श्रव्य सीमा। "न्यूनतम ध्यान देने योग्य अंतर"

बहरापन एक रोग संबंधी स्थिति है जो सुनने की हानि और बोली जाने वाली भाषा को समझने में कठिनाई की विशेषता है। यह अक्सर होता है, खासकर बुजुर्गों में। हालाँकि, आज युवा लोगों और बच्चों सहित, श्रवण हानि के पहले के विकास की ओर रुझान है। श्रवण शक्ति कितनी कमजोर होती है, इसके आधार पर श्रवण हानि को विभिन्न अंशों में विभाजित किया जाता है।

डेसिबल और हर्ट्ज़ क्या होते हैं?

किसी भी ध्वनि या शोर को दो मापदंडों द्वारा चित्रित किया जा सकता है: ऊंचाई और ध्वनि की तीव्रता।

पिच

ध्वनि की पिच ध्वनि तरंग के कंपनों की संख्या से निर्धारित होती है और हर्ट्ज़ (हर्ट्ज) में व्यक्त की जाती है: हर्ट्ज जितना अधिक होगा, स्वर उतना ही अधिक होगा। उदाहरण के लिए, पारंपरिक पियानो ("ए" सबकॉन्ट्रोक्टवे) पर बाईं ओर पहली सफेद कुंजी 27.500 हर्ट्ज पर कम ध्वनि उत्पन्न करती है, जबकि दाईं ओर बहुत अंतिम सफेद कुंजी ("पांचवें सप्तक तक") 4186.0 हर्ट्ज उत्पन्न करती है। .

मानव कान 16-20,000 हर्ट्ज की सीमा के भीतर ध्वनियों को भेद करने में सक्षम है। 16 हर्ट्ज से कम की किसी भी चीज को इन्फ्रासाउंड कहा जाता है, और 20,000 से अधिक की किसी भी चीज को अल्ट्रासाउंड कहा जाता है। अल्ट्रासाउंड और इन्फ्रासाउंड दोनों को मानव कान द्वारा नहीं माना जाता है, लेकिन यह शरीर और मानस को प्रभावित कर सकता है।

आवृत्ति से, सभी श्रव्य ध्वनियों को उच्च, मध्यम और निम्न आवृत्तियों में विभाजित किया जा सकता है। कम-आवृत्ति ध्वनियाँ 500 हर्ट्ज तक, मध्य-आवृत्ति - 500-10,000 हर्ट्ज के भीतर, उच्च-आवृत्ति - 10,000 हर्ट्ज से अधिक की आवृत्ति वाली सभी ध्वनियाँ हैं। मानव कान, समान प्रभाव बल के साथ, मध्य-आवृत्ति ध्वनियों को बेहतर ढंग से सुनता है, जिन्हें जोर से माना जाता है। तदनुसार, कम और उच्च-आवृत्ति वाली ध्वनियाँ "सुनी" शांत होती हैं, या यहाँ तक कि पूरी तरह से "नाक लगना" भी बंद हो जाती हैं। सामान्य तौर पर, 40-50 वर्षों के बाद, ध्वनियों की श्रव्यता की ऊपरी सीमा 20,000 से घटकर 16,000 हर्ट्ज हो जाती है।

ध्वनि शक्ति

यदि कान बहुत तेज आवाज के संपर्क में आता है, तो ईयरड्रम फट सकता है। नीचे की तस्वीर में - एक सामान्य झिल्ली, ऊपर - एक दोष वाली झिल्ली।

कोई भी ध्वनि सुनने के अंग को अलग-अलग तरीकों से प्रभावित कर सकती है। यह इसकी ध्वनि शक्ति, या जोर पर निर्भर करता है, जिसे डेसिबल (dB) में मापा जाता है।

सामान्य सुनवाई 0 डीबी और उससे अधिक की आवाज़ों को अलग करने में सक्षम है। 120 डीबी से अधिक तेज आवाज के संपर्क में आने पर।

सबसे आरामदायक मानव कान 80-85 डीबी तक की सीमा में महसूस करता है।

तुलना के लिए:

• शांत मौसम में शीतकालीन वन - लगभग 0 dB,
• जंगल में पत्तियों की सरसराहट, पार्क - 20-30 डीबी,
• साधारण बोलचाल की भाषा, कार्यालय का काम - 40-60 डीबी,
• कार में इंजन से शोर - 70-80 डीबी,
• जोर से चीख - 85-90 डीबी,
• थंडर रोल - 100 डीबी,
• इससे 1 मीटर की दूरी पर एक जैकहैमर - लगभग 120 डीबी।

लाउडनेस के सापेक्ष श्रवण हानि की डिग्री

श्रवण हानि की निम्नलिखित डिग्री आमतौर पर प्रतिष्ठित हैं:

• सामान्य सुनवाई - एक व्यक्ति 0 से 25 डीबी और उससे अधिक की सीमा में ध्वनि सुनता है। वह पत्तों की सरसराहट, जंगल में पक्षियों के गायन, दीवार घड़ी की टिक टिक आदि में भेद करता है।
• बहरापन:

1. मैं डिग्री (हल्का) - एक व्यक्ति 26-40 डीबी से आवाज सुनना शुरू कर देता है।
2. II डिग्री (मध्यम) - ध्वनियों की धारणा की दहलीज 40-55 डीबी से शुरू होती है।
3. III डिग्री (गंभीर) - 56-70 डीबी से आवाज सुनता है।
4. IV डिग्री (गहरा) - 71-90 डीबी से।

• बहरापन एक ऐसी स्थिति है जब कोई व्यक्ति 90 डीबी से अधिक तेज आवाज नहीं सुन सकता है।

श्रवण हानि की डिग्री का एक संक्षिप्त संस्करण:

1. प्रकाश की डिग्री - 50 डीबी से कम ध्वनियों को देखने की क्षमता। एक व्यक्ति 1 मीटर से अधिक की दूरी पर बोलचाल की भाषा को लगभग पूर्ण रूप से समझता है।
2. मध्यम डिग्री - ध्वनियों की धारणा की दहलीज 50-70 डीबी की मात्रा से शुरू होती है। एक दूसरे के साथ संवाद करना मुश्किल है, क्योंकि इस मामले में एक व्यक्ति 1 मीटर तक की दूरी पर भाषण को अच्छी तरह से सुनता है।
3. गंभीर डिग्री - 70 डीबी से अधिक। सामान्य तीव्रता का भाषण अब कान के पास श्रव्य या अस्पष्ट नहीं है। आपको चीखना होगा या विशेष श्रवण यंत्र का उपयोग करना होगा।

रोजमर्रा के व्यावहारिक जीवन में, विशेषज्ञ श्रवण हानि के दूसरे वर्गीकरण का उपयोग कर सकते हैं:

1. सामान्य सुनवाई। एक व्यक्ति संवादी भाषण सुनता है और 6 मीटर से अधिक की दूरी पर फुसफुसाता है।
2. हल्की सुनवाई हानि। एक व्यक्ति संवादी भाषण को 6 मीटर से अधिक की दूरी से समझता है, लेकिन वह उससे 3-6 मीटर की दूरी पर फुसफुसाता है। रोगी बाहरी शोर के साथ भी भाषण में अंतर कर सकता है।
3. सुनवाई हानि की मध्यम डिग्री। एक फुसफुसाहट 1-3 मीटर से अधिक की दूरी पर, और सामान्य संवादी भाषण - 4-6 मीटर तक की दूरी पर भेद करती है। बाहरी शोर से भाषण धारणा को परेशान किया जा सकता है।
4. सुनवाई हानि की महत्वपूर्ण डिग्री। संवादी भाषण 2-4 मीटर की दूरी से आगे नहीं सुना जाता है, और कानाफूसी - 0.5-1 मीटर तक। शब्दों की एक अवैध धारणा है, कुछ व्यक्तिगत वाक्यांशों या शब्दों को कई बार दोहराया जाना है।
5. गंभीर डिग्री। कान से भी कानाफूसी लगभग अप्रभेद्य है, बोलचाल की बोली, चीखते समय भी, शायद ही 2 मीटर से कम की दूरी पर प्रतिष्ठित होती है। होठों को अधिक पढ़ता है।

पिच के सापेक्ष श्रवण हानि की डिग्री

• मैं समूह। रोगी केवल 125-150 हर्ट्ज की सीमा में कम आवृत्तियों का अनुभव करने में सक्षम हैं। वे केवल धीमी और तेज आवाजों पर ही प्रतिक्रिया करते हैं।
• द्वितीय समूह। इस मामले में, धारणा के लिए उच्च आवृत्तियां उपलब्ध हो जाती हैं, जो 150 से 500 हर्ट्ज की सीमा में होती हैं। आमतौर पर, साधारण बोलचाल के स्वर "ओ", "वाई" धारणा के लिए अलग हो जाते हैं।
• तृतीय समूह। कम और मध्यम आवृत्तियों की अच्छी धारणा (1000 हर्ट्ज तक)। ऐसे रोगी पहले से ही संगीत सुनते हैं, घंटी बजाते हैं, लगभग सभी स्वर सुनते हैं, और सरल वाक्यांशों और व्यक्तिगत शब्दों के अर्थ को पकड़ते हैं।
• चतुर्थ समूह। 2000 हर्ट्ज तक आवृत्तियों की धारणा के लिए सुलभ बनें। रोगी लगभग सभी ध्वनियों के साथ-साथ व्यक्तिगत वाक्यांशों और शब्दों में अंतर करते हैं। वे भाषण समझते हैं।

श्रवण हानि का यह वर्गीकरण न केवल श्रवण यंत्र के सही चयन के लिए महत्वपूर्ण है, बल्कि एक नियमित या विशेष स्कूल में बच्चों के निर्धारण के लिए भी महत्वपूर्ण है।

श्रवण हानि का निदान

ऑडीओमेट्री एक रोगी में सुनवाई हानि की डिग्री निर्धारित करने में मदद कर सकती है।

श्रवण हानि की डिग्री को पहचानने और निर्धारित करने का सबसे सटीक विश्वसनीय तरीका ऑडियोमेट्री है। इस प्रयोजन के लिए, रोगी को विशेष हेडफ़ोन पर रखा जाता है, जिसमें उपयुक्त आवृत्तियों और शक्ति का संकेत लगाया जाता है। यदि विषय कोई संकेत सुनता है, तो वह डिवाइस के बटन को दबाकर या अपना सिर हिलाकर इसके बारे में बताता है। ऑडियोमेट्री के परिणामों के आधार पर, एक उपयुक्त श्रवण धारणा वक्र (ऑडियोग्राम) बनाया गया है, जिसके विश्लेषण से न केवल श्रवण हानि की डिग्री की पहचान करने की अनुमति मिलती है, बल्कि कुछ स्थितियों में प्रकृति की अधिक गहन समझ प्राप्त होती है। बहरापन।
कभी-कभी, ऑडियोमेट्री करते समय, वे हेडफ़ोन नहीं पहनते हैं, लेकिन एक ट्यूनिंग कांटा का उपयोग करते हैं या रोगी से कुछ दूरी पर कुछ शब्दों का उच्चारण करते हैं।

डॉक्टर को कब देखना है

ईएनटी डॉक्टर से संपर्क करना आवश्यक है यदि:

1. आप बोलने वाले की ओर सिर घुमाने लगे, और साथ ही उसे सुनने के लिए दबाव डाला।
2. आपके साथ रहने वाले रिश्तेदार या दोस्त जो मिलने आए हैं, इस तथ्य के बारे में टिप्पणी करें कि आपने टीवी, रेडियो, प्लेयर बहुत जोर से चालू किया है।
3. दरवाजे की घंटी अब पहले की तरह स्पष्ट नहीं है, या आपने इसे पूरी तरह से सुनना बंद कर दिया है।
4. फ़ोन पर बात करते समय, आप दूसरे व्यक्ति को ज़ोर से और अधिक स्पष्ट रूप से बोलने के लिए कहते हैं।
5. वे आपसे जो कहा गया था उसे दोहराने के लिए कहने लगे।
6. यदि चारों ओर शोर है, तो वार्ताकार को सुनना और समझना कि वह किस बारे में बात कर रहा है, बहुत मुश्किल हो जाता है।

इस तथ्य के बावजूद कि, सामान्य तौर पर, जितनी जल्दी सही निदान किया जाता है और उपचार शुरू किया जाता है, बेहतर परिणाम और अधिक संभावना है कि सुनवाई आने वाले कई वर्षों तक बनी रहेगी।

प्रसार के सिद्धांत और ध्वनि तरंगों की घटना के तंत्र पर विचार करने के बाद, यह समझना उचित है कि किसी व्यक्ति द्वारा ध्वनि की "व्याख्या" या धारणा कैसे की जाती है। मानव शरीर में ध्वनि तरंगों की धारणा के लिए एक युग्मित अंग, कान जिम्मेदार है। मानव कान- एक बहुत ही जटिल अंग जो दो कार्यों के लिए जिम्मेदार है: 1) ध्वनि आवेगों को मानता है 2) पूरे के वेस्टिबुलर तंत्र की भूमिका निभाता है मानव शरीर, अंतरिक्ष में शरीर की स्थिति निर्धारित करता है और संतुलन बनाए रखने की महत्वपूर्ण क्षमता देता है। औसत मानव कान 20 - 20,000 हर्ट्ज के उतार-चढ़ाव को लेने में सक्षम है, लेकिन विचलन ऊपर या नीचे हैं। आदर्श रूप से, श्रव्य आवृत्ति रेंज 16 - 20,000 हर्ट्ज है, जो कि 16 मीटर - 20 सेमी तरंग दैर्ध्य से भी मेल खाती है। कान को तीन भागों में बांटा गया है: बाहरी, मध्य और भीतरी कान। इनमें से प्रत्येक "विभाग" अपना कार्य करता है, हालांकि, तीनों विभाग एक-दूसरे के साथ निकटता से जुड़े हुए हैं और वास्तव में एक दूसरे को ध्वनि कंपन की लहर का संचरण करते हैं।

बाहरी (बाहरी) कान

बाहरी कान में एरिकल और बाहरी श्रवण नहर होते हैं। अलिंद जटिल आकार का एक लोचदार उपास्थि है, जो त्वचा से ढका होता है। एरिकल के निचले भाग में लोब होता है, जिसमें वसा ऊतक होते हैं और यह त्वचा से भी ढका होता है। ऑरिकल आसपास के स्थान से ध्वनि तरंगों के रिसीवर के रूप में कार्य करता है। ऑरिकल की संरचना का विशेष रूप आपको ध्वनियों को बेहतर ढंग से पकड़ने की अनुमति देता है, विशेष रूप से मध्य-आवृत्ति रेंज की आवाज़, जो भाषण जानकारी के प्रसारण के लिए जिम्मेदार है। यह तथ्य काफी हद तक विकासवादी आवश्यकता के कारण है, क्योंकि एक व्यक्ति अपना अधिकांश जीवन अपनी प्रजातियों के प्रतिनिधियों के साथ मौखिक संचार में बिताता है। जानवरों की प्रजातियों के प्रतिनिधियों की एक बड़ी संख्या के विपरीत, मानव टखना व्यावहारिक रूप से गतिहीन है, जो ध्वनि स्रोत को अधिक सटीक रूप से ट्यून करने के लिए कानों की गति का उपयोग करते हैं।

मानव कान के सिलवटों को इस तरह से व्यवस्थित किया जाता है कि वे अंतरिक्ष में ध्वनि स्रोत के ऊर्ध्वाधर और क्षैतिज स्थान के सापेक्ष सुधार (मामूली विकृतियां) करते हैं। यह इस अनूठी विशेषता के कारण है कि एक व्यक्ति केवल ध्वनि पर ध्यान केंद्रित करते हुए, अपने सापेक्ष अंतरिक्ष में किसी वस्तु के स्थान को स्पष्ट रूप से निर्धारित करने में सक्षम है। इस विशेषता को "ध्वनि स्थानीयकरण" शब्द के तहत भी जाना जाता है। ऑरिकल का मुख्य कार्य श्रव्य आवृत्ति रेंज में अधिक से अधिक ध्वनियों को पकड़ना है। "पकड़ी गई" ध्वनि तरंगों का आगे का भाग्य कान नहर में तय किया जाता है, जिसकी लंबाई 25-30 मिमी है। इसमें, बाहरी टखने का कार्टिलाजिनस हिस्सा हड्डी में गुजरता है, और श्रवण नहर की त्वचा की सतह वसामय और सल्फ्यूरिक ग्रंथियों से संपन्न होती है। श्रवण नहर के अंत में एक लोचदार टिम्पेनिक झिल्ली होती है, जिसमें ध्वनि तरंगों के कंपन पहुँचते हैं, जिससे इसकी प्रतिक्रिया कंपन होती है। टिम्पेनिक झिल्ली, बदले में, इन प्राप्त कंपनों को मध्य कान के क्षेत्र में पहुंचाती है।

मध्य कान

टिम्पेनिक झिल्ली द्वारा प्रेषित कंपन मध्य कान के एक क्षेत्र में प्रवेश करते हैं जिसे "टायम्पेनिक क्षेत्र" कहा जाता है। यह लगभग एक घन सेंटीमीटर आयतन का क्षेत्र है, जिसमें तीन श्रवण अस्थियां स्थित हैं: हथौड़ा, निहाई और रकाब।यह "मध्यवर्ती" तत्व हैं जो सबसे महत्वपूर्ण कार्य करते हैं: ध्वनि तरंगों का आंतरिक कान में संचरण और एक साथ प्रवर्धन। श्रवण अस्थियां ध्वनि संचरण की एक अत्यंत जटिल श्रृंखला हैं। तीनों हड्डियाँ एक-दूसरे के साथ-साथ ईयरड्रम से भी जुड़ी हुई हैं, जिसके कारण "श्रृंखला के साथ" कंपन का संचरण होता है। आंतरिक कान के क्षेत्र में पहुंचने पर, वेस्टिबुल की एक खिड़की होती है, जो रकाब के आधार से अवरुद्ध होती है। कान की झिल्ली के दोनों किनारों पर दबाव को बराबर करने के लिए (उदाहरण के लिए, बाहरी दबाव में परिवर्तन की स्थिति में), मध्य कान क्षेत्र यूस्टेशियन ट्यूब के माध्यम से नासॉफिरिन्क्स से जुड़ा होता है। हम सभी कान प्लगिंग प्रभाव से अच्छी तरह वाकिफ हैं जो इस तरह के ठीक ट्यूनिंग के कारण ठीक होता है। मध्य कान से, ध्वनि कंपन, जो पहले से ही बढ़े हुए हैं, आंतरिक कान के क्षेत्र में आते हैं, सबसे जटिल और संवेदनशील।

अंदरुनी कान

सबसे जटिल रूप आंतरिक कान है, जिसे इस कारण से भूलभुलैया कहा जाता है। बोनी भूलभुलैया में शामिल हैं: वेस्टिब्यूल, कोक्लीअ और अर्धवृत्ताकार नहरें, साथ ही वेस्टिबुलर उपकरणसंतुलन के लिए जिम्मेदार। यह कोक्लीअ है जो सीधे इस बंडल में सुनने से संबंधित है। कोक्लीअ एक सर्पिल झिल्लीदार नहर है जो लसीका द्रव से भरी होती है। अंदर, नहर को "मूल झिल्ली" नामक एक अन्य झिल्लीदार पट द्वारा दो भागों में विभाजित किया जाता है। इस झिल्ली में विभिन्न लंबाई (कुल 24,000 से अधिक) के फाइबर होते हैं, जो तार की तरह फैले होते हैं, प्रत्येक स्ट्रिंग अपनी विशिष्ट ध्वनि के लिए प्रतिध्वनित होती है। चैनल को एक झिल्ली द्वारा ऊपरी और निचले सीढ़ी में विभाजित किया जाता है, जो कोक्लीअ के शीर्ष पर संचार करते हैं। विपरीत छोर से, चैनल श्रवण विश्लेषक के रिसेप्टर तंत्र से जुड़ता है, जो छोटे बालों की कोशिकाओं से ढका होता है। श्रवण विश्लेषक के इस उपकरण को कॉर्टी का अंग भी कहा जाता है। जब मध्य कान से कंपन कोक्लीअ में प्रवेश करते हैं, तो चैनल को भरने वाला लसीका द्रव भी कंपन करना शुरू कर देता है, कंपन को मुख्य झिल्ली तक पहुंचाता है। इस समय, श्रवण विश्लेषक का तंत्र क्रिया में आता है, जिसके बाल कोशिकाएं, कई पंक्तियों में स्थित, ध्वनि कंपन को विद्युत "तंत्रिका" आवेगों में परिवर्तित करती हैं, जो श्रवण तंत्रिका के साथ सेरेब्रल कॉर्टेक्स के अस्थायी क्षेत्र में प्रेषित होती हैं। . इतने जटिल और अलंकृत तरीके से, एक व्यक्ति अंततः वांछित ध्वनि सुनेगा।

धारणा और भाषण गठन की विशेषताएं

पूरे विकासवादी चरण में मनुष्यों में भाषण उत्पादन की व्यवस्था का गठन किया गया है। इस क्षमता का अर्थ मौखिक और गैर-मौखिक जानकारी प्रसारित करना है। पहला मौखिक और शब्दार्थ भार वहन करता है, दूसरा भावनात्मक घटक के हस्तांतरण के लिए जिम्मेदार है। भाषण बनाने और समझने की प्रक्रिया में शामिल हैं: एक संदेश का निर्माण; मौजूदा भाषा के नियमों के अनुसार तत्वों में एन्कोडिंग; क्षणिक न्यूरोमस्कुलर क्रियाएं; मुखर डोरियों के आंदोलनों; ध्वनिक संकेत उत्सर्जन; फिर श्रोता कार्रवाई में आता है: प्राप्त ध्वनिक संकेत का वर्णक्रमीय विश्लेषण और परिधीय श्रवण प्रणाली में ध्वनिक विशेषताओं का चयन, तंत्रिका नेटवर्क के माध्यम से चयनित सुविधाओं का संचरण, भाषा कोड की पहचान (भाषाई विश्लेषण), अर्थ को समझना संदेश का।
भाषण संकेतों को उत्पन्न करने के लिए उपकरण की तुलना एक जटिल पवन उपकरण से की जा सकती है, लेकिन ट्यूनिंग की बहुमुखी प्रतिभा और लचीलेपन और सबसे छोटी सूक्ष्मताओं और विवरणों को पुन: पेश करने की क्षमता का प्रकृति में कोई एनालॉग नहीं है। आवाज बनाने वाले तंत्र में तीन अविभाज्य घटक होते हैं:

1. जनक- वायु मात्रा के भंडार के रूप में फेफड़े। फेफड़ों में अतिरिक्त दबाव ऊर्जा जमा हो जाती है, फिर उत्सर्जन नहर के माध्यम से पेशी तंत्र की मदद से इस ऊर्जा को स्वरयंत्र से जुड़े श्वासनली के माध्यम से हटा दिया जाता है। इस स्तर पर, वायु धारा बाधित और संशोधित होती है;
2. थरथानेवाला- मुखर डोरियों से मिलकर बनता है। प्रवाह भी अशांत वायु जेट (एज टोन बनाएं) और आवेग स्रोतों (विस्फोट) से प्रभावित होता है;
3. गुंजयमान यंत्र- जटिल ज्यामितीय आकार (ग्रसनी, मौखिक और नाक गुहा) के गुंजयमान गुहा शामिल हैं।

इन तत्वों के व्यक्तिगत उपकरण के समुच्चय में, प्रत्येक व्यक्ति की आवाज का एक अनूठा और व्यक्तिगत समय व्यक्तिगत रूप से बनता है।

वायु स्तंभ की ऊर्जा फेफड़ों में उत्पन्न होती है, जो वायुमंडलीय और अंतःस्रावी दबाव में अंतर के कारण साँस लेने और छोड़ने के दौरान हवा का एक निश्चित प्रवाह बनाती है। ऊर्जा के संचय की प्रक्रिया को साँस लेना के माध्यम से किया जाता है, रिलीज की प्रक्रिया को साँस छोड़ने की विशेषता है। यह छाती के संपीड़न और विस्तार के कारण होता है, जो दो मांसपेशी समूहों की मदद से किया जाता है: इंटरकोस्टल और डायाफ्राम, गहरी सांस लेने और गायन के साथ, पेट की मांसपेशियां, छाती और गर्दन भी सिकुड़ती हैं। जब साँस लेते हैं, डायाफ्राम सिकुड़ता है और नीचे गिरता है, बाहरी इंटरकोस्टल मांसपेशियों का संकुचन पसलियों को उठाता है और उन्हें पक्षों तक ले जाता है, और उरोस्थि आगे। छाती के विस्तार से फेफड़ों के अंदर (वायुमंडलीय के सापेक्ष) दबाव में गिरावट आती है, और यह स्थान तेजी से हवा से भर जाता है। जब साँस छोड़ते हैं, तो मांसपेशियां तदनुसार आराम करती हैं और सब कुछ अपनी पिछली स्थिति में लौट आता है (छाती अपने गुरुत्वाकर्षण के कारण अपनी मूल स्थिति में लौट आती है, डायाफ्राम बढ़ जाता है, पहले से विस्तारित फेफड़ों की मात्रा कम हो जाती है, इंट्रापल्मोनरी दबाव बढ़ जाता है)। साँस लेना एक ऐसी प्रक्रिया के रूप में वर्णित किया जा सकता है जिसके लिए ऊर्जा (सक्रिय) के व्यय की आवश्यकता होती है; साँस छोड़ना ऊर्जा संचय (निष्क्रिय) की प्रक्रिया है। सांस लेने की प्रक्रिया और भाषण के गठन का नियंत्रण अनजाने में होता है, लेकिन गायन करते समय, सांस को सेट करने के लिए एक सचेत दृष्टिकोण और दीर्घकालिक अतिरिक्त प्रशिक्षण की आवश्यकता होती है।

बाद में भाषण और आवाज के निर्माण पर खर्च होने वाली ऊर्जा की मात्रा संग्रहीत हवा की मात्रा और फेफड़ों में अतिरिक्त दबाव की मात्रा पर निर्भर करती है। एक प्रशिक्षित ओपेरा गायक द्वारा विकसित अधिकतम दबाव 100-112 डीबी तक पहुंच सकता है। मुखर रस्सियों के कंपन और उपग्रसनी अतिरिक्त दबाव के निर्माण से वायु प्रवाह का मॉड्यूलेशन, ये प्रक्रियाएं स्वरयंत्र में होती हैं, जो श्वासनली के अंत में स्थित एक प्रकार का वाल्व है। वाल्व एक दोहरा कार्य करता है: यह फेफड़ों को विदेशी वस्तुओं से बचाता है और उच्च दबाव बनाए रखता है। यह स्वरयंत्र है जो भाषण और गायन के स्रोत के रूप में कार्य करता है। स्वरयंत्र मांसपेशियों से जुड़े उपास्थि का एक संग्रह है। स्वरयंत्र में एक जटिल संरचना होती है, जिसका मुख्य तत्व मुखर डोरियों की एक जोड़ी है। यह वोकल कॉर्ड हैं जो आवाज निर्माण या "वाइब्रेटर" का मुख्य (लेकिन एकमात्र नहीं) स्रोत हैं। इस प्रक्रिया के दौरान, मुखर तार घर्षण के साथ चलते हैं। इससे बचाव के लिए एक विशेष श्लेष्मा स्राव स्रावित होता है, जो स्नेहक का काम करता है। भाषण ध्वनियों का गठन स्नायुबंधन के कंपन द्वारा निर्धारित किया जाता है, जो फेफड़ों से निकलने वाले वायु प्रवाह के गठन की ओर जाता है, एक निश्चित प्रकार की आयाम विशेषता के लिए। वोकल सिलवटों के बीच छोटे-छोटे छिद्र होते हैं जो आवश्यकता पड़ने पर ध्वनिक फिल्टर और रेज़ोनेटर के रूप में कार्य करते हैं।

श्रवण धारणा की विशेषताएं, सुनने की सुरक्षा, श्रवण सीमा, अनुकूलन, सही मात्रा स्तर

जैसा कि मानव कान की संरचना के विवरण से देखा जा सकता है, यह अंग संरचना में बहुत नाजुक और बल्कि जटिल है। इस तथ्य को ध्यान में रखते हुए, यह निर्धारित करना मुश्किल नहीं है कि इस बेहद पतले और संवेदनशील उपकरण में सीमाएं, सीमाएं आदि हैं। मानव श्रवण प्रणाली शांत ध्वनियों की धारणा के साथ-साथ मध्यम तीव्रता की ध्वनियों के अनुकूल है। तेज आवाजों के लंबे समय तक संपर्क में रहने की दहलीज में अपरिवर्तनीय बदलाव के साथ-साथ अन्य सुनने की समस्याएं, बहरापन तक पूरी हो जाती हैं। नुकसान की डिग्री एक तेज वातावरण में एक्सपोजर समय के सीधे आनुपातिक है। इस समय, अनुकूलन तंत्र भी लागू होता है - अर्थात। लंबे समय तक तेज आवाज के प्रभाव में, संवेदनशीलता धीरे-धीरे कम हो जाती है, कथित मात्रा कम हो जाती है, श्रवण अनुकूल हो जाता है।

अनुकूलन शुरू में श्रवण अंगों को बहुत तेज आवाज से बचाने का प्रयास करता है, हालांकि, यह इस प्रक्रिया का प्रभाव है जो अक्सर एक व्यक्ति को ऑडियो सिस्टम के वॉल्यूम स्तर को अनियंत्रित रूप से बढ़ाने का कारण बनता है। मध्य और आंतरिक कान के तंत्र के लिए सुरक्षा का एहसास होता है: अंडाकार खिड़की से रकाब को हटा दिया जाता है, जिससे अत्यधिक तेज आवाज से बचाव होता है। लेकिन सुरक्षा तंत्र आदर्श नहीं है और इसमें समय की देरी है, ध्वनि आगमन की शुरुआत के बाद केवल 30-40 एमएस ट्रिगर होता है, इसके अलावा, 150 एमएस की अवधि के साथ भी पूर्ण सुरक्षा प्राप्त नहीं होती है। सुरक्षा तंत्र तब सक्रिय होता है जब वॉल्यूम स्तर 85 डीबी के स्तर से गुजरता है, इसके अलावा, सुरक्षा स्वयं 20 डीबी तक होती है।
इस मामले में सबसे खतरनाक, "श्रवण थ्रेशोल्ड शिफ्ट" की घटना माना जा सकता है, जो आमतौर पर 90 डीबी से ऊपर की तेज आवाज के लंबे समय तक संपर्क के परिणामस्वरूप होता है। इस तरह के हानिकारक प्रभावों के बाद श्रवण प्रणाली के ठीक होने की प्रक्रिया 16 घंटे तक चल सकती है। थ्रेशोल्ड शिफ्ट पहले से ही 75 डीबी की तीव्रता के स्तर पर शुरू होता है, और बढ़ते सिग्नल स्तर के साथ आनुपातिक रूप से बढ़ता है।

ध्वनि की तीव्रता के सही स्तर की समस्या पर विचार करते समय, सबसे बुरी बात यह है कि सुनने से जुड़ी समस्याएं (अधिग्रहित या जन्मजात) काफी उन्नत चिकित्सा के इस युग में व्यावहारिक रूप से अनुपयोगी हैं। यह सब किसी भी समझदार व्यक्ति को अपनी सुनवाई की देखभाल के बारे में सोचने के लिए प्रेरित करना चाहिए, जब तक कि निश्चित रूप से, इसकी मूल अखंडता और पूरी आवृत्ति रेंज को यथासंभव लंबे समय तक सुनने की क्षमता को संरक्षित करने की योजना नहीं है। सौभाग्य से, सब कुछ उतना डरावना नहीं है जितना पहली नज़र में लग सकता है, और कई सावधानियों का पालन करके, आप बुढ़ापे में भी अपनी सुनवाई को आसानी से बचा सकते हैं। इन उपायों पर विचार करने से पहले, मानव श्रवण धारणा की एक महत्वपूर्ण विशेषता को याद करना आवश्यक है। हियरिंग एड गैर-रैखिक रूप से ध्वनियों को मानता है। इसी तरह की घटना में निम्नलिखित शामिल हैं: यदि आप शुद्ध स्वर की किसी एक आवृत्ति की कल्पना करते हैं, उदाहरण के लिए 300 हर्ट्ज, तो गैर-रैखिकता तब प्रकट होती है जब इस मौलिक आवृत्ति के ओवरटोन लॉगरिदमिक सिद्धांत के अनुसार ऑरिकल में दिखाई देते हैं (यदि मौलिक आवृत्ति है f के रूप में लिया जाता है, तो आवृत्ति ओवरटोन 2f, 3f आदि आरोही क्रम में होंगे)। इस गैर-रैखिकता को समझना भी आसान है और नाम के तहत कई लोगों से परिचित है "अरेखीय विकृति". चूंकि इस तरह के हार्मोनिक्स (ओवरटोन) मूल शुद्ध स्वर में नहीं होते हैं, यह पता चलता है कि कान स्वयं अपने सुधार और मूल ध्वनि में ओवरटोन का परिचय देता है, लेकिन उन्हें केवल व्यक्तिपरक विकृतियों के रूप में निर्धारित किया जा सकता है। 40 डीबी से कम तीव्रता के स्तर पर, व्यक्तिपरक विकृति नहीं होती है। 40 डीबी से तीव्रता में वृद्धि के साथ, व्यक्तिपरक हार्मोनिक्स का स्तर बढ़ना शुरू हो जाता है, लेकिन 80-90 डीबी के स्तर पर भी ध्वनि में उनका नकारात्मक योगदान अपेक्षाकृत छोटा होता है (इसलिए, इस तीव्रता के स्तर को सशर्त रूप से एक प्रकार का माना जा सकता है संगीत क्षेत्र में "सुनहरा मतलब")।

इस जानकारी के आधार पर, आप आसानी से एक सुरक्षित और स्वीकार्य मात्रा स्तर निर्धारित कर सकते हैं जो श्रवण अंगों को नुकसान नहीं पहुंचाएगा और साथ ही ध्वनि की सभी विशेषताओं और विवरणों को सुनना संभव बनाता है, उदाहरण के लिए, काम करने के मामले में एक "हाई-फाई" प्रणाली के साथ। "गोल्डन मीन" का यह स्तर लगभग 85-90 dB है। यह इस ध्वनि तीव्रता पर है कि ऑडियो पथ में अंतर्निहित हर चीज को सुनना वास्तव में संभव है, जबकि समय से पहले क्षति और सुनवाई हानि का जोखिम कम से कम है। लगभग पूरी तरह से सुरक्षित को 85 डीबी का वॉल्यूम स्तर माना जा सकता है। यह समझने के लिए कि जोर से सुनने का खतरा क्या है और बहुत कम मात्रा स्तर आपको ध्वनि की सभी बारीकियों को सुनने की अनुमति क्यों नहीं देता है, आइए इस मुद्दे को और अधिक विस्तार से देखें। कम मात्रा स्तरों के लिए, निम्न स्तरों पर संगीत सुनने की समीचीनता (लेकिन अधिक बार व्यक्तिपरक इच्छा) की कमी निम्नलिखित कारणों से होती है:

1. मानव श्रवण धारणा की गैर-रैखिकता;
2. मनो-ध्वनिक धारणा की विशेषताएं, जिन पर अलग से विचार किया जाएगा।

ऊपर चर्चा की गई श्रवण धारणा की गैर-रैखिकता, 80 डीबी से नीचे किसी भी मात्रा में महत्वपूर्ण प्रभाव डालती है। व्यवहार में, यह इस तरह दिखता है: यदि आप संगीत को शांत स्तर पर चालू करते हैं, उदाहरण के लिए, 40 डीबी, तो संगीत रचना की मध्य-आवृत्ति रेंज सबसे स्पष्ट रूप से श्रव्य होगी, चाहे वह कलाकार के स्वर हों / इस श्रेणी में बजाने वाला कलाकार या वाद्ययंत्र। एक ही समय में, कम और उच्च आवृत्तियों की स्पष्ट कमी होगी, सटीक रूप से धारणा की गैर-रैखिकता के कारण, साथ ही इस तथ्य के कारण कि अलग-अलग आवृत्तियां अलग-अलग मात्रा में ध्वनि करती हैं। इस प्रकार, यह स्पष्ट है कि चित्र की संपूर्णता की पूर्ण धारणा के लिए, तीव्रता के आवृत्ति स्तर को जितना संभव हो सके एक मान के साथ संरेखित किया जाना चाहिए। इस तथ्य के बावजूद कि 85-90 डीबी के वॉल्यूम स्तर पर भी विभिन्न आवृत्तियों के आयतन का आदर्शित समीकरण नहीं होता है, स्तर सामान्य रोजमर्रा के सुनने के लिए स्वीकार्य हो जाता है। एक ही समय में वॉल्यूम जितना कम होगा, उतनी ही स्पष्ट रूप से विशेषता गैर-रैखिकता को कान द्वारा माना जाएगा, अर्थात् उच्च और निम्न आवृत्तियों की उचित मात्रा की अनुपस्थिति की भावना। साथ ही, यह पता चला है कि इस तरह की गैर-रैखिकता के साथ उच्च-निष्ठा "हाई-फाई" ध्वनि के पुनरुत्पादन के बारे में गंभीरता से बोलना असंभव है, क्योंकि मूल ध्वनि छवि के संचरण की सटीकता बेहद कम होगी यह विशेष स्थिति।

यदि आप इन निष्कर्षों में तल्लीन करते हैं, तो यह स्पष्ट हो जाता है कि संगीत को कम मात्रा के स्तर पर सुनना, हालांकि स्वास्थ्य की दृष्टि से सबसे सुरक्षित है, संगीत वाद्ययंत्रों की स्पष्ट रूप से अकल्पनीय छवियों के निर्माण के कारण कान द्वारा बेहद नकारात्मक रूप से महसूस किया जाता है और आवाज, एक ध्वनि मंच पैमाने की कमी। सामान्य तौर पर, शांत संगीत प्लेबैक का उपयोग पृष्ठभूमि संगत के रूप में किया जा सकता है, लेकिन कम मात्रा में उच्च "हाई-फाई" गुणवत्ता को सुनने के लिए यह पूरी तरह से contraindicated है, उपरोक्त कारणों से ध्वनि चरण की प्राकृतिक छवियां बनाना असंभव है जो कि था रिकॉर्डिंग चरण के दौरान स्टूडियो में साउंड इंजीनियर द्वारा गठित। लेकिन न केवल कम मात्रा अंतिम ध्वनि की धारणा पर कुछ प्रतिबंधों का परिचय देती है, बढ़ी हुई मात्रा के साथ स्थिति बहुत खराब होती है। यदि आप लंबे समय तक 90 डीबी से ऊपर के स्तर पर संगीत सुनते हैं तो आपकी सुनवाई को नुकसान पहुंचाना और संवेदनशीलता को पर्याप्त रूप से कम करना संभव और काफी सरल है। यह डेटा बड़ी संख्या में चिकित्सा अध्ययनों पर आधारित है, जो यह निष्कर्ष निकालते हैं कि 90 डीबी से ऊपर ध्वनि का स्तर स्वास्थ्य के लिए वास्तविक और लगभग अपूरणीय क्षति का कारण बनता है। इस घटना का तंत्र श्रवण धारणा और कान की संरचनात्मक विशेषताओं में निहित है। जब 90 डीबी से ऊपर की तीव्रता वाली ध्वनि तरंग कान नहर में प्रवेश करती है, तो मध्य कान के अंग काम करने लगते हैं, जिससे श्रवण अनुकूलन नामक एक घटना होती है।

इस मामले में जो हो रहा है उसका सिद्धांत यह है: अंडाकार खिड़की से रकाब को हटा दिया जाता है और आंतरिक कान को बहुत तेज आवाज से बचाता है। इस प्रक्रिया को कहा जाता है ध्वनिक प्रतिवर्त. कान के लिए, इसे संवेदनशीलता में एक अल्पकालिक कमी के रूप में माना जाता है, जो किसी ऐसे व्यक्ति से परिचित हो सकता है जिसने कभी क्लबों में रॉक संगीत कार्यक्रमों में भाग लिया हो, उदाहरण के लिए। इस तरह के एक संगीत कार्यक्रम के बाद, संवेदनशीलता में एक अल्पकालिक कमी होती है, जो एक निश्चित अवधि के बाद अपने पिछले स्तर पर बहाल हो जाती है। हालांकि, संवेदनशीलता की बहाली हमेशा नहीं होगी और सीधे उम्र पर निर्भर करती है। इन सबके पीछे तेज संगीत और अन्य ध्वनियों को सुनने का बड़ा खतरा है, जिसकी तीव्रता 90 डीबी से अधिक है। ध्वनिक प्रतिवर्त की घटना श्रवण संवेदनशीलता के नुकसान का एकमात्र "दृश्यमान" खतरा नहीं है। बहुत तेज आवाज के लंबे समय तक संपर्क में, आंतरिक कान के क्षेत्र में स्थित बाल (जो कंपन का जवाब देते हैं) बहुत दृढ़ता से विचलित होते हैं। इस मामले में, प्रभाव होता है कि एक निश्चित आवृत्ति की धारणा के लिए जिम्मेदार बाल बड़े आयाम के ध्वनि कंपन के प्रभाव में विक्षेपित होते हैं। कुछ बिंदु पर, ऐसे बाल बहुत अधिक विचलित हो सकते हैं और कभी वापस नहीं आ सकते। यह एक विशिष्ट विशिष्ट आवृत्ति पर संवेदनशीलता प्रभाव के एक समान नुकसान का कारण होगा!

इस पूरी स्थिति में सबसे भयानक बात यह है कि कान के रोग व्यावहारिक रूप से इलाज योग्य नहीं हैं, यहां तक ​​कि चिकित्सा के लिए ज्ञात सबसे आधुनिक तरीकों के साथ भी। यह सब कुछ गंभीर निष्कर्षों की ओर ले जाता है: 90 डीबी से ऊपर की ध्वनि स्वास्थ्य के लिए खतरनाक है और समय से पहले सुनवाई हानि या संवेदनशीलता में उल्लेखनीय कमी का कारण बनने की लगभग गारंटी है। इससे भी अधिक निराशा की बात यह है कि अनुकूलन की पहले बताई गई संपत्ति समय के साथ चलन में आ जाती है। मानव श्रवण अंगों में यह प्रक्रिया लगभग अगोचर रूप से होती है; एक व्यक्ति जो धीरे-धीरे संवेदनशीलता खो रहा है, 100% संभावना के करीब, उस समय तक इस पर ध्यान नहीं देगा जब उनके आसपास के लोग लगातार पूछे जाने वाले प्रश्नों पर ध्यान देंगे, जैसे: "आपने अभी क्या कहा?"। अंत में निष्कर्ष बेहद सरल है: संगीत सुनते समय, यह महत्वपूर्ण है कि ध्वनि की तीव्रता का स्तर 80-85 डीबी से ऊपर न हो! उसी क्षण, एक सकारात्मक पक्ष भी है: 80-85 डीबी का वॉल्यूम स्तर लगभग एक स्टूडियो वातावरण में संगीत की ध्वनि रिकॉर्डिंग के स्तर से मेल खाता है। तो "गोल्डन मीन" की अवधारणा उत्पन्न होती है, जिसके ऊपर नहीं उठना बेहतर है यदि स्वास्थ्य के मुद्दों का कम से कम कुछ महत्व है।

यहां तक ​​​​कि 110-120 डीबी के स्तर पर संगीत सुनने से भी सुनने में समस्या हो सकती है, उदाहरण के लिए लाइव कॉन्सर्ट के दौरान। जाहिर है, इससे बचना कभी-कभी असंभव या बहुत मुश्किल होता है, लेकिन श्रवण धारणा की अखंडता को बनाए रखने के लिए ऐसा करने का प्रयास करना बेहद जरूरी है। सैद्धांतिक रूप से, "श्रवण थकान" की शुरुआत से पहले भी तेज आवाज (120 डीबी से अधिक नहीं) के लिए अल्पकालिक जोखिम गंभीर नकारात्मक परिणाम नहीं देता है। लेकिन व्यवहार में, आमतौर पर ऐसी तीव्रता की ध्वनि के लंबे समय तक संपर्क में रहने के मामले होते हैं। एक ऑडियो सिस्टम को सुनते समय, समान परिस्थितियों में घर पर, या पोर्टेबल प्लेयर पर हेडफ़ोन के साथ, कार में खतरे की पूरी सीमा को महसूस किए बिना लोग खुद को बहरा कर लेते हैं। ऐसा क्यों हो रहा है, और किस वजह से आवाज तेज और तेज होती है? इस प्रश्न के दो उत्तर हैं: 1) मनोध्वनि का प्रभाव, जिस पर अलग से चर्चा की जाएगी; 2) संगीत की मात्रा के साथ कुछ बाहरी ध्वनियों को "चिल्लाने" की निरंतर आवश्यकता। समस्या का पहला पहलू काफी दिलचस्प है और बाद में विस्तार से चर्चा की जाएगी, लेकिन समस्या का दूसरा पक्ष नकारात्मक विचारों और निष्कर्षों की ओर ले जाता है, जो "हाय- फाई" वर्ग।

विवरण में जाने के बिना, संगीत सुनने और सही मात्रा के बारे में सामान्य निष्कर्ष इस प्रकार है: संगीत सुनना ध्वनि तीव्रता के स्तर पर 90 डीबी से अधिक नहीं, 80 डीबी से कम उस कमरे में होना चाहिए जिसमें बाहरी स्रोतों से बाहरी ध्वनियां हों जोर से दब गए हैं या पूरी तरह से अनुपस्थित हैं (जैसे: पड़ोसियों की बातचीत और अपार्टमेंट की दीवार के पीछे अन्य शोर, सड़क पर शोर और तकनीकी शोर अगर आप कार में हैं, आदि)। मैं एक बार और सभी के लिए इस बात पर जोर देना चाहूंगा कि यह इस तरह की, शायद सख्त आवश्यकताओं के अनुपालन के मामले में है, कि आप लंबे समय से प्रतीक्षित मात्रा के संतुलन को प्राप्त कर सकते हैं, जिससे श्रवण अंगों को समय से पहले अवांछित क्षति नहीं होगी, और होगा उच्च और निम्न आवृत्तियों पर ध्वनि के सबसे छोटे विवरण और "हाई-फाई" ध्वनि की अवधारणा द्वारा अपनाई गई सटीकता के साथ अपने पसंदीदा संगीत को सुनने से भी वास्तविक आनंद मिलता है।

मनोविश्लेषण और धारणा की विशेषताएं

किसी व्यक्ति द्वारा ध्वनि जानकारी की अंतिम धारणा के संबंध में कुछ महत्वपूर्ण प्रश्नों का पूरी तरह उत्तर देने के लिए, विज्ञान की एक पूरी शाखा है जो ऐसे पहलुओं की एक विशाल विविधता का अध्ययन करती है। इस खंड को "मनोध्वनिकी" कहा जाता है। तथ्य यह है कि श्रवण धारणा केवल श्रवण अंगों के काम से समाप्त नहीं होती है। श्रवण के अंग (कान) द्वारा ध्वनि की प्रत्यक्ष धारणा के बाद, प्राप्त जानकारी के विश्लेषण के लिए सबसे जटिल और अल्प-अध्ययन तंत्र खेल में आता है, इसके लिए मानव मस्तिष्क पूरी तरह से जिम्मेदार है, जिसे इस तरह से डिज़ाइन किया गया है कि ऑपरेशन यह एक निश्चित आवृत्ति की तरंगें उत्पन्न करता है, और उन्हें हर्ट्ज (हर्ट्ज) में भी इंगित किया जाता है। मस्तिष्क तरंगों की विभिन्न आवृत्तियाँ किसी व्यक्ति की कुछ अवस्थाओं के अनुरूप होती हैं। इस प्रकार, यह पता चला है कि संगीत सुनना मस्तिष्क की आवृत्ति ट्यूनिंग में बदलाव में योगदान देता है, और संगीत रचनाओं को सुनते समय इस पर विचार करना महत्वपूर्ण है। इस सिद्धांत के आधार पर किसी व्यक्ति की मानसिक स्थिति पर सीधे प्रभाव से ध्वनि चिकित्सा की एक विधि भी है। मस्तिष्क तरंगें पाँच प्रकार की होती हैं:

1. डेल्टा तरंगें (4 हर्ट्ज से नीचे की तरंगें)।सपनों के बिना गहरी नींद की स्थिति के अनुरूप है, जबकि शरीर की कोई अनुभूति नहीं होती है।
2. थीटा तरंगें (तरंगें 4-7 हर्ट्ज)।नींद की अवस्था या गहरा ध्यान।
3. अल्फा तरंगें (तरंगें 7-13 हर्ट्ज)।जागने, तंद्रा के दौरान विश्राम और विश्राम की अवस्थाएँ।
4. बीटा तरंगें (लहरें 13-40 हर्ट्ज)।गतिविधि की स्थिति, रोज़मर्रा की सोच और मानसिक गतिविधि, उत्तेजना और अनुभूति।
5. गामा तरंगें (40 हर्ट्ज से ऊपर की तरंगें)।तीव्र मानसिक गतिविधि, भय, उत्तेजना और जागरूकता की स्थिति।

मनोविज्ञान, विज्ञान की एक शाखा के रूप में, किसी व्यक्ति द्वारा ध्वनि जानकारी की अंतिम धारणा के संबंध में सबसे दिलचस्प सवालों के जवाब तलाश रहा है। इस प्रक्रिया का अध्ययन करने की प्रक्रिया में, बड़ी राशिकारक, जिनका प्रभाव संगीत सुनने की प्रक्रिया में और किसी भी ध्वनि सूचना के प्रसंस्करण और विश्लेषण के किसी अन्य मामले में हमेशा होता है। मनो-ध्वनिक लगभग सभी प्रकार के संभावित प्रभावों का अध्ययन करता है, सुनने के समय किसी व्यक्ति की भावनात्मक और मानसिक स्थिति से शुरू होकर, मुखर डोरियों की संरचनात्मक विशेषताओं के साथ समाप्त होता है (यदि हम मुखर की सभी सूक्ष्मताओं को समझने की ख़ासियत के बारे में बात कर रहे हैं) प्रदर्शन) और ध्वनि को मस्तिष्क के विद्युत आवेगों में परिवर्तित करने का तंत्र। सबसे दिलचस्प, और सबसे महत्वपूर्ण महत्वपूर्ण कारक (जो हर बार आपके पसंदीदा संगीत को सुनने के साथ-साथ एक पेशेवर ऑडियो सिस्टम बनाते समय विचार करने के लिए महत्वपूर्ण हैं) पर आगे चर्चा की जाएगी।

व्यंजन, संगीत व्यंजन की अवधारणा

मानव श्रवण प्रणाली का उपकरण अद्वितीय है, सबसे पहले, ध्वनि धारणा के तंत्र में, श्रवण प्रणाली की गैर-रैखिकता, काफी उच्च सटीकता के साथ ऊंचाई में ध्वनियों को समूहित करने की क्षमता। धारणा की सबसे दिलचस्प विशेषता श्रवण प्रणाली की गैर-रैखिकता है, जो अतिरिक्त गैर-मौजूद (मुख्य स्वर में) हार्मोनिक्स की उपस्थिति के रूप में प्रकट होती है, जो विशेष रूप से अक्सर संगीत या पूर्ण पिच वाले लोगों में प्रकट होती है। . यदि हम अधिक विस्तार से रुकते हैं और संगीत ध्वनि की धारणा की सभी सूक्ष्मताओं का विश्लेषण करते हैं, तो विभिन्न जीवाओं और ध्वनि के अंतराल के "संगति" और "विसंगति" की अवधारणा को आसानी से प्रतिष्ठित किया जाता है। संकल्पना "संगति"एक व्यंजन के रूप में परिभाषित किया गया है (फ्रांसीसी शब्द "सहमति" से) ध्वनि, और इसके विपरीत, क्रमशः, "विसंगति"- असंगत, असंगत ध्वनि। संगीत अंतराल की विशेषताओं की इन अवधारणाओं की विभिन्न व्याख्याओं की विविधता के बावजूद, शब्दों की "संगीत-मनोवैज्ञानिक" व्याख्या का उपयोग करना सबसे सुविधाजनक है: अनुरूपएक व्यक्ति द्वारा एक सुखद और आरामदायक, मृदु ध्वनि के रूप में परिभाषित और महसूस किया जाता है; मतभेददूसरी ओर, इसे एक ध्वनि के रूप में वर्णित किया जा सकता है जो जलन, चिंता और तनाव का कारण बनती है। ऐसी शब्दावली थोड़ी व्यक्तिपरक है, और साथ ही, संगीत के विकास के इतिहास में, "व्यंजन" और इसके विपरीत के लिए पूरी तरह से अलग अंतराल लिए गए थे।

आजकल, इन अवधारणाओं को स्पष्ट रूप से समझना भी मुश्किल है, क्योंकि विभिन्न संगीत वरीयताओं और स्वाद वाले लोगों के बीच मतभेद हैं, और सद्भाव की आम तौर पर मान्यता प्राप्त और सहमत अवधारणा भी नहीं है। व्यंजन या असंगत के रूप में विभिन्न संगीत अंतरालों की धारणा के लिए मनो-ध्वनिक आधार सीधे "महत्वपूर्ण बैंड" की अवधारणा पर निर्भर करता है। क्रिटिकल स्ट्रिप- यह बैंड की एक निश्चित चौड़ाई है, जिसके भीतर श्रवण संवेदनाएं नाटकीय रूप से बदल जाती हैं। क्रिटिकल बैंड की चौड़ाई बढ़ती आवृत्ति के साथ आनुपातिक रूप से बढ़ती है। इसलिए, व्यंजन और असंगति की भावना सीधे महत्वपूर्ण बैंड की उपस्थिति से संबंधित है। मानव श्रवण अंग (कान), जैसा कि पहले उल्लेख किया गया है, ध्वनि तरंगों के विश्लेषण में एक निश्चित स्तर पर एक बैंड-पास फिल्टर की भूमिका निभाता है। यह भूमिका बेसलर झिल्ली को सौंपी जाती है, जिस पर आवृत्ति-निर्भर चौड़ाई के साथ 24 महत्वपूर्ण बैंड होते हैं।

इस प्रकार, अनुरूपता और असंगति (संगति और असंगति) सीधे श्रवण प्रणाली के संकल्प पर निर्भर करती है। यह पता चला है कि यदि दो अलग-अलग स्वर एक साथ ध्वनि करते हैं या आवृत्ति अंतर शून्य है, तो यह पूर्ण सामंजस्य है। यदि आवृत्ति अंतर क्रिटिकल बैंड से अधिक है तो वही व्यंजना होती है। विसंगति केवल तभी होती है जब आवृत्ति अंतर महत्वपूर्ण बैंड के 5% और 50% के बीच होता है। इस खंड में विसंगति की उच्चतम डिग्री तब सुनाई देती है जब अंतर क्रिटिकल बैंड की चौड़ाई का एक चौथाई हो। इसके आधार पर, किसी भी मिश्रित संगीत रिकॉर्डिंग और ध्वनि के अनुरूप या असंगति के लिए उपकरणों के संयोजन का विश्लेषण करना आसान है। यह अनुमान लगाना मुश्किल नहीं है कि इस मामले में साउंड इंजीनियर, रिकॉर्डिंग स्टूडियो और अंतिम डिजिटल या एनालॉग मूल साउंड ट्रैक के अन्य घटक कितनी बड़ी भूमिका निभाते हैं, और यह सब ध्वनि पुनरुत्पादन उपकरण पर पुन: पेश करने का प्रयास करने से पहले भी है।

ध्वनि स्थानीयकरण

द्विकर्ण श्रवण और स्थानिक स्थानीयकरण की प्रणाली एक व्यक्ति को स्थानिक ध्वनि चित्र की परिपूर्णता का अनुभव करने में मदद करती है। यह धारणा तंत्र दो श्रवण रिसीवर और दो श्रवण नहरों द्वारा कार्यान्वित किया जाता है। इन चैनलों के माध्यम से आने वाली ध्वनि सूचना को बाद में श्रवण प्रणाली के परिधीय भाग में संसाधित किया जाता है और वर्णक्रमीय और लौकिक विश्लेषण के अधीन किया जाता है। इसके अलावा, यह जानकारी मस्तिष्क के उच्च भागों में प्रेषित की जाती है, जहाँ बाएँ और दाएँ ध्वनि संकेत के बीच अंतर की तुलना की जाती है, और एक एकल ध्वनि छवि भी बनती है। इस वर्णित तंत्र को कहा जाता है द्विकर्णीय सुनवाई. इसके लिए धन्यवाद, एक व्यक्ति के पास ऐसे अनूठे अवसर हैं:

1) ध्वनि क्षेत्र की धारणा की एक स्थानिक तस्वीर बनाते समय एक या अधिक स्रोतों से ध्वनि संकेतों का स्थानीयकरण
2) विभिन्न स्रोतों से आने वाले संकेतों का पृथक्करण
3) दूसरों की पृष्ठभूमि के खिलाफ कुछ संकेतों का चयन (उदाहरण के लिए, शोर या उपकरणों की आवाज से भाषण और आवाज का चयन)

एक साधारण उदाहरण के साथ स्थानिक स्थानीयकरण का निरीक्षण करना आसान है। एक संगीत कार्यक्रम में, एक मंच और उस पर एक दूसरे से एक निश्चित दूरी पर संगीतकारों की एक निश्चित संख्या के साथ, प्रत्येक उपकरण के ध्वनि संकेत के आगमन की दिशा निर्धारित करना आसान होता है (यदि वांछित हो, तो अपनी आँखें बंद करके भी), ध्वनि क्षेत्र की गहराई और स्थानिकता का आकलन करने के लिए। उसी तरह, एक अच्छी हाई-फाई प्रणाली को महत्व दिया जाता है, जो स्थानिकता और स्थानीयकरण के ऐसे प्रभावों को मज़बूती से "पुन: प्रस्तुत" करने में सक्षम है, जिससे वास्तव में मस्तिष्क को "धोखा" दिया जाता है, जिससे आप लाइव प्रदर्शन में अपने पसंदीदा कलाकार की पूर्ण उपस्थिति महसूस कर सकते हैं। ध्वनि स्रोत का स्थानीयकरण आमतौर पर तीन मुख्य कारकों द्वारा निर्धारित किया जाता है: अस्थायी, तीव्रता और वर्णक्रमीय। इन कारकों के बावजूद, ऐसे कई पैटर्न हैं जिनका उपयोग ध्वनि स्थानीयकरण की मूल बातें समझने के लिए किया जा सकता है।

स्थानीयकरण का सबसे बड़ा प्रभाव, मानव श्रवण अंगों द्वारा माना जाता है, मध्य आवृत्ति क्षेत्र में है। इसी समय, 8000 हर्ट्ज से ऊपर और 150 हर्ट्ज से नीचे की आवृत्तियों की ध्वनियों की दिशा निर्धारित करना लगभग असंभव है। बाद वाला तथ्य विशेष रूप से हाई-फाई और होम थिएटर सिस्टम में व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है जब एक सबवूफर (कम-आवृत्ति लिंक) का स्थान चुनते हैं, जिसका स्थान कमरे में, 150 हर्ट्ज से नीचे आवृत्तियों के स्थानीयकरण की कमी के कारण, व्यावहारिक रूप से कोई फर्क नहीं पड़ता, और किसी भी मामले में श्रोता को ध्वनि चरण की समग्र छवि मिलती है। स्थानीयकरण की सटीकता अंतरिक्ष में ध्वनि तरंगों के विकिरण के स्रोत के स्थान पर निर्भर करती है। इस प्रकार, ध्वनि स्थानीयकरण की सबसे बड़ी सटीकता क्षैतिज तल में नोट की जाती है, जो 3 डिग्री के मान तक पहुंचती है। ऊर्ध्वाधर विमान में, मानव श्रवण प्रणाली स्रोत की दिशा को बहुत खराब तरीके से निर्धारित करती है, इस मामले में सटीकता 10-15 ° है (ऑरिकल्स की विशिष्ट संरचना और जटिल ज्यामिति के कारण)। श्रोता के सापेक्ष कोणों के साथ अंतरिक्ष में ध्वनि उत्सर्जक वस्तुओं के कोण के आधार पर स्थानीयकरण की सटीकता थोड़ी भिन्न होती है, और श्रोता के सिर की ध्वनि तरंगों के विवर्तन की डिग्री भी अंतिम प्रभाव को प्रभावित करती है। यह भी ध्यान दिया जाना चाहिए कि नैरोबैंड शोर की तुलना में वाइडबैंड सिग्नल बेहतर स्थानीयकृत हैं।

दिशात्मक ध्वनि की गहराई की परिभाषा के साथ स्थिति बहुत अधिक दिलचस्प है। उदाहरण के लिए, कोई व्यक्ति ध्वनि द्वारा किसी वस्तु से दूरी निर्धारित कर सकता है, हालांकि, अंतरिक्ष में ध्वनि दबाव में परिवर्तन के कारण ऐसा अधिक हद तक होता है। आमतौर पर, वस्तु श्रोता से जितनी दूर होती है, उतनी ही अधिक ध्वनि तरंगें मुक्त स्थान में क्षीण होती हैं (घर के अंदर, परावर्तित ध्वनि तरंगों का प्रभाव जोड़ा जाता है)। इस प्रकार, हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि एक बंद कमरे में स्थानीयकरण की सटीकता ठीक पुनर्संयोजन की घटना के कारण अधिक है। संलग्न स्थानों में होने वाली परावर्तित तरंगें ध्वनि चरण विस्तार, आवरण आदि जैसे दिलचस्प प्रभावों को जन्म देती हैं। ये घटनाएँ त्रि-आयामी ध्वनि स्थानीयकरण की संवेदनशीलता के कारण संभव हैं। ध्वनि के क्षैतिज स्थानीयकरण को निर्धारित करने वाली मुख्य निर्भरताएँ हैं: 1) बाएँ और दाएँ कान में ध्वनि तरंग के आगमन के समय में अंतर; 2) श्रोता के सिर पर विवर्तन के कारण तीव्रता में अंतर। ध्वनि की गहराई को निर्धारित करने के लिए, ध्वनि दबाव स्तर में अंतर और वर्णक्रमीय संरचना में अंतर महत्वपूर्ण हैं। ऊर्ध्व तल में स्थानीयकरण भी दृढ़ता से अलिन्द में विवर्तन पर निर्भर करता है।

डॉल्बी सराउंड टेक्नोलॉजी और एनालॉग्स पर आधारित आधुनिक सराउंड साउंड सिस्टम के साथ स्थिति अधिक जटिल है। ऐसा लगता है कि होम थिएटर सिस्टम के निर्माण का सिद्धांत अंतरिक्ष में आभासी स्रोतों के अंतर्निहित वॉल्यूम और स्थानीयकरण के साथ 3 डी ध्वनि की एक काफी प्राकृतिक स्थानिक तस्वीर को फिर से बनाने की विधि को स्पष्ट रूप से नियंत्रित करता है। हालांकि, सब कुछ इतना तुच्छ नहीं है, क्योंकि बड़ी संख्या में ध्वनि स्रोतों की धारणा और स्थानीयकरण के तंत्र को आमतौर पर ध्यान में नहीं रखा जाता है। श्रवण अंगों द्वारा ध्वनि के परिवर्तन में विभिन्न स्रोतों से विभिन्न कानों में आने वाले संकेतों को जोड़ने की प्रक्रिया शामिल है। इसके अलावा, यदि विभिन्न ध्वनियों की चरण संरचना कमोबेश समकालिक है, तो ऐसी प्रक्रिया को कान द्वारा एक स्रोत से निकलने वाली ध्वनि के रूप में माना जाता है। स्थानीयकरण तंत्र की ख़ासियत सहित कई कठिनाइयाँ भी हैं, जिससे अंतरिक्ष में स्रोत की दिशा को सटीक रूप से निर्धारित करना मुश्किल हो जाता है।

उपरोक्त को देखते हुए, सबसे कठिन कार्य विभिन्न स्रोतों से ध्वनियों को अलग करना है, खासकर यदि ये विभिन्न स्रोत समान आयाम-आवृत्ति संकेत बजाते हैं। और किसी भी आधुनिक सराउंड साउंड सिस्टम में, और यहां तक ​​​​कि एक पारंपरिक स्टीरियो सिस्टम में भी ऐसा ही होता है। जब कोई व्यक्ति विभिन्न स्रोतों से निकलने वाली बड़ी संख्या में ध्वनियों को सुनता है, तो सबसे पहले प्रत्येक विशेष ध्वनि के उस स्रोत से संबंधित होने का निर्धारण होता है जो इसे बनाता है (आवृत्ति, पिच, समय के आधार पर समूहीकरण)। और केवल दूसरे चरण में अफवाह स्रोत को स्थानीय बनाने की कोशिश करती है। उसके बाद, आने वाली ध्वनियों को स्थानिक विशेषताओं (संकेतों के आने के समय में अंतर, आयाम में अंतर) के आधार पर धाराओं में विभाजित किया जाता है। प्राप्त जानकारी के आधार पर, एक कम या ज्यादा स्थिर और निश्चित श्रवण छवि बनती है, जिससे यह निर्धारित करना संभव है कि प्रत्येक विशेष ध्वनि कहाँ से आती है।

संगीतकारों के साथ एक साधारण मंच के उदाहरण पर इन प्रक्रियाओं का पता लगाना बहुत सुविधाजनक है। साथ ही, यह बहुत दिलचस्प है कि यदि गायक/कलाकार, मंच पर प्रारंभिक रूप से परिभाषित स्थिति पर कब्जा कर लेता है, तो किसी भी दिशा में मंच पर आसानी से चलना शुरू हो जाता है, पहले से गठित श्रवण छवि नहीं बदलेगी! गायक से आने वाली ध्वनि की दिशा का निर्धारण विषयपरक रूप से वही रहेगा, मानो वह उसी स्थान पर खड़ा हो जहां वह चलने से पहले खड़ा था। मंच पर कलाकार के स्थान में तेज बदलाव की स्थिति में ही गठित ध्वनि छवि का विभाजन होगा। विचार की गई समस्याओं और अंतरिक्ष में ध्वनि स्थानीयकरण की प्रक्रियाओं की जटिलता के अलावा, मल्टीचैनल सराउंड साउंड सिस्टम के मामले में, अंतिम श्रवण कक्ष में पुनर्संयोजन प्रक्रिया एक बड़ी भूमिका निभाती है। यह निर्भरता सबसे स्पष्ट रूप से तब देखी जाती है जब सभी दिशाओं से बड़ी संख्या में परावर्तित ध्वनियाँ आती हैं - स्थानीयकरण सटीकता में काफी गिरावट आती है। यदि परावर्तित तरंगों की ऊर्जा संतृप्ति प्रत्यक्ष ध्वनियों की तुलना में अधिक (प्रचलित) होती है, तो ऐसे कमरे में स्थानीयकरण की कसौटी बेहद धुंधली हो जाती है, ऐसे स्रोतों को निर्धारित करने की सटीकता के बारे में बात करना बेहद मुश्किल (यदि असंभव नहीं है)।

हालांकि, अत्यधिक गूंजने वाले कमरे में, सैद्धांतिक रूप से स्थानीयकरण होता है; ब्रॉडबैंड सिग्नल के मामले में, सुनवाई तीव्रता अंतर पैरामीटर द्वारा निर्देशित होती है। इस मामले में, दिशा स्पेक्ट्रम के उच्च आवृत्ति घटक द्वारा निर्धारित की जाती है। किसी भी कमरे में, स्थानीयकरण की सटीकता प्रत्यक्ष ध्वनियों के बाद परावर्तित ध्वनियों के आगमन के समय पर निर्भर करेगी। यदि इन ध्वनि संकेतों के बीच का अंतराल बहुत छोटा है, तो "प्रत्यक्ष तरंग का नियम" श्रवण प्रणाली की मदद करने के लिए काम करना शुरू कर देता है। इस घटना का सार: यदि अलग-अलग दिशाओं से थोड़े समय के अंतराल के साथ ध्वनियाँ आती हैं, तो पूरी ध्वनि का स्थानीयकरण पहले आने वाली ध्वनि के अनुसार होता है, अर्थात। श्रवण परावर्तित ध्वनि को कुछ हद तक अनदेखा कर देता है यदि यह प्रत्यक्ष के बाद बहुत कम समय में आती है। एक समान प्रभाव तब भी प्रकट होता है जब ऊर्ध्वाधर विमान में ध्वनि के आगमन की दिशा निर्धारित की जाती है, लेकिन इस मामले में यह बहुत कमजोर है (इस तथ्य के कारण कि ऊर्ध्वाधर विमान में स्थानीयकरण के लिए श्रवण प्रणाली की संवेदनशीलता काफ़ी खराब है)।

प्राथमिकता प्रभाव का सार बहुत गहरा है और इसमें शारीरिक प्रकृति के बजाय मनोवैज्ञानिक है। बड़ी संख्या में प्रयोग किए गए, जिनके आधार पर निर्भरता स्थापित की गई। यह प्रभाव मुख्य रूप से तब होता है जब प्रतिध्वनि की घटना का समय, इसका आयाम और दिशा श्रोता की कुछ "उम्मीद" के साथ मेल खाती है कि कैसे इस विशेष कमरे की ध्वनिकी एक ध्वनि छवि बनाती है। शायद उस व्यक्ति को पहले से ही इस कमरे में या इसी तरह के सुनने का अनुभव था, जो पूर्वता के "अपेक्षित" प्रभाव की घटना के लिए श्रवण प्रणाली का पूर्वाभास बनाता है। मानव श्रवण में निहित इन सीमाओं को दूर करने के लिए, कई ध्वनि स्रोतों के मामले में, विभिन्न तरकीबों और युक्तियों का उपयोग किया जाता है, जिनकी मदद से अंतरिक्ष में संगीत वाद्ययंत्रों / अन्य ध्वनि स्रोतों का कमोबेश प्रशंसनीय स्थानीयकरण होता है। . मोटे तौर पर, स्टीरियो और मल्टी-चैनल ध्वनि छवियों का पुनरुत्पादन बहुत सारे धोखे और श्रवण भ्रम के निर्माण पर आधारित है।

जब दो या दो से अधिक स्पीकर (उदाहरण के लिए, 5.1 या 7.1, या यहां तक ​​कि 9.1) कमरे में विभिन्न बिंदुओं से ध्वनि को पुन: उत्पन्न करते हैं, तो श्रोता एक निश्चित ध्वनि पैनोरमा को मानते हुए, गैर-मौजूद या काल्पनिक स्रोतों से आने वाली आवाज़ें सुनता है। इस धोखे की संभावना मानव शरीर की संरचना की जैविक विशेषताओं में निहित है। सबसे अधिक संभावना है, किसी व्यक्ति के पास इस तरह के धोखे को पहचानने के लिए अनुकूल होने का समय नहीं था, इस तथ्य के कारण कि "कृत्रिम" ध्वनि प्रजनन के सिद्धांत अपेक्षाकृत हाल ही में दिखाई दिए। लेकिन, हालांकि एक काल्पनिक स्थानीयकरण बनाने की प्रक्रिया संभव हो गई है, कार्यान्वयन अभी भी सही से बहुत दूर है। तथ्य यह है कि श्रवण वास्तव में एक ध्वनि स्रोत को मानता है जहां यह वास्तव में मौजूद नहीं है, लेकिन ध्वनि सूचना (विशेष रूप से, समय) के प्रसारण की शुद्धता और सटीकता एक बड़ा सवाल है। वास्तविक पुनर्संयोजन कक्षों और दबे हुए कक्षों में अनेक प्रयोगों की विधि से यह पाया गया कि ध्वनि तरंगों का समय वास्तविक और काल्पनिक स्रोतों से भिन्न होता है। यह मुख्य रूप से वर्णक्रमीय जोर की व्यक्तिपरक धारणा को प्रभावित करता है, इस मामले में समय एक महत्वपूर्ण और ध्यान देने योग्य तरीके से बदलता है (जब वास्तविक स्रोत द्वारा पुन: उत्पन्न समान ध्वनि के साथ तुलना की जाती है)।

मल्टी-चैनल होम थिएटर सिस्टम के मामले में, विरूपण का स्तर कई कारणों से काफी अधिक है: 1) आयाम-आवृत्ति और चरण प्रतिक्रिया में समान कई ध्वनि संकेत एक साथ विभिन्न स्रोतों और दिशाओं से आते हैं (पुनः परावर्तित तरंगों सहित) प्रत्येक कान नहर के लिए। इससे विकृति बढ़ जाती है और कंघी छानने का आभास होता है। 2) अंतरिक्ष में लाउडस्पीकरों की एक मजबूत दूरी (एक दूसरे के सापेक्ष, मल्टीचैनल सिस्टम में यह दूरी कई मीटर या अधिक हो सकती है) काल्पनिक स्रोत के क्षेत्र में ध्वनि के समय विरूपण और रंग के विकास में योगदान करती है। नतीजतन, हम कह सकते हैं कि मल्टीचैनल और सराउंड साउंड सिस्टम में टाइमब्रे कलरिंग दो कारणों से होती है: कंघी फ़िल्टरिंग की घटना और एक विशेष कमरे में रीवरब प्रक्रियाओं का प्रभाव। यदि ध्वनि सूचना के पुनरुत्पादन के लिए एक से अधिक स्रोत जिम्मेदार हैं (यह 2 स्रोतों के साथ एक स्टीरियो सिस्टम पर भी लागू होता है), "कंघी फ़िल्टरिंग" का प्रभाव अपरिहार्य है, जो प्रत्येक श्रवण चैनल में ध्वनि तरंगों के अलग-अलग आगमन समय के कारण होता है। ऊपरी मध्य 1-4 kHz के क्षेत्र में विशेष असमानता देखी जाती है।

व्यक्ति बिगड़ रहा है और समय के साथ, हम एक निश्चित आवृत्ति लेने की क्षमता खो देते हैं.

चैनल द्वारा बनाया गया वीडियो जल्द से जल्द विज्ञान, एक प्रकार का आयु-संबंधित श्रवण हानि परीक्षण है जो आपकी सुनने की सीमा को जानने में आपकी सहायता करेगा।

वीडियो में विभिन्न आवाजें बजाई जाती हैं, 8000 हर्ट्ज से शुरू हो रहा है, जिसका अर्थ है कि आप बिगड़ा हुआ नहीं सुन रहे हैं.

फिर आवृत्ति बढ़ जाती है, और यह आपके सुनने की उम्र को इंगित करता है, यह इस बात पर निर्भर करता है कि आप एक निश्चित ध्वनि कब सुनना बंद कर देते हैं।

तो यदि आप आवृत्ति सुनते हैं:

12,000 हर्ट्ज - आपकी आयु 50 वर्ष से कम है

15,000 हर्ट्ज - आपकी आयु 40 वर्ष से कम है

16,000 हर्ट्ज - आपकी आयु 30 वर्ष से कम है

17,000 - 18,000 - आपकी आयु 24 वर्ष से कम है

19,000 - आपकी आयु 20 वर्ष से कम है

यदि आप चाहते हैं कि परीक्षण अधिक सटीक हो, तो आपको वीडियो की गुणवत्ता 720p, या बेहतर 1080p पर सेट करनी चाहिए, और हेडफ़ोन के साथ सुनना चाहिए।

सुनवाई परीक्षण (वीडियो)

बहरापन

यदि आपने सभी आवाज़ें सुनी हैं, तो सबसे अधिक संभावना है कि आप 20 वर्ष से कम उम्र के हैं। परिणाम आपके कान में संवेदी रिसेप्टर्स पर निर्भर करते हैं जिन्हें कहा जाता है बालों की कोशिकाएंजो समय के साथ खराब और खराब हो जाते हैं।

इस प्रकार की श्रवण हानि कहलाती है संवेदी स्नायविक श्रवण शक्ति की कमी. संक्रमण, दवाएं और ऑटोइम्यून बीमारियों की एक श्रृंखला इस विकार का कारण बन सकती है। बाहरी बालों की कोशिकाएं, जिन्हें उच्च आवृत्तियों को लेने के लिए ट्यून किया जाता है, आमतौर पर पहले मर जाती हैं, और इसलिए उम्र से संबंधित सुनवाई हानि का प्रभाव होता है, जैसा कि इस वीडियो में दिखाया गया है।

मानव श्रवण: रोचक तथ्य

1. स्वस्थ लोगों में आवृत्ति रेंज जिसे मानव कान द्वारा सुना जा सकता है 20 (पियानो पर सबसे कम नोट से कम) से 20,000 हर्ट्ज (एक छोटी बांसुरी पर उच्चतम नोट से अधिक) तक होता है। हालांकि, इस सीमा की ऊपरी सीमा उम्र के साथ लगातार घटती जाती है।

2 लोग 200 से 8000 हर्ट्ज की आवृत्ति पर एक दूसरे से बात करें, और मानव कान 1000 - 3500 हर्ट्ज . की आवृत्ति के प्रति सबसे अधिक संवेदनशील होता है

3. ऐसी ध्वनियाँ जो मानव श्रवण की सीमा से अधिक होती हैं, कहलाती हैं अल्ट्रासाउंड, और जो नीचे हैं इन्फ्रासाउंड.

4. हमारा नींद में भी कान काम करना बंद नहीं करतेध्वनियाँ सुनना जारी रखते हुए। हालांकि, हमारा दिमाग उन्हें नजरअंदाज कर देता है।

5. ध्वनि 344 मीटर प्रति सेकंड की गति से यात्रा करती है. ध्वनि बूम तब होता है जब कोई वस्तु ध्वनि की गति को पार कर जाती है। वस्तु के आगे और पीछे ध्वनि तरंगें टकराती हैं और प्रभाव पैदा करती हैं।

6. कान - स्वयं सफाई अंग. कान नहर में छिद्र कान के मैल का स्राव करते हैं, और सिलिया नामक छोटे बाल मोम को कान से बाहर धकेलते हैं

7. बच्चे के रोने की आवाज लगभग 115 dB . होती हैऔर यह कार के हॉर्न से भी तेज है।

8. अफ्रीका में माबन जनजाति है, जो इतनी खामोशी में रहती है कि बुढ़ापे में भी हैं। 300 मीटर दूर तक फुसफुसाहट सुनें.

9. स्तर बुलडोजर की आवाजनिष्क्रिय लगभग 85 डीबी (डेसीबल) है, जो केवल एक 8 घंटे के कार्य दिवस के बाद सुनवाई क्षति का कारण बन सकता है।

10. सामने बैठना एक रॉक कॉन्सर्ट में वक्ता, आप अपने आप को 120 डीबी तक उजागर कर रहे हैं, जो सिर्फ 7.5 मिनट के बाद आपकी सुनवाई को नुकसान पहुंचाना शुरू कर देता है।

आवृत्तियों
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आवृत्ति- एक भौतिक मात्रा, एक आवधिक प्रक्रिया की एक विशेषता, पुनरावृत्ति की संख्या या समय की प्रति इकाई घटनाओं (प्रक्रियाओं) की घटना के बराबर है।

जैसा कि हम जानते हैं, मानव कान 16 हर्ट्ज से 20,000 किलोहर्ट्ज़ तक की आवृत्तियों को सुनता है। लेकिन यह बहुत ही औसत दर्जे का है।

ध्वनि विभिन्न कारणों से होती है। ध्वनि वायु का तरंग जैसा दाब है। अगर हवा न होती तो हमें कोई आवाज नहीं सुनाई देती। अंतरिक्ष में कोई आवाज नहीं है।
हम ध्वनि सुनते हैं क्योंकि हमारे कान वायुदाब - ध्वनि तरंगों में परिवर्तन के प्रति संवेदनशील होते हैं। सबसे सरल ध्वनि तरंग एक लघु ध्वनि संकेत है - इस तरह:

कान नहर में प्रवेश करने वाली ध्वनि तरंगें कर्ण को कंपन करती हैं। मध्य कान की हड्डियों की श्रृंखला के माध्यम से, झिल्ली के दोलकीय आंदोलन कोक्लीअ के तरल पदार्थ को प्रेषित किया जाता है। इस तरल पदार्थ की लहरदार गति बदले में अंतर्निहित झिल्ली को प्रेषित होती है। उत्तरार्द्ध के आंदोलन में श्रवण तंत्रिका के अंत की जलन होती है। यह ध्वनि के स्रोत से हमारी चेतना तक का मुख्य मार्ग है। टीवाईटीएस
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जब आप ताली बजाते हैं, तो आपकी हथेलियों के बीच की हवा बाहर निकल जाती है और एक ध्वनि तरंग उत्पन्न होती है। दाब बढ़ने से वायु के अणु ध्वनि की गति से सभी दिशाओं में फैल जाते हैं, जो कि 340 m/s है। जब तरंग कान तक पहुँचती है, तो यह ईयरड्रम को कंपन करने का कारण बनती है, जिससे सिग्नल मस्तिष्क तक जाता है और आपको एक पॉप सुनाई देता है।
ताली एक छोटा एकल दोलन है जो जल्दी से खराब हो जाता है। एक ठेठ कपास के ध्वनि कंपन का एक ग्राफ इस तरह दिखता है:

एक साधारण ध्वनि तरंग का एक अन्य विशिष्ट उदाहरण आवधिक दोलन है। उदाहरण के लिए, जब घंटी बजती है, तो घंटी की दीवारों के आवधिक कंपन से हवा हिलती है।

तो सामान्य मानव कान किस आवृत्ति पर सुनना शुरू करता है? यह 1 हर्ट्ज की आवृत्ति नहीं सुनेगा, लेकिन इसे केवल एक ऑसीलेटरी सिस्टम के उदाहरण पर देख सकता है। मानव कान वास्तव में 16 हर्ट्ज की आवृत्तियों से सुनता है। यानी जब हवा के कंपन हमारे कान को एक तरह की आवाज के रूप में देखते हैं।

एक व्यक्ति कितनी आवाजें सुनता है?

सामान्य सुनवाई वाले सभी लोग एक ही तरह से नहीं सुनते हैं। कुछ पिच और वॉल्यूम के करीब की आवाज़ों को अलग करने और संगीत या शोर में अलग-अलग स्वर लेने में सक्षम हैं। दूसरे ऐसा नहीं कर सकते। ठीक सुनने वाले व्यक्ति के लिए, अविकसित श्रवण वाले व्यक्ति की तुलना में अधिक ध्वनियाँ होती हैं।

लेकिन दो अलग-अलग स्वरों के रूप में सुनने के लिए सामान्य रूप से दो ध्वनियों की आवृत्ति कितनी भिन्न होनी चाहिए? क्या यह संभव है, उदाहरण के लिए, यदि आवृत्तियों में अंतर प्रति सेकंड एक दोलन के बराबर है, तो एक दूसरे से स्वरों को अलग करना संभव है? यह पता चला है कि कुछ टन के लिए यह संभव है, लेकिन दूसरों के लिए नहीं। तो, 435 की आवृत्ति वाले स्वर को 434 और 436 की आवृत्तियों वाले स्वरों से ऊंचाई में पहचाना जा सकता है। लेकिन अगर हम उच्च स्वर लेते हैं, तो अंतर पहले से ही अधिक आवृत्ति अंतर पर है। 1000 और 1001 की कंपन संख्या वाले स्वर कान द्वारा समान माने जाते हैं और केवल 1000 और 1003 आवृत्तियों के बीच ध्वनि के अंतर को उठाते हैं। उच्च स्वरों के लिए, आवृत्तियों में यह अंतर और भी अधिक होता है। उदाहरण के लिए, लगभग 3000 आवृत्तियों के लिए यह 9 दोलनों के बराबर है।

उसी तरह, ज़ोर के करीब आवाज़ों को अलग करने की हमारी क्षमता समान नहीं है। 32 की आवृत्ति पर, अलग-अलग ज़ोर की केवल 3 ध्वनियाँ ही सुनी जा सकती हैं; 125 की आवृत्ति पर पहले से ही अलग-अलग जोर की 94 ध्वनियाँ हैं, 1000 कंपन पर - 374, 8000 पर - फिर से कम और अंत में, 16,000 की आवृत्ति पर हम केवल 16 ध्वनियाँ सुनते हैं। कुल मिलाकर, ध्वनियाँ, ऊँचाई और ज़ोर में भिन्न, हमारा कान आधा मिलियन से अधिक पकड़ सकता है! यह केवल आधा मिलियन सरल ध्वनियाँ हैं। दो या दो से अधिक स्वरों के इस अनगिनत संयोजनों में जोड़ें - व्यंजन, और आपको ध्वनि की दुनिया की विविधता का आभास होगा जिसमें हम रहते हैं और जिसमें हमारा कान इतना स्वतंत्र रूप से उन्मुख है। इसीलिए आंख के साथ-साथ कान को सबसे संवेदनशील इंद्रिय अंग माना जाता है।

इसलिए, ध्वनि को समझने की सुविधा के लिए, हम 1 kHz के विभाजन के साथ एक असामान्य पैमाने का उपयोग करते हैं।

और लघुगणक। 0 हर्ट्ज से 1000 हर्ट्ज तक विस्तारित आवृत्ति प्रतिनिधित्व के साथ। इसलिए, आवृत्ति स्पेक्ट्रम को इस तरह के आरेख के रूप में 16 से 20,000 हर्ट्ज तक दर्शाया जा सकता है।

लेकिन सभी लोग, यहां तक ​​कि सामान्य सुनवाई के साथ भी, विभिन्न आवृत्तियों की ध्वनियों के प्रति समान रूप से संवेदनशील नहीं होते हैं। तो, बच्चे आमतौर पर बिना तनाव के 22 हजार तक की आवृत्ति के साथ ध्वनियों का अनुभव करते हैं। अधिकांश वयस्कों में, उच्च-ध्वनियों के लिए कान की संवेदनशीलता पहले ही 16-18 हजार कंपन प्रति सेकंड तक कम हो चुकी है। बुजुर्गों के कान की संवेदनशीलता 10-12 हजार की आवृत्ति वाली ध्वनियों तक सीमित है। वे अक्सर मच्छर का गाना, टिड्डे की चहचहाहट, क्रिकेट और यहाँ तक कि गौरैया की चहकती भी नहीं सुनते। इस प्रकार, एक आदर्श ध्वनि (अंजीर। ऊपर) से, एक व्यक्ति की उम्र के रूप में, वह पहले से ही एक संकीर्ण परिप्रेक्ष्य में ध्वनि सुनता है

मैं संगीत वाद्ययंत्रों की आवृत्ति रेंज का एक उदाहरण दूंगा

अब हमारे विषय के लिए। गतिशीलता, एक दोलन प्रणाली के रूप में, इसकी कई विशेषताओं के कारण, निरंतर रैखिक विशेषताओं के साथ संपूर्ण आवृत्ति स्पेक्ट्रम को पुन: पेश नहीं कर सकती है। आदर्श रूप से, यह एक पूर्ण-श्रेणी वाला स्पीकर होगा जो एक वॉल्यूम स्तर पर आवृत्ति स्पेक्ट्रम को 16 हर्ट्ज से 20 किलोहर्ट्ज़ तक पुन: उत्पन्न करता है। इसलिए, विशिष्ट आवृत्तियों को पुन: पेश करने के लिए कार ऑडियो में कई प्रकार के स्पीकर का उपयोग किया जाता है।

यह सशर्त रूप से अब तक (तीन-तरफा प्रणाली + सबवूफर के लिए) जैसा दिखता है।

सबवूफर 16Hz से 60Hz
मिडबास 60 हर्ट्ज से 600 हर्ट्ज तक
600 हर्ट्ज से 3000 हर्ट्ज के बीच की दूरी
3000 हर्ट्ज से 20000 हर्ट्ज तक ट्वीटर

अनुभाग के बारे में

इस खंड में घटनाओं या संस्करणों के लिए समर्पित लेख शामिल हैं जो एक तरह से या किसी अन्य तरीके से दिलचस्प या अस्पष्ट के शोधकर्ताओं के लिए उपयोगी हो सकते हैं।
लेख श्रेणियों में विभाजित हैं:
सूचनात्मक।इनमें ज्ञान के विभिन्न क्षेत्रों के शोधकर्ताओं के लिए उपयोगी जानकारी होती है।
विश्लेषणात्मक।उनमें संस्करणों या घटनाओं के बारे में संचित जानकारी का विश्लेषण, साथ ही प्रयोगों के परिणामों का विवरण शामिल है।
तकनीकी।वे तकनीकी समाधानों के बारे में जानकारी जमा करते हैं जिनका उपयोग अस्पष्टीकृत तथ्यों के अध्ययन के क्षेत्र में किया जा सकता है।
तरीके।उनमें तथ्यों की जांच और घटनाओं के अध्ययन में समूह के सदस्यों द्वारा उपयोग की जाने वाली विधियों का विवरण होता है।
मीडिया।उनमें मनोरंजन उद्योग में घटनाओं के प्रतिबिंब के बारे में जानकारी होती है: फिल्में, कार्टून, खेल आदि।
ज्ञात भ्रांतियाँ।ज्ञात अस्पष्टीकृत तथ्यों का प्रकटीकरण, तीसरे पक्ष के स्रोतों सहित एकत्र किया गया।

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सूचना

मानव धारणा की विशेषताएं। सुनवाई

ध्वनि कंपन है, अर्थात। लोचदार मीडिया में आवधिक यांत्रिक गड़बड़ी - गैसीय, तरल और ठोस। ऐसा विक्षोभ, जो माध्यम में कुछ भौतिक परिवर्तन है (उदाहरण के लिए, घनत्व या दबाव में परिवर्तन, कणों का विस्थापन), इसमें ध्वनि तरंग के रूप में फैलता है। एक ध्वनि अश्रव्य हो सकती है यदि इसकी आवृत्ति मानव कान की संवेदनशीलता से परे है, या यदि यह एक माध्यम में फैलता है जैसे कि एक ठोस जिसका कान से सीधा संपर्क नहीं हो सकता है, या यदि इसकी ऊर्जा माध्यम में तेजी से समाप्त हो जाती है। इस प्रकार, हमारे लिए ध्वनि धारणा की सामान्य प्रक्रिया ध्वनिकी का केवल एक पक्ष है।

ध्वनि तरंगे

ध्वनि की तरंग

ध्वनि तरंगें एक दोलन प्रक्रिया के उदाहरण के रूप में काम कर सकती हैं। कोई भी उतार-चढ़ाव प्रणाली के संतुलन की स्थिति के उल्लंघन से जुड़ा होता है और मूल मूल्य पर बाद में वापसी के साथ संतुलन मूल्यों से इसकी विशेषताओं के विचलन में व्यक्त किया जाता है। ध्वनि कंपन के लिए, ऐसी विशेषता माध्यम में एक बिंदु पर दबाव है, और इसका विचलन ध्वनि दबाव है।

हवा से भरे एक लंबे पाइप पर विचार करें। बाएं छोर से, दीवारों से सटे एक पिस्टन को इसमें डाला जाता है। यदि पिस्टन को तेजी से दाईं ओर ले जाया जाता है और बंद कर दिया जाता है, तो इसके तत्काल आसपास की हवा एक पल के लिए संकुचित हो जाएगी। फिर संपीड़ित हवा का विस्तार होगा, इसके बगल की हवा को दाईं ओर धकेला जाएगा, और संपीड़न का क्षेत्र, जो मूल रूप से पिस्टन के पास बनाया गया था, एक स्थिर गति से पाइप के माध्यम से आगे बढ़ेगा। यह संपीड़न तरंग गैस में ध्वनि तरंग है।
अर्थात् लोचदार माध्यम के कणों का एक स्थान पर तीव्र विस्थापन इस स्थान पर दाब को बढ़ा देगा। कणों के लोचदार बंधों के लिए धन्यवाद, दबाव को पड़ोसी कणों में स्थानांतरित किया जाता है, जो बदले में, अगले वाले पर कार्य करते हैं, और बढ़े हुए दबाव का क्षेत्र, जैसा कि यह था, एक लोचदार माध्यम में चलता है। उच्च दबाव का क्षेत्र क्षेत्र के बाद आता है कम दबाव, और इस प्रकार, संपीड़न और विरलन के वैकल्पिक क्षेत्रों की एक श्रृंखला बनती है, जो एक तरंग के रूप में माध्यम में फैलती है। इस स्थिति में प्रत्यास्थ माध्यम का प्रत्येक कण दोलन करेगा।

गैस में ध्वनि तरंग की विशेषता है अतिरिक्त दबाव, अधिक घनत्व, कणों का विस्थापन और उनकी गति। ध्वनि तरंगों के लिए, संतुलन मूल्यों से ये विचलन हमेशा छोटे होते हैं। इस प्रकार, तरंग से जुड़ा अतिरिक्त दबाव गैस के स्थिर दबाव से बहुत कम होता है। अन्यथा, हम एक और घटना से निपट रहे हैं - एक सदमे की लहर। सामान्य भाषण के अनुरूप ध्वनि तरंग में, अतिरिक्त दबाव वायुमंडलीय दबाव का केवल दस लाखवां हिस्सा होता है।

यह महत्वपूर्ण है कि पदार्थ ध्वनि तरंग द्वारा दूर नहीं किया जाता है। एक लहर केवल हवा से गुजरने वाली एक अस्थायी गड़बड़ी है, जिसके बाद हवा संतुलन की स्थिति में लौट आती है।
तरंग गति, निश्चित रूप से, ध्वनि के लिए अद्वितीय नहीं है: प्रकाश और रेडियो सिग्नल तरंगों के रूप में यात्रा करते हैं, और हर कोई पानी की सतह पर तरंगों से परिचित होता है।

इस प्रकार, ध्वनि, एक व्यापक अर्थ में, लोचदार तरंगें हैं जो किसी भी लोचदार माध्यम में फैलती हैं और उसमें यांत्रिक कंपन पैदा करती हैं; एक संकीर्ण अर्थ में - जानवरों या मनुष्यों की विशेष इंद्रियों द्वारा इन स्पंदनों की व्यक्तिपरक धारणा।
किसी भी तरंग की तरह, ध्वनि आयाम और आवृत्ति स्पेक्ट्रम की विशेषता है। आमतौर पर एक व्यक्ति हवा के माध्यम से 16-20 हर्ट्ज से 15-20 किलोहर्ट्ज़ तक की आवृत्ति रेंज में प्रसारित होने वाली आवाज़ें सुनता है। मानव श्रवण सीमा के नीचे की ध्वनि को इन्फ्रासाउंड कहा जाता है; उच्चतर: 1 गीगाहर्ट्ज़ तक - अल्ट्रासाउंड द्वारा, 1 गीगाहर्ट्ज़ से - हाइपरसाउंड द्वारा। श्रव्य ध्वनियों में, ध्वन्यात्मक, वाक् ध्वनियाँ और स्वर (जिनमें मौखिक भाषण होते हैं) और संगीतमय ध्वनियाँ (जिनमें संगीत शामिल है) को भी हाइलाइट किया जाना चाहिए।

अनुदैर्ध्य और अनुप्रस्थ ध्वनि तरंगें होती हैं, जो तरंग के प्रसार की दिशा के अनुपात और प्रसार माध्यम के कणों के यांत्रिक दोलनों की दिशा पर निर्भर करती हैं।
तरल और गैसीय मीडिया में, जहां घनत्व में कोई महत्वपूर्ण उतार-चढ़ाव नहीं होते हैं, ध्वनिक तरंगें प्रकृति में अनुदैर्ध्य होती हैं, अर्थात कण दोलन की दिशा तरंग गति की दिशा के साथ मेल खाती है। ठोस पदार्थों में, अनुदैर्ध्य विकृतियों के अलावा, लोचदार कतरनी विकृतियाँ भी उत्पन्न होती हैं, जो अनुप्रस्थ (कतरनी) तरंगों के उत्तेजना का कारण बनती हैं; इस मामले में, कण तरंग प्रसार की दिशा में लंबवत दोलन करते हैं। अनुदैर्ध्य तरंगों के प्रसार का वेग अपरूपण तरंगों के प्रसार के वेग से बहुत अधिक होता है।

ध्वनि के लिए वायु हर जगह एक समान नहीं होती है। हम जानते हैं कि हवा लगातार गति में है। विभिन्न परतों में इसकी गति की गति समान नहीं होती है। जमीन के करीब की परतों में हवा इसकी सतह, इमारतों, जंगलों के संपर्क में आती है और इसलिए यहां इसकी गति ऊपर की तुलना में कम होती है। इसके कारण, ध्वनि तरंग ऊपर और नीचे समान रूप से तेजी से यात्रा नहीं करती है। यदि वायु की गति, अर्थात वायु, ध्वनि की साथी है, तो वायु की ऊपरी परतों में वायु ध्वनि तरंग को निचले वाले की तुलना में अधिक मजबूती से चलाएगी। एक हेडविंड में, ध्वनि नीचे से ऊपर धीमी गति से यात्रा करती है। गति में यह अंतर ध्वनि तरंग के आकार को प्रभावित करता है। तरंग विकृति के परिणामस्वरूप, ध्वनि एक सीधी रेखा में नहीं फैलती है। टेलविंड के साथ, ध्वनि तरंग के प्रसार की रेखा नीचे झुकती है, हेडविंड के साथ - ऊपर।

वायु में ध्वनि के असमान प्रसार का एक अन्य कारण। यह इसकी अलग-अलग परतों का अलग-अलग तापमान है।

हवा की अलग-अलग गर्म परतें, हवा की तरह, ध्वनि की दिशा बदल देती हैं। दिन के दौरान, ध्वनि तरंग ऊपर की ओर झुकती है, क्योंकि निचली, गर्म परतों में ध्वनि की गति ऊपरी परतों की तुलना में अधिक होती है। शाम को, जब पृथ्वी और उसके साथ हवा की आसपास की परतें जल्दी से ठंडी हो जाती हैं, तो ऊपरी परतें निचली परतों की तुलना में गर्म हो जाती हैं, उनमें ध्वनि की गति अधिक होती है, और ध्वनि तरंगों के प्रसार की रेखा नीचे की ओर झुक जाती है। . इसलिए, शाम को नीले रंग से बाहर सुनना बेहतर होता है।

बादलों का अवलोकन करते समय, अक्सर यह देखा जा सकता है कि कैसे विभिन्न ऊंचाइयों पर वे न केवल अलग-अलग गति से चलते हैं, बल्कि कभी-कभी अलग-अलग दिशाओं में भी चलते हैं। इसका मतलब है कि जमीन से अलग-अलग ऊंचाई पर हवा की गति और दिशा अलग-अलग हो सकती है। ऐसी परतों में ध्वनि तरंग का आकार भी परत दर परत अलग-अलग होगा। उदाहरण के लिए, ध्वनि हवा के विरुद्ध जाती है। इस मामले में, ध्वनि प्रसार रेखा को झुकना और ऊपर जाना चाहिए। लेकिन अगर यह अपने रास्ते में धीरे-धीरे चलती हवा की एक परत से मिलती है, तो यह फिर से अपनी दिशा बदल देगी और फिर से जमीन पर वापस आ सकती है। यह तब था जब अंतरिक्ष में उस स्थान से जहां लहर ऊंचाई में उठती है उस स्थान पर जहां वह जमीन पर लौटती है, एक "मौन का क्षेत्र" प्रकट होता है।

ध्वनि धारणा के अंग

श्रवण - जैविक जीवों की सुनने के अंगों के साथ ध्वनियों को समझने की क्षमता; हियरिंग एड का एक विशेष कार्य जो पर्यावरण के ध्वनि कंपन, जैसे हवा या पानी से उत्साहित होता है। जैविक पांच इंद्रियों में से एक, जिसे ध्वनिक धारणा भी कहा जाता है।

मानव कान लगभग 20 मीटर से 1.6 सेमी की लंबाई के साथ ध्वनि तरंगों को मानता है, जो हवा के माध्यम से कंपन संचारित करते समय 16 - 20,000 हर्ट्ज (प्रति सेकंड दोलन) से मेल खाती है, और खोपड़ी की हड्डियों के माध्यम से ध्वनि संचारित करते समय 220 kHz तक होती है। . इन तरंगों का महत्वपूर्ण जैविक महत्व है, उदाहरण के लिए, 300-4000 हर्ट्ज की सीमा में ध्वनि तरंगें मानव आवाज के अनुरूप होती हैं। 20,000 हर्ट्ज से ऊपर की ध्वनियाँ बहुत कम व्यावहारिक मूल्य की होती हैं, क्योंकि वे जल्दी से धीमी हो जाती हैं; 60 हर्ट्ज़ से नीचे के कंपनों को कंपन भाव के माध्यम से महसूस किया जाता है। आवृत्ति की वह सीमा जिसे कोई व्यक्ति सुन सकता है, श्रवण या ध्वनि परास कहलाती है; उच्च आवृत्तियों को अल्ट्रासाउंड कहा जाता है और कम आवृत्तियों को इन्फ्रासाउंड कहा जाता है।
ध्वनि आवृत्तियों को अलग करने की क्षमता व्यक्ति पर अत्यधिक निर्भर है: उसकी उम्र, लिंग, श्रवण रोगों की संवेदनशीलता, प्रशिक्षण और सुनने की थकान। व्यक्ति 22 kHz तक की ध्वनि को समझने में सक्षम हैं, और संभवतः इससे भी अधिक।
एक व्यक्ति एक ही समय में कई ध्वनियों को अलग कर सकता है क्योंकि कोक्लीअ में एक ही समय में कई खड़ी तरंगें हो सकती हैं।

कान एक जटिल वेस्टिबुलर-श्रवण अंग है जो दो कार्य करता है: यह ध्वनि आवेगों को मानता है और अंतरिक्ष में शरीर की स्थिति और संतुलन बनाए रखने की क्षमता के लिए जिम्मेदार है। यह एक युग्मित अंग है जो खोपड़ी की अस्थायी हड्डियों में स्थित होता है, जो बाहर से आलिंद द्वारा सीमित होता है।

श्रवण और संतुलन के अंग को तीन वर्गों द्वारा दर्शाया जाता है: बाहरी, मध्य और आंतरिक कान, जिनमें से प्रत्येक अपने विशिष्ट कार्य करता है।

बाहरी कान में एरिकल और बाहरी श्रवण मांस होता है। ऑरिकल एक जटिल आकार का लोचदार उपास्थि है जो त्वचा से ढका होता है, इसका निचला भाग, जिसे लोब कहा जाता है, एक त्वचा की तह है, जिसमें त्वचा और वसा ऊतक होते हैं।
जीवित जीवों में अलिंद ध्वनि तरंगों के एक रिसीवर के रूप में काम करता है, जो तब श्रवण यंत्र के अंदर तक पहुँचाया जाता है। मनुष्यों में अंडकोष का मूल्य जानवरों की तुलना में बहुत कम होता है, इसलिए मनुष्यों में यह व्यावहारिक रूप से गतिहीन होता है। लेकिन कई जानवर, अपने कानों को हिलाते हुए, ध्वनि स्रोत के स्थान को मनुष्यों की तुलना में अधिक सटीक रूप से निर्धारित करने में सक्षम हैं।

ध्वनि के क्षैतिज और ऊर्ध्वाधर स्थानीयकरण के आधार पर, मानव टखनों की तह कान नहर में प्रवेश करने वाली ध्वनि में छोटी आवृत्ति विकृतियों का परिचय देती है। इस प्रकार, मस्तिष्क ध्वनि स्रोत के स्थान को स्पष्ट करने के लिए अतिरिक्त जानकारी प्राप्त करता है। यह प्रभाव कभी-कभी ध्वनिकी में उपयोग किया जाता है, जिसमें हेडफ़ोन या श्रवण यंत्र का उपयोग करते समय सराउंड साउंड की भावना पैदा करना शामिल है।
ऑरिकल का कार्य ध्वनियों को ग्रहण करना है; इसकी निरंतरता बाहरी श्रवण नहर का उपास्थि है, जिसकी औसत लंबाई 25-30 मिमी है। श्रवण नहर का कार्टिलाजिनस हिस्सा हड्डी में गुजरता है, और संपूर्ण बाहरी श्रवण नहर वसामय और सल्फ्यूरिक ग्रंथियों से युक्त त्वचा के साथ पंक्तिबद्ध होती है, जो संशोधित पसीने की ग्रंथियां होती हैं। यह मार्ग आँख बंद करके समाप्त होता है: यह मध्य कान से तन्य झिल्ली द्वारा अलग किया जाता है। ऑरिकल द्वारा पकड़ी गई ध्वनि तरंगें ईयरड्रम से टकराती हैं और कंपन करती हैं।

बदले में, टिम्पेनिक झिल्ली के कंपन मध्य कान में प्रेषित होते हैं।

मध्य कान
मध्य कान का मुख्य भाग टाम्पैनिक गुहा है - अस्थायी हड्डी में स्थित लगभग 1 सेमी³ की एक छोटी सी जगह। यहां तीन श्रवण अस्थियां हैं: हथौड़ा, निहाई और रकाब - वे ध्वनि कंपन को बाहरी कान से भीतर तक पहुंचाते हैं, जबकि उन्हें बढ़ाते हैं।

श्रवण अस्थि-पंजर - मानव कंकाल के सबसे छोटे टुकड़ों के रूप में, एक श्रृंखला का प्रतिनिधित्व करते हैं जो कंपन प्रसारित करती है। मैलियस का हैंडल टिम्पेनिक झिल्ली के साथ निकटता से जुड़ा हुआ है, मैलेस का सिर निहाई से जुड़ा हुआ है, और बदले में, इसकी लंबी प्रक्रिया के साथ, रकाब के लिए। रकाब का आधार वेस्टिबुल की खिड़की को बंद कर देता है, इस प्रकार आंतरिक कान से जुड़ जाता है।
मध्य कर्ण गुहा यूस्टेशियन ट्यूब के माध्यम से नासॉफिरिन्क्स से जुड़ा होता है, जिसके माध्यम से टाइम्पेनिक झिल्ली के अंदर और बाहर औसत वायु दाब बराबर होता है। जब बाहरी दबाव बदलता है, तो कभी-कभी कान "लेट जाते हैं", जिसे आमतौर पर इस तथ्य से हल किया जाता है कि जम्हाई रिफ्लेक्सिव रूप से होती है। अनुभव से पता चलता है कि और भी अधिक प्रभावी ढंग से भरे हुए कानों को आंदोलनों को निगलने से हल किया जाता है या यदि इस समय आप एक चुटकी नाक में उड़ाते हैं।

अंदरुनी कान
श्रवण और संतुलन के अंग के तीन भागों में से सबसे जटिल आंतरिक कान है, जो अपने जटिल आकार के कारण भूलभुलैया कहा जाता है। बोनी भूलभुलैया में वेस्टिब्यूल, कोक्लीअ और अर्धवृत्ताकार नहरें होती हैं, लेकिन केवल लसीका द्रव से भरा कोक्लीअ, सीधे सुनने से संबंधित होता है। कोक्लीअ के अंदर एक झिल्लीदार नहर होती है, जो तरल से भी भरी होती है, जिसकी निचली दीवार पर श्रवण विश्लेषक का रिसेप्टर तंत्र स्थित होता है, जो बालों की कोशिकाओं से ढका होता है। बाल कोशिकाएं उस तरल पदार्थ में उतार-चढ़ाव उठाती हैं जो नहर को भरता है। प्रत्येक बाल कोशिका को एक विशिष्ट ध्वनि आवृत्ति के लिए ट्यून किया जाता है, कोक्लीअ के ऊपरी भाग में स्थित कम आवृत्तियों के लिए कोशिकाओं को ट्यून किया जाता है, और उच्च आवृत्तियों को कोक्लीअ के निचले हिस्से में कोशिकाओं द्वारा उठाया जाता है। जब बाल कोशिकाएं उम्र से या अन्य कारणों से मर जाती हैं, तो व्यक्ति संबंधित आवृत्तियों की ध्वनियों को समझने की क्षमता खो देता है।

धारणा की सीमा

मानव कान नाममात्र रूप से 16 से 20,000 हर्ट्ज की सीमा में ध्वनियाँ सुनता है। ऊपरी सीमा उम्र के साथ घटती जाती है। अधिकांश वयस्क 16 kHz से ऊपर की ध्वनि नहीं सुन सकते। कान स्वयं 20 हर्ट्ज से कम आवृत्तियों पर प्रतिक्रिया नहीं करता है, लेकिन उन्हें स्पर्श की भावना के माध्यम से महसूस किया जा सकता है।

कथित ध्वनियों की सीमा बहुत बड़ी है। लेकिन कान का परदा केवल दबाव में बदलाव के प्रति संवेदनशील होता है। ध्वनि दबाव का स्तर आमतौर पर डेसिबल (dB) में मापा जाता है। श्रव्यता की निचली सीमा को 0 dB (20 माइक्रोपास्कल) के रूप में परिभाषित किया गया है, और श्रव्यता की ऊपरी सीमा की परिभाषा असुविधा की दहलीज और फिर सुनवाई हानि, अंतर्विरोध आदि को संदर्भित करती है। यह सीमा इस बात पर निर्भर करती है कि हम कितनी देर तक सुनते हैं आवाज। कान बिना किसी परिणाम के 120 dB तक की अल्पकालिक मात्रा में वृद्धि को सहन कर सकता है, लेकिन 80 dB से ऊपर की आवाज़ के लिए लंबे समय तक संपर्क में रहने से श्रवण हानि हो सकती है।

सुनने की निचली सीमा के अधिक सावधानीपूर्वक अध्ययन से पता चला है कि न्यूनतम सीमा जिस पर ध्वनि सुनाई देती है वह आवृत्ति पर निर्भर करती है। इस ग्राफ को श्रवण की पूर्ण दहलीज कहा जाता है। औसतन, इसमें 1 किलोहर्ट्ज़ से 5 किलोहर्ट्ज़ की सीमा में सबसे बड़ी संवेदनशीलता का क्षेत्र होता है, हालांकि 2 किलोहर्ट्ज़ से ऊपर की सीमा में संवेदनशीलता कम हो जाती है।
ईयरड्रम की भागीदारी के बिना ध्वनि का अनुभव करने का एक तरीका भी है - तथाकथित माइक्रोवेव श्रवण प्रभाव, जब माइक्रोवेव रेंज (1 से 300 गीगाहर्ट्ज़ तक) में संशोधित विकिरण कोक्लीअ के आसपास के ऊतकों को प्रभावित करता है, जिससे व्यक्ति को विभिन्न अनुभव होते हैं लगता है।
कभी-कभी एक व्यक्ति कम आवृत्ति वाले क्षेत्र में ध्वनियाँ सुन सकता है, हालाँकि वास्तव में ऐसी आवृत्ति की कोई आवाज़ नहीं थी। यह इस तथ्य के कारण है कि कान में बेसिलर झिल्ली के दोलन रैखिक नहीं होते हैं और इसमें दो उच्च आवृत्तियों के बीच अंतर आवृत्ति के साथ दोलन हो सकते हैं।

synesthesia

सबसे असामान्य न्यूरोसाइकियाट्रिक घटनाओं में से एक, जिसमें उत्तेजना का प्रकार और एक व्यक्ति द्वारा अनुभव की जाने वाली संवेदनाओं का प्रकार मेल नहीं खाता है। सिंथेटिक धारणा इस तथ्य में व्यक्त की जाती है कि सामान्य गुणों के अलावा, अतिरिक्त, सरल संवेदनाएं या लगातार "प्राथमिक" इंप्रेशन हो सकते हैं - उदाहरण के लिए, रंग, गंध, ध्वनियां, स्वाद, बनावट वाली सतह के गुण, पारदर्शिता, मात्रा और आकार , अंतरिक्ष में स्थान और अन्य गुण। , इंद्रियों की सहायता से प्राप्त नहीं, बल्कि प्रतिक्रियाओं के रूप में ही विद्यमान है। इस तरह के अतिरिक्त गुण या तो पृथक इंद्रिय छापों के रूप में उत्पन्न हो सकते हैं या शारीरिक रूप से भी प्रकट हो सकते हैं।

उदाहरण के लिए, श्रवण संश्लेषण है। यह कुछ लोगों की चलती वस्तुओं या चमक को देखते हुए ध्वनियों को "सुनने" की क्षमता है, भले ही वे वास्तविक ध्वनि घटनाओं के साथ न हों।
यह ध्यान में रखा जाना चाहिए कि सिनेस्थेसिया एक व्यक्ति की न्यूरोसाइकिएट्रिक विशेषता है और मानसिक विकार नहीं है। आस-पास की दुनिया के बारे में इस तरह की धारणा को एक सामान्य व्यक्ति कुछ दवाओं के उपयोग के माध्यम से महसूस कर सकता है।

अभी तक सिनेस्थेसिया (वैज्ञानिक रूप से सिद्ध, इसके बारे में सार्वभौमिक विचार) का कोई सामान्य सिद्धांत नहीं है। फिलहाल, कई परिकल्पनाएं हैं और इस क्षेत्र में बहुत सारे शोध किए जा रहे हैं। मूल वर्गीकरण और तुलनाएं पहले ही सामने आ चुकी हैं, और कुछ सख्त पैटर्न सामने आए हैं। उदाहरण के लिए, हम वैज्ञानिकों ने पहले ही पता लगा लिया है कि सिनेस्थेट का ध्यान की एक विशेष प्रकृति है - जैसे कि "अचेतन" - उन घटनाओं के लिए जो उन्हें सिनेस्थेसिया का कारण बनती हैं। Synesthetes में थोड़ा अलग मस्तिष्क शरीर रचना होती है और सिंथेटिक "उत्तेजना" के लिए इसकी एक मौलिक रूप से अलग सक्रियता होती है। और ऑक्सफोर्ड यूनिवर्सिटी (यूके) के शोधकर्ताओं ने प्रयोगों की एक श्रृंखला स्थापित की, जिसके दौरान उन्हें पता चला कि हाइपरएक्सिटेबल न्यूरॉन्स सिनेस्थेसिया का कारण हो सकते हैं। केवल एक ही बात निश्चित रूप से कही जा सकती है कि ऐसी धारणा मस्तिष्क के स्तर पर प्राप्त होती है, न कि सूचना की प्राथमिक धारणा के स्तर पर।

निष्कर्ष

द्रव से भरे, घोंघे के आकार के भीतरी कान तक पहुंचने के लिए दबाव तरंगें बाहरी कान, कान की झिल्ली और मध्य कान के अस्थि-पंजर से होकर गुजरती हैं। तरल, दोलन करते हुए, छोटे बालों, सिलिया से ढकी एक झिल्ली से टकराता है। एक जटिल ध्वनि के साइनसोइडल घटक झिल्ली के विभिन्न भागों में कंपन पैदा करते हैं। झिल्ली के साथ कंपन करने वाली सिलिया उनसे जुड़े तंत्रिका तंतुओं को उत्तेजित करती है; उनमें दालों की श्रृंखला होती है जिसमें एक जटिल तरंग के प्रत्येक घटक की आवृत्ति और आयाम "एन्कोडेड" होते हैं; ये डेटा इलेक्ट्रोकेमिकल रूप से मस्तिष्क को प्रेषित होते हैं।

ध्वनियों के पूरे स्पेक्ट्रम से, सबसे पहले, श्रव्य सीमा को प्रतिष्ठित किया जाता है: 20 से 20,000 हर्ट्ज तक, इन्फ्रासाउंड (20 हर्ट्ज तक) और अल्ट्रासाउंड - 20,000 हर्ट्ज और ऊपर से। एक व्यक्ति इन्फ्रासाउंड और अल्ट्रासाउंड नहीं सुनता है, लेकिन इसका मतलब यह नहीं है कि वे उसे प्रभावित नहीं करते हैं। यह ज्ञात है कि इन्फ्रासाउंड, विशेष रूप से 10 हर्ट्ज से नीचे, मानव मानस को प्रभावित कर सकते हैं और अवसादग्रस्तता की स्थिति पैदा कर सकते हैं। अल्ट्रासाउंड से अस्थि-वनस्पति सिंड्रोम आदि हो सकते हैं।
ध्वनियों की श्रेणी का श्रव्य भाग कम-आवृत्ति ध्वनियों में विभाजित है - 500 हर्ट्ज तक, मध्य-आवृत्ति ध्वनियाँ - 500-10000 हर्ट्ज़ और उच्च-आवृत्ति ध्वनियाँ - 10000 हर्ट्ज से अधिक।

यह विभाजन बहुत महत्वपूर्ण है, क्योंकि मानव कान विभिन्न ध्वनियों के प्रति समान रूप से संवेदनशील नहीं है। कान 1000 से 5000 हर्ट्ज़ तक की मध्य-आवृत्ति ध्वनियों की अपेक्षाकृत संकीर्ण सीमा के प्रति सबसे अधिक संवेदनशील होता है। कम और उच्च आवृत्ति ध्वनियों के लिए, संवेदनशीलता तेजी से गिरती है। यह इस तथ्य की ओर जाता है कि एक व्यक्ति मध्य-आवृत्ति रेंज में लगभग 0 डेसिबल की ऊर्जा के साथ ध्वनि सुनने में सक्षम है और 20-40-60 डेसिबल की कम आवृत्ति वाली आवाज़ नहीं सुनता है। यही है, मध्य-आवृत्ति रेंज में समान ऊर्जा वाली ध्वनियों को जोर से माना जा सकता है, और कम-आवृत्ति रेंज में शांत या बिल्कुल भी नहीं सुना जा सकता है।

ध्वनि की यह विशेषता संयोग से नहीं प्रकृति द्वारा निर्मित होती है। इसके अस्तित्व के लिए आवश्यक ध्वनियाँ: भाषण, प्रकृति की ध्वनियाँ, मुख्य रूप से मध्य-आवृत्ति सीमा में हैं।
यदि अन्य ध्वनियाँ एक ही समय में ध्वनि करती हैं, तो ध्वनियाँ जो आवृत्ति या हार्मोनिक्स की संरचना में समान हैं, ध्वनियों की धारणा काफी ख़राब हो जाती है। इसका मतलब यह है कि, एक ओर, मानव कान कम-आवृत्ति ध्वनियों को अच्छी तरह से नहीं समझता है, और दूसरी ओर, यदि कमरे में बाहरी शोर हैं, तो ऐसी ध्वनियों की धारणा और भी अधिक परेशान और विकृत हो सकती है। .