انواع قهرمانان در یک اثر ادبی. انواع قهرمانان مشکل ساز در ادبیات روسی شخصیت ها در ادبیات

مسابقه حق چاپ -K2
کلمه "قهرمان" ("قهرمان" - یونانی) به معنای نیمه خدا یا فرد خدا شده است.
در میان یونانیان باستان، قهرمانان یا دو نفره بودند (یکی از والدین خدا هستند و دیگری انسان هستند)، یا مردان برجسته ای بودند که به خاطر اعمال خود مشهور شدند، به عنوان مثال، بهره برداری های نظامی یا مسافرت. اما، در هر صورت، عنوان قهرمان مزایای زیادی به فرد می بخشید. او را می پرستیدند و به افتخار او اشعار و ترانه های دیگری می سرودند. به تدریج، مفهوم "قهرمان" به ادبیات مهاجرت کرد، جایی که تا به امروز باقی مانده است.
حال، در درک ما، یک قهرمان اگر در چارچوب یک اثر هنری عمل کند، می تواند یک «مرد نجیب» یا «مرد بی ارزش» باشد.

اصطلاح "قهرمان" در مجاورت اصطلاح "شخصیت" است و اغلب این اصطلاحات به عنوان مترادف درک می شوند.
در روم باستان، پرسونا ماسکی بود که یک بازیگر قبل از اجرا روی آن می گذاشت - تراژیک یا کمیک.

قهرمان و شخصیت یکی نیستند.

یک قهرمان ادبی، نمایشگر کنش داستانی است که محتوای اثر را آشکار می کند.

شخصیت هر شخصیتی در یک اثر است.

کلمه "شخصیت" از این جهت مشخص است که هیچ معنای اضافی ندارد.
برای مثال، اصطلاح «بازیگر» را در نظر بگیرید. فوراً مشخص می شود که باید عمل کند = اعمال را انجام دهد و سپس یک دسته کامل از قهرمانان با این تعریف مطابقت ندارند. از پاپا پیپی جوراب بلند، ناخدای اسطوره‌ای دریا شروع می‌شود و به آدم‌های «بوریس گودونوف» ختم می‌شود که مثل همیشه «ساکت» هستند.
مفهوم عاطفی و ارزشی واژه "قهرمان" به طور انحصاری بر ویژگی های مثبت = قهرمانی / قهرمانی دلالت دارد. و آنگاه افراد بیشتری نیز تحت این تعریف قرار نخواهند گرفت. خوب، مثلا چیچیکوف یا گوبسک را قهرمان خطاب کنیم؟
و بنابراین دانشمندان ادبی در حال مبارزه با زبان شناسان هستند - چه کسی را باید "قهرمان" و به چه کسی "شخصیت" نامید؟
زمان نشان خواهد داد که چه کسی برنده خواهد شد. در حال حاضر به روشی ساده حساب می کنیم.

قهرمان شخصیت مهمی برای بیان ایده یک اثر است. و شخصیت ها هر کس دیگری هستند.

کمی بعد در مورد سیستم شخصیت در یک اثر داستانی صحبت خواهیم کرد، ما در مورد اصلی (قهرمانان) و فرعی (شخصیت ها) صحبت خواهیم کرد.

حال اجازه دهید به چند تعریف دیگر توجه کنیم.

قهرمان غنایی
مفهوم قهرمان غنایی اولین بار توسط Yu.N. تینیانوف در سال 1921 در رابطه با کار A.A. بلوک.
قهرمان غنایی تصویری از یک قهرمان در یک اثر غنایی است که تجربیات، احساسات و افکار او منعکس کننده جهان بینی نویسنده است.
قهرمان غنایی تصویر زندگی‌نامه‌ای نویسنده نیست.
شما نمی توانید بگویید "شخصیت غنایی" - فقط "قهرمان غنایی".

تصویر یک قهرمان تعمیم هنری خصوصیات انسانی، ویژگی های شخصیتی در ظاهر فردی قهرمان است.

نوع ادبی تصویری تعمیم یافته از فردیت انسان است که بیشتر مشخصه یک محیط اجتماعی خاص در یک زمان خاص است. این دو طرف را به هم متصل می کند - فردی (تک) و عمومی.
معمولی به معنای متوسط ​​نیست. این نوع هر چیزی را که قابل توجه ترین است، مشخصه یک گروه کامل از مردم - اجتماعی، ملی، سنی و غیره را در خود متمرکز می کند. مثلا نوع دختر تورگنیف یا بانوی هم سن و سال بالزاک.

شخصیت و شخصیت

در نقد ادبی مدرن، شخصیت عبارت است از فردیت منحصر به فرد یک شخصیت، ظاهر درونی او، یعنی چیزی که او را از سایر افراد متمایز می کند.

شخصیت متشکل از صفات و ویژگی های متنوعی است که تصادفی با هم ترکیب نمی شوند. هر شخصیت یک ویژگی اصلی و غالب دارد.

شخصیت می تواند ساده یا پیچیده باشد.
یک شخصیت ساده با یکپارچگی و ایستایی متمایز می شود. قهرمان یا مثبت است یا منفی.
شخصیت های ساده به طور سنتی به جفت ترکیب می شوند که اغلب بر اساس مخالف "بد" - "خوب" است. تضاد، شایستگی قهرمانان مثبت را برجسته می کند و شایستگی قهرمانان منفی را کاهش می دهد. مثال - شوابرین و گرینیف در "دختر کاپیتان"
یک شخصیت پیچیده، جستجوی مداوم قهرمان برای خود، تکامل معنوی قهرمان و غیره است.
برچسب زدن به یک شخصیت پیچیده به عنوان "مثبت" یا "منفی" بسیار دشوار است. حاوی تناقض و پارادوکس است. مانند کاپیتان ژگلوف، که تقریباً گروزدف فقیر را به زندان فرستاد، اما به راحتی به همسایه شاراپوف کارت غذا داد.

ساختار یک شخصیت ادبی

قهرمان ادبی فردی پیچیده و چندوجهی است. دو ظاهر دارد - بیرونی و درونی.

برای ایجاد ظاهر قهرمانی که کار می کنند:

پرتره. این یک صورت، یک فیگور، ویژگی‌های متمایز بدن است (به عنوان مثال، قوز Quasimodo یا گوش‌های Karenin).

لباس، که همچنین می تواند منعکس کننده ویژگی های شخصیتی خاص قهرمان باشد.

گفتار، که ویژگی های آن قهرمان کمتر از ظاهر او نیست.

AGE، که امکان بالقوه اعمال خاصی را تعیین می کند.

حرفه که درجه اجتماعی شدن قهرمان را نشان می دهد، موقعیت او را در جامعه مشخص می کند.

داستان زندگی. اطلاعات در مورد منشاء قهرمان، والدین / بستگان او، کشور و مکانی که در آن زندگی می کند، به قهرمان رئالیسم حسی ملموس و ویژگی تاریخی می دهد.

ظاهر درونی قهرمان شامل موارد زیر است:

جهان بینی و باور اخلاقی که به قهرمان رهنمودهای ارزشی می دهد، به وجود او معنا می بخشد.

افکار و نگرش هایی که زندگی متنوع روح قهرمان را مشخص می کند.

ایمان (یا فقدان آن)، که حضور قهرمان را در میدان معنوی، نگرش او نسبت به خدا و کلیسا تعیین می کند.

بیانات و اعمال، که بیانگر نتایج تعامل روح و روح قهرمان است.
قهرمان نه تنها می تواند عقل و عشق داشته باشد، بلکه می تواند از احساسات آگاه باشد، فعالیت های خود را تجزیه و تحلیل کند، یعنی تأمل کند. بازتاب هنری به نویسنده اجازه می دهد تا عزت نفس شخصی قهرمان را شناسایی کند و نگرش او را نسبت به خودش مشخص کند.

توسعه شخصیت

بنابراین، یک شخصیت یک شخص متحرک خیالی با یک شخصیت خاص و ویژگی های بیرونی منحصر به فرد است. نویسنده باید به این داده ها برسد و به طور قانع کننده ای آن را به خواننده منتقل کند.
اگر نویسنده این کار را انجام ندهد، خواننده شخصیت را مقوایی درک می کند و در تجربیات او گنجانده نمی شود.

رشد شخصیت یک فرآیند نسبتاً کار فشرده است و نیاز به مهارت دارد.
موثرترین راه این است که تمام ویژگی های شخصیتی شخصیت خود را که می خواهید به خواننده ارائه دهید، روی یک برگه جداگانه یادداشت کنید. مستقیم به نقطه.
اولین نکته ظاهر قهرمان (چاق، لاغر، بلوند، سبزه و غیره) است. نکته دوم سن است. سوم تحصیل و حرفه است.
حتما به سوالات زیر (اول از همه، به خودتان) پاسخ دهید:
- شخصیت چگونه با افراد دیگر ارتباط دارد؟ (اجتماعی/بسته، حساس، بی رحم، محترمانه/بی ادب)
- احساس شخصیت نسبت به کارش چیست؟ (سخت‌کوش/تنبل، خلاق/روتین، مسئول/غیر مسئولیت‌پذیر، فعال/منفعل)
- شخصیت نسبت به خودش چه احساسی دارد؟ (دارای عزت نفس، انتقاد از خود، مغرور، متواضع، متکبر، بیهوده، متکبر، حساس، خجالتی، خودخواه)
- شخصیت نسبت به چیزهایش چه احساسی دارد؟ (شسته و رفته/آشکار، مراقب چیزها/بی دقتی)
انتخاب سوالات تصادفی نیست. پاسخ به آنها تصویر کاملی از شخصیت شخصیت ارائه می دهد.
بهتر است پاسخ ها را یادداشت کنید و در تمام طول کار روی کار جلوی چشمان خود نگه دارید.
چه خواهد داد؟ حتی اگر در اثر تمام ویژگی های شخصیتی را ذکر نکنید (برای شخصیت های جزئی و اپیزودیک انجام این کار عقلانی نیست)، با این وجود، درک کامل نویسنده از شخصیت هایش به خواننده منتقل می شود و باعث می شود تصاویر آنها سه بعدی است.

ARTISTIC DETAIL نقش بزرگی در ایجاد/آشکار کردن تصاویر شخصیت ایفا می کند.

تفصیل هنری، جزییاتی است که نویسنده بار معنایی و عاطفی قابل توجهی به آن بخشیده است.
یک جزئیات روشن جایگزین تمام قطعات توصیفی می شود، جزئیات غیر ضروری را که اصل موضوع را مبهم می کند، قطع می کند.
جزئیات رسا و با موفقیت یافت شده گواه مهارت نویسنده است.

من به ویژه می خواهم به لحظه ای مانند انتخاب نام شخصیت توجه کنم.

به گفته پاول فلورنسکی، "نام ها جوهر مقوله های شناخت شخصی هستند." نامها فقط نامگذاری نمی شوند، بلکه در واقع گوهر روحی و جسمی یک شخص را بیان می کنند. آنها الگوهای خاصی از وجود شخصی را تشکیل می دهند که برای هر یک از صاحبان نام خاصی مشترک می شود. نام ها ویژگی های معنوی، اعمال و حتی سرنوشت فرد را از پیش تعیین می کنند.

وجود یک شخصیت در یک اثر داستانی با انتخاب نام او آغاز می شود. خیلی مهم است که قهرمان خود را چه نام می گذارید.
گزینه های نام آنا را مقایسه کنید - Anna، Anka، Anka، Nyura، Nyurka، Nyusha، Nyushka، Nyusya، Nyuska.
هر یک از گزینه ها ویژگی های شخصیتی خاصی را متبلور می کند و کلید شخصیت را فراهم می کند.
پس از تصمیم گیری در مورد نام شخصیت، آن را (بی جهت) در طول مسیر تغییر ندهید، زیرا این می تواند درک خواننده را گیج کند.
اگر در زندگی تمایل دارید که با دوستان و آشنایان خود به صورت کوچک و تحقیرآمیز تماس بگیرید (Svetka، Mashulya، Lenusik، Dimon)، اشتیاق خود را در نوشتن کنترل کنید. در یک اثر هنری استفاده از چنین نام هایی باید توجیه شود. تعداد زیادی ووکا و تانکا وحشتناک به نظر می رسند.

سیستم شخصیت

یک قهرمان ادبی یک فرد آشکارا فردی و در عین حال آشکارا جمعی است، یعنی او توسط محیط اجتماعی و روابط بین فردی ایجاد می شود.

بعید است که کار شما فقط یک قهرمان داشته باشد (اگرچه این اتفاق افتاده است). در بیشتر موارد، شخصیت در تقاطع سه پرتو قرار دارد.
اولین مورد دوستان، همکاران (روابط دوستانه) است.
دوم دشمنان، بدخواهان (روابط خصمانه).
سوم - سایر غریبه ها (روابط خنثی)
این سه پرتو (و افراد موجود در آنها) یک ساختار سلسله مراتبی یا سیستم شخصیت ایجاد می کنند.
شخصیت ها بر اساس میزان توجه نویسنده (یا فراوانی تصویر در اثر)، اهداف و عملکردهایی که انجام می دهند تقسیم می شوند.

به طور سنتی، شخصیت های اصلی، فرعی و اپیزودیک وجود دارد.

شخصیت(های) اصلی همیشه در مرکز کار قرار دارند.
شخصیت اصلی به طور فعال بر واقعیت هنری تسلط دارد و آن را تغییر می دهد. شخصیت او (به بالا مراجعه کنید) وقایع را از پیش تعیین می کند.

بدیهیات - شخصیت اصلی باید روشن باشد، یعنی ساختار او باید به طور کامل بیان شود، هیچ شکافی مجاز نیست.

شخصیت های ثانویه، اگرچه در کنار شخصیت اصلی قرار دارند، اما تا حدودی در پس زمینه، به اصطلاح، تصویر هنری قرار دارند.
شخصیت‌ها و پرتره‌های شخصیت‌های فرعی به ندرت دارای جزئیات هستند، بیشتر اوقات آنها نقطه‌دار به نظر می‌رسند. این قهرمانان به شخصیت های اصلی کمک می کنند تا باز شوند و از پیشرفت اکشن اطمینان حاصل کنند.

Axiom - یک شخصیت ثانویه نمی تواند روشن تر از شخصیت اصلی باشد.
وگرنه پتو را روی خودش می کشد. نمونه ای از یک منطقه مرتبط فیلم "هفده لحظه بهار". دختری را که در یکی از قسمت های آخر استیرلیتز را اذیت کرد را به خاطر دارید؟ ("آنها در مورد ما ریاضیدانان می گویند که ما ترقه های وحشتناکی هستیم ... اما در عشق من اینشتین هستم ...").
در نسخه اول فیلم، قسمت با او بسیار طولانی تر بود. بازیگر اینا اولیانووا آنقدر خوب بود که تمام توجهات را ربود و صحنه را تحریف کرد. به شما یادآوری می کنم که قرار بود استیرلیتز رمزگذاری مهمی را از مرکز دریافت کند. با این حال، هیچ کس در مورد رمزگذاری به یاد نمی آورد؛ همه از دلقک های درخشان یک شخصیت اپیزودیک (کاملا قابل قبول) لذت بردند. اولیانوف، البته، متاسف است، اما کارگردان لیوزنووا تصمیم کاملا درستی گرفت و این صحنه را قطع کرد. هر چند مثالی برای فکر کردن!

EPISODIC HEROES در حاشیه دنیای اثر قرار دارند. آنها ممکن است اصلاً شخصیت نداشته باشند و به عنوان مجریان منفعل اراده نویسنده عمل کنند. وظایف آنها کاملاً رسمی است.

قهرمانان مثبت و منفی معمولاً سیستم شخصیت های یک اثر را به دو جناح متخاصم تقسیم می کنند ("قرمز" - "سفید" ، "مال ما" - "فاشیست ها").

تئوری تقسیم شخصیت ها بر اساس ARCHETYPES جالب است.

کهن الگو یک ایده اولیه است که در نمادها و تصاویر و زیربنای همه چیز بیان می شود.
یعنی هر شخصیت در اثر باید نماد چیزی باشد.

طبق گفته های کلاسیک، هفت کهن الگو در ادبیات وجود دارد.
بنابراین، شخصیت اصلی می تواند این باشد:
- قهرمان - کسی که "عمل را تسریع می کند"، قهرمان واقعی.
- یک آنتاگونیست - کاملاً مخالف قهرمان. منظورم یک شرور است.
- نگهبان، حکیم، مربی و یاور - کسانی که به قهرمان داستان کمک می کنند

شخصیت های فرعی عبارتند از:
- یک دوست در سینه - نماد حمایت و ایمان به شخصیت اصلی است.
- شکاک - همه چیزهایی که اتفاق می افتد را زیر سوال می برد
- معقول - تنها بر اساس منطق تصمیم می گیرد.
- عاطفی - فقط با احساسات واکنش نشان می دهد.

به عنوان مثال، رمان های هری پاتر رولینگ.
شخصیت اصلی بدون شک خود هری پاتر است. او با شرور - ولدمورت مخالفت می کند. پروفسور دامبلدور=سیج به صورت دوره ای ظاهر می شود.
و دوستان هری هرمیون منطقی و رون احساساتی هستند.

در پایان، من می خواهم در مورد تعداد شخصیت ها صحبت کنم.
وقتی تعداد زیادی از آنها وجود دارد، این بد است، زیرا آنها شروع به تکرار یکدیگر می کنند (فقط هفت کهن الگو وجود دارد!). رقابت بین شخصیت ها باعث ایجاد ناهماهنگی در ذهن خوانندگان می شود.
معقول ترین چیز این است که به طور احمقانه قهرمانان خود را با کهن الگوها بررسی کنید.
مثلا در رمان شما سه پیرزن وجود دارد. اولی شاد است، دومی باهوش است و سومی فقط یک مادربزرگ تنها از طبقه اول است. از خود بپرسید - آنها چه چیزی را نشان می دهند؟ و خواهید فهمید که پیرزنی تنها زائد است. عبارات او (در صورت وجود) به راحتی به نفر دوم یا اول (خانم های مسن) منتقل می شود. به این ترتیب از شر صداهای غیرضروری خلاص خواهید شد و روی ایده تمرکز خواهید کرد.

بالاخره «ایده ظالم کار است» (ج) ایگری.

© Copyright: Copyright Competition -K2، 2013
گواهی انتشار به شماره 213010300586
بررسی ها

ادبیات را می توان هنر "مطالعات انسانی" نامید: توسط یک شخص (نویسنده) برای یک شخص (خواننده) ایجاد می شود و در مورد یک شخص (قهرمان ادبی) می گوید. این بدان معناست که شخصیت، مسیر زندگی، احساسات و آرزوها، ارزش‌ها و آرمان‌ها معیار همه چیز در هر اثر ادبی است. اما خوانندگان، البته، در درجه اول به کسانی از آنها علاقه مند هستند که در آنها تصویر یک شخص ایجاد می شود، یعنی. شخصیت ها با شخصیت ها و سرنوشت فردی خود عمل می کنند.
شخصیت(شخصیت فرانسوی، شخصیت) شخصیتی است در یک اثر، همان قهرمان ادبی.
هنگام خلق تصاویر شخصیت ها، نویسندگان از تکنیک ها و ابزارهای هنری مختلفی استفاده می کنند. اول از همه، این توصیفی از ظاهر یا پرتره قهرمان است که از جزئیات توصیفی مختلفی تشکیل شده است. جزئیات.
انواع پرتره شخصیت های ادبی(نمودار 2 را ببینید):

انواع پرتره شخصیت های ادبی
طرح 2

پرتره-توضیحات- فهرستی دقیق از تمام ویژگی های به یاد ماندنی قهرمان. در یک پرتره توصیفی، که از آن به راحتی می توان یک تصویر را ترسیم کرد، ویژگی هایی که ایده ای از شخصیت قهرمان می دهد به ویژه برجسته می شود. توصیف اغلب با تفسیر نویسنده همراه است.
تورگنیف پاول پتروویچ کیرسانوف، یکی از قهرمانان رمان "پدران و پسران" را اینگونه توصیف می کند:
... مردی با قد متوسط، با کت و شلوار انگلیسی تیره، یک کراوات کوتاه شیک و چکمه های چرم لاکی، پاول پتروویچ کرسانوف. او حدود چهل و پنج ساله به نظر می رسید. موهای خاکستری کوتاه کوتاهش درخشش تیره ای داشت، مثل نقره ای نو. صورتش صفراوی، اما بدون چین و چروک، به طور غیرمعمول منظم و تمیز، گویی توسط اسکنه ای نازک و سبک کشیده شده بود، آثار زیبایی چشمگیر را نشان می داد. تمام ظاهر، برازنده و اصیل، هماهنگی جوانی و آن میل به سمت بالا را، دور از زمین حفظ می کرد، که بیشتر بعد از بیست سال ناپدید می شود. پاول پتروویچ دست زیبایش را با میخ های صورتی بلند از جیب شلوارش بیرون آورد، دستی که از سفیدی برفی آستینش زیباتر به نظر می رسید و با یک عقیق بزرگ بسته شده بود.

مقایسه پرترهخسیس تر با جزئیات واقع گرایانه، از طریق مقایسه با یک شی یا پدیده، تصور خاصی از قهرمان در خواننده ایجاد می کند. به عنوان مثال، پرتره استولز در رمان "اوبلوموف" اثر I. Goncharov.
او همه از استخوان ها، ماهیچه ها و اعصاب تشکیل شده است، مانند یک اسب خونین انگلیسی. او لاغر است؛ او تقریباً هیچ گونه ای ندارد، یعنی استخوان و ماهیچه دارد، اما هیچ نشانه ای از گردی چربی ندارد. رنگ چهره یکدست، تیره و بدون رژگونه است. چشم ها اگرچه کمی مایل به سبز است، اما گویا هستند.

پرتره تاثیرگذاریشامل حداقل مقدار جزئیات توصیفی است، وظیفه آن برانگیختن واکنش عاطفی خاصی در خواننده، ایجاد یک تصور به یاد ماندنی از قهرمان است. این گونه است که پرتره مانیلوف از شعر "نفس مرده" ن. گوگول کشیده شده است.
در ظاهر او مردی برجسته بود. ویژگی های صورت او خالی از خوشایند نبود، اما به نظر می رسید که این دلپذیری قند زیادی در خود دارد. در تکنیک‌ها و نوبت‌های او، لطف و آشنایی خرسندی وجود داشت. او لبخند فریبنده ای زد، بلوند، با چشمان آبی.

توصیف ظاهر تنها اولین قدم برای شناخت قهرمان است. شخصیت و نظام ارزش ها و اهداف زندگی او به تدریج آشکار می شود. برای درک آنها، باید به نحوه ارتباط با دیگران، گفتار قهرمان، اقدامات او توجه کنید. اشکال مختلف تحلیل روانشناختی به درک دنیای درونی قهرمان کمک می کند: توصیف رویاها، نامه ها، مونولوگ های درونی و غیره. انتخاب نام و نام خانوادگی شخصیت ها نیز می تواند چیزهای زیادی را بیان کند.

سیستم کاراکتر

در یک اثر با پیرنگ توسعه یافته، همیشه سیستمی از شخصیت ها ارائه می شود که از بین آنها اصلی، فرعی و اپیزودیک را تشخیص می دهیم.
شخصیت های اصلی با اصالت و اصالت متمایز می شوند، آنها از ایده آل فاصله زیادی دارند، می توانند کارهای بد انجام دهند، اما شخصیت و جهان بینی آنها برای نویسنده جالب است؛ شخصیت های اصلی، به عنوان یک قاعده، متمایزترین ویژگی های معمولی و مهم هستند. مردم یک دوره فرهنگی و تاریخی خاص.
شخصیت های فرعی در بسیاری از صحنه ها ظاهر می شوند و همچنین در توسعه طرح نقش دارند. به لطف آنها، ویژگی های شخصیتی شخصیت های اصلی واضح تر و روشن تر به نظر می رسد. شخصیت‌های اپیزودیک برای ایجاد زمینه‌ای که رویدادها بر اساس آن اتفاق می‌افتند ضروری هستند؛ آنها یک یا چند بار در متن ظاهر می‌شوند و به هیچ‌وجه بر پیشرفت کنش تأثیر نمی‌گذارند، بلکه فقط آن را تکمیل می‌کنند.
در آثار دراماتیک شخصیت‌های اضافی نیز وجود دارند: به هیچ وجه با توسعه اکشن مرتبط نیستند، به اصطلاح «افراد تصادفی» (فکلوشا در «طوفان» یا اپیخودوف در «باغ آلبالو») و موارد اضافی. - شخصیت های صحنه: روی صحنه ظاهر نمی شوند، اما در گفتار شخصیت ها ذکر شده اند (شاهزاده فئودور، برادرزاده شاهزاده توگوخوفسایا در کمدی "وای از شوخ").
آنتاگونیست ها (آنتاگونیست های یونانی: مناظره کننده هایی که با یکدیگر می جنگند) قهرمانانی هستند با نگرش های ایدئولوژیک، سیاسی و اجتماعی متفاوت، یعنی. با یک جهان بینی کاملاً متضاد (اگرچه ممکن است ویژگی های مشابهی در شخصیت های خود داشته باشند). قاعدتاً چنین قهرمانانی خود را در نقش مخالفان ایدئولوژیک می بینند و درگیری حاد بین آنها به وجود می آید.
به عنوان مثال، Chatsky و Famusov از کمدی A. Griboedov "وای از هوش" یا Evgeny Bazarov و Pavel Petrovich Kirsanov از رمان I. Turgenev "پدران و پسران".
آنتی پادها (پادپای یونانی که به معنای واقعی کلمه پا به پا قرار گرفته اند) قهرمانانی هستند که از نظر خلق و خوی، شخصیت، ویژگی های جهان بینی، ویژگی های اخلاقی خود بسیار متفاوت هستند، که با این حال، در ارتباط آنها دخالت نمی کند (کاترینا و واروارا از "طوفان تندر"، پیر. بزوخوف و آندری بولکونسکی از "جنگ و صلح") اتفاق می افتد که چنین شخصیت هایی حتی یکدیگر را نمی شناسند (اولگا ایلینسایا و آگافیا ماتویونا از رمان "اوبلوموف").
"دوبلورها" شخصیت هایی هستند که تا حدودی شبیه شخصیت اصلی هستند و اغلب از نظر ارزش های ایدئولوژیک و اخلاقی به او نزدیک هستند. چنین شباهت هایی همیشه به مذاق خود قهرمان خوش نمی آید: به یاد بیاوریم که راسکولنیکف با چه انزجاری با لوژین رفتار کرد، قهرمانی که در نسخه ای مبتذل نوع مرد قوی را تجسم می بخشد. داستایوفسکی اغلب به تکنیک دوتایی روی می آورد؛ همچنین از آن در رمان "استاد و مارگاریتا" اثر ام. بولگاکف استفاده شد، جایی که بسیاری از قهرمانان طرح "مسکو" دارای دوگانه هایی از طرح "یرشالیم" هستند (ایوان بزدومنی - ماتوی لوی، برلیوز - کایفا، آلویسی موگاریچ - یهودا).
Reasoner (استدلال فرانسوی raisonneur) قهرمان یک اثر دراماتیک است که دیدگاهی نزدیک به موقعیت نویسنده بیان می کند (کولیگین در "طوفان").

دستورالعمل ها

ویژگی های قهرمانان می تواند بر دو نوع باشد: فردی و مقایسه ای. اگر نیاز به ایجاد یک شخصیت پردازی فردی از قهرمان دارید، با توصیف دوران تاریخی که در کار مورد بحث قرار گرفته است، شروع کنید. این مهم است زیرا به ما امکان می دهد بسیاری از اقدامات قهرمان را توضیح دهیم. از موقعیت اجتماعی قهرمان بگویید. محیطی که او در آن بزرگ شده و شخصیتش در آن شکل گرفته است را توصیف کنید. به عنوان مثال، اوگنی اونگین در یک جامعه سکولار بزرگ شد که بر شخصیت، سبک زندگی و نگرش او نسبت به زنان تأثیر گذاشت. می دانید که او از زندگی اجتماعی خسته شده است، از زیبایی های جامعه بالا خسته شده است، خالی است. به همین دلیل به تاتیانا لارینا که بسیار متفاوت از آنها بود علاقه مند شد.

لباس، ظاهر و رفتار شخصیت را با جزئیات شرح دهید. معمولاً رفتارها یا برخی ویژگی‌های غیرعادی در ظاهر قهرمان وسیله‌ای برای آشکار کردن شخصیت است. به عنوان مثال، میخائیل یوریویچ لرمانتوف در "قهرمان" بر تناقضات ظاهری پچورین تأکید می کند: شکلی باریک، نازک و شانه های پهن، که ساختار قوی او را ثابت کرد. این به ما کمک می کند تا اقدامات قهرمان را درک کنیم، که همچنین متناقض و مبهم هستند.

البته اقدامات قهرمان باید در شخصیت پردازی شرح داده شود. به عنوان مثال، پچورین از سر و صدای کرکره ها تکان خورد، اما از رفتن به گراز وحشی ترسی نداشت. ویژگی های گفتار قهرمان جزء مهمی از ویژگی های قهرمان است. بنابراین، نگرش مهربانانه مانیلوف، قهرمان اثر نیکلای واسیلیویچ گوگول "ارواح مرده" در سخنرانی او آشکار می شود: "من با کمال میل نیمی از کل دارایی خود را می دهم تا بخشی از مزایایی که شما دارید را داشته باشم."

هنگام نوشتن شخصیت قهرمان، به جهان بینی و طیف علایق شخصیت توجه کنید. به عنوان مثال، پیر بزوخوف در رمان "جنگ و صلح" اثر لئو نیکولاویچ تولستوی مردی است که در جستجوی مسیر زندگی خود است. نویسنده به تشریح بحران های جستجو و روانی خود می پردازد. پیر از شیفته ایده های ناپلئون به درک این موضوع می رسد که مردم نیروی محرکه تاریخ هستند. تصویر پیر در حال توسعه نشان داده شده است. اگر در حال نوشتن شخصیت پردازی از این قهرمان هستید، حتما جستجوی او برای یافتن مسیری در زندگی را شرح دهید.

همچنین می توانید نگرش نویسنده را نسبت به قهرمان خود یادداشت کنید، اگر این در کار قابل مشاهده باشد. به عنوان مثال، اگر در حال نوشتن شخصیت تاتیانا لارینا، قهرمان رمان پوشکین "یوجین اونگین" هستید، به نگرش مهربان، صمیمانه و دلسوز نویسنده نسبت به او توجه کنید. A.S می نویسد: "تاتیانا، تاتیانای عزیز..." پوشکین.

شخصیت پردازی مقایسه ای به ما این امکان را می دهد که قهرمان را از طریق مقایسه درک کنیم. به عنوان مثال، برای توصیف شخصیت ژیلین، قهرمان اثر لئو نیکولاویچ تولستوی "زندانی قفقاز"، باید از طریق مقایسه با یک قهرمان دیگر، کوستیلین، استفاده کرد. این به شما امکان می دهد تا اقدامات قهرمان را بهتر درک کنید و آنها را در شخصیت پردازی منعکس کنید. در پایان شخصیت پردازی، می توانید نگرش خود را نسبت به قهرمان بنویسید.

منابع:

• ویژگی های یک قهرمان ادبی

شخصیت پردازی یک قهرمان یک شکل نسبتاً رایج برای آزمایش درک یک متن یا موضوع به عنوان یک کل است. شما می توانید چنین تکلیفی را در کلاس های ادبیات، تحلیل ادبی و زبانی و همچنین در کلاس های زبان های خارجی دریافت کنید.

دستورالعمل ها

شما فقط می توانید قهرمانی را توصیف کنید که او را به خوبی می شناسید. بنابراین، ابتدا باید خود را تا حد امکان با جزئیات بیشتری با محتوای اثر هنری که بر اساس آن وظیفه به شما محول شده است آشنا کنید. شما باید جزئیات را درک کنید و سعی کنید زیرمتن این قطعه را درک کنید. همچنین غیرممکن است که قهرمان را جدا از سایر قهرمانان توصیف کنیم: همه آنها با هم ارتباط نزدیکی دارند و با توسعه طرح بر یکدیگر تأثیر می گذارند.

ویژگی های قهرمان گاهی لازم نیست در زیر متن پیدا شود. متن دارای ویژگی های به اصطلاح مستقیم است: نویسنده چگونه درباره قهرمان خود صحبت می کند، چگونه او را توصیف می کند و چگونه سایر قهرمانان درباره او صحبت می کنند. همه اینها باید در هنگام ارائه یک شخصیت در نظر گرفته شود. پاسخ شما به قهرمان فقط برداشت ها و نتیجه گیری های شخصی شما نیست.

یافتن خصوصیات غیر مستقیم در متن و توصیف آنها در متنی منسجم دشوارتر است. اینها نتایجی است که خواننده پس از آشنایی با اعمال قهرمان و شخصیت او می تواند انجام دهد. در اینجا به درک عمیق تری نیاز است. دیگر هیچ کس نمی گوید: این یکی خوش تیپ است، این یکی مودب است و آن یکی با زنان بی ادب است. شما باید خودتان به دنبال همه اینها باشید و آن را در قالب کلمات بیان کنید و مناسب ترین القاب و ویژگی های دقیق را انتخاب کنید.

فراتر از تحلیل هر اثری امکان پذیر است. توسعه تصویری را که در طول قرن ها اختصاص داده اید دنبال کنید: شاید فیلم ها یا کارتون هایی بر اساس این کتاب ساخته شده باشند، شاید همان شخصیت در آثار ادبی دیگر ظاهر شود. البته این تحلیل عمیق تری از کاراکتر است، درک عمیق تری از اثر و انجام چنین کاری مستلزم زمان و تلاش است، اما شخصیت پردازی در نهایت کاملتر خواهد بود.

ویدئو در مورد موضوع

شخصیت پردازی یک قهرمان مستلزم گردآوری تا حد امکان توصیف کاملی از او است. وظیفه نویسنده شخصیت پردازی سیستماتیک کردن و خلاصه کردن اطلاعات در مورد قهرمان و نتیجه گیری از آن است. چنین کاری نه تنها توانایی های تحلیلی، بلکه مهارت های تفکر و گفتار نویسنده را نیز نشان خواهد داد.

شما نیاز خواهید داشت

• - اثری که قهرمان آن را توصیف می کنید.
• - ادبیات انتقادی در مورد اثر؛
• - اطلاعاتی در مورد تولیدات بر اساس این اثر و تصاویر آن.

دستورالعمل ها

شخصیت پردازی خود را با نحوه معرفی اثر به خوانندگان با قهرمان شروع کنید. در چه شرایطی ظاهر می شود، هنگام ملاقات با آن چه احساسی ایجاد می شود و نویسنده از چه تکنیک های هنری استفاده می کند؟ یک مقدمه خوب می تواند اطلاعاتی در مورد نمونه اولیه قهرمان، چگونگی نویسنده باشد

در یک اثر واقع گرایانه، به لطف تحلیل عمیق و اصالت روانشناختی واقعیت تصویر شده، درک قوانین آن رخ می دهد. تعمیم واقع گرایانه منجر به ایجاد انواع ادبی می شود که بر اساس ویژگی های فردی، آنچه را که در بسیاری از افراد ذاتی است منعکس می کند.
کشف در زندگی و تجسم یک نوع جدید اجتماعی-روانی در خلاقیت برای یک هنرمند موفقیت بزرگی است. نام یک نوع ادبی اغلب به "کاشف" آن اشاره دارد ("دختران تورگنیف"، نکراسوف

"زن با شکوه اسلاو"، "ولگرد گورکی"، "ستمگران" استروفسکی، "عجیب‌گرایان" شوکشین).
نویسنده در تلاش است تا با تمرکز بر روندهای اجتماعی در تصویر شخصیت، تصویری فوری از زندگی مدرن بسازد. بنابراین، ظهور نوع "مرد کوچک" در ادبیات روسیه دهه 1830 - 1840. آغاز دموکراتیزاسیون ادبی را اعلام کرد. این قهرمان در یکی از پایین ترین پله های نردبان اجتماعی زندگی ایستاده است. او با دنیای معنوی پیچیده خود ویژگی های یک "ابر مرد" رمانتیک را نشان نمی دهد. با این حال، برخی از نویسندگان آثار در مورد "آدم های کوچک" انواع آنها را از موقعیت انسان گرایی به تصویر می کشند و تأکید می کنند که هر شخصی شایسته شفقت و احترام است (باشماچکین در "پالتو" ، اوگنی در "سوار برنزی" ، سامسون ویرین در " مامور ایستگاه»).
پوشکین در رمان "یوجین اونگین" واقعیت معاصر روسیه را از طریق به تصویر کشیدن سه نوع روانشناختی اجتماعی - اونگین "روسی اروپایی"، لنسکی ایده آلیست-رمانتیک و شخصیت زن ایده آل - تاتیانا لارینا - درک کرد. تعمیم های انجام شده در تصویر یوجین اونگین به ویژه قابل توجه است. پوشکین در آن نوع "افراد زائد" را اسیر کرد که ویژگی های بارز آن سطح معنوی و فکری بالا و مخالفت با جامعه است. این نوع ادبی به قهرمان شورشی رمانتیک باز می گردد. این اصطلاح پس از انتشار "دفتر خاطرات یک مرد اضافی" توسط I. Turgenev (1849) در کاربرد ادبی ظاهر شد. خود آ. پوشکین در نسخه پیش نویس فصل هشتم "یوجین اونگین" قهرمان کار خود را "زائد" توصیف کرد: "اونگین به عنوان چیزی زائد است."
کارشناسان در مورد ترکیب شخصی "قهرمانان زائد" ادبیات روسیه توافق نظری ایجاد نکرده اند (به آنها "بی قرار" ، "عجیب" نیز می گویند). هسته اصلی این گروه اونگین پوشکین و پچورین لرمانتوف است. V. Belinsky در مورد خویشاوندی معنوی پچورین و اونگین گفت: "نه، شباهت آنها با یکدیگر بسیار کمتر از فاصله بین پچورا و اونگین است ...". چاتسکی را پیشرو "زائد" می نامند. در قهرمان A. Griboedov می توان "آمیخته" دیگری از نوع ادبی - "انسان جدید" را یافت که با موقعیت اجتماعی فعال و شخصیت فعال متمایز می شود.
«مرد زائد» شخصیت اصلی ادبیات نیمه اول قرن نوزدهم است. ویژگی‌های گونه‌شناختی «زائد» را می‌توان در قهرمانان ادبیات بعدی نیز یافت: بازاروف («پدران و پسران» اثر I. Turgenev)، اوبلوموف (رمانی به همین نام از I. Goncharov). میزان شباهت این قهرمانان با نوع "فرد اضافی" متفاوت است. یکی از ویژگی های تغییرات بعدی در موضوع "اضافی" ترکیب ویژگی های قهرمانان از انواع مختلف در یک شخصیت است. این آمیختگی نشان‌دهنده تعمیق واقع‌گرایی است که می‌خواهد پیچیدگی زندگی اجتماعی و تنوع شخصیت‌های انسانی را منعکس کند.
همبستگی قهرمانان ادبی با یک نوع یا نوع دیگر به ما امکان می دهد "هسته" شخصیت را شناسایی کنیم. ویژگی های ادبیات یک دوره معین از طریق انواع قهرمانانی که نویسندگان یک زمان معین را به خود جذب می کنند آشکار می شود. کشف ویژگی های گونه شناختی به ایجاد تصویری کلی از توسعه ادبیات روسی کمک می کند.

(هنوز رتبه بندی نشده است)

1. مفهوم کلی مضمون یک اثر ادبی مفهوم مضمون، در واقع، مانند بسیاری دیگر از اصطلاحات نقد ادبی، حاوی یک تناقض است: به طور شهودی، یک شخص، حتی به دور از زبان شناسی، آنچه گفته می شود را می فهمد.
2. ادبیات روسی نیمه اول قرن نوزدهم تصویر یک قهرمان ناامید در رمان A.S. Pushkin "Eugene Onegin" رمان درخشان پوشکین در شعر شامل مطلقاً همه جنبه های روسی به عنوان یک امر اجتماعی، ...
3. رمان "قهرمان زمان ما" ادامه موضوع "افراد اضافی" شد. این موضوع اولین بار در رمان "یوجین اونگین" در آیات A.S. Pushkin شنیده شد. هرزن با برادر کوچکتر پچورین اونگین تماس گرفت. در مقدمه ...
4. چه آثار دیگری از ادبیات روسیه حاوی صحنه ای از توبه ملی قهرمان است؟ صحنه توبه سراسری کاترینا را در پرده چهارم نمایشنامه "طوفان" با اپیزود مشابه در رمان "جنایت" اثر ف. ام داستایوفسکی مقایسه کنید.
5. تربیت یک فرد یک ویژگی بسیار ارزشمند است که ارزش توجه به آن را دارد و در خود پرورش می دهد. آموزش چیست؟ این درایت است - توانایی درک مثبت دیگران، مودب بودن...
6. قصد اولیه پوشکین از رمان یوجین اونگین خلق کمدی شبیه به وای از شوخ طبعی گریبایدوف بود. در نامه های شاعر می توان طرح هایی برای یک کمدی پیدا کرد که در آن شخصیت اصلی به تصویر کشیده شده است...
7. تصور آثار ادبی بدون تمثیل دشوار است. برای صحبت صحیح، این ابزار ادبی به سادگی لازم است. تمثیل بیان یک اندیشه انتزاعی از طریق یک تصویر واقعی است. این شیوه بیان هم در ...
8. لسکوف در داستان "سرگردان طلسم شده" تصویری کاملاً خاص از شخصی خلق می کند که با هیچ یک از قهرمانان ادبیات روسیه قابل مقایسه نیست و چنان ارگانیک با عناصر متغیر زندگی در هم آمیخته است که او...
9. باروک یک جنبش هنری اروپایی است، سبکی خاص از قرن هفدهم تا هجدهم. آن را مروارید توسعه آن زمان می دانند. توسعه این سبک به دلیل پایان دوره رنسانس اتفاق افتاد. همچنین می توان آن را چیزی در بین ...
10. ادبیات انگلیسی ریچارد آلدینگتون رمان مرگ او (1929) در 1890-1918. این اثر در قالب خاطرات نویسنده در مورد همسال خود، یک افسر جوان انگلیسی، نوشته شده است.
11. برای درک ویژگی ها و جنبه معنادار فرم دراماتیک در آثار، باید تفاوت دو ژانر تراژدی و درام را درک کرد. تراژدی معمولاً به آثار نمایشی گفته می شود که درگیری های حاد و آشتی ناپذیر را توصیف می کند ...
12. آثار نمایشی (دراماتیک - مربوط به درام، از درام یونانی - اکشن) آثاری هستند که در آنها توصیف زندگی از طریق اعمال، کردار و گفتگوی شخصیت ها آشکار می شود. آنها عمدتا در نظر گرفته شده اند ...
13. مفهوم رمانتیسم (رومانتیسم فرانسوی) یک جنبش هنری است که در پایان قرن هجدهم به وجود آمد. در آلمان، فرانسه، بریتانیای کبیر، فرانسه در آغاز قرن 19، به لهستان، امپراتوری روسیه، اتریش متعاقبا و... گسترش یافت.
14. ما اغلب از والدین و معلمان می شنویم - شما باید مسئول باشید! چرا من باید اینطور باشم؟ و به هر حال مسئولیت چیست؟ اول اینکه مردم دقیقاً از این کلمه چه می فهمند ...
15. مفهوم "حماسه" یکی از ژانرهای ادبی را منعکس می کند که در آن نویسنده به طور عینی دنیای واقعی اطراف خود را توصیف می کند. در تعامل با واقعیت هایش، او خودش می تواند نقش شخصیت اصلی را بازی کند یا فقط روایت را رهبری کند...
16. اسطوره ها در فولکلور همه مردم جهان یافت می شود. ریشه کلمه "اسطوره" به یونان باستان برمی گردد - به معنای "سنت، افسانه". اسطوره ها مهد بشریت هستند. آنها در دوران باستان به وجود آمدند ...
17. "آیا می دانید که انسان هستید؟" سوال بسیار جالب و قابل توجهی که بسیاری از مردم را به تفکر فلسفی ترغیب می کند. موضوعیت این موضوع در دنیای مدرن را نباید انکار کرد زیرا با نگاه به...
18. این یک واقعیت پذیرفته شده است که هنر در هر یک از مظاهر آن لزوماً باید به بخشی جدایی ناپذیر از زندگی یک دولت جداگانه و یک شهر و حتی بیشتر از یک فرد خاص تبدیل شود. اگرچه کلمه ...
19. چه چیزی باعث اعتراض قهرمان شعر اولیه V.V. Mayakovsky می شود؟ وی. مایاکوفسکی هنوز یک معمای حل نشده در شعر روسی است. یک شاعر یاغی، یک شاعر انقلابی، یک فرد غیرعادی با استعداد، او...
20. آنافورا، که مستقیماً از یونانی ترجمه شده است، «انتساب» خواهد بود، یا به عبارت دیگر، تکرار کلمات، جملات، سطرهای کامل شعر است که در آغاز قرار می‌گیرد. از این فیگور سبکی در شعر...
21. در آثار حماسی، برخلاف آثار غنایی، درباره رویدادهای مختلفی که به ترتیب متوالی رخ می‌دهند، روایت می‌شود. بنابراین، در افسانه "ملکه برفی" اثر اچ سی اندرسن، می آموزیم که چگونه گردا جستجو کرد، ...
22. مدرنیسم مفهومی کلی برای تعدادی از سبک ها و گرایش ها نه تنها در ادبیات، بلکه در سراسر جهان هنری است که با درک جدیدی از وجود انسان پس از رئالیسم مشخص می شود. برای...
23. شخصیت پردازی عبارت است از اعطای کیفیاتی به جمادات که فقط در جانداران، یعنی موجودات زنده ذاتی است. به عبارت دیگر می توان گفت که این همان معنوی سازی جمادات است، این تکنیک نوعی استعاره و ... است.
24. لقب نوعی تعریف کلامی است که می تواند بار معنایی کلی یک کلمه را به روز کند یا یکی از ویژگی های مشخصه آن را افزایش دهد. لقب با ثبات یا دلبستگی به کهن الگوهای خاص مشخص می شود. که...
ویژگی های فاش کردن شخصیت قهرمان در شعر M. YU. LERMONTOV "MTSYRI" چه روح آتشین، چه روح قدرتمند، چه طبیعت غول پیکری دارد این Mtsyri! این آرمان مورد علاقه شاعر ماست... تراژیک جهان بینی قهرمان غنایی F. I. TYUTCHEV’S POETRY چیست؟ زندگی و کار شاعر بزرگ روسی فئودور ایوانوویچ تیوتچف با حوادث غم انگیز در تاریخ کشور و کل جهان مصادف شد. جنگ...

یک نوع قهرمان ادبی چیست؟

- (نوع قهرمان) - مجموعه ای از شخصیت هایی که از نظر موقعیت اجتماعی یا شغل، جهان بینی و ظاهر معنوی به هم نزدیک هستند. چنین شخصیت هایی را می توان در آثار مختلف یک نویسنده یا چند نویسنده ارائه کرد.

انواع ادبی بازتابی از روند رشد معنوی جامعه، جهان بینی، دیدگاه های فلسفی، اخلاقی و زیبایی شناختی خود نویسندگان است. گسترش یک نوع ادبی خاص را می توان با «نظم اجتماعی» دیکته کرد، یعنی نیاز جامعه و خوانندگان برای به تصویر کشیدن افرادی با مجموعه ای پایدار از کیفیت. علاقه و نگرش مطلوب خوانندگان و منتقدان نسبت به آنها، موفقیت کتابهایی که در آنها چنین افرادی به تصویر کشیده شده اند، نویسندگان را به "تکرار" یا "تغییر" یک نوع ادبی خاص تحریک می کند.

اغلب یک نوع ادبی جدید علاقه منتقدان را برمی انگیزد که به آن نام می دهند ("دزد نجیب" ، "مرد اضافی" ، "مرد کوچک" ، "تحقیر شده و توهین شده" ، "نیهیلیست" ، "ولگرد"). درک نظری انواع ادبی با تکیه بر گستره وسیع تری از حقایق تاریخ ادبیات توسط محققان ادبی تکمیل می شود.

نوع ادبی "دزد نجیب" در ادبیات رمانتیک سرچشمه گرفته است. این شخص اصیل زاده (نجیب زاده) است که به دلیل شرایط مختلف خود را خارج از قانون می بیند و به یک دزد تبدیل می شود. یک نماینده طبقه بالا به یک طرد شده، یک طرد شده تبدیل می شود. به عنوان یک قاعده، انگیزه های چنین تحولی توهین، تحقیر یا رنجش است. "دزدان نجیب" برای عدالت می جنگند و از متخلفان خود انتقام می گیرند. اینها واقعاً انسانهای شریفی هستند که موقعیت اجتماعی خود را فدای عزت و پیروزی عدالت می کنند. "دزدان نجیب" در آثار نویسندگان روسی نیز یافت می شود: مانند ولادیمیر دوبروفسکی که از تروکوروف و شاهدان دروغین برای رسوایی انتقام می گیرد (رمان A.S. پوشکین "دوبروفسکی")، کاپیتان کوپیکین، که برای احیای عدالت مبارزه می کند (" داستان کاپیتان کوپیکین" "در شعر N.V. گوگول "ارواح مرده").

به نوع "افراد زائد"منتقداننوزدهم V. و برخی از ادبا XX V. از جمله اوگنی اونگین، پچورین، اوبلوموف، قهرمانان رمان های تورگنیف (رودین، لاورتسکی). این نامی است که به بزرگوارانی که جایگاه خود را در زندگی پیدا نکرده اند، استفاده از نقاط قوت خود را ندیده اند و اغلب ضعیف و ضعیف هستند، می گویند. لازم به ذکر است که نوع «افراد اضافی» بیشتر ناشی از درک انتقادی قهرمانان نامبرده از موقعیت های ایدئولوژیک و اجتماعی خاص است. مواد آثار به ما اجازه نمی دهد که Onegin، Pechorin و دیگران را فقط از نظر "منافع" اجتماعی آنها ارزیابی کنیم. این ردیف قهرمانان منعکس کننده دوره های مختلف، ایده های متفاوت نویسندگان درباره انسان است. به سختی می توان قهرمانان چنین آثار متفاوتی را در چارچوب یک نوع ادبی در نظر گرفت.

نوع ادبی "مرد کوچولو"در نثر روسی دهه 1830 - 1840 شکل گرفت. این نوع قهرمان در زمان خود نوعی انقلاب در درک و به تصویر کشیدن یک شخص در یک اثر ادبی بود. در واقع، "مرد کوچولو" با دنیای معنوی پیچیده خود مانند قهرمانان رمانتیک استثنایی نبود. یک "مرد کوچک" معمولاً یک مقام فقیر سن پترزبورگ است، یک "دنده" در یک دستگاه بزرگ بوروکراتیک، موجودی نامرئی که روی یکی از پله های پایین نردبان اجتماعی ایستاده است. شخصیت چنین شخصی غیرقابل توجه بود، او هیچ حرکت روحی قوی یا "جاه طلبی" نداشت.

دنیای معنوی "آدم کوچک" ناچیز و بی علاقه است. با این حال، نویسندگان آثار در مورد "آدم های کوچک" آنها را از منظری انسان گرایانه به تصویر کشیدند و تأکید کردند که حتی چنین موجود رقت انگیز، بی دفاع و ناتوانی شایسته احترام و شفقت است. بسیاری از آثار در مورد "آدم های کوچک" با حماقت احساساتی مشخص می شوند. ظهور «مرد کوچک» سرآغاز دموکراتیک شدن ادبیات بود. تصاویر کلاسیک از "آدم های کوچک" توسط A.S. Pushkin (سامسون ویرین در "عامل ایستگاه"، اوگنی در "سوارکار برنزی") و N.V. Gogol (Bashmachkin در "Outcoat") ایجاد شده است.

توسعه نوع "مرد کوچک" به نوع ادبی شخص "تحقیر شده و توهین شده" تبدیل شد که به وضوح در آثار F.M. داستایوفسکی نشان داده شده است ("تحقیر و توهین" عنوان رمان داستایوفسکی است). برای اولین بار، تصویر یک فرد "تحقیر شده و توهین شده" - ماکار دووشکین - توسط داستایوفسکی در رمان "مردم فقیر" (1846) ایجاد شد. این قهرمان، یک مقام فقیر سن پترزبورگ، از نظر ظاهری شبیه به «آدم های کوچک» متعددی بود که توسط نویسندگان «مکتب طبیعی» دهه 1840 به تصویر کشیده شد. اما داستایوفسکی بر خلاف معاصرانش خود را به ویژگی های اجتماعی دووشکین محدود نکرد. او نشان داد که قهرمانش موقعیت تحقیرآمیز خود را درک می کند و به شدت تجربه می کند، نمی تواند با آن کنار بیاید، اگرچه توانایی اعتراض ندارد.

نوع «تحقیر شده و توهین شده».به کشف هنری واقعی داستایوفسکی تبدیل شد. در تصویر او مقامات خرده پا، دانش آموزان، زنان و کودکان ناراضی از طبقات پایین جامعه افرادی مغرور، متفکر، عمیقاً احساساتی با دنیای معنوی پیچیده و منحصر به فرد هستند. برخی از "تحقیر و توهین" در آثار داستایوفسکی دارای ویژگی های قهرمانان رمانتیک هستند. این‌ها رمانتیک‌هایی هستند که خود را در «پایین» زندگی می‌بینند، صلیب خود را به دوش می‌کشند، اما در درون با موقعیت تحقیرآمیز خود کنار نمی‌آیند. تصاویر واضحی از "تحقیر شده و توهین شده" توسط نویسنده در رمان "جنایت و مکافات" ایجاد شد: خانواده راسکولنیکوف ، خانواده مارملادوف. هر کدام از این افراد شخصیتی درخشان با سرنوشت خود، با دیدگاه های خاص خود در مورد جهان هستند.

کاشف نوع ادبی "نیهیلیست"تورگنیف بود که تصویر یوگنی بازاروف را در رمان "پدران و پسران" خلق کرد. پس از تورگنیف، این نوع قهرمان توسط بسیاری از نویسندگان دهه 1860 پذیرفته شد. به عنوان موضوعی ترین و جالب ترین. رمان‌های «ضد نیهیلیستی» متعددی ظاهر شدند که ویژگی‌های واقعی «نیهیلیست‌ها» یا بهتر بگوییم دموکرات‌های معمولی دهه 1860 را منعکس می‌کردند. اما به تصویر کشیدن «نیهیلیست ها» به شدت گرایش آمیز و اغلب کاریکاتورگونه بود. نویسندگان در واقع اسطوره ای در مورد رهبران جوانان آن زمان خلق کردند و بیش از حد بر ویژگی های منفی در جهان بینی، ظاهر معنوی، رفتار روزمره و حتی ظاهر آنها تأکید داشتند. "نیهیلیست ها" در رمان های I. A. Goncharov ("Cliff")، N. S. Leskov ("هیچ جایی برای رفتن" و "روی چاقوها")، V. P. Klyushnikov ("Marevo")، A. F. Pisemsky ("دریای آشفته")، V.V. Krestovsky (دوولوژی «پوف خونین») اغلب شبیه افراد بدوی، متلاشی و فاسد به نظر می‌رسیدند که ضعف ذهنی و بداخلاقی خود را با «سیستم عبارات» می‌پوشانند. در پس زمینه چنین قهرمانانی، بازاروف تورگنیف یک تجربه عینی و از نظر هنری موفق ترین تجربه در به تصویر کشیدن یک عوام دموکرات است.

نوع ادبی "ولگرد"(شخصی "پیشین" که به "ته" زندگی سقوط کرد، یک ولگرد) در آثار ام. گورکی در دهه 1890 ظاهر شد. - در داستان های "چلکش"، "مردم سابق"، "مالوا". نتیجه کلاسیک این نوع را می توان قهرمانان نمایشنامه گورکی "در اعماق پایین" (1902) دانست. در تصویر گورکی، «ولگردها» افرادی از طبقات مختلف زندگی هستند که خود را در حاشیه و اغلب در «پایین» زندگی می‌بینند. اینها ولگردها، ساکنان خانه های مسکونی، فاحشه خانه ها، زندگی با مشاغل عجیب و غریب، دزدی یا صدقه هستند. آنها هیچ دارایی ندارند، با زندگی روزمره با تحقیر رفتار می کنند. گورکی بر ویژگی های معنوی خاصی در قهرمانان خود تأکید می کرد: غرور، عشق به آزادی، صلابت، حتی ظلم نسبت به مردم و در عین حال تمایل به دادن آخرین خود. "ولگردها" ترحم را تحقیر می کنند، احساس طرد شدن نمی کنند، بلکه برعکس، دوست دارند تأکید کنند که دنیای دروغین افراد، ارزش های دروغین آنها را رد کرده اند. آنها فلسفه زندگی عاشقانه خود را بر اساس کیش یک فرد آزاد، مغرور و قوی توسعه می دهند.

Dاغلب، یک نوع ادبی صرفاً به معنای گروهی از شخصیت ها است که با یک موقعیت اجتماعی مشترک (اشراف، زمین داران، مقامات، دهقانان، بازرگانان و غیره) یا شغل، حرفه (افسران، سربازان، دانشمندان، نویسندگان، انقلابیون و غیره) متحد شده اند. . پ.). در این صورت فرض بر این است که وابستگی اجتماعی یا شغلی افراد تشابه آنها را مشخص می کند.