Sva djela Majakovskog. Najpoznatija djela Majakovskog V

Ali ipak. Ulica se uvukla kao sifilitičan nos. Rijeka je sladostrasnost razlivena u slinu. Bacajući rublje do posljednjeg lista, vrtovi su se u lipnju bezobrazno raspali.

Možeš li? . Odmah sam zaprljao kartu svakodnevice prskajući boju iz čaše; Pokazao sam kose jagodice oceana na zdjelici želea.

Kupalište. Desno je stol, lijevo je stol. Crteži koji vise odasvud i posvuda su razbacani. U sredini, drug Foskin zatvara zrak puhaljkom. Chudakov prelazi od svjetiljke do svjetiljke, prepravljajući crtež.

Tebi! . Vi, koji živite iza orgije orgije, imate kupaonicu i topli ormar! Zar vas nije sram čitati o onima koje su Georgeu prezentirali s novinskih stupaca?

Podmitljivi. Vrata. Na vratima - “Ne može bez izvještaja.” Ispod Marxa, sjedi u stolcu, s visokom plaćom, visok i uglađen, sjedi odgovoran čovjek u oblačenju.

Pažljiv odnos prema primateljima mita. Je li doista moguće da pjesnici pišu o mitu? Dragi naši, nemamo vremena. Ne može tako. Vi koji primate mito, barem iz ovog razloga, nemojte, nemojte uzimati mito.

Na sav glas. Dragi suborci i potomci! Čeprkajući po današnjem okamenjenom dreku, proučavajući tamu naših dana, možda ćete pitati za mene.

Pomorska ljubav. Torpedni čamac svirajući juri morima s razaračem. Kao da se šaš prilijepi za med, razarač se prilijepi uz razarača.

Tako sam postao pas. Pa ovo je potpuno nepodnošljivo! Sav izgrizen zlobom. Ne ljutim se koliko bi ti mogao biti: kao pas, mjesečevo lice je gologlavo - uzeo bih ga i zaurlao sve.

Himna zdravlju. Među tankonogim, tekućim krvlju, koji se muči da okrene vrat biku, za dobro uhranjenu gozbu korpulentnog zdravlja ljudi od mesa, glasno vapijem!

Podijela.

Podijela. Bilo da ženu upletem u dirljiv roman, bilo da samo pogledam prolaznika - svi oprezno drže za džep.

Svima . Ne. To nije istina. Ne! a ti Draga, zbog čega, zbog čega?! Dobro - otišao sam, dao sam cvijeće, nisam ukrao srebrne žlice iz kutije!

Jakna veo. Sašit ću sebi crne hlače od baršuna svoga glasa. Žuta jakna od tri aršina zalaska sunca. Nevskim prospektom, njegovim uglačanim prugama, hodam korakom Don Juana i velom.

Lilićka! . Umjesto slova, duhanski zrak izjeo. Soba je poglavlje u Kruchenykhovljevu paklu. Sjeti se - iza ovog prozora prvi sam ti put mahnito pogladio ruke.

Volim . Obično se ljubav daje svakom rođenom, ali između usluga, prihoda i drugih stvari, tlo srca postaje stvrdnuto iz dana u dan.

Mamu i večer ubili Nijemci. Bijele majke mahnito su se ispružile crnim ulicama, kao da zure u lijes. Plakali su urlajući o pobijenom neprijatelju: “O, zatvorite, zatvorite oči, novine!

Bagra. Glad se bliži krajnicima... Samo, kao na piru, šeta banda podmitljivih, razvučenih novčanika.

Umoran od toga. Nije ostao kod kuće. Annenski, Tjučev, Fet. Opet, nošen čežnjom za ljudima, idem u kina, konobe, kavane.

Ovdje! . Odavde ti mlohavo salo za sat vremena iscuri u čisti sokak, a ja sam ti otvorio toliko stihova kutija, ja sam neprocjenjive riječi rasipnika i rasipnika.

Neobična avantura koja se dogodila s Vladimirom Majakovskim na dači. Puškino. Planina morskog psa, Rumjancevljeva dača, 27 milja uz Jaroslavsku željeznicu. dor. Na sto četrdeset sunca, zalazak je plamtio, ljeto se kotrljalo u julu, bilo je vruće, vrućina je lebdjela - bilo je to na dači.

nedovršen ljubavi? ne voli? Lomim ruke i raspršim prste, polomljene, pa ih sa željom kidaju i šalju vjenčiće nadolazećih tratinčica cijeli maj.

Ništa ne razumiju. Otišao je kod frizera i mirno rekao: “Molim te, počešljaj mi uši.” Glatki frizer odmah je postao bor, lice mu se razvuklo kao kruška.

Noć . Grimizno i ​​bijelo odbačeno i zgužvano, dukati su šakom u zelenilo bačeni, a goruće žute karte razdijeljene na crne dlanove prepunih izloga.

Oblak u hlačama. Tetraptih (uvod) Tvoju misao, koja sniva na omekšalom mozgu, K'o preteški lakaj na masnom divanu, Zadirkivat ću o krvavi zalistak tvoga srca: rugat ću ti se do mile volje, drsko i zajedljivo.

Oda revoluciji. Vama, izviždanom, ismijanom od baterija, Vama, čirevim klevetama bajuneta, oduševljeno dižem svečano “O” nad zloporabom recitirane ode!

Od umora. Zemlja! Daj mi da izliječim tvoju ćelavu glavu krpama svojih usana umrljanih stranim zlatom. Dimom kose nad vatrama očiju od kositra, pusti me da zavijem grudi močvara utonule.

Pariški. Zamišljate li Parižanke s vratovima zgnječenim biserima i dijamantima... Prestanite zamišljati! Život je teži - moj Parižanin izgleda drugačije.

Pismo Molčanovljevoj voljenoj koju je on napustio, kako je objavljeno u br. 219 Komsomolskaya Pravda u stihu pod nazivom "Datum". Čuo sam da te je Molčanov napustio, kao da je to učinio, videći da nemaš "finu" jaknu za jesen.

Pismo drugu Kostrovu iz Pariza o suštini ljubavi. Oprostite mi, druže Kostrov, sa svojstvenom prostranošću moje duše, što ću dio strofa namijenjenih Parizu protratiti na tekstove.

Slušati! . Slušati! Uostalom, ako zvijezde svijetle, znači li to da nekome treba? Dakle, želi li netko da oni postoje? Znači, netko ove pljuvačke naziva biserom?

Red za vojsku umjetnosti. Rigmarola staraca iz brigade je ista fora. drugovi! Na barikade! - barikade srca i duša.

Oni koji su sjeli na sastanak. Čim noć pređe u zoru, gledam svaki dan: tko je glavni, tko je u kome, tko je glavni, tko je na čistini, narod se razišao po ustanovama.

Oprosti . ja, druže Kostrov, sa svojstvenom prostranošću moje duše, da ću dio strofa namijenjenih Parizu protratiti na liriku.

Rusija. Evo me, prekomorski noj, u perju strofa, metara i rima. Pokušavam sakriti glavu, glupane, u zvonkom perju je eksplozija.

Za sebe, moju voljenu. četiri. Teška kao udarac. “Što je Cezarevo, Cezarevo je, Božje je Božje.” Gdje bi trebao otići netko poput mene? Gdje je moja jazbina pripremljena?

Tajna mladosti. Ne, ne ona “omladina” koja, zbijena na travnjaku i u čamcu, počne ispirati grlo votkom usred cike i žamora. Ne, ne ona “omladina” koja u dobrim proljetnim noćima nakrivljene odjeće moda, pometite bulevarima sa zvonastim hlačama.

Sergej Jesenjin. Otišao si, kako kažu, na drugi svijet. Praznina... Let, rušeći se u zvijezde. Nema predujma za tebe, nema piva. Trijeznost. Ne, Jesenjine, ovo nije šala.

Priča o Crvenkapici. Živio jednom jedan kadet. Kadet je nosio crvenu kapu. Osim ove kape koju je kadet dobio, na njemu nije bilo ništa crveno.

Violina i pomalo nervozno. Violina se trzala, preklinjući, i odjednom briznula u plač tako djetinjasto da bubanj nije izdržao: "Dobro, dobro, dobro!"

Nemoguće je zamisliti dvadeseto stoljeće bez V. Majakovskog. Majakovski je bio najpoznatiji i najtalentiraniji pjesnik futurist.

Obrađivao žanr pjesama: “Oblak u hlačama”, “O ovome”, “U redu!”, “Vladimir Iljič Lenjin”, Frula za kičmu”, Čovjek”, drame: Drame "Stjenica" i "Kupka".

Njegove pjesme su potpuno lirske; u biti, one su razmotane lire. st-i.

U pjesmi " O tome“obraća se znanstveniku koji će u dalekoj budućnosti moći uskrsnuti ljude, podariti im novi, čisti život pun sreće:

U lirsko-epskim pjesmama" Dobro!" i "Vladimir Iljič Lenjin“Majakovski je utjelovio misli socijalističkog čovjeka, heroja svog doba.

"Oblak u hlačama". Izvorni naslov pjesme – “Trinaesti apostol” – cenzurom je zamijenjen. Svaki dio pjesme izražava određenu ideju (4). Ali sama se pjesma ne može striktno podijeliti na poglavlja u kojima su dosljedno izražena četiri pokliča (“Dolje tvoj sustav, ljubav, umjetnost, religija!”). Iskustva lirskog junaka pokrivaju različite sfere života, uključujući i one u kojima dominira ljubav bez ljubavi, lažna umjetnost, kriminalna moć, propovijeda se kršćanska strpljivost. Kretanje lirskog zapleta pjesme određeno je junakovom ispoviješću, koja na trenutke doseže visoku tragičnost.

Prvi dio pjesme– o pjesnikovoj tragičnoj neuzvraćenoj ljubavi. Sadrži ljubomoru i bol neviđene snage, junački živci su se pobunili: „kao u bolesnika živac je iskočio iz kreveta“, zatim su živci „ludo skočili, a živci su noge poklekle“. Autor pjesme bolno se pita: „Hoće li biti ljubavi ili ne? Koji je veliki ili maleni? Poglavlje odražava emocije lirskog junaka: „Zdravo! Tko govori? Majka? Majka! Vaš sin je prekrasno bolestan! Majka! Njegovo srce gori." Ljubav lirskog junaka pjesme, a to ga navodi da negira ljubav-slatkoglasno pjevanje, jer prava ljubav je teška, ona je ljubavna patnja.

Tema poezije Treće poglavlje također je posvećeno. Raskid s prijašnjim pjesnicima, lirski junak izjavljuje “čistom poezijom” .

Još jedna “dolje” pjesma – “ dolje sa svojim sustavom”, vaši “heroji”: “željezni Bismarck”, milijarder Rothschild i idol mnogih generacija - Napoleon.

Kroz cijelo treće poglavlje teče tema raspada starog svijeta. Majakovski vidi revoluciju kao način da se okonča omraženi sustav i poziva na revoluciju. Autor pjesme vidi nadolazeću budućnost, u kojoj neće biti ljubavi bez ljubavi, buržoaskog sustava i religije strpljenja. I on sebe vidi kao "trinaestog apostola", navjestitelja novog svijeta.

Tema osobnih, nerazriješenih previranja razvija se u veličanje buduće sreće. Autor je razočaran u moralnu snagu religije. Završetak pjesme zvuči ne bez autorove ironije: Svemir ne čuje protest "trinaestog apostola" - on spava!

Pjesmu karakterizira hiperbolizam, originalnost, planetarne usporedbe i metafore.

Igra "Stjenica" i "Kupka" koje je pjesnik napisao u jednom dahu. Oni su odražavali teške dojmove nesklada između stvarne sovjetske stvarnosti i autorova utopijskog ideala. Postavljajući kao cilj uznemirenost svog suvremenika, Majakovski se dotakao “vječnih” pitanja. Dramaturgija posljednjih godina oštro se ističe realističkim potezima, koji se spajaju sa satiričnim tehnikama karikature i groteske. Središnje figure ovdje su trgovac i birokrat.

Glavni lik predstave "buba"- nositelj sindikalne iskaznice aristokratskih manira. Majakovski je s jetkom ironijom ismijavao buržoasku prirodu Pierrea Skripkina. Novopečeni aristokrat - "bivši član partije, bivši radnik" - stalno upada u nevolje. Govor sovjetskog obrtnika pun je smiješnih nedosljednosti. Zahtjev za obrazovanjem tjera ga da se okrene jeziku civiliziranih ljudi, ali vulgarno zlostavljanje ipak odaje njegovu mračnu nutrinu. Najviši cilj za Prisypkina je buržoasko blagostanje. Taj stav je Majakovskom bio duboko stran. Pjesnik je sanjao o duhovnom rastu i moralnom pročišćenju svojih suvremenika. Prema autoru, katastrofa čeka one koji izaberu put vulgarnosti i filistarstva. Pa ipak, “Stjenica” nije prognoza budućeg trgovca. Naprotiv, vatra oslobađa čovječanstvo od nje. Ali Majakovski je daleko od optimizma bez oblaka. Uskrsnuti pedeset godina kasnije, Klop-Prisypkin je odmah počeo širiti infekciju vulgarnosti. Autor je svoje suvremenike upozoravao na opasnost koja se krije u naizgled nedužnom pozivu na “dobar život”.

"Kupka" S S jedne strane, predstava se zove “Kupaonica” - tu ne nalazimo nikakvo kupalište. S S jedne strane, to je drama, ali s druge, “...sa cirkusom i vatrometom”, odnosno, to je samo farsa, a ne drama. S jedne strane, cijeli sukob u predstavi vrti se oko Čudakovljevog “stroja”, ali s druge strane, taj stroj je nevidljiv, odnosno kao da ne postoji. S jedne strane, čini se da je pred nama teatar, ali s druge strane vidimo i teatar u teatru, tako da ono prvo kazalište više nije teatar, nego stvarnost. U cijeloj predstavi kao cjelini iu svakom njezinom pojedinom elementu nalazimo nesklad između subjekta i značenja. Najapstraktniji pojmovi ovdje se reduciraju, opredmećuju, materijaliziraju, a najkonkretniji predmeti, pojave pa i ljudi dematerijaliziraju sve do potpunog nestanka.

Cijela predstava u cjelini je metafora. Lear. Srž “Kupke” je problem vremena. Vremenski stroj u “Kupeljki” nije samo Čudakovljev izum, već i metafora same inovacije i kreativnosti. Zavjeren je protiv drugog stroja - birokratskog. Vrhunac suprotstavljanja dva stroja posljednji je Pobedonosikovljev monolog u VI. Zašto se zove "kupka"? Prvo, “Kupka” je metafora za čisti smijeh. Drugo, to je metafora pročišćenja kreativnog do kojeg dolazimo kao rezultat umjetničkog poimanja stvarnosti.

36. Blok, ciklusi, pjesma “Dvanaest”

Blok se kao pjesnik formirao pod utjecajem tradicije ruske klasične književnosti. Alexander Blok je u svom djelu odrazio bitna obilježja prekretnice. Odraz ruske revolucije leži u njegovim pjesmama i pjesmama.

Vrcave godine! Ima li u tebi nepromišljenosti, ima li nade?

Tematski raspon lirike je širok - od najintimnijih pokreta duše, od misterija mladenačke ljubavi do filozofskih generalizacija i povijesnog puta naroda.

Blokove rane pjesme činile su njegovu prvu knjigu, objavljenu 1904., " Pjesme o lijepoj dami" višeznačne su. Ove su pjesme simbolističke, suprotstavljaju žalosno OVDJE i lijepo TAMO, svetost junakovih ideala, želju za obećanom zemljom, odlučan raskid sa životom koji ih okružuje, kult individualizma, ljepotu. ciklus je iščekivanje susreta s voljenim, koji će preobraziti svijet i junaka Junakinja, s jedne strane, stvarna žena “Ona je vitka i visoka, // Uvijek ohola i stroga.” S druge strane ruku, pred nama je nebeska, mistična slika "Djevice", "Veličanstvene Vječne Žene", "Neshvatljive". "On" je ljubavnik vitez, skromni redovnik, spreman na samoodricanje. "Ona" je eterično žarište vjere, nade i ljubavi lirskog junaka.

Lirski junak prikazan je u razvoju

Njegova druga knjiga, " Neočekivana radost", pjesnikovo je ime populariziralo u književnim krugovima. Među pjesmama su "Stranac", "U crkvenom zboru pjevala djevojka", "Jesenji val".
Blokov junak postaje stanovnik bučnih gradskih ulica, željno zavirujući u život. Sam je, okružen pijancima, odbacuje ovaj svijet koji mu dušu grozi, kao separe, u kojem nema mjesta ni za što lijepo i sveto. Svijet ga truje, ali usred te pijane omamljenosti pojavljuje se strankinja čija slika budi svijetle osjećaje; čini se da vjeruje u ljepotu. Njezina je slika iznenađujuće romantična i primamljiva, a jasno je da je pjesnikova vjera u dobrotu još uvijek živa. Vulgarnost i prljavština ne mogu ukaljati sliku stranca, odražavajući Blokove snove o čistoj, nesebičnoj ljubavi. A pjesma "Jesenji val" postala je prvo utjelovljenje teme domovine, Rusije, u Blokovu djelu. U pjesmama se pojavljuju intonacije Nekrasova - ljubav prema domovini - ljubav-spas, shvaćanje da je nemoguće zamisliti svoju sudbinu izolirano od nje.

Nakon putovanja u Italiju 1909., Blok je napisao ciklus " talijanske pjesme", u proljeće 1914. - ciklus " Carmen". U ovim pjesmama Blok ostaje suptilan liričar, hvaleći ljepotu i ljubav.

Kroz produbljivanje društvenih tokova (ciklus “Grad”), religioznog interesa (ciklus “Snježna maska”), poimanja “strašnog svijeta”, svijesti o tragediji suvremenog čovjeka (drama “Ruža i križ”), Blok je došao na ideju o neizbježnosti "odmazde" (ciklus "Ruža i križ"). Yambs"; pjesma "Odmazda"). Mržnja prema "dobro uhranjenom" svijetu, prema ružnim, neljudskim osobinama života (ciklus "Strašni svijet", 1909-16) uporno je i snažno izražena u Blokovu djelu.

Ljubavna lirika Blok je romantična, nosi, uz oduševljenje i zanos, fatalan i tragičan početak (dijelovi ciklusa "Snježna maska", "Faina", "Odmazda", 1908-13, "Carmen", 1914).

Tema pjesnika i poezije. Ideja pjesnikove slobode, njegove neovisnosti o javnom mnijenju, nadmoći nad gomilom provlači se kroz sve rane pjesme na temu kreativnosti. pjesme “Prijateljima” i “Pjesnici. Kreativnost “muzi” nije nagrada, već naporan rad, koji često donosi razočarenje i nezadovoljstvo, a ne lovorike i radost. Nadahnuće šalje Bog, ali svaki se dar mora platiti, a pjesnik plaća osobnom srećom i mirom, udobnošću i blagostanjem.

Blok smatra glavnom temom svog rada tema domovine. Od prvih pjesama o Rusiji (“Jesenji val”, “Jesenja ljubav”, “Rusija”) pojavljuje se dvolična slika zemlje - siromašna, pobožna i istovremeno slobodna, divlja, razbojnička. U tom razdoblju pjesnik je stvorio cikluse pjesama "Majka domovina" i "Na Kulikovskom polju". Ambivalentan odnos prema Rusiji posebno je zorno utjelovljen u pjesmi “Griješiti bestidno, neobuzdano...”. Blok slika realnu sliku suvremene Rusije.
I pod kandilom kod ikone
Pij čaj dok klikaš na račun,
Zatim sline kupone,
Trbušasti je otvorio komodu...

Ali djelo završava riječima:
Da, i tako, moja Rusija,

Draži si mi od cijeloga svijeta.
Pjesnik je zauzeo malo drugačiju perspektivu u svom ciklusu “Na Kulikovskom polju”.

Revolucija 1917. odrazila se u najvećoj postoktobarskoj pjesmi " Dvanaest"(1918). Odražava i stvarne događaje i pjesnikove poglede na povijest, bit civilizacije i kulture.

Sam početak pjesme postavlja čitatelja na borbu; Dva svijeta stoje u oštroj suprotnosti - stari i novi, tek rođeni:

Crna večer.

Bijeli snijeg.

Vjetar, vjetar!

Čovjek ne stoji na nogama.

Ljudske strasti i bijesne stihije djeluju usklađeno, uništavajući sve što je zastarjelo, personificirajući stari način života. Kao atributi starog načina života - buržuj, dama i svećenik:
U karakulu je jedna dama
Okrenuo se drugom...
- Plakali smo i plakali... -
Poskliznuo se
I – bam – ispružio se!

A iza njih, otresajući krhotine izgubljenog društva, dolazi dvanaest ljudi. Tko su oni - graditelji budućnosti ili okrutni rušitelji, ubojice?

Blok je u svojoj pjesmi koristio mnoge simbole: imena, brojeve, boje.
Lajtmotiv pjesme javlja se od prvih taktova: u raskoraku i suprotnosti “bijelog” i “crnog”. Crna boja je nejasnog, tamnog porijekla. Bijela boja simbolizira čistoću, duhovnost, to je boja budućnosti.

Slika Krista također je simbolična u pjesmi. Isus Krist je glasnik novih ljudskih odnosa, izraz svetosti i pročišćavajuće patnje. Za Bloka, njegovih "dvanaest" pravi su heroji, budući da su izvršitelji velike misije, provodeći svetu stvar - revoluciju. Kao simbolist i mistik, autor religiozno iskazuje svetost revolucije. Naglašavajući svetost revolucije, Blok stavlja nevidljivog hodajućeg Krista ispred ove “dvanaestorice”.

Djela Majakovskog zauzimaju istaknuto mjesto u ruskoj književnosti. Njegova proza ​​i drame postale su značajna pojava u poeziji i drami u prvim desetljećima 20. stoljeća. Njegov specifičan stil i neobičan oblik građenja pjesama priskrbili su mu popularnost i slavu. I danas interes za njegov rad ne jenjava.

Obilježja futurizma

Majakovski, čije su pjesme predmet ovog pregleda, ušao je u rusku književnost kao najsjajniji i najistaknutiji predstavnik smjera futurizma. Osobitost ovog pokreta bio je raskid s tradicijama klasike i, općenito, sve prethodne umjetnosti. Ovakav pristup odredio je interes njegovih predstavnika za sve novo. Tražili su nove oblike izražavanja svojih misli, ideja i osjećaja. Veliku ulogu u stvaralaštvu dobila je likovna umjetnost, odnosno stvaranje svijetlih i upečatljivih plakata koji su trebali privući pozornost na svoje radove. I sam se pjesnik zainteresirao za nove trendove, što je uvelike odredilo njegov stil. Međutim, originalnost njegova stila omogućila mu je da se uzdigne iznad običnih predstavnika futurizma i preživi svoje vrijeme i eru, pridruživši se redovima klasika sovjetske poezije.

Značajke pjesama

Djela Majakovskog tradicionalno su uključena u školski program ruske književnosti. To se objašnjava činjenicom da njegova djela i skladbe vrlo jasno karakteriziraju trendove i ideje njegova vremena. Vrhunac pjesnikovog stvaralaštva dogodio se u vrlo teško doba, kada je u književnosti i umjetnosti općenito postojala borba između najrazličitijih pravaca. Zadržavajući pozicije tradicionalne klasične škole, mladi su autori aktivno raskidali s dosadašnjim postignućima i tražili nova sredstva i oblike izražavanja. Pjesnik je također postao pristaša inovativnih ideja i stoga je stvorio posebnu pjesničku formu koja je nalikovala stubišnoj rimi. Osim toga, on je, imajući određeno iskustvo u pisanju plakata, u svojim spisima koristio svijetle privlačne fraze koje su nalikovale sloganima.

Pjesme o kreativnosti

Radovi Majakovskog u pravilu odražavaju trendove i ideje ere pune ozbiljne borbe između različitih umjetničkih pokreta i pokreta. Stoga se po svom fokusu uvjetno mogu nazvati publicističkim, ali sadržajno su najvrjedniji izvor za proučavanje stavova i razmišljanja ne samo samog autora, već i onih koji su također pripadali futurističkom taboru.

Lagane pjesme Majakovskog uče se jednostavno i brzo zahvaljujući jednostavnosti konstrukcije rime. Na primjer, komad "Could You?" Odlikuje se malim volumenom, jezgrovit je, lakonski i istodobno u koncentriranom obliku prenosi pjesnikova razmišljanja o njegovom složenom djelu. Njegov je jezik vrlo jednostavan, pristupačan i zato ga školarci i tinejdžeri uvijek vole. Još jedna pjesma o kreativnosti zove se "Izvanredna avantura". Ima neobičnu priču, vrlo dobar humor i stoga se vrlo lako pamti.

Pjesnik o suvremenicima

Radovi Majakovskog posvećeni su raznim temama, a jedna od njih je procjena aktivnosti suvremenih autora. U ovom nizu djela posebno mjesto zauzima pjesma “Sergeju Jesenjinu” u kojoj je pjesnik na svojstven ironičan način iznio svoj odnos prema svom djelu i tragičnoj smrti. Ovo je djelo zanimljivo po tome što se odlikuje većom mekoćom i nekim lirizmom, unatoč grubom načinu izražavanja osjećaja. Značajan je i u smislu da je Jesenjin bio pjesnikov neizgovoreni suparnik: obojica su se, moglo bi se reći, suprotstavljala, ali Majakovski je cijenio talent potonjeg, pa bi stoga bilo prikladno ponuditi ga učenicima u razredu.

Radovi su odraz epohe

Majakovski, čije su pjesme predmet ovog pregleda, bio je zainteresiran za njega i živo reagirao na događaje koji su se odvijali oko njega. Prva desetljeća 20. stoljeća obilježena su složenom potragom za novim pjesničkim oblicima i temama. Pjesnik je aktivno eksperimentirao s rimom i raznim jezičkim sredstvima. Time je odao počast jednom dobu koje su karakterizirala vrlo burna događanja ne samo na političkom, već i na kulturnom planu. Lagane pjesme Majakovskog postaju jasnije i pristupačnije ako ih se promatra kao odraz aktivne potrage za novim likovnim sredstvima u prvoj polovici stoljeća.

Najpoznatija pjesma

“Vadim iz širokih hlača” možda je najpoznatije pjesnikovo djelo. Vjerojatno svaki školarac zna njegove retke. Tajna popularnosti ove pjesme je u tome što u koncentriranom obliku izražava sovjetsku ideologiju prvih godina boljševičke vlasti. U tom kontekstu treba razumjeti ovaj esej. Vrlo se lako i brzo pamti i još uvijek ga umjetnici aktivno citiraju na raznim nastupima.

Igra

Satirična djela Majakovskog, uz njegovu poeziju, zauzimaju istaknuto mjesto u ruskoj književnosti. Prije svega, riječ je o njegovim djelima “Stjenica” i “Kupaonica”. U tim djelima pjesnik je u sebi svojstvenoj neobičnoj formi prikazao pojave svoga vremena. Ekstravagantan i originalan zaplet, pretenciozan rječnik i neobične slike glavnih likova osigurali su ovim dramama prilično dug život. U sovjetsko doba, primjerice, vrlo je često bilo moguće vidjeti produkcije tih djela s poznatim umjetnikom Andrejem Mironovim u naslovnoj ulozi.

Mjesto pjesnika u ruskoj književnosti

Slavna djela Majakovskog osigurala su mu popularnost još za života. Lakoća i neobičnost pjesničkih oblika, kao i originalan način izražavanja misli i pretencioznost jezičnih sredstava odmah su privukli pozornost na njega. Trenutno su njegovi radovi vrlo zanimljivi za razumijevanje doba sovjetske vlasti. Upečatljiv primjer za to je pjesma "Izvlačim ga iz širokih hlača." Ovaj esej o sovjetskoj putovnici jasno pokazuje odnos nove inteligencije prema poretku koji je u našoj zemlji uspostavljen nakon 1917. godine. No, time se ne iscrpljuje autorova važnost za rusku književnost. Činjenica je da je bio vrlo višestruka osoba i okušao se u raznim žanrovima.

Primjer za to je činjenica da je pisao ne samo drame, već i pjesme. Najpoznatiji od njih, koji se još uvijek proučavaju u školi, su "Vladimir Iljič Lenjin" i "Dobro". U njima je autor vrlo sažeto i jezgrovito izrazio svoj odnos prema najvažnijim događajima svoga vremena. Upravo to objašnjava interes za njegov rad koji ne jenjava do danas. Njegova djela jasno karakteriziraju kulturni život značajnog dijela inteligencije pod sovjetskom vlašću.

Rođen 7. srpnja (19. NS) 1893. u selu Bagdad, pokrajina Kutaisi (Gruzija) u obitelji šumara. Godine 1902. ušao je u kutaisijsku gimnaziju. Godine 1906., nakon očeve smrti, Majakovski se s majkom i sestrama preselio u Moskvu. Studirao je u petoj gimnaziji, u školi Stroganov, ali nije diplomirao. Godine 1908. pristupio je partiji RSDRP (boljševika), bavio se propagandom, radio u ilegalnoj tiskari i dva puta uhićen. Godine 1910. počinje slikati. Učio je kod Žukovskog, zatim kod Kelina, a godinu dana kasnije upisao je školu slikarstva, kiparstva i arhitekture.

Prve objavljene pjesme Majakovskog pojavile su se u futurističkoj zbirci "Šamar javnom ukusu" (1912.). Tijekom 1912.-1913. Objavljeno je oko 30 pjesama. Uglavnom su to bile eksperimentalne pjesme, koje su odražavale potragu za vlastitim pjesničkim stilom. Godine 1913. završio je tragediju "Vladimir Majakovski", koja je u prosincu iste godine postavljena u kazalištu Luna Park u Sankt Peterburgu iu kojoj je i sam igrao glavnu ulogu, u kojoj je bio jasan odmak od futurističke poezije.

Do 1914. Majakovski je (kako je i sam vjerovao) dosegao umjetničku i idejnu zrelost pjesnika. Puno radi, piše poeziju, feljtone i publicističke članke o novim zadaćama umjetnosti. Glavna djela predoktobarskog stvaralaštva bile su lirska pjesma "Oblak u hlačama" (1915.) i pjesma "Rat i mir" (1915.-1916.).

Listopad 1917. "Prihvatiti ili ne prihvatiti? Za mene nije bilo takvog pitanja. Moja revolucija", napisao je Majakovski kasnije u svojoj autobiografiji. Afirmacija novoga života, njegova društvenog i moralnog sustava postaje glavni patos njegova djela, afirmacija socrealizma u književnosti povezana je s njegovom poezijom.

U veljači 1930. pjesnik se pridružio RAPP-u (Rusko udruženje proleterskih pisaca). Ovaj čin Majakovskog osudili su njegovi prijatelji. Otuđenost i javni progon pojačani su osobnom dramom („lađa ljubavi udarila je u svakodnevicu“). Majakovskom je uporno uskraćivano dopuštenje da putuje u inozemstvo, gdje je trebao imati sastanak sa ženom (pjesma "Pismo Tatyani Yakovlevoj", 1928.), s kojom je namjeravao povezati svoj život. Sve je to dovelo Majakovskog do samoubojstva 14. travnja 1930., predviđenog u tragediji “Vladimir Majakovski”.

Prema All-Union Book Chamber, od 1. siječnja 1973., ukupna naklada knjiga V. Mayakovskog bila je 74 milijuna 525 tisuća; djela su mu prevedena na 56 jezika naroda SSSR-a i na 42 strana jezika.

favoriti:

“Imamo riječi za ono najvažnije

Postaju navika i troše se poput haljine."

„Snom dočekujem ranu zoru:

“Oh, barem još jedan sastanak

u vezi iskorjenjivanja svih sastanaka!

"Kazalište nije ogledalo, već povećalo."

1906. - nakon očeve smrti obitelj se seli u Moskvu. Ovdje Majakovski studira u petoj gimnaziji, u školi Stroganov, ali ne diplomira.

1908. - pristupa RSDLP(b), bavi se propagandom, radi u ilegalnoj tiskari, tri puta je uhićen, a 1909. zatvoren u samicu zatvora Butyrka. Bilježnica pjesama napisanih u zatvoru, koju su stražari odabrali i još nije pronađena, Majakovski je smatrao početkom svog književnog rada.

1910. - nakon izlaska iz zatvora prekida partijski rad kako bi "stvarao socijalističku umjetnost".

1911. - Majakovski ulazi u školu slikarstva, kiparstva i arhitekture, gdje upoznaje D. D. Burliuka, organizatora futurističke grupe "Gilea", koji u njemu otkriva "genijalnog pjesnika". Tri godine kasnije, u veljači 1914., Majakovski je, zajedno s Burljukom, izbačen iz škole zbog javnog govora.

1912. - Majakovski je debitirao kao pjesnik u almanahu "Šamar javnom ukusu", gdje su objavljene njegove pjesme "Noć" i "Jutro". Također je objavio manifest ruskih kubofuturista, koji su potpisali D. Burljuk, A. Kručenih, V. Majakovski i V. Khlebnikov. Manifest proklamira nihilistički stav prema ruskoj književnosti sadašnjosti i prošlosti: „Izbacite Puškina, Dostojevskog, Tolstoja, itd., itd. s parobroda moderne.(...) Svim tim Maksimima Gorkijima, Kuprinima, Blokovima, Sologubima. , Remizovs, Averchenkos, Chernys "Kuzmin, Bunin, itd., itd., trebaju samo dachu na rijeci. Takvu nagradu daje sudbina krojačima." Međutim, suprotno izjavama, Majakovski visoko cijeni Gogolja, Dostojevskog, Bloka i druge pisce koji su imali dubok utjecaj na njegov rad.

1913. – Objavljena je prva zbirka Majakovskog “Ja” (ciklus od četiri pjesme), napisana je i postavljena programska tragedija “Vladimir Majakovski” i zajedno s drugim futuristima napravio veliku turneju po ruskim gradovima. Zbirka "I" napisana je rukom, popraćena crtežima V. N. Chekrygina i L. Shekhtela i litografski umnožena u količini od 300 primjeraka. Ova je zbirka uvrštena kao prvi odjeljak u pjesnikovu knjigu pjesama “Jednostavno kao mukanje” (1916.).

Istih godina nastaju pjesme “Oblak u hlačama” (1915.), “Rat i mir” (1915.-1916.), “Frula za kičmu” (1916.), “Čovjek” (1916.-17., objavljena 1918.) itd. stvoreni su.

Listopad 1917. - "Prihvatiti ili ne prihvatiti? Za mene nije postojalo takvo pitanje. Moja revolucija", kasnije će Majakovski napisati u svojoj autobiografiji o Oktobarskoj revoluciji 1917. godine.

Krajem 10. god. Majakovski povezuje svoje kreativne ideje s "ljevičarskom umjetnošću", govori u "Futurističkim novinama", u novinama "Umjetnost komune".

1919. - Majakovski se seli u Moskvu, počinje aktivno surađivati ​​s ROSTA-om (Ruska telegrafska agencija), dizajnira (kao pjesnik i kao umjetnik) propagandne i satirične plakate za ROSTA ("Prozori ROSTA-e").

1919. - objavljena su prva pjesnikova sabrana djela - "Sve što je skladao Vladimir Majakovski. 1909.-1919.".

1922.-1924. – Majakovski putuje nekoliko puta u inozemstvo – Latvija, Francuska, Njemačka; piše eseje i pjesme o europskim dojmovima: “Kako funkcionira demokratska republika?” (1922.); "Pariz (Razgovori s Eiffelovim tornjem)" (1923.) i niz drugih. Pjesnik će biti u Parizu 1925., 1927., 1928., 1929. godine. (lirski ciklus "Pariz").

1925. – Održano je putovanje Majakovskog u Ameriku (“Moje otkriće Amerike”).

1925.-1928. - puno putuje po Sovjetskom Savezu, nastupajući pred raznolikom publikom. U tim je godinama pjesnik objavio mnoga svoja djela: “Drugarici Nette, brodu i čovjeku” (1926.); "Kroz gradove Unije" (1927.); "Priča o radniku ljevaonice Ivanu Kozyrevu..." (1928.) itd.

U 20-ima Majakovski je bio na čelu književne grupe LEF (1922-28) (Lijeva fronta umjetnosti) i kasnije REF (Revolucionarna fronta umjetnosti); uređuje časopis »LEF« (1923–25) i »Novi LEF« (1927–28).

Tijekom tih godina pojavila su se sljedeća djela: “Drugarici Nette, parobrodu i čovjeku” (1926.), “Sergej Jesenjin” (1926.), “Pjesme o sovjetskoj putovnici” (1929.), “Razgovor s drugom Lenjinom”, 1929. ), drame “Stjenica” (1928, postavljena 1929) i “Kupaonica” (1929, postavljena 1930), poema “Na sav glas” (1930) itd.

1930. - pjesnik se pridružuje RAPP-u (Rusko udruženje proleterskih pisaca). Ovaj čin Majakovskog osuđuju njegovi prijatelji. Otuđenost i javni progon pojačani su osobnom dramom (“ljubavna lađa udarila u svakodnevicu”). Majakovskom je uskraćeno putovanje u inozemstvo, gdje bi se trebao sastati sa ženom (pjesma "Pismo Tatyani Yakovlevoj", 1928.), s kojom namjerava povezati svoj život.

Glavna djela:

"Oblak u hlačama" (1915.)

"Flauta za kičmu" (1915.)

"Rat i mir" (1917.)

"Čovjek" (1917.)

"150000000" (1921.)

"Peta internacionala" (1922.)

"Volim" (1922.)

"O ovome" (1923.)

"Vladimir Iljič Lenjin" (1924.)

"Možeš li?" (1913)

"Nate" (1913.)

“Slušaj!”, “Rat je objavljen”, “Mamu i večer ubili Nijemci” (sve – 1914.)

“Ja i Napoleon”, “Pomorska ljubav”, “Tebi!” (svi – 1915)

"Revolucija. (Poetokronika)", "Naš pohod" (oboje - 1917.)

"O tome". .

"Vladimir Iljič Lenjin." .

"Leteći proleter" .

"Fino!". .

Pjesme

1912

1. "Noć"
2. "Jutro"
3. "Luka"

1913. godine

1. "Od ulice do ulice"
2. "Možeš li?"
3. "Znakovi"
4. “Ja” Uz pločnik Nekoliko riječi o mojoj ženi Nekoliko riječi o mojoj majci Nekoliko riječi o sebi
5. "Umor"
6. "Pakao grada"
7. "Ovdje!"
8. “Oni ništa ne razumiju”

1914

1. "Zlatarski veo"
2. "Slušati"
3. "Ali ipak"
4. — Rat je objavljen. 20. srpnja
5. “Mama i večer koju su ubili Nijemci”
6. “Violina i malo nervoze”

1915

1. "Ja i Napoleon"
2. "Tebi"
3. "Himna sucu"
4. "Himna znanstveniku"
5. "Mornarska ljubav"
6. "Himna zdravlju"
7. "Himna kritičaru"
8. "Himna ručku"
9. “Tako sam postao pas”
10. "Veličanstveni apsurdi"
11. "Himna mitu"
12. “Pažljiv odnos prema primateljima mita”
13. "Monstruozni sprovod"

1916

1. "Hej!"
2. "poklon"
3. "Umorna sam od toga"
4. "igle"
5. "Posljednja petrogradska bajka"
6. "Rusija"
7. "Svima"
8. “Autor ove retke posvećuje sebi, svojoj dragoj”

1917

1. "Braća pisci"
2. "Revolucija". 19. travnja
3. "Bajka o Crvenkapici"
4. "Do odgovora"
5. "Naš marš"

1918

1. "Dobar odnos prema konjima"
2. "Oda revoluciji"
3. "Orden za vojsku umjetnosti"
4. "Pjesnik radnik"
5. "Ta strana"
6. "Lijevi marš"

1919

1. "Nevjerojatne činjenice"
2. "Mi idemo"
3. "Sovjetska abeceda"
4. "Radnik! Bacite nestranačke gluposti..." listopad
5. "Pjesma rjazanskog seljaka." listopad

1920. godine

1. "Oružje Antante je novac..." srpanj
2. "Ako živite u rasulu, kako žele mahnovci..." srpanj
3. “Priča o pecivima i ženi koja ne priznaje republiku.” kolovoz
4. "Crveni jež"
5. "Odnos prema mladoj dami"
6. "Vladimir Iljič"
7. “Izvanredna avantura koja se dogodila s Vladimirom Majakovskim ljeti na dači”
8. “Priča o tome kako je kum bez imalo pameti pričao o Vrangelu”
9. "Heineovog oblika"
10. “Tabakera je otišla na trećinu u travu...”
11. "Posljednja stranica građanskog rata"
12. "Oh smeće"

1921

1. "Dva neobična slučaja"
2. “Pjesma o Mjasnickoj, o ženi i o sveruskom razmjeru”
3. "Orden br. 2 Armije umjetnosti"

1922. godine

1. "Sjedenje preko"
2. "Gadovi!"
3. "Birokratija"
4. "Moj govor na konferenciji u Genovi"
5. "Njemačka"

1923. godine

1. "O pjesnicima"
2. “O “fijascima”, “apogejima” i ostalim nepoznatim stvarima”
3. "Pariz"
4. "Dan novina"
5. – Ne vjerujemo!
6. "Zaklade"
7. "17. travnja"
8. "Proljetno pitanje"
9. "Univerzalni odgovor"
10. "Vorovski"
11. "Baku"
12. "Mlada garda"
13. "Norderney"
14. "Moskva-Konigsberg". 6. rujna
15. "Kijev"

1924

• Bourgeois, reci zbogom ugodnim danima - konačno ćemo završiti s teškim novcem
• Mala razlika (“U Europi...”), <1924>
• Čvrsti novac je čvrsto tlo za vezu između seljaka i radnika

1925

1926. godine

1. "Sergeju Jesenjinu"
2. “Marksizam je oružje...” 19. travnja
3. "Četverokatnica"
4. “Razgovor s financijskim inspektorom o poeziji”
5. "Front naprednih"
6. "Podmitnici"
7. "Na dnevnom redu"
8. "Zaštita"
9. "Ljubav"
10. "Poruka proleterskim pjesnicima"
11. "Tvornica birokrata"
12. “Drugarici Netti” 15. srpnja
13. "Zastrašujuće poznavanje"
14. "Uredske navike"
15. "Huligan"
16. “Razgovor prilikom napada na desantne brodove u Odesi”
17. “Pismo pisca Majakovskog piscu Gorkom”
18. "Dug Ukrajini"
19. "Listopad"

1927. godine

1. "Stabilizacija života"
2. "Papirnati horori"
3. "Našoj mladosti"
4. "Po gradovima Unije"
5. “Moj govor na revijalnom suđenju povodom mogućeg skandala s predavanjima profesora Šengelija”
6. "Za što ste se borili?"
7. “Daješ elegantan život”
8. "Umjesto ode"
9. "Najbolji stih"
10. "Lenjin je s nama!"
11. "Proljeće"
12. "Oprezni marš"
13. "Miloska Venera i Vjačeslav Polonski"
14. "Gospodin narodni umjetnik"
15. "Dobro!"
16. "Opći vodič za šunjanje početnika"
17. "Krim"
18. "Druže Ivanov"
19. “Vidjet ćemo sami, pokazat ćemo im”
20. "Ivan Ivan Honorarhikov"
21. "Čuda"
22. “Marusja se otrovala”
23. “Pismo Molčanovljevoj voljenoj koju je on napustio”
24. “Mase ne razumiju”

1928. godine

1. "Bez kormila i bez kovitla"
2. "Ekaterinburg-Sverdlovsk"
3. “Priča ljevaonika Ivana Kozyreva o preseljenju u novu sliku”
4. "Car"
5. "Pismo Tatjani Jakovlevoj"

1929. godine

1. "Razgovor s drugom Lenjinom"
2. "Perekopski entuzijazam"
3. "Turobno o komičarima"
4. "Žetveni marš"
5. "Duša društva"
6. "stranački kandidat"
7. "Ubod u samokritiku"
8. “Na zapadu je sve mirno”
9. "Pariški"
10. "Ljepotice"
11. "Pjesme o sovjetskoj putovnici"
12. "Amerikanci su iznenađeni"
13. "Primjer koji nije vrijedan oponašanja"
14. "Božja ptica"
15. "Pjesme o Tomi"
16. "Sretan sam"
17. “Hrenovljeva priča o Kuznjeckstroju i ljudima Kuznjecka”
18. "Posebno mišljenje"
19. "Dajte mi materijalnu bazu"
20. "Ljubavnici problema"

1930. godine

1. “Već drugi. Mora da si otišao u krevet..."
2. "Marš šokačkih brigada"
3. "lenjinisti"

Napišite recenziju o članku "Popis djela Vladimira Majakovskog"

Bilješke

Pjesme Pjesme Igra Filmski scenariji ostalo

Odlomak koji karakterizira Popis djela Vladimira Majakovskog

- Natasha! sad je tvoj red. - Otpjevaj mi nešto - čuo se groficin glas. - Da ste sjeli kao urotnici.
- Majko! "Ne želim to učiniti", rekla je Natasha, ali je u isto vrijeme ustala.
Svi, čak ni sredovječni Dimmler, nisu htjeli prekidati razgovor i napustiti kut sofe, ali je Natasha ustala, a Nikolaj je sjeo za klavikord. Kao i uvijek, stojeći u sredini dvorane i birajući najpovoljnije mjesto za rezonanciju, Natasha je počela pjevati majčin omiljeni komad.
Rekla je da ne želi pjevati, ali odavno nije pjevala prije, a i dugo nakon toga, kako je pjevala te večeri. Grof Ilja Andrejič, iz kabineta u kojem je razgovarao s Mitinkom, čuo je kako pjeva, i poput učenika, žureći da se igra, završavajući lekciju, zbunio se u riječima, naređujući upravitelju i na kraju ušutio. , a Mitinka je, također slušajući, šutke sa smiješkom stala pred grofa. Nikolaj nije skidao pogled sa sestre i udahnuo je s njom. Sonya je, slušajući, razmišljala o tome kakva je velika razlika između nje i njezine prijateljice i kako je nemoguće da ona bude čak i izdaleka tako šarmantna kao njezina sestrična. Stara grofica sjedila je sa sretno tužnim osmijehom i suzama u očima, povremeno odmahujući glavom. Razmišljala je o Nataši, o svojoj mladosti io tome kako je bilo nečeg neprirodnog i strašnog u ovom predstojećem braku Nataše s princem Andrejem.
Dimmler je sjeo pokraj grofice i zatvorio oči, slušajući.
“Ne, grofice”, rekao je na kraju, “ovo je europski talent, ona nema što naučiti, ova mekoća, nježnost, snaga...”
- Ah! "Kako se bojim za nju, kako se bojim", rekla je grofica ne sjećajući se s kim je razgovarala. Majčinski instinkt joj je govorio da u Nataši ima previše nečega i da je to neće usrećiti. Natasha još nije završila s pjevanjem kad je u sobu utrčala oduševljena četrnaestogodišnja Petya s viješću da su mumeri stigli.
Natasha je odjednom zastala.
- Budalo! - vrisnula je na brata, dotrčala do stolice, pala na nju i toliko jecala da dugo nije mogla prestati.
„Ništa, mama, stvarno ništa, samo ovako: Petja me prestrašila“, rekla je pokušavajući se nasmiješiti, ali suze su joj tekle i jecaji su joj gušili grlo.
Dotjerane sluge, medvjedi, Turci, krčmarice, dame, strašne i smiješne, noseći sa sobom hladnoću i zabavu, isprva su se bojažljivo gurale u hodniku; potom su, skrivajući se jedan iza drugoga, utjerani u dvoranu; i isprva sramežljivo, a onda sve veselije i prijateljskije krenule su pjesme, plesovi, zborne i božićne igre. Grofica je, prepoznavši lica i smijući se dotjeranima, ušla u dnevnu sobu. Grof Ilya Andreich sjedio je u dvorani sa blistavim osmijehom, odobravajući igrače. Mladost je negdje nestala.
Pola sata kasnije u dvorani se između ostalih mumera pojavila starica u karikama - bio je to Nikolaj. Petja je bila Turkinja. Payas je bio Dimmler, husar je bila Natasha, a Čerkez je bila Sonya, s naslikanim pluto brkovima i obrvama.
Nakon snishodljivog iznenađenja, izostanka priznanja i pohvala od onih koji nisu bili dotjerani, mladi su ustanovili da su kostimi toliko dobri da su ih morali pokazati nekom drugom.
Nikolaj, koji je želio sve povesti izvrsnom cestom u svojoj trojci, predložio je, vodeći sa sobom deset dotjeranih slugu, da ode do svog strica.
- Ne, što ga uznemiravaš, stari! - reče grofica - a on nema kud. Idemo do Meljukovih.
Melyukova je bila udovica s djecom različite dobi, također s guvernantama i učiteljima, koja je živjela četiri milje od Rostova.
"To je pametno, ma chère", podiže stari grof, uzbuđujući se. - Pusti me da se sada obučem i pođem s tobom. Promiješat ću Pashettu.
Ali grofica nije pristala pustiti grofa: sve ga je dane boljela noga. Odlučili su da Ilja Andrejevič ne može ići, ali ako Luisa Ivanovna (ja sam Schoss) ode, onda mlade dame mogu ići u Meljukovu. Sonja, uvijek plaha i sramežljiva, počela je više od svih moliti Luisu Ivanovnu da ih ne odbija.
Sonjina odjeća bila je najbolja. Neobično su joj pristajali brkovi i obrve. Svi su joj govorili da je jako dobra, a bila je i neobično energična raspoložena. Neki unutarnji glas govorio joj je da će se njezina sudbina odlučiti sad ili nikad, a ona se u svojoj muškoj haljini doimala kao sasvim druga osoba. Luiza Ivanovna se složila, a pola sata kasnije četiri trojke sa zvončićima i zvončićima, cvileći i zviždeći kroz ledeni snijeg, dovezle su se do trijema.
Nataša je prva dala ton božićne radosti, a ta se radost, reflektirajući se od jednih do drugih, sve više pojačavala i dostigla svoj najviši stupanj u trenutku kada su svi izlazili na hladnoću, i razgovarajući, dozivali jedni druge. , smijući se i vičući, sjede u saonice.
Dvije su trojke ubrzavale, treća je bila stara grofovska trojka s orlovskim kasačem u korijenu; četvrti je Nikolajev vlastiti s kratkim, crnim, čupavim korijenom. Nikolaj, u svojoj staračkoj odjeći, na koju je ogrnuo husarski opasani ogrtač, stajao je na sredini svojih saonica, hvatajući uzde.
Bilo je tako svijetlo da je vidio ploče i oči konja kako svjetlucaju na mjesečevom svjetlu, osvrćući se u strahu na jahače koji su šuštali ispod tamne tende na ulazu.
Natasha, Sonya, m me Schoss i dvije djevojke ušle su u Nikolajeve sanjke. Dimmler, njegova žena i Petja sjedili su u saonicama starog grofa; Na ostatku su sjedile dotjerane sluge.
- Samo naprijed, Zakhar! - viknuo je Nikolaj očevom kočijašu kako bi imao priliku da ga prestigne na cesti.
Stara grofovska trojka, u kojoj su sjedili Dimmler i ostali kukari, zacvileći svojim trkačima, kao da su se smrznute na snijegu, i zveckajući debelim zvonom, krenula je naprijed. One pričvršćene na njih pritisnule su osovine i zapele, ispadajući čvrst i sjajan snijeg poput šećera.
Nikolaj je krenuo nakon prve trojice; Ostali su odostraga galamili i vrištali. Najprije smo se vozili malim kasom po uskoj cesti. Dok smo se vozili pokraj vrta, sjene golih stabala često su ležale preko ceste i skrivale jarku mjesečevu svjetlost, ali čim smo napustili ogradu, dijamantno sjajna snježna ravnica s plavičastim odsjajem, sva okupana mjesečnim sjajem i nepomična, otvorena na sve strane. Jednom, jednom, udari kvrga u prednje saonice; na isti način gurale su se sljedeće i sljedeće saonice i, hrabro prekidajući okovanu tišinu, jedna za drugom počele su se pružati saonice.
- Zečji trag, puno tragova! – začuo se Natašin glas u smrznutom, smrznutom zraku.
– Navodno, Nicholas! - rekao je Sonyin glas. – Nikolaj je uzvratio pogled na Sonju i sagnuo se da joj bolje pogleda lice. Iz samura na mjesečini gledalo je izbliza i daleko neko sasvim novo, milo lice, crnih obrva i brkova.
"Prije je bila Sonya", pomisli Nikolaj. Pogledao ju je bliže i nasmiješio se.
– Što si ti, Nicholas?
"Ništa", rekao je i ponovno se okrenuo konjima.
Stigavši ​​na neravnu, široku cestu, nauljenu klizačima i svu prekrivenu tragovima trnja, vidljivim na mjesečini, konji su sami počeli zatezati uzde i ubrzavati. Lijevi je, savijajući glavu, trzao konopcima u skokovima. Korijen se zanjihao, mičući ušima, kao da pita: "Da počnemo ili je prerano?" – Ispred, već daleko i zvoneći poput debelog zvona koje se povlači, Zaharova crna trojka jasno se vidjela na bijelom snijegu. Iz njegovih saonica čula se vika i smijeh i glasovi obučenih.
"Pa, vi dragi", viknuo je Nikolaj, povlačeći uzde s jedne strane i povlačeći ruku s bičem. I tek po vjetru koji je pojačao, kao da mu ide u susret, i po trzanju kopči koje su se stezale i povećavale brzinu, dalo se primijetiti koliko brzo leti trojka. Nikolaj se osvrnuo. Vrišteći i vrišteći, mašući bičevima i tjerajući starosjedioce na skok, ostale su trojke držale korak. Korijen se postojano njihao pod lukom, ne pomišljajući da ga sruši i obećavajući da će ga gurnuti uvijek iznova kad bude potrebno.