Nikolai Alekseevich Zabolotsky (Zabolotsky)(24 Απριλίου [7 Μαΐου], Kizicheskaya Sloboda, Kaimarsky volost της περιφέρειας Καζάν της επαρχίας Καζάν - 14 Οκτωβρίου, Μόσχα) - Ρώσος σοβιετικός ποιητής.

Βιογραφία

Ο Zabolotsky αγαπούσε τη ζωγραφική των Filonov, Chagall, Brueghel. Η ικανότητα να βλέπει τον κόσμο μέσα από τα μάτια ενός καλλιτέχνη παρέμεινε στον ποιητή για μια ζωή.

Μετά την αποχώρησή του από το στρατό, ο ποιητής έπεσε στην κατάσταση των τελευταίων χρόνων της ΝΕΠ, η σατιρική εικόνα της οποίας έγινε το θέμα της ποίησης πρώιμη περίοδο, ο οποίος συνέταξε το πρώτο του ποιητικό βιβλίο - «Στήλες». Το 1929 εκδόθηκε στο Λένινγκραντ και αμέσως προκάλεσε λογοτεχνικό σκάνδαλο και σκωπτικές κριτικές στον Τύπο. Βαθμολογήθηκε ως "εχθρική πτήση", ωστόσο, δεν προκάλεσε άμεσα "οργανωτικά συμπεράσματα" - εντολές σε σχέση με τον συγγραφέα, και αυτός (μέσω του Νικολάι Τιχόνοφ) κατάφερε να δημιουργήσει ειδικές σχέσεις με το περιοδικό Zvezda, όπου υπήρχαν περίπου δέκα ποιήματα. δημοσίευσε το ανανεωμένο Stolbtsy κατά τη δεύτερη (αδημοσίευτη) έκδοση της συλλογής.

Ο Zabolotsky κατάφερε να δημιουργήσει εκπληκτικά πολυδιάστατα ποιήματα - και η πρώτη τους διάσταση, που γίνεται αμέσως αντιληπτή, είναι ένα αιχμηρό γκροτέσκο και σάτιρα για το θέμα της μικροαστικής ζωής και της καθημερινότητας, διαλύοντας μια προσωπικότητα από μόνη της. Μια άλλη όψη των «Στήλων», η αισθητική τους αντίληψη, απαιτεί κάποια ιδιαίτερη προετοιμασία του αναγνώστη, γιατί για όσους γνωρίζουν, ο Zabolotsky έπλεξε ένα άλλο καλλιτεχνικό και πνευματικό ύφασμα, μια παρωδία. Στους πρώιμους στίχους του, η ίδια η λειτουργία της παρωδίας αλλάζει, εξαφανίζονται οι σατιστικές και πολεμικές της συνιστώσες και χάνει τον ρόλο της ως όπλο ενδολογοτεχνικής πάλης.

Στο "Disciplina Clericalis", (1926) υπάρχει μια παρωδία της ταυτολογικής ευγλωττίας του Balmont, που τελειώνει με τους επιτονισμούς του Zoshchenko. Στο ποίημα «Στις σκάλες» (1928), μέσα από την κουζίνα, ήδη τον κόσμο του Ζοστσένκο, εμφανίζεται ξαφνικά το «Βαλς» του Βλαντιμίρ Μπενεντίκτοφ. Το Ivanovs (1928) αποκαλύπτει το παρωδικό-λογοτεχνικό του νόημα, παραπέμποντας (στο εξής στο κείμενο) τις βασικές εικόνες του Ντοστογιέφσκι με τη Sonechka Marmeladova και τον γέρο της. στίχοι από το ποίημα «Περιπλανώμενοι Μουσικοί» (1928) αναφέρονται στον Παστερνάκ κ.λπ.

Η βάση των φιλοσοφικών αναζητήσεων του Zabolotsky

Από το ποίημα «Τα σημάδια του ζωδιακού ξεθωριάζουν» ξεκινά το μυστήριο της γέννησης του κύριου θέματος, του «νεύρου» των δημιουργικών αναζητήσεων του Zabolotsky - η Τραγωδία του Λόγου ακούγεται για πρώτη φορά. Το «νεύρο» αυτών των αναζητήσεων στο μέλλον θα αναγκάσει τον ιδιοκτήτη του να αφιερώσει πολύ περισσότερες γραμμές φιλοσοφικούς στίχους. Μέσα από όλα του τα ποιήματά του διατρέχει το μονοπάτι της πιο έντονης εμφύτευσης της ατομικής συνείδησης μυστηριώδης κόσμοςον, που είναι αμέτρητα ευρύτερο και πλουσιότερο από τις ορθολογικές κατασκευές που δημιουργούν οι άνθρωποι. Σε αυτό το μονοπάτι, ο ποιητής-φιλόσοφος υφίσταται μια σημαντική εξέλιξη, κατά την οποία διακρίνονται 3 διαλεκτικά στάδια: 1926-1933; 1932-1945 και 1946-1958.

Ο Zabolotsky διάβασε πολύ και με ενθουσιασμό: όχι μόνο μετά τη δημοσίευση των "Στήλες", αλλά και πριν, διάβασε τα έργα του Ένγκελς, του Γκριγκόρι Σκοβορόντα, τα έργα του Kliment Timiryazev για τα φυτά, του Yuri Filipchenko για την εξελικτική ιδέα στη βιολογία, του Vernadsky σχετικά με τη βιο- και τη νοόσφαιρα, καλύπτοντας όλα τα έμβια όντα και τα ευφυή στον πλανήτη και εκθειάζοντας και τα δύο ως μεγάλες μεταμορφωτικές δυνάμεις. διάβασε τη θεωρία της σχετικότητας του Αϊνστάιν, η οποία κέρδισε μεγάλη δημοτικότητα τη δεκαετία του 1920. "Φιλοσοφία της κοινής υπόθεσης" Νικολάι Φεντόροφ.

Με τη δημοσίευση του The Columns, ο συγγραφέας τους είχε ήδη τη δική του αντίληψη για τη φυσική φιλοσοφία. Βασίστηκε στην ιδέα του σύμπαντος ως ενιαίο σύστημα, που ενώνει ζωντανές και μη μορφές ύλης, που βρίσκονται σε αιώνια αλληλεπίδραση και αμοιβαία μεταμόρφωση. Η ανάπτυξη αυτού του πολύπλοκου οργανισμού της φύσης συμβαίνει από το πρωτόγονο χάος στην αρμονική τάξη όλων των στοιχείων του, και τον κύριο ρόλο εδώ παίζει η συνείδηση ​​που είναι εγγενής στη φύση, η οποία, σύμφωνα με τα λόγια του ίδιου Timiryazev, «καίγει άτονα στα χαμηλότερα όντα και μόνο φουντώνει σαν φωτεινή σπίθα στο ανθρώπινο μυαλό». Επομένως, ο Άνθρωπος είναι αυτός που καλείται να φροντίσει για τη μεταμόρφωση της φύσης, αλλά στη δραστηριότητά του πρέπει να δει στη φύση όχι μόνο έναν μαθητή, αλλά και έναν δάσκαλο, γιατί αυτό το ατελές και ταλαίπωρο «αιώνιο πατητήρι» περιέχει τον όμορφο κόσμο του το μέλλον και εκείνους τους σοφούς νόμους από τους οποίους πρέπει να καθοδηγείται ο άνθρωπος.

Σταδιακά, η θέση του Zabolotsky στους λογοτεχνικούς κύκλους του Λένινγκραντ ενισχύθηκε. Πολλά ποιήματα αυτής της περιόδου έλαβαν ευνοϊκές κριτικές και το 1937 εκδόθηκε το βιβλίο του, συμπεριλαμβανομένων δεκαεπτά ποιημάτων («Δεύτερο βιβλίο»). Στην επιφάνεια εργασίας του Zabolotsky βρισκόταν η αρχική ποιητική μεταγραφή του παλαιού ρωσικού ποιήματος "The Tale of Igor's Campaign" και του δικού του ποιήματος "The Siege of Kozelsk", ποιημάτων και μεταφράσεων από τη γεωργιανή. Όμως η ευημερία που ακολούθησε ήταν απατηλή.

Υπό κράτηση

« Τις πρώτες μέρες δεν με χτυπούσαν, προσπαθώντας να αποσυντεθούν ψυχικά και σωματικά. Δεν μου έδωσαν φαγητό. Δεν τους επέτρεπαν να κοιμηθούν. Οι ανακριτές διαδέχονταν ο ένας τον άλλον, αλλά εγώ κάθισα ακίνητος σε μια καρέκλα μπροστά στο τραπέζι του ανακριτή - μέρα παρά μέρα. Πίσω από τον τοίχο, στο διπλανό γραφείο, κατά καιρούς ακούγονταν οι ξέφρενες κραυγές κάποιου. Τα πόδια μου άρχισαν να πρήζονται και την τρίτη μέρα έπρεπε να σκίσω τα παπούτσια μου, καθώς δεν άντεχα τον πόνο στα πόδια μου. Η συνείδηση ​​άρχισε να θολώνει και έσφιξα όλες μου τις δυνάμεις για να απαντήσω εύλογα και να αποτρέψω οποιαδήποτε αδικία εναντίον εκείνων των ανθρώπων για τους οποίους με ρωτούσαν ..."Αυτές είναι οι γραμμές του Zabolotsky από τα απομνημονεύματα" The History of My Prisonment "(δημοσιεύτηκε στο εξωτερικό στις αγγλική γλώσσαστην πόλη, σε τα τελευταία χρόνια Σοβιετική εξουσίατυπώθηκε στην ΕΣΣΔ, γ).

Υπηρέτησε τη θητεία του από τον Φεβρουάριο του 1939 έως τον Μάιο του 1943 στο σύστημα Vostoklag στην περιοχή Komsomolsk-on-Amur. στη συνέχεια στο σύστημα Altaylaga στις στέπες Kulunda. Μια μερική ιδέα της ζωής του στην κατασκήνωση δίνει η επιλογή που ετοίμασε ο ίδιος «Εκατό Γράμματα 1938-1944» - αποσπάσματα επιστολών προς τη γυναίκα και τα παιδιά του.

Από τον Μάρτιο του 1944, αφού αποφυλακίστηκε από το στρατόπεδο, έζησε στην Καραγκάντα. Εκεί ολοκλήρωσε τη διασκευή του The Tale of Igor's Campaign (ξεκίνησε το 1937), το οποίο έγινε το καλύτερο μεταξύ των πειραμάτων πολλών Ρώσων ποιητών. Αυτό βοήθησε το 1946 να πάρει άδεια να ζήσει στη Μόσχα.

Το 1946, ο N. A. Zabolotsky επανήλθε στην Ένωση Συγγραφέων. Ξεκίνησε μια νέα περίοδος της δουλειάς του στη Μόσχα. Παρά τα χτυπήματα της μοίρας κατάφερε να επιστρέψει στα ανεκπλήρωτα σχέδια.

περίοδος της Μόσχας

Η περίοδος της επιστροφής στην ποίηση ήταν όχι μόνο χαρούμενη, αλλά και δύσκολη. Στα ποιήματα «Blind» και «Thunderstorm» που γράφτηκαν τότε, ακούγεται το θέμα της δημιουργικότητας και της έμπνευσης. Τα περισσότερα ποιήματα της περιόδου 1946-1948 έχουν εγκωμιαστεί από τους σημερινούς ιστορικούς της λογοτεχνίας. Την περίοδο αυτή γράφτηκε το «In this Birch Grove». Εξωτερικά χτισμένο σε μια απλή και εκφραστική αντίθεση μιας εικόνας ενός ειρηνικού άλσους σημύδας, που τραγουδάει οριόλες-ζωή και παγκόσμιο θάνατο, κουβαλά θλίψη, έναν απόηχο της εμπειρίας, έναν υπαινιγμό της προσωπικής μοίρας και ένα τραγικό προαίσθημα κοινών προβλημάτων. Το 1948 εκδόθηκε η τρίτη ποιητική συλλογή του ποιητή.

Το 1949-1952, τα χρόνια της ακραίας σύσφιξης της ιδεολογικής καταπίεσης, η δημιουργική έξαρση που εκδηλώθηκε τα πρώτα χρόνια μετά την επιστροφή αντικαταστάθηκε από μια δημιουργική παρακμή και μια σχεδόν πλήρη στροφή στις λογοτεχνικές μεταφράσεις. Φοβούμενος ότι τα λόγια του θα χρησιμοποιηθούν ξανά εναντίον του, ο Zabolotsky συγκρατήθηκε και δεν έγραψε. Η κατάσταση άλλαξε μόνο μετά το XX Συνέδριο του ΚΚΣΕ, με την έναρξη της απόψυξης του Χρουστσόφ, που σηματοδότησε την αποδυνάμωση της ιδεολογικής λογοκρισίας στη λογοτεχνία και την τέχνη.

Απάντησε στις νέες τάσεις στη ζωή της χώρας με τα ποιήματα «Κάπου σε ένα χωράφι κοντά στο Μαγκαντάν», «Αντίθεση του Άρη», «Καζμπέκ». Τα τελευταία τρία χρόνια της ζωής του, ο Zabolotsky δημιούργησε περίπου τα μισά από όλα τα έργα της περιόδου της Μόσχας. Μερικά από αυτά έχουν εμφανιστεί σε έντυπη μορφή. Το 1957 εκδόθηκε η τέταρτη, πληρέστερη συλλογή ποιημάτων της ζωής του.

Ο κύκλος λυρικών ποιημάτων «Last Love» κυκλοφόρησε το 1957, «ο μοναδικός στο έργο του Zabolotsky, ένας από τους πιο οδυνηρούς και οδυνηρούς στη ρωσική ποίηση». Σε αυτή τη συλλογή τοποθετείται το ποίημα «Εξομολόγηση», αφιερωμένο στον Ν. Α. Ροσκίνα, που αναθεωρήθηκε αργότερα από τον βάρδο της Αγίας Πετρούπολης Alexander Lobanovsky ( Μαγεμένος μαγεμένος / Μια φορά παντρεμένος με τον άνεμο στο χωράφι / Όλοι είστε αλυσοδεμένοι σαν αλυσοδεμένοι / Είσαι η πολύτιμη γυναίκα μου ...).

Οικογένεια του N. A. Zabolotsky

Το 1930, ο Zabolotsky παντρεύτηκε την Ekaterina Vasilievna Klykova. Σε αυτόν τον γάμο, γεννήθηκε ο γιος Νικήτα, ο οποίος έγινε συγγραφέας πολλών βιογραφικών έργων για τον πατέρα του. Κόρη - Natalya Nikolaevna Zabolotskaya (γεννημένη το 1937), από το 1962 η σύζυγος του ιολόγου Nikolai Veniaminovich Kaverin (γεννήθηκε το 1933), ακαδημαϊκός της Ρωσικής Ακαδημίας Ιατρικών Επιστημών, γιος του συγγραφέα Veniamin Kaverin.

Θάνατος

Αν και πριν από το θάνατό του ο ποιητής κατάφερε να λάβει τόσο ευρύ αναγνωστικό κοινό όσο και υλικό πλούτο, αυτό δεν μπορούσε να αντισταθμίσει την αδυναμία της υγείας του, που υπονομεύτηκε από τη φυλακή και το στρατόπεδο. Το 1955, ο Zabolotsky είχε το πρώτο του καρδιακό επεισόδιο και στις 14 Οκτωβρίου 1958 πέθανε.

Δημιουργία

Το πρώιμο έργο του Zabolotsky επικεντρώθηκε στα προβλήματα της πόλης και μάζες, είναι επηρεασμένο από τον V. Khlebnikov, χαρακτηρίζεται από την αντικειμενικότητα που ενυπάρχει στον φουτουρισμό και την ποικιλία των μπουρλέσκων μεταφορών. Η αντιπαράθεση των λέξεων, δίνοντας το αποτέλεσμα της αλλοτρίωσης, αποκαλύπτει νέες συνδέσεις. Ταυτόχρονα, τα ποιήματα του Ζαμπολότσκι δεν φτάνουν σε τέτοιο βαθμό παραλογισμού όπως αυτά άλλων Ομπεριούτ. Η φύση νοείται στα ποιήματα του Ζαμπολότσκι ως χάος και φυλακή, η αρμονία ως αυταπάτη. Στο ποίημα «Ο θρίαμβος της γεωργίας», η ποιητική του φουτουριστικού πειραματισμού συνδυάζεται με στοιχεία ενός ηρωικού-κωμικού ποιήματος του 18ου αιώνα. Το ζήτημα του θανάτου και της αθανασίας καθορίζει την ποίηση του Zabolotsky στη δεκαετία του 1930. Η ειρωνεία, που εκδηλώνεται με υπερβολή ή απλοποίηση, σκιαγραφεί μια απόσταση σε σχέση με το εικονιζόμενο. Τα μεταγενέστερα ποιήματα του Zabolotsky ενώνονται με κοινές φιλοσοφικές φιλοδοξίες και προβληματισμούς για τη φύση, τη φυσικότητα της γλώσσας, χωρίς πάθος, είναι πιο συναισθηματικά και μουσικά από τα προηγούμενα ποιήματα του Zabolotsky και πιο κοντά στην παράδοση (A. Pushkin, E. Baratynsky, F. Tyutchev). Μια αλληγορική εικόνα προστίθεται εδώ στην ανθρωπόμορφη απεικόνιση της φύσης (Thunderstorm, 1946).

Zabolotsky-μεταφραστής

Ο Nikolai Zabolotsky είναι ο μεγαλύτερος μεταφραστής γεωργιανών ποιητών: D. Guramishvili, Gr. Orbeliani , I. Chavchavadze , A. Tsereteli , V. Pshavely . Ο Περού Zabolotsky έχει τη μετάφραση του ποιήματος του Sh. Rustaveli «Ο ιππότης με το δέρμα του πάνθηρα» (- η τελευταία έκδοση της μετάφρασης).

Ο Chukovsky έγραψε για τη μετάφραση του Zabolotsky του The Tale of Igor's Campaign ότι ήταν «πιο ακριβής από όλους τους πιο ακριβείς διαγραμματιστές, αφού μεταφέρει το πιο σημαντικό πράγμα: την ποιητική πρωτοτυπία του πρωτοτύπου, τη γοητεία του, τη γοητεία του».

Ο ίδιος ο Zabolotsky ανέφερε σε επιστολή του στον N. L. Stepanov: Τώρα, όταν μπήκα στο πνεύμα του μνημείου, γεμίζω με τη μεγαλύτερη ευλάβεια, έκπληξη και ευγνωμοσύνη προς τη μοίρα που μας έφερε αυτό το θαύμα από τα βάθη των αιώνων. Στην έρημο των αιώνων, όπου δεν έμεινε πέτρα μετά από πολέμους, πυρκαγιές και άγριες καταστροφές, στέκει αυτός ο μοναχικός, σε αντίθεση με τίποτα, καθεδρικός ναός της αρχαίας δόξας μας. Τρομερό, τρομερό να τον πλησιάζεις. Το μάτι θέλει άθελά του να βρει μέσα του γνώριμες αναλογίες, τις χρυσές τομές των οικείων παγκόσμιων μνημείων μας. Χαμένη εργασία! Δεν υπάρχουν τέτοια τμήματα σε αυτό, όλα μέσα είναι γεμάτα από μια ιδιαίτερη τρυφερή αγριάδα, άλλο, όχι με τα μέτρα μας, το μέτρησε ο καλλιτέχνης. Και πόσο συγκινητικά θρυμματίστηκαν οι γωνίες, τα κοράκια κάθονται πάνω τους, οι λύκοι περιπλανώνται και στέκεται - αυτό είναι ένα μυστηριώδες κτίριο που δεν γνωρίζει τα όμοιά του και θα παραμείνει για πάντα, όσο ο ρωσικός πολιτισμός είναι ζωντανός» . Επίσης μετέφρασε τον Ιταλό ποιητή Umberto Saba.

Διευθύνσεις σε Πετρούπολη - Λένινγκραντ

• 1921-1925 - οικιστικό συνεταιριστικό κτίριο της Τρίτης Ένωσης Ιδιοκτητών Διαμερισμάτων Πετρούπολης - Οδός Krasnye Zor, 73;
• 1927-1930 - πολυκατοικία - οδός Konnaya, 15, διάτ. 33;
• 1930 - 19/03/1938 - το σπίτι του Τμήματος Σταθερού Δικαστηρίου - Ανάχωμα του καναλιού Griboyedov, 9.

Διευθύνσεις στη Μόσχα

• 1946-1948 - στα διαμερίσματα των N. Stepanov, I. Andronikov στη Μόσχα και στο Peredelkino στη ντάκα του V. P. Ilyenkov
• 1948 - 14 Οκτωβρίου 1958 - Αυτοκινητόδρομος Khoroshevskoe, κτήριο 2/1 4, διαμέρισμα Νο 25. Ο τόπος της ζωής, του έργου και του θανάτου του ποιητή. Το σπίτι συμπεριλήφθηκε στο μητρώο πολιτιστικής κληρονομιάς, αλλά κατεδαφίστηκε το 2001 (βλ.). Τους καλοκαιρινούς μήνες στην Ταρούζα έμενε και ο Ν. Ζαμπολότσκι.

Μνήμη

Νικολάι Ζαμπολότσκι

Ρώσος σοβιετικός ποιητής, μεταφραστής. μέλος της Ένωσης Συγγραφέων της ΕΣΣΔ

σύντομο βιογραφικό

Nikolai Alekseevich Zabolotsky (Zabolotsky)(7 Μαΐου 1903, Kizicheskaya Sloboda, Kaimar Volost, Kazan Uyezd, επαρχία Καζάν - 14 Οκτωβρίου 1958, Μόσχα) - Ρώσος σοβιετικός ποιητής, μεταφραστής. μέλος της Ένωσης Συγγραφέων της ΕΣΣΔ.

Γεννημένος όχι μακριά από το Καζάν - σε ένα αγρόκτημα του επαρχιακού zemstvo του Καζάν, που βρίσκεται σε κοντινή απόσταση από το Kizicheskaya Sloboda, όπου ο πατέρας του Alexei Agafonovich Zabolotsky (1864-1929) - γεωπόνος - εργάστηκε ως διευθυντής και η μητέρα του Lidia Andreevna ( nee Dyakonova) (1882 (?) - 1926) - αγροτικός δάσκαλος. Βαπτίστηκε στις 25 Απριλίου (8 Μαΐου 1903) στην εκκλησία Βαρβάρα στο Καζάν. Πέρασε τα παιδικά του χρόνια στον οικισμό Kizicheskaya κοντά στο Καζάν και στο χωριό Sernur, στην περιοχή Urzhum, στην επαρχία Vyatka (τώρα Δημοκρατία του Mari El). Στην τρίτη τάξη ενός αγροτικού σχολείου, ο Νικολάι «εξέδωσε» το χειρόγραφο περιοδικό του και τοποθέτησε εκεί τα δικά του ποιήματα. Από το 1913 έως το 1920 έζησε στο Urzhum, όπου σπούδασε σε ένα πραγματικό σχολείο, λάτρευε την ιστορία, τη χημεία και το σχέδιο.

Στα πρώτα ποιήματα του ποιητή, οι αναμνήσεις και οι εμπειρίες ενός αγοριού από το χωριό ήταν ανάμικτες, οργανικά συνδεδεμένες με την αγροτική εργασία και αυτοφυής φύση, εντυπώσεις από τη φοιτητική ζωή και πολύχρωμες επιρροές βιβλίων, συμπεριλαμβανομένης της κυρίαρχης προεπαναστατικής ποίησης - συμβολισμός, ακμεισμός: εκείνη την εποχή ο Zabolotsky ξεχώρισε το έργο του Blok για τον εαυτό του.

Το 1920, αφού αποφοίτησε από ένα πραγματικό σχολείο στο Urzhum, ήρθε στη Μόσχα και εισήλθε στις ιατρικές και ιστορικές-φιλολογικές σχολές του πανεπιστημίου. Πολύ σύντομα όμως κατέληξε στην Πετρούπολη, όπου σπούδασε στο Τμήμα Γλώσσας και Λογοτεχνίας του Παιδαγωγικού Ινστιτούτου Χέρτσεν, το οποίο αποφοίτησε το 1925, έχοντας κατά τον δικό του ορισμό «ένα ογκώδες τετράδιο κακών ποιημάτων». ΣΕ του χρόνουκλήθηκε για στρατιωτική θητεία.

Υπηρέτησε στο Λένινγκραντ, στην πλευρά του Βίμποργκ, και ήδη το 1927 αποσύρθηκε στην εφεδρεία. Παρά τη βραχυπρόθεσμη και σχεδόν προαιρετική στρατιωτική θητεία, η σύγκρουση με τον κόσμο των στρατώνων «γυρισμένο από μέσα προς τα έξω» έπαιξε το ρόλο ενός είδους δημιουργικού καταλύτη στη μοίρα του Zabolotsky: ήταν το 1926-1927 που έγραψε την πρώτη πραγματική ποιητική έργα, βρήκε τη δική του φωνή, σε αντίθεση με κανέναν άλλον, ταυτόχρονα συμμετείχε στη δημιουργία της λογοτεχνικής ομάδας OBERIU. Στο τέλος της υπηρεσίας του, πήρε μια θέση στο τμήμα παιδικού βιβλίου του Leningrad OGIZ, του οποίου ηγήθηκε ο S. Marshak.

Ο Zabolotsky αγαπούσε τη ζωγραφική των Filonov, Chagall, Brueghel. Η ικανότητα να βλέπει τον κόσμο μέσα από τα μάτια ενός καλλιτέχνη παρέμεινε στον ποιητή για μια ζωή.

Μετά την αποχώρησή του από το στρατό, ο ποιητής βρέθηκε στην κατάσταση των τελευταίων ετών της ΝΕΠ, η σατιρική εικόνα της οποίας έγινε το θέμα των ποιημάτων της πρώιμης περιόδου, που αποτέλεσαν το πρώτο του ποιητικό βιβλίο - "Στήλες". Το 1929 δημοσιεύτηκε στο Λένινγκραντ και αμέσως προκάλεσε λογοτεχνικό σκάνδαλο και αρνητικά σχόλιαστον Τύπο, κατηγορώντας τον συγγραφέα για ανοησία έναντι της κολεκτιβοποίησης. Βαθμολογήθηκε ως "εχθρική πτήση", ωστόσο, δεν προκάλεσε άμεσα "οργανωτικά συμπεράσματα" - εντολές σε σχέση με τον συγγραφέα, και αυτός (με τη βοήθεια του Νικολάι Τιχόνοφ) κατάφερε να δημιουργήσει ειδικές σχέσεις με το περιοδικό Zvezda, όπου περίπου Δημοσιεύτηκαν δέκα ποιήματα που αναπλήρωσαν τον Stolbtsy κατά τη δεύτερη (αδημοσίευτη) έκδοση της συλλογής.

Ο Zabolotsky κατάφερε να δημιουργήσει εκπληκτικά πολυδιάστατα ποιήματα - και η πρώτη τους διάσταση, που γίνεται αμέσως αντιληπτή, είναι ένα αιχμηρό γκροτέσκο και σάτιρα για το θέμα της μικροαστικής ζωής και της καθημερινότητας, διαλύοντας μια προσωπικότητα από μόνη της. Μια άλλη όψη των «Στήλων», η αισθητική τους αντίληψη, απαιτεί κάποια ειδική προετοιμασία του αναγνώστη, γιατί για όσους γνωρίζουν, ο Ζαμπολότσκι έπλεξε ένα άλλο καλλιτεχνικό και πνευματικό ύφασμα - μια παρωδία. Στους πρώιμους στίχους του, η ίδια η λειτουργία της παρωδίας αλλάζει, τα σατιρικά και πολεμικά συστατικά της εξαφανίζονται και χάνει τον ρόλο της ως όπλο ενδολογοτεχνικής πάλης.

Στο "Disciplina Clericalis" (1926) υπάρχει μια παρωδία της ταυτολογικής ευγλωττίας του Balmont, που τελειώνει με τους επιτονισμούς του Zoshchenko. Στο ποίημα «Στις σκάλες» (1928), μέσα από την κουζίνα, ήδη τον κόσμο του Ζοστσένκο, εμφανίζεται ξαφνικά το «Βαλς» του Βλαντιμίρ Μπενεντίκτοφ. Το Ivanovs (1928) αποκαλύπτει το παρωδικό-λογοτεχνικό του νόημα, παραπέμποντας (στο εξής στο κείμενο) τις βασικές εικόνες του Ντοστογιέφσκι με τη Sonechka Marmeladova και τον γέρο της. στίχοι από το ποίημα «Περιπλανώμενοι Μουσικοί» (1928) αναφέρονται στον Παστερνάκ κ.λπ.

Η βάση των φιλοσοφικών αναζητήσεων του Zabolotsky

Από το ποίημα «Τα σημάδια του ζωδιακού ξεθωριάζουν» ξεκινά το μυστήριο της γέννησης του κύριου θέματος, του «νεύρου» των δημιουργικών αναζητήσεων του Zabolotsky - η Τραγωδία του Λόγου ακούγεται για πρώτη φορά. Το «νεύρο» αυτών των αναζητήσεων στο μέλλον θα αναγκάσει τον ιδιοκτήτη του να αφιερώσει πολύ περισσότερες γραμμές σε φιλοσοφικούς στίχους. Μέσα από όλα του τα ποιήματά του, διατρέχει το μονοπάτι της πιο έντονης εμφύτευσης της ατομικής συνείδησης στον μυστηριώδη κόσμο της ύπαρξης, που είναι αμέτρητα ευρύτερος και πλουσιότερος από τις ορθολογικές κατασκευές που δημιουργούν οι άνθρωποι. Σε αυτό το μονοπάτι, ο ποιητής-φιλόσοφος υφίσταται μια σημαντική εξέλιξη, κατά την οποία διακρίνονται 3 διαλεκτικά στάδια: 1926-1933; 1932-1945 και 1946-1958

Ο Zabolotsky διάβασε πολύ και με ενθουσιασμό: όχι μόνο μετά τη δημοσίευση του Stolbtsy, αλλά και πριν, διάβασε τα έργα των Engels, Grigory Skovoroda, τα έργα του Kliment Timiryazev για τα φυτά, του Yuri Filipchenko για την εξελικτική ιδέα στη βιολογία, του Vernadsky για τη βιογραφία - και νοοσφαίρες, που καλύπτουν όλα τα έμβια όντα και τους ευφυείς στον πλανήτη και εκθειάζουν και τα δύο ως μεγάλες μεταμορφωτικές δυνάμεις. διάβασε τη θεωρία της σχετικότητας του Αϊνστάιν, η οποία κέρδισε μεγάλη δημοτικότητα τη δεκαετία του 1920. «Φιλοσοφία της κοινής αιτίας» του Νικολάι Φεντόροφ.

Με τη δημοσίευση του The Columns, ο συγγραφέας τους είχε ήδη τη δική του αντίληψη για τη φυσική φιλοσοφία. Βασίστηκε στην ιδέα του σύμπαντος ως ενός ενιαίου συστήματος που ενώνει ζωντανές και μη ζωντανές μορφές ύλης, οι οποίες βρίσκονται σε αιώνια αλληλεπίδραση και αμοιβαία μεταμόρφωση. Η ανάπτυξη αυτού του πολύπλοκου οργανισμού της φύσης συμβαίνει από το πρωτόγονο χάος στην αρμονική τάξη όλων των στοιχείων του, και τον κύριο ρόλο εδώ παίζει η συνείδηση ​​που είναι εγγενής στη φύση, η οποία, σύμφωνα με τα λόγια του ίδιου Timiryazev, «καίγει άτονα στα χαμηλότερα όντα και μόνο φουντώνει σαν φωτεινή σπίθα στο ανθρώπινο μυαλό». Επομένως, ο Άνθρωπος είναι αυτός που καλείται να φροντίσει για τη μεταμόρφωση της φύσης, αλλά στη δραστηριότητά του πρέπει να δει στη φύση όχι μόνο έναν μαθητή, αλλά και έναν δάσκαλο, γιατί αυτό το ατελές και ταλαίπωρο «αιώνιο πατητήρι» περιέχει τον όμορφο κόσμο του το μέλλον και εκείνους τους σοφούς νόμους από τους οποίους πρέπει να καθοδηγείται ο άνθρωπος.

Το 1931, ο Zabolotsky γνώρισε τα έργα του Tsiolkovsky, τα οποία του έκαναν ανεξίτηλη εντύπωση. Ο Τσιολκόφσκι υπερασπίστηκε την ιδέα μιας ποικιλίας μορφών ζωής στο Σύμπαν, ήταν ο πρώτος θεωρητικός και προπαγανδιστής της ανθρώπινης εξερεύνησης απώτερο διάστημα. Σε μια επιστολή του, ο Zabolotsky έγραψε: «... Οι σκέψεις σας για το μέλλον της Γης, της ανθρωπότητας, των ζώων και των φυτών με απασχολούν βαθιά και είναι πολύ κοντά μου. Στα ανέκδοτα ποιήματα και ποιήματά μου, έκανα ό,τι μπορούσα για να τα λύσω.

Περαιτέρω δημιουργική πορεία

Συλλογή «Ποιήματα. 1926-1932», ήδη δακτυλογραφημένο στο τυπογραφείο, δεν υπογράφηκε για εκτύπωση. Η δημοσίευση του νέου ποιήματος «Ο θρίαμβος της γεωργίας», που γράφτηκε σε κάποιο βαθμό υπό την επίδραση του «Ladomir» του Velimir Khlebnikov (1933), προκάλεσε ένα νέο κύμα δίωξης του Zabolotsky. Απειλητικές κατηγορίες σε κριτικά άρθρα (φορμαλισμός, μυστικισμός, πρωτογονισμός, φυσιολογία, ιδεαλισμός κ.λπ.) έπειθαν τον ποιητή όλο και περισσότερο ότι δεν θα του επέτρεπαν να καθιερωθεί στην ποίηση με τη δική του, πρωτότυπη σκηνοθεσία. Αυτό οδήγησε στην απογοήτευση και τη δημιουργική του παρακμή στο δεύτερο μισό του 1933, 1934, 1935. Εδώ ήταν που ήταν χρήσιμο αρχή της ζωήςποιητής: «Πρέπει να δουλέψουμε και να παλέψουμε για τον εαυτό μας. Πόσες αποτυχίες έρχονται, πόσες απογοητεύσεις και αμφιβολίες! Αν όμως σε τέτοιες στιγμές κάποιος διστάζει, το τραγούδι του τραγουδιέται. Πίστη και επιμονή. Εργασία και ειλικρίνεια…» Και ο Νικολάι Αλεξέεβιτς συνέχισε να εργάζεται. Τα προς το ζην εξασφαλιζόταν από την εργασία στην παιδική λογοτεχνία - στη δεκαετία του '30 συνεργάστηκε με τα περιοδικά "Hedgehog" και "Chizh", τα οποία εποπτεύονταν από τον Samuil Marshak, έγραψε ποίηση και πεζογραφία για παιδιά (συμπεριλαμβανομένης της επανάληψης για παιδιά "Gargantua and Pantagruel" του Francois Rabelais (1936)

Σταδιακά, η θέση του Zabolotsky στους λογοτεχνικούς κύκλους του Λένινγκραντ ενισχύθηκε. Πολλά ποιήματα αυτής της περιόδου έλαβαν ευνοϊκές κριτικές και το 1937 εκδόθηκε το βιβλίο του, συμπεριλαμβανομένων δεκαεπτά ποιημάτων («Δεύτερο βιβλίο»). Στην επιφάνεια εργασίας του Zabolotsky βρισκόταν η αρχική ποιητική μεταγραφή του παλαιού ρωσικού ποιήματος "The Tale of Igor's Campaign" και του δικού του ποιήματος "The Siege of Kozelsk", ποιημάτων και μεταφράσεων από τη γεωργιανή. Όμως η ευημερία που ακολούθησε ήταν απατηλή.

Υπό κράτηση

Στις 19 Μαρτίου 1938, ο Zabolotsky συνελήφθη και στη συνέχεια καταδικάστηκε για την υπόθεση της αντισοβιετικής προπαγάνδας. Ως κατηγορητικό υλικό στην περίπτωσή του εμφανίστηκαν κακόβουλα επικριτικά άρθρα και συκοφαντική κριτική «αναθεώρηση», που παραμόρφωσαν τετριμμένα την ουσία και τον ιδεολογικό προσανατολισμό του έργου του. Από θανατική ποινήσώθηκε από το γεγονός ότι, παρά το ότι βασανίστηκε κατά τη διάρκεια των ανακρίσεων, δεν παραδέχτηκε τις κατηγορίες της δημιουργίας αντεπαναστατικής οργάνωσης, στην οποία υποτίθεται ότι περιλάμβανε ο Νικολάι Τιχόνοφ, ο Μπόρις Κορνίλοφ και άλλοι. Μετά από αίτημα του NKVD, ο κριτικός Nikolai Lesyuchevsky έγραψε μια κριτική για την ποίηση του Zabolotsky, όπου επεσήμανε ότι «η «δημιουργικότητα» του Zabolotsky είναι ένας ενεργός αντεπαναστατικός αγώνας ενάντια στο σοβιετικό σύστημα, ενάντια στο σοβιετικό λαό, ενάντια στο σοσιαλισμό».

« Τις πρώτες μέρες δεν με χτυπούσαν, προσπαθώντας να αποσυντεθούν ψυχικά και σωματικά. Δεν μου έδωσαν φαγητό. Δεν τους επέτρεπαν να κοιμηθούν. Οι ανακριτές διαδέχονταν ο ένας τον άλλον, αλλά εγώ κάθισα ακίνητος σε μια καρέκλα μπροστά στο τραπέζι του ανακριτή - μέρα παρά μέρα. Πίσω από τον τοίχο, στο διπλανό γραφείο, κατά καιρούς ακούγονταν οι ξέφρενες κραυγές κάποιου. Τα πόδια μου άρχισαν να πρήζονται και την τρίτη μέρα έπρεπε να σκίσω τα παπούτσια μου, καθώς δεν άντεχα τον πόνο στα πόδια μου. Η συνείδηση ​​άρχισε να θολώνει και έσφιξα όλες μου τις δυνάμεις για να απαντήσω εύλογα και να αποτρέψω οποιαδήποτε αδικία εναντίον εκείνων των ανθρώπων για τους οποίους με ρωτούσαν ..."Αυτές είναι οι γραμμές του Zabolotsky από τα απομνημονεύματα" The History of My Prisonment "(δημοσιεύτηκαν στο εξωτερικό στα αγγλικά το 1981, τα τελευταία χρόνια της σοβιετικής εξουσίας τυπώθηκαν και στην ΕΣΣΔ, το 1988).

Υπηρέτησε τη θητεία του από τον Φεβρουάριο του 1939 έως τον Μάιο του 1943 στο σύστημα Vostoklag στην περιοχή Komsomolsk-on-Amur. στη συνέχεια στο σύστημα Altaylaga στις στέπες Kulunda. Μια μερική ιδέα της ζωής του στην κατασκήνωση δίνεται από την επιλογή του "Εκατό Γράμματα 1938-1944" - αποσπάσματα από επιστολές προς τη γυναίκα και τα παιδιά του.

Από τον Μάρτιο του 1944, αφού αποφυλακίστηκε από το στρατόπεδο, έζησε στην Καραγκάντα. Εκεί ολοκλήρωσε τη διασκευή του The Tale of Igor's Campaign (ξεκίνησε το 1937), το οποίο έγινε το καλύτερο μεταξύ των πειραμάτων πολλών Ρώσων ποιητών. Αυτό βοήθησε το 1946 να πάρει άδεια να ζήσει στη Μόσχα. Νοίκιασε ένα σπίτι στο χωριό του συγγραφέα Peredelkino από τον V.P. Ilyenkov.

Το 1946, ο N. A. Zabolotsky επανήλθε στην Ένωση Συγγραφέων. Ξεκίνησε μια νέα περίοδος της δουλειάς του στη Μόσχα. Παρά τα χτυπήματα της μοίρας κατάφερε να επιστρέψει στα ανεκπλήρωτα σχέδια.

περίοδος της Μόσχας

Η περίοδος της επιστροφής στην ποίηση ήταν όχι μόνο χαρούμενη, αλλά και δύσκολη. Στα ποιήματα «Blind» και «Thunderstorm» που γράφτηκαν τότε, ακούγεται το θέμα της δημιουργικότητας και της έμπνευσης. Τα περισσότερα ποιήματα της περιόδου 1946-1948 έχουν εγκωμιαστεί από τους σημερινούς ιστορικούς της λογοτεχνίας. Την περίοδο αυτή γράφτηκε το «In this Birch Grove». Εξωτερικά χτισμένο σε μια απλή και εκφραστική αντίθεση μιας εικόνας ενός ειρηνικού άλσους σημύδας, που τραγουδάει οριόλες-ζωή και παγκόσμιο θάνατο, κουβαλά θλίψη, έναν απόηχο της εμπειρίας, έναν υπαινιγμό της προσωπικής μοίρας και ένα τραγικό προαίσθημα κοινών προβλημάτων. Το 1948 εκδόθηκε η τρίτη ποιητική συλλογή του ποιητή.

Το 1949-1952, τα χρόνια της ακραίας σύσφιξης της ιδεολογικής καταπίεσης, η δημιουργική έξαρση που εκδηλώθηκε τα πρώτα χρόνια μετά την επιστροφή αντικαταστάθηκε από μια δημιουργική παρακμή και μια σχεδόν πλήρη στροφή στις λογοτεχνικές μεταφράσεις. Φοβούμενος ότι τα λόγια του θα χρησιμοποιηθούν ξανά εναντίον του, ο Zabolotsky συγκρατήθηκε και δεν έγραψε. Η κατάσταση άλλαξε μόνο μετά το 20ο Συνέδριο του ΚΚΣΕ, με την έναρξη της απόψυξης του Χρουστσόφ, που σηματοδότησε την αποδυνάμωση της ιδεολογικής λογοκρισίας στη λογοτεχνία και την τέχνη.

Απάντησε στις νέες τάσεις στη ζωή της χώρας με τα ποιήματα «Κάπου σε ένα χωράφι κοντά στο Μαγκαντάν», «Αντίθεση του Άρη», «Καζμπέκ». Τα τελευταία τρία χρόνια της ζωής του, ο Zabolotsky δημιούργησε περίπου τα μισά από όλα τα έργα της περιόδου της Μόσχας. Μερικά από αυτά έχουν εμφανιστεί σε έντυπη μορφή. Το 1957 εκδόθηκε η τέταρτη, πληρέστερη συλλογή ποιημάτων της ζωής του.

Ο κύκλος λυρικών ποιημάτων «Last Love» εκδόθηκε το 1957, «ο μοναδικός στο έργο του Zabolotsky, ένας από τους πιο οδυνηρούς και οδυνηρούς στη ρωσική ποίηση». Σε αυτή τη συλλογή τοποθετείται το ποίημα "Εξομολόγηση", αφιερωμένο στον Ν. Α. Ροσκίνα, που αργότερα αναθεωρήθηκε από τον βάρδο του Λένινγκραντ Alexander Lobanovsky ( Μαγεμένος μαγεμένος / Μια φορά παντρεμένος με τον άνεμο στο χωράφι / Όλοι είστε αλυσοδεμένοι σαν αλυσοδεμένοι / Είσαι η πολύτιμη γυναίκα μου ...).

Οικογένεια του N. A. Zabolotsky

Το 1930, ο Zabolotsky παντρεύτηκε την Ekaterina Vasilievna Klykova (1906-1997). Η E. V. Klykova βίωσε ένα βραχυπρόθεσμο ειδύλλιο (1955-1958) με τον συγγραφέα Vasily Grossman, άφησε τον Zabolotsky, αλλά στη συνέχεια επέστρεψε.

Γιος - Nikita Nikolaevich Zabolotsky (1932-2014), υποψήφιος βιολογικών επιστημών, συγγραφέας βιογραφικών και απομνημονευτικών έργων για τον πατέρα του, συντάκτης πολλών συλλογών έργων του. Κόρη - Natalia Nikolaevna Zabolotskaya (γεννημένη το 1937), από το 1962 η σύζυγος του ιολόγου Nikolai Veniaminovich Kaverin (1933-2014), ακαδημαϊκός της Ρωσικής Ακαδημίας Ιατρικών Επιστημών, γιος του συγγραφέα Veniamin Kaverin.

Ξάδερφος - συγγραφέας παιδιών και ποιητής Leonid Vladimirovich Dyakonov (1908-1995).

Κατά την αναχώρηση του E. V. Klykova, ο Zabolotsky έζησε με τη Natalya Alexandrovna Roskina (1927-1989), την κόρη του A. I. Roskin.

Θάνατος

Αν και πριν από το θάνατό του ο ποιητής κατάφερε να λάβει τόσο ευρύ αναγνωστικό κοινό όσο και υλικό πλούτο, αυτό δεν μπορούσε να αντισταθμίσει την αδυναμία της υγείας του, που υπονομεύτηκε από τη φυλακή και το στρατόπεδο. Σύμφωνα με τον Ν. Τσουκόφσκι, που γνώριζε από κοντά τον Ζαμπολότσκι, τα οικογενειακά προβλήματα (η αποχώρηση της συζύγου του, η επιστροφή της) έπαιξαν έναν τελικό, μοιραίο ρόλο. Το 1955, ο Zabolotsky είχε την πρώτη του καρδιακή προσβολή, το 1958 - το δεύτερο, και στις 14 Οκτωβρίου 1958 πέθανε.

Ο ποιητής θάφτηκε στο νεκροταφείο Novodevichy.

Δημιουργία

Το πρώιμο έργο του Zabolotsky επικεντρώνεται στα προβλήματα της πόλης και των μαζών, είναι επηρεασμένο από τον V. Khlebnikov, χαρακτηρίζεται από την αντικειμενικότητα που ενυπάρχει στον φουτουρισμό και την ποικιλία των μπουρλέσκων μεταφορών. Η αντιπαράθεση των λέξεων, δίνοντας το αποτέλεσμα της αλλοτρίωσης, αποκαλύπτει νέες συνδέσεις. Ταυτόχρονα, τα ποιήματα του Ζαμπολότσκι δεν φτάνουν σε τέτοιο βαθμό παραλογισμού όπως αυτά άλλων Ομπεριούτ. Η φύση νοείται στα ποιήματα του Ζαμπολότσκι ως χάος και φυλακή, η αρμονία ως αυταπάτη. Στο ποίημα «Ο θρίαμβος της γεωργίας», η ποιητική του φουτουριστικού πειραματισμού συνδυάζεται με στοιχεία ενός ηρωικού-κωμικού ποιήματος του 18ου αιώνα. Το ζήτημα του θανάτου και της αθανασίας καθορίζει την ποίηση του Zabolotsky στη δεκαετία του 1930. Η ειρωνεία, που εκδηλώνεται με υπερβολή ή απλοποίηση, σκιαγραφεί μια απόσταση σε σχέση με το εικονιζόμενο. Τα μεταγενέστερα ποιήματα του Zabolotsky ενώνονται με κοινές φιλοσοφικές φιλοδοξίες και προβληματισμούς για τη φύση, τη φυσικότητα της γλώσσας, χωρίς πάθος, είναι πιο συναισθηματικά και μουσικά από τα προηγούμενα ποιήματα του Zabolotsky και πιο κοντά στην παράδοση (A. Pushkin, E. Baratynsky, F. Tyutchev). Μια αλληγορική εικόνα προστίθεται εδώ στην ανθρωπόμορφη απεικόνιση της φύσης (Thunderstorm, 1946).

Βόλφγκανγκ Κοζάκος

Zabolotsky-μεταφραστής

Ο Nikolai Zabolotsky είναι ο μεγαλύτερος μεταφραστής γεωργιανών ποιητών: D. Guramishvili, Gr. Orbeliani, I. Chavchavadze, A. Tsereteli, V. Pshavely.

Ο Περού Zabolotsky έχει τη μετάφραση του ποιήματος του S. Rustaveli "The Knight in the Panther's Skin" (1957 - η τελευταία έκδοση της μετάφρασης, επιπλέον, το 1930, μια έκδοση της μετάφρασης "The Knight in the Panther's Skin" προσαρμοσμένη για τη νεολαία, που έφτιαξε ο Νικολάι Ζαμπολότσκι, εκδόθηκε επίσης, αναδημοσιεύτηκε. «Βιβλιοθήκη Παγκόσμια Λογοτεχνία για Παιδιά, Τόμος 2, 1982).

Ο Chukovsky έγραψε για τη μετάφραση του Zabolotsky του The Tale of Igor's Campaign ότι ήταν «πιο ακριβής από όλους τους πιο ακριβείς διαγραμματιστές, αφού μεταφέρει το πιο σημαντικό πράγμα: την ποιητική πρωτοτυπία του πρωτοτύπου, τη γοητεία του, τη γοητεία του».

Ο ίδιος ο Zabolotsky ανέφερε σε επιστολή του στον N. L. Stepanov: Τώρα, όταν μπήκα στο πνεύμα του μνημείου, γεμίζω με τη μεγαλύτερη ευλάβεια, έκπληξη και ευγνωμοσύνη προς τη μοίρα που μας έφερε αυτό το θαύμα από τα βάθη των αιώνων. Στην έρημο των αιώνων, όπου δεν έμεινε πέτρα μετά από πολέμους, πυρκαγιές και άγριες καταστροφές, στέκει αυτός ο μοναχικός, σε αντίθεση με τίποτα, καθεδρικός ναός της αρχαίας δόξας μας. Τρομερό, τρομερό να τον πλησιάζεις. Το μάτι θέλει άθελά του να βρει μέσα του γνώριμες αναλογίες, τις χρυσές τομές των οικείων παγκόσμιων μνημείων μας. Χαμένη εργασία! Δεν υπάρχουν τέτοια τμήματα σε αυτό, όλα μέσα είναι γεμάτα από μια ιδιαίτερη τρυφερή αγριάδα, άλλο, όχι με τα μέτρα μας, το μέτρησε ο καλλιτέχνης. Και πόσο συγκινητικά θρυμματίστηκαν οι γωνίες, τα κοράκια κάθονται πάνω τους, οι λύκοι περιπλανώνται και στέκεται - αυτό είναι ένα μυστηριώδες κτίριο που δεν γνωρίζει τα όμοιά του και θα παραμείνει για πάντα, όσο ο ρωσικός πολιτισμός είναι ζωντανός».

Επιμελήθηκε για παιδιά τη μετάφραση του F. Rabelais «Gargantua and Pantagruel».

Επίσης μετέφρασε τον Ιταλό ποιητή Umberto Saba.

Διευθύνσεις

στην Πετρούπολη-Λένινγκραντ

• 1921-1925 - οικιστικό συνεταιριστικό κτίριο της Τρίτης Ένωσης Ιδιοκτητών Διαμερισμάτων Πετρούπολης - Οδός Krasnykh Zor, 73;
• 1927-1930 - πολυκατοικία - οδός Konnaya, 15, διάτ. 33;
• 1930 - 19/03/1938 - το σπίτι του τμήματος στάβλων του Δικαστηρίου ("εποικοδόμηση του συγγραφέα") - Ανάχωμα του καναλιού Griboyedov, 9.

στην Καραγκάντα

• 1945 - Οδός Λένιν, 9;

στη Μόσχα

• 1946-1948 - στα διαμερίσματα των N. Stepanov, I. Andronikov στη Μόσχα και στο Peredelkino στη ντάκα του V. P. Ilyenkov
• 1948 - 14 Οκτωβρίου 1958 - Αυτοκινητόδρομος Khoroshevskoe, κτήριο 2/1 4, διαμέρισμα Νο 25. Ο τόπος της ζωής, του έργου και του θανάτου του ποιητή. Το σπίτι εντάχθηκε στο Μητρώο πολιτιστικής κληρονομιάς, αλλά το 2001 κατεδαφίστηκε. Τους καλοκαιρινούς μήνες στην Ταρούζα έμενε και ο Ν. Ζαμπολότσκι.

Βραβεία

• Τάγμα του Κόκκινου Λόγου της Εργασίας (17/04/1958) - για εξαιρετικές υπηρεσίες στην ανάπτυξη της γεωργιανής τέχνης και λογοτεχνίας

Μνήμη

• Στο Κίροφ ανεγέρθηκε αναμνηστική πλακέτα στον Νικολάι Ζαμπολότσκι.
• Στο Komsomolsk-on-Amur, στο κτίριο της πρώην «sharashka», όπου ο N. Zabolotsky εργάστηκε ως σχεδιαστής για 5 χρόνια, ανεγέρθηκε μια αναμνηστική πλακέτα (γλύπτρια Nadezhda Ivleva).
• Στη Ναυτιλιακή Εταιρεία Σοβιετικής-Δούναβης (Izmail Ukraine) υπήρχε ένας μεταφορέας μεταλλεύματος με το όνομα Νικολάι Ζαμπολότσκι.
• Στις 11 Ιουλίου 2015, το πρώτο ρωσικό μνημείο του Νικολάι Ζαμπολότσκι αποκαλύφθηκε στην Ταρούζα της Περιφέρειας Καλούγκα. Εγκαταστάθηκε κοντά στο σπίτι όπου έζησε ο ποιητής τα δύο τελευταία καλοκαίρια της ζωής του.

Ερευνα

• M. Guselnikova, M. Kalinin. Derzhavin και Zabolotsky. Samara: Samara University, 2008. 298 σελ., 300 αντίτυπα,
• Savchenko T.T.Ν. Ζαμπολότσκι: Η Καραγκάντα ​​στη μοίρα του ποιητή. - Karaganda: Bolashak-Baspa, 2012. - S. 132.

Βιβλιογραφία

• Στήλες / Περιοχή M. Kirnarsky. - L .: Εκδοτικός οίκος συγγραφέων στο Λένινγκραντ, 1929. - 72 σελ. - 1.200 αντίτυπα.
• Μυστηριώδης πόλη. - Μ.-Λ.: GIZ, 1931 (με το ψευδώνυμο Ι. Μίλερ)
• Δεύτερο βιβλίο: Ποιήματα / Per. και τον τίτλο του S. M. Pozharsky. - L .: Goslitizdat, 1937. - 48 σ., 5.300 αντίτυπα.
• Ποιήματα / Εκδ. A. Tarasenkov; λεπτός Β. Ρέζνικοφ. - Μ.: Σοβ. συγγραφέας, 1948. - 92 σελ. - 7.000 αντίτυπα.
• Ποιήματα. - M.: Goslitizdat, 1957. - 200 σ., 25.000 αντίτυπα.
• Ποιήματα. - M.: Goslitizdat, 1959. - 200 σ., 10.000 αντίτυπα. - (Β-κα της σοβιετικής ποίησης).
• Αγαπημένα. - Μ.: Σοβ. συγγραφέας, 1960. - 240 σ., 10.000 αντίτυπα.
• Ποιήματα / Επιμέλεια Gleb Struve και B. A. Filippov. Εισαγωγικά άρθρα των Alexis Rannita, Boris Filippov και Emmanuel Rice. Ουάσιγκτον.; Νέα Υόρκη: Inter-Language Literary Associates, 1965.
• Ποιήματα και ποιήματα. - Μ.; Λ.: Σοβιετικός συγγραφέας, 1965. - 504 σ., 25.000 αντίτυπα. (Β-κα ποιητής. Μεγάλη σειρά).
• Ποιήματα. - Μ.: Μυθιστόρημα, 1967
• Αγαπημένα. - Μ.: Παιδική λογοτεχνία, 1970
• Μήλο φιδιού. - Λ.: Παιδική λογοτεχνία, 1972
• Επιλεγμένα έργα: Σε 2 τόμους - M .: Khudozh. λογοτεχνία, 1972.
• Αγαπημένα. - Κεμέροβο, 1974
• Αγαπημένα. - Ufa, 1975
• Ποιήματα και ποιήματα. - Μ.: Sovremennik, 1981
• Ποιήματα. - Γκόρκι, 1983
• Συλλεκτικά έργα: Σε 3 τόμους - M., Khudozh. λογοτεχνία, 1983-1984., 50.000 αντίτυπα.
• Ποιήματα. - Μ.: Σοβιετική Ρωσία, 1985
• Ποιήματα και ποιήματα. - Μ.: Pravda, 1985
• Ποιήματα και ποιήματα. - Yoshkar-Ola, 1985
• Ποιήματα. Ποιήματα. - Perm, 1986
• Ποιήματα και ποιήματα. - Sverdlovsk, 1986
• Εργαστήριο Άνοιξης: Ποιήματα (1926-1937) / Χαρακτικά του Yu. Kosmynin. - Μ.: Young Guard, 1987. - 175 σελ. - 100.000 αντίτυπα. (Στα νεότερα χρόνια).
• Πώς πάλεψαν τα ποντίκια με μια γάτα / Εικ. S. F. Bobylev. - Stavropol: Stavropol Prince. εκδοτικός οίκος, 1988. - 12 σελ.
• Γερανοί / Τέχνη. V. Yurlov. - Μ.: Σοβ. Ρωσία, 1989. - 16 σελ.
• Ποιήματα. Ποιήματα. - Τούλα, 1989
• Στήλες και ποιήματα: Ποιήματα / Σχέδιο B. Tremetsky. - Μ.: Τέχνες. λογοτεχνία, 1989. - 352 σ., 1.000.000 αντίτυπα. - (Κλασικοί και σύγχρονοι: Ποιητική βιβλιοθήκη).
• Στήλες: Ποιήματα. Ποιήματα. - L.: Lenizdat, 1990. - 366 σ., 50.000 αντίτυπα.
• Επιλεγμένα γραπτά. Ποιήματα, ποιήματα, πεζά και γράμματα του ποιητή / Σύντ., μπαίνουν. άρθρο, σημείωση. N. N. Zabolotsky. - Μ.: Τέχνες. λογοτεχνία, 1991. - 431 σελ. - 100.000 αντίτυπα. (Β-κα κλασικά).
• Το ιστορικό της φυλάκισής μου. - Μ.: Pravda, 1991. - 47 σ., 90.000 αντίτυπα. - (Β-κα «Σπαρκ»· Νο. 18).
• Πώς πάλεψαν τα ποντίκια με μια γάτα: Ποιήματα / Κουκούλα. Ν. Σεβάρεφ. - M.: Malysh, 1992. - 12 σελ.
• Στήλες. - Αγία Πετρούπολη, Βορειοδυτικά, 1993
• Φωτιά που τρεμοπαίζει σε ένα σκάφος…: Ποιήματα και ποιήματα. Επιστολές και άρθρα. Βιογραφία. Αναμνήσεις συγχρόνων. Ανάλυση της δημιουργικότητας. - M. Pedagogy-Press, 1995. - 944 p.
• Στήλες και ποιήματα. - Μ.: Ρωσικό βιβλίο, 1996
• Τα ζώδια ξεθωριάζουν: Ποιήματα. Ποιήματα. Πεζογραφία. - Μ.: Eksmo-Press, 1998. - 480 σελ. - (Οικιακή Βιβλιοθήκη Ποίησης).
• Ποιητικές μεταφράσεις: Σε 3 τόμους - M .: Terra-Book Club, 2004. - V. 1: Γεωργιανή κλασική ποίηση. - 448 σ.; Τόμος 2: Γεωργιανή Κλασική Ποίηση. - 464 σελίδες Τ. 3: Σλαβικό έπος. Γεωργιανή λαϊκή ποίηση. Γεωργιανή ποίηση του 20ου αιώνα. ευρωπαϊκή ποίηση. Ανατολική ποίηση. - 384 σελ. - (Μάστερ της μετάφρασης).
• Ποιήματα. - M.: Progress-Pleyada, 2004. - 355 p.
• Μην τεμπελιάζει η ψυχή: Ποιήματα και ποιήματα. - Μ.: Eksmo, 2007. - 384 σελ. - (Χρυσή Ποιητική Σειρά).
• Στίχοι. - Μ.: ΑΣΤ, 2008. - 428 σελ.
• Ποιήματα για την αγάπη. - M. Eksmo, 2008. - 192 σελ. - (Ποιήματα για την αγάπη).
• Μεγάλωσα από σκληρή φύση. - Μ.: Eksmo, 2008. - 558 σελ.
• Ποιήματα και ποιήματα. - M.: De Agostini, 2014. - (Αριστουργήματα της παγκόσμιας λογοτεχνίας σε μικρογραφία).

Πηγές

• Κοζάκος V. Lexicon of Russian literature of the XX αιώνα = Lexikon der russischen Literatur ab 1917 / [μτφρ. με αυτόν.]. - Μ.: ΡΙΚ «Πολιτισμός», 1996. - XVIII, 491, σελ. - 5000 αντίτυπα.

«Γενικά, ο Zabolotsky είναι μια υποτιμημένη φιγούρα. Αυτός είναι ένας λαμπρός ποιητής... Όταν το ξαναδιαβάζετε, καταλαβαίνετε πώς να εργαστείτε περαιτέρω», είπε ο ποιητής Τζόζεφ Μπρόντσκι τη δεκαετία του '80 σε μια συνέντευξη με τον συγγραφέα Solomon Volkov. Ο ίδιος υποτιμημένος Νικολάι Ζαμπολότσκι έχει παραμείνει μέχρι σήμερα. Το πρώτο μνημείο με δημόσιο χρήμα άνοιξε στην Ταρούζα μισό αιώνα μετά τον θάνατο του ποιητή.

«Ένα καταπιεσμένο ταλέντο, σωματικά εκδιωγμένο κατά τη διάρκεια της ζωής του, μετά θάνατον, ουσιαστικά εκδιώκεται από τη λογοτεχνική πλατφόρμα, δημιούργησε μια νέα κατεύθυνση στην ποίηση - οι κριτικοί λογοτεχνίας την αποκαλούν «Εποχή του Χαλκού» της ρωσικής ποίησης… Η έννοια του «Χάλκινου Η εποχή» της ρωσικής ποίησης είναι καθιερωμένη, αλλά ανήκει στον αείμνηστο φίλο μου, ποιητή του Λένινγκραντ Oleg Okhapkin. Έτσι για πρώτη φορά το 1975 το διατύπωσε στο ομώνυμο ποίημά του... Ο Ζαμπολότσκι ήταν ο πρώτος ποιητής της Εποχής του Χαλκού, - είπε ο ιδεολογικός εμπνευστής των εγκαινίων του μνημείου, φιλάνθρωπος, δημοσιογράφος Alexander Shchipkov.

Ο γλύπτης της Ταρούζας Oleksandr Kazachok εργάστηκε στην προτομή για τρεις μήνες. Αντλούσε έμπνευση από το έργο του ίδιου του Zabolotsky και από τις αναμνήσεις των κοντινών του ανθρώπων. Προσπάθησε να κατανοήσει τον χαρακτήρα, προκειμένου όχι μόνο να τεκμηριώσει τα χαρακτηριστικά του προσώπου, αλλά και να αντικατοπτρίζει την κατάσταση του νου στην εικόνα. Ένα μισό χαμόγελο πάγωσε στα χείλη του ποιητή.

«Ήταν ένας τέτοιος άνθρωπος μέσα, όχι έξω, έξω ήταν μελαγχολικός, αλλά μέσα ήταν ένας αρκετά ξεκάθαρος άνθρωπος. Ο τραγουδιστής της ρωσικής μας ποίησης, που αγαπά τη Ρωσία, αγαπά τους ανθρώπους, αγαπά τη φύση της», μοιράστηκε τις εντυπώσεις του ο γλύπτης Alexander Kazachok.

Η αγάπη του λαού για τον Zabolotsky εκδηλώθηκε επίσης στην επιθυμία των Tarusians να μετονομάσουν τον κινηματογράφο της πόλης και την αίθουσα συναυλιών προς τιμήν του ποιητή και στο καλοκαιρινό φεστιβάλ "Roosters and Geese in the City of Tarusa", που αγαπούσαν τα παιδιά, με το όνομα μετά από μια γραμμή από το ποίημα «Η πόλη» του Νικολάι Ζαμπολότσκι.

Ποιος να κλάψει σήμερα
Στην πόλη Ταρούζα;
Υπάρχει κάποιος στην Ταρούζα να κλάψει -
Μαρούσα κορίτσι.

Optotiles Maruse
Κόκορες και χήνες.
Πόσοι πάνε στην Ταρούζα
Ιησούς Χριστός!

Το μνημείο του Nikolai Zabolotsky βρήκε μια θέση στη διασταύρωση των οδών Lunacharsky και Karl Liebknecht - δίπλα στο σπίτι όπου πέρασε ο ποιητής τα καλοκαίρια του 1957 και του 1958 - το τελευταίο στη ζωή του. Η παλιά επαρχιακή πόλη στο Oka έμελλε να γίνει η ποιητική πατρίδα του Zabolotsky.

Ο ποιητής εγκαταστάθηκε εδώ με τη συμβουλή του Ούγγρου ποιητή Antal Gidash, ο οποίος ζούσε στη Σοβιετική Ένωση εκείνη την εποχή. Στην Ταρούζα έτυχε να ξεκουραστεί με τη σύζυγό του Άγκνες. Έχοντας υπόψη τη λαμπρή μετάφραση του Zabolotsky στα ρωσικά του ποιήματός του «The Danube Moans», ο Gidash θέλησε να γνωρίσει καλύτερα τον ποιητή, να συνεχίσει την επικοινωνία που ξεκίνησε το 1946 στο σπίτι της δημιουργικότητας των σοβιετικών συγγραφέων στο Dubulty στην παραλία της Ρίγας.

Η Dacha βρέθηκε προσωπικά. Έχοντας επιλέξει ένα σπίτι με δύο άνετα δωμάτια με θέα στην αυλή της βεράντας και έναν περιποιημένο κήπο. Ο Νικολάι Ζαμπολότσκι ήρθε εδώ με την κόρη του Νατάσα. Ο ποιητής ερωτεύτηκε αμέσως την Ταρούζα, αναπολώντας την πόλη της νιότης του Urzhum: πάνω από τους κήπους και τις στέγες των σπιτιών ήταν ορατό ένα ποτάμι, κοκόρια, κοτόπουλα και χήνες έσπρωχναν μπροστά από το σπίτι. Μιλώντας με τις δικές του γραμμές, εδώ έζησε «τη γοητεία των περασμένων χρόνων».

Ο Νικολάι Ζαμπολότσκι με τη γυναίκα και την κόρη του

Το σπίτι του Nikolai Zabolotsky στην Ταρούζα

Ο Νικολάι Αλεξέεβιτς πήγε εντελώς στο γράψιμο. Δύο σεζόν στην Ταρούζα έγιναν ίσως η πιο έντονη δημιουργική του περίοδος. Ο ποιητής έγραψε περισσότερα από 30 ποιήματα. Διάβασα μερικά από αυτά στη Ρώμη την ίδια χρονιά σε ένα ταξίδι με μια ομάδα σοβιετικών ποιητών.

Τα βράδια, ο Zabolotsky συναντήθηκε με τους Gidash, μίλησε με καλλιτέχνες που περπατούσαν στις όχθες του Oka. Ήταν άριστος γνώστης της ζωγραφικής, σχεδίαζε καλά ο ίδιος.

Σε μια επιστολή προς τον ποιητή Alexei Krutetsky στις 15 Αυγούστου 1957, ο ίδιος ο Zabolotsky είπε: «... Ζω εδώ και δεύτερο μήνα στην Oka, στην παλιά επαρχιακή πόλη Tarusa, η οποία κάποτε είχε ακόμη και δικούς της πρίγκιπες. και κάηκε από τους Μογγόλους. Τώρα είναι ένα τέλμα, όμορφοι λόφοι και άλση, ένα υπέροχο Oka. Ο Πολένοφ έζησε κάποτε εδώ, οι καλλιτέχνες σύρονται εδώ κατά σωρό.

Η Ταρούζα είναι ένα σπάνιο φαινόμενο για τη ρωσική κουλτούρα. Από τον 19ο αιώνα, έγινε Μέκκα για συγγραφείς, μουσικούς και καλλιτέχνες. Τα ονόματα των Konstantin Paustovsky, Vasily Polenov και Vasily Vatagin, Svyatoslav Richter, η οικογένεια Tsvetaev συνδέονται με αυτό.

Εδώ ο συγγραφέας Konstantin Paustovsky παρέδωσε στον Zabolotsky το Tale of Life που δημοσιεύτηκε πρόσφατα, υπογράφοντας: «Αγαπητέ Nikolai Alekseevich Zabolotsky - ως ένδειξη βαθύ θαυμασμού για την κλασική δύναμη, τη σοφία και τη διαφάνεια των ποιημάτων του. Είσαι απλά ένας μάγος!». Και σε μια επιστολή προς τον Βενιαμίν Κάβεριν, ο Παουστόφσκι έγραψε: «Ο Ζαμπολότσκι ζούσε εδώ το καλοκαίρι. Εκπληκτικός, καταπληκτικός άνθρωπος. Τις προάλλες ήρθα, διάβασα τα νέα μου ποιήματα - πολύ πικρά, εντελώς Πούσκιν σε λαμπρότητα, δύναμη ποιητικής έντασης και βάθους.

Επί το επόμενο καλοκαίριΟ Ζαμπολότσκι επέστρεψε στην Ταρούζα. Ο ποιητής David Samoilov, που τον επισκέφτηκε, θυμήθηκε: «Έζησε μέσα μικρό σπίτιμε ψηλή βεράντα. Για κάποιο λόγο, τώρα μου φαίνεται ότι το σπίτι ήταν πολύχρωμα βαμμένο. Χωριζόταν από το δρόμο με ψηλό φράχτη με κλειστές πύλες. Από τη βεράντα, πάνω από τον φράχτη, φαινόταν η Οκά. Καθίσαμε και ήπιαμε το Teliani, το αγαπημένο του κρασί. Δεν του επιτρεπόταν να πίνει, αλλά και να καπνίσει.

Ο Zabolotsky ερωτεύτηκε την Tarusa τόσο πολύ που άρχισε να ονειρεύεται να αγοράσει μια ντάκα εδώ και να ζήσει σε αυτήν. όλο το χρόνο. Παρατήρησα μάλιστα ένα νέο ξύλινο σπίτι σε έναν ήσυχο καταπράσινο δρόμο με θέα σε μια χαράδρα κατάφυτη από δάσος.

Το σχέδιο δεν προοριζόταν να πραγματοποιηθεί: σύντομα η καρδιακή του νόσος επιδεινώθηκε και το πρωί της 14ης Οκτωβρίου 1958, ο ποιητής πέθανε. Αργότερα, στα αρχεία του Zabolotsky, βρέθηκε ένα σχέδιο του σπιτιού, το οποίο τόσο ήλπιζε να αποκτήσει στην Tarusa.

«The Glass Bead Game» με τον Igor Volgin. Νικολάι Ζαμπολότσκι. Στίχοι

«Χαλκοσωλήνες. Νικολάι Ζαμπολότσκι»