«Милий друже», аналіз роману Гі де Мопассана - Твір будь-яку на тему. Милий друг (роман) Які милий друг справи

Жорж Дюруа. Хто це?

Швидше за все, вам знайоме його ім'я - ім'я чарівного та розпусного авантюриста, та безсовісного спокусника; ім'я жебрака відставного військового, який прагне вибитися в люди і досяг своєї нахабної безпардонної мети. Це Милий друг, Жорж Дюруа, ім'я якого є символом корисливого спокусника і сластолюбного честолюбця.

Чи жила така людина насправді? Жорж Дюруа - головний герой роману французького письменника Гі де Мопассана "Милий друг". І хоча це можна тільки уявити, скільки в нього було прототипів і прообразів, не кажучи вже про наслідувачів та послідовників.

Що хотів показати своїм безцінним твором французький літератор? Чим примітна характеристика Жоржа Дюруа у романі "Милий друг"? І чи можна знайти виправдання його безчинним вчинкам та діям? Спробуймо розібратися.

Соціальна проблематика роману

Події в "Милому друге" переносять читачів до Франції, у період Третьої республіки. На чому зосереджено суспільство того часу?

Більшість людей втратили духовний стрижень. Вони бачать щастя та благополуччя лише в грошах та знатному походженні. Якщо ти дворянин – тобі можна все. А якщо ти багатий – тобі можна неможливе. На жаль, цього принципу дотримується і Жорж Дюруа – герой роману "Милий друг".

Навколишні люди диктують свої умови. Суспільство, розбещене багатством, втрачає своє моральне обличчя і забуває про совісті. Жінки, як багаті, і бідні, продають себе, щоб набути спроможність і розкіш. Чоловіки дивляться на протилежну стать лише з егоїстичної точки зору. Матері та батьки готові жертвувати щастям своїх дітей, щоб зміцнити особисті матеріальні та фінансові справи.

До цього страждає відсутністю будь-яких моральних і моральних принципів. Плотська любов рухає більшістю з представників аристократії, для них задоволення своїх фізичних бажань і насолод стоїть на чільному місці всіх турбот і занепокоєнь. Подружні зради, публічні будинки та безладні статеві стосунки вже нікого не дивують і не спантеличують.

Люди живуть лише для того, щоб задовольняти свої тілесні бажання, не зважаючи на думку моральних канонів і щастя близьких, що їх оточують. Таке саме відношення до моралі має і Дюруа.

Моральність

Жорж Дюруа (французькою - Zhorzh Dyurua) з перших сторінок роману постає перед читачами як зразок ненаситного і розпусного сластолюбця. Для нього жінка - це не особистість, яку потрібно любити і про яку необхідно піклуватися, а об'єкт його жадібного бажання, який треба використовувати якнайшвидше у власних цілях. До речі, більшість жінок, з якими спілкується Дюруа, самі йдуть цим слизьким шляхом та бажають бути використаними.

Чуттєвий, тваринний розгул, якому віддається Жорж Дюруа, - це задоволення його першорядної потреби (нарівні з потребами в харчуванні та одязі), тому головний герой не відчуває докорів совісті, йдучи з приводу власної хтивості.

Не замислюючись, він використовує свої низинні пристрасті, щоб вибратися з убогості та злиднів. Він безсоромно грає жінками, дивлячись на них як на засіб свого збагачення та сходження соціальними сходами.

Трохи розібравшись у соціально-побутових питаннях роману, тепер коротко познайомимося з його змістом. Це допоможе нам побачити образ головного героя зсередини, у його вчинках та стосунках з іншими персонажами.

Опис Дюруа

Жорж Дюруа - привабливий хлопець, своєю граціозною фігурою та гарним обличчям він може подобатися та викликати захоплення. Він син бідних селян, який намагається будь-якими способами вибитися у світ.

Головний герой честолюбний і дводушний, звабливий і прекрасний. Однак за допомогою своєї зовнішності він не може досягти благоденства та загального визнання.

Окрім симпатичного вигляду, Дюруа більше не має нічого – у нього немає розуму, немає талантів, немає зв'язків і, природно, немає грошей. Однак є величезне бажання мати їх.

Старий знайомий

Отже, головний герой працює за гроші і мріє про краще, блукаючи малознайомим йому Парижем. Йому жарко і душно, і в нього немає коштів навіть на кухоль пива. Однак він, як і раніше, без втоми та жалю, блукає вуличками міста у пошуках сприятливого випадку. Що це за нагода? Чи не зустріч із багатою незнайомкою?

Як би там не було, заможні жінки не звертають уваги на бідно одягнену людину. Чого не скажеш про жебраків і знедолених куртизанок. Одна з них - Рашель, втрачає голову від привабливого провінціалу і віддається йому майже безкоштовно, пробуджуючи в його душі бажання зачаровувати та використовувати закоханих у нього жінок.

Дюруа, як і раніше, чекає нагоди познайомитися із забезпеченою аристократкою, але зустрічає лише... старого товариша. Ця зустріч докорінно змінює життя та майбутнє головного героя.

Шарль Форестьє - колишній товариш по службі Жоржа Алжиром. Однак життя в столиці пішло йому на користь - він поповнів, набув модної професії журналіста, отримав гроші. Шарль пригощає Дюруа кухлем пива і запрошує його до себе на світську вечерю, щоб справити враження на потрібних людей.

З усього видно, що головний герой не відчуває до Форестьє жодних дружніх почуттів. Поняття про товариство чужі йому, проте він розуміє, що процвітаючий журналіст може бути йому корисним.

Вечеря

На званому вечорі Жорж намагається сподобатися всім учасникам урочистостей, і це йому вдається. Він цілує маленьку Лоріну, і тоді мати дівчинки - Клотільда ​​де Марель, переймається симпатією. Дюруа справляє враження на дружину Форестьє, Мадлену, а також на багатого власника газети Вальтера та його дружину.

З першого разу у головного героя виходить пробити собі дорогу: Вальтер робить йому замовлення на нарис про солдатське життя, Мадлена безкорисливо складає розповідь замість нього, нарис схвалений редактором і опублікований. Жоржу також надали нове завдання, однак…

Проби пера

У нього немає таланту творчості. Форестьє відмовляють у допомозі Дюруа, той самотужки пише нарис, але газета його відкидає. Помучившись, Жорж наважується стати репортером, а не автором. У цій справі потрібен не талант, а настирливість, чарівність та нахабство.

Як репортер, головний герой завойовує прихильність Вальтера і починає заробляти чималу суму грошей. Він обертається у вищих колах, йому вдається жити краще та багатше. І всеж…

Зростають як доходи Дюруа, а й його бажання. Молода людина не може залишатися в тіні багатих та знатних знайомих. Він сам хоче жити в розкоші та шануванні, з шиком одягатися і їсти дорогі страви.

Постійна коханка

Що робити миловидному спритному репортеру, щоб досягти своєї мети? Він вирішує знайти додаткове джерело доходу – мадам де Марель.

Молода жінка - ефектна яскрава брюнетка. Вона рідко бачить чоловіка і постійно нудьгує. У Дюруа Клотільда ​​знаходить свій відбиток. Вона така ж ризикована, як і він, така ж артистична та відчайдушна.

Відносини з Жоржем починаються з дрібної, малопомітної інтрижки, але закінчуються пекучою, всепоглинаючою пристрастю, якій судилося тривати все життя головних героїв. Пані де Марель з головою занурюється в тілесні насолоди, віддаючи всю себе новому почуттю. Вона винаймає квартиру для зустрічей з полум'яним коханцем, обдаровує його невеликими, але значними сумами.

Усвідомлюючи, що в Милого друга є інші жінки, Клотільда ​​дуже злиться і ревнує, але водночас прощає Дюруа знову і знову. Вона не може уявити життя без цього чарівного авантюриста, стає його рабою та служницею.

Користуючись грошима та подарунками коханки, хлопець не відчуває підозри совісті чи жалю. Він робить вигляд, що бере в неї в борг, проте розуміє, що ніколи не повертатиме його.

Відносини з Мадленою

Цікаві та багатогранні відносини між Жоржем та дружиною його друга Форестьє. Збираючись помститися колишньому бойовому товаришеві, Дюруа намагається спокусити його дружину. Однак та одразу розкусила невідомого молодого репортера і запропонувала йому… дружбу. І навіть порадила спробувати підкорити серце пані Вальтер.

Однак, невдовзі чоловік Мадлени вмирає, і симпатична вдова виходить заміж за Дюруа. Їхній шлюб - не союз двох закоханих, а угода двох авантюристів, які намагаються покращити свій соціально-побутовий статус. Мадлена вигадує чоловікові титул, пише за нього статті, здобуває йому свого коханця почесний орден. Вона справжня опора та бойова подруга, яка вміє спокушати і блищати у світському суспільстві, дає продумані, мудрі поради.

Шлюб Мадлени і Жоржа - зразок типового світського шлюбу на той час, заснованого не так на почуттях і ніжності, але в розумі і взаємній вигоді.

Віржинія Вальтер

Однак Жорж Дюруа не задовольняється спільним життям із Мадленою, яких би золотих гір вона не обіцяла. Йому необхідно все і відразу, він не хоче накопичувати багатство повільно та поступово.

У цьому допомогти Дюруа можуть інші жінки. Спочатку головний герой спокушає пані Вальтер - старіючу богобоязливу даму, дружину свого начальника та покровителя. Як бачимо, у головного героя немає жодних рамок пристойності, почуттів подяки чи субординації.

Віржинії нелегко дається падіння – вона довго бореться із собою, довго сумнівається та переживає. І, нарешті, поступається наполегливим умовлянням Жоржа і стає його коханкою. Вона зраджує чоловіка, розповідаючи своєму Милому другу про його таємничі плани, вона видобуває йому гроші та коштовності.

Але стосунки із зрілою жінкою не цікаві безпринципному Дюруа. Він швидко втрачає інтерес до своєї пасії і, незважаючи на її протести та сцени ревнощів, продовжує відвідувати Клотільду.

Другий шлюб

Як же Дюруа стати багатим та незалежним? Молода людина вирішується знову одружитися, проте цього разу обрати собі наречену з великим і значним посагом. Вибір Жоржа падає на Сюзанну Вальтер - дурну і безневинну вісімнадцятирічну красуню.

Дюруа жорстко домагається розлучення з Мадленою і відбирає у неї половину стану, не відчуваючи жодної краплі совісті перед тим, що стільки зробило для його добробуту!

Потім головний герой цинічно спокушає дочку своєї колишньої коханки Віржинії, тим самим змушує батьків дати згоду на цей безчесний шлюб.

Нарешті, бажання молодого чоловіка здійснилися - він узяв у посаг кілька мільйонів. Тепер він уже не відчуватиме ні спеки, ні задухи, і ніколи не зазнає спраги пива. Але чи буде він щасливим?

Вплив

Як бачимо, образ Жоржа Дюруа дуже складний та багатогранний. Він породжує бурю негативних емоцій і зневаги, та все ж викликає симпатії та співчуття. Адже Жорж Дюруа – це лише наслідок духовного розкладання всієї нації, морального занепаду та морального розбещення цілого суспільства.

Примітно, що тип головного героя залишає байдужим нікого. Про нього багато судять і тлумачать, його ставлять за приклад і звинувачують.

Цікаво, що характер Милого друга знайшов своє відображення у сучасній музиці. Хто ж був вражений тим безсоромністю і тим нахабством, якими прославився Жорж Дюруа? "Чиж" у своїй пісенній композиції згадав ім'я головного героя роману поряд із п'яницями, наркоманами та невизнаними талантами.

У 1885 р. з'явився роман Мопассана "Милий друг", що містить широку панораму соціально-політичного життя Франції часів III Республіки. У центрі твору - історія молодої людини, яка прагне підкорити Париж. Ця тема, традиційна для французької реалістичної літератури, під пером Мопассана набуває сучасного звучання.

Головний герой роману Жорж Дюруа, син сільського шинкаря, колишній унтер-офіцер колоніальних військ в Алжирі, "розбещений у підкореній країні", після демобілізації приїжджає до Парижа, "щоб зробити кар'єру". Однак він не має необхідних для цього якостей: у нього немає ні гроша в кишені, він не блищить розумом і добрими манерами, не освічений, не має зв'язків із впливовими людьми. Єдине, що він має, - це приваблива зовнішність "спокусника з бульварного роману", найпримітнішою деталлю якої були "гарні, пухнасті, пишні, золотаві з рудуватим відливом... закручені вуса".

Щаслива випадковість - зустріч із колишнім однополчанином Шарлем Форестьє, тепер завідувачем відділу політики газети "Французьке життя", відкриває Дюруа дорогу до журналістики. Почавши зі скромної посади збирача інформації, цей "хитряк, пройдисвіт, спритник", як характеризують його багато персонажів, швидко робить карколомну кар'єру: стає головним редактором газети, отримує орден Почесного легіону, збиває стан.

Селянський син Дюруа перетворюється на аристократа Дю Руа, перед яким відкривається блискуче майбутнє: він буде депутатом, міністром. Своїм успіхом у житті цей нахабний і цинічний хижак, про шанований, немов у глузування, "милим другом", зобов'язаний жінкам, численні зв'язки з якими допомагають йому піднятися ступенями соціальних сходів. На відміну від діяльних та талановитих кар'єристів Бальзака і Стендаля Дюруа органічно не здатний на героїчний вчинок, не має їх розуму, енергії, волі. Його перевага полягає в умінні "всіх обманювати, всіх експлуатувати".

У "милого друга" не може бути "втрачених ілюзій", тому що у нього їх ніколи не було; його не мучать докори совісті, тому що вона давно перетворилася "на скриньку з потрійним дном, де можна знайти все, що завгодно".

Мопасан воістину художник XX століття, оскільки побачив у житті і блискуче відобразив у романі перетворення героїчного буржуа Растіньяка на боягузливого та вульгарного Дюруа. "Милий друг" народжений часом, атмосферою загальної продажності, що панувала в ІІІ Республіці. Тут продаються і вуличні повії (Рашель), і пані з суспільства (м-жа Марель, Мад-лена Форестьє), і політичні діячі (депутат Ларош-Матьє), і журналісти (Сен-Потен, Форестьє, Вальтер).

Виразний епізод роману, в якому Дюруа спостерігає зимового ранку в Булонському лісі прогулянку людей з вищого світу, закулісний бік життя яких він добре знає: "Який зброд! - повторив він. - Зграя шахраїв, зграя шахраїв".

Соціальна проблематика, яка домінує в романі "Милий друг", не виключає в той же час глибоких філософських роздумів письменника над змістом людського життя. "Дихати, пити, їсти, спати, трудитися, мріяти... все це означає вмирати. Жити, нарешті, - теж означає вмирати". У цих словах старого поета Норбера де Варена відбився наростаючий песимізм Мопассана, пов'язаний як із посиленням критичного ставлення до сучасної йому дійсності, так і із захопленням ідеями Шопенгауера та позитивістів.

Велику популярність роман "Милий друг" набув Росії, де він з'явився майже одночасно з французьким виданням. Л.М. Толстой у відкликанні нього виділив основну думку твори: " Загинуло і гине все чисте і добре у суспільстві, оскільки суспільство це розпусно, божевільно і жахливо " .

У 1886 р. був опублікований психологічний роман "Монт-Оріоль", в основі якого, за словами Мопассана, лежить "історія пристрасті дуже живою та дуже поетичною". Розповідаючи про зародження, розвиток та загибель любові Поля Бретіньї та Християни Андерматт, письменник ще раз показав недосяжність щастя у світі загальної продажності, неможливість духовного єднання людей, приреченість людини на вічну самотність. Ще сильніше звучать ці мотиви в останніх романах Мопассана: "П'єр і Жан", "Сильна, як смерть", "Наше серце", в яких соціальна проблематика поступається місцем "чистої психології".

Сучасники часто дорікали Мопассану в байдужості, безпристрасності, надмірної об'єктивності. Відповідаючи своїм критикам, він в одному з листів 1890 р. гірко зауважив: "...я з тих людей, у яких здерта шкіра та нерви оголені. Мене, без сумніву, вважають одним із найбільш байдужих людей на світі. Я ж скептик , що не одне й те саме, скептик, тому що у мене гарні очі. Мої очі говорять моєму серцю: сховайся, старе, ти смішно! І серце ховається..."

Мопассан - письменник, який хворів на всі людські біди і прикрощі, проте не бачив можливості змінити світ» на краще. Але любов до людей, ненависть до всього, що спотворює їхнє життя і калічить душі, він висловив у своїх творах. Велике значення Мопассана як художника. Розроблені ним нові засоби та прийоми психологічного аналізу збагатили сучасну літературу. За словами О.П. Чехова, "він, як художник слова, поставив такі величезні вимоги, що писати по-старому стало вже неможливим".

Надіслати свою гарну роботу до бази знань просто. Використовуйте форму нижче

Студенти, аспіранти, молоді вчені, які використовують базу знань у своєму навчанні та роботі, будуть вам дуже вдячні.

Розміщено на http://www.allbest.ru

Міністерство освіти та науки Російської Федерації

Новокузнецький інститут (філія)

федерального державного бюджетного навчального закладу

вищої професійної освіти

«Кемеровський державний університет»

Факультет російської мови та літератури

Кафедра російської мови та літератури

КУРСОВА РОБОТА

з дисципліни «Історія зарубіжної літератури»

Тема «Образ головного героя у романі Гі де Мопассана «Милий друг».

Інтерпретації героя у кінематографі»

Новокузнецьк 2014

мопассан друг герой дюруа

Вступ

Розділ 2. Образна система роману «Милий друг

2.2 Місце Жоржа Дюруа у системі образів

2.3 Інтерпретації роману «Милий друг» у кінематографі

Висновок

Список літератури

Вступ

Один з найбільших представників європейського критичного реалізму XIX століття, французький письменник Гі де Мопассан (1850-1893), належить до улюблених читацькою аудиторією майстрів художнього слова.

2013 року виповнилося 120 років від дня смерті цього великого письменника. «З усіх французьких письменників XIX століття Гі де Мопассан і сьогодні залишається найбільш читаним не тільки у себе на батьківщині, а й за її межами, у тому числі й у Росії. «Хоча минуло вже більше століття від дня його смерті, твори Мопассана зберегли свою свіжість і красу і залишаються співзвучними розуму та серцю сучасної людини», - неймовірно точно зазначає автор класичного перекладу багатьох творів письменника Сельма Брахман у статті «Чудової сили талант».

Очевидно, що творчість Гі де Мопассана, за всієї його популярності, у нашій країні вивчена явно недостатньо. Найповнішим, з погляду, залишається дослідження Ю.І. Данилина «Життя і творчість Мопассана», видане 1968 року. Серед монографій слід згадати роботи TJI. Вульфович "Творчість Мопассана" (1962), B.C. Лозовецького "Творчість Мопассана" (1974), О.В. Флорівській «Мопассан-новеліст» (1979).

При цьому протягом останніх двадцяти років творчість Мопассана рідко ставала предметом монографічного аналізу у вітчизняному літературознавстві. Така ситуація сама по собі дивовижна, оскільки цей письменник завжди був популярний у наших читачів, і, крім того, дуже представницький для французької літератури рубежу XIX - XX століть. Вивчення його творчості не може не збагатити наші уявлення про індивідуальність та своєрідність цього періоду розвитку французької літератури.

У представленій роботі ми розглядаємо особливості створення образу чоловіка-повії у романі «Милий друг», а також те, як характер Жоржа Дюруа представлений у кіноінтерпретаціях 1983 та 2012 років.

Відповідно до цієї теми, метою нашої курсової роботи став аналіз образу Жоржа Дюруа в романі Гі де Мопассана «Милий друг» та порівняльно-порівняльний аналіз екранізацій роману 1983 та 2012 років. Для досягнення поставленої мети нам потрібно було вирішити низку завдань: мопассан друг герой

1. Охарактеризувати особливості художнього методу Гі де Мопассана;

2. розкрити особливості створення образів героїв у романі;

3. уявити характеристику та засоби створення образу головного героя;

4. розглянути інтерпретації роману «Милий друг» у кінематографі

Об'єктом дослідження є роман Гі де Мопассана «Милий друг», предметом - особливості образу головного героя у романі «Милий друг» та у кінематографі.

Теоретичною основою дослідження є праці, монографії та статті відомих вчених та провідних літературознавців у галузі літературної критики та творчості Мопассана: Т.Л. Вульфович, Ю.І. Данилін, Л.М. Толстой, В. Соловійчик та ін.

Глава 1. Особливості художнього методу Гі де Мопассана

1.1 Загальна характеристика творчості

Як зазначає дослідник Ю.І. Данилін, один з великих представників європейського критичного реалізму XIX століття, французький письменник Гі де Мопассан (1850 - 1893), належить до улюблених радянською читацькою аудиторією майстрів художнього слова.

Вперше із ним познайомив російських читачів І.С. Тургенєв, який оцінив у ньому найбільший талант французької літератури початку 80-х. Гаряче полюбив Мопассана та Лев Толстой, який написав про нього велику статтю. Чехов, Горький, Бунін, Купрін різною мірою й у відносинах були шанувальниками французького письменника, високо ставили його художню чесність і виняткову майстерність.

«Я увійшов у літературу, як метеор», - сказав якось Мопассан у розмові з поетом Ередіа. Справді, письменник став знаменитістю на другий день після опублікування «Пампушки». Але миттєвій славі Мопассана передувало довге і завзяте навчання літературному мистецтву.

Життєві обставини складалися сприятливо у тому, щоб міг стати письменником. Сім'я його тяжіла до мистецтва. Мати Мопассана палко любила літературу; сестра поета-романтика Альфреда Ле Пуатвена (1816 - 1848), друга юності знаменитого французького письменника Гюстава Флобера, вона також була знайома з Флобером і схилялася перед його талантом. Намагаючись поглибити потяг сина до літератури, що прокидається, вона керувала читанням хлопчика і дбайливо зберігала зошити з його першими віршами. А надалі, коли її син став письменником, вона залишилася його літературним порадником, критиком та помічником і дала йому багато сюжетів для оповідань.

Коли Мопасан навчався в Руанському ліцеї, одним з його викладачів був поет-парнасець Луї Буйле, який став його першим літературним учителем і наполегливо намагався навіяти юнакові, що робота в галузі мистецтва потребує великої праці, терпіння, посидючості, оволодіння законами літературної техніки. Дружа з Флобером, що проживав на околицях Руана, Буйле часом приводив до нього свого учня, і обидва письменники слухали його вірші, уважно розбирали їх, давали йому поради.

Наслідуючи поради Г. Флобера, Мопассан працював не покладаючи рук. Він писав вірші, поеми, комедії, перші повісті та оповідання, написав навіть романтичну драму. Суворий учитель бракував майже все і забороняв йому друкуватись. Прагненням Флобера, дедалі більше прив'язувався до свого учня, було виховати у ньому глибоке шанування літератури, розуміння її завдань, високу вимогливість до творчості.

Крім спостережливості і уважного проникнення у істоту зображуваного, Флобер вимагав від Мопассана вміння ретельно і чітко описувати побачене, шукаючи при цьому слова точні, а чи не приблизні. «Яка б не була річ, про яку ви заговорили, - передає Мопассан його настанови, - є лише одне іменник, щоб її назвати, тільки одне дієслово, щоб позначити її дію, і лише одне прикметник, щоб її визначити. І потрібно шукати доти, доки не буде знайдено це іменник, це дієслово і це прикметник, і ніколи не слід задовольнятися приблизним, ніколи не слід вдаватися до підробок, навіть вдалих, до мовних фокусів, щоб уникнути труднощів» . Суворої школи флоберовської вимогливості вже однієї було б достатньо, щоб його слухняний і здібний учень став видатним письменником-реалістом. Але Мопассану випало також щастя зустріти іншого великого вчителя - І.С. Тургенєва.

Подібно до Флоберу, Тургенєв поставився з великою симпатією до Мопассану, допомагав йому порадами, переглядав його рукописи. Цієї пори Мопассан вже багато друкувався, але матеріально був ще дуже стиснутий. Тургенєв пов'язав його з російським журналом "Вісник Європи", сприяв появі в цьому журналі його перших перекладів, гаряче вітав його роман "Життя".

Смілива правдивість російської літератури зміцнила волю Мопассана до зображення тієї, як він писав, «нещадної, страшної та святої правди, якої не знають, або вдають, що не знають, люди, які живуть на землі» . Демократичний гуманізм російської літератури сприяв розвитку у Мопассана любові до простих людей, народу. Мопасан високо цінував «Записки мисливця» Тургенєва і захоплювався «Батьками та дітьми», особливо наголошуючи на цьому романі властивий Тургенєву дар реалістичного передбачення.

Події історії Франції 70-х років лише сприяли наростанню песимістичних поглядів Мопассана. Час безпросвітної буржуазної реакції після загибелі Паризької комуни переконував Мопассана лише тому, що правлячі класи не здатні стояти на чолі нації. Письменник бачив у своїх сучасниках істоти дрібні, вульгарні, що роздираються протиріччями, і його жалість до людей нерідко носила відтінок зневаги, бо спиралася на думки про нікчемність і всіляку неповноцінність сучасної людини.

Однак у своїй різкій, пристрасній критиці буржуазного суспільства Мопассан залишався на позиціях цього суспільства і, хоч би скільки намагався знайти вихід зі становища, знайти його не міг. Все життя нудився він тугою художника-гуманіста по цілим людям, за характерами сильним, за тим великим і прекрасним, що піднімає людину над непривабливістю буржуазної дійсності. Він знаходив часом це велике в силі людських почуттів, уявленні людини про честь, силу його любові до рідної землі і ненависті до її ворогів.

У ряді його оповідань зустрічаються цілісні, мужні характери, що говорять про красу людського почуття і захоплюють письменника своєю закінченістю («Заповіт», «Клошет», «Дороги», «Щастя», «Дядечко Мілон», «Дочка Мартена» та ін. ). Такі характери Мопассан найчастіше знаходив у середовищі народної, і це було не випадково: тільки народне середовище, як бачив він, чинило опір потворним впливам буржуазного ладу, зберігало свою людяність, моральне здоров'я. Зображуючи навколишню дійсність, Мопассан, як переконається читач, нерідко висловлював суто народну думку, наближався до народної мудрості, і це було його інстинктивною спробою знайти собі опору у своїй критиці сучасного суспільства. Однак глибокий соціальний скептицизм Мопассана, засвоєний ним ще в школі Флобера, і його уявлення про марність всіх людських зусиль заважали йому до кінця повірити в народ як можливого перетворювача існуючих суспільних відносин.

Суперечливість поглядів Мопассана виявилася і щодо його популярної на той час позитивістської філософії, яка особливо зміцнилася у Франції після загибелі Паризької комуни. З багатьма положеннями позитивізму Мопассан не погоджувався та боровся з ними. Так, наприклад, він зовсім не вважав, що фізіологічний початок у людині завжди панує над його інтелектуальним початком. У його уявленні існували епохи – античність, Відродження, – коли людина була фізично та духовно гармонійна, коли в людях жило почуття краси. Він вказував, наприклад, що у XVIII столітті були люди «урочистої думки», на зразок Дідро, і що тодішня «читаюча публіка, суддя вибагливий і витончений, володіла найвищою мірою художнім чуттям, яке нині зникло». Буржуазний лад безнадійно покалічив людину, наділивши її фізичним і духовним неподобством, сприяючи його розумовій деградації.

Якщо у творчості Мопассана зустрічаються одухотворені, благородні, чарівні образи, діаметрально протилежні людям-тваринам, то в обстановці буржуазного ладу ці позитивні герої (зазвичай героїні) завжди приречені не тільки на постійну боротьбу з ним, але нерідко і на загибель.

Тим не менш, Мопассан піддавався багатьом впливам позитивізму. Скільки написано їм промовистих, проникливих, сповнених справжнього крику душі сторінок, де він говорить і про безсилля людської думки, про непізнаваність явищ життя, про болісну самотність людини, про її фізичну крихкість, про неминучі і невідворотні страждання, завдані людині всіх його надій, вірувань та зусиль, бо все закінчується смертю. Ці сторінки саме тому й сповнені такої хвилюючої сили, що Мопассан писав про близькі йому самі страждання типової для буржуазного суспільства людини-одиначки, позбавленої громадських зв'язків, не захищається ними, а тому приреченого вдвічі гостріше і болісніше виносити удари життя. І ми бачимо у багатьох його творах різко-оцінне зображення навколишньої дійсності. Ця манера виявилася в його книгах «Під сонцем», «Бродяче життя», «На воді», в «Милому друге» та деяких інших романах, у ряді новел, особливо ліричних.

З іншого боку, дуже багато оповідань Мопассана та його роман «Життя» написані в іншій, об'єктивній, зовні безоцінній манері: художник ніби бажає з усією точністю описати життєву подію, з усією ретельністю відтворити вчинки та поведінку своїх персонажів, але стоїть немов осторонь. , утримуючись від індивідуальних оцінок і надаючи читачам самим зробити необхідний висновок.

У 1880 році Мопассан надрукував повість «Пампушка», яка відразу ж принесла йому широку популярність. Письменник висловив тут сміливу правду про минулу франко-прусську війну 1870 - 1871 років і ставлення до неї французького суспільства. Він показав, що в час великого національного випробування суспільство не виявило згуртованості та єдності, що експлуататорські класи Франції, поглинені своїми корисливими інтересами, були потай байдужі до лих батьківщини і що тільки прості люди Франції кипіли патріотичною ненавистю до загарбників, активно й самовіддано боролися. .

У низці наступних розповідей про війну 1870 - 1871 років Мопассан любовно малював образи простих людей Франції, шляхетних патріотів, які мужньо і самовіддано боролися проти прусських загарбників. Такі розповіді «Дядечко Мілон», «Стара Соваж», «Полонені» та ін. Доторканність до всенародної справи оборони батьківщини ушляхетнювала його персонажі, збагачувала їх образи рисами героїзму і патетики, навіть якщо це були повії Пишка і Рашель («Мадмуазель Фіш») або найординарніші обивателі («Два приятеля», «Дуель»).

У таких збірках, як «Оповідання вальдшнепа» (1883), «Сестри Рондолі» (1884), «Туан» (1885) та ін., розкривається чудова якість мопасанівського критичного реалізму - його заразливий і бадьорий гумор.

За словами Ю.І. Данилина, з часів Беранже ніхто не вмів так сміятися у французькій літературі, як сміявся Мопассан: тому свідчення розповіді «Ця свиня Морен», «Заступник», «Туан», «Мій дядько Состен» та багато інших. Гумор Мопассана, нерідко пов'язаний із фривольними мотивами та еротичними ситуаціями, носить особливий, суто національний характер, що сягає старовинної французької літературної традиції - до середньовічних фабльо, коротких смішних розповідей у ​​віршах. Мопассан висміює хитрість, жадібність, скупість, пристрасть до наживи своїх персонажів, їхнє духовне убожество, нестійкість їхніх поглядів, а ще частіше їхні подружні зради, альковні пригоди, різні любовні казуси.

Добродушний гумор Мопассана з часом став витіснятися гнівною сатирою. «Наше суспільство згори до низу нескінченно смішно, - писав Мопассан, - але сміх у Франції згас, - той їдкий, мстивий, смертоносний сміх, який у минулі століття вбивав людей наповал вірніше, ніж куля чи удар шпаги. Наші дивовижні депутати самі схожі на акторів лялькового театру».

Незвичайна різнобічність художніх засобів Мопассана особливо широко виявилася його новелістиці. Поряд із сильним комічним струменем розповіді Мопассана притаманні - і ще більшою мірою - сумні, елегічні настрої. Мопасан був проникливим і чуйним зобразителем людських страждань, сповненим жалю і співчуття до своїх героїв, що мучаться.

Він писав про незаслужені лиха, що обрушуються на маленьких людей («Верхом», «Намисто»), про раптово відкривається перед його персонажами огидний виворот життя («Гарсон, кухоль пива!»), про гнітюче усвідомлення ними своїх непоправних життєвих помилок (« », «Мадмуазель Перль»). З винятковою, вистражданою силою показував Мопассан, які нестерпні муки змушений відчувати зображуваний ним чоловік-одинак ​​від гіркої свідомості своєї роз'єднаності з іншими людьми («Самотність»). З ніжністю та драматизмом описував Мопассан тугу своїх героїв за дорогим для них минулим, за їхньою зниклою юністю, за незворотним щастям («Менует», «Маска»). Він описував страждання витончених, вразливих натур, що на кожному кроці ображаються видовищем вульгарності, вульгарності та нелюдства буржуазного суспільства.

Центральне місце у новелістиці Мопассана займає любовна тема. Письменник бачив у коханні дорогоцінний дар природи («Кохання»), високе поетичне почуття, яке пробуджує в людині його душевну красу - щирість, безкорисливість, готовність до самопожертви, до подвигу («Місячне світло», «Щастя», «У дорозі», "Фермер", "Калека" та ін). Прагнучи виправдати ті фізіологічні потреби людини, які лицемірно замовчувала чи засуджувала міщанська література, Мопассан сміливо оспівував ту чуттєву пристрасть, яка стихійно кидає людей в обійми один до одного. Життєрадісно славлячи запал цієї пристрасті, він описував і ті смішні або сумні становища, в які вона ставить його персонажі, а часом показував, як ця пристрасть, туманячи розум людині, здатна привести його до страшної катастрофи, до злочину («Маленька Рок»). Великий зображувач кохання, Мопассан відтворював її у нескінченному розмаїтті варіантів. При цьому одна з найдраматичніших тем його творчості полягає в показі письменником того потворного, потворного, збоченого характеру, який прийняла любов у буржуазному суспільстві, де вона перетворилася на предмет купівлі-продажу та з найбільшої радості людини – на джерело жорстоких її мук. Тема кохання у творчості Мопассана стала найгострішою зброєю письменника-гуманіста у його боротьбі з буржуазним варварством.

Також Мопассан з обуренням писав про те, що в буржуазному суспільстві саме материнство перетворилося на засіб для збагачення («Спадщина», «Справа пані Люно», «Мати виродків»), а доля позашлюбних дітей, показував він, особливо трагічна, тому що батьки, боячись громадського засудження, не сміють їх визнати і кидають на свавілля долі, частиною тому, що діти виростають знедоленими, зневаженими і ненавидять батьків, що їх відкинули («Син», «Покинутий», «Дюшу», «Оливковий гай», « Батьковбивця»).

Розповідям Мопассана властиві рідкісна єдність форми та змісту, сувора пропорційність всіх компонентів, мистецтво захоплюючої та стислої розповіді. В особливо стрімкому темпі розгортає Мопассан свої гумористичні оповідання («Заступник», «Позбулася», «Знак» та ін.). Але в розповідях елегічного тону його манера змінюється: розповідь ведеться неквапливо, щоб пильно, ретельно, з усією ніжністю передати найменші відтінки зображуваного.

У своїх новелах Мопассан ніколи не користується зовнішніми прийомами на читача, на зразок складної та заплутаної інтриги, але підкорює мистецтвом простого, лаконічного, барвистого, а головне, правдивого відтворення дійсності. Чималу роль відіграє в нього виразна реалістична деталь. Образ хуртовиків, які прибирають вранці вулиці Парижа, чудово інтерпретує душевний стан героїні «Паризької пригоди». Свистяче шипіння падаючого в море вугілля відтворює всю картину нічного риболовлі в «Вечори». Не можна не додати, що Мопассан був одним з найтонших зразків природи і особливо любив відтворювати на своїх сторінках французькі пейзажі: ферми, що потопають в яблуневому кольорі, огрядні луки і узбережжя улюбленої ним Нормандії, береги і тумани Сени, пахощі літніх лісів і полів.

Найбільш різко і непримиренно прозвучав протест Мопассана проти антинародної діяльності та зростаючих імперіалістичних пожадань правителів Третьої республіки у романі-памфлеті «Милий друг» (1885).

Роман був надрукований у виданні Gil Blas між 6 квітнем та 30 травнем 1885 року. Як зазначають критики, це роман про кар'єризм, причому не лише головного персонажа, а й суспільства в цілому, де «світ для сильних, де треба бути найвищим». Політика, засоби інформації, військовий конфлікт - тільки тло, на якому вимальовується основна лінія сюжету. Мопассан це підтверджує у своїй відповіді головному редактору Gil Blas, опублікованому 7 червня 1885: «Я хотів просто описати життя звичайного авантюриста, подібного до всіх тих, кого ми штовхаємо ліктем щодня в Парижі і якого зустрічаємо у всіх існуючих професіях» .

Задуманий роман був, мабуть, в 1883 р. після появи в друку нарису «Чоловік-повія», і в тому ж році деякі з епізодів роману, оформлені у вигляді новел («Могила», «Месник», «Нагороджений!» ), вже з'явилися у пресі.

Цього разу головним героєм роману став негативний персонаж, Жорж Дюруа, син провінційного кабатчика і колишній унтер-офіцер колоніальних військ в Алжирі, який звикли грабувати і пригнічувати арабів. Маючи такі навички, він не зволікає зробити собі кар'єру і в Парижі, але тут його жертвами є жінки, у яких він має великий успіх і яких на всі лади експлуатує і обирає. За допомогою брудних і підлих інтриг, безчесних вчинків він, зрештою, стає сильною, небезпечною і багатою людиною. Всі знають, що це пройдисвіт і негідник, але він досяг життєвого успіху - і буржуазне суспільство не може не схилитися перед таким переможцем.

Цей образ обраний Мопасаном закономірно. Спостережуване ним життя буржуазного суспільства, преси та політичних сфер він порівняв із проституцією: «Усі ми у Франції – чоловіки-повії: мінливі, примхливі, несвідомо віроломні, непослідовні у своїх переконаннях і прагненнях, рвучкі й слабкі, як жінки… Наша палата депутатів наповнена чоловіками-повією. Вони утворюють тут велику партію привабливих опортуністів, яких можна назвати «сиренами». Це ті, які керують за допомогою солодких слів і брехливих обіцянок, які вміють… змінювати думки, навіть не помічаючи цього, спалахувати будь-яку нову ідею, бути щирими у своїх переконаннях – переконаннях флюгера, стільки ж обманювати самого себе, скільки й інших, і забувати другого дня все те, що вони стверджували напередодні. Газети сповнені чоловіків-повій. Мабуть, там їх найбільше, але там вони і всього потрібніші... Відносини чоловіків-повій нестійкі, їх настрої і почуття схильні до несподіваних стрибків, миттєвих переходів від тріумфу до зневіри, від любові - до ненависті, від схиляння - до байдужості, тому що, зрештою, у них і натура повії, і привабливість повії, і темперамент повії; всі їхні почуття схожі на любов повії ... ».

Мопасан не перший, хто порушує у творчості цю тему. Він розвиває історію молодого героя Бальзака у Парижі. За півстоліття Растіньяк сильно змінився і перетворився на Дюруа з його цинізмом та потягом до підлості. Але такий герой - це продукт епохи, яка сприяє зростанню подібних людей, аплодує їх успіху і заплющує очі на їхні недоліки. Перемога Дюруа – доказ деградації суспільства.

Роман закінчується іронічною картиною урочистого весілля Жоржа Дюруа в модній паризькій церкві за участю паризького єпископа та представників світського та літературного Парижа: відтепер Жоржу Дюруа відкрито дорогу до депутатського крісла, до посади міністра чи навіть президента Третьої республіки.

Лев Толстой, говорячи про цей роман, схвально зазначив «обурення автора перед благоденством і успіхом грубої, чуттєвої тварини, цією самою чуттєвістю робить кар'єру і досягає високого становища у світлі, обурення і перед розбещеністю всього того середовища, в якому його герой досягає успіху. .. Тут він, - продовжує Толстой про Мопассан, - ніби відповідає на це: загинуло і гине все чисте і добре в нашому суспільстві, тому що суспільство це розпусно, божевільно і жахливо».

Тема корупції, принесеної буржуазним ладом і надзвичайно розквітла в пору Третьої республіки, розроблена в «Милому друге» з надзвичайною широтою. Роман Мопассана засвідчує, що у Франції 80-х років рішуче все продажно і все продається - і вулична повія Рашель, і «дама з товариства» (пані Марель), і світ преси (Вальтер, Форестьє, Сен-Потен), і політичні діячі, депутати та міністри (Ларош-Матьє), і дворянство (наречені Сюзанни), і закон (поліцейський комісар), і церква (єпископ). Все продається багатству, титулу, владі, життєвому успіху, все торгує собою, і всіх купують представники банківського капіталу, ділки біржі - нові та справжні володарі Франції, персоніфіковані в особі видавця Вальтера. Назва продажної газети останнього – «Французьке життя» – стає глибоко символічною.

«Милий друг» писався Мопассаном якраз у період бурхливої ​​кампанії, піднятої лівою пресою проти «тонкінця» Феррі, і почав друкуватися через кілька днів після падіння його кабінету. Критики буржуазної реакції негайно зчинили крик про те, що в «Милому друге» Мопассан обмовив французьку пресу. Позиція народного табору, природно, була зовсім іншою. Поль Лафарг заявив, що Мопассан, «єдиний із сучасних письменників, у романі «Милий друг» наважився підняти куточок завіси, що приховує безчестя та ганьбу французької буржуазної преси». Гедистська газета «Шлях народу» почала у 1887 році передруковувати на своїх сторінках роман, назвавши його автора «одним із метрів сучасної літератури».

Роман «Милий друг» написаний над об'єктивної, а різко-оцінної манері. Постійно властива Мопассану іронія носить тут абсолютно відкритий характер. Огида письменника до світу людської підлості та продажності виражено у романі відкрито і з граничною силою. Вчинки, дії та спонукання Дюруа викриваються на кожній сторінці. Окремі персонажі, особливо Ларош-Матьє, набувають вбивчої авторської характеристики.

Докладніше способи створення Мопассан образів героїв ми охарактеризуємо в наступному параграфі.

1.2 Особливості створення образів героїв

Мистецтво Мопассана полягає у здатності передати внутрішні почуття героя через зовнішні прояви, наприклад, діалоги чи жести. Так, уникаючи довгого аналізу поведінки героя, автор показує Дюруа, який відчуває «зростаючий вплив за силою рукостискань».

Як правило, у своїх творах Мопассан є оповідачем, продовжуючи традиції Бальзака.

Проста лексика та синтаксис допомагають Мопассану викривати пороки суспільства і точніше виявляти почуття, які надійно заховані в людській свідомості. Часто проявляється прихована іронія. Наприклад, також при описі Дюруа: Потім він вийшов, сподіваючись, що ідея йому прийде на вулиці. Вона не прийшла».

Щоб зробити блискучу кар'єру, героєві знадобилося три роки. У 1880 він простий службовець, клерк, що ходить біля церкви: "Йому залишалося тільки три франки сорок, щоб закінчити місяць". Потім журналіст, політичний оглядач і редактор, який посідає чільне місце у колективі журналу та у суспільстві найбагатших особистостей Парижа.

Варто також зазначити, що деякі розділи охоплюють дуже короткий проміжок часу, наприклад, перший вечір Дюруа в салоні (глава 2), у той час як довгий інтервал відокремлює перші дві частини, між смертю Форестьє та весіллям Милого друга з Мадлен. Мопассан вибирає лише епізоди, що описують просування кар'єриста.

У міру того, як герой роману «Милий друг» пробиває собі «шлях нагору», розкриваються різні грані його характеру, у кожній з яких автор констатує цинізм та безпринципність, повний розпад ідейних та моральних цінностей.

Так, виразний епізод роману, в якому Дюруа спостерігає зимового ранку в Булонському лісі прогулянку людей з вищого світу, закулісний бік життя яких він добре знає: «Який зброд! – повторив він. - Зграя шахраїв, зграя шахраїв ».

При цьому в романі, як зазначають дослідники, майже відсутній внутрішній психологічний малюнок, який так властивий Мопассану; він залишений на спадок лише пані Вальтер, якій судилося стерпіти одруження свого коханця з її ж дочки.

У «Милому друге» показано, як бульварна газетянка стає впливовою суспільною силою, як зрощується преса з банківськими спекуляціями та колоніальною політикою, як ділки преси стають «меценатами мистецтва», як, користуючись безсовісністю шахрая-журналіста, можна звалити міністра. У цьому плані Мопассан використовує досвід Золя, перенісши їх у ту сферу суспільно-культурної діяльності, яку Золя у своєму романному циклі не торкнувся, - у журналістику.

З волі банкіра Вальтера та групи великих біржових спекулянтів пов'язаний з ними міністр Ларош-Матьє, обманюючи палату депутатів та громадську думку, потай починає імперіалістичну війну за захоплення Марокко, так звану «танжерську експедицію». Війна ця приносить її ініціаторам десятки мільйонів, збагачує низку міністрів та депутатів; із власника сумнівного банку та жовтої газети, з депутата, звинуваченого у брудних аферах, Вальтер разом стає «одним із всесильних фінансистів, більш могутніх, ніж королі, - одним із тих фінансистів, перед якими схиляються голови, німіють вуста і які випускають на світ божий ніздість, підлість і заздрість, що гніздяться в глибині людського серця».

Мопасан наполягає насамперед на аморальності кар'єри Жоржа Дюруа. Герой підіймається службовими сходами, домагається багатства, ордену, становища у світлі і, нарешті, блискучого одруження одним і тим же нехитрим способом - спокушаючи жінок, розум, красу і вплив яких він використовує, а потім обкрадає, обманює, ганьбить, кидає їх .

Але за винятком, можливо, однієї пані Вальтер, жодна з його жертв не викликає в авторі та читачі співчуття. Вони – гідні партнерки людини, яку називають «милим другом».

У жодному творі Мопассана немає героя, який був такий грубий і тваринний у любовних відносинах, як Жорж Дюруа; його еротичні пригоди брудні та низовинні. У «Милому друге» автор гранично відвертий у своїй антипатії до героя, але він не дозволяє собі окарикатурювати Дюруа, перебільшувати його поведінку, яка завжди строго відповідає темпераменту, витримці, хитрощі цього вправного вискочки. Його постать, на відміну інших героїв, не типизированна, а навпаки - дуже індивідуальна.

У зв'язках та знайомствах «милого друга» перед читачем постає галерея типажів - представників усіх верств привілейованого суспільства, від політичних діячів до поліцейських. І серед них теж немає непідкупних і шляхетних. Єдиний виняток - старий поет Норбер де Варенн, який одного разу у випадковій нічній бесіді з Дюруа говорить йому про марність і швидкоплинність життя, про самотність і безнадійність, про обмеженість політиканів та лицарів наживи, «у яких розум затягнуло тванню, чи, вірніше, нечистотами ». І в годину чування над померлим другом Дюруа при всій своїй товстошкірості згадує слова де Варенна про жах і неминучість смерті. Але ці песимістичні настрої минають для підприємливого кар'єриста.

Мопасан майстерно малює портрети своїх персонажів. Мабуть, ми можемо назвати цей спосіб розкриття образів героїв головним у романі.

Портрет - один із засобів створення образу: зображення зовнішності героя літературного твору як спосіб його характеристики. Він може включати опис зовнішності (особи, очей, фігури людини), дій і станів героя (так званий динамічний портрет, що малює вираз обличчя, очей, міміку, жести, позу), а також рис, сформованих середовищем або відображенням індивідуальності персонажа: одягу , манери поведінки, зачіски та ін. Особливий тип опису – психологічний портрет – дозволяє автору розкрити характер, внутрішній світ та душевні переживання героя.

У романі-памфлеті «Милий друг» портрет як художня особливість письменника грає одну з найважливіших ролей. Письменник дає точний опис кожному своєму персонажу, але водночас залишає декларація про власну думку читачеві. За допомогою портрета Мопассан показує всі зміни, яким піддаються персонажі протягом роману.

Так, Жорж Дюруа – головна дійова особа. При першому знайомстві з ним читач бачить перед собою пересічного юнака, з великими амбіціями, але вже наприкінці роману це процвітаючий публіцист, мультимільйонер, барон з великим майбутнім.

«Статний від природи і до того ж зберіг унтер-офіцерську виправку, він пристосувався і, звичним молодцюватим жестом закрутивши вуса, охопив відвідувачів, що запізнилися, тим пильним поглядом, яким красень чоловік, як яструб, виглядає здобич» .

Через опис поведінки жінок автор відразу підкреслює привабливість героя для слабкої статі. Ця виняткова особливість спостерігається у створенні образу саме головного героя - бути чарівним для жінок та дівчат будь-якого стану.

Наведемо приклад: «Жінки підняли нею очі; це були три молоденькі працівниці, вчителька музики, середніх років, недбало причесана, неохайно одягнена, в запиленому капелюшку, в криво сидів на ній сукні, і дві міщанки з чоловіками - завсідники цієї дешевої харчевні ».

Чоловіча привабливість - це частина природи головного героя, вона у нього в крові і не залежить від того, наскільки дорогий на Дюруа одяг:

«Навіть у цьому дешевому, купленому за шістдесят франків костюмі йому вдавалося зберігати відому елегантність - вульгарну, що б'є в очі, але все-таки елегантність. Високий зріст, гарна постать, кучеряве русяве з рудуватим відливом волосся, розчесане на прямий проділ, закручені вуса, ніби пінилися на губі, світло-блакитні очі з буравчиками зіниць - все в ньому нагадувало спокусника з бульварного роману».

…Він був трохи збентежений, схвильований, відчував якусь незручність. Фрак він надів перший раз у житті, та й увесь костюм загалом вселяв йому побоювання. Він знаходив вади у всьому, починаючи з черевиків, не лакованих, хоч досить витончених, - Дюруа любив гарне взуття, - і закінчуючи сорочкою, купленою вранці в Луврі за чотири з половиною франки разом з манішкою, надто тонкою і від того встигнутою сміятися. Старі ж його сорочки були настільки зношені, що він не ризикнув одягнути навіть найміцнішу. Штани, що надто широкі, погано змальовували ногу і збиралися складками на ликах, мали той пошарпаний вигляд, якого одразу набуває випадкова, пошита не по фігурі річ. Тільки фрак сидів непогано - він був йому майже вчасно».

«Тоді він взявся, як актор, який розучує роль, репетирувати перед дзеркалом. Він усміхався, простягав руку, жестикулював, намагався зобразити на своєму обличчі то здивування, то задоволення, то схвалення і знайти такі відтінки посмішки та погляду, якими дами відразу визнали б у ньому галантного кавалера і які переконали б їх, що він зачарований і захоплений. ними ... ».

Образ Шарля Форестьє, зустріч із яким стала для Дюруа відправною точкою у кар'єрі, також характеризується за допомогою зовнішнього портрета:

«Форестьє сильно змінився, став цілком зрілою людиною. Хода, манера триматися, костюм, черевце - все викривало в ньому процвітаючого, самовпевненого пана, що любить щільно поїсти. А колись це був худий, тонкий і стрункий юнак, вітрогон, забіяка, непосида, горлан. За три роки Париж зробив з нього зовсім іншу людину - статечного, огрядного, з сивиною на скронях, хоча йому було не більше двадцяти семи років ».

Мопассан об'єднав навколо Дюруа чудовий гарем закоханих жінок. Від повії до світської жінки, від дівчини до зрілої жінки, Милий друг їх спокушає, використовує, але не любить жодну, стверджуючи, що «всі жінки дурні, потрібно ними користуватися і нічого не давати натомість». Причому Дюруа використовує жінок тільки в тому випадку, якщо вони становлять інтерес для його соціального просування.

Також варто зауважити, що у стосунках із жінками проявляється головне у характері Дюруа, а саме ненасичення. Герой стає дедалі більше зіпсованим. Так, на початку він не повертає кілька золотих монет Мадам де Марель, суму рівну 20 франкам (всього нічого), але апетит героя зростає, і незабаром він без зазріння сумління забирає у Мадлен половину залишеної їй спадщини, півмільйона франків, причому пояснюючи це бажанням дотримуватися моральні норми суспільства Або, наприклад, на початку Мадлен була для Дюруа нездійсненною мрією, але, досягнувши її, вона стає марною для реалізації нових. Представимо портретні характеристики героїнь-коханок Дюруа.

«Погляд її, чимось нагадував Дюруа погляд жінки, яку він зустрів напередодні у Фолі-Бержер, діяв на нього підбадьорливо. У неї були сірі очі, сірі з блакитним відтінком, який надавав їм особливого виразу, тонкого носа, повних губ і трохи пухкого підборіддя, - неправильне і водночас чарівне обличчя, лукаве і чарівне. Це була одна з тих жіночих осіб, кожна риса якої сповнена своєрідної чарівності і є значною, найменша зміна якої ніби і говорить і приховує щось…

Чарівна блондинка з волоссям ніжного та теплого кольору, вона була точно створена для ласок».

Також у портреті Мадлен Форестьє та її поводженні з Дюруа, починаючи з першої зустрічі, виділяються неповністю прикриті груди і голі руки, що охоче простягаються (гл. 2, 3, 6):

«На ній була сукня, що чітко описувала її високі груди. Голі руки та шия виступали з піни білих мережив».

«Пані Форестьє обернулася і простягла йому руку, яку він міг розгледіти мало не до плеча, — такий широкий був рукав її білого, оздобленого мереживом пеньюару. Дюруа ніби вже бачив перед собою її молоде, чисте, сите й тепле тіло, що дбайливо прикривається м'якою тканиною» .

"Тон його здався їй щирим, і вона дала йому руки".

Портрет Клотільди де Марель:

«Увійшла маленька смаглява жінка, з-поміж тих, про яких говорять: пекуча брюнетка. Хода в неї була легка. Темна, дуже проста сукня облягала і описувала всю її фігуру. Мимоволі зупиняла погляд червона троянда, приколота до її чорного волосся: вона одна відтіняла її обличчя, наголошувала на тому, що в ньому було оригінального, повідомляла йому жвавість і яскравість» .

«Це була повна набілена брюнетка з чорними підведеними очима, що дивилися з-під величезних намальованих брів. Пишні її груди натягали чорний шовк сукні; нафарбовані губи, схожі на рану, що кровоточить, надавали їй щось звірине, пекуче, неприродне і водночас збуджувало бажання» .

Пані Вальтер (дається як зовнішній портрет, так і коротка психологічна характеристика):

«Кілька погладшала, але ще не втратила привабливості, пані Вальтер знаходилася в тому небезпечному для жінки віці, коли захід сонця вже близький. Їй вдалося зберегтися завдяки тому, що вона ретельно стежила за собою, вживала запобіжних заходів, дбала про гігієну тіла, користувалася різними притираннями. Вона справляла враження натури врівноваженої, - здавалося, це одна з тих розсудливих жінок, внутрішній світ яких нагадує підстрижений французький сад. Він нічим не вразить вас, але в цьому є своя краса. Уяву їй заміняв не показний, проникливий і тверезий розум; в ній відчувалися доброта, прив'язливість і спокійна доброзичливість, що поширювалися на всіх і на все».

В середині роману, чекаючи пані Вальтер біля церкви, де вона призначила йому побачення, Дюруа іронізує над своєрідністю її віри: «Поводитися з релігією, як із парасолькою, увійшло в неї в звичку. У хорошу погоду парасолька замінює тростину, у спеку захищає від сонця, в негоду вкриває від дощу, а коли сидиш вдома, вона припадає пилом у передній» .

По ходу адюльтера з Дюруа Вальтер постійно шукає порятунку в церкві, а її божевілля безпосередньо провокується портретною подібністю між її спокусником Дюруа і Христом на картині: «Вчора я застав дружину перед цією картиною: вона стояла на колінах, точно в каплиці. Вона тут молилася.

Цей образ Христа врятує мою душу, - впевнено сказала пані Вальтер. Подивіться на його голову, на його очі, - як все в ньому просто і водночас надприродно. - Та він схожий на вас, Любий друже! - Вигукнула Сюзанна. Вона попросила Жоржа стати поряд із картиною. І всі знайшли, що в їхніх обличчях справді є певна схожість. Пані Вальтер, завмерши на місці, напружено вдивлялася то в риси свого коханця, то в риси Христа. І обличчя її стало таким самим білим, як її волосся» .

Блюзнірська проекція Дюруа на Христа закріплюється у фінальній сцені одруження:

«У вівтарі тим часом відбувалося таїнство: боголюдина за покликом свого служителя сходив на землю, щоб освятити торжество барона Жоржа Дю Руа ... У цю хвилину він відчував себе майже віруючим і був сповнений вдячності до божественної сили, яка сприяла йому ... ».

Всі героїні залишаються нещасними через корисливі цілі Дюруа. Мадам Вальтер уже зламалася і втратила сенс життя. Мадлен, як сказав Мопассан, знайшла собі нового коханця та допомагає йому у творчості. Вона ніколи не буде щасливою, оскільки, коли цей коханець досягне успіху (причому знову завдяки їй), він її покине також як Милий друг. Мадам де Марель незабаром перестане цікавити Дюруа і залишиться зі своєю донькою та безхребетним чоловіком. А що стосується Сюзанни Вальтер, то вона лише сходинка у сходах кар'єриста, який ніколи не зупиниться на досягнутому.

Також варто наголосити, що соціальний початок «Милого друга» виражений в описі кількох громадських класів: селянства (батьки Жоржа), інтелігенції (співробітники «Французького життя»), політиків (міністр закордонних справ Ларош-Матьє), знаті (граф де Водрек та інші ). У своєму романі Мопассан показує, як наприкінці XIX століття відбувається розмиття одних соціальних рамок та формування інших: головний герой змінює своє прізвище з Дюруа на Дю Руа де Кантель (за назвою місцевості, де він народився та виріс), починає підписувати нею свої статті та згодом усі звикають до його нового соціального статусу.

Глава 2. Образна система роману «Милий друг»

2.1 Характеристика Жорж Дюруа. Способи створення його образу

Величезний успіх Мопассана-реаліста – це характер Жоржа Дюруа. Він показує його як нікчемну та аморальну людину, яка використовує жінок для особистих цілей, для того, щоб піднятися на вершину соціальної піраміди, про яку він мріяв з перших сторінок роману. У хід іде і лестощі, і лицемірство, і брехня. Його ніщо не лякає крім смерті. Перед трупом свого друга проявляються всі приховані страхи: «Невимовний, безмірний, гнітючий жах каменем лежав на серці Дюруа, - жах перед цим неминучим безмежним небуттям, що без кінця поглинає всі ці такі жалюгідні і швидкоплинні життя » .

Герой вселяє довіру оточуючим, він усім подобається завдяки своїй молодості, енергії, стійкості та здатності бути почутим. Читачі підкорені його зовнішнім виглядом, що відбиває його прагнення аристократичного суспільства.

Мопассан звертається до читача, вдаючись до поглядів персонажів, що оточують героя протягом усього роману. Повія Рашель сказала про нього: «Який красень, якщо він захоче мене за 10 луїндорів, я не скажу ні». Вона бачила лише привабливу зовнішність Дюруа. Мадам де Марель каже нещадно: «Ти обманюєш увесь світ, ти використовуєш увесь світ, ти отримуєш задоволення і гроші скрізь». Вона побачила те, що приховано під привабливою зовнішністю.

Вальтер, який знав Дюруа краще за інших, скаже про нього наприкінці роману: «Він сильний. У сенсі становища ми знайшли б і краще його, але в розумі і в кар'єрі - сумніваюся. Він має блискуче майбутнє» .

Під гарним прізвиськом «Милий друг» Мопассан ховає чудовисько, а під його успіхом та перемогами – повну деградацію суспільства. У цьому світі немає справжнього кохання, шлюб лише за розрахунком, дружба лише заради особистих інтересів, робота лише як засіб наживи. Мопасан викриває цілу епоху з її інтелектуальною порожнечею та пороками людей. Адже напевно не випадково роман закінчується словом постіль.

Щаслива випадковість - зустріч із колишнім однополчанином Шарлем Форестьє, тепер завідувачем відділу політики газети "Французьке життя", відкриває Дюруа дорогу до журналістики.

На вечері Жорж знайомиться із дружиною Шарля, Мадлен, її подругою Клотільдою де Марель, начальником Форестьє і, за сумісництвом, великим ділком паном Вальтером, а також кількома колегами журналіста. Дюруа зачаровує всіх співрозмовників за столом, подобається Вальтеру і отримує перше завдання - написати статтю: "Спогади африканського стрільця". Незважаючи на спроби вигадати щось, у нього нічого не виходить. Жорж звертається за допомогою до Мадлен, яка врешті-решт пише чудову статтю за нього. Статтю прийнято, і він отримує завдання написати продовження.

Жорж намагається знову звернутися до Мадлен, але Форестьє обурюється та забороняє дружині працювати за Жоржа. Жорж кілька разів переробляє статтю, але її не приймають. Тоді він вирішує піти у репортерство. Цьому мистецтву Жоржа навчає співробітник газети на ім'я Сен-Потен.

Шарль Форестьє запевняє Жоржа, що поверхневих знань для роботи в журналістиці достатньо і «вся річ у тому, щоб тебе не викрили у явному невігластві. Треба лавірувати, уникати скрутних положень, обходити перешкоди і за допомогою енциклопедичного словника садити в галош інших. Усі люди - круглі невігласи і дурні, як колоди».

Дюруа пристосовується писати за шаблонами. Він виявляє цінні якості репортера: старанність та терпіння. З нього виходить чудовий репортер, який міг би ручатися за точність своєї інформації. Він спритний, кмітливий, кмітливий, справжній скарб для газети, як відгукувався про нього, що розуміється на співробітниках газети Вальтер». Але дуже швидко Дюруа починає обтяжуватись своїм становищем: «Він відчував себе заточеним, наглухо замурованим у своїй жалюгідній професії репортера» .

Жорж добре заробляє, але розбагатіти йому не виходить. Він заводить роман зі світською дамою, Клотільдою де Марель, і стає її коханцем. Її дочка Лоріна дає йому прізвисько - Милий друг. Незабаром усі жінки, з якими спілкується Жорж, починають звати його цією прізвиськом.

Дюруа ласкаво поводиться з маленькою Лоріною і всі вважають його доброю, чутливою людиною. Але навіть ці забави з дитиною побудовані на голому розрахунку. У всякому разі, вона згодом наполегливо ухиляється від ігор з ним – її відштовхує від Дюруа здоровий інстинкт. У міру розвитку дії ми все частіше переконуємося в тому, що герой повністю позбавлений співчуття до тих людей, яким він завдає моральної чи матеріальної шкоди.

Після смерті Форестьє Дюруа одружується з Мадлен. Вона допомагає писати йому статті, і оточуючим дуже помітно, що статті Жоржа стають схожими на старі статті Форестьє. Звісткою про одруження він глибоко вразив Клотільду і спочатку вдавав, що шкодує про це, але насправді зауважує, що «…почувався так, наче скинув із себе неймовірний тягар, так, він був вільний, врятований, міг починати нове життя» .

Газета, де працює Жорж, із другорядної перетворюється на провідне політичне видання. Вальтер, провідний бізнес в Африці, використовує її як засіб пропаганди та політичного тиску, водночас Мадлен заводить знайомство з різними політичними та світськими персонами, збирає інформацію. Мадлен і Жорж, працюючи разом, пишуть статті, які допомагають усунути старий уряд і зайняти міністерську посаду старому другові Мадлен і Вальтера, депутату Ларош-Матьє. Будинок Дюруа перетворюється на великий політичний салон, Жорж пише статті на замовлення Ларош-Матьє. Незабаром він, бажаючи помститися Мадлен, спокушає дружину свого шефа, пані Вальтер, яка видає секрет чоловіка про величезну фінансову махінацію з марокканськими облігаціями, частиною якої були замовлені Жоржу статті в газеті. Вальтер стає найбагатшою людиною країни. Жорж заздрить Вальтерові і шкодує про те, що не може зараз одружитися з дочкою Вальтерою Сюзанне, яка підтримує з ним добрі стосунки.

Задумавши одружитися з дочкою Вальтера і отримати посаг, Жорж з поліцією вдач ловить свою дружину на зраді з Ларошем-Матьє, завдяки чому йому вдається звалити міністра і отримати розлучення від дружини. У той же час, він готує ґрунт для стосунків із Сюзанною, переконує її відмовитися від родовитого нареченого та схиляє його до втечі з ним. Вони разом тікають, а коли повертаються, розлючений Вальтер змушений видати свою дочку заміж, інакше поповзуть чутки, що вона знечещена. Дружина Вальтера категорично проти шлюбу, вона починає ненавидіти свою дочку та Жоржа, але, не в силах протистояти обставинам, падає духом і здається.

Так селянський син Дюруа перетворюється на аристократа. На відміну від діяльних та талановитих кар'єристів Бальзака і Стендаля, Дюруа органічно не здатний на героїчний вчинок, не має їх розуму, енергії, волі. Його перевага полягає в умінні всіх обманювати та експлуатувати. У героя немає втрачених ілюзій, тому що в нього їх ніколи не було; його не мучать докори совісті, бо вона давно перетворилася на скриньку з потрійним дном, де можна знайти все, що завгодно.

Дюруа, який почав своє сходження з простого бажання мати можливість їсти щодня, з кожним соціальним досягненням не перестає обростати новими мріями. Головним героєм постійно рухає одне й те саме почуття - заздрість: Жорж заздрить громадському становищу Форестьє, багатомільйонному статку Вальтера, міністерському статусу Ларош-Матьє. У першій частині роману журналіст-початківець намагається домогтися суспільного визнання, становища і багатства власними силами. При цьому він уже мріє про те, щоб «зробити хорошу партію», одружившись з жінкою - розумною, багатою чи впливовою. Зрозумівши, що самому йому не пробитися, у другій частині роману Дюруа починає переможну ходу «по трупах»: він пропонує Мадлен поруч із тілом Форестьє, що ще не охололо; він спокушає пані Вальтер, дізнавшись про її почуття щодо нього; він заручається згодою Сюзанни шлюб, ще будучи одруженим на Мадлен. При цьому протягом усієї розповіді Жорж зустрічається з Клотільдою де Марель.

Психологізм «Милого друга» був із розкриттям художнього образу головного героя. Мопасан періодично показує читачеві душевні муки Жоржа Дюруа: його радість (коли він вперше одягається у фрак і починає шлях до нового життя, радісно стрибаючи сходами і вивчаючи своє відображення в дзеркалі), його страх (у ніч перед дуеллю героя б'є лихоманка, він намагається спати, пити, писати листи батькам), його ревнощі (до померлого друга Форестьє), його розуміння істинної природи речей (коли він усвідомлює, що його дружина Мадлен так само робитиме з нього рогоносця, як це було і у випадку з першим чоловіком ), його заздрість (стосовно чужого багатства і становищу).

...

Подібні документи

Тип маргінальної особистості у контексті літератури кін. ХІХ – поч. ХХ ст. Еволюція Жоржа Дюруа – героя роману Гі де Мопассана "Коханий друг". Еволюція поглядів головного героя в умовах зростання його значимості в суспільстві та під впливом соціальних умів.

курсова робота , доданий 03.06.2012


Творчий шлях Гі де Мопассана: перші вчителі, натуралістичний етап та критичний реалізм. Основні проблеми та реалізм рубежу століть у романі "Життя". Поява роману-памфлету "Милий друг", перекладацький аспект пейзажу та роль портрета у творі.

магістерська робота , доданий 04.01.2011


Біографічні відомості про французького письменника Гі де Мопассана, дитячі роки та творча діяльність. Літературне виховання, світоглядні та літературні позиції письменника. Основа твору "Любий друг", роль жінки як такої у житті головного героя роману.

реферат, доданий 14.11.2011


Вивчення біографії та творчості Михайла Юрійовича Лермонтова. Дослідження мусульманського повір'я та низки надзвичайно дивних випадків у романі письменника. Характеристика образу, характеру та портрета головного героя Печоріна, його взаємин із людьми.

реферат, доданий 15.06.2011


Образ літературного героя роману Л.М. Толстого "Анна Кареніна" К. Левіна як одного з найскладніших та найцікавіших образів у творчості письменника. Особливості характеру головного героя. Зв'язок Левіна з ім'ям письменника, автобіографічні джерела персонажа.

реферат, доданий 10.10.2011


Розвиток образу героя-іноземця у творі І.А. Гончарова "Фрегат "Паллада"". Антитеза образів тубільця та іноземця як створення персонажа в романі І.А. Гончарова "Обломів". Розширення літературного кругозору учнів під час уроків литературы.

дипломна робота , доданий 23.07.2017


Образ Червоного корсара у романі Дж. Купера " Червоний корсар " . Образ капітана Вовка Ларсена у романі Д. Лондона "Морський вовк". Зовнішні риси та психологічна характеристика героя. Образ капітана Пітера Блада у романі Р. Сабатіні "Одіссея капітана Блада".

курсова робота , доданий 01.05.2015


Аналіз роману американського письменника Джерома Девіда Селінджера "Над прірвою у житі". Особливості характеру головного героя Холдена Колфілда. Вираз протесту особистості проти соціальної апатії та конформізму. Конфлікт Холден з навколишнім суспільством.

реферат, доданий 17.04.2012


Творчість Е. Хемінгуея у культурно-історичному контексті ХХ століття. Тип героя та особливості поетики роману "Острова в океані". Автобіографічний аспект у творчості письменника. Прототипи персонажів у романі. Роль монологів у структурі образу героя.

дипломна робота , доданий 18.06.2017


Розгляд проблеми взаємин головного героя роману Джека Лондона "Мартін Іден" із представниками буржуазного суспільства. Переконання та світогляд Д. Лондона. Особливості індивідуалізму головного героя. Прийоми та способи формування образу.

Образна система роману «Милий друг»

Характеристика Жорж Дюруа. Способи створення його образу

Величезний успіх Мопассана-реаліста – це характер Жоржа Дюруа. Він показує його як нікчемну та аморальну людину, яка використовує жінок для особистих цілей, для того, щоб піднятися на вершину соціальної піраміди, про яку він мріяв з перших сторінок роману. У хід іде і лестощі, і лицемірство, і брехня. Його ніщо не лякає крім смерті. Перед трупом свого друга проявляються всі приховані страхи: «Невимовний, безмірний, гнітючий жах каменем лежав на серці Дюруа, - жах перед цим неминучим безмежним небуттям, що без кінця поглинає всі ці такі жалюгідні і швидкоплинні життя » .

Герой вселяє довіру оточуючим, він усім подобається завдяки своїй молодості, енергії, стійкості та здатності бути почутим. Читачі підкорені його зовнішнім виглядом, що відбиває його прагнення аристократичного суспільства.

Мопассан звертається до читача, вдаючись до поглядів персонажів, що оточують героя протягом усього роману. Повія Рашель сказала про нього: «Який красень, якщо він захоче мене за 10 луїндорів, я не скажу ні». Вона бачила лише привабливу зовнішність Дюруа. Мадам де Марель каже нещадно: «Ти обманюєш увесь світ, ти використовуєш увесь світ, ти отримуєш задоволення і гроші скрізь». Вона побачила те, що приховано під привабливою зовнішністю.

Вальтер, який знав Дюруа краще за інших, скаже про нього наприкінці роману: «Він сильний. У сенсі становища ми знайшли б і краще його, але в розумі і в кар'єрі - сумніваюся. Він має блискуче майбутнє» .

Під гарним прізвиськом «Милий друг» Мопассан ховає чудовисько, а під його успіхом та перемогами – повну деградацію суспільства. У цьому світі немає справжнього кохання, шлюб лише за розрахунком, дружба лише заради особистих інтересів, робота лише як засіб наживи. Мопасан викриває цілу епоху з її інтелектуальною порожнечею та пороками людей. Адже напевно не випадково роман закінчується словом постіль.

Щаслива випадковість - зустріч із колишнім однополчанином Шарлем Форестьє, тепер завідувачем відділу політики газети "Французьке життя", відкриває Дюруа дорогу до журналістики.

На вечері Жорж знайомиться із дружиною Шарля, Мадлен, її подругою Клотільдою де Марель, начальником Форестьє і, за сумісництвом, великим ділком паном Вальтером, а також кількома колегами журналіста. Дюруа зачаровує всіх співрозмовників за столом, подобається Вальтеру і отримує перше завдання - написати статтю: "Спогади африканського стрільця". Незважаючи на спроби вигадати щось, у нього нічого не виходить. Жорж звертається за допомогою до Мадлен, яка врешті-решт пише чудову статтю за нього. Статтю прийнято, і він отримує завдання написати продовження.

Жорж намагається знову звернутися до Мадлен, але Форестьє обурюється та забороняє дружині працювати за Жоржа. Жорж кілька разів переробляє статтю, але її не приймають. Тоді він вирішує піти у репортерство. Цьому мистецтву Жоржа навчає співробітник газети на ім'я Сен-Потен.

Шарль Форестьє запевняє Жоржа, що поверхневих знань для роботи в журналістиці достатньо і «вся річ у тому, щоб тебе не викрили у явному невігластві. Треба лавірувати, уникати скрутних положень, обходити перешкоди і за допомогою енциклопедичного словника садити в галош інших. Усі люди - круглі невігласи і дурні, як колоди».

Дюруа пристосовується писати за шаблонами. Він виявляє цінні якості репортера: старанність та терпіння. З нього виходить чудовий репортер, який міг би ручатися за точність своєї інформації. Він спритний, кмітливий, кмітливий, справжній скарб для газети, як відгукувався про нього, що розуміється на співробітниках газети Вальтер». Але дуже швидко Дюруа починає обтяжуватись своїм становищем: «Він відчував себе заточеним, наглухо замурованим у своїй жалюгідній професії репортера» .

Жорж добре заробляє, але розбагатіти йому не виходить. Він заводить роман зі світською дамою, Клотільдою де Марель, і стає її коханцем. Її дочка Лоріна дає йому прізвисько - Милий друг. Незабаром усі жінки, з якими спілкується Жорж, починають звати його цією прізвиськом.

Дюруа ласкаво поводиться з маленькою Лоріною і всі вважають його доброю, чутливою людиною. Але навіть ці забави з дитиною побудовані на голому розрахунку. У всякому разі, вона згодом наполегливо ухиляється від ігор з ним – її відштовхує від Дюруа здоровий інстинкт. У міру розвитку дії ми все частіше переконуємося в тому, що герой повністю позбавлений співчуття до тих людей, яким він завдає моральної чи матеріальної шкоди.

Після смерті Форестьє Дюруа одружується з Мадлен. Вона допомагає писати йому статті, і оточуючим дуже помітно, що статті Жоржа стають схожими на старі статті Форестьє. Звісткою про одруження він глибоко вразив Клотільду і спочатку вдавав, що шкодує про це, але насправді зауважує, що «…почувався так, наче скинув із себе неймовірний тягар, так, він був вільний, врятований, міг починати нове життя» .

Газета, де працює Жорж, із другорядної перетворюється на провідне політичне видання. Вальтер, провідний бізнес в Африці, використовує її як засіб пропаганди та політичного тиску, водночас Мадлен заводить знайомство з різними політичними та світськими персонами, збирає інформацію. Мадлен і Жорж, працюючи разом, пишуть статті, які допомагають усунути старий уряд і зайняти міністерську посаду старому другові Мадлен і Вальтера, депутату Ларош-Матьє. Будинок Дюруа перетворюється на великий політичний салон, Жорж пише статті на замовлення Ларош-Матьє. Незабаром він, бажаючи помститися Мадлен, спокушає дружину свого шефа, пані Вальтер, яка видає секрет чоловіка про величезну фінансову махінацію з марокканськими облігаціями, частиною якої були замовлені Жоржу статті в газеті. Вальтер стає найбагатшою людиною країни. Жорж заздрить Вальтерові і шкодує про те, що не може зараз одружитися з дочкою Вальтерою Сюзанне, яка підтримує з ним добрі стосунки.

Задумавши одружитися з дочкою Вальтера і отримати посаг, Жорж з поліцією вдач ловить свою дружину на зраді з Ларошем-Матьє, завдяки чому йому вдається звалити міністра і отримати розлучення від дружини. У той же час, він готує ґрунт для стосунків із Сюзанною, переконує її відмовитися від родовитого нареченого та схиляє його до втечі з ним. Вони разом тікають, а коли повертаються, розлючений Вальтер змушений видати свою дочку заміж, інакше поповзуть чутки, що вона знечещена. Дружина Вальтера категорично проти шлюбу, вона починає ненавидіти свою дочку та Жоржа, але, не в силах протистояти обставинам, падає духом і здається.

Так селянський син Дюруа перетворюється на аристократа. На відміну від діяльних та талановитих кар'єристів Бальзака і Стендаля, Дюруа органічно не здатний на героїчний вчинок, не має їх розуму, енергії, волі. Його перевага полягає в умінні всіх обманювати та експлуатувати. У героя немає втрачених ілюзій, тому що в нього їх ніколи не було; його не мучать докори совісті, бо вона давно перетворилася на скриньку з потрійним дном, де можна знайти все, що завгодно.

Дюруа, який почав своє сходження з простого бажання мати можливість їсти щодня, з кожним соціальним досягненням не перестає обростати новими мріями. Головним героєм постійно рухає одне й те саме почуття - заздрість: Жорж заздрить громадському становищу Форестьє, багатомільйонному статку Вальтера, міністерському статусу Ларош-Матьє. У першій частині роману журналіст-початківець намагається домогтися суспільного визнання, становища і багатства власними силами. При цьому він уже мріє про те, щоб «зробити хорошу партію», одружившись з жінкою - розумною, багатою чи впливовою. Зрозумівши, що самому йому не пробитися, у другій частині роману Дюруа починає переможну ходу «по трупах»: він пропонує Мадлен поруч із тілом Форестьє, що ще не охололо; він спокушає пані Вальтер, дізнавшись про її почуття щодо нього; він заручається згодою Сюзанни шлюб, ще будучи одруженим на Мадлен. При цьому протягом усієї розповіді Жорж зустрічається з Клотільдою де Марель.

Психологізм «Милого друга» був із розкриттям художнього образу головного героя. Мопасан періодично показує читачеві душевні муки Жоржа Дюруа: його радість (коли він вперше одягається у фрак і починає шлях до нового життя, радісно стрибаючи сходами і вивчаючи своє відображення в дзеркалі), його страх (у ніч перед дуеллю героя б'є лихоманка, він намагається спати, пити, писати листи батькам), його ревнощі (до померлого друга Форестьє), його розуміння істинної природи речей (коли він усвідомлює, що його дружина Мадлен так само робитиме з нього рогоносця, як це було і у випадку з першим чоловіком ), його заздрість (стосовно чужого багатства і становищу).

Історія Дюруа не завершено наприкінці роману. На останній сторінці Мопассан показує свого героя, який виходить із церкви Мадлен після церемонії одруження та розглядає панораму Парижа. "Йому здавалося, що він одним стрибком здатний перескочити від дверей церкви Мадлен до дверей Бурбонського палацу". Перед ним відкривається блискуче майбутнє.

Роман «Милий друг» був написаний Мопассаном у 1885 році. У ньому французький письменник звернувся відразу до кількох класичних проблем, тісно пов'язаних із головною ідеєю твору – спробою показати людську натуру, розбещену матеріалістично налаштованим суспільством.

Головний герой роману – колишній військовий, Жорж Дюруа проходить складний кар'єрний шлях від рядового службовця Північної залізниці до головного редактора найвпливовішої паризької газети «Французьке життя», зятя мільйонера Вальтера та майбутнього депутата. Дюруа, який почав своє сходження з простого бажання мати можливість їсти щодня, з кожним соціальним досягненням не перестає обростати новими мріями. Головним героєм весь час рухає одне й те саме почуття – заздрість: Жорж заздрить громадському становищу Форестьє, багатомільйонному стану Вальтера, міністерському статусу Ларош-Матьє. У першій частині роману журналіст-початківець намагається домогтися суспільного визнання, становища і багатства власними силами. При цьому він уже мріє про те, щоб «зробити хорошу партію», одружившись з жінкою – розумною, багатою чи впливовою. Зрозумівши, що самому йому не пробитися, у другій частині роману Дюруа починає переможну ходу «трупами»: він пропонує Мадлене поруч із ще не остиглим тілом Форестьє; він спокушає пані Вальтер, дізнавшись про її почуття щодо нього; він заручається згодою Сюзанни на шлюб, ще будучи одруженим на Мадлені. При цьому протягом всієї розповіді Жорж зустрічається з Клотільдою де Марель – своєю першою великосвітською коханкою і, як з'ясовується ближче до кінця роману, справжнім коханням. З Клотільдою його поєднує спорідненість натур. У цій жінці, цілком і повністю зосередженій на собі та своїх задоволеннях, Жорж цінує як тілесну красу, так і внутрішню незалежність: тільки вона дозволяє собі сперечатися з ним (аж до рукоприкладства), тільки вона здатна нічого не вимагати від нього і до того ж час давати йому все і прощати йому все - образи, побої, життя за її рахунок, зради, одруження. Любов до Клотільди де Марель – єдине щире почуття, що живе у душі Жоржа Дюруа. Всі інші відчуття з коренем вириваються з нього навколишнім середовищем – несправедливим, тяжким, брехливим.

Художня проблематика роману включає осмислення як особистісних, а й соціальних, і філософських (релігійних) питань. Соціальний початок «Милого друга» виражений в описі кількох суспільних класів: селянства (батьки Жоржа), інтелігенції (співробітники «Французького життя»), політиків (міністр закордонних справ Ларош-Матьє), знаті (граф де Водрек та інші). У своєму романі Мопассан показує, як наприкінці XIX століття відбувається розмиття одних соціальних рамок та формування інших: головний герой твору, вихідець із селянського середовища, на початку стає військовим, потім журналістом, потім знатною людиною. Останнє виходить зовсім легко: Жорж змінює своє прізвище з Дюруа на Дю Руа де Кантель (за назвою місцевості, де він народився і виріс), починає підписувати нею свої статті і згодом всі звикають до його нового соціального статусу.

Критика французького суспільства, розбещеного грошима, свободою вдач і гонитв за владою, тісно стикається в «Милим друге» з темою смерті. Про неї з Жоржем якось говорить старий поет Норбер де Варен. Самотній творець намагається донести до свого юного друга, що життя – безглузде. Рано чи пізно кожна людина починає наближатися до смерті. Норбер де Варен не вірить у Бога. Єдине, що втішає його душу, що страждає, - творчість. Ставлення Жоржа до релігії у романі можна простежити лише в епізоді зустрічі з пані Вальтер у Троїцькій церкві. З одного боку, головний герой роману захоплюється молитовною пристрастю невідомої йому бідної жінки; з іншого – іронізує над уявною релігійністю почесних жінок, заводящих «шашні перед вівтарем».

Роман «Милий друг» дуже реалістичний. Мопасан з найбільшою ретельністю описує зовнішність своїх героїв, що оточують їх пейзажі, з майстерною точністю виписує діалоги. Останні максимально наближені до життя. Герої роману розмовляють один з одним простою мовою, позбавленою зайвої літературної патетики.

Психологізм «Милого друга» був із розкриттям художнього образу головного героя. Мопасан періодично показує читачеві душевні муки Жоржа Дюруа: його радість (коли він вперше одягається у фрак і починає шлях до нового життя, радісно стрибаючи сходами і вивчаючи своє відображення в дзеркалі), його страх (у ніч перед дуеллю героя б'є лихоманка, він намагається спати, пити, писати листи батькам), його ревнощі (до померлого друга Форестьє), його розуміння істинної природи речей (коли він усвідомлює, що його дружина Мадлена буде так само робити з нього рогоносця, як це було і у випадку з першим чоловіком ), його заздрість (стосовно чужого багатства і становищу). Образ Жоржа Дюруа - це образ безпринципного негідника, що йде головами до своєї мети, але... Багато вчинків героя обумовлені самим життям: він намагається заробити, щоб прогодувати себе; він зраджує Мадлен після того, як вона зраджує йому з Ларош-Матьє; він входить у сім'ю Вальтера з метою домогтися, нарешті, поваги себе, як до особистості.

Сергій Єсенін – видатний російський поет, неповторний талант якого визнаний усіма. У серці Єсеніна з юних років жила Росія, її сумні та роздольні пісні, сільська тиша та дівочий сміх, горе матерів, які втратили на війні синів. Все це у віршах, кожен рядок яких зігріта почуттям безмежної любові до рідної землі, рідного народу. "Моя лірика, - говорив Єсенін, - жива однією великою любов'ю, любов'ю до батьківщини. Почуття батьківщини - основне у моїй творчості". Єсенін для мене - це любов, природа, пісня, це сила і ніжність, це дзеркальне відображення нашої слов'янської душі, це суть

Роки вигнання співпали із творчою зрілістю Данте. Він створив низку творів, у тому числі вчені трактати. Серед них - «Банкет», задуманий як своєрідна енциклопедія в галузі філософії та мистецтва та призначений для найширших кіл читачів; назва «Банкет» алегорична: просто і зрозуміло викладені наукові ідеї повинні наситити не обраних, а всіх, оскільки Данте вважав за необхідне зробити вченість і культуру надбанням мас; його ідея була надзвичайно демократичною для тих часів. Трактат «Банкет» (незавершений) був написаний італійською мовою, у ньому чергуються вірші та

Сюжетно-композиційні особливості. Своєрідність ідейнотематичного змісту комедії визначає особливості її побудови. Дуже точно про це сказав у своєму критичному етюді «Мільйон мук» Гончаров: «Дві комедії ніби вкладені одна в одну: одна, так би мовити, приватна, дрібна, домашня між Чацьким, Софією, Молчалиним і Лізою: це інтрига кохання, щоденний мотив усіх комедій. Коли перша переривається, у проміжку є несподівано інша, і дія зав'язується знову, приватна комедія розігрується у спільну битву та зв'язується в один вузол». Для сучасників Грибоєдова подоб