Dodaj u favorite
Dom Probir

Frekvencija zvučnih vibracija koje ljudi čuju. Kada posjetiti liječnika

7. veljače 2018

Često ljudi (čak i oni koji su dobro upućeni u materiju) imaju zbunjenost i teškoće u jasnom razumijevanju kako je točno frekvencijski raspon zvuka koji osoba čuje podijeljen u opće kategorije (nisko, srednje, visoko) i uže podkategorije (gornji bas, donja sredina itd.). U isto vrijeme, ove informacije su izuzetno važne ne samo za pokuse s automobilskim zvukom, već i korisne za opći razvoj. Znanje će svakako dobro doći pri postavljanju audio sustava bilo koje složenosti i, što je najvažnije, pomoći će u pravilnoj procjeni prednosti ili slabosti određenog sustava zvučnika ili nijansi prostorije u kojoj se sluša glazba (u našem slučaju, unutrašnjost automobila relevantnija), jer ima izravan utjecaj na konačni zvuk. Ako postoji dobro i jasno razumijevanje prevlasti određenih frekvencija u zvučnom spektru na uho, tada je elementarno i brzo moguće procijeniti zvuk određene glazbene kompozicije, a pritom jasno čuti utjecaj akustike prostorije na bojenje zvuka, doprinos samog akustičnog sustava zvuku i suptilnije razaznati sve nijanse, čemu teži ideologija "hi-fi" zvuka.

Podjela čujnog raspona u tri glavne skupine

Terminologija podjele zvučnog frekvencijskog spektra došla nam je dijelom iz glazbenog, dijelom iz znanstvenog svijeta i općenito je poznata gotovo svima. Najjednostavnija i najrazumljivija podjela kojom se može doživjeti frekvencijski raspon zvuka općenito je sljedeća:

  • niske frekvencije. Granice niskofrekventnog područja su unutar 10 Hz (donja granica) - 200 Hz (gornja granica). Donja granica počinje točno od 10 Hz, iako u klasičnom prikazu čovjek može čuti od 20 Hz (sve ispod spada u infrazvučno područje), preostalih 10 Hz još se djelomično čuje, ali i taktilno osjeti u slučaju dubokog niskog basa i čak utjecati na mentalno stanje osobe.
    Niskofrekventni raspon zvuka ima funkciju obogaćivanja, emocionalnog zasićenja i konačnog odgovora – ako je kvar u niskofrekventnom dijelu akustike ili izvorne snimke jak, tada to neće utjecati na prepoznavanje određene skladbe, melodiju ili glas, ali zvuk će se percipirati loše, osiromašeno i osrednje, dok će subjektivno biti oštriji i oštriji u smislu percepcije, budući da će se srednji i visoki tonovi ispupčiti i dominirati na pozadini odsustva dobre zasićene bas regije.

    Prilično velik broj glazbenih instrumenata reproducira zvukove u niskofrekventnom rasponu, uključujući muške vokale koji mogu pasti u područje do 100 Hz. Najizraženiji instrument koji svira od samog početka čujnog raspona (od 20 Hz) sa sigurnošću se može nazvati puhačkim orguljama.
  • Srednje frekvencije. Granice srednjeg frekvencijskog raspona su unutar 200 Hz (donja granica) - 2400 Hz (gornja granica). Srednji raspon uvijek će biti temeljan, definirajući i zapravo čini osnovu zvuka ili glazbe skladbe, stoga se njegova važnost ne može precijeniti.
    To se objašnjava na različite načine, ali uglavnom je ova značajka ljudske slušne percepcije određena evolucijom - tako se dogodilo tijekom mnogih godina naše formacije da slušni aparat najoštrije i jasnije hvata srednji frekvencijski raspon, jer. unutar njega je ljudski govor, a on je glavni alat za učinkovitu komunikaciju i preživljavanje. To također objašnjava određenu nelinearnost slušne percepcije, koja je uvijek usmjerena na prevlast srednjih frekvencija prilikom slušanja glazbe, jer. naše slušno pomagalo je najosjetljivije na ovaj raspon, i također mu se automatski prilagođava, kao da se više "pojačava" u odnosu na pozadinu drugih zvukova.

    U srednjem rasponu je velika većina zvukova, glazbenih instrumenata ili vokala, čak i ako se utječe na uzak raspon odozgo ili odozdo, tada se raspon obično proteže do gornje ili donje sredine. Shodno tome, vokali (i muški i ženski) nalaze se u srednjefrekventnom području, kao i gotovo svi poznati instrumenti, kao što su: gitara i druge žice, klavir i druge klavijature, puhački instrumenti itd.
  • Visoke frekvencije. Granice visokofrekventnog područja su unutar 2400 Hz (donja granica) - 30000 Hz (gornja granica). Gornja granica je, kao iu slučaju niskofrekventnog područja, donekle proizvoljna i također individualna: prosječna osoba ne čuje iznad 20 kHz, ali rijetki su ljudi s osjetljivošću do 30 kHz.
    Također, brojni glazbeni prizvuci teoretski mogu ići u područje iznad 20 kHz, a kao što znate prizvuci su u konačnici odgovorni za obojenost zvuka i konačnu percepciju boje cijele zvučne slike. Naizgled "nečujne" ultrazvučne frekvencije mogu jasno utjecati na psihičko stanje osobe, iako se neće čuti na uobičajen način. Inače, uloga visokih frekvencija, opet po analogiji s niskima, više je obogaćujuća i komplementarna. Iako visokofrekventno područje ima puno veći utjecaj na prepoznavanje pojedinog zvuka, pouzdanost i očuvanje izvornog tona nego niskofrekventni dio. Visoke frekvencije daju glazbenim zapisima "prozračnost", transparentnost, čistoću i jasnoću.

    Mnogi glazbeni instrumenti također sviraju u visokofrekventnom području, uključujući vokale koji mogu ići u područje od 7000 Hz i više uz pomoć prizvuka i harmonika. Najizraženija skupina instrumenata u visokofrekventnom segmentu su gudači i puhači, a činele i violina zvučno potpunije dosežu gotovo gornju granicu čujnog raspona (20 kHz).

U svakom slučaju, uloga apsolutno svih frekvencija u rasponu čujnom ljudskom uhu je impresivna, a problemi u putanji na bilo kojoj frekvenciji vjerojatno će biti jasno vidljivi, posebno obučenom slušnom aparatu. Cilj reprodukcije high-fidelity hi-fi zvuka klase (ili više) je osigurati da sve frekvencije zvuče što je moguće točnije i ravnomjernije jedna s drugom, kao što se dogodilo u vrijeme kada je zvučni zapis sniman u studiju. Prisutnost jakih padova ili vrhova u frekvencijskom odzivu akustičnog sustava ukazuje na to da, zbog svojih dizajnerskih značajki, nije u mogućnosti reproducirati glazbu na način na koji su autor ili inženjer zvuka izvorno namjeravali u vrijeme snimanja.

Slušajući glazbu, osoba čuje kombinaciju zvuka instrumenata i glasova, od kojih svaki zvuči u svom segmentu frekvencijskog raspona. Neki instrumenti mogu imati vrlo uzak (ograničen) frekvencijski raspon, dok se drugi, naprotiv, mogu doslovno protezati od donje do gornje granice čujnosti. Treba imati na umu da unatoč istom intenzitetu zvukova na različitim frekvencijskim rasponima, ljudsko uho percipira te frekvencije s različitom glasnoćom, što je opet zbog mehanizma biološkog uređaja slušnog aparata. Priroda ovog fenomena također se u mnogočemu objašnjava biološkom nužnošću prilagodbe uglavnom na srednjofrekventni raspon zvuka. Tako će u praksi zvuk frekvencije 800 Hz i intenziteta 50 dB subjektivno uho percipirati kao glasniji od zvuka iste jačine, ali frekvencije 500 Hz.

Štoviše, različite zvučne frekvencije koje preplavljuju čujni frekvencijski raspon zvuka imat će različit prag osjetljivosti na bol! prag boli referenca se smatra prosječnom frekvencijom od 1000 Hz s osjetljivošću od približno 120 dB (može malo varirati ovisno o individualnim karakteristikama osobe). Kao iu slučaju nejednake percepcije intenziteta na različitim frekvencijama pri normalnim razinama glasnoće, približno ista ovisnost uočena je s obzirom na prag boli: ona se najbrže javlja na srednjim frekvencijama, ali na rubovima čujnog raspona prag postaje viši. Za usporedbu, prag boli na prosječnoj frekvenciji od 2000 Hz je 112 dB, dok će prag boli na niskoj frekvenciji od 30 Hz biti već 135 dB. Prag boli na niskim frekvencijama uvijek je viši nego na srednjim i visokim frekvencijama.

Sličan nesrazmjer uočen je u odnosu na prag sluha je donji prag nakon kojeg zvukovi postaju čujni ljudskom uhu. Uobičajeno se smatra da je prag čujnosti 0 dB, ali opet vrijedi za referentnu frekvenciju od 1000 Hz. Ako za usporedbu uzmemo niskofrekventni zvuk s frekvencijom od 30 Hz, tada će on postati čujan tek pri intenzitetu emisije vala od 53 dB.

Navedene značajke ljudske slušne percepcije, naravno, imaju izravan utjecaj kada se postavi pitanje slušanja glazbe i postizanja određenog psihološkog učinka percepcije. Sjećamo se da su zvukovi jačine iznad 90 dB štetni za zdravlje i mogu dovesti do degradacije i značajnog oštećenja sluha. Ali u isto vrijeme, previše tihi zvuk niskog intenziteta će patiti od jake neujednačenosti frekvencije zbog bioloških karakteristika slušne percepcije, koja je nelinearne prirode. Tako će se glazbeni put s glasnoćom od 40-50 dB percipirati kao iscrpljen, s izraženim nedostatkom (moglo bi se reći neuspjehom) niskih i visokih frekvencija. Navedeni problem dobro je i odavno poznat, a za njegovo suzbijanje postoji čak i dobro poznata funkcija tzv kompenzacija glasnoće, koji ekvilizacijom izjednačava razine niskih i visokih frekvencija blizu razine srednjih, čime se eliminira neželjeni pad bez potrebe za podizanjem razine glasnoće, čineći čujni frekvencijski raspon zvuka subjektivno ujednačenim po stupnju raspodjele zvučne energije.

Uzimajući u obzir zanimljive i jedinstvene značajke ljudskog sluha, korisno je primijetiti da se s povećanjem glasnoće zvuka krivulja frekvencijske nelinearnosti izravnava, a na oko 80-85 dB (i više) frekvencije zvuka postat će subjektivno jednaki po intenzitetu (s odstupanjem od 3-5 dB). Iako poravnanje nije potpuno i na grafikonu će i dalje biti vidljiva, iako izglađena, ali zakrivljena linija, koja će zadržati tendenciju prema prevlasti intenziteta srednjih frekvencija u odnosu na ostale. U audiosustavima se takva neravnomjernost može riješiti ili uz pomoć ekvilizatora, ili uz pomoć zasebnih kontrola glasnoće u sustavima s zasebnim pojačavanjem kanala po kanalu.

Podjela čujnog raspona na manje podskupine

Uz općeprihvaćenu i dobro poznatu podjelu u tri opće skupine, ponekad postaje potrebno detaljnije i detaljnije razmotriti jedan ili drugi uski dio, čime se frekvencijski raspon zvuka dijeli na još manje "fragmente". Zahvaljujući tome pojavila se detaljnija podjela pomoću koje možete jednostavno brzo i prilično točno naznačiti željeni segment zvučnog raspona. Razmotrite ovu podjelu:

Mali odabrani broj instrumenata spušta se u područje najnižeg basa, a još više subbasa: kontrabas (40-300 Hz), violončelo (65-7000 Hz), fagot (60-9000 Hz), tuba ( 45-2000 Hz), rogovi (60-5000Hz), bas gitara (32-196Hz), bas bubanj (41-8000Hz), saksofon (56-1320Hz), klavir (24-1200Hz), sintisajzer (20-20000Hz), orgulje (20-7000 Hz), harfa (36-15000 Hz), kontrafagot (30-4000 Hz). Navedeni rasponi uključuju sve harmonike instrumenata.

  • Gornji bas (80 Hz do 200 Hz) predstavljena visokim tonovima klasičnih bas instrumenata, kao i najnižim čujnim frekvencijama pojedinih žica, poput gitare. Gornji raspon basa odgovoran je za osjećaj snage i prijenos energetskog potencijala zvučnog vala. Također daje osjećaj pogona, gornji bas je dizajniran da u potpunosti otkrije perkusivni ritam plesnih kompozicija. Za razliku od donjeg basa, gornji je odgovoran za brzinu i pritisak bas područja i cjelokupnog zvuka, stoga se u visokokvalitetnom audio sustavu uvijek izražava kao brz i jedak, kao opipljiv taktilni udar istodobno s neposrednim opažanjem zvuka.
    Dakle, gornji bas je odgovoran za napad, pritisak i glazbeni pogon, a samo ovaj uski segment zvučnog raspona može pružiti slušatelju osjećaj legendarnog "puncha" (od engleskog punch - udarac), kada snažan zvuk se percipira opipljivim i snažnim udarcem u prsa. Dakle, dobro formiran i ispravan brzi gornji bas u glazbenom sustavu moguće je prepoznati po kvalitetnoj razrađenosti energičnog ritma, sabranog napada, te po dobro oblikovanim instrumentima u donjem registru nota, poput violončela, klavira ili puhačkih instrumenata.

    U audio sustavima najprikladnije je dati segment gornjeg raspona basa zvučnicima srednjeg basa prilično velikog promjera 6,5 ​​"-10" i s dobrim pokazateljima snage, jakim magnetom. Pristup se tumači činjenicom da će upravo ovi zvučnici konfiguracijski moći u potpunosti otkriti energetski potencijal svojstven ovom vrlo zahtjevnom području čujnog raspona.
    Ali ne zaboravite na detalje i razumljivost zvuka, ti su parametri također važni u procesu rekreacije određene glazbene slike. Budući da je gornji bas već dobro lokaliziran/definiran u prostoru na sluh, raspon iznad 100 Hz mora se dati isključivo prednjim zvučnicima koji će formirati i graditi scenu. U segmentu gornjeg basa savršeno se čuje stereo panorama, ako je predviđena samom snimkom.

    Gornje bas područje već pokriva prilično velik broj instrumenata, pa čak i niske muške vokale. Stoga su među instrumentima isti oni koji su svirali niski bas, ali im se dodaju i mnogi drugi: tomovi (70-7000 Hz), mali bubanj (100-10000 Hz), udaraljke (150-5000 Hz), tenor trombon ( 80-10000 Hz), truba (160-9000 Hz), tenor saksofon (120-16000 Hz), alt saksofon (140-16000 Hz), klarinet (140-15000 Hz), alt violina (130-6700 Hz), gitara (80-5000 Hz). Navedeni rasponi uključuju sve harmonike instrumenata.

  • Donja sredina (200 Hz do 500 Hz)- najopsežnije područje, koje obuhvaća većinu instrumenata i vokala, muških i ženskih. Budući da područje nižeg srednjeg tona zapravo prelazi iz energetski zasićenog gornjeg basa, može se reći da ono "preuzima" i odgovorno je za pravilan prijenos ritam sekcije u kombinaciji s pogonom, iako taj utjecaj već opada prema čistim frekvencijama srednjeg opsega.
    U tom rasponu su koncentrirani niži harmonici i prizvuci koji ispunjavaju glas, pa je on iznimno važan za pravilan prijenos vokala i zasićenost. Također, u donjoj sredini nalazi se cjelokupni energetski potencijal glasa izvođača bez kojega nema odgovarajućeg povratka i emocionalnog odaziva. Po analogiji s prijenosom ljudskog glasa, mnogi živi instrumenti također kriju svoj energetski potencijal u ovom segmentu raspona, posebice oni čija donja granica čujnosti kreće od 200-250 Hz (oboa, violina). Donja sredina omogućuje vam da čujete melodiju zvuka, ali ne omogućuje jasno razlikovanje instrumenata.

    U skladu s tim, donja sredina odgovorna je za ispravan dizajn većine instrumenata i glasova, zasićujući potonje i čineći ih prepoznatljivim po boji. Također, donja srednja izrazito je zahtjevna u smislu korektnog prijenosa punog bas raspona, jer "pokupi" pogon i napad glavnog perkusijskog basa i očekuje se da ga pravilno podupre i glatko "završi", postupno ga svodeći na ništa. Osjećaji čistoće zvuka i razumljivosti basa leže upravo u ovom području, a ako postoje problemi u donjoj sredini zbog preobilja ili prisutnosti rezonantnih frekvencija, tada će zvuk umoriti slušatelja, bit će prljav i lagano mrmljajući .
    Ako postoji manjak u području donje sredine, tada će stradati pravilan osjećaj basa i pouzdan prijenos vokalnog dijela koji će biti lišen pritiska i vraćanja energije. Isto vrijedi i za većinu instrumenata koji će bez potpore donje sredine izgubiti svoje "lice", krivo se uokviriti i zvuk će im osjetno osiromašiti, ako i ostane prepoznatljiv, više neće biti tako pun.

    Prilikom izgradnje audio sustava, raspon donje sredine i iznad (do vrha) obično se daje srednjotonskim zvučnicima (MF), koji bi, bez sumnje, trebali biti smješteni u prednjem dijelu ispred slušatelja. i izgraditi pozornicu. Za ove zvučnike veličina nije toliko bitna, može biti 6,5" i niža, koliko je važan detalj i mogućnost otkrivanja nijansi zvuka, što se postiže dizajnerskim značajkama samog zvučnika (difuzor, ovjes i druge karakteristike).
    Također, pravilna lokalizacija je od vitalnog značaja za cijeli srednjofrekventni raspon, a doslovno i najmanji nagib ili okret zvučnika može imati opipljiv utjecaj na zvuk u smislu pravilne realne reprodukcije slike instrumenata i vokala u prostoru, iako to će uvelike ovisiti o značajkama dizajna same membrane zvučnika.

    Donja sredina pokriva gotovo sve postojeće instrumente i ljudske glasove, iako ne igra temeljnu ulogu, ali je još uvijek vrlo važna za potpunu percepciju glazbe ili zvukova. Među instrumentima će biti isti set koji je uspio osvojiti niži raspon bas regije, ali im se dodaju drugi koji počinju već od donje sredine: činele (190-17000 Hz), oboa (247-15000). Hz), flauta (240-14500 Hz), violina (200-17000 Hz). Navedeni rasponi uključuju sve harmonike instrumenata.

  • Srednji srednji (500 Hz do 1200 Hz) ili tek čista sredina, gotovo po teoriji ravnoteže, ovaj se segment raspona može smatrati fundamentalnim i temeljnim zvukom te s pravom nazvati "zlatnom sredinom". U prikazanom segmentu frekvencijskog raspona možete pronaći glavne note i harmonike velike većine instrumenata i glasova. Jasnoća, razumljivost, svjetlina i prodoran zvuk ovise o zasićenosti sredine. Možemo reći da se cijeli zvuk, takoreći, "širi" u stranu od baze, a to je srednjofrekventno područje.

    U slučaju kvara u sredini, zvuk postaje dosadan i neizražajan, gubi svoju zvučnost i svjetlinu, vokali prestaju fascinirati i zapravo nestaju. Također, središnji je odgovoran za razumljivost glavnih informacija koje dolaze iz instrumenata i vokala (u manjoj mjeri, jer suglasnici idu u viši raspon), pomažući da se dobro razlikuju na uho. Većina postojećih instrumenata u tom rasponu oživi, ​​postane energična, informativna i opipljiva, isto se događa i s vokalima (osobito ženskim), koji se pune energijom u sredini.

    Osnovni raspon srednjih frekvencija pokriva apsolutnu većinu instrumenata koji su već ranije navedeni, a također otkriva puni potencijal muških i ženskih vokala. Samo rijetki odabrani instrumenti počinju svoj život na srednjim frekvencijama, svirajući u početku u relativno uskom rasponu, na primjer, mala flauta (600-15000 Hz).
  • Gornja sredina (1200 Hz do 2400 Hz) predstavlja vrlo delikatan i zahtjevan dio asortimana, s kojim se mora pažljivo i pažljivo rukovati. U ovom području nema toliko temeljnih nota koje čine temelj zvuka instrumenta ili glasa, već veliki broj prizvuka i harmonika, zbog kojih je zvuk obojen, postaje oštar i svijetao. Kontroliranjem ovog područja frekvencijskog raspona, zapravo se može igrati s bojom zvuka, čineći ga živahnim, iskričavim, transparentnim i oštrim; ili obrnuto suhoparan, umjeren, ali u isto vrijeme agresivniji i vozniji.

    Ali prenaglašavanje ovog raspona ima izrazito nepoželjan učinak na zvučnu sliku, jer. počinje zamjetno rezati uho, iritirati i čak uzrokovati bolnu nelagodu. Stoga, gornja sredina zahtijeva delikatan i pažljiv stav s njim, tk. zbog problema u ovom području, vrlo je lako pokvariti zvuk, ili, naprotiv, učiniti ga zanimljivim i vrijednim. Obično bojanje u gornjem srednjem području uvelike određuje subjektivni aspekt žanra akustičnog sustava.

    Zahvaljujući gornjoj sredini, vokali i mnogi instrumenti konačno se formiraju, postaju dobro razaznati uhu i pojavljuje se razumljivost zvuka. To posebno vrijedi za nijanse reprodukcije ljudskog glasa, jer je u gornjoj sredini smješten spektar suglasnika i nastavljaju se samoglasnici koji su se pojavili u ranim rasponima sredine. U općem smislu, gornja sredina povoljno naglašava i potpuno otkriva one instrumente ili glasove koji su zasićeni gornjim harmonicima, prizvucima. Konkretno, ženski vokali, mnogi gudački, gudački i puhački instrumenti otkrivaju se na istinski živ i prirodan način u gornjoj sredini.

    Velika većina instrumenata još uvijek svira u gornjem srednjem dijelu, iako su mnogi već zastupljeni samo u obliku wrapova i harmonika. Izuzetak su neki rijetki, koji se u početku razlikuju ograničenim niskofrekventnim rasponom, na primjer, tuba (45-2000 Hz), koja potpuno završava svoje postojanje u gornjoj sredini.

  • Niski visoki tonovi (2400 Hz do 4800 Hz)- ovo je zona / područje povećanog izobličenja, koje, ako je prisutno na putu, obično postaje vidljivo u ovom segmentu. Također, niži visoki tonovi preplavljeni su raznim harmonijama instrumenata i vokala, koji istovremeno nose vrlo specifičan i važna uloga u konačnom oblikovanju umjetno rekreirane glazbene slike. Niži visoki tonovi nose glavno opterećenje visokofrekventnog raspona. U zvuku se očituju najvećim dijelom zaostalim i dobro slušljivim harmonicima vokala (uglavnom ženskih) i neprestanim jakim harmonicima nekih instrumenata, koji zaokružuju sliku završnim dodirima prirodnog zvukovnog kolorita.

    Oni praktički ne igraju ulogu u smislu razlikovanja instrumenata i prepoznavanja glasova, iako donji vrh ostaje visoko informativno i temeljno područje. Zapravo, te frekvencije ocrtavaju glazbene slike instrumenata i vokala, ukazuju na njihovu prisutnost. U slučaju kvara nižeg visokog segmenta frekvencijskog raspona, govor će postati suh, beživotan i nepotpun, otprilike isto se događa s instrumentalnim dijelovima - gubi se svjetlina, iskrivljuje se sama bit izvora zvuka, postaje izrazito nepotpun i nedovoljno oblikovan.

    U svakom normalnom audio sustavu, ulogu visokih frekvencija preuzima poseban zvučnik koji se zove visokotonac (visoka frekvencija). Obično malih dimenzija, nezahtjevan je prema ulaznoj snazi ​​(u razumnim granicama) po analogiji sa srednjom i posebno bas sekcijom, ali je također iznimno važno da zvuk svira ispravno, realno i barem lijepo. Visokotonac pokriva cijeli čujni visokofrekventni raspon od 2000-2400 Hz do 20000 Hz. U slučaju visokotonaca, poput srednjetonskog dijela, pravilan fizički položaj i usmjerenost vrlo su važni, budući da visokotonci ne samo da sudjeluju u oblikovanju zvučne scene, već i u njenom finom podešavanju.

    Uz pomoć visokotonaca možete u velikoj mjeri kontrolirati scenu, zumirati/udaljavati izvođače, mijenjati oblik i tijek instrumenata, igrati se bojom zvuka i njegovom svjetlinom. Kao i u slučaju podešavanja srednjetonskih zvučnika, gotovo sve utječe na ispravan zvuk visokotonaca, a često vrlo, vrlo osjetljivo: okretanje i nagib zvučnika, njegov položaj okomito i vodoravno, udaljenost od obližnjih površina itd. Međutim, uspjeh ispravnog ugađanja i izbirljivosti HF sekcije ovisi o dizajnu zvučnika i njegovom polarnom uzorku.

    Instrumenti koji sviraju do nižih visokih tonova, uglavnom to rade kroz harmonike, a ne temelje. Inače u donjem visokom rasponu "žive" gotovo svi isti koji su bili u srednjefrekventnom segmentu, tj. gotovo sve postojeće. Isto je i s glasom, koji je posebno aktivan u nižim visokim frekvencijama, posebna svjetlina i utjecaj čuje se u ženskim vokalnim dionicama.

  • Srednje visoka (4800 Hz do 9600 Hz) Srednje-visoki frekvencijski raspon često se smatra granicom percepcije (npr. u medicinskoj terminologiji), iako to u praksi nije točno i ovisi kako o individualnim karakteristikama osobe tako i o njezinoj dobi (što je osoba starija, više se smanjuje prag percepcije). U glazbenom putu te frekvencije daju osjećaj čistoće, transparentnosti, "prozračnosti" i određene subjektivne zaokruženosti.

    Zapravo, predstavljeni segment raspona usporediv je s povećanom jasnoćom i detaljima zvuka: ako nema pada u središnjem vrhu, tada je izvor zvuka mentalno dobro lokaliziran u prostoru, koncentriran u određenoj točki i izražen osjećaj određene udaljenosti; i obrnuto, ako postoji nedostatak donjeg vrha, tada se čini da je jasnoća zvuka zamagljena i slike se gube u prostoru, zvuk postaje mutan, stegnut i sintetički nerealan. Sukladno tome, regulacija nižih visokih frekvencija usporediva je sa sposobnošću virtualnog "pomicanja" zvučne pozornice u prostoru, tj. odmaknite ga ili približite.

    Srednje visoke frekvencije u konačnici daju željeni efekt prisutnosti (točnije, upotpunjuju ga do kraja, jer se efekt temelji na dubokom i dubokom basu), zahvaljujući tim frekvencijama instrumenti i glas postaju što realističniji i pouzdaniji. . Za srednje vrhove također možemo reći da su zaslužni za detalj u zvuku, za brojne sitne nijanse i prizvuke kako u odnosu na instrumentalni dio tako iu vokalnim dionicama. Na kraju srednje-visokog segmenta počinje "zračnost" i prozirnost koja se također dosta jasno osjeti i utječe na percepciju.

    Unatoč tome što je zvuk u stalnom padu, u ovom segmentu asortimana i dalje su aktivni: muški i ženski vokali, bas bubanj (41-8000 Hz), tomovi (70-7000 Hz), mali bubanj (100-10000). Hz), činele (190-17000 Hz), trombon za zračnu podršku (80-10000 Hz), truba (160-9000 Hz), fagot (60-9000 Hz), saksofon (56-1320 Hz), klarinet (140-15000) Hz), oboa (247-15000 Hz), flauta (240-14500 Hz), pikolo (600-15000 Hz), violončelo (65-7000 Hz), violina (200-17000 Hz), harfa (36-15000 Hz) ), orgulje (20-7000 Hz), sintesajzer (20-20000 Hz), timpani (60-3000 Hz).

  • Gornja visoka (9600 Hz do 30000 Hz) vrlo složen i mnogima nerazumljiv raspon, koji najvećim dijelom pruža podršku za određene instrumente i vokale. Gornji visoki tonovi uglavnom daju zvuk sa karakteristikama prozračnosti, prozirnosti, kristalnosti, ponekad suptilnih dodataka i boja, što se mnogim ljudima može činiti beznačajnim, pa čak i nečujnim, ali ipak nosi vrlo određeno i specifično značenje. Kada pokušavate izgraditi high-end "hi-fi" ili čak "hi-end" zvuk, gornjim visokim tonovima pridaje se najveća pozornost, jer s pravom se vjeruje da se u zvuku ne može izgubiti ni najmanji detalj.

    Osim toga, osim neposrednog čujnog dijela, gornje visoko područje, koje glatko prelazi u ultrazvučne frekvencije, još uvijek može imati neki psihološki učinak: čak i ako se ti zvukovi ne čuju jasno, valovi se zrače u svemir i mogu se percipirati osoba, dok je više na razini formiranja raspoloženja. Oni također u konačnici utječu na kvalitetu zvuka. Općenito, ove frekvencije su najsuptilnije i najnježnije u cijelom rasponu, ali su također zaslužne za osjećaj ljepote, elegancije, iskričavog aftertaste glazbe. S nedostatkom energije u gornjem visokom rasponu, vrlo je moguće osjetiti nelagodu i glazbeno podcjenjivanje. Osim toga, kapriciozni gornji visoki raspon daje slušatelju osjećaj prostorne dubine, kao da zaranja duboko u pozornicu i obavija ga zvuk. Međutim, višak zasićenja zvuka u navedenom uskom rasponu može učiniti zvuk nepotrebno "pješčanim" i neprirodno tankim.

    Kada govorimo o gornjem visokofrekventnom području, vrijedi spomenuti i visokotonac nazvan "super visokotonac", koji je zapravo strukturno proširena verzija konvencionalnog visokotonca. Takav zvučnik je dizajniran da pokrije veći dio raspona na gornjoj strani. Ako radni raspon konvencionalnog visokotonca završi na očekivanoj graničnoj oznaci, iznad koje ljudsko uho teoretski ne percipira zvučnu informaciju, tj. 20 kHz, tada super visokotonac može podići ovu granicu na 30-35 kHz.

    Ideja implementacije tako sofisticiranog zvučnika vrlo je zanimljiva i neobična, a došla je iz svijeta "hi-fi" i "hi-enda", gdje se vjeruje da se niti jedna frekvencija na glazbenom putu ne može zanemariti i , čak i ako ih ne čujemo izravno, oni su ipak inicijalno prisutni tijekom izvedbe uživo pojedine skladbe, što znači da neizravno mogu imati neku vrstu utjecaja. Situaciju sa super visokotoncem komplicira samo činjenica da nije sva oprema (izvori zvuka/playeri, pojačala itd.) sposobna emitirati signal u punom rasponu, bez rezanja frekvencija odozgo. Isto vrijedi i za samu snimku, koja se često radi uz rez frekvencijskog raspona i gubitak kvalitete.

    • Otprilike na gore opisani način podjela zvučnog frekvencijskog raspona na uvjetne segmente izgleda u stvarnosti, uz pomoć podjele lakše je razumjeti probleme u audio putu kako bi ih eliminirali ili ujednačili zvuk. Unatoč činjenici da svaka osoba zamišlja neku vrstu isključivo svoje vlastite i samo njemu razumljive referentne slike zvuka u skladu samo s njegovim preferencijama ukusa, priroda izvornog zvuka teži uravnotežiti, odnosno usrednjiti sve zvučne frekvencije. Stoga je ispravan studijski zvuk uvijek uravnotežen i smiren, cijeli spektar zvučnih frekvencija u njemu teži ravnoj liniji na grafu frekvencijskog odziva (amplitudno-frekvencijski odziv). Isti smjer pokušava implementirati beskompromisni "hi-fi" i "hi-end": dobiti što ujednačeniji i uravnoteženiji zvuk, bez vrhova i padova u cijelom čujnom rasponu. Takav zvuk, po svojoj prirodi, može djelovati dosadno i neizražajno, lišen blistavosti i nezanimljiv običnom neiskusnom slušatelju, ali upravo je taj zvuk zapravo istinski ispravan, teži ravnoteži po analogiji sa zakonima očituje se sam svemir u kojem živimo. .

    Na ovaj ili onaj način, želja za rekreacijom nekog specifičnog karaktera zvuka unutar vašeg audio sustava u potpunosti je u preferencijama slušatelja. Neki ljudi vole zvuk s prevladavajućim snažnim niskim tonom, drugi vole povećanu svjetlinu "povišenih" visokih tonova, treći mogu satima uživati ​​u oštrim vokalima naglašenim u sredini ... Može postojati velika raznolikost opcija percepcije, a informacija o frekvencijska podjela raspona u uvjetne segmente samo će pomoći svima koji žele stvoriti zvuk svojih snova, samo sada s potpunijim razumijevanjem nijansi i suptilnosti zakona kojima se zvuk pokorava kao fizički fenomen.

    Razumijevanje procesa zasićenja određenim frekvencijama zvučnog raspona (punjenje energijom u svakom od odjeljaka) u praksi ne samo da će olakšati ugađanje bilo kojeg audio sustava i omogućiti izgradnju scene u načelu, već će također dati neprocjenjivo iskustvo u procjeni specifične prirode zvuka. S iskustvom, osoba će moći odmah na sluh prepoznati nedostatke zvuka, štoviše vrlo precizno opisati probleme u određenom dijelu raspona i predložiti moguće rješenje za poboljšanje zvučne slike. Korekcija zvuka može se provesti različitim metodama, pri čemu se kao "poluge" može koristiti, na primjer, ekvilizator ili se možete "igrati" s položajem i smjerom zvučnika - mijenjajući tako prirodu ranih refleksija valova, eliminirajući stojni valovi itd. To će već biti "potpuno druga priča" i tema za posebne članke.

    Frekvencijski raspon ljudskog glasa u glazbenoj terminologiji

    Zasebno i zasebno u glazbi se dodjeljuje uloga ljudskog glasa kao vokalnog dijela, jer je priroda ovog fenomena doista nevjerojatna. Ljudski glas je tako višestruk i njegov je raspon (u usporedbi s glazbalima) najširi, s izuzetkom nekih instrumenata, poput klavira.
    Štoviše, u različitim godinama osoba može proizvoditi zvukove različitih visina, u djetinjstvu do ultrazvučnih visina, u odrasloj dobi muški glas sasvim je sposoban pasti vrlo nisko. Ovdje su, kao i prije, individualne karakteristike ljudskih glasnica izuzetno važne, jer. ima ljudi koji mogu zadiviti svojim glasom u rasponu od 5 oktava!

      Dijete
    • Alt (nisko)
    • Sopran (visoki)
    • Visoko (visoko kod dječaka)
      muški
    • Profundo bas (ekstra niski) 43,7-262 Hz
    • Bas (niski) 82-349 Hz
    • Bariton (srednji) 110-392 Hz
    • Tenor (visoki) 132-532 Hz
    • Tenor altino (ekstra visok) 131-700 Hz
      Ženski
    • Kontral (niski) 165-692 Hz
    • Mezzosopran (srednji) 220-880 Hz
    • Sopran (visoki) 262-1046 Hz
    • Koloraturni sopran (ekstra visok) 1397 Hz

    Danas razumijemo kako dešifrirati audiogram. U tome nam pomaže Svetlana Leonidovna Kovalenko - liječnica najviše kvalifikacijske kategorije, glavni pedijatrijski audiolog-otorinolaringolog Krasnodara, kandidat medicinskih znanosti.

    Sažetak

    Članak se pokazao velikim i detaljnim - da biste razumjeli kako dešifrirati audiogram, prvo se morate upoznati s osnovnim pojmovima audiometrije i analizirati primjere. Ako nemate vremena za čitanje i razumijevanje pojedinosti, kartica ispod je sažetak članka.

    Audiogram je grafikon pacijentovih slušnih osjeta. Pomaže u dijagnosticiranju gubitka sluha. Na audiogramu postoje dvije osi: vodoravna - frekvencija (broj zvučnih titraja u sekundi, izražena u hercima) i okomita - intenzitet zvuka (relativna vrijednost, izražena u decibelima). Audiogram pokazuje koštanu provodljivost (zvuk koji u obliku vibracija dospijeva u unutarnje uho kroz kosti lubanje) i zračnu provodljivost (zvuk koji do unutarnjeg uha dospijeva uobičajenim putem – kroz vanjsko i srednje uho).

    Tijekom audiometrije pacijentu se daje signal različite frekvencije i intenziteta, a točkama je označena vrijednost minimalnog zvuka koji pacijent čuje. Svaka točka označava minimalni intenzitet zvuka pri kojem pacijent čuje na određenoj frekvenciji. Spajanjem točkica dobivamo graf, odnosno dva - jedan za koštano provođenje zvuka, drugi za zrak.

    Norma sluha je kada su grafikoni u rasponu od 0 do 25 dB. Razlika između rasporeda koštanog i zračnog provođenja zvuka naziva se interval kost-zrak. Ako je raspored koštanog provođenja zvuka normalan, a raspored zraka ispod norme (postoji zračno-koštani interval), to je pokazatelj konduktivnog gubitka sluha. Ako uzorak koštane provodljivosti ponavlja uzorak zračne provodljivosti, a oba su ispod normalnog raspona, to ukazuje na senzorineuralni gubitak sluha. Ako je interval zrak-kost jasno definiran, a oba grafikona pokazuju kršenja, tada je gubitak sluha miješan.

    Osnovni pojmovi audiometrije

    Da bismo razumjeli kako dešifrirati audiogram, prvo se zadržimo na nekim pojmovima i samoj tehnici audiometrije.

    Zvuk ima dvije glavne fizičke karakteristike: intenzitet i frekvenciju.

    Intenzitet zvuka određena je jačinom zvučnog tlaka, koja je kod ljudi vrlo promjenjiva. Stoga je, radi praktičnosti, uobičajeno koristiti relativne vrijednosti, kao što su decibeli (dB) - ovo je decimalna skala logaritama.

    Frekvencija tona mjeri se brojem zvučnih titraja u sekundi i izražava se u hercima (Hz). Konvencionalno, frekvencijski raspon zvuka podijeljen je na niske - ispod 500 Hz, srednje (govor) 500-4000 Hz i visoke - 4000 Hz i više.

    Audiometrija je mjerenje oštrine sluha. Ova tehnika je subjektivna i zahtijeva povratnu informaciju od pacijenta. Ispitivač (onaj koji provodi studiju) daje signal pomoću audiometra, a ispitanik (čiji se sluh ispituje) daje do znanja čuje li taj zvuk ili ne. Najčešće za to pritisne gumb, rjeđe podigne ruku ili kimne, a djeca stave igračke u košaru.

    Postoje različite vrste audiometrije: audiometrija tonskog praga, nadpražna i govorna. U praksi se najčešće koristi audiometrija tonskog praga kojom se određuje minimalni prag čujnosti (najtiši zvuk koji osoba čuje, mjeren u decibelima (dB)) na različitim frekvencijama (obično u rasponu od 125 Hz - 8000 Hz, rjeđe do 12 500 pa čak i do 20 000 Hz). Ti se podaci bilježe na posebnom obrascu.

    Audiogram je grafikon pacijentovih slušnih osjeta. Ti osjećaji mogu ovisiti kako o samoj osobi, njenom općem stanju, arterijskom i intrakranijalnom tlaku, raspoloženju itd., tako i o vanjskim čimbenicima - atmosferskim pojavama, buci u prostoriji, smetnjama itd.

    Kako se crta audiogram

    Zračna vodljivost (kroz slušalice) i koštana vodljivost (kroz koštani vibrator postavljen iza uha) mjere se zasebno za svako uho.

    Provođenje zraka- ovo je izravno pacijentov sluh, a koštana kondukcija je sluh osobe, isključujući zvukoprovodni sustav (vanjsko i srednje uho), naziva se i rezerva pužnice (unutarnjeg uha).

    Koštana provodljivost zbog činjenice da kosti lubanje hvataju zvučne vibracije koje dolaze do unutarnjeg uha. Dakle, ako postoji opstrukcija u vanjskom i srednjem uhu (bilo kakva patološka stanja), tada zvučni val dolazi do pužnice zahvaljujući koštanoj vodljivosti.

    Prazan audiogram

    Na obrascu audiograma najčešće su desno i lijevo uho prikazani odvojeno i označeni (najčešće je desno uho lijevo, a lijevo desno uho), kao na slikama 2 i 3. Ponekad su označena oba uha na istom obrascu se razlikuju ili bojom (desno uho je uvijek crveno, a lijevo plavo), ili simbolima (desno je krug ili kvadrat (0---0---0), a lijevi je križ (x---x---x)). Provođenje zraka uvijek je označeno punom linijom, a koštano provođenje isprekidanom linijom.

    Razina sluha (intenzitet podražaja) označava se okomito u decibelima (dB) u koracima od 5 ili 10 dB, odozgo prema dolje, počevši od -5 ili -10, pa do 100 dB, rjeđe 110 dB, 120 dB. . Frekvencije su označene horizontalno, slijeva na desno, počevši od 125 Hz, zatim 250 Hz, 500 Hz, 1000 Hz (1 kHz), 2000 Hz (2 kHz), 4000 Hz (4 kHz), 6000 Hz (6 kHz), 8000 Hz (8 kHz), itd., može biti neka varijacija. Na svakoj frekvenciji bilježi se razina sluha u decibelima, zatim se točke spajaju, dobiva se grafikon. Što je graf viši, to je bolji sluh.


    Kako prepisati audiogram

    Prilikom pregleda pacijenta, prije svega, potrebno je odrediti temu (razinu) lezije i stupanj oštećenja sluha. Ispravno izvedena audiometrija daje odgovor na oba ova pitanja.

    Patologija sluha može biti na razini provođenja zvučnog vala (vanjski i srednji uho su odgovorni za ovaj mehanizam), takav gubitak sluha naziva se vodljivim ili vodljivim; na razini unutarnjeg uha (receptorski aparat pužnice), ovaj gubitak sluha je senzorineuralni (neurosenzorni), ponekad postoji kombinirana lezija, takav gubitak sluha naziva se mješoviti. Vrlo rijetko postoje poremećaji na razini slušnih puteva i cerebralnog korteksa, tada se govori o retrokohlearnom gubitku sluha.

    Audiogrami (grafovi) mogu biti uzlazni (najčešće kod konduktivnog gubitka sluha), silazni (češće kod senzorineuralnog gubitka sluha), vodoravni (ravni), a također i različite konfiguracije. Prostor između grafa koštane vodljivosti i grafa zračne vodljivosti je interval zrak-kost. Određuje o kakvom se gubitku sluha radi: senzorineuralnom, konduktivnom ili mješovitom.

    Ako je dijagram audiograma u rasponu od 0 do 25 dB za sve proučavane frekvencije, tada se smatra da osoba ima normalan sluh. Ako se grafikon audiograma spusti, onda je to patologija. Ozbiljnost patologije određena je stupnjem gubitka sluha. Postoje različiti izračuni stupnja gubitka sluha. Ipak, najviše se koristi međunarodna klasifikacija gubitka sluha, koja izračunava aritmetičku sredinu gubitka sluha na 4 glavne frekvencije (najvažnije za percepciju govora): 500 Hz, 1000 Hz, 2000 Hz i 4000 Hz.

    1 stupanj gubitka sluha- kršenje unutar 26-40 dB,
    2 stupanj - kršenje u rasponu od 41-55 dB,
    3 stupanj - kršenje 56−70 dB,
    4 stupanj - 71-90 dB i preko 91 dB - zona gluhoće.

    Stupanj 1 definiran je kao blagi, stupanj 2 je umjeren, stupnjevi 3 i 4 su teški, a gluhoća je izrazito teška.

    Ako je koštana vodljivost normalna (0-25 dB), a zračna vodljivost je oslabljena, to je pokazatelj konduktivni gubitak sluha. U slučajevima kada je i koštano i zračno provođenje zvuka poremećeno, ali postoji jaz između kosti i zraka, pacijent mješoviti tip gubitka sluha(kršenja iu srednjem iu unutarnjem uhu). Ako koštano provođenje ponavlja provođenje zraka, onda ovo senzorineuralni gubitak sluha. Međutim, pri određivanju koštane vodljivosti, mora se zapamtiti da niske frekvencije (125 Hz, 250 Hz) daju učinak vibracije i ispitanik može uzeti ovaj osjećaj kao slušni. Stoga je potrebno biti kritičan prema zračno-koštanom intervalu na ovim frekvencijama, osobito kod težih stupnjeva gubitka sluha (3-4 stupnja i gluhoća).

    Konduktivni gubitak sluha rijetko je ozbiljan, češće stupanj 1-2. Izuzetak su kronične upalne bolesti srednjeg uha, nakon kirurških zahvata na srednjem uhu i dr., prirođene anomalije u razvoju vanjskog i srednjeg uha (mikrootija, atrezija vanjskih zvukovoda i dr.), kao i kod otoskleroza.

    Slika 1 - primjer normalnog audiograma: zračna i koštana vodljivost unutar 25 dB u cijelom rasponu proučavanih frekvencija s obje strane.

    Na slikama 2 i 3 prikazani su tipični primjeri konduktivnog gubitka sluha: koštano provođenje zvuka je u granicama normale (0-25 dB), dok je zračno provođenje poremećeno, postoji jaz između kosti i zraka.

    Riža. 2. Audiogram bolesnika s bilateralnim konduktivnim gubitkom sluha.

    Da biste izračunali stupanj gubitka sluha, dodajte 4 vrijednosti - intenzitet zvuka na 500, 1000, 2000 i 4000 Hz i podijelite s 4 da biste dobili aritmetičku sredinu. Dolazimo desno: na 500Hz - 40dB, 1000Hz - 40dB, 2000Hz - 40dB, 4000Hz - 45dB, ukupno - 165dB. Podijeljeno s 4, jednako je 41,25 dB. Prema međunarodnoj klasifikaciji, to je 2. stupanj gubitka sluha. Gubitak sluha određujemo lijevo: 500Hz - 40dB, 1000Hz - 40dB, 2000Hz - 40dB, 4000Hz - 30dB = 150, podijeljeno sa 4, dobijemo 37,5 dB, što odgovara 1 stupnju gubitka sluha. Prema ovom audiogramu može se zaključiti: obostrana konduktivna nagluhost desno 2. stupnja, lijevo 1. stupnja.

    Riža. 3. Audiogram bolesnika s bilateralnom konduktivnom nagluhošću.

    Sličnu operaciju izvodimo za sliku 3. Stupanj gubitka sluha desno: 40+40+30+20=130; 130:4=32,5, tj. 1 stupanj gubitka sluha. Lijevo redom: 45+45+40+20=150; 150:4=37,5, što je također 1. stupanj. Dakle, možemo izvući sljedeći zaključak: bilateralna konduktivna nagluhost 1. stupnja.

    Slike 4 i 5 primjeri su senzorineuralnog gubitka sluha. One pokazuju da koštana provodljivost ponavlja zračnu. Istodobno, na slici 4, sluh u desnom uhu je normalan (unutar 25 dB), a na lijevom postoji senzorineuralni gubitak sluha, s dominantnom lezijom visokih frekvencija.

    Riža. 4. Audiogram bolesnika sa senzorineuralnim oštećenjem sluha lijevo, desno uho normalno.

    Stupanj nagluhosti računa se za lijevo uho: 20+30+40+55=145; 145:4=36,25, što odgovara 1 stupnju gubitka sluha. Zaključak: lijevostrani senzorineuralni gubitak sluha 1. stupnja.

    Riža. 5. Audiogram bolesnika s bilateralnim senzorineuralnim gubitkom sluha.

    Za ovaj audiogram indikativan je nedostatak koštane provodljivosti lijevo. To je zbog ograničenja instrumenata (maksimalni intenzitet koštanog vibratora je 45-70 dB). Izračunavamo stupanj nagluhosti: desno: 20+25+40+50=135; 135:4=33,75, što odgovara 1 stupnju gubitka sluha; lijevo — 90+90+95+100=375; 375:4=93,75, što odgovara gluhoći. Zaključak: bilateralni senzorineuralni gubitak sluha desno 1 stupanj, gluhoća lijevo.

    Audiogram za mješoviti gubitak sluha prikazan je na slici 6.

    Slika 6. Prisutni su i poremećaji zračne i koštane provodljivosti. Interval zrak-kost je jasno definiran.

    Stupanj gubitka sluha izračunava se prema međunarodnoj klasifikaciji, a to je aritmetička sredina od 31,25 dB za desno uho, odnosno 36,25 dB za lijevo, što odgovara 1 stupnju gubitka sluha. Zaključak: bilateralni gubitak sluha 1 stupanj mješoviti tip.

    Napravili su audiogram. Što onda?

    Zaključno, valja napomenuti da audiometrija nije jedina metoda proučavanja sluha. Za postavljanje konačne dijagnoze u pravilu je potrebna sveobuhvatna audiološka studija koja osim audiometrije uključuje akustičnu impedanciju, otoakustičku emisiju, slušne evocirane potencijale, ispitivanje sluha šapatom i kolokvijalnim govorom. Također, u nekim slučajevima, audiološki pregled mora biti dopunjen drugim metodama istraživanja, kao i uključivanjem stručnjaka srodnih specijalnosti.

    Nakon dijagnosticiranja poremećaja sluha, potrebno je riješiti pitanja liječenja, prevencije i rehabilitacije bolesnika s oštećenjem sluha.

    Liječenje konduktivnog gubitka sluha koje najviše obećava. Odabir smjera liječenja: lijekovi, fizioterapija ili operacija određuje liječnik. U slučaju senzorineuralnog gubitka sluha, poboljšanje ili vraćanje sluha moguće je samo u akutnom obliku (s trajanjem gubitka sluha ne dulje od 1 mjeseca).

    U slučajevima trajnog ireverzibilnog gubitka sluha, liječnik određuje metode rehabilitacije: slušni aparati ili kohlearna implantacija. Takve pacijente treba promatrati audiolog najmanje 2 puta godišnje, a kako bi se spriječilo daljnje napredovanje gubitka sluha, primiti tečajeve liječenja lijekovima.

    Psihoakustika - područje znanosti koje graniči između fizike i psihologije, proučava podatke o slušnom osjetu osobe kada fizički podražaj - zvuk - djeluje na uho. Prikupljena je velika količina podataka o ljudskim reakcijama na slušne podražaje. Bez ovih podataka teško je steći ispravno razumijevanje rada signalnih sustava audio frekvencije. Razmotrite najvažnije značajke ljudske percepcije zvuka.
    Osoba osjeća promjene u zvučnom tlaku koje se javljaju na frekvenciji od 20-20 000 Hz. Zvukovi ispod 40 Hz relativno su rijetki u glazbi i ne postoje u govornom jeziku. Na vrlo visokim frekvencijama nestaje glazbena percepcija i nastaje određeni neodređeni zvučni osjećaj, ovisno o individualnosti slušatelja, njegovoj dobi. S godinama se kod ljudi smanjuje osjetljivost sluha, osobito u gornjim frekvencijama zvučnog raspona.
    Ali bilo bi pogrešno na temelju toga zaključiti da je prijenos širokog frekvencijskog pojasa instalacijom za reprodukciju zvuka nevažan za starije ljude. Eksperimenti su pokazali da ljudi, čak i jedva percipirajući signale iznad 12 kHz, vrlo lako prepoznaju nedostatak visokih frekvencija u glazbenom prijenosu.

    Frekvencijske karakteristike slušnih osjeta

    Područje zvukova koje osoba čuje u rasponu od 20-20000 Hz ograničeno je intenzitetom pragovima: odozdo - čujnost i odozgo - osjećaji boli.
    Prag sluha se procjenjuje minimalnim tlakom, točnije minimalnim povećanjem tlaka u odnosu na granicu; osjetljiv je na frekvencije od 1000-5000 Hz - ovdje je prag sluha najniži (zvučni tlak je oko 2 -10 Pa). U smjeru nižih i viših zvučnih frekvencija, osjetljivost sluha naglo opada.
    Prag boli određuje gornju granicu percepcije zvučne energije i približno odgovara intenzitetu zvuka od 10 W / m ili 130 dB (za referentni signal s frekvencijom od 1000 Hz).
    S porastom zvučnog tlaka povećava se i intenzitet zvuka, a slušni osjet se skokovito povećava, što se naziva pragom razlikovanja intenziteta. Broj ovih skokova na srednjim frekvencijama je oko 250, na niskim i visokim frekvencijama se smanjuje iu prosjeku preko frekvencijskog područja iznosi oko 150.

    Budući da je raspon varijacije intenziteta 130 dB, tada je elementarni skok osjeta u prosjeku u rasponu amplitude 0,8 dB, što odgovara promjeni intenziteta zvuka za 1,2 puta. Na niskim razinama sluha ti skokovi dosežu 2-3 dB, na visokim razinama smanjuju se na 0,5 dB (1,1 puta). Povećanje snage pojačala za manje od 1,44 puta ljudsko uho praktički ne bilježi. Uz niži zvučni tlak koji razvija zvučnik, čak ni dvostruko povećanje snage izlaznog stupnja možda neće dati opipljiv rezultat.

    Subjektivne karakteristike zvuka

    Kvaliteta prijenosa zvuka procjenjuje se na temelju slušne percepcije. Stoga je moguće ispravno odrediti tehničke zahtjeve za put prijenosa zvuka ili njegove pojedine veze samo proučavanjem obrazaca koji povezuju subjektivno percipirani osjećaj zvuka i objektivne karakteristike zvuka su visina, glasnoća i boja.
    Koncept visine tona podrazumijeva subjektivnu procjenu percepcije zvuka u frekvencijskom području. Zvuk se obično ne karakterizira frekvencijom, već visinom.
    Ton je signal određene visine, diskretnog spektra (glazbeni zvukovi, samoglasnici govora). Signal koji ima širok kontinuirani spektar, čije sve frekvencijske komponente imaju istu prosječnu snagu, naziva se bijeli šum.

    Postupno povećanje frekvencije zvučnih titraja od 20 do 20 000 Hz percipira se kao postupna promjena tona od najnižeg (bas) prema najvišem.
    Stupanj točnosti s kojim osoba na sluh određuje visinu tona ovisi o oštrini, muzikalnosti i utreniranosti njegova uha. Treba napomenuti da visina u određenoj mjeri ovisi o intenzitetu zvuka (na visokim razinama zvukovi većeg intenziteta djeluju niže od onih slabijih..
    Ljudsko uho dobro razlikuje dva tona bliska po visini. Na primjer, u frekvencijskom području od približno 2000 Hz, osoba može razlikovati dva tona koji se međusobno razlikuju po frekvenciji za 3-6 Hz.
    Subjektivna ljestvica percepcije zvuka po frekvenciji bliska je logaritamskom zakonu. Stoga se udvostručenje frekvencije osciliranja (bez obzira na početnu frekvenciju) uvijek percipira kao ista promjena visine tona. Interval visine tona koji odgovara promjeni frekvencije od 2 puta naziva se oktava. Frekvencijski raspon koji osoba percipira je 20-20 000 Hz, pokriva otprilike deset oktava.
    Oktava je prilično velik interval promjene visine tona; osoba razlikuje mnogo manje intervale. Dakle, u deset oktava koje percipira uho, može se razlikovati više od tisuću stupnjevanja visine tona. Glazba koristi manje intervale zvane polutonovi, koji odgovaraju promjeni frekvencije od približno 1,054 puta.
    Oktava se dijeli na pola oktave i tercu oktave. Za potonje je standardiziran sljedeći raspon frekvencija: 1; 1,25; 1,6; 2; 2,5; 3; 3.15; četiri; 5; 6,3:8; 10, koje su granice jedne trećine oktava. Ako se te frekvencije postave na jednakim udaljenostima duž frekvencijske osi, tada će se dobiti logaritamska skala. Na temelju toga sve frekvencijske karakteristike uređaja za prijenos zvuka izgrađene su na logaritamskoj ljestvici.
    Glasnoća prijenosa ne ovisi samo o intenzitetu zvuka, već io spektralnom sastavu, uvjetima percepcije i trajanju ekspozicije. Dakle, dva zvučna tona srednje i niske frekvencije, istog intenziteta (ili istog zvučnog tlaka), osoba ne percipira kao jednako glasna. Stoga je uveden koncept razine glasnoće u pozadini za označavanje zvukova iste glasnoće. Za razinu glasnoće zvuka u fonama uzima se razina zvučnog tlaka u decibelima iste glasnoće čistog tona frekvencije 1000 Hz, odnosno za frekvenciju od 1000 Hz razine glasnoće u fonima i decibelima su iste. Na drugim frekvencijama, za isti zvučni tlak, zvukovi mogu izgledati glasniji ili tiši.
    Iskustvo inženjera zvuka u snimanju i montaži glazbenih djela pokazuje da radi boljeg otkrivanja nedostataka zvuka koji se mogu pojaviti tijekom rada, tijekom kontrolnog slušanja treba održavati visoku razinu glasnoće, približno odgovarajuću razini glasnoće u dvorani.
    S produljenom izloženošću intenzivnom zvuku, osjetljivost sluha postupno opada, i to više, to je jačina zvuka veća. Uočljivo smanjenje osjetljivosti povezano je s odgovorom sluha na preopterećenje, tj. svojom prirodnom prilagodbom, Nakon prekida u slušanju, osjetljivost sluha se vraća. Ovome treba dodati da slušni aparat prilikom percipiranja signala visoke razine unosi vlastita, tzv. subjektivna, izobličenja (što ukazuje na nelinearnost sluha). Tako pri razini signala od 100 dB prvi i drugi subjektivni harmonik dostižu razine od 85 i 70 dB.
    Značajna razina glasnoće i trajanje njegove izloženosti uzrokuju nepovratne pojave u slušnom organu. Primjećuje se da su posljednjih godina pragovi sluha naglo porasli među mladima. Razlog za to bila je strast prema pop glazbi koju karakterizira visoka razina zvuka.
    Mjerenje glasnoće vrši se elektroakustičnim uređajem - mjeračem razine zvuka. Izmjereni zvuk mikrofon najprije pretvara u električne vibracije. Nakon pojačanja pomoću posebnog pojačala napona, te se oscilacije mjere pokazivačem podešenim u decibelima. Kako bi očitanja uređaja što više odgovarala subjektivnoj percepciji glasnoće, uređaj je opremljen posebnim filtrima koji mijenjaju njegovu osjetljivost na percepciju zvuka različitih frekvencija u skladu s karakteristikama osjetljivosti sluha.
    Važna karakteristika zvuka je boja. Sposobnost sluha da ga razlikuje omogućuje vam da percipirate signale s različitim nijansama. Zvuk svakog od instrumenata i glasova, zbog svojih karakterističnih nijansi, postaje višebojan i dobro prepoznatljiv.
    Tinbra, kao subjektivni odraz složenosti percipiranog zvuka, nema kvantitativnu procjenu i karakterizirana je pojmovima kvalitativnog reda (lijepo, meko, sočno itd.). Kada se signal prenosi kroz elektroakustički put, nastala izobličenja prvenstveno utječu na boju reproduciranog zvuka. Uvjet za pravilan prijenos tona glazbenih zvukova je neiskrivljeni prijenos spektra signala. Spektar signala je skup sinusoidnih komponenti složenog zvuka.
    Takozvani čisti ton ima najjednostavniji spektar, sadrži samo jednu frekvenciju. Zvuk glazbenog instrumenta pokazuje se zanimljivijim: njegov se spektar sastoji od osnovne frekvencije i nekoliko "nečistoća" frekvencija, koje se nazivaju prizvuci (viši tonovi). Prizvuci su višekratnici osnovne frekvencije i obično su manje amplitude.
    Boja zvuka ovisi o raspodjeli intenziteta preko prizvuka. Zvukovi različitih glazbenih instrumenata razlikuju se po boji.
    Složeniji je spektar kombinacije glazbenih zvukova, koji se naziva akord. U takvom spektru postoji nekoliko osnovnih frekvencija zajedno s odgovarajućim prizvucima.
    Razlike u boji uglavnom dijele nisko-srednje frekvencijske komponente signala, stoga je velika raznolikost boja povezana sa signalima koji leže u donjem dijelu frekvencijskog raspona. Signali koji se odnose na njegov gornji dio, kako se povećavaju, sve više gube svoju boju boje, što je posljedica postupnog odlaska njihovih harmonijskih komponenti izvan granica čujnih frekvencija. To se može objasniti činjenicom da do 20 ili više harmonika aktivno sudjeluje u formiranju boje niskih zvukova, srednjih 8 - 10, visokih 2 - 3, budući da su ostali ili slabi ili ispadaju iz područja zvučne frekvencije. Stoga su visoki zvukovi, u pravilu, siromašniji timbrom.
    Gotovo svi prirodni izvori zvuka, uključujući i izvore glazbenih zvukova, imaju specifičnu ovisnost boje o glasnoći. Sluh je također prilagođen ovoj ovisnosti - njemu je prirodno da prema boji zvuka određuje intenzitet izvora. Glasni zvukovi obično su oštriji.

    Izvori glazbenog zvuka

    Brojni čimbenici koji karakteriziraju primarne izvore zvukova imaju veliki utjecaj na kvalitetu zvuka elektroakustičkih sustava.
    Akustički parametri glazbenih izvora ovise o sastavu izvođača (orkestar, ansambl, grupa, solist i vrsta glazbe: simfonijska, narodna, zabavna i dr.).

    Nastanak i nastanak zvuka na svakom glazbenom instrumentu ima svoje specifičnosti povezane s akustičkim značajkama oblikovanja zvuka na pojedinom glazbenom instrumentu.
    Važan element glazbenog zvuka je napad. To je specifičan prijelazni proces tijekom kojeg se uspostavljaju stabilne karakteristike zvuka: glasnoća, boja, visina. Svaki glazbeni zvuk prolazi kroz tri faze - početak, sredinu i kraj, a i početna i završna faza imaju određeno trajanje. Početna faza naziva se napad. Traje različito: za trzalačka, udaraljkaška i neka puhačka glazbala 0-20 ms, za fagot 20-60 ms. Napad nije samo povećanje glasnoće zvuka od nule do neke postojane vrijednosti, on može biti popraćen istom promjenom visine i boje zvuka. Štoviše, karakteristike napada instrumenta nisu jednake u različitim dijelovima njegova raspona s različitim stilovima sviranja: violina je najsavršeniji instrument u smislu bogatstva mogućih izražajnih metoda napada.
    Jedna od karakteristika svakog glazbenog instrumenta je frekvencijski raspon zvuka. Osim osnovnih frekvencija, svaki instrument karakteriziraju i dodatne visokokvalitetne komponente - prizvuci (ili, kako je uobičajeno u elektroakustici, viši harmonici), koji određuju njegovu specifičnu boju.
    Poznato je da je zvučna energija neravnomjerno raspoređena po cijelom spektru zvučnih frekvencija koje emitira izvor.
    Većinu glazbala karakterizira pojačanje temeljnih frekvencija, kao i pojedinih prizvuka u određenim (jednom ili više) relativno uskih frekvencijskih pojasa (formanata), koji su različiti za svako glazbalo. Rezonantne frekvencije (u hercima) formantnog područja su: za trubu 100-200, rog 200-400, trombon 300-900, trubu 800-1750, saksofon 350-900, obou 800-1500, fagot 300-900, klarinet 250-600.
    Još jedno karakteristično svojstvo glazbala je jakost njihova zvuka, koja je određena većom ili manjom amplitudom (rasponom) njihova zvučnog tijela ili zračnog stupca (veća amplituda odgovara jačem zvuku i obrnuto). Vrijednost vršnih akustičnih snaga (u vatima) je: za veliki orkestar 70, bas bubanj 25, timpane 20, mali bubanj 12, trombon 6, klavir 0,4, trubu i saksofon 0,3, trubu 0,2, kontrabas 0.( 6, pikolo 0,08, klarinet, rog i trokut 0,05.
    Omjer zvučne snage izvučene iz instrumenta pri izvođenju "fortissima" i zvučne snage pri izvođenju "pianissima" obično se naziva dinamički raspon zvuka glazbenih instrumenata.
    Dinamički raspon glazbenog izvora zvuka ovisi o vrsti izvođačke grupe i prirodi izvedbe.
    Razmotrite dinamički raspon pojedinačnih izvora zvuka. Pod dinamičkim rasponom pojedinih glazbenih instrumenata i ansambala (orkestara i zborova različitog sastava), kao i glasova, podrazumijevamo omjer maksimalnog zvučnog tlaka koji stvara određeni izvor prema minimalnom, izražen u decibelima.
    U praksi, pri određivanju dinamičkog raspona izvora zvuka, obično se radi samo s razinama zvučnog tlaka, računajući ili mjereći njihovu odgovarajuću razliku. Na primjer, ako je maksimalna razina zvuka orkestra 90, a minimalna 50 dB, tada se kaže da je dinamički raspon 90 - 50 = = 40 dB. U ovom slučaju, 90 i 50 dB su razine zvučnog tlaka u odnosu na nultu akustičnu razinu.
    Dinamički raspon za određeni izvor zvuka nije konstantan. Ovisi o prirodi posla koji se izvodi io akustičnim uvjetima prostorije u kojoj se izvodi. Reverb proširuje dinamički raspon, koji obično doseže maksimalnu vrijednost u prostorijama s velikom glasnoćom i minimalnom apsorpcijom zvuka. Gotovo svi instrumenti i ljudski glasovi imaju dinamički raspon koji je neujednačen u zvučnim registrima. Na primjer, razina glasnoće najnižeg zvuka na "forteu" pjevača jednaka je razini najvišeg zvuka na "klaviru".

    Dinamički raspon glazbenog programa izražava se na isti način kao i kod pojedinačnih izvora zvuka, ali se maksimalni zvučni tlak bilježi dinamičkom nijansom ff (fortissimo), a minimalni pp (pianissimo).

    Najviša glasnoća, naznačena u notama fff (forte, fortissimo), odgovara razini akustičnog zvučnog tlaka od približno 110 dB, a najniža glasnoća, naznačena u notama prr (piano-pianissimo), približno 40 dB.
    Treba napomenuti da su dinamičke nijanse izvedbe u glazbi relativne i da je njihova povezanost s odgovarajućim razinama zvučnog tlaka donekle uvjetna. Dinamički raspon određenog glazbenog programa ovisi o prirodi skladbe. Tako dinamički raspon klasičnih djela Haydna, Mozarta, Vivaldija rijetko prelazi 30-35 dB. Dinamički raspon raznolike glazbe obično ne prelazi 40 dB, dok dance i jazz - samo oko 20 dB. Većina djela za orkestar ruskih narodnih instrumenata također ima mali dinamički raspon (25-30 dB). To vrijedi i za limenu glazbu. Međutim, maksimalna razina zvuka limene glazbe u prostoriji može doseći prilično visoku razinu (do 110 dB).

    efekt maskiranja

    Subjektivna procjena glasnoće ovisi o uvjetima u kojima slušatelj percipira zvuk. U stvarnim uvjetima, zvučni signal ne postoji u apsolutnoj tišini. Istodobno, vanjska buka utječe na sluh, otežava percepciju zvuka, prikrivajući glavni signal u određenoj mjeri. Učinak maskiranja čistog sinusoidnog tona vanjskim šumom procjenjuje se vrijednošću koja pokazuje. za koliko se decibela podigne prag čujnosti maskiranog signala iznad praga njegove percepcije u tišini.
    Eksperimenti za određivanje stupnja maskiranja jednog zvučnog signala drugim pokazuju da se ton bilo koje frekvencije maskira nižim tonovima puno učinkovitije nego višima. Na primjer, ako dvije vilice (1200 i 440 Hz) emitiraju zvukove istog intenziteta, tada prestajemo čuti prvi ton, on je maskiran drugim (ugasivši vibraciju druge vilice, čut ćemo opet prvi).
    Ako istovremeno postoje dva složena audio signala, koja se sastoje od određenih spektara audio frekvencija, tada dolazi do efekta međusobnog maskiranja. Štoviše, ako glavna energija oba signala leži u istom području zvučnog frekvencijskog raspona, tada će učinak maskiranja biti najjači. Dakle, prilikom prijenosa orkestralnog djela, zbog maskiranja pratnjom, dionica solista može postati loša čitko, nejasno.
    Postizanje jasnoće ili, kako se kaže, "prozirnosti" zvuka u prijenosu zvuka orkestara ili pop sastava postaje vrlo teško ako instrument ili pojedine skupine instrumenata orkestra istovremeno sviraju u istim ili bliskim registrima.
    Pri snimanju orkestra redatelj mora voditi računa o osobitostima maskiranja. Na probama, uz pomoć dirigenta, uspostavlja ravnotežu između zvučne snage instrumenata jedne grupe, kao i između grupa cijelog orkestra. Jasnoća glavnih melodijskih linija i pojedinačnih glazbenih dijelova postiže se u tim slučajevima bliskim položajem mikrofona izvođačima, namjernim odabirom tonskih majstora najvažnijih instrumenata na danom mjestu i drugim posebnim tehnikama zvučne tehnike. .
    Fenomenu maskiranja suprotstavlja se psihofiziološka sposobnost slušnih organa da iz opće mase izdvoje jedan ili više zvukova koji nose najvažniju informaciju. Na primjer, kada orkestar svira, dirigent primjećuje i najmanje netočnosti u izvedbi dionice na bilo kojem instrumentu.
    Maskiranje može značajno utjecati na kvalitetu prijenosa signala. Jasna percepcija primljenog zvuka moguća je ako njegov intenzitet značajno premašuje razinu komponenti smetnje koje su u istom pojasu kao i primljeni zvuk. Uz jednoliku smetnju, višak signala trebao bi biti 10-15 dB. Ova značajka slušne percepcije nalazi praktičnu primjenu, na primjer, u procjeni elektroakustičkih karakteristika nosača. Dakle, ako je omjer signala i šuma analognog zapisa 60 dB, tada dinamički raspon snimljenog programa ne smije biti veći od 45-48 dB.

    Vremenske karakteristike slušne percepcije

    Slušni aparat je, kao i svaki drugi oscilatorni sustav, inercijalan. Kada zvuk nestane, slušni osjećaj ne nestaje odmah, već postupno, smanjujući se na nulu. Vrijeme tijekom kojeg se osjet u smislu glasnoće smanjuje za 8-10 fona naziva se vremenskom konstantom sluha. Ova konstanta ovisi o nizu okolnosti, kao io parametrima percipiranog zvuka. Ako dva kratka zvučna impulsa stignu do slušatelja s istim frekvencijskim sastavom i razinom, ali jedan od njih kasni, tada će se percipirati zajedno s kašnjenjem koje ne prelazi 50 ms. Za velike intervale kašnjenja oba se impulsa percipiraju odvojeno, javlja se odjek.
    Ova se značajka sluha uzima u obzir pri projektiranju nekih uređaja za obradu signala, na primjer, elektroničkih linija kašnjenja, reverba itd.
    Treba napomenuti da zbog posebnog svojstva sluha, percepcija glasnoće kratkotrajnog zvučnog impulsa ne ovisi samo o njegovoj razini, već io trajanju utjecaja impulsa na uho. Dakle, kratkotrajni zvuk, koji traje samo 10-12 ms, uho percipira tiše od zvuka iste razine, ali koji djeluje na uho, na primjer, 150-400 ms. Stoga, kada slušate prijenos, glasnoća je rezultat prosječne energije zvučnog vala u određenom intervalu. Osim toga, ljudski sluh ima inerciju, posebno kada percipira nelinearna izobličenja, on ih ne osjeća ako je trajanje zvučnog pulsa manje od 10-20 ms. Zbog toga se u pokazateljima razine kućne radio-elektroničke opreme za snimanje zvuka trenutne vrijednosti signala usrednjuju tijekom razdoblja odabranog u skladu s vremenskim karakteristikama slušnih organa.

    Prostorna reprezentacija zvuka

    Jedna od važnih ljudskih sposobnosti je sposobnost određivanja smjera izvora zvuka. Ta se sposobnost naziva binauralni efekt i objašnjava se činjenicom da osoba ima dva uha. Eksperimentalni podaci pokazuju odakle dolazi zvuk: jedan za visokofrekventne tonove, drugi za niskofrekventne.

    Zvuk putuje kraćim putem do uha koje je okrenuto prema izvoru nego do drugog uha. Zbog toga se pritisak zvučnih valova u ušnim kanalima razlikuje u fazi i amplitudi. Razlike u amplitudi su značajne samo na visokim frekvencijama, kada duljina zvučnog vala postane usporediva s veličinom glave. Kada razlika amplitude prijeđe prag od 1 dB, čini se da je izvor zvuka na strani gdje je amplituda veća. Kut odstupanja izvora zvuka od središnje crte (linije simetrije) približno je proporcionalan logaritmu omjera amplituda.
    Za određivanje smjera izvora zvuka s frekvencijama ispod 1500-2000 Hz značajne su fazne razlike. Čovjeku se čini da zvuk dolazi s one strane s koje val, koji je u fazi ispred, dopire do uha. Kut odstupanja zvuka od središnje linije proporcionalan je razlici u vremenu dolaska zvučnih valova do oba uha. Uvježbana osoba može primijetiti faznu razliku s vremenskom razlikom od 100 ms.
    Sposobnost određivanja smjera zvuka u okomitoj ravnini znatno je slabije razvijena (oko 10 puta). Ova značajka fiziologije povezana je s orijentacijom organa sluha u vodoravnoj ravnini.
    Posebnost čovjekove prostorne percepcije zvuka očituje se u činjenici da su organi sluha sposobni osjetiti cjelokupnu, cjelovitu lokalizaciju stvorenu uz pomoć umjetnih sredstava utjecaja. Na primjer, dva zvučnika postavljena su u prostoriju duž prednje strane na udaljenosti od 2-3 m jedan od drugog. Na istoj udaljenosti od osi spojnog sustava, slušatelj se nalazi strogo u središtu. U prostoriji se kroz zvučnike emitiraju dva zvuka iste faze, frekvencije i intenziteta. Kao rezultat identiteta zvukova koji prolaze u organ sluha, osoba ih ne može razdvojiti, njegovi osjećaji daju ideju o jednom, prividnom (virtualnom) izvoru zvuka, koji se nalazi strogo u središtu na osi simetrije.
    Ako sada smanjimo glasnoću jednog zvučnika, tada će se prividni izvor pomaknuti prema glasnijem zvučniku. Iluzija kretanja izvora zvuka može se dobiti ne samo promjenom razine signala, već i umjetnim odgađanjem jednog zvuka u odnosu na drugi; u ovom slučaju, prividni izvor će se pomaknuti prema zvučniku, koji emitira signal prije vremena.
    Dat ćemo primjer za ilustraciju integralne lokalizacije. Razmak između zvučnika je 2m, udaljenost od prednje linije do slušatelja je 2m; da bi se izvor pomaknuo kao za 40 cm ulijevo ili udesno, potrebno je primijeniti dva signala s razlikom u razini intenziteta od 5 dB ili s vremenskom odgodom od 0,3 ms. S razlikom razina od 10 dB ili vremenskom odgodom od 0,6 ms, izvor će se "pomaknuti" 70 cm od središta.
    Dakle, ako promijenite zvučni tlak koji stvaraju zvučnici, tada se javlja iluzija pomicanja izvora zvuka. Taj se fenomen naziva totalna lokalizacija. Za stvaranje potpune lokalizacije koristi se dvokanalni stereofonski sustav prijenosa zvuka.
    U primarnoj prostoriji postavljena su dva mikrofona od kojih svaki radi na svom kanalu. U sekundaru - dva zvučnika. Mikrofoni se nalaze na određenoj udaljenosti jedan od drugog duž linije paralelne s postavljanjem emitera zvuka. Kada se emiter zvuka pomakne, na mikrofon će djelovati različiti zvučni pritisak i vrijeme dolaska zvučnog vala će biti različito zbog nejednake udaljenosti između emitera zvuka i mikrofona. Ova razlika stvara učinak potpune lokalizacije u sekundarnoj prostoriji, uslijed čega je prividni izvor lokaliziran na određenoj točki u prostoru koja se nalazi između dva zvučnika.
    Treba reći o binouralnom sustavu prijenosa zvuka. Kod ovog sustava, nazvanog sustav "umjetne glave", dva odvojena mikrofona postavljena su u primarnu prostoriju, postavljena na međusobnoj udaljenosti koja je jednaka udaljenosti između ušiju osobe. Svaki od mikrofona ima neovisni kanal za prijenos zvuka, na čijem izlazu se u sekundarnoj prostoriji uključuju telefoni za lijevo i desno uho. Uz identične kanale prijenosa zvuka, takav sustav precizno reproducira binauralni efekt stvoren u blizini ušiju "umjetne glave" u primarnoj prostoriji. Prisutnost slušalica i potreba za njihovim dugotrajnim korištenjem je nedostatak.
    Organ sluha određuje udaljenost do izvora zvuka nizom neizravnih znakova i s određenim pogreškama. Ovisno o tome je li udaljenost izvora signala mala ili velika, njegova se subjektivna procjena mijenja pod utjecajem različitih čimbenika. Utvrđeno je da ako su utvrđene udaljenosti male (do 3 m), onda je njihova subjektivna procjena gotovo linearno povezana s promjenom glasnoće izvora zvuka koji se kreće po dubini. Dodatni čimbenik složenog signala je njegov ton, koji postaje sve "teži" kako se izvor približava slušatelju. To je zbog sve većeg porasta prizvuka niskog registra u usporedbi s prizvukom visokog registra, uzrokovanog rezultirajućim povećanjem razine glasnoće.
    Za prosječne udaljenosti od 3-10 m, udaljavanje izvora od slušatelja bit će popraćeno proporcionalnim smanjenjem glasnoće, a ta će se promjena jednako odnositi na osnovnu frekvenciju i na harmonijske komponente. Kao rezultat toga, dolazi do relativnog pojačanja visokofrekventnog dijela spektra i zvuk postaje svjetliji.
    Kako se udaljenost povećava, gubitak energije u zraku će se povećavati proporcionalno kvadratu frekvencije. Povećani gubitak prizvuka visokog registra rezultirat će smanjenjem svjetline tona. Dakle, subjektivna procjena udaljenosti povezana je s promjenom njezine glasnoće i boje.
    U uvjetima zatvorenog prostora, signali prvih refleksija, koji kasne 20-40 ms u odnosu na izravni, uho percipira kao da dolaze iz različitih smjerova. Istodobno, njihovo sve veće kašnjenje stvara dojam značajne udaljenosti od točaka iz kojih ti odrazi potječu. Dakle, prema vremenu kašnjenja može se prosuditi relativna udaljenost sekundarnih izvora ili, što je isto, veličina prostorije.

    Neke značajke subjektivne percepcije stereo emisija.

    Stereofoni sustav prijenosa zvuka ima niz značajnih značajki u usporedbi s konvencionalnim monofonim.
    Kvaliteta koja razlikuje stereofonski zvuk, surround, tj. prirodna akustička perspektiva može se procijeniti pomoću nekih dodatnih pokazatelja koji nemaju smisla s tehnikom monofonog prijenosa zvuka. Ovi dodatni pokazatelji uključuju: kut sluha, tj. kut pod kojim slušatelj percipira zvučnu stereo sliku; stereo razlučivost, tj. subjektivno određena lokalizacija pojedinih elemenata zvučne slike na određenim točkama prostora unutar kuta čujnosti; akustična atmosfera, tj. učinak da se slušatelj osjeća prisutnim u primarnoj prostoriji u kojoj se događa emitirani zvučni događaj.

    O ulozi akustike prostorija

    Briljantnost zvuka postiže se ne samo uz pomoć opreme za reprodukciju zvuka. Čak i uz dovoljno dobru opremu, kvaliteta zvuka može biti loša ako prostorija za slušanje nema određena svojstva. Poznato je da u zatvorenoj prostoriji postoji pojava prezvučnosti, koja se naziva reverberacija. Utječući na slušne organe, reverberacija (ovisno o trajanju) može poboljšati ili pogoršati kvalitetu zvuka.

    Osoba u prostoriji percipira ne samo izravne zvučne valove koje stvara izravno izvor zvuka, već i valove reflektirane od stropa i zidova prostorije. Reflektirani valovi čujni su još neko vrijeme nakon prestanka izvora zvuka.
    Ponekad se vjeruje da reflektirani signali igraju samo negativnu ulogu, ometajući percepciju glavnog signala. Međutim, ovo gledište je netočno. Određeni dio energije početnih reflektiranih eho signala, dopirući do ušiju osobe s kratkim kašnjenjima, pojačava glavni signal i obogaćuje njegov zvuk. Naprotiv, kasnije reflektirani odjeci. čije vrijeme kašnjenja prelazi određenu kritičnu vrijednost, stvaraju zvučnu pozadinu koja otežava percepciju glavnog signala.
    Prostorija za slušanje ne bi trebala imati dugo vrijeme odjeka. Dnevne sobe obično imaju nisku reverberaciju zbog svoje ograničene veličine i prisutnosti površina koje apsorbiraju zvuk, tapeciranog namještaja, tepiha, zavjesa itd.
    Barijere različite prirode i svojstava karakterizirane su koeficijentom apsorpcije zvuka, koji je omjer apsorbirane energije i ukupne energije upadnog zvučnog vala.

    Da biste povećali svojstva upijanja zvuka tepiha (i smanjili buku u dnevnoj sobi), preporučljivo je objesiti tepih ne blizu zida, već s razmakom od 30-50 mm).

    Gubitak sluha je patološko stanje koje karakterizira gubitak sluha i teškoće u razumijevanju govornog jezika. Javlja se prilično često, osobito kod starijih osoba. Međutim, danas postoji trend ranijeg razvoja gubitka sluha, uključujući mlade i djecu. Ovisno o tome koliko je sluh oslabljen, oštećenje sluha se dijeli na različite stupnjeve.


    Što su decibeli i herci

    Svaki zvuk ili buka može se okarakterizirati s dva parametra: visinom i intenzitetom zvuka.

    Nagib

    Visina zvuka određena je brojem titraja zvučnog vala i izražava se u hercima (Hz): što je viši herc, to je viši ton. Na primjer, prva bijela tipka na lijevoj strani konvencionalnog klavira ("A" subkontroktava) proizvodi nizak zvuk na 27.500 Hz, dok zadnja bijela tipka na desnoj strani ("do" pete oktave) proizvodi 4186.0 Hz .

    Ljudsko uho može razlikovati zvukove u rasponu od 16 do 20 000 Hz. Sve manje od 16 Hz naziva se infrazvuk, a sve preko 20 000 naziva se ultrazvuk. I ultrazvuk i infrazvuk ljudsko uho ne percipira, ali može utjecati na tijelo i psihu.

    Prema frekvenciji, svi zvučni zvukovi mogu se podijeliti na visoke, srednje i niske frekvencije. Niskofrekventni zvukovi su do 500 Hz, srednje frekvencije - unutar 500-10 000 Hz, visoke frekvencije - svi zvukovi s frekvencijom većom od 10 000 Hz. Ljudsko uho, s istom snagom udarca, bolje čuje zvukove srednje frekvencije, koji se percipiraju kao glasniji. U skladu s tim, zvukovi niske i visoke frekvencije se "čuju" tiše ili čak potpuno "prestaju zvučati". Općenito, nakon 40-50 godina, gornja granica čujnosti zvukova smanjuje se s 20 000 na 16 000 Hz.

    zvučna snaga

    Ako je uho izloženo vrlo glasnom zvuku, bubnjić može puknuti. Na slici ispod - normalna membrana, iznad - membrana s defektom.

    Svaki zvuk može utjecati na organ sluha na različite načine. Ovisi o njegovoj jačini zvuka, odnosno glasnoći, koja se mjeri u decibelima (dB).

    Normalan sluh može razlikovati zvukove u rasponu od 0 dB i više. Kada je izložen jakom zvuku većem od 120 dB.

    Najugodnije ljudsko uho osjeća u rasponu do 80-85 dB.

    Za usporedbu:

    • zimska šuma u mirnom vremenu - oko 0 dB,
    • šuštanje lišća u šumi, parku - 20-30 dB,
    • obični kolokvijalni govor, uredski rad - 40-60 dB,
    • buka iz motora u automobilu - 70-80 dB,
    • glasni krikovi - 85-90 dB,
    • grmljavina - 100 dB,
    • udarni čekić na udaljenosti od 1 metra od njega - oko 120 dB.


    Stupnjevi gubitka sluha u odnosu na glasnoću

    Obično se razlikuju sljedeći stupnjevi gubitka sluha:

    • Normalan sluh - osoba čuje zvukove u rasponu od 0 do 25 dB i više. Razlikuje šuštanje lišća, pjev ptica u šumi, otkucaje zidnog sata itd.
    • Gubitak sluha:
    1. I stupanj (blagi) - osoba počinje čuti zvukove od 26-40 dB.
    2. II stupanj (umjeren) - prag za percepciju zvukova počinje od 40–55 dB.
    3. III stupanj (teški) - čuje zvukove od 56-70 dB.
    4. IV stupanj (duboko) - od 71–90 dB.
    • Gluhoća je stanje kada osoba ne čuje zvuk jači od 90 dB.

    Skraćena verzija stupnjeva gubitka sluha:

    1. Stupanj svjetlosti - sposobnost percepcije zvukova manje od 50 dB. Osoba gotovo u potpunosti razumije kolokvijalni govor na udaljenosti većoj od 1 m.
    2. Srednji stupanj - prag za percepciju zvukova počinje pri glasnoći od 50–70 dB. Komunikacija među sobom je teška, jer u ovom slučaju osoba dobro čuje govor na udaljenosti do 1 m.
    3. Teški stupanj - više od 70 dB. Govor normalnog intenziteta više nije čujan ili nerazumljiv u blizini uha. Morate vrištati ili koristiti poseban slušni aparat.

    U svakodnevnom praktičnom životu stručnjaci mogu koristiti drugu klasifikaciju gubitka sluha:

    1. Normalan sluh. Osoba čuje razgovorni govor i šapat na udaljenosti većoj od 6 m.
    2. Blagi gubitak sluha. Osoba razumije razgovorni govor s udaljenosti veće od 6 m, ali čuje šapat ne više od 3-6 metara od sebe. Pacijent može razlikovati govor čak i sa stranom bukom.
    3. Umjereni stupanj gubitka sluha. Šapat razlikuje na udaljenosti ne većoj od 1-3 m, a obični razgovorni govor - do 4-6 m. Percepciju govora može poremetiti strana buka.
    4. Značajan stupanj gubitka sluha. Razgovorni govor ne čuje se dalje od udaljenosti od 2-4 m, a šapat - do 0,5-1 m. Postoji nečitka percepcija riječi, neke pojedinačne fraze ili riječi moraju se ponoviti nekoliko puta.
    5. Teški stupanj. Šapat se gotovo ne razlikuje čak ni na samo uho, kolokvijalni govor, čak i pri vrištanju, jedva se razlikuje na udaljenosti manjoj od 2 m. Više čita s usana.


    Stupnjevi gubitka sluha u odnosu na visinu

    • I grupa. Pacijenti mogu percipirati samo niske frekvencije u rasponu od 125-150 Hz. Reagiraju samo na tihe i glasne glasove.
    • II skupina. U tom slučaju za percepciju postaju dostupne više frekvencije, koje su u rasponu od 150 do 500 Hz. Obično, jednostavni kolokvijalni samoglasnici "o", "y" postaju prepoznatljivi za percepciju.
    • III skupina. Dobra percepcija niskih i srednjih frekvencija (do 1000 Hz). Takvi pacijenti već slušaju glazbu, razlikuju zvono na vratima, čuju gotovo sve samoglasnike i hvataju značenje jednostavnih fraza i pojedinih riječi.
    • IV skupina. Postanite dostupni percepciji frekvencija do 2000 Hz. Pacijenti razlikuju gotovo sve zvukove, kao i pojedinačne fraze i riječi. Oni razumiju govor.

    Ova klasifikacija gubitka sluha važna je ne samo za pravilan odabir slušnog aparata, već i za određivanje djece u redovnoj ili specijaliziranoj školi za.

    Dijagnoza gubitka sluha


    Audiometrija može pomoći u određivanju stupnja gubitka sluha kod pacijenta.

    Najprecizniji pouzdan način za prepoznavanje i određivanje stupnja gubitka sluha je audiometrija. U tu svrhu pacijentu se stavljaju posebne slušalice u koje se dovodi signal odgovarajuće frekvencije i snage. Ako subjekt čuje signal, onda to daje do znanja pritiskom na tipku uređaja ili klimanjem glave. Na temelju rezultata audiometrije izrađuje se odgovarajuća krivulja slušne percepcije (audiogram), čija analiza omogućuje ne samo prepoznavanje stupnja gubitka sluha, već iu nekim situacijama dublje razumijevanje prirode gubitak sluha.
    Ponekad, prilikom izvođenja audiometrije, ne nose slušalice, već koriste vilicu za ugađanje ili jednostavno izgovaraju određene riječi na određenoj udaljenosti od pacijenta.

    Kada posjetiti liječnika

    Potrebno je javiti se ORL liječniku ako:

    1. Počeli ste okretati glavu prema onome tko govori, a istovremeno se naprezati da ga čujete.
    2. Rođaci koji žive s vama ili prijatelji koji su došli u posjet vam primjećuju da ste preglasno uključili TV, radio, player.
    3. Zvono na vratima sada nije tako jasno kao prije ili ste ga potpuno prestali čuti.
    4. Kada razgovarate telefonom, tražite od druge osobe da govori glasnije i jasnije.
    5. Počeli su od vas tražiti da ponovite što vam je rečeno.
    6. Ako je okolo buka, tada postaje mnogo teže čuti sugovornika i razumjeti o čemu govori.

    Unatoč činjenici da, općenito, što se prije postavi točna dijagnoza i započne liječenje, to su bolji rezultati i vjerojatnije je da će sluh ostati dugi niz godina.

    Tema zvuka vrijedi govoriti o ljudskom sluhu malo detaljnije. Koliko je naša percepcija subjektivna? Možete li testirati svoj sluh? Danas ćete naučiti kako najlakše saznati je li vaš sluh u potpunosti u skladu s vrijednostima u tablici.

    Poznato je da prosječna osoba može percipirati akustične valove u rasponu od 16 do 20 000 Hz (16 000 Hz ovisno o izvoru). Ovaj raspon se naziva čujni raspon.

    20 Hz Brujanje koje se može samo osjetiti, ali ne i čuti. Reprodukuju ga uglavnom vrhunski audio sustavi, pa je u slučaju tišine kriva ona
    30 Hz Ako ga ne čujete, najvjerojatnije je ponovno problem s reprodukcijom.
    40 Hz Čut će se u proračunskim i mainstream zvučnicima. Ali vrlo tiho
    50 Hz Huk električne struje. Mora se čuti
    60 Hz Čujno (kao i sve do 100 Hz, prilično opipljivo zbog refleksije iz zvukovoda) čak i kroz najjeftinije slušalice i zvučnike
    100 Hz Kraj basa. Početak raspona izravnog sluha
    200 Hz Srednje frekvencije
    500 Hz
    1 kHz
    2 kHz
    5 kHz Početak visokofrekventnog područja
    10 kHz Ako se ova frekvencija ne čuje, vjerojatni su ozbiljni problemi sa sluhom. Potrebna liječnička konzultacija
    12 kHz Nemogućnost čuti ovu frekvenciju može ukazivati ​​na početnu fazu gubitka sluha.
    15 kHz Zvuk koji neki ljudi stariji od 60 godina ne mogu čuti
    16 kHz Za razliku od prethodnog, gotovo svi ljudi stariji od 60 godina ne čuju ovu frekvenciju.
    17 kHz Učestalost je problem za mnoge već u srednjim godinama
    18 kHz Problemi s čujnošću ove frekvencije početak su starosnih promjena sluha. Sada ste odrasli. :)
    19 kHz Granična frekvencija prosječnog sluha
    20 kHz Samo djeca čuju ovu frekvenciju. Istina

    »
    Ovaj test je dovoljan za grubu procjenu, ali ako ne čujete zvukove iznad 15 kHz, trebate se posavjetovati s liječnikom.

    Imajte na umu da je problem čujnosti niske frekvencije najvjerojatnije povezan s.

    Najčešće, natpis na kutiji u stilu "Reproducibilni raspon: 1–25 000 Hz" nije čak ni marketing, već čista laž od strane proizvođača.

    Nažalost, tvrtke nisu dužne certificirati ne sve audio sustave, pa je gotovo nemoguće dokazati da je to laž. Zvučnici ili slušalice, možda, reproduciraju granične frekvencije ... Pitanje je kako i kojom glasnoćom.

    Problemi sa spektrom iznad 15 kHz prilično su uobičajen fenomen s kojim će se korisnici vjerojatno susresti. Ali 20 kHz (onih za koje se audiofili toliko bore) obično čuju samo djeca mlađa od 8-10 godina.

    Dovoljno je preslušati sve datoteke u nizu. Za detaljnije proučavanje možete reproducirati uzorke, počevši od minimalne glasnoće, postupno ga povećavajući. To će vam omogućiti da dobijete točniji rezultat ako je sluh već malo oštećen (podsjetimo se da je za percepciju nekih frekvencija potrebno prijeći određenu vrijednost praga, koja, takoreći, otvara i pomaže slušnom aparatu da čuje to).

    Čujete li cijeli frekvencijski raspon koji je sposoban?
    KATEGORIJE
    Probir
    Ultrazvuk ekstremiteta
    Vrste ultrazvuka
    ultrazvuk abdomena
    ultrazvuk prsnog koša

    POPULARNI ČLANCI
    Deset znakova muškarčeve ljubavi prema ženi - Ponašanje ljubavnika

    Deset znakova muškarčeve ljubavi prema ženi - Ponašanje ljubavnika
    Četiri faze života i smrti u Ayurvedi

    Četiri faze života i smrti u Ayurvedi
    Najromantičniji i najljubazniji znakovi zodijaka

    Najromantičniji i najljubazniji znakovi zodijaka
    Kako razumjeti da vas žena ne voli (oznake da je vrijeme da potražite novu)?

    Kako razumjeti da vas žena ne voli (oznake da je vrijeme da potražite novu)?

    "Bijeli šum" i pregovori sa svijetom mrtvih

    2022 "kingad.ru" - ultrazvučni pregled ljudskih organa