετούς στην ντουλάπα της.
Ανεξάρτητα από την οικογένεια που ζούσε, η Βίβιαν δεν επέτρεψε ποτέ σε κανέναν να μπει στο δωμάτιό της. Αυτό ήταν το πιο αυστηρό ταμπού. Και ο χώρος διαβίωσής της ήταν πάντα γεμάτος με ένα σωρό σκουπίδια. «Έχω μαζί μου όλη μου τη ζωή», είπε. Και γι' αυτό είχε πάντα έναν τεράστιο αριθμό κουτιών. Προφανώς, η Βίβιαν κράτησε κάθε απτή ανάμνηση. Μάζευε κονκάρδες, κοσμήματα, ειδώλια και άλλα μπιχλιμπίδια, αλλά αγαπούσε ιδιαίτερα τις εφημερίδες.
Δημοσιογραφική έρευνα
Η νταντά-φωτογράφος μάζευε εφημερίδες, και συγκεκριμένα εκείνα τα θέματα στα οποία οι δημοσιογράφοι έγραφαν για δολοφονίες, βιασμούς, απαγωγές κ.λπ. Ήταν σαν να ήθελε να αποδείξει με αυτά τα θέματα: «Εδώ, σας το είπα».
Ο Τζον Μαλούφ βρήκε βίντεο της Βίβιαν να κινηματογραφεί περίεργα μέρη. Αργότερα συνειδητοποίησε ότι μια γυναίκα είχε διαβάσει για τη δολοφονία σε μια από τις εφημερίδες και αποφάσισε να ακολουθήσει τα βήματα του θύματος. Προφανώς ήθελε να ερευνήσει η ίδια αυτή την υπόθεση, αλλά τελικά η Βίβιαν δεν έδειξε το βίντεο σε κανέναν.
Οι εφημερίδες της έκαναν το ταβάνι να κρέμεται στο σπίτι της οικογένειας όπου εργαζόταν. Στην αρχή δεν κατάλαβαν τι συνέβαινε. Στη συνέχεια, όμως, κατά λάθος παρατηρήσαμε αρκετές τεράστιες στοίβες απορριμμάτων χαρτιού που είχαν σκουπίσει το δωμάτιο.
Μοναδική νταντά
Σε ένα ντοκιμαντέρ για τη Vivian Maier, άνθρωποι που εργάζονταν για εκείνη, θυμούμενοι αυτή την υπερβολική γυναίκα, ισχυρίστηκαν ότι η Vivian φοβόταν τους άντρες. Ίσως κάτι της συνέβη όταν ήταν μικρή, κάποιος της ράγισε την καρδιά ή ακόμα και την κακοποίησε. Και όταν ένας άντρας την άγγιξε κατά λάθος μια μέρα ενώ περπατούσε, εκείνη τον χτύπησε στο κεφάλι. Επιπλέον, δεν της ευχήθηκε κακό, απλώς η Βίβιαν σκαρφάλωσε στην αυλή και φοβήθηκε ότι θα έπεφτε και αποφάσισε να τη στηρίξει. Ως αποτέλεσμα, έκανε το κακό.
Αφού μελέτησε τα αρχεία, ο John Maloof ανακάλυψε ότι η Vivian δεν επικοινωνούσε με την οικογένειά της. Όλοι οι συγγενείς της δεν είχαν πολύ καλές σχέσεις. Η μόνη θεία που έζησε περισσότερο από τη μητέρα και τον πατέρα της Mayer άφησε μια κληρονομιά όχι στην ανιψιά της, αλλά στη φίλη της. Ίσως η απομόνωση ήταν μια γενετική ιδιότητα της οικογένειας Mayer, αλλά αυτή η ιδιότητα σίγουρα δεν οδήγησε σε τίποτα καλό.
Μέσα από τις κακουχίες στα αστέρια
Όταν ο Malouf ανακάλυψε φωτογραφίες της Vivian Maier, όπως ήταν φυσικό, ήθελε η γυναίκα, έστω και μεταθανάτια, να γίνει γνωστή σε όλο τον κόσμο. Εξάλλου, χιλιάδες φωτογραφίες της έπρεπε να σαρωθούν για να τις μάθει το κοινό. Ο Γιάννης δεν θα μπορούσε να το κάνει μόνος του.
Στην αρχή έκανε αίτηση στο Μουσείο Μοντέρνας Τέχνης, αλλά αρνήθηκαν. Τότε ο νεαρός αποφάσισε να πάρει την πρωτοβουλία στα χέρια του. Σχεδίαζε να γράψει ένα βιβλίο, να οργανώσει μια έκθεση και ακόμη και να κάνει ένα ντοκιμαντέρ για τη Βίβιαν Μάιερ. Και όλα όσα σχεδιάζονταν έγιναν πραγματικότητα. «Ήθελα πραγματικά οι άνθρωποι να δουν αυτές τις απίστευτες εικόνες», λέει ο Τζον στην ταινία του. Ο νεαρός διοργάνωσε την πρώτη του έκθεση στο Πολιτιστικό Κέντρο του Σικάγο. Η διοίκηση είπε με ενθουσιασμό ότι τόσοι πολλοί άνθρωποι δεν είχαν πάει ποτέ σε καμία έκθεση στο παρελθόν. Και η ιστορία εξαπλώθηκε σε όλο τον κόσμο.
Οι τίτλοι των πιο διάσημων εφημερίδων, περιοδικών και τηλεοπτικών προγραμμάτων ήταν γεμάτοι από το όνομα του Αμερικανού φωτογράφου. «Μετά το θάνατο, αποκτά φήμη που δεν υπήρξε ποτέ στη ζωή της», λέει η εκφωνήτρια ενός από τα κεντρικά τηλεοπτικά κανάλια. Ο John πέτυχε μια πραγματική αίσθηση και το όνομα Vivian Maier είναι πλέον γνωστό ακόμη και σε όσους δεν ενδιαφέρθηκαν ποτέ για τη φωτογραφία.
Υστεροφημία
Ήθελε η ίδια η Βίβιαν τέτοια φήμη; Όλοι όσοι την γνώριζαν λένε όχι. Αλλά έστειλε ένα γράμμα ζητώντας να δει τις φωτογραφίες της στον ιδιοκτήτη ενός φωτογραφικού στούντιο, το οποίο βρισκόταν σε μια μικρή γαλλική πόλη, όπου είχε πάει κάποτε με τη μητέρα της. Από την επιστολή της που εμφανίζεται στο ντοκιμαντέρ, είναι ξεκάθαρο ότι θεωρούσε τον εαυτό της σχεδόν επαγγελματία φωτογράφο και ως εκ τούτου εκτιμούσε τη δημιουργικότητά της. Αλλά λόγω των συνθηκών, το γράμμα δεν έφτασε ποτέ στο άτομο χάρη στο οποίο η ζωή της θα μπορούσε να αλλάξει.
Ίσως όμως όλα έγιναν όπως έπρεπε να γίνουν. Εξάλλου, αν η ίδια δεν έκανε καμία προσπάθεια να επιδείξει τη δημιουργικότητά της, σημαίνει ότι δεν το ήθελε πραγματικά. Φυσικά, οι προκαταλήψεις και τα στερεότυπα, η έλλειψη μιας ολοκληρωμένης στοργικής οικογένειας, επηρέασαν σοβαρά τον τρόπο ζωής της Βίβιαν. Έμεινε μόνη μέχρι το τέλος των ημερών της.
Της άρεσε να κάθεται σε ένα παγκάκι στο πάρκο. Μια μέρα, ως συνήθως, απολάμβανε την ομορφιά της φύσης και ξαφνικά άρχισε να πέφτει απότομα. Ένας άντρας που την έβλεπε συχνά εκεί παρατήρησε ότι άρχισαν να τη φορτώνουν σε ένα μικρό καρότσι. Η Βίβιαν ούρλιαξε: «Δεν θέλω να πάω, θέλω να πάω σπίτι». Όμως οι γιατροί την μετέφεραν στο νοσοκομείο, όπου σύντομα πέθανε. Η ζωή ενός ατόμου που αφιέρωσε ολόκληρη τη ζωή της στην ανατροφή των παιδιών, καθώς και στη δημιουργικότητα, για την οποία ο κόσμος έμαθε μόνο μετά το θάνατό της, τελείωσε τόσο θλιβερά και παράλογα.
Η ιστορία της Αμερικανίδας φωτογράφου Vivian Maier είναι μια ενδιαφέρουσα περίπτωση φήμης που ήρθε στον φωτογράφο μόνο μετά θάνατον. Κανείς δεν είχε δει το προσεκτικά συλλεγμένο αρχείο της με σχεδόν εκατό χιλιάδες αρνητικά· ανακαλύφθηκε τυχαία και προκάλεσε πραγματική διεθνή αίσθηση.
Μια λεπτομερής και πρωτότυπη απεικόνιση της ζωής της αμερικανικής κοινωνίας στις δεκαετίες του '60 και του '70, αστείες σκηνές στο δρόμο και εκπληκτικά χαρακτηριστικά πορτρέτα δεν θα αφήσουν κανέναν από τους θεατές αδιάφορο. Όσον αφορά τον επαγγελματισμό, την ικανότητα να έρθει κοντά σε ένα μοντέλο και να αποκαλύψει την προσωπικότητά της, η Mayer συγκρίνεται με τον Robert Frank και τον Lee Friedlander.
Η τέχνη είναι αιώνια και τα έργα ξεπερνούν τους δημιουργούς τους, που λειτουργούν μόνο ως «αγωγοί» μεταξύ της δημιουργικότητας και του θεατή. Δυστυχώς, το όνομα της Mayer έγινε γνωστό μόνο μετά τον θάνατό της και δεν έλαβε την αναγνώριση που της άξιζε. Σήμερα, η Vivien Maier φημίζεται για τις φωτογραφίες της που τραβήχτηκαν με την κάμερα μεσαίου φορμά Rolleiflex, την οποία σχεδόν ποτέ δεν αποχωρίστηκε. Οι φίλοι την αποκαλούσαν «Μαίρη Πόπινς με φωτογραφική μηχανή». Η Βιβιέν εργαζόταν ως γκουβερνάντα σε πλούσιες οικογένειες του Σικάγο.
Ίσως λόγω φύλου και κοινωνικών φραγμών στα μέσα του εικοστού αιώνα, οι γυναίκες δεν προσπάθησαν να γίνουν διάσημες κατά τη διάρκεια της ζωής τους - ή προσπάθησαν, αλλά απέτυχαν. Οι σημερινοί ερευνητές γνωρίζουν πολύ λίγα για την προσωπικότητα και την ιστορία της. Αυτό αποκαλύπτει και τη μοναδικότητα της φωτογράφου - μόνο η δουλειά της μιλάει γι' αυτήν· σχηματίζουμε την εντύπωση ενός ανθρώπου μέσα από το πρίσμα του ταλέντου.
Το στυλ του Mayer είναι μια προσεκτική παρατήρηση της πραγματικότητας και το ακριβές «άρπαγμα» ενδιαφέρουσες και εύγλωττες λεπτομέρειες από τον πολύχρωμο καμβά της αμερικανικής ζωής. Από τα έργα της μπορούμε να πάρουμε μια πλήρη, τρισδιάστατη εικόνα για το τι έζησε, κοίταξε και «ανέπνεε» η υψηλή κοινωνία και οι πλούσιες τάξεις, μεταξύ των οποίων ο φωτογράφος, δείτε τι σκηνές εκτυλίχθηκαν στους δρόμους και τα πάρκα του Σικάγο, τι φορούσαν οι κάτοικοι της πόλης. και πως εξέφρασαν συναισθήματα..
Οι φωτογραφίες του Mayer δεν είναι αμερόληπτες εικονογραφήσεις, αλλά σχηματισμένες πλοκές που αποκαλύπτουν τον συγγραφέα ως έναν εξαιρετικό αφηγητή, λαμπερό, με αίσθηση του χιούμορ και ενεργή κοινωνική θέση. Η Vivienne γύριζε τουλάχιστον 200 ταινίες το χρόνο, αναπτύσσοντάς τις στο δωμάτιό της (το μετέτρεψε σε σκοτεινό θάλαμο) - αυτό είναι το επίπεδο ενός πλήρους επαγγελματία. Παράλληλα είχε και κύρια δουλειά. Δεν είχε σκοπό να το αλλάξει για καριέρα φωτογράφου, αλλά συστηματοποίησε προσεκτικά και αποθήκευσε το αρχείο. Ανακαλύφθηκε εντελώς τυχαία.
Τυχαία ανακάλυψη, μεταθανάτια φήμη και νομικά σκάνδαλα
Το 2007, ο 26χρονος κάτοικος του Σικάγο Τζον Μαλούφ αποφάσισε να γράψει ένα βιβλίο για την πόλη του. Επαγγελματίας κτηματομεσίτης, συνέβη σε μια πώληση αποθήκης όπου αποφάσισε να αγοράσει πολλά άγνωστα κουτιά που απορρίπτονταν λόγω μη πληρωμής χώρου. Αφού πλήρωσε 400 $, έλαβε πάνω από εκατό χιλιάδες ταινίες και αρνητικά και αποφάσισε να τα σαρώσει και να αναπτύξει τις φωτογραφίες. Κοιτάζοντας τις έτοιμες φωτογραφίες, συνειδητοποίησε αμέσως ότι υπήρχε ένας θησαυρός μπροστά του.
Το αρχείο περιείχε εκπληκτικές φωτογραφίες δρόμου, 3.000 φωτογραφικές εκτυπώσεις, ερασιτεχνικά ντοκιμαντέρ σε φιλμ οκτώ και δεκαέξι ιντσών και μαγνητοφωνημένες συνεντεύξεις με κατοίκους του Σικάγο. Εκτός από το κύριο μέρος που αγόρασε ο John, υπήρχαν και άλλες φωτογραφίες στο αρχείο - πουλήθηκαν στον Ron Slattery και στον Randy Prow. Δημοσίευσαν αρκετές φωτογραφίες στα blog τους, αλλά δεν προκάλεσαν δημόσια κατακραυγή.
Όλα άλλαξαν όταν ο Malouf δημοσίευσε τις φωτογραφίες στο Flickr. Έχοντας δημοσιεύσει πολλές φωτογραφίες σε ένα αξιόπιστο φωτογραφικό blog, έλαβε αμέσως περίπου διακόσιες προσφορές - του ζητήθηκε να οργανώσει εκθέσεις, να κάνει ένα ντοκιμαντέρ για τη συγγραφέα και να πει την ιστορία της. Ο Γιάννης αγόρασε τα υπόλοιπα μέρη του αρχείου από τους συνιδιοκτήτες και έγινε κάτοχος του 90% και πλέον των φωτογραφιών και των δικαιωμάτων δημοσίευσής τους.
Ο Μαλούφ χρειάστηκε να καταβάλει πολλή προσπάθεια για να μάθει ποιος τράβηξε τις φωτογραφίες που προκάλεσαν τέτοιο σάλο στους επαγγελματίες. Το όνομα Mayer ήταν γραμμένο σε ένα από τα κουτιά που αγόρασε ο John. Άρχισε να ψάχνει για συγγενείς και γνωστούς της φωτογράφου και μπόρεσε να έρθει σε επαφή με δύο οικογένειες στις οποίες εργαζόταν ως γκουβερνάντα. Ένας από αυτούς έδωσε τα προσωπικά αντικείμενα της Malouf Vivien - κουτιά με αποκόμματα εφημερίδων, ανέπτυξε φωτογραφίες και φωτογραφικό εξοπλισμό, φωτογραφικά άλμπουμ που της ανήκαν, σημειώσεις και έγγραφα πληρωμής. Με βάση αυτά και τις ιστορίες των μαθητών, κατέστη δυνατό να αποκατασταθούν πληροφορίες για τη φωτογράφο, αφού ο Γιάννης δεν βρήκε τους ζωντανούς συγγενείς της.
Ο Μαλούφ άρχισε να οργανώνει εκθέσεις του φωτογράφου. Η πρώτη πραγματοποιήθηκε στη Νορβηγία το 2010, στη συνέχεια άνοιξαν εκθέσεις στην Αμερική και σε άλλες χώρες της Ευρώπης και της Ασίας. Ένα χρόνο αργότερα, εκδόθηκε ένα βιβλίο για τον Mayer, Out of Shadows, και τρία χρόνια αργότερα, το 2014, υποβλήθηκε μήνυση κατά του Malouf για την προστασία των δικαιωμάτων του υποτιθέμενου κληρονόμου.
Ο δικηγόρος David Diehl έλαβε πληροφορίες ότι η ξαδέρφη του Mayer France Belle ζει στη Γαλλία και, σύμφωνα με τη νομοθεσία των ΗΠΑ, έχει το δικαίωμα στο αρχείο της. Ο δικηγόρος ζήτησε να σταματήσει η εμπορική διανομή των φωτογραφιών και δήλωσε ότι οι φωτογραφίες χρησιμοποιούνται παράνομα. Παρά το γεγονός ότι οι σημερινοί ιδιοκτήτες του αρχείου αγόρασαν τα δικαιώματα από τη δεύτερη ξαδέρφη της Vivien, Sylvie Jossin, η οποία βρέθηκε, έπρεπε να εμπλακούν σε δικαστικές διαμάχες. Ένας από τους λόγους για τη σύγχυση της κατάστασης με την κληρονομιά της Mayer είναι η έλλειψη γνώσης της βιογραφίας της.
Βιογραφία της Vivien Maier: τι γνωρίζει ο κόσμος για τον λαμπρό αλλά μυστηριώδη ρεπόρτερ
Δυστυχώς, λίγα είναι γνωστά για τον φωτογράφο, που γεννήθηκε το 1926 στη Νέα Υόρκη. Ήταν κόρη ενός Αυστριακού και μιας Γαλλίδας· σε όλη της την παιδική ηλικία ταξίδευε μεταξύ Αμερικής, Ευρώπης και του χωριού Saint-Bonnet-en-Chansor στις Άλπεις, όπου ζούσε με τη μητέρα της. Τα αγγλικά δεν ήταν η μητρική γλώσσα της Vivien· τα κατέκτησε πλήρως ήδη στην αμερικανική περίοδο της ζωής της (σύμφωνα με φήμες, γι 'αυτό πήγε πολύ στο θέατρο). Μετά το διαζύγιο των γονιών της το 1930, η Vivienne άρχισε να παίρνει μαθήματα φωτογραφίας από τη φίλη της μητέρας της, επαγγελματία φωτογράφο, πέρασε τα χρόνια του Β' Παγκοσμίου Πολέμου στη Γαλλία και στη συνέχεια, σε ηλικία είκοσι πέντε ετών, επέστρεψε στις Ηνωμένες Πολιτείες. Το 1960, χρησιμοποιώντας προφανώς έσοδα από την πώληση ενός σπιτιού στο χωριό, ταξίδεψε σε όλη την Ευρώπη, τη Μέση Ανατολή και τη Νοτιοανατολική Ασία - από την Αίγυπτο μέχρι την Ταϊβάν και την Ινδονησία.
Έζησε στη Νέα Υόρκη για πέντε χρόνια και εργάστηκε σε ένα ζαχαροπλαστείο και στη συνέχεια άλλαξε επάγγελμα για να εργαστεί ως γκουβερνάντα και μετακόμισε στο Σικάγο. Η Mayer έζησε εκεί μέχρι το θάνατό της, μεγαλώνοντας παιδιά σε πλούσιες οικογένειες για 40 χρόνια. Η Βίβιεν έζησε δίπλα σε έναν από τους μαθητές της για 14 χρόνια. Η οικογένεια Ginsburg δεν σταμάτησε να επικοινωνεί με τη Mayer μέχρι τον θάνατό της και μάλιστα της έδωσε ένα μικρό διαμέρισμα σε μια αριστοκρατική περιοχή της πόλης. Εκτός από αυτή την οικογένεια, η Vivien εργάστηκε για τους πλούσιους Raymonds και ακόμη και για τον διάσημο Αμερικανό παρουσιαστή Phil Donahue.
Ο Mayer δεν έφυγε ποτέ από την κάμερα, κινηματογραφώντας κοινωνικές ιστορίες για κατοίκους χαμηλού εισοδήματος του Σικάγο και την υψηλή κοινωνία. Καθώς περπατούσε με τα παιδιά της φωτογράφιζε θεατές του δρόμου, περαστικούς και πλούσιους γνωστούς των εργοδοτών της να της πόζαραν. Φορώντας πάντα ανδρικό παντελόνι, καπέλο με φαρδύ γείσο και επίσημα παπούτσια, περπατούσε στην πόλη με κάμερα και δούλευε συνέχεια. Οι μαθητές θυμούνται ότι τηρούσε τις σοσιαλιστικές απόψεις, έκλινε προς τον φεμινισμό και πάντα έλεγε ειλικρινά στους ανθρώπους την αλήθεια στα πρόσωπά τους.
Η φωτογράφος πέθανε το 2009, σε οίκο ευγηρίας, όπου εισήχθη λόγω τραυματισμού στο κεφάλι από πτώση στον πάγο. Πέθανε λίγο πριν τον θρίαμβό της. Δεν θα μάθουμε ποτέ πώς θα είχε αντιδράσει ο Mayer στην 100% της φήμης που άξιζε.
