Matka Nikołaja Pietrowicza Szeremietiewa i Szeremietiew. Szeremietiew Nikołaj Pietrowicz

Korzenie rodziny Szeremietiewów sięgają głęboko w historię Rosji. Wraz z Golicynami Szeremietiewowie wynieśli na tron ​​młodego Michaiła Romanowa w 1612 r. Wszyscy pamiętamy z historii Borysa Pietrowicza Szeremietiewa – słynnego feldmarszałka, współpracownika Piotra Wielkiego. Ale w tym artykule nie będziemy rozmawiać o nim, ani nawet o jego synu, Piotrze Borysowiczu Szeremietiowie, generale, senatorze, szambelanie, który poświęcił wiele wysiłku i pieniędzy na stworzenie wyjątkowego zespołu pałacowego w Kuskowie pod Moskwą. Porozmawiajmy o wnuku Borysa Pietrowicza i synu Piotra Borysowicza - hrabiego Mikołaja Pietrowicza Szeremietiewa.

Hrabia Nikołaj Pietrowicz Szeremietiew urodził się w Petersburgu. Młody Mikołaj Szeremietiew, jak wszyscy jego słynni przodkowie, był ściśle związany z panującą dynastią - dorastał i wychowywał się wraz z przyszłym cesarzem Pawłem I, z którym łączyła go wielka przyjaźń. Hrabia otrzymał doskonałe wykształcenie. Plan edukacji obejmował naukę wielu dyscyplin: od Prawa Bożego po handel międzynarodowy. Szeremietiew studiował historię, matematykę, geografię, biologię, astronomię, inżynierię, fortyfikację, artylerię, przepisy wojskowe, heraldykę, sztukę ceremonialną, a także studiował taniec, muzykę i ujeżdżenie. Zawodowo grał na fortepianie, skrzypcach i wiolonczeli, czytał partytury, dyrygował orkiestrą, brał udział w amatorskich występach w pałacu i na terenie swoich majątków.

Nikołaj Pietrowicz był znanym znawcą architektury i głównym wykonawcą-klientem. W ciągu dwudziestu lat z jego udziałem i na jego koszt powstał zespół teatralno-pałacowy w Ostankinie, budynki teatralne w Kuskowie i Markowie, domy w Pawłowsku i Gatczynie, dwór Champetre i Dom Fontanny w Petersburgu. Nie mniej ważna jest rola Szeremietiewa w budowie kościołów: Cerkiew Znaku Matki Bożej w klasztorze Nowospasskim, Cerkiew Trójcy Świętej w Domu Hospicyjnym, świątynia imienia Dmitrija z Rostowa w Rostowie Wielkim i inni.

Hrabia Szeremietiew przeszedł do historii kultury rosyjskiej jako wybitna postać teatru, twórca jednego z najlepszych teatrów w Rosji. W swoim majątku, w Kuskowie, hrabia założył szkołę teatralną, w której uczył swoich poddanych aktorstwa. Dzięki niemu wychowały się całe pokolenia utalentowanych aktorów pańszczyźnianych, muzyków i kompozytorów, a Teatr Kuskowski stał się jednym z najlepszych w Rosji. Główną aktorką teatru, „winowajczynią” jego niespotykanej sławy, była Praskovya Kovaleva-Zhemchugova, córka zwykłego wiejskiego kowala. Wiedząc o niemożności zawarcia małżeństwa z własną aktorką pańszczyźnianą, hrabia Szeremietiew, który zakochał się w niej od pierwszego wejrzenia, na zawsze sam zdecyduje: „Nigdy się z nikim nie ożenię”. Rzeczywiście przez długi czas Szeremietiewowi nie wolno było poślubić zwykłego człowieka i tylko cesarz Aleksander I wyraził zgodę na to małżeństwo. Ślub odbył się w 1801 r. W 1803 r. Parasza Żemczugowa – wielka aktorka pańszczyźniana, a następnie hrabina Szeremietiewa – dała mężowi syna Dmitrija. Trzy tygodnie później zmarła na gruźlicę.

Ku pamięci ukochanej żony hrabia zbudował w Moskwie Dom Hospicjum. Już pod koniec lat 80. Mikołaj Pietrowicz i Praskowia Iwanowna „za obopólnym i tajnym porozumieniem” wymyślili i rozpoczęli budowę tego domu, aby „uśmielić cierpiących”, których trudne życie hrabina znała aż za dobrze. Pod zabudowę wybrano działkę (wówczas odległe obrzeża Moskwy) w „Ogrodach Czerkaskich” w pobliżu ulicy Spasskiej.

Wstępny projekt Domu Hospicjum wykonał utalentowany rosyjski architekt z byłych chłopów pańszczyźnianych, Elizvoy Nazarov. Nikołaj Pietrowicz Szeremietiew chciał stworzyć instytucję zupełnie wyjątkową na barwnym tle rosyjskich instytucji i stowarzyszeń charytatywnych. W kwietniu 1804 roku miała miejsce fundacja czterech oficyn. Niezwykłością budowli było umiejscowienie w jej wnętrzu Kościoła Świętej Trójcy – w Domu trzeba było opiekować się nie tylko ciałami, ale i duszami podopiecznych. Na obrazie kopuły, wśród aniołów, przedstawiono małego Dmitrija, małego synka Szeremietiewa. Pomieszczenia kościelne ozdobiono szczególnym przepychem. Ze względu na wielkość planów wymagane od hrabiego fundusze były fantastyczne - 2,5 miliona rubli. I wpłacił do skarbu państwa kolejne 500 tysięcy na utrzymanie domu. Ta niezmierzona hojność zadziwiała jego współczesnych.

Do słynnego już nazwiska hrabiego dodano teraz kolejne – Miłosierny. Nikołaj Pietrowicz przeżył swoją żonę zaledwie o sześć lat. Ostatnie lata życia spędził w Petersburgu, w Domu Fontannowym. 1 stycznia 1809 roku zmarł Mikołaj Pietrowicz.

Uroczyste otwarcie Domu Hospicyjnego odbyło się półtora roku po śmierci założyciela i zbiegło się z jego urodzinami. W 1838 r. w domu było 140 osób. Działalność charytatywna Domu nie ograniczała się do murów przytułku i szpitala. Na posag narzeczonych przeznaczano roczne sumy - „biedne i osierocone”; corocznie organizowano loterię, w której wygrywały obie strony, na rzecz stu biednych narzeczonych, które po ślubie otrzymywały z konta Szeremietiewa od 50 do 200 rubli na pomoc. zubożałych rzemieślników, na zasiłki na wychowanie sierot i tak dalej.

Szpital Domu Hospicyjnego (szpital Szeremietiewski) wniósł znaczący wkład w rozwój medycyny klinicznej w Rosji. Na początku XIX w. mieściła się tu moskiewska filia Akademii Medyko-Chirurgicznej. Od 1884 roku Szpital Szeremietiewa stał się bazą kliniczną uniwersytetu. Czołowi rosyjscy naukowcy nie tylko wprowadzają zaawansowane metody leczenia pacjentów, ale także tworzą solidne podstawy naukowe. W latach wojen i rewolucji szpital Szeremietiewski zamienił się w szpital: przyjął w swoich murach zarówno pierwszych rannych w bitwie pod Borodino (muzeum szpitalne zawiera historię medyczną księcia P.I. Bagrationa), jak i rannych uczestników rewolucji z 1905 i 1917 r.

Syna Mikołaja Szeremietiewa, Dmitrija Nikołajewicza, na stanowisku kuratora Domu Hospicyjnego zastąpił z kolei jego syn Siergiej Dmitriewicz Szeremietiew. Kontynuował także tradycje charytatywne rodziny Szeremietiewów. Przez ćwierć wieku głównym opiekunem Domu Hospicyjnego był Borys Siergiejewicz Szeremietiew, który zmarł w tym samym domu w sędziwym wieku w 1906 roku.

W czerwcu 1918 roku zlikwidowano samą nazwę Domu Hospicyjnego. Kościół przy szpitalu zamknięto, rozebrano drewniane ikonostasy i usunięto ikony. Dom zamienił się w zwykły szpital. W 1919 roku na terenie dawnego Domu Hospicyjnego zorganizowano Moskiewską Stację Pogotowia Miejskiego, a od 1923 roku do dziś mieści się tu jeden z budynków Instytutu Badawczego Medycyny Ratunkowej im. N.V. Sklifosofsky. W herbie Szeremietiewów widnieje napis: „Bóg strzeże wszystkiego”. Pod tym hasłem Szeremietiewowie postąpili dobrze.

Od czasów starożytnych wśród przedstawicieli najwyższej rosyjskiej arystokracji byli mecenasi sztuki, którzy przyczynili się do rozwoju sztuki rosyjskiej. Ich działalność dała możliwość ujawnienia wielu narodowych talentów, co przyczyniło się do wyniesienia życia duchowego kraju na nowy poziom. Wśród nich był hrabia Nikołaj Pietrowicz Szeremietiew, którego biografia stała się podstawą do napisania tego artykułu.

Dziedzic niezliczonych bogactw

Nikołaj Pietrowicz Szeremietiew urodził się 9 lipca 1751 r. Z woli losu został spadkobiercą jednej z najbogatszych i najszlachetniejszych rodzin szlacheckich w Rosji. Jego ojciec, Piotr Borysowicz, głowa rodziny Szeremietiewów, stał się właścicielem jednej z największych fortun w kraju, korzystnie poślubiając córkę wybitnego męża stanu, kanclerza Rosji, księcia A. M. Czerkaskiego.

W pewnym momencie był powszechnie znany jako filantrop i mecenas sztuki. Najcenniejsze zbiory malarstwa, porcelany i biżuterii znajdowały się w zbiorach Piotra Borysowicza i Moskwy. Jednak jego główną chwałą było kino domowe, na którego przedstawienia nie wahali się czasem przychodzić nawet członkowie panującej Izby.

Dorastając w rodzinie, w której sztuki performatywne postrzegano jako jeden z najwyższych przejawów duchowości, jego syn Nikołaj od najmłodszych lat zakochiwał się w scenie i już w wieku 14 lat zadebiutował w roli boga Hymena . Razem z nim jego przyjaciel, następca tronu Carewicz Paweł, brał udział w przedstawieniach teatru ojca.

Zagraniczna podróż młodego hrabiego

W 1769 r. Mikołaj Pietrowicz Szeremietiew udał się do Europy, gdzie jako przedstawiciel najszlachetniejszej i najbogatszej rodziny rosyjskiej był przedstawiany na dworach Francji, Prus i Anglii. Swoją podróż zakończył w Holandii, gdzie wstąpił do jednej z najbardziej prestiżowych instytucji edukacyjnych tamtych czasów – Uniwersytetu w Lejdzie.

Jednak młody hrabia poświęcił swój czas nie tylko dyscyplinom akademickim. Poruszając się w najwyższych kręgach społeczeństwa europejskiego, osobiście poznał wielu czołowych ludzi tamtej epoki, wśród których byli słynni kompozytorzy Handel i Mozart. Ponadto, korzystając z okazji, Nikołaj Pietrowicz dokładnie studiował sztukę teatralną i baletową, a także doskonalił się w grze na fortepianie, wiolonczeli i skrzypcach – instrumentach, których uczył się od dzieciństwa.

Wyjazd do Moskwy

Po powrocie do Rosji Nikołaj Pietrowicz Szeremietiew został mianowany dyrektorem Banku Moskiewskiego i zmuszony został do zmiany uroczystego Petersburga na cichą i patriarchalną Moskwę. Wiadomo, że cesarzowa Katarzyna II, obawiając się możliwości zamachu stanu, pod prawdopodobnymi pretekstami usunęła ze stolicy wszystkich przyjaciół i ewentualnych wspólników swojego syna, carewicza Pawła. Ponieważ Szeremietiew od dawna przyjaźnił się z następcą tronu, stał się także jedną z niepożądanych osób na dworze.

Znajdując się na tym „honorowym wygnaniu” Nikołaj Pietrowicz nie uważał się za pozbawionego losu, ale korzystając z okazji, rozpoczął budowę nowej siedziby teatralnej w rodzinnym majątku Kuskowo pod Moskwą. Od tego czasu teatr pańszczyźniany Szeremietiewów zaczął wystawiać przedstawienia na dwóch scenach – w wybudowanej wcześniej dobudowie ich domu przy ulicy Nikolskiej oraz w nowo wybudowanym budynku w Kuskowie (zdjęcie tego ostatniego poniżej).

Teatr Twierdza hrabiego Szeremietiew

Według współczesnych poziom przedstawień trupy Szeremietiewa nie mógł się równać z przedstawieniami żadnego teatru pańszczyźnianego w Rosji tamtych lat. Dzięki wiedzy zdobytej za granicą Nikołaj Pietrowicz był w stanie zapewnić wysoką oprawę artystyczną przedstawień, a także stworzyć profesjonalną orkiestrę. Szczególną uwagę zwrócono na skład trupy, rekrutowanej spośród należących do niego poddanych.

Pozyskując artystów spośród najzdolniejszych chłopów, hrabia nie szczędził wysiłku i pieniędzy, ucząc ich umiejętności scenicznych. Jako nauczyciele zatrudniono zawodowych aktorów z Cesarskiego Teatru Pietrowskiego. Ponadto hrabia Nikołaj Pietrowicz Szeremietiew wysłał świeżo upieczonych aktorów na studia na własny koszt nie tylko do Moskwy, ale także do Petersburga, gdzie oprócz głównych dyscyplin studiowali języki obce, literaturę i poezję.

W rezultacie cała arystokratyczna Moskwa, a także goście ze stolicy, w tym członkowie panującej rodziny, przybyli na przedstawienia Teatru Kuskowskiego, który został otwarty w 1787 roku. Popularność jego trupy była tak wielka, że ​​właściciele innych prywatnych teatrów moskiewskich poskarżyli się burmistrzowi, że dla jego zabawy hrabia – człowiek już bajecznie bogaty – zabiera im widownię i pozbawia dochodów. Tymczasem dla Mikołaja Pietrowicza serwowanie Melpomeny nigdy nie było zabawą. Teraz teatr stał się najważniejszą rzeczą w jego życiu.

Dziedzictwo architektoniczne hrabiego

Kolejnym hobby hrabiego Szeremietiew była architektura. Mając wystarczające fundusze, w ciągu dwudziestu lat zbudował wiele obiektów uznawanych za prawdziwe arcydzieła rosyjskiej architektury. Są wśród nich zespoły teatralno-pałacowe w Ostankinie i Kuskowie, domy w Gaczynie i Pawłowsku, Dom Hospicjum w Moskwie (zdjęcie powyżej), Dom Fontanny w Petersburgu i szereg innych budynków, w tym kilka cerkwi.

Okres łask królewskich

Ostry zwrot w życiu hrabiego nastąpił w 1796 r., kiedy po śmierci Katarzyny II tron ​​​​rosyjski objął jej syn Paweł. Żywiąc szczerą sympatię do Szeremietiewa, jako przyjaciela swego dzieciństwa, jednym z pierwszych dekretów nadał mu stopień naczelnego marszałka i tym samym umieścił go w gronie najbardziej wpływowych dostojników państwowych.

Odtąd rozkazy, tytuły, przywileje, dary i inne królewskie łaski spadały na niego jeden po drugim. Od 1799 r. był dyrektorem teatrów cesarskich, a po pewnym czasie szefem Korpusu Paziów. Jednak przez te lata Szeremietiew próbował osiągnąć coś zupełnie innego niż cesarz i właśnie o tym będzie dalsza opowieść.

Miłość do aktorki pańszczyźnianej

Faktem jest, że w wieku 45 lat hrabia Szeremietiew Nikołaj Pietrowicz nie był żonaty. Posiadając kolosalną fortunę, która uczyniła go bogatszym od samego cesarza i doskonały wygląd, hrabia był najbardziej godnym pozazdroszczenia panem młodym w Rosji, z którym wiele narzeczonych z najwyższych warstw społeczeństwa marzyło o małżeństwie.

Jednak serce hrabiego było mocno zajęte przez aktorkę pańszczyźnianą jego teatru, Praskovyę Zhemchugovą. Posiadając niesamowitą przyrodę i wspaniały głos, pozostała jednak w oczach społeczeństwa po prostu chłopką pańszczyźnianą – córką wiejskiego kowala.

Już w dzieciństwie hrabia zauważył tę wokalną dziewczynę i zapewniając jej przyzwoite wychowanie, uczynił ją aktorką pierwszej klasy, której talent był niestrudzenie oklaskiwany przez najbardziej wymagających widzów. Jej prawdziwe imię to Kovaleva, ale sam hrabia uczynił to Zhemchugova, uważając takie pseudonim sceniczny za bardziej dźwięczny.

Przeszkody w małżeństwie

Istniejące tradycje nie pozwalały jednak na legitymizację związku. Z punktu widzenia arystokracji czym innym jest cieszyć się śpiewem aktorki pańszczyźnianej, a czym innym pozwolić jej wejść do wyższych sfer, uznając ją za równą sobie. Ważną rolę odegrały także protesty licznych krewnych hrabiego, którzy postrzegali Praskowę jako pretendentkę do spadku. Co ciekawe, w tamtych czasach osoby wykonujące zawód aktorski miały na ogół tak niski status, że zabroniono nawet chować ich w płocie kościoła.

Oczywiście w takiej sytuacji małżeństwo było niemożliwe. Jedynym wyjściem z tej sytuacji mogło być najwyższe zezwolenie, o które Szeremietiew osobiście zwrócił się do cesarza, mając nadzieję, że Paweł zrobi dla niego wyjątek od ogólnej zasady. Jednak nawet pamięć o przyjaźni z dzieciństwa nie zmusiła autokraty do naruszenia ustalonego przez wieki porządku.

Pożądane, ale krótkotrwałe małżeństwo

Dopiero po zamordowaniu Pawła I przez spiskowców Hrabiemu udało się zrealizować swój plan, fałszując dokumenty swojej narzeczonej, w wyniku czego Praskovya Zhemchugova zaczęła być wymieniana jako polska szlachcianka Paraskeva Kovalevskaya. Aleksander I, który zasiadł na tronie po swoim ojcu, udzielił Szeremietiewowi zgody na małżeństwo, ale i w tym przypadku ślub był tajny i odbył się 8 listopada 1801 roku w jednym z małych moskiewskich kościołów.

W 1803 r. W rodzinie Szeremietiewów urodził się syn, który na chrzcie świętym otrzymał imię Dmitrij. Jednak radość ojca wkrótce zamieniła się w smutek: dwanaście dni po urodzeniu dziecka jego żona Praskovya zmarła, nie mogąc nigdy dojść do siebie po porodzie.

Budowa Domu Hospicjum

Od czasów starożytnych na Rusi prawosławnej istniał zwyczaj: gdy zmarł ktoś bliski, aby uspokoić duszę, wydawaj pieniądze na cele charytatywne. Dobrowolne datki mogły być różne – wszystko zależało od możliwości materialnych. Szeremietiew ku pamięci zmarłej żony wybudował w Moskwie Dom Hospicyjny, na terenie którego dziś mieści się Instytut Badawczy Medycyny Ratunkowej. Sklifosowski (zdjęcie nr 4).

Prace nad budową tego dobrze znanego Moskalom budynku prowadzono pod kierunkiem wybitnego architekta włoskiego pochodzenia – Giacomo Quarenghi, który był namiętnym wielbicielem i znawcą talentu zmarłej aktorki. Stworzony wyłącznie z myślą o osobach biednych i znajdujących się w niekorzystnej sytuacji Dom Hospicyjny miał pomieścić 50 pacjentów przebywających na leczeniu szpitalnym oraz 100 „podejrzanych”, czyli żebraków, którzy nie mieli środków do życia. Oprócz tego funkcjonowało schronisko dla 25 sierot.

Aby zapewnić finansowanie tej instytucji, hrabia zdeponował na koncie bankowym wystarczający na owe czasy kapitał, a także przeznaczył na utrzymanie Domu Hospicyjnego kilka wsi z duszami pańszczyźnianymi. Oprócz bezpośrednich wydatków, z tych funduszy, zgodnie z wolą hrabiego, należało nieść pomoc rodzinom znajdującym się w trudnej sytuacji oraz corocznie przeznaczać określone kwoty na posagi dla narzeczonych o niskich dochodach.

Koniec życia hrabiego

Nikołaj Pietrowicz zmarł 1 stycznia 1809 r., przeżywając swoją żonę zaledwie o sześć lat. Ostatnie lata życia spędził w swoim petersburskim pałacu, zwanym Domem Fontann (zdjęcie kończące artykuł). Jego prochy, spoczywające w grobowcu Szeremietiewskim w Ławrze Aleksandra Newskiego, zostały pochowane w prostej trumnie z desek, ponieważ hrabia zapisał wszystkie pieniądze przeznaczone na pogrzeb, które miały zostać rozdane biednym.

W przeciętnym języku kulturowym niewiele wiadomo o hrabim Mikołaju Pietrowiczu Szeremietiewie (1751–1809): cóż, był on właścicielem majątków „teatralnych” w Kuskowie i Ostankinie pod Moskwą; Cóż, ożenił się ze swoją własną aktorką pańszczyźnianą Paraszą Kovalevą-Zhemchugovą. Wszystko? Niewystarczająco.

Tak naprawdę w życiu hrabiego małżeństwo i posiadanie majątków nie są najważniejsze. A może nie najciekawsze.

W ciemny listopadowy dzień 1796 roku kurier rządowy z Petersburga na nagrzanych koniach pobiegł z Twerskiej Zastawy na Kreml. I szepty i plotki rozeszły się po Moskwie:

– Czy już wiesz? Matka cesarzowa Ekaterina Aleksiejewna doznała udaru.

- Jak! Jak! Jak! Prawdopodobnie to znasz?

- O tak. Powiem więcej. Za nowego władcy Pawła Pietrowicza do wielkiej władzy doszedł hrabia Nikołaj Szeremietiew. Nasza, Moskwa. Syn Piotra Borysowicza.

Pogłoski potwierdziły się.

Cesarzowa Katarzyna jeszcze oddychała, gdy następca tronu, Carewicz Paweł, zasiadł w komnatach Pałacu Zimowego i wydał pierwszy rozkaz:

- Powiedz naczelnemu marszałkowi Bariatyńskiemu, aby opuścił służbę, poszedł do domu i w ogóle nie przychodził do pałacu.

Wzywając głównego szambelana hrabiego Szeremietiewa, Paweł oznajmił:

- Skorygujecie stanowisko naczelnika marszałka.

Korzenie tej „zmiany warty” sięgają XVIII wieku. Bariatinsky w 1762 r. Brał udział w detronizacji cara Piotra III, ojca Pawła. A Carewicz Paweł przyjaźnił się z Nikołką Szeremietiewem od dzieciństwa: razem się bawili, uczyli, opiekowali się damami dworu. Pewnego razu na maskaradzie młody wielki książę przebrał się za szacha, a jego przyjaciel Nikołka za wezyra. Dziwne są losy. Teraz stara dziecięca zabawa nabierała cech suwerennej rzeczywistości. Paweł został cesarzem (jak szach), a Mikołaj głównym marszałkiem (jak wezyr), pierwszą rangą dworu, kierownikiem całego życia dworskiego.

Hrabia Nikołaj Pietrowicz nie był zadowolony z takiego obrotu sprawy.

Z natury był życzliwym moskiewskim dżentelmenem - bywalcem teatru, osobą gościnną, kontemplatorem. Oczywiście, że służyłem. Jak to jest w Rosji bez obsługi? Ale nie próbował zrobić kariery i nie podobało mu się zamieszanie dworzanina. Prosimy o codzienne uczestnictwo w uroczystych wyjściach, obowiązkach, uroczystościach i liturgiach. Matka cesarzowa Katarzyna była pod tym względem surowa. Jeśli się trochę potkniesz, powiesz, że jesteś chory, teraz będziesz musiał zapłacić wysoką karę: lekarzowi za leczenie i księdzu za modlitwę o zdrowie sługi Bożego Szambelana Szeremietiewa.

A pod rządami mojego przyjaciela Pawła Pietrowicza zasady sądowe będą prawdopodobnie jeszcze bardziej rygorystyczne. Och, gdybym mógł opuścić tę zimną północną stolicę i uciec do kochanej Moskwy, do Kuskowa, do Ostankina. Chciałabym spacerować alejkami parków, wdychać zapachy szklarni, ćwiczyć role z aktorkami w kinie domowym. Udekoruj i pielęgnuj domowy Wersal za moskiewską placówką.

To jest zabronione. Praca.

Starożytna rodzina Szeremietiewów stoi na tronie królewskim od stulecia. Dziadek Borys Pietrowicz, pierwszy rosyjski feldmarszałek. Ulubiony Piotr Wielki. Bohater Połtawy Wiktorii i wielu innych bitew. Pewnego razu, po odbiciu Rygi od Szwedów, Borys Pietrowicz zakochał się w mieszkance Rygi, litewskiej chłopce Martie Skawrońskiej, którą Piotr I miał później uczynić cesarzową. Czy nasz hrabia ma dziedziczną skłonność do wieśniaczek? Czy to jest powód jego małżeństwa z Paraszą?

Nic nie zapowiadało takiego mezaliansu.

Nikołaj Pietrowicz przeszedł wszystkie etapy szlachetnego wychowania - dobre maniery, taniec, znajomość języków europejskich. Oczywiście – wyjazd w obce kraje: Holandię, Anglię, Francję. W Paryżu został przedstawiony przyszłemu królowi Ludwikowi XVI i jego dostojnej żonie Marii Antoninie. Bawią się i zamieniają życie w wieczne wakacje. I nie wiedzą, że czeka ich wielka rewolucja – na obu czeka krwawy kat.

Tymczasem młody Szeremietiew zachwyca się paryskimi teatrami, magicznym królestwem Corneille’a, Racine’a, Moliera. W bagażu moskiewskiego szlachcica znajdują się niezliczone paryskie sztuki, libretta operowe, zapiski muzyczne, szkice kostiumów teatralnych i rysunki scenograficzne.

W teatrach Kuskowa i Ostankina zasiadali Katarzyna Wielka, Paweł I, polski król Poniatowski, zastęp moskiewskiej i petersburskiej szlachty, dyplomatów i najważniejszych dostojników. Nikołaj Pietrowicz „traktował” go swoimi występami. Jego aktorki pańszczyźniane, rekrutowane z wiosek swoich przodków, otrzymały prawdziwe wykształcenie i wychowanie. Najlepsi europejscy mentorzy uczyli ich nie tylko sztuk performatywnych, ale także języków obcych, nauk ścisłych i świeckich manier.

Niewiele arystokratek, które przybyły na spektakl do Ostankina, mogło konkurować w edukacji z wczorajszymi Rekinami i Malashkami, które wystąpiły na scenie przed nimi.

5 listopada 1780 roku dwunastoletnia Parasza Kovaleva-Zhemchugova po raz pierwszy zagrała główną rolę w operze komicznej „Kolonia”. Czy trzydziestoletni Szeremietiew wiedział, że taki jest jego los? Jego szczęście? Ledwie. Parasha jest córką garbatego kowala. Przedszkole. Aktorka. I znowu – dziwne, nieprzeniknione są drogi losu. Jedną z ról Paraszy jest córka żołnierza Lorette

oraz w operze pod tym samym tytułem kompozytora Demero. Tam hrabia operowy zakochał się w zwykłej dziewczynie i podał jej rękę i serce. Bezpretensjonalny, naiwny występ. Ale w życiu wszystko potoczyło się dokładnie tak, jak na scenie: hrabia zakochał się w swojej chłopskiej aktorce. Tajemnicę tej pasji strzeżono przez wiele lat – w Kuskowie, Moskwie, Petersburgu.

Podczas krótkiego panowania Pawła I Mikołaj Pietrowicz został przykuty łańcuchem do brzegów Newy. Niezbędne wyjazdy do Moskwy i z powrotem są dla Paraszy trudne. Klimat petersburski przyspiesza jej i tak już przelotną konsumpcję. W liście do swojej siostry, Barbary Pietrowna Razumowskiej, hrabia skarży się: „Będąc ciągle zajęty pracą, prawie nie mam czasu na myślenie o własnych sprawach. Bardzo żałuję, że ze względu na zły stan zdrowia, jak wiadomo, ja ledwo mam siły.

I kolejny list do zarządcy osiedla:

„Główny nadzór sprawują muzycy, tancerze i inne osoby. W domu pozostają dzieci, Niemcy, Włosi, którzy pod moją nieobecność będą się tu bawić. Pozostaną tu także dziewczyny, aktorki, tancerze, dla których jest również nadzór. aby nie było niedyskrecji, bądźcie posłuszni, nie upijajcie się, nie śpiewajcie w cudzych kościołach”.

Zabójstwo Pawła I w 1801 r. było trudne dla Mikołaja Pietrowicza. Sam hrabia oczywiście nie brał udziału w spisku - nie daj Boże. Ale najprawdopodobniej wiedział o zbliżającym się okrucieństwie. Wszystkie petersburskie wróble na dachach tweetowały o nim. Najwyraźniej Nikołaj Pietrowicz pozostał wierny nie tyle Pawłowi, ile własnej zasadzie: trzymać się z boku, nie wdawać się w intrygi dworskie.

Pięćdziesięcioletni hrabia znał nowego władcę już jako chłopiec. Dlatego przy nim czułam się bardziej wolna. Po koronacji Aleksander I wyjeżdża do Petersburga, a Mikołaj Pietrowicz zostaje wreszcie w domu w Moskwie.

Za kilka tygodni bierze ślub. Żadnego dzwonka. Cicho, tajemniczo. Aby nawet moskiewskie matki i panny młode nie wiedziały nic o ślubie najbogatszego pana młodego w Rosji.

Nikołaj Pietrowicz z wyprzedzeniem przygotował swój ślub z Paraszą. Mimo to nie jest w porządku, aby hrabia poślubiał prostą służącą. Już dawno uwolnił swoją ukochaną. A teraz – pieniądze są wszechmocne – hrabia w głębokiej tajemnicy naprawia ją nowymi papierami. Nie ma już dziewczyny Parashki, nie ma już aktorki teatralnej Zhemchugova. Jest szlachetna polska szlachcianka Paraskeva Kovalevskaya.

6 listopada 1801 roku pod kościołem zatrzymują się powozy ślubne. Ale który kościół? Tradycja rodziny Szeremietiewów i legenda moskiewska mówią, że jest to cerkiew Symeona Stylity przy ulicy Powarskiej. Dopiero niedawno w księdze kościelnej kościoła św. Mikołaja Cudotwórcy, który kiedyś stał na placu Sapożkowskim, w pobliżu Bramy Trójcy Świętej na Kremlu, znaleziono wpis. Tam odbył się sakrament tego małżeństwa.

Szczęście okazało się krótkotrwałe.

Zaledwie półtora roku później w Petersburgu Parasza umrze przy porodzie, pozostawiając Nikołaja Pietrowicza z synem Dmitrijem. Pałac Szeremietiewa na Fontance pogrążony był w głębokiej żałobie. W następnym stuleciu mieszkanka pałacu Anna Achmatowa pisała o tym:

Co mamroczesz, nasza północ?

Parasza i tak umarła,

Młoda pani pałacu.

Ze wszystkich okien pachnie kadzidłem,

Najbardziej ukochany lok został odcięty,

A owal twarzy ciemnieje.

Wdowieństwo Mikołaja Pietrowicza było trudne i bolesne. Zaniedbałem swoją służbę. Unikał rozrywek. Nie poszłam do sądu. Wszystko przypominało mu lata szczęścia – tak pełnego i tak krótkiego. Czysty głos Paraszy brzmiał dla niego w pustych salach i opuszczonych scenach. A ja ciągle śniłam o Moskwie, o ścianach Domu Hospicjum na rusztowaniach.

Dawno temu, w 1792 r., Mikołaj Pietrowicz rozpoczął budowę przytułku w pobliżu moskiewskiej wieży Suchariewa. Miejsce to nazywało się Czerkaskimi Ogrodami Warzywnymi i należało niegdyś do matki hrabiego. Budowy schronu podjął się architekt Elevzoy Nazarov, jeden z poddanych Szeremietiewa. A wielki architekt Giacomo Quarenghi ukończył projekt. Pod jego genialnym ołówkiem narodziła się cudowna rotunda kościelna, wysoka biała kolumnada i pewna rozpiętość pałacowych skrzydeł.

Na zewnątrz jest pałac; wewnątrz znajduje się schronienie dla chorych, bezdomnych i kalekich.

W nim, w Domu Hospicyjnym, hrabia widział teraz sens i uzasadnienie całego swojego życia. Na utrzymanie przytułku przeznaczył ogromny kapitał - 500 tysięcy rubli. Tak, przekazał jej „na wieczność” wieś Molodoy Tud wraz z wioskami w prowincji Twer – osiem tysięcy dusz. Z tych funduszy należało nakarmić i zaopiekować się potrzebującymi, pomóc rodzinom w tarapatach oraz dać posag biednym narzeczonym. Posag został przyznany do 23 lutego, w rocznicę śmierci hrabiny Praskowej Iwanowny.

Następnie, już poza ziemskim życiem hrabiego, w Domu Hospicjum będą leczeni ranni - bohaterowie 1812 roku, bitwy pod Shipką i Plevną, obrońcy Portu Artura

Paweł Siergiejewicz Szeremietiew(19 maja 1871-20 listopada 1943, Moskwa) - historyk, artysta.

urodzony w rodzinie hrabiego Siergieja Dmitriewicza Szeremietiewa i Ekateriny Pawłownej z domu Vyazemskaya. Absolwent Wydziału Historyczno-Filologicznego Cesarskiego Uniwersytetu w Petersburgu. Przez rok odbywał obowiązkową służbę wojskową w Pułku Straży Życia Izmailowskiego. Odszedł do rezerwy w stopniu chorążego. W latach 1899-1911 - starosta okręgu Zvenigorod. W 1900 otrzymał stopień podchorążego, w 1906 - radnego kolegium, w 1910 - szambelana. Uczestnik wojny rosyjsko-japońskiej (1905-1906). Był przedstawicielem Rosyjskiego Towarzystwa Czerwonego Krzyża ze szlachty moskiewskiej. Z jego udziałem zorganizowano we Władywostoku szpital wojskowy na 1000 łóżek i wyposażono magazyn sanitarny we wsi Nowokiewska. W 1906 roku został odznaczony medalem Czerwonego Krzyża „Za trudy poniesione w czasie działań wojennych na rzecz chorych i rannych żołnierzy”. Wraz z wybuchem I wojny światowej chorąży rezerwy hrabia Szeremietiew został powołany do milicji, gdzie pomagał także rannym. Cały rok 1915 spędził w czynnej armii.

Członek Towarzystwa Miłośników Literatury Starożytnej; Rosyjskie Towarzystwo Genealogiczne, Towarzystwo Historyczno-Genealogiczne, członek konkursowy Cesarskiego Towarzystwa Historii i Starożytności Rosyjskich na Uniwersytecie Moskiewskim, członek Naukowych Komisji Archiwalnych w Petersburgu i Jarosławiu, członek Towarzystwa Ochrony i Konserwacji Zabytków Sztuki i Sztuki Antyk. Od 1903 r. – członek liberalnego kręgu „Rozmowa”, którego członkiem był V.I. Vernandsky. Członek koła konwersacji patriarchalnej. Członek komisji przygotowań obchodów 100. rocznicy Wojny Ojczyźnianej 1812 r. Członek komisji ds. przygotowań obchodów 300-lecia rodu Romanowów. Od 1916 r. – członek Państwa. Rada stowarzyszeń szlacheckich.

Utalentowany artysta. Uczeń K. Ya. Kryzhitsky'ego i A. A. Kiselev. W 1911 był towarzyszem przewodniczącego Ogólnorosyjskiego Kongresu Artystów i przewodniczącym Komisji Wystawy Malarstwa Ikonowego i Starożytności Artystycznych.

Po rewolucji październikowej do 1927 roku był kierownikiem Muzeum Majątku Ostafiewo pod Moskwą, gdzie zajmował się opisywaniem zbiorów malarstwa i rzeźb oraz systematyzowaniem zbiorów broni, klejnotów, litografii i książek. W czerwcu 1928 został zwolniony. Jesienią 1929 r., po likwidacji statusu muzealnego Ostafiewa, został eksmitowany i wraz z rodziną zamieszkał w Wieży Naprudnej klasztoru Nowodziewiczy, pisząc artykuły, które pozostały w rękopisach.

Członek Ogólnorosyjskiego Związku Pisarzy (1921). W 1911 r. P. S. Szeremietiew opublikował książkę „Karamzin w Ostafiewie”.
Wraz z rytownikiem Nikołajem Panowem opublikował zbiór historyczno-artystyczny „Russian Estates”, w którym Szeremietiew pisał teksty.

Od 1921 r. jest żonaty z Praskową Wasiliewną (z domu księżnej Oboleńskiej; 1883–1941), która w latach 1922–1928 pracowała z mężem w Muzeum Ostafiewo. Z małżeństwa urodził się syn:
Wasilij (1922-1989) - artysta.

, Elżbieta Pietrowna, Katarzyna II. P.B. Szeremietiew pasjonował się teatrem i przekazał swoją pasję swojemu synowi. N.P. Szeremietiew urodził się 28 czerwca (9 lipca) 1751 r., a wczesną młodość spędził na dworze. Od 13–14 roku życia zaczął występować w teatrze domowym ojca, a następnie „w dużym teatrze dworskim”. W 1765 roku wystąpił w mitologicznym balecie w roli boga Hymena Acis i Galatea, w którym wyróżnił się przed nim jego przyjaciel z dzieciństwa, przyszły Paweł I. Mając szczególną pasję do muzyki, po mistrzowsku grał na wiolonczeli. Lata 1769-1773 spędził podróżując za granicę: słuchając wykładów na uniwersytecie w Lejdzie (Holandia), podróżując po Anglii, Niemczech, Szwajcarii, biorąc lekcje muzyki i zapoznając się z życiem teatralnym. We Francji zainteresował się operą komiczną.

Wracając do Moskwy i otrzymując stanowisko dyrektora Moskiewskiego Banku Szlachty, Szeremietiew zaczął odbudowywać teatr swojego ojca: rozpoczął specjalną edukację dzieci pańszczyźnianych „poświęconych teatrowi” (znajomość języka rosyjskiego, języki obce, muzyka, śpiew, taniec, dykcja, świeckie maniery). Wyczuwszy niezwykły talent u jednej ze swoich uczennic, Paraszy Kovalevy, poświęcał jej coraz więcej uwagi, przygotowując gwiazdorską karierę przyszłej Zhemchugovej. Występy Szeremietiewa przyciągnęły moskiewską szlachtę - z małego teatru domowego hrabiego P.B. Szeremietiewa wyrósł na trupę zdolną do „prezentowania oper i baletów alegorycznych”. Od powrotu z zagranicy Szeremietiew nie tylko uważnie śledził wszystkie wydarzenia moskiewskiego życia teatralnego, ale regularnie zabierał swoją trupę na przedstawienia do Teatru Medox, a później zapraszał czołowych artystów Teatru Pietrowskiego (Teatr Medox), aby uczyli artystów pańszczyźnianych. Na początku 1790 r. Szeremietiew podjął decyzję o przeniesieniu teatru pańszczyźnianego z Kuskowa do Ostankina. 22 lipca 1795 roku teatr został otwarty premierą opery bohaterskiej Schwytanie Izmaela(libretto P. Potemkin, muzyka I. Kozłowski). Teatr Szeremietiewa pozostawił daleko w tyle liczne zespoły pańszczyźniane (jedynym wyjątkiem jest teatr hrabiego A.R. Woroncowa).

W 1796 r. Szeremietiew został mianowany senatorem, a w marcu udał się do Petersburga na dwór Katarzyny. 6 listopada 1796 r. Zmarła Katarzyna II, tron ​​​​odziedziczył Paweł I, który nadał Szeremietiewowi honorowy tytuł Naczelnego Marszałka. Życie Szeremietiewa toczyło się na przemian w Petersburgu, potem w Pawłowsku, potem w Gatczynie, w znacznie mniejszym stopniu zajmował się teatrem. Z powodu nieuleczalnej choroby Żemczugowej, jego żony pańszczyźnianej, hrabia zamknął teatr w Ostankinie, a 6 listopada 1801 roku zawarł tajne małżeństwo z aktorką, po wcześniejszym wybraniu w archiwum faktów świadczących o jej „pochodzeniu” z polskiej rodziny szlacheckiej Kowalewskich. Małżeństwo stało się publiczne dopiero po śmierci Żemczugowej (23 lutego 1803 r.). Szeremietiew napisał list do cara, w którym oznajmił, że poślubił kobietę, „której pochodzenie ma niezaprzeczalnie szlacheckie pochodzenie” i narodziny syna-dziedzica. Sześć lat później, 2 stycznia (14) 1809 r., zmarł Szeremietiew. W testamencie hrabia nakazał pochować się „w najgorszy możliwy sposób” – w prostej trumnie z desek, a pieniądze przeznaczone na pogrzeb rozdać biednym i klasztorom.