Усі твори маяківського. Найвідоміші твори Маяковського В

А все-ж таки . Вулиця провалилася, як ніс сифілітика. Річка - сладострасть, що розтеклася в слині. Відкинувши білизну до останнього листочка, сади похабно розвалилися у червні.

А чи ви могли б? . Я одразу змастив карту будня, хлюпнувши фарбу зі склянки; я показав на блюді холодець косі вилиці океану.

Лазня. Праворуч стіл, ліворуч стіл. Звисають всюди і розкидані скрізь креслення. Посередині товариш Фоскін запає повітря паяльною лампою. Диваків переходить від лампи до лампи, переглядаючи креслення.

Вам! . Вам, які проживають за оргією, мають ванну і теплий клозет! Як вам не соромно про представлених до Георгія вичитувати зі стовпців газет?

Хабарники. Двері. На двері - "Не можна без доповіді" Під Марксом, в крісло вкреслений, з високим окладом, високий і гладкий, сидить відповідальний.

Уважне ставлення до хабарників. Невже й про хабарі писати поетам! Дорогі, нам ніколи. Не можна так. Ви, які хабарники, хоч би тому, не треба, не беріть хабарів.

На весь голос. Шановні товариші нащадки! Роючись у сьогоднішньому скам'янілому гівні, вивчаючи наших днів потемки, ви, можливо, запитаєте і про мене.

Військово-морське кохання. По морях, граючи, гасає з міноносцем міноносиця. Льне, наче до меду осочка, до міноносця міноносочка.

Ось так я став собакою. Ну, це зовсім нестерпно! Весь такий, що є покусаний злістю. Злюся не так, як могли б ви: як собака обличчя місяця гололобою – взяв би і все обвив.

Гімн здоров'ю. Серед тонконогих, рідких кров'ю, важко повертаючи шию биччю, на ситий свято огрядному здоров'ю людей з м'яса я кличу!

Дешевий розпродаж.

Дешевий розпродаж. Жінку обплутаю в зворушливий роман, просто на перехожого дивлюся - кожен небезпечно притримує кишеню.

До всього . Ні. Це не правда. Ні! І ти? Кохана, за що, за що ж? Добре – я ходив, я дарував квіти, я ж із ящика не викрав срібних ложок!

Кофта фата. Я пошью собі чорні штани з оксамиту голосу мого. Жовта кофта з трьох аршин заходу сонця. Невським миром, лощеними смугами його, профланую кроком Дон-Жуана і фата.

Лиличко! . Замість листа Дим тютюнове повітря виїло. Кімната - голова в крученихівському пеклі. Згадай - за цим вікном вперше руки твої, шалений, гладив.

Кохаю . Зазвичай так Любов будь-якому народженому дана, - але між службами, доходами тощо з дня на день очерствує серцевий грунт.

Мама і вбитий німцями вечір. Чорними вулицями білі матері судомно простяглися, як по труні очі. Заплакали в тих, хто кричить про побитого ворогу: «Ах, закрийте, закрийте очі газет!

Мразь. Підходить голод до гланд. Тільки, ніби на бенкеті, ходить хабарників банда, гаманці порозтопиря.

Набридло. Не висидів удома. Анненський, Тютчев, Фет. Знову, тугою до людей ведений, йду в кінематографи, в шинки, в кафе.

Нате! . Через годину звідси в чистий провулок витікає по людині ваш обрюзглий жир, а я вам відкрив стільки віршів скриньок, я - безцінних слів мот і марнотрат.

Надзвичайна пригода, що була з Володимиром Маяковським на дачі. Пушкіне. Акулова гора, дача Румянцева, 27 верст по Ярославській жел. дор. У сто сорок сонців захід сонця палав, у липень котилося літо, була спека, спека пливла – на дачі було це.

незакінчене. Кохає? не любить? Я руки ламаю і пальці розкидаю розламавши так рвуть загадавши і пускають по травні віночки зустрічних ромашок

Нічого не розуміють. Увійшов до перукаря, сказав - спокійний: "Будьте ласкаві, зачешіть мені вуха". Гладкий перукар одразу став хвойним, обличчя витягнулося, як у груші.

Ніч. Багряний і білий відкинутий і зім'ятий, у зелений кидали жменями дукати, а чорним долоням вікон, що збіглися, роздали жовті карти, що горять.

Хмара у штанах. Тетраптіх (вступ) Вашу думку, що мріє на розм'якшеному мозку, як лакей, що вижирів, на засаленій кушетці, дражнитиму про закривавлений серця клапоть: досхочу знущаюся, нахабний і їдкий.

Ода революції. Тобі, освистана, осміяна батареями, тобі, покритий висловом злослів'ям багнетів, захоплено підношу над лайкою реми оди урочисте «О»!

Від втоми. Земля! Дай зцілену твою лисіючу голову лахміттям губ моїх у плямах чужих позолот. Димом волосся над пожежами очей з олова дай обов'язком я запалі груди боліт.

Парижанка. Ви собі уявляєте паризьких жінок з шиєю розжемчуженою, розбрильянтовою рукою... Киньте уявляти собі! Життя – жорсткіше – у моєї парижанки вигляд інший.

Лист до коханої Молчанова, кинутої ним, як повідомляється в № 219 «Комсомольської правди» у вірші на ім'я «Побачення» . Чув - вас Молчанов кинув, ніби він зробив це, бачачи, що у вас під осінь немає «витонченого» жакету.

Лист товаришу Кострову з Парижа про сутність кохання. Вибачте мені, товаришу Костров, з притаманною душевною широтою, що частину на Париж відпущених строф на лірику я розгублю.

Слухайте! . Слухайте! Адже, якщо зірки запалюють – значить – це комусь потрібно? Отже, хтось хоче, щоб вони були? Значить – хтось називає ці плювочки перлиною?

Наказ з армії мистецтва. Каніят старих бригади канітель одну і ту ж. Товариші! На барикади! - барикади сердець та душ.

Прозасідані . Трохи ніч перетвориться на світанок, бачу щодня я: хто на голів, хто на кому, хто на політ, хто на просвіт, розходиться народ до закладів.

Вибачте. мене, товаришу Костров, з властивою душевною широтою, що частину на Париж відпущених строф на лірику я розгублю.

Росії. Ось іду я, заморський страус, у пір'ї строф, розмірів і рим. Сховати голову, дурний, намагаюся, в оперення брязкіт урив.

Собі, коханому, . Чотири. Тяжкі, як удар. "Кесарево кесареві - богу богове". А такому, як я, тицьнутися куди? Де мені приготоване лігво?

Секрет молодості. Ні, не ті «молодь», хто, забившись у галявину та в човен, починає під вереск і гомін прополіскувати горілкою горлянку, Ні, не ті «молодь», хто навесні ночами гарними, розкривляючись модою одяг, підмітають бульвари клешами.

Сергію Єсенін. Ви пішли, як кажуть, у інший світ. Порожнеча... Летіть, у зірки врізаючись. Ні тобі авансу, ні пивної. Тверезість. Ні, Єсенін, це не глузування.

Казка про червону шапочку. Жив був у світі кадет. У червону шапочку кадет був одягнений. Крім цієї шапочки, що дісталася кадету, ні чорта в ньому червоного не було й нема.

Скрипка і трішки нервово. Скрипка висмикнулася, прохаючи, і раптом розплакалася так по-дитячому, що барабан не витримав: "Добре, добре, добре!"

ХХ століття без В. Маяковського уявити неможливо. Маяковський був найвідомішим та найталановитішим поетом-футуристом.

Звертався до жанру поеми: "Хмара у штанах", "Про це", "Добре!", "Володимир Ілліч Ленін", Флейта-хребет", Людина", драми: П'єси «Клоп» та «Лазня».

Поеми його наскрізь ліричні, по суті, це розгорнутий лір. ст-я.

У поемі “ Про це” він звертається до вченого, який у далекому майбутньому зможе воскресити людей, подарувати їм нове, чисте, сповнене щастя життя:

У лірико-епічних поемах Добре!" та "Володимир Ілліч ЛенінМаяковський втілив думки соціалістичної людини, героя своєї епохи.

«Хмара у штанах». Початкова назва поеми – "Тринадцятий апостол" – була замінена цензурою. Кожна частина поеми висловлює певну ідею (4). Але саму поему не можна суворо ділити на глави, в яких послідовно виражені чотири крики ("Геть ваш лад, любов, мистецтво, релігію!"). Переживання ліричного героя захоплюють різні сфери життя, у тому числі й ті, де панують безлюбне кохання, лжемистецтво, злочинна влада, проповідується християнське терпіння. Рух ліричного сюжету поеми обумовлено сповіддю героя, що часом досягає високого трагізму.

Перша частина поеми– про трагічне нерозділене кохання поета. Вона містить небаченої сили ревнощі, біль, збунтувалися нерви героя: «як хворий з ліжка, зістрибнув нерв», потім нерви «скачуть скажені, і вже нерви підкошуються ноги». Автор поеми болісно запитує: «Буде кохання чи ні? Яка – велика чи крихітна?» На чолі відбито емоції ліричного героя: «Алло! Хто говорить? Мама? Мама! Ваш син чудово хворий! Мама! Має пожежу серця». Любов ліричного героя поеми, і це призводить його до заперечення любові-солодкоголосого піснеспіву, тому що справжнє кохання важке, це любов-страждання.

Темі поезіїприсвячено і третій розділ. Ліричний герой заявляє про свій розрив із попередніми поетами, з «чистою поезією» .

Ще одне «геть» поеми – « геть ваш лад», ваших «героїв»: «залізного Бісмарка», мільярдера Ротшильда та кумира багатьох поколінь – Наполеона.

Через весь третій розділ проходить тема катастрофи старого світу. У революції Маяковський бачить спосіб покінчити з ненависним ладом і закликає до революції. Автор поеми прозріває майбутнє майбутнє, де не буде безлюбої любові, буржуазного ладу та релігії терпіння. І сам він бачить себе «тринадцятим апостолом», який проголошує новий світ.

Тема особистих, непереборних потрясінь переростає у уславлення майбутнього щастя. Автор розчаровується у моральній силі релігії. Фінал поеми звучить не без авторської іронії: Всесвіт не чує протесту «тринадцятого апостола» – він спить!

Поемі властиві гіперболізм, оригінальність, планетарність порівнянь та метафор.

П'єси «Клоп» та «Лазня»були написані поетом однією диханні. Вони відбилися важкі враження від невідповідності реальної радянської дійсності авторському утопічному ідеалу. Ставлячи своєю метою агітацію сучасника, Маяковський торкнувся «вічних» питань. Драматургія останніх років різко виділяється реалістичними мазками, які поєднуються із сатиричними прийомами карикатури та гротеску. Центральними постатями тут є міщанин та бюрократ.

Гол герой п'єси «Клоп»- Власник профспілкового квитка з аристократичними замашками. Маяковський з уїдливою іронією висміював міщанську натуру П'єра Скрипкіна. Новоявлений аристократ - «колишній партієць, колишній робітник» - постійно впадає в халепу. Мова радянського міщанина сповнена сміховинних невідповідностей. Претензія на освіченість змушує його звертатися до мови цивілізованих людей, але майданна лайка все ж таки видає темне нутро. Вища мета для Присипкіна – міщанське благополуччя. Така позиція була глибоко чужа Маяковському. Поет мріяв про духовне зростання і моральне очищення сучасників. На думку автора, катастрофа чекає на тих, хто обирає шлях вульгарності та міщанства. І все-таки «Клоп» - це прогноз майбутнього міщанина. Навпаки, пожежа звільняє від нього людство. Але Маяковський далекий і від безхмарного оптимізму. Воскреслий через п'ятдесят років Клоп-Присипкін одразу почав поширювати заразу вульгарності. Автор попереджав сучасників про небезпеку, що криється в начебто безневинному заклику до «хорошого життя».

«Лазня» Зодного боку, п'єса названа «Ланею»,- ніякої лазні ми там не знаходимо. Зодного боку - це драма, але з іншого - "... з цирком і феєрверком", тобто прямо балаган, а ніяка не драма. З одного боку, вся колізія в п'єсі розгорнута навколо «машини» Чудакова, але з іншого – ця машина невидима, тобто її начебто й немає. З одного боку, перед нами ніби театр, але з іншого - ми бачимо ще й театр у театрі, тож перший театр уже ніби й не театр, а дійсність. У всій п'єсі в цілому і в кожному окремому її елементі ми знаходимо розбіжність предмета та сенсу. Найбільш абстрактні поняття тут знижуються, упредметнюються, матеріалізуються, а конкретні предмети, явища і навіть люди дематеріалізуються аж до повного зникнення.

Вся п'єса загалом є метафора. Лір. Ядро «Бані» - проблема часу. Машина часу в «Бані» - не просто винахід Чудакова, а й метафора новаторства, творчості. Їй сюжетно протиставлена ​​інша машина – бюрократична. Кульмінація протиставлення двох машин - останній монолог Побєдоносікова у VI дії. Чому названо «Ланцю»? По-перше, «Лазня» - це метафора сміху, що очищає. По-друге, це метафора очищення творчого, до якого приходимо в результаті художнього осмислення дійсності.

36. Блок, цикли, поема «Дванадцять»

Як поет Блок формувався під впливом традицій російської класичної литературы. У творчості Олександр Блок відбив істотні риси переломної епохи. Відблиск російської революції лежить на його віршах та поемах.

Попеляючі роки! Чи бездумність у вас, чи сподівання звістка?

Тематичний діапазон лірики широкий - від найінтимніших рухів душі, від таїнства юнацької любові до філософських узагальнень та історичного шляху народу.

Ранні вірші Блоку склали першу книгу, що вийшла 1904 року, - Вірші про Прекрасну ДамуБагатопланові. Ці вірші символістські, протиставляється скорботне ТУТ і прекрасне ТАМ, святість ідеалів героя, прагнення в край обітований, рішучий розрив з навколишнім життям, культ індивідуалізму, краси. з одного боку, реальна жінка "Вона струнка і висока, / / ​​Завжди гордовита і сувора". З іншого ж боку, перед нами небесний, містичний образ "Діви", "Великої Вічної дружини", "Незбагненної". "Він - закоханий лицар, смиренний інок, готовий до самозречення «Вона» - безтілесне осередок віри, надії та любові ліричного героя.

Ліричний герой показаний у розвитку

Друга його книга, Ненавмисна радість", Зробила популярним ім'я поета в письменницьких колах. Серед віршів "Незнайомка", "Дівчина співала в церковному хорі", "Осіння хвиля".
Герой Блоку стає мешканцем галасливих міських вулиць, які жадібно вдивляються в життя. Він самотній в оточенні п'яниць, він відкидає цей жахливий душу світ, схожий на балаган, в якому немає місця нічому прекрасному і святому. Світ труїть його, але серед цього хмільного чаду з'являється незнайомка, і її образ будить світлі почуття, здається, вона вірить у красу. Образ її напрочуд романтичний і принадний, і видно, що жива ще в поеті віра в добро. Вульгарність, бруд не можуть заплямувати образ незнайомки, що відображає мрії Блоку про чисте, беззавітне кохання. А вірш "Осіння хвиля" став першим втіленням теми батьківщини, Росії у творчості Блоку. У віршах з'являються некрасовські інтонації - любов до батьківщини - любов-порятунок, розуміння того, що свою долю неможливо уявити у відриві від неї.

Після поїздки до Італії 1909 року Блок написав цикл " Італійські вірші", навесні 1914 року - цикл" КарменУ цих віршах Блок залишається найтоншим ліриком, який оспівує красу і любов.

Через поглиблення соціальних тенденцій (цикл «Місто»), релігійного інтересу (цикл «Снігова маска»), осмислення «страшного світу», усвідомлення трагедії сучасної людини (п'єса «Роза і хрест») Блок дійшов ідеї неминучості «відплати» (цикл « Ямби», поема «Відплата»). Наполегливо і сильно виражена у творчості Блоку ненависть до світу «ситих», потворних, нелюдських рис життя (цикл «Страшний світ», 1909-16).

Любовна лірикаБлоку романтична, вона несе у собі поруч із захопленням і захопленням фатальний і трагічний початок (розділи циклу «Снігова Маска», «Фаїна», «Відплата», 1908-13, «Кармен», 1914).

Тема поета та поезії. Ідея свободи поета, його незалежності від суспільної думки, переваги над натовпом проходить через усі ранні вірші на тему творчості. вірші “Друзьям” та “Поети. "До Музею" творчість - не нагорода, а тяжка праця, що несе частіше розчарування та незадоволеність, ніж лаври та радість. Натхнення послано Богом, а за будь-який дар треба платити, і поет платить особистим щастям та спокоєм, затишком та благополуччям.

Основною темою своєї творчості Блок вважає тему Батьківщини. З перших віршів про Росію ("Осіння хвиля", "Осіннє кохання", "Росія") виникає дволикий образ країни - жебрак, прощу і одночасно вільної, дикої, розбійної. У цей час поет створює цикли віршів «Батьківщина», «На полі Куликовому». Подвійне ставлення до Росії особливо яскраво втілено у вірші «Грішити безсоромно, непробудно...». Блок малює реалістичну картину сучасної Росії.
І під лампадою біля ікони
Пити чай, клацаючи рахунок,
Потім переслинити купони,
Пузатий відчинив комод.

Але закінчується твір словами:
Так, і такий, моя Росія,

Ти всіх країв дорожчий за мене.
Дещо інший ракурс взяв поет у своєму циклі «На полі Куликовому».

Революція 1917 року відбилася в найбільшій післяжовтневій поемі. Дванадцять(1918). У ній відбилися як реальні події, так і погляди поета на історію, сутність цивілізації та культуру.

Саме початок поеми налаштовує читача на боротьбу; різким контрастом встають два світи - старий і новий, що тільки-но народився:

Чорний вечір.

Білий сніг.

Вітер, вітер!

На ногах не стоїть людина.

Людські пристрасті і стихія, що розбушувалася, діють в унісон, руйнуючи все віджило, що втілює старий спосіб життя. Як атрибути старого способу життя - буржуй, пані, і піп:
Он пані в Каракулі
До іншої підвернулась...
- Ми вже плакали, плакали...-
Поскользнулась
І-бац-розтягнулася!

А слідом, обтрушуючи з себе уламки загиблого суспільства, йдуть дванадцять чоловік. Хто вони – будівельники майбутнього чи жорстокі руйнівники, вбивці?

Блок використовував у своїй поемі багато символів: імена, числа, кольори.
Лейтмотив поеми виникає з перших тактів: у розриві та протиставленні «білого» та «чорного». Чорний колір - невиразного, темного початку. Білий колір символізує чистоту, духовність, це колір майбутнього.

Образ Христа також символічний у поемі. Ісус Христос є вісником нових людських стосунків, виразником святості та очисного страждання. Для Блоку його «дванадцять» - справжні герої, оскільки є виконавцями великої місії, здійснюють святе діло – революцію. Як символіст та містик, святість революції автор висловлює релігійно. Підкреслюючи святість революції, Блок ставить перед цими «дванадцятьма» Христа, що незримо йде.

Твори Маяковського займають чільне місце у вітчизняній літературі. Його проза та п'єси стали помітним явищем у поезії та драматургії перших десятиліть XX століття. Специфічний стиль, незвичайна форма побудови віршів здобули йому популярність та популярність. І в наші дні не слабшає інтерес до його творчості.

Характеристика футуризму

Маяковський, вірші якого є предметом реального огляду, увійшов у російську літературу як яскравий і найпомітніший представник напряму футуризму. Особливістю даної течії був розрив із традиціями класики та взагалі всього попереднього мистецтва. Такий підхід визначив інтерес його представників до всього нового. Вони шукали нові форми вираження своїх думок, ідей, почуттів. Велику роль набуло у творчості образотворчого мистецтва, вірніше створення яскравих та помітних плакатів, які мали привернути увагу до їх творів. Сам поет також захопився новими віяннями, які багато в чому визначив його почерк. Однак самобутність його стилю дозволила йому піднятися над рядовими представниками футуризму та пережити свій час та епоху, увійшовши до лав класиків радянської поезії.

Особливості віршів

Твори Маяковського зазвичай входять у шкільну програму з російської литературе. Це пояснюється тим, що його роботи та твори дуже яскраво характеризують віяння та ідеї свого часу. Розквіт творчості поета припав на дуже непросту епоху, коли в літературі та мистецтві взагалі точилася боротьба між різними напрямками. За збереження позицій традиційної класичної школи молоді автори активно поривали з минулими досягненнями та шукали нові засоби та форми вираження. Поет також став прихильником новаторських ідей і тому створив особливу віршовану форму, що нагадувала сходову риму. Крім того, він, маючи деякий досвід із написання плакатів, застосовував у своїх творах яскраві помітні фрази, які нагадували гасла.

Вірші про творчість

Твори Маяковського, як правило, відображають віяння та ідеї епохи, повної неабиякої боротьби між різними художніми течіями та напрямками. Тому їх можна умовно назвати публіцистичними за своєю спрямованістю, проте за змістом вони є найціннішим джерелом вивчення поглядів і думок не лише самого автора, а й тих, хто також ставився до табору футуристів.

Легкі вірші Маяковського вчаться легко і швидко завдяки нескладності побудови рими. Наприклад, твір «А ви могли б?» відрізняється невеликим обсягом, воно стисло, лаконічно і водночас у концентрованому вигляді передає думки поета про свою непросту творчість. Мова його дуже проста, доступна і тому завжди подобається школярам і підліткам. Інший вірш про творчість називається «Надзвичайне пригода». Воно відрізняється незвичайною сюжетною лінією, дуже добрим гумором і тому дуже легко для запам'ятовування.

Поет про сучасників

Твори Маяковського присвячені різним темам, і з них - оцінка діяльності сучасних йому авторів. У цьому ряду творів особливе місце посідає вірш «Сергію Єсеніну», у якому поет у властивій йому іронічній манері виклав своє ставлення до творчості і трагічної смерті. Цей твір цікавий тим, що він відрізняється більшою м'якістю і деякою ліричністю, незважаючи на грубу манеру вираження своїх почуттів. Воно є показовим ще й у тому сенсі, що Єсенін був негласним суперником поета: обидва, можна сказати, протистояли один одному, однак Маяковський цінував талант останнього, у зв'язку з чим доречно запропонувати школярам на уроці.

Твори як відображення епохи

Маяковський, вірші якого є об'єктом справжнього огляду, займав він жваво реагував на події, що відбуваються навколо. Перші десятиліття XX століття ознаменувалися складними пошуками нових віршованих форм та сюжетів. Поет активно експериментував з римою та різними мовними засобами. Таким чином він віддав данину епосі, яка відрізнялася дуже бурхливими подіями не лише в політичній, а й у культурній сферах. Легкі вірші Маяковського стають зрозумілішими і доступнішими, якщо їх розглядати як відображення активного пошуку нових образотворчих засобів у першій половині сторіччя.

Найбільш відомий вірш

«Я дістаю з широких штанин», мабуть, найзнаменитіший твір поета. Його рядки знає, мабуть, кожен школяр. Секрет популярності цього вірша полягає в тому, що він у концентрованій формі виражає радянську ідеологію перших років більшовицької влади. Саме в цьому контексті і слід розуміти цей твір. Воно дуже легко та швидко запам'ятовується і досі активно цитується артистами на різних виступах.

П'єси

Сатиричні твори Маяковського поруч із його поезією займають чільне місце у вітчизняній літературі. Насамперед йдеться про його твори «Клоп» та «Лазня». У цих роботах поет у властивій йому незвичній формі показав явища свого часу. Екстравагантний та оригінальний сюжет, химерність лексики, незвичність образів головних героїв забезпечили цим п'єсам досить довге життя. За радянських часів, наприклад, дуже часто можна було побачити постановки цих творів із відомим артистом Андрієм Мироновим у головній ролі.

Місце поета у вітчизняній літературі

Відомі твори Маяковського забезпечили йому ще за життя популярність. Легкість і незвичайність віршованих форм, а також оригінальний спосіб вираження думок і химерність мовних засобів одразу привернули до нього увагу. Нині його твори дуже цікаві розуміння епохи радянської влади. Яскравий приклад тому – вірш «Я дістаю із широких штанин». Цей твір про радянський паспорт наочно демонструє ставлення нової інтелігенції до порядку, який встановився нашій країні після 1917 року. Однак цим не вичерпується значення автора вітчизняної літератури. Справа в тому, що він був дуже багатогранною людиною і пробував себе в різних жанрах.

Прикладом цього є та обставина, що він писав як п'єси, а й поеми. Найвідоміші з них, які досі вивчаються у школі, – це «Володимир Ілліч Ленін» та «Добре». У них автор у дуже ємній і стислій формі висловив своє ставлення до найважливіших подій свого часу. Саме цим пояснюється інтерес до його творчості, який не слабшає й досі. Його твори наочно характеризують культурне життя значної частини інтелігенції за радянської влади.

Народився 7 (19 н.с.) липня 1893 р. в селі Багдади, Кутаїської губернії (Грузія) у сім'ї лісничого. У 1902 році вступив до Кутаїської гімназії. У 1906 році після смерті батька, Маяковський разом із матір'ю та сестрами переїхав до Москви. Навчався у п'ятій гімназії, у Строганівському училищі, але нічого не закінчив. У 1908 році вступив до партії РСДРП (більшовиків), зайнявся пропагандою, працював у нелегальній друкарні, пройшов два арешти. 1910 року взявся за живопис. Навчався у Жуковського, потім у Келіна, через рік вступив до Училища живопису, скульптури та архітектури.

Перші опубліковані вірші Маяковського повилися у футуристичній збірці "Лихта громадського смаку" (1912). Протягом 1912-1913 років. було опубліковано близько 30 поезій. Це були переважно вірші експерементальні, що відбивають пошуки свого поетичного стилю. У 1913 році закінчив трагедію "Володимир Маяковський", яка була поставлена ​​в грудні того ж року в театрі "Луна-парк у Петербурзі і де він сам грав головну роль. Виразно намітився відхід від футуристичної поезії.

До 1914 Маяковський (так вважав і він сам) досягає художньої та ідейної зрілості поета. Він багато працює, пише вірші, фейлетони, публіцистичні статті про нові завдання мистецтва. Основними творами дожовтневої творчості стала лірична поема "Хмара у штанах" (1915) та поема "Війна і мир" (1915-1916).

Жовтень 1917. " Приймати чи приймати? Такого питання мені не було. Моя революція. " - писав пізніше у автобіографії Маяковський. Твердження нового життя, його соціального та морального устрою стають основним пафосом його творчості, з його поезією пов'язане утвердження соціалістичного реалізму в літературі.

У лютому 1930 поет вступає в РАПП (Російська Асоціація пролетарських письменників). Цей вчинок Маяковського було засуджено його друзями. Відчуження і загальне цькування посилювалися особистою драмою ( " любовний човен розбився про побут " ). Маяковському завзято стали відмовляти у виїзді за кордон, де в нього мала відбутися зустріч із жінкою (вірш "Лист Тетяні Яковлєвої", 1928), з якою мав намір пов'язати своє життя. Усе це призвело Маяковського до самогубства 14 квітня 1930 р., передбачене ще трагедії " Володимир Маяковський " .

За відомостями Всесоюзної книжкової палати станом на 1 січня 1973 року загальний тираж книжок У. Маяковського становив 74 млн. 525 тис.; його твори були перекладені 56 мов народів СРСР і на 42 іноземні мови.

Вибране:

"Слова у нас до найважливішого самого

у звичку входять, старіють, як сукню.

"Мрією зустрічаю ранній світанок:

"О, хоча б ще одне засідання

щодо викорінення всіх засідань!"

"Театр - дзеркало, що не відображає, а збільшує скло."

1906 – після смерті батька сім'я переїжджає до Москви. Тут Маяковський навчається у п'ятій гімназії, у Строганівському училищі, але нічого не закінчує.

1908 – вступає до партії РСДРП(б), займається пропагандою, працює у нелегальній друкарні, тричі піддається арештам, у 1909 був ув'язнений в одиночну камеру Бутирської в'язниці. Написаний у в'язниці зошит віршів, відібраний наглядачами і поки що не знайдений, Маяковський вважав початком літературної роботи.

1910 - після звільнення з в'язниці він перериває партійну роботу, щоб "робити соціалістичне мистецтво".

1911 - Маяковський вступає до Училища живопису, скульптури та архітектури, де знайомиться з Д. Д. Бурлюком, організатором футуристичної групи "Гілея", який відкриває в ньому "геніального поета". Через три роки, у лютому 1914 року, Маяковський разом із Бурлюком був виключений з училища за публічні виступи.

1912 – Маяковський дебютує як поет в альманасі "Ліг громадського смаку", де були надруковані його вірші "Ніч" та "Ранок". У ньому ж було опубліковано і маніфест російських кубо-футуристів, підписаний Д.Бурлюком, А.Крученим, В.Маяковським та В.Хлєбніковим. У маніфесті проголошується нігілістичне ставлення до російської літератури сьогодення та минулого: "Кинути Пушкіна, Достоєвського, Толстого та ін. з Пароплава сучасності. (...) Всім цим Максимам Горьким, Купріним, Блокам, Сологубам, Ремізовим, Аверченкам, Чорним , Кузміним, Буніним та ін. та ін. потрібна лише дача на річці. Таку нагороду дає доля кравцям”. Проте всупереч деклараціям Маяковський високо цінує Гоголя, Достоєвського, Блоку та інших письменників, які вплинули на його творчість.

1913 – виходить перша збірка Маяковського "Я" (цикл із чотирьох віршів), написана та поставлена ​​програмна трагедія "Володимир Маяковський", здійснено разом з іншими футуристами велике турне містами Росії. Збірник "Я" був написаний від руки, забезпечений малюнками В.М.Чекригіна та Л.Шехтеля та розмножений літографічним способом у кількості 300 екземплярів. Як перший розділ цей збірник увійшов до книги віршів поета "Просте як мукання" (1916).

У ці ж роки створюються поеми "Хмара у штанах" (1915), "Війна і мир" (1915-1916), "Флейта-хребет" (1916), "Людина" (1916-17, опублікована в 1918) та ін.

Жовтень 1917 - "Приймати чи не приймати? Такого питання для мене не було. Моя революція", - напише пізніше в автобіографії Маяковський з приводу Жовтневої революції 1917 року.

Наприкінці 10-х років. Маяковський пов'язує свої творчі задуми з "лівим мистецтвом", виступає у "Газеті футуристів", у газеті "Мистецтво комуни".

1919 - Маяковський переїжджає до Москви, починає активно співпрацювати в РОСТА (Російське телеграфне агентство), оформляє (як поет і як художник) для РОСТА агітаційно-сатиричні плакати ("Вікна РОСТА").

1919 – виходить перші збори творів поета - "Все створене Володимиром Маяковським. 1909-1919".

1922-1924 - Маяковський здійснює кілька поїздок за кордон - Латвія, Франція, Німеччина; пише нариси та вірші про європейські враження: "Як працює республіка демократична?" (1922); "Париж (Розмовники з Ейфелевою вежею)" (1923) та ряд інших. У Парижі поет буде й у 1925, 1927, 1928, 1929 pp. (Ліричний цикл "Париж").

1925 – відбудеться поїздка Маяковського Америкою ("Моє відкриття Америки").

1925-1928 – він багато їздить Радянським Союзом, виступає в різних аудиторіях. У ці роки поет публікує багато тих своїх творів: "Товаришу Нетте, пароплаву і людині" (1926); "По містах Союзу" (1927); "Оповідання ливарника Івана Козирєва ..." (1928) та ін.

У 20-ті роки Маяковський очолює літературну групу ЛЕФ (1922-28) (Лівий фронт мистецтв) та пізніше - РЕФ (Революційний фронт мистецтв); редагує журнал "ЛЕФ" (1923-25) та "Новий ЛЕФ" (1927-28).

У ці роки з'являються такі твори: "Товаришу Нетте, пароплаву і людині" (1926), "Сергію Єсеніна" (1926), "Вірші про радянський паспорт" (1929), "Розмова з товаришем Леніним", 1929), п'єси "Клоп (1928, поставлена ​​1929) і "Лазня" (1929, поставлена ​​1930), поема "На весь голос" (1930) та ін.

1930 – поет вступає до РАПП (Російська Асоціація пролетарських письменників). Цей вчинок Маяковського засуджується його друзями. Відчуження і суспільне цькування посилюються особистою драмою ("любовний човен розбився про побут"). Маяковському відмовляють у виїзді за кордон, де в нього має відбутися зустріч із жінкою (вірш "Лист Тетяні Яковлєвої", 1928), з якою він має намір пов'язати своє життя.

Основні твори:

«Хмара у штанах» (1915)

"Флейта-хребет" (1915)

«Війна та мир» (1917)

«Людина» (1917)

"150000000" (1921)

«П'ятий Інтернаціонал» (1922)

«Люблю» (1922)

"Про це" (1923)

«Володимир Ілліч Ленін» (1924)

"А ви могли б?" (1913)

"Наті" (1913)

"Послухайте!", "Війна оголошена", "Мама і вбитий німцями вечір" (все - 1914)

«Я і Наполеон», «Військово-морське кохання», «Вам!» (Всі - 1915)

«Революція. (Поетохроніка)», «Наш марш» (обидва - 1917)

"Про це". .

"Володимир Ілліч Ленін". .

«Літаючий пролетар». .

"Добре!". .

Вірші

1912 рік

1. «Ніч»
2. «Ранок»
3. «Порт»

1913 рік

1. «З вулиці на вулицю»
2. "А Ви могли б?"
3. «Вивіскам»
4. «Я» Кілька слів про мою дружину Кілька слів про мою маму Кілька слів про мене самого
5. «Від втоми»
6. «Адище міста»
7. "Наті!"
8. «Нічого не розуміють»

1914 рік

1. "Кофта фата"
2. «Послухайте»
3. "А все-ж таки"
4. "Війна оголошена". 20 липня
5. «Мама і вбитий німцями вечір»
6. «Скрипка і трохи нервово»

1915 рік

1. "Я і Наполеон"
2. "Вам"
3. "Гімн судді"
4. «Гімн вченому»
5. «Військово-морське кохання»
6. «Гімн здоров'ю»
7. "Гімн критику"
8. "Гімн обіду"
9. «Ось так я і став собакою»
10. «Чудові безглуздя»
11. "Гімн хабарі"
12. «Уважне ставлення до хабарників»
13. «Жахливі похорони»

1916 рік

1. "Гей!"
2. «Дешевий розпродаж»
3. «Набридло»
4. «Хвої»
5. «Остання петербурзька казка»
6. «Росії»
7. "До всього"
8. «Себе, коханому, присвячує автор ці рядки»

1917 рік

1. «Брати письменники»
2. "Революція". 19 квітня
3. «Казка про Червону Шапочку»
4. «До відповіді»
5. «Наш марш»

1918 рік

1. «Гарне ставлення до коней»
2. «Ода революції»
3. «Наказ з армії мистецтва»
4. «Поет робітник»
5. «Той стороні»
6. «Лівий марш»

1919 рік

1. «Приголомшливі факти»
2. "Ми йдемо"
3. «Радянська абетка»
4. «Робітник! Безглуздість безпартійну викинь…». Жовтень
5. "Пісня рязанського мужика". Жовтень

1920 рік

1. «Зброя Антанти – гроші…». Липень
2. "Якщо жити врозброд, як махновці хочуть ...". Липень
3. "Історія про бублики і про бабу, яка не визнає республіки". Серпень
4. «Червоний їжак»
5. «Ставлення до панянки»
6. «Володимир Ілліч»
7. «Надзвичайна пригода, що була з Володимиром Маяковським влітку на дачі»
8. «Розповідь про те, як кума про Врангеля тлумачила без розуму»
9. «Гейнеподібне»
10. "Портсигар у траву пішов на третину ..."
11. «Остання сторінка громадянської війни»
12. «Про погань»

1921 рік

1. «Два не зовсім звичайні випадки»
2. «Вірш про М'ясницьку, про бабу і про всеросійський масштаб»
3. «Наказ №2 армії мистецтв»

1922 рік

1. «Засідані»
2. «Сволоти!»
3. «Бюрократіада»
4. «Моя мова на генуезькій конференції»
5. "Німеччина"

1923 рік

1. «Про поетів»
2. «Про „фіаски“, „апогеї“ та інші невідомі речі»
3. «Париж»
4. «Газетний день»
5. "Ми не віримо!"
6. «Трести»
7. «17 квітня»
8. «Весняне питання»
9. «Універсальна відповідь»
10. «Воровський»
11. «Баку»
12. "Молода гвардія"
13. «Нордерней»
14. «Москва-Кенігсберг». 6 вересня
15. «Київ»

1924

• Буржуй, - прощайся з приємними днями - доб'ємо остаточно твердими грошима
• Маленька різниця («У Європі…»), <1924>
• Тверді гроші - твердий ґрунт для змички селянина та робітника

1925

1926 рік

1. «Сергію Єсеніну»
2. «Марксизм – зброя…» 19 квітня
3. «Чотириповерхова халтура»
4. «Розмова з фінінспектором про поезію»
5. "Передова передового"
6. «Хабарники»
7. «На порядок денний»
8. "Протекція"
9. "Кохання"
10. «Послання до пролетарських поетів»
11. "Фабрика бюрократів"
12. «Товаришу Нетте» 15 липня
13. «Жахлива фамільярність»
14. «Канцелярські звички»
15. «Хуліган»
16. «Розмова на одеському рейді десантних судів»
17. «Лист письменника Маяковського письменнику Горькому»
18. «Борг Україні»
19. "Жовтень"

1927 рік

1. «Стабілізація побуту»
2. «Паперові жахіття»
3. «Нашому юнацтву»
4. "По містах союзу"
5. "Моя мова на показовому процесі з нагоди можливого скандалу з лекціями професора Шенгелі"
6. "За що боролися?"
7. «Даєш витончене життя»
8. «Замість оди»
9. «Кращий вірш»
10. "Ленін з нами!"
11. «Весна»
12. «Обережний марш»
13. «Венера Мілоська та В'ячеслав Полонський»
14. «Пан „Народний артист“»
15. "Ну що ж!"
16. «Загальний посібник для початківців підлабузників»
17. «Крим»
18. «Товариш Іванов»
19. «Подивимося самі, покажемо їм»
20. «Іван Іван Гонорарчиков»
21. «Чудеса»
22. «Маруся отруїлася»
23. «Лист до коханої Молчанова, кинутої ним»
24. «Масам незрозуміло»

1928 рік

1. «Без керма і без вертіл»
2. «Єкатеринбург-Свердловськ»
3. «Оповідання ливарника Івана Козирєва про вселення у нову картину»
4. «Імператор»
5. «Лист Тетяні Яковлєвої»

1929 рік

1. «Розмова з товаришем Леніним»
2. «Перекопський ентузіазм»
3. «Похмуре про гумористи»
4. «Урожайний марш»
5. «Душа суспільства»
6. «Кандидат із партії»
7. «Вонзай самокритику»
8. «На заході все спокійно»
9. «Парижанка»
10. «Красуні»
11. «Вірші про радянський паспорт»
12. «Американці дивуються»
13. «Приклад, не вартий наслідування»
14. «Пташка Божа»
15. «Вірші про Хома»
16. "Я щасливий"
17. «Оповідання Хренова про Кузнецкбуд і людей Кузнецка»
18. "Окрему думку"
19. «Даєш матеріальну базу»
20. «Коханці труднощів»

1930 рік

1. «Вже другий. Мабуть, ти лягла…»
2. Марш ударних бригад
3. «Ленінці»

Напишіть відгук про статтю "Список творів Володимира Маяковського"

Примітки

Поеми Вірші П'єси Кіносценарії Інше

Уривок, що характеризує Список творів Володимира Маяковського

- Наталка! тепер твоя черга. Заспівай мені що-небудь, – почувся голос графині. - Що ви вмостилися, мов змовники.
- Мама! мені так не хочеться, - сказала Наташа, але разом з тим підвелася.
Всім їм, навіть і немолодому Діммлеру, не хотілося переривати розмову і йти з куточка диванного, але Наташа встала, і Микола сів за клавікорди. Як завжди, ставши на середину зали і обравши найвигідніше місце для резонансу, Наташа почала співати улюблену п'єсу своєї матері.
Вона сказала, що їй не хотілося співати, але вона давно раніше, і довго потім не співала так, як вона співала цього вечора. Граф Ілля Андрійович з кабінету, де він розмовляв з Митинькою, чув її спів, і як учень, який поспішав іти грати, докінчуючи урок, плутався в словах, віддаючи накази керуючому і нарешті замовк, і Митинька, теж слухаючи, мовчки з усмішкою, стояв. графом. Микола не зводив очей із сестри, і разом з нею переводив подих. Соня, слухаючи, думала про те, яка величезна різниця була між нею і її другом і як неможливо було їй хоч на скільки бути настільки чарівною, як її кузина. Стара графиня сиділа з щасливо сумною посмішкою та сльозами на очах, зрідка похитуючи головою. Вона думала і про Наталю, і про свою молодість, і про те, як щось неприродне і страшне є в цьому майбутньому шлюбі Наталки з князем Андрієм.
Дімлер, підсівши до графини і заплющивши очі, слухав.
- Ні, графине, - сказав він нарешті, - це європейський талант, їй вчитися нічого, цієї м'якості, ніжності, сили...
– Ах! як я боюсь за неї, як я боюсь, - сказала графиня, не пам'ятаючи, з ким вона говорить. Її материнське чуття говорило їй, що чогось занадто багато в Наталці, і що від цього вона не буде щасливою. Наталка не перестала ще співати, як у кімнату вбіг захоплений чотирнадцятирічний Петя з повідомленням, що прийшли ряжені.
Наталка раптом зупинилася.
- Дурень! - Закричала вона на брата, підбігла до стільця, впала на нього і заридала так, що довго потім не могла зупинитися.
- Нічого, мамо, право нічого, так: Петя злякав мене, - говорила вона, намагаючись усміхатися, але сльози все текли і схлипування здавлювали горло.
Наряджені дворові, ведмеді, турки, шинкарі, пані, страшні й смішні, принісши з собою холод і веселощі, спочатку несміливо тулилися в передпокої; потім, ховаючись один за одного, витіснялися до зали; і спочатку сором'язливо, а потім все веселіше і дружніше почалися пісні, танці, хорові та святкові ігри. Графіня, впізнавши обличчя і посміявшись на вбраних, пішла у вітальню. Граф Ілля Андрійович із сяючою посмішкою сидів у залі, схвалюючи граючих. Молодь зникла кудись.
За півгодини в залі між іншими ряженими з'явилася ще стара пані у фіжмах – це був Микола. Турка був Петя. Паяс – це був Діммлер, гусар – Наташа та черкес – Соня, з намальованими пробковими вусами та бровами.
Після поблажливого здивування, невпізнання та похвал з боку не вбраних, молоді люди знайшли, що костюми такі гарні, що треба було їх показати ще комусь.
Микола, якому хотілося чудовою дорогою прокотити всіх на своїй трійці, запропонував, взявши з собою з дворових чоловік десять наряджених, їхати до дядечка.
- Ні, ну що ви його, старого, засмутите! - Сказала графиня, - та й ніде повернутися в нього. Вже їхати, то до Мелюкових.
Мелюкова була вдова з дітьми різного віку, також з гувернантками та гувернерами, яка жила за чотири версти від Ростових.
- Ось, ma chere, розумно, - підхопив старий граф, що розворушився. - Давай зараз вбираюсь і поїду з вами. Вже я Пашету розворушу.
Але графиня не погодилася відпустити графа: у нього всі ці дні боліла нога. Вирішили, що Іллі Андрійовичу їхати не можна, а якщо Луїза Іванівна (m me Schoss) поїде, то панночкам можна їхати до Мелюкової. Соня, завжди боязка і сором'язлива, наполегливіше за всіх попросила Луїзу Іванівну не відмовити їм.
Вбрання Соні було найкраще. Її вуса та брови надзвичайно йшли до неї. Всі казали їй, що вона дуже гарна, і вона перебувала в невластивому їй енергійному настрої. Якийсь внутрішній голос казав їй, що нині чи ніколи вирішиться її доля, і вона у своїй чоловічій сукні здавалася зовсім іншою людиною. Луїза Іванівна погодилася, і за півгодини чотири трійки з дзвіночками й бубонцями, верещачи і свистячи підрізами по морозному снігу, під'їхали до ґанку.
Наташа перша дала тон святкових веселощів, і це веселощі, відбиваючись від одного до іншого, все більше і більше посилювалося і дійшло до вищого ступеня в той час, коли всі вийшли на мороз, і перемовляючись, перегукуючись, сміючись і кричачи, розсілися в сани.
Дві трійки були розгінні, третя трійка старого графа з орловським рисаком на корені; четверта власна Миколи з його низеньким, вороним, кудлатим корінником. Микола в своєму старечому вбранні, на яке він одягнув гусарський, підперезаний плащ, стояв у середині своїх саней, підібравши віжки.
Було так ясно, що він бачив відблискуючі на місячному світлі бляхи й очі коней, що злякано оглядалися на сідків, що шуміли під темним навісом під'їзду.
У сани Миколи сіли Наташа, Соня, m me Schoss та дві дівчини. У сани старого графа сіли Діммлер із дружиною та Петро; в інші розсілися вбрані дворові.
- Пішов уперед, Захаре! – крикнув Микола кучерові батька, щоб мати нагоду перегнати його на дорозі.
Трійка старого графа, в яку сів Діммлер та інші ряжені, верещачи полозами, ніби примерзаючи до снігу, і брязкаючи густим дзвіночком, рушила вперед. Пристяжні тулилися на оглоблі й ув'язали, вивертаючи, як цукор, міцний і блискучий сніг.
Микола рушив за першою трійкою; позаду зашуміли і заверещали інші. Спочатку їхали маленькою риссю вузькою дорогою. Поки їхали повз сад, тіні від оголених дерев лягали часто впоперек дороги і приховували яскраве світло місяця, але щойно виїхали за огорожу, алмазно блискуча, з сизим відблиском снігова рівнина, вся облита місячним сяйвом і нерухома, відкрилася з усіх. Раз, раз, штовхнув вибоїн у передніх санях; так само штовхнуло наступні сани і наступні і, зухвало порушуючи закуту тишу, одні за іншими почали розтягуватися сани.
- Слід заячий, багато слідів! – пролунав у морозному скутому повітрі голос Наташі.
- Як видно, Nicolas! - Сказав голос Соні. - Микола озирнувся на Соню і пригнувся, щоб ближче розглянути її обличчя. Якесь зовсім нове, миле, обличчя, з чорними бровами і вусами, в місячному світлі, близько і далеко, виглядало з соболів.
"Це раніше була Соня", подумав Микола. Він ближче придивився до неї і посміхнувся.
- Ви що, Nicolas?
- Нічого, - сказав він і повернувся знову до коней.
Виїхавши на торну, велику дорогу, примаслену полозами і всю посічену слідами шпильок, видно в світлі місяця, коні самі собою стали натягувати віжки і додавати ходу. Ліва пристяжна, загнувши голову, стрибками посмикувала свої попереки. Корінний розгойдувався, поводячи вухами, ніби питаючи: «починати чи рано ще?» - Попереду, вже далеко відокремившись і брязкаючи густим дзвінком, що віддаляється, ясно виднілася на білому снігу чорна трійка Захара. Чути були з його саней покрикування і регіт та голоси вбраних.
- Чи ну ви, любі, - крикнув Микола, з одного боку посмикуючи віжку і відводячи з батогом руку. І тільки по вітру, що посилився, ніби на зустріч, і по сіпанню натягуючих і все додають стрибку притяжних, помітно було, як сильно полетіла трійка. Микола озирнувся назад. З криком і вереском, махаючи батогами і змушуючи скакати корінних, встигали інші трійки. Корінний стійко коливався під дугою, не думаючи збивати і обіцяючи ще й ще надати, коли знадобиться.