मायाकोवस्की द्वारा सभी कार्य। मायाकोवस्की वी की सबसे प्रसिद्ध रचनाएँ
लेकिन अभी भी। सड़क सिफिलिटिक नाक की तरह धँस गई है। नदी लार में फैली हुई कामुकता है। कपड़े धोने के आखिरी पत्ते तक फेंक देने से, जून में बगीचे बुरी तरह से नष्ट हो गए।
क्या तुम? . मैंने तुरंत एक गिलास से पेंट छिड़क कर रोजमर्रा की जिंदगी के नक्शे को धुंधला कर दिया; मैंने जेली की एक डिश पर समुद्र की तिरछी गालों की हड्डियाँ दिखाईं।
स्नानगृह। दाईं ओर एक टेबल है, बाईं ओर एक टेबल है। चित्र हर जगह लटक रहे हैं और हर जगह बिखरे हुए हैं। बीच में, कॉमरेड फॉस्किन ब्लोटोरच से हवा को सील कर देते हैं। चुडाकोव ड्राइंग को संशोधित करते हुए एक लैंप से दूसरे लैंप की ओर बढ़ता है।
आपको! . आप, जो तांडव के पीछे रहते हैं, आपके पास एक बाथरूम और एक गर्म कोठरी है! क्या आपको अख़बार के स्तम्भों में जॉर्ज के सामने पेश की गई बातों को पढ़कर शर्म नहीं आती?
रिश्वत लेने वाले. दरवाज़ा. दरवाजे पर - ''रिपोर्ट के बिना यह असंभव है।'' मार्क्स के नीचे, एक कुर्सी पर बैठा हुआ, उच्च वेतन वाला, लंबा और चिकना, एक निहित, जिम्मेदार आदमी बैठता है।
रिश्वतखोरों के प्रति चौकस रवैया. क्या कवियों के लिए रिश्वत के बारे में लिखना सचमुच संभव है? प्रियो, हमारे पास समय नहीं है। ऐसा नहीं हो सकता. आप जो रिश्वत लेते हैं, कम से कम इस कारण से, न लें, रिश्वत न लें।
तेज़ आवाज़ में । प्रिय साथियों और वंशजों! आज की घिनौनी गंदगी को खंगालते हुए, हमारे दिनों के अंधेरे का अध्ययन करते हुए, आप मेरे बारे में पूछ सकते हैं।
नौसेना प्रेम. एक टारपीडो नाव, खेलते हुए, एक विध्वंसक के साथ समुद्र के पार दौड़ती है। जैसे सेज मधु से लिपटा रहता है, वैसे ही नाश करनेवाला नाश करनेवाले से लिपटा रहता है।
इस तरह मैं कुत्ता बन गया. खैर, यह पूरी तरह से असहनीय है! सब द्वेष से दबे हुए हैं। मैं उतना क्रोधित नहीं हूं जितना आप हो सकते हैं: एक कुत्ते की तरह, चंद्रमा का चेहरा नंगे सिर वाला है - मैं इसे ले लूंगा और सब कुछ चिल्लाऊंगा।
स्वास्थ्य के लिए भजन. पतले पैरों वाले, खून से लथपथ, बैल की गर्दन मोड़ने की कोशिश करने वाले, मांस से लोगों के पुष्ट स्वास्थ्य की अच्छी दावत के लिए, मैं जोर से चिल्लाता हूँ!
दे दो।
दे दो। चाहे मैं किसी स्त्री को किसी मार्मिक उपन्यास में उलझा दूं, या किसी राहगीर को देख लूं - हर कोई सावधानी से अपनी जेब पकड़ रहा है।
सेवा में, सभी ग् । नहीं। यह सच नहीं है। नहीं! और आप? डार्लिंग, किसलिए, किसलिए?! ठीक है - मैं गया, मैंने फूल दिए, मैंने डिब्बे से चांदी के चम्मच नहीं चुराए!
जैकेट घूंघट. मैं अपनी आवाज की मखमल से खुद के लिए काली पैंट सिलूंगा। सूर्यास्त के तीन अर्शिन से एक पीला जैकेट। नेवस्की प्रॉस्पेक्ट के साथ, इसकी पॉलिश धारियों के साथ, मैं डॉन जुआन के कदमों और एक घूंघट के साथ चलता हूं।
लिलिचका! . ख़त की जगह तम्बाकू की हवा खा गयी। यह कमरा क्रुचेनिखोव के नरक का एक अध्याय है। याद रखें - इस खिड़की के पीछे, मैंने पहली बार उन्माद में आपके हाथों को सहलाया था।
मुझे पसंद है । आमतौर पर प्यार किसी भी जन्म लेने वाले को दिया जाता है, लेकिन सेवाओं, आय और अन्य चीजों के बीच दिल की मिट्टी दिन-ब-दिन कठोर होती जाती है।
माँ और शाम को जर्मनों ने मार डाला। गोरी माताएँ काली सड़कों पर पागलों की तरह फैली हुई थीं, मानो किसी ताबूत को घूर रही हों। वे पराजित शत्रु के बारे में चिल्लाते हुए बोले: “ओह, बंद करो, अपनी आँखें बंद करो, समाचार पत्र!
मैल। भूख टॉन्सिल के करीब पहुंच रही है... केवल, जैसे कि किसी दावत में, रिश्वत लेने वालों का एक गिरोह घूम रहा हो, उनकी जेबें फैली हुई हों।
इससे थक गया। घर पर नहीं रुका. एनेन्स्की, टुटेचेव, बुत। फिर से, लोगों की लालसा से प्रेरित होकर, मैं सिनेमाघरों, शराबखानों और कैफे में जाता हूं।
यहाँ! . यहां से एक घंटे में तुम्हारी पिलपिली चर्बी एक साफ गली में बह जाएगी और मैंने तुम्हारे लिए इतने सारे छंदों के डिब्बे खोल दिए हैं, मैं एक फिजूलखर्ची और फिजूलखर्ची के अनमोल शब्द हूं।
एक असाधारण साहसिक कार्य जो व्लादिमीर मायाकोवस्की के साथ डाचा में हुआ। पुश्किनो। शार्क पर्वत, रुम्यंतसेव का दचा, यारोस्लाव रेलवे के साथ 27 मील दूर। डोर. एक सौ चालीस सूरज पर, सूर्यास्त चमक रहा था, गर्मी जुलाई में आ रही थी, गर्मी थी, गर्मी तैर रही थी - यह दचा में था।
अधूरा प्यार करता है? प्यार नहीं करता? मैं अपने हाथ तोड़ता हूं और अपनी उंगलियां बिखेरता हूं, उन्हें तोड़ता हूं, इसलिए वे उन्हें एक इच्छा के साथ फाड़ देते हैं और पूरे मई में आने वाली डेज़ी के कोरोला को बाहर भेजते हैं
उनको कुछ भी समझ नहीं आता. वह नाई के पास गया और शांति से कहा: "कृपया, मेरे कानों में कंघी करो।" चिकना नाई तुरंत चीड़ जैसा हो गया, उसका चेहरा नाशपाती की तरह फैल गया।
रात । गहरे लाल और सफेद रंग को हटा दिया गया और तोड़ दिया गया, डुकाट को मुट्ठी भर हरे रंग में फेंक दिया गया, और जलते हुए पीले कार्ड भीड़ भरी खिड़कियों की काली हथेलियों में वितरित कर दिए गए।
पैंट में एक बादल. टेट्राप्टिच (परिचय) आपका विचार, एक नरम मस्तिष्क पर सपने देखते हुए, एक चिकने सोफे पर एक अधिक वजन वाले कमीने की तरह, मैं आपके दिल की खूनी फड़फड़ाहट के बारे में चिढ़ाऊंगा: मैं आपके दिल की सामग्री, दिलेर और कास्टिक का मजाक उड़ाऊंगा।
क्रांति के लिए श्रद्धांजलि. आपके लिए, धमकाया गया, बैटरियों द्वारा उपहास किया गया, आपके लिए, संगीनों की बदनामी से आहत होकर, मैं उत्साहपूर्वक पढ़े गए श्लोक के दुरुपयोग पर एक गंभीर "ओ" लगाता हूं!
थकान से. धरती! मुझे अपने गंजे सिर को विदेशी सोने से सने हुए होठों के चिथड़ों से ठीक करने दो। टिन से बनी आंखों की आग पर बालों के धुएं के साथ, मुझे दलदल के धंसे हुए स्तनों को लपेटने दो।
पेरिसियन. क्या आप पेरिस की महिलाओं की कल्पना करते हैं जिनकी गर्दनें मोतियों और हीरों से कुचली हुई हैं... कल्पना करना बंद करें! जीवन कठिन है - मेरा पेरिसवासी अलग दिखता है।
मोलचानोव के प्रिय को उनके द्वारा त्याग दिया गया एक पत्र, जैसा कि कोम्सोमोल्स्काया प्रावदा के नंबर 219 में "तिथि" नामक कविता में बताया गया है। मैंने सुना है कि मोलचानोव ने आपको छोड़ दिया, जैसे कि उसने ऐसा किया हो, यह देखकर कि आपके पास गिरने के लिए "अच्छा" जैकेट नहीं था।
प्रेम के सार के बारे में पेरिस से कॉमरेड कोस्त्रोव को पत्र। मुझे क्षमा करें, कॉमरेड कोस्त्रोव, मेरी आत्मा की अंतर्निहित विशालता के साथ, कि मैं गीतों पर पेरिस के लिए आवंटित छंदों का कुछ हिस्सा बर्बाद कर दूंगा।
सुनना! . सुनना! आख़िरकार, अगर तारे चमकते हैं, तो क्या इसका मतलब यह है कि किसी को इसकी ज़रूरत है? तो, क्या कोई चाहता है कि उनका अस्तित्व रहे? तो क्या कोई इन थूकदानों को मोती कहता है?
कला की सेना के लिए आदेश. ब्रिगेड के बूढ़ों की चाल वही नौटंकी है। साथियों! बैरिकेड्स को! - दिल और आत्मा की आड़.
जो मीटिंग के लिए बैठे थे. जैसे ही रात भोर में बदल जाती है, मैं हर दिन देखता हूं: कौन प्रभारी है, कौन किसमें है, कौन प्रभारी है, कौन समाशोधन में है, लोग संस्थानों में बिखर जाते हैं।
क्षमा मांगना । मैं, कॉमरेड कोस्त्रोव, अपनी आत्मा की अंतर्निहित विशालता के साथ, कि मैं गीतों पर पेरिस के लिए आवंटित छंदों का कुछ हिस्सा बर्बाद कर दूंगा।
रूस. मैं यहाँ आता हूँ, एक विदेशी शुतुरमुर्ग, छंदों, छंदों और छंदों के पंखों में। मैं अपना सिर छिपाने की कोशिश करता हूं, बेवकूफ, बजते पंखों में एक विस्फोट होता है।
मेरे लिए, मेरे प्रियतम. चार। एक झटके के समान भारी. "जो सीज़र का है वह सीज़र का है, ईश्वर का है तो ईश्वर का है।" मेरे जैसा कोई कहां जाए? मेरी मांद कहां तैयार है?
यौवन का रहस्य. नहीं, वे "युवा" नहीं, जो लॉन और नाव में छिपकर चीख-पुकार और हुड़दंग के बीच वोदका से अपना गला धोना शुरू कर देते हैं। नहीं, वे "युवा" नहीं, जो वसंत की अच्छी रातों में, अपने कपड़े टेढ़े-मेढ़े कर लेते हैं फ़ैशन, बुलेवार्ड को बेल-बॉटम्स से साफ़ करें।
सर्गेई यसिनिन। आप चले गए हैं, जैसा कि वे कहते हैं, दूसरी दुनिया में। ख़ालीपन... उड़ो, तारों से टकराकर। आपके लिए कोई एडवांस नहीं, कोई बीयर नहीं। संयम. नहीं, यसिनिन, यह कोई मज़ाक नहीं है।
लिटिल रेड राइडिंग हूड की कहानी। एक बार की बात है एक कैडेट रहता था। कैडेट ने लाल टोपी पहन रखी थी। कैडेट को मिली इस टोपी के अलावा, उसमें लाल रंग की कोई खास चीज़ नहीं थी।
वायलिन और थोड़ा घबराया हुआ। वायलिन झटके से गिड़गिड़ाया, और अचानक इतने बचकाने ढंग से रोने लगा कि ड्रम इसे बर्दाश्त नहीं कर सका: "ठीक है, ठीक है, ठीक है!"
वी. मायाकोवस्की के बिना बीसवीं सदी की कल्पना करना असंभव है। मायाकोवस्की सर्वाधिक प्रसिद्ध एवं प्रतिभाशाली भविष्यवादी कवि थे।
कविताओं की शैली को संबोधित किया: "क्लाउड इन पैंट्स", "अबाउट दिस", "ओके!", "व्लादिमीर इलिच लेनिन", स्पाइन फ्लूट", मैन", नाटक: नाटक "बेडबग" और "बाथ"।
उनकी कविताएँ पूरी तरह से गीतात्मक हैं; संक्षेप में, वे प्रकट गीत हैं। अनुसूचित जनजाति-मैं.
कविता में " इसके बारे में"वह एक वैज्ञानिक के पास जाता है, जो दूर के भविष्य में, लोगों को पुनर्जीवित करने में सक्षम होगा, उन्हें एक नया, शुद्ध, खुशी से भरा जीवन देगा:
गीत-महाकाव्य कविताओं में " अच्छा!" और "व्लादिमीर इलिच लेनिन"मायाकोवस्की ने एक समाजवादी व्यक्ति, अपने युग के नायक के विचारों को मूर्त रूप दिया।
"पैंट में एक बादल". कविता का मूल शीर्षक - "द थर्टींथ एपोस्टल" - को सेंसरशिप द्वारा बदल दिया गया था। कविता का प्रत्येक भाग एक विशिष्ट विचार व्यक्त करता है (4)। लेकिन कविता को सख्ती से उन अध्यायों में विभाजित नहीं किया जा सकता है जिनमें चार चीखें लगातार व्यक्त की जाती हैं ("आपके सिस्टम, प्रेम, कला, धर्म के साथ नीचे!")। गीतात्मक नायक के अनुभव जीवन के विभिन्न क्षेत्रों को कवर करते हैं, जिनमें प्रेमहीन प्रेम, झूठी कला, आपराधिक शक्ति हावी है, और ईसाई धैर्य का उपदेश दिया जाता है। कविता के गीतात्मक कथानक की गति नायक की स्वीकारोक्ति से निर्धारित होती है, जो कभी-कभी उच्च त्रासदी तक पहुँच जाती है।
कविता का पहला भाग- कवि के दुखद एकतरफा प्यार के बारे में। इसमें अभूतपूर्व ताकत की ईर्ष्या और दर्द शामिल है, नायक की नसों ने विद्रोह कर दिया: "एक बीमार व्यक्ति की तरह, एक तंत्रिका बिस्तर से बाहर कूद गई," फिर तंत्रिकाएं "पागलपन से कूद गईं, और तंत्रिकाओं के पैर जवाब देना शुरू कर दिया।" कविता का लेखक दर्द से पूछता है: “प्यार होगा या नहीं? कौन सा बड़ा या छोटा है? अध्याय गीतात्मक नायक की भावनाओं को दर्शाता है: “नमस्कार! कौन बोल रहा है? माँ? माँ! आपका बेटा बहुत बीमार है! माँ! उसका दिल जल रहा है।" कविता के गीतात्मक नायक का प्रेम, और यह उसे प्रेम-मधुर स्वर वाले मंत्र को नकारने की ओर ले जाता है, क्योंकि सच्चा प्रेम कठिन है, वह प्रेम-पीड़ा है।
काव्य विषयतीसरा अध्याय भी समर्पित है. गीतात्मक नायक "शुद्ध कविता" के साथ पिछले कवियों से नाता तोड़ने की घोषणा करता है .
एक और "डाउन विद" कविता - " अपने सिस्टम के साथ नीचे”, आपके "नायक": "आयरन बिस्मार्क", अरबपति रोथ्सचाइल्ड और कई पीढ़ियों के आदर्श - नेपोलियन।
पूरे तीसरे अध्याय में चलता है पुरानी दुनिया के पतन का विषय. मायाकोवस्की क्रांति को घृणित व्यवस्था को समाप्त करने के एक तरीके के रूप में देखता है और क्रांति का आह्वान करता है। कविता का लेखक आने वाले भविष्य को देखता है, जहाँ प्रेमहीन प्रेम, बुर्जुआ व्यवस्था और धैर्य का धर्म नहीं होगा। और वह खुद को "तेरहवें प्रेरित" यानी नई दुनिया के अग्रदूत के रूप में देखता है।
व्यक्तिगत, अनसुलझे उथल-पुथल का विषय भविष्य की खुशी के महिमामंडन में विकसित होता है। लेखक धर्म की नैतिक शक्ति से निराश है। कविता का अंत लेखक की विडंबना के बिना नहीं लगता: ब्रह्मांड "तेरहवें प्रेरित" का विरोध नहीं सुनता - वह सो रहा है!
कविता की विशेषता अतिशयोक्ति, मौलिकता, ग्रहों की तुलना और रूपक हैं।
नाटकों "बेडबग" और "बाथ"कवि ने एक सांस में लिखा था. उन्होंने वास्तविक सोवियत वास्तविकता और लेखक के यूटोपियन आदर्श के बीच विसंगति के कठिन प्रभावों को प्रतिबिंबित किया। अपने समकालीन के आंदोलन को अपना लक्ष्य बनाते हुए, मायाकोवस्की ने "शाश्वत" मुद्दों को छुआ। हाल के वर्षों की नाटकीयता यथार्थवादी स्ट्रोक के साथ तेजी से सामने आती है, जो कैरिकेचर और ग्रोटेस्क की व्यंग्यात्मक तकनीकों के साथ संयुक्त होती है। यहां के केंद्रीय व्यक्ति व्यापारी और नौकरशाह हैं।
नाटक का मुख्य पात्र "कीड़ा"- कुलीन शिष्टाचार वाले यूनियन कार्ड धारक। मायाकोवस्की ने तीखी विडंबना के साथ पियरे स्क्रीपकिन की बुर्जुआ प्रकृति का उपहास किया। नव नियुक्त अभिजात - "एक पूर्व पार्टी सदस्य, एक पूर्व कार्यकर्ता" - लगातार परेशानी में पड़ जाता है। सोवियत बनिया का भाषण हास्यास्पद विसंगतियों से भरा है। शिक्षा का दावा उसे सभ्य लोगों की भाषा की ओर मुड़ने के लिए मजबूर करता है, लेकिन अश्लील दुर्व्यवहार अभी भी उसके अंधेरे आंतरिक भाग को उजागर करता है। प्रिसिप्किन का सर्वोच्च लक्ष्य बुर्जुआ कल्याण है। मायाकोवस्की के लिए यह पद बिल्कुल अलग था। कवि ने अपने समकालीनों के आध्यात्मिक विकास और नैतिक शुद्धि का सपना देखा। लेखक के अनुसार, जो लोग अश्लीलता और परोपकारिता का मार्ग चुनते हैं, आपदा उनका इंतजार करती है। और फिर भी "द बेडबग" भविष्य के व्यापारी का पूर्वानुमान नहीं है। इसके विपरीत अग्नि मानवता को इससे मुक्त करती है। लेकिन मायाकोवस्की बादल रहित आशावाद से बहुत दूर है। पचास साल बाद पुनर्जीवित, क्लॉप-प्रिसिपकिन ने तुरंत अश्लीलता का संक्रमण फैलाना शुरू कर दिया। लेखक ने अपने समकालीनों को "अच्छे जीवन" के लिए प्रतीत होने वाली मासूम पुकार में छिपे खतरे के बारे में आगाह किया।
"नहाना" साथएक ओर, नाटक को "बाथहाउस" कहा जाता है - हमें वहां कोई स्नानागार नहीं मिलता है। साथएक ओर, यह एक नाटक है, लेकिन दूसरी ओर, "... एक सर्कस और आतिशबाजी के साथ," यानी, यह सिर्फ एक तमाशा है, और बिल्कुल भी नाटक नहीं है। एक ओर, नाटक में पूरा संघर्ष चुडाकोव की "मशीन" के इर्द-गिर्द घूमता है, लेकिन दूसरी ओर, यह मशीन अदृश्य है, यानी ऐसा लगता है जैसे इसका अस्तित्व ही नहीं है। एक ओर तो हमें ऐसा लगता है कि हमारे सामने एक थिएटर है, लेकिन दूसरी ओर, हम थिएटर के भीतर एक थिएटर भी देखते हैं, जिससे कि पहला थिएटर अब थिएटर नहीं, बल्कि वास्तविकता बन जाता है। संपूर्ण नाटक में और इसके प्रत्येक व्यक्तिगत तत्व में हम विषय और अर्थ के बीच एक विसंगति पाते हैं। यहां सबसे अमूर्त अवधारणाओं को कम किया जाता है, पुन: परिष्कृत किया जाता है, भौतिक रूप दिया जाता है, और सबसे ठोस वस्तुओं, घटनाओं और यहां तक कि लोगों को तब तक अभौतिक रूप दिया जाता है जब तक कि वे पूरी तरह से गायब न हो जाएं।
संपूर्ण नाटक कुल मिलाकर एक रूपक है। लीयर. "स्नान" का मूल समय की समस्या है। "बाथ" में टाइम मशीन सिर्फ चुडाकोव का आविष्कार नहीं है, बल्कि नवीनता और रचनात्मकता का एक रूपक भी है। यह एक अन्य मशीन - एक नौकरशाही - के खिलाफ साजिश रची गई है। दो मशीनों के विरोध की परिणति अधिनियम VI में पोबेडोनोसिकोव का अंतिम एकालाप है। इसे "स्नान" क्यों कहा जाता है? सबसे पहले, "स्नान" हंसी को साफ़ करने का एक रूपक है। दूसरे, यह रचनात्मक के शुद्धिकरण का एक रूपक है, जिस पर हम वास्तविकता की कलात्मक समझ के परिणामस्वरूप पहुंचते हैं।
36. ब्लॉक, साइकिल, कविता "बारह"
एक कवि के रूप में, ब्लोक का गठन रूसी शास्त्रीय साहित्य की परंपराओं के प्रभाव में हुआ था। अपने काम में, अलेक्जेंडर ब्लोक ने एक महत्वपूर्ण मोड़ की आवश्यक विशेषताओं को प्रतिबिंबित किया। उनकी कविताओं और कविताओं में रूसी क्रांति की झलक मिलती है।
जलते हुए साल! क्या आपमें विचारहीनता है, क्या आशा है?
गीत की विषयगत सीमा व्यापक है - आत्मा की सबसे अंतरंग गतिविधियों से लेकर, युवा प्रेम के रहस्य से लेकर दार्शनिक सामान्यीकरण और लोगों के ऐतिहासिक पथ तक।
ब्लोक की प्रारंभिक कविताओं से उनकी पहली पुस्तक बनी, जो 1904 में प्रकाशित हुई, " एक खूबसूरत महिला के बारे में कविताएँ"बहुआयामी हैं। ये कविताएँ प्रतीकवादी हैं, यहाँ के शोकाकुल और वहाँ के सुंदर के विपरीत, नायक के आदर्शों की पवित्रता, वादा की गई भूमि की इच्छा, आसपास के जीवन के साथ एक निर्णायक विराम, व्यक्तिवाद का पंथ, सौंदर्य। का कथानक चक्र प्रिय से मुलाकात की उम्मीद है, जो दुनिया और नायक को बदल देगा। नायिका, एक ओर, एक वास्तविक महिला "वह पतली और लंबी है, // हमेशा घमंडी और कठोर है।" दूसरी ओर हाथ, हमारे सामने "कुंवारी," "राजसी शाश्वत पत्नी," "समझ से बाहर" की स्वर्गीय, रहस्यमय छवि है। "वह" एक प्रेमी, शूरवीर, एक विनम्र साधु है, जो आत्म-त्याग के लिए तैयार है। "वह" है गीतात्मक नायक के विश्वास, आशा और प्रेम का ईथर फोकस।
गेय नायक को विकास में दिखाया गया है
उनकी दूसरी पुस्तक, " अप्रत्याशित आनंद", ने कवि के नाम को साहित्यिक हलकों में लोकप्रिय बना दिया। कविताओं में "स्ट्रेंजर", "ए गर्ल सांग इन द चर्च क्वायर", "ऑटम वेव" शामिल हैं।
ब्लोक का नायक शोर-शराबे वाली शहर की सड़कों का निवासी बन जाता है, जो उत्सुकता से जीवन में झांकता है। वह अकेला है, शराबियों से घिरा हुआ है, वह इस दुनिया को अस्वीकार करता है जो उसकी आत्मा को एक बूथ की तरह भयभीत करती है, जिसमें किसी भी सुंदर और पवित्र चीज़ के लिए कोई जगह नहीं है। दुनिया उसे जहर देती है, लेकिन इस नशे की लत के बीच एक अजनबी प्रकट होता है, और उसकी छवि उज्ज्वल भावनाओं को जागृत करती है; ऐसा लगता है कि वह सुंदरता में विश्वास करती है। उनकी छवि आश्चर्यजनक रूप से रोमांटिक और आकर्षक है, और यह स्पष्ट है कि कवि का अच्छाई में विश्वास अभी भी जीवित है। अश्लीलता और गंदगी किसी अजनबी की छवि को धूमिल नहीं कर सकती, जो ब्लोक के शुद्ध, निस्वार्थ प्रेम के सपनों को दर्शाती है। और कविता "ऑटम वेव" ब्लोक के काम में मातृभूमि, रूस के विषय का पहला अवतार बन गई। नेक्रासोव की कविताओं में स्वर उभरते हैं - मातृभूमि के लिए प्यार - प्रेम-मुक्ति, यह समझ कि इससे अलग होकर किसी के भाग्य की कल्पना करना असंभव है।
1909 में इटली की यात्रा के बाद, ब्लोक ने चक्र लिखा " इतालवी कविताएँ", 1914 के वसंत में - चक्र" कारमेनइन कविताओं में, ब्लोक एक सूक्ष्म गीतकार बने हुए हैं, जो सौंदर्य और प्रेम की प्रशंसा करते हैं।
सामाजिक प्रवृत्तियों ("शहर" चक्र), धार्मिक रुचि ("स्नो मास्क" चक्र), "भयानक दुनिया" की समझ, आधुनिक मनुष्य की त्रासदी के बारे में जागरूकता (नाटक "रोज़ एंड क्रॉस") के गहन होने के माध्यम से, ब्लोक को "प्रतिशोध" ("गुलाब और क्रॉस" चक्र) की अनिवार्यता का विचार आया। यम्ब्स"; कविता "प्रतिशोध")। ब्लोक के काम में "अच्छी तरह से पोषित" दुनिया से नफरत, जीवन की बदसूरत, अमानवीय विशेषताओं ("भयानक दुनिया" चक्र, 1909-16) के प्रति घृणा लगातार और दृढ़ता से व्यक्त की गई है।
प्रेम गीतब्लोक रोमांटिक है, वह खुशी और उत्साह के साथ-साथ एक घातक और दुखद शुरुआत (चक्र "स्नो मास्क", "फेना", "प्रतिशोध", 1908-13, "कारमेन", 1914) के साथ अपने भीतर रखती है।
कवि और कविता का विषय. कवि की स्वतंत्रता, जनमत से उसकी स्वतंत्रता, भीड़ पर श्रेष्ठता का विचार रचनात्मकता के विषय पर सभी प्रारंभिक कविताओं में चलता है। कविताएँ "दोस्तों के लिए" और "कवियों"। "टू द म्यूज़" रचनात्मकता कोई पुरस्कार नहीं है, बल्कि कड़ी मेहनत है, जो अक्सर प्रशंसा और खुशी के बजाय निराशा और असंतोष लाती है। प्रेरणा ईश्वर द्वारा भेजी जाती है, लेकिन किसी भी उपहार की कीमत चुकानी पड़ती है और कवि इसकी कीमत व्यक्तिगत खुशी और शांति, आराम और खुशहाली से चुकाता है।
ब्लोक अपने काम का मुख्य विषय मानते हैं मातृभूमि का विषय. रूस के बारे में पहली कविताओं ("शरद ऋतु की लहर", "शरद ऋतु प्रेम", "रूस") से देश की दो-मुंह वाली छवि दिखाई देती है - गरीब, पवित्र और एक ही समय में स्वतंत्र, जंगली, डाकू। इस अवधि के दौरान, कवि ने "मातृभूमि" और "कुलिकोवो मैदान पर" कविताओं के चक्र बनाए। रूस के प्रति उभयलिंगी रवैया विशेष रूप से "बेशर्मी से, अनियंत्रित रूप से पाप करने के लिए ..." कविता में स्पष्ट रूप से सन्निहित है। ब्लोक समकालीन रूस की यथार्थवादी तस्वीर पेश करता है।
और दीपक के नीचे आइकन के पास
बिल पर क्लिक करते समय चाय पिएं,
फिर कूपन को नमस्कार करें,
तोंद वाले ने दराज का संदूक खोला...
लेकिन काम इन शब्दों के साथ समाप्त होता है:
हाँ, और इसलिए, मेरा रूस,
तुम मुझे दुनिया भर से सबसे प्रिय हो।
कवि ने अपने चक्र "ऑन द कुलिकोवो फील्ड" में थोड़ा अलग दृष्टिकोण अपनाया।
1917 की क्रांति अक्टूबर के बाद की सबसे बड़ी कविता "में परिलक्षित हुई" बारह"(1918)। इसमें वास्तविक घटनाओं और इतिहास, सभ्यता और संस्कृति के सार पर कवि के विचार दोनों प्रतिबिंबित हुए।
कविता की शुरुआत ही पाठक को संघर्ष के लिए तैयार कर देती है; दो दुनियाएँ एकदम विपरीत स्थिति में खड़ी हैं - पुरानी और नई, अभी-अभी जन्मी:
काली शाम.
सफेद बर्फ।
हवा, हवा!
आदमी अपने पैरों पर खड़ा नहीं है.
मानवीय जुनून और उग्र तत्व एक साथ काम करते हैं, जो कुछ भी अप्रचलित हो गया है उसे नष्ट कर देते हैं, जीवन के पुराने तरीके को अपनाते हैं। जीवन के पुराने तरीके के गुणों के रूप में - बुर्जुआ, महिला और पुजारी:
कारकुल में एक महिला है
दूसरे की ओर मुड़ गया...
- हम रोये और रोये... -
फिसल गया
और - बाम - फैला हुआ!
और उनके पीछे, एक खोए हुए समाज के टुकड़ों को हिलाते हुए, बारह लोग आते हैं। वे कौन हैं - भविष्य के निर्माता या क्रूर विध्वंसक, हत्यारे?
ब्लोक ने अपनी कविता में कई प्रतीकों का उपयोग किया: नाम, संख्याएँ, रंग।
कविता का मूल भाव पहली पंक्तियों से प्रकट होता है: "सफ़ेद" और "काले" के अंतराल और विरोध में। काला रंग अस्पष्ट, गहरे मूल का है। सफेद रंग पवित्रता, आध्यात्मिकता का प्रतीक है, यह भविष्य का रंग है।
कविता में ईसा मसीह की छवि भी प्रतीकात्मक है। यीशु मसीह नए मानवीय रिश्तों के दूत, पवित्रता के प्रतिपादक और पीड़ा को शुद्ध करने वाले हैं। ब्लोक के लिए, उनके "बारह" असली नायक हैं, क्योंकि वे एक महान मिशन के निष्पादक हैं, एक पवित्र उद्देश्य - एक क्रांति को अंजाम दे रहे हैं। एक प्रतीकवादी और रहस्यवादी के रूप में, लेखक क्रांति की पवित्रता को धार्मिक रूप से व्यक्त करता है। क्रांति की पवित्रता पर जोर देते हुए, ब्लोक अदृश्य रूप से चलने वाले मसीह को इन "बारह" से पहले रखता है।
मायाकोवस्की की रचनाएँ रूसी साहित्य में प्रमुख स्थान रखती हैं। उनका गद्य और नाटक 20वीं सदी के पहले दशकों में कविता और नाटक में एक उल्लेखनीय घटना बन गए। उनकी विशिष्ट शैली और उनकी कविताओं के निर्माण के असामान्य रूप ने उन्हें लोकप्रियता और प्रसिद्धि दिलाई। और आज भी उनके काम में दिलचस्पी बदस्तूर जारी है.
भविष्यवाद के लक्षण
मायाकोवस्की, जिनकी कविताएँ इस समीक्षा का विषय हैं, ने रूसी साहित्य में भविष्यवाद की दिशा के सबसे प्रतिभाशाली और सबसे प्रमुख प्रतिनिधि के रूप में प्रवेश किया। इस आंदोलन की ख़ासियत क्लासिक्स की परंपराओं और सामान्य तौर पर, पिछली सभी कलाओं से विराम था। इस दृष्टिकोण ने अपने प्रतिनिधियों की हर नई चीज़ में रुचि निर्धारित की। वे अपने विचारों, विचारों और भावनाओं को व्यक्त करने के नए रूपों की तलाश में थे। ललित कला, या बल्कि उज्ज्वल और आकर्षक पोस्टरों का निर्माण, जो उनके कार्यों पर ध्यान आकर्षित करने वाले थे, ने रचनात्मकता में एक बड़ी भूमिका हासिल कर ली। कवि स्वयं भी नई प्रवृत्तियों में रुचि रखने लगे, जिसने काफी हद तक उनकी शैली को निर्धारित किया। हालाँकि, उनकी शैली की मौलिकता ने उन्हें भविष्यवाद के सामान्य प्रतिनिधियों से ऊपर उठने और सोवियत कविता के क्लासिक्स की श्रेणी में शामिल होकर अपने समय और युग को जीवित रहने की अनुमति दी।
कविताओं की विशेषताएँ
मायाकोवस्की के कार्यों को पारंपरिक रूप से रूसी साहित्य के स्कूली पाठ्यक्रम में शामिल किया गया है। यह इस तथ्य से समझाया गया है कि उनकी रचनाएँ और रचनाएँ अपने समय की प्रवृत्तियों और विचारों को बहुत स्पष्ट रूप से चित्रित करती हैं। कवि के काम का उत्कर्ष एक बहुत ही कठिन युग में हुआ, जब सामान्य तौर पर साहित्य और कला में विभिन्न दिशाओं के बीच संघर्ष चल रहा था। पारंपरिक शास्त्रीय स्कूल की स्थिति को बनाए रखते हुए, युवा लेखकों ने सक्रिय रूप से पिछली उपलब्धियों को तोड़ दिया और अभिव्यक्ति के नए साधनों और रूपों की तलाश की। कवि नवीन विचारों का भी समर्थक बन गया और इसलिए उसने एक विशेष काव्य रूप बनाया जो सीढ़ीदार कविता जैसा था। इसके अलावा, पोस्टर लिखने में कुछ अनुभव होने के कारण, उन्होंने अपने लेखन में नारों से मिलते-जुलते चमकीले आकर्षक वाक्यांशों का इस्तेमाल किया।
रचनात्मकता के बारे में कविताएँ
मायाकोवस्की की कृतियाँ, एक नियम के रूप में, विभिन्न कलात्मक आंदोलनों और दिशाओं के बीच गंभीर संघर्ष से भरे युग के रुझानों और विचारों को दर्शाती हैं। इसलिए, उन्हें सशर्त रूप से उनके फोकस में पत्रकारिता कहा जा सकता है, लेकिन सामग्री के संदर्भ में वे न केवल लेखक के विचारों और विचारों का अध्ययन करने के लिए सबसे मूल्यवान स्रोत हैं, बल्कि उन लोगों के भी हैं जो भविष्यवादी शिविर से संबंधित हैं।
मायाकोवस्की की आसान कविताएँ छंद निर्माण की सरलता के कारण सरलता और शीघ्रता से सीखी जाती हैं। उदाहरण के लिए, टुकड़ा "क्या आप?" यह अपनी छोटी मात्रा से प्रतिष्ठित है, यह संक्षिप्त, संक्षिप्त है और साथ ही एक केंद्रित रूप में कवि के विचारों को उसके जटिल काम के बारे में बताता है। उनकी भाषा बहुत सरल, सुलभ है और इसलिए स्कूली बच्चों और किशोरों को हमेशा पसंद आती है। रचनात्मकता के बारे में एक और कविता का नाम "एक असाधारण साहसिक कार्य" है। इसमें एक असामान्य कहानी है, बहुत अच्छा हास्य है और इसलिए इसे याद रखना बहुत आसान है।
समकालीनों के बारे में कवि
मायाकोवस्की की रचनाएँ विभिन्न विषयों के लिए समर्पित हैं, और उनमें से एक समकालीन लेखकों की गतिविधियों का आकलन है। कार्यों की इस श्रृंखला में, "सेर्गेई यसिनिन" कविता का एक विशेष स्थान है, जिसमें कवि ने अपने विशिष्ट विडंबनापूर्ण तरीके से अपने काम और दुखद मौत के प्रति अपने दृष्टिकोण को रेखांकित किया है। यह काम इस मायने में दिलचस्प है कि यह किसी की भावनाओं को व्यक्त करने के कठोर तरीके के बावजूद, अधिक कोमलता और कुछ गीतकारिता द्वारा प्रतिष्ठित है। यह इस अर्थ में भी महत्वपूर्ण है कि यसिनिन कवि के अनकहे प्रतिद्वंद्वी थे: दोनों, कोई कह सकता है, एक-दूसरे का विरोध करते थे, लेकिन मायाकोवस्की ने बाद की प्रतिभा की सराहना की, और इसलिए इसे कक्षा में स्कूली बच्चों को पेश करना उचित होगा।
युग के प्रतिबिम्ब के रूप में कार्य करता है
मायाकोवस्की, जिनकी कविताएँ इस समीक्षा का विषय हैं, उनमें रुचि थी और उन्होंने अपने आस-पास होने वाली घटनाओं पर विशद प्रतिक्रिया व्यक्त की। 20वीं सदी के पहले दशकों को नए काव्य रूपों और विषयों की जटिल खोज द्वारा चिह्नित किया गया था। कवि ने कविता और विभिन्न भाषाई साधनों के साथ सक्रिय रूप से प्रयोग किया। इस तरह, उन्होंने उस युग को श्रद्धांजलि अर्पित की, जिसमें न केवल राजनीतिक, बल्कि सांस्कृतिक क्षेत्र में भी बहुत उथल-पुथल भरी घटनाएं हुईं। मायाकोवस्की की हल्की कविताएँ अधिक स्पष्ट और सुलभ हो जाती हैं यदि उन्हें सदी के पूर्वार्ध में नए दृश्य साधनों की सक्रिय खोज का प्रतिबिंब माना जाए।
सबसे मशहूर कविता
"मैं इसे अपनी चौड़ी पतलून से बाहर निकालता हूं" शायद कवि की सबसे प्रसिद्ध रचना है। शायद हर स्कूली बच्चा उनकी पंक्तियाँ जानता है। इस कविता की लोकप्रियता का रहस्य यह है कि यह बोल्शेविक सत्ता के प्रथम वर्षों की सोवियत विचारधारा को केन्द्रित रूप में व्यक्त करती है। इसी सन्दर्भ में इस निबंध को समझा जाना चाहिए। इसे याद रखना बहुत आसान और त्वरित है और अभी भी विभिन्न प्रदर्शनों में कलाकारों द्वारा इसे सक्रिय रूप से उद्धृत किया जाता है।
नाटकों
मायाकोवस्की की व्यंग्य रचनाएँ, उनकी कविता के साथ, रूसी साहित्य में एक प्रमुख स्थान रखती हैं। सबसे पहले हम बात कर रहे हैं उनकी कृतियों "द बेडबग" और "बाथहाउस" की। इन रचनाओं में कवि ने अपने विशिष्ट असामान्य रूप में अपने समय की घटनाओं को दर्शाया है। एक असाधारण और मौलिक कथानक, दिखावटी शब्दावली और मुख्य पात्रों की असामान्य छवियों ने सुनिश्चित किया कि इन नाटकों का जीवन काफी लंबा हो। उदाहरण के लिए, सोवियत काल में, शीर्षक भूमिका में प्रसिद्ध कलाकार आंद्रेई मिरोनोव के साथ इन कार्यों का निर्माण देखना अक्सर संभव होता था।
रूसी साहित्य में कवि का स्थान
मायाकोवस्की के प्रसिद्ध कार्यों ने उनके जीवनकाल के दौरान उनकी लोकप्रियता सुनिश्चित की। काव्य रूपों की हल्कापन और असामान्यता, साथ ही विचारों को व्यक्त करने का मूल तरीका और भाषाई साधनों की दिखावटीपन ने तुरंत उनकी ओर ध्यान आकर्षित किया। वर्तमान में सोवियत सत्ता के युग को समझने के लिए उनके कार्य अत्यंत रोचक हैं। इसका एक ज्वलंत उदाहरण "मैं इसे अपनी चौड़ी पतलून से बाहर निकालता हूं" कविता है। सोवियत पासपोर्ट पर यह निबंध 1917 के बाद हमारे देश में स्थापित व्यवस्था के प्रति नए बुद्धिजीवियों के रवैये को स्पष्ट रूप से प्रदर्शित करता है। हालाँकि, यह रूसी साहित्य के लिए लेखक के महत्व को समाप्त नहीं करता है। सच तो यह है कि वह बहुत बहुमुखी प्रतिभा के धनी व्यक्ति थे और उन्होंने विभिन्न विधाओं में खुद को आजमाया।
इसका उदाहरण यह है कि उन्होंने न केवल नाटक, बल्कि कविताएँ भी लिखीं। उनमें से सबसे प्रसिद्ध, जो अभी भी स्कूल में पढ़ाई जाती हैं, "व्लादिमीर इलिच लेनिन" और "गुड" हैं। उनमें लेखक ने अपने समय की सबसे महत्वपूर्ण घटनाओं के प्रति अपना दृष्टिकोण बहुत ही संक्षिप्त और संक्षिप्त रूप में व्यक्त किया है। यही बात उनके काम में रुचि को स्पष्ट करती है, जो आज भी बदस्तूर जारी है। उनकी रचनाएँ सोवियत शासन के तहत बुद्धिजीवियों के एक महत्वपूर्ण हिस्से के सांस्कृतिक जीवन को स्पष्ट रूप से चित्रित करती हैं।
7 जुलाई (19 एनएस), 1893 को कुटैसी प्रांत (जॉर्जिया) के बगदाद गांव में एक वनपाल के परिवार में जन्म। 1902 में उन्होंने कुटैसी व्यायामशाला में प्रवेश किया। 1906 में, अपने पिता की मृत्यु के बाद, मायाकोवस्की अपनी माँ और बहनों के साथ मास्को चले गए। उन्होंने स्ट्रोगनोव स्कूल में पांचवें व्यायामशाला में अध्ययन किया, लेकिन स्नातक नहीं किया। 1908 में, वह आरएसडीएलपी (बोल्शेविक) पार्टी में शामिल हो गए, प्रचार किया, एक अवैध प्रिंटिंग हाउस में काम किया और दो बार गिरफ्तार किए गए। 1910 में उन्होंने चित्रकारी शुरू की। उन्होंने ज़ुकोवस्की के साथ अध्ययन किया, फिर केलिन के साथ, और एक साल बाद उन्होंने पेंटिंग, मूर्तिकला और वास्तुकला स्कूल में प्रवेश लिया।
मायाकोवस्की की पहली प्रकाशित कविताएँ भविष्यवादी संग्रह "ए स्लैप इन द फेस ऑफ़ पब्लिक टेस्ट" (1912) में छपीं। 1912-1913 के दौरान. लगभग 30 कविताएँ प्रकाशित हुईं। ये अधिकतर प्रयोगात्मक कविताएँ थीं, जो किसी की अपनी काव्य शैली की खोज को दर्शाती थीं। 1913 में, उन्होंने त्रासदी "व्लादिमीर मायाकोवस्की" को समाप्त किया, जिसका मंचन उसी वर्ष दिसंबर में सेंट पीटर्सबर्ग के लूना पार्क थिएटर में किया गया था और जहां उन्होंने खुद मुख्य भूमिका निभाई थी। भविष्यवादी कविता से एक स्पष्ट प्रस्थान था।
1914 तक, मायाकोवस्की (जैसा कि वे स्वयं मानते थे) एक कवि की कलात्मक और वैचारिक परिपक्वता तक पहुँच गए। वह बहुत काम करता है, कला के नए कार्यों के बारे में कविता, सामंत और पत्रकारीय लेख लिखता है। अक्टूबर-पूर्व रचनात्मकता की मुख्य कृतियाँ गीतात्मक कविता "क्लाउड इन पैंट्स" (1915) और कविता "वॉर एंड पीस" (1915-1916) थीं।
अक्टूबर 1917। मायाकोवस्की ने बाद में अपनी आत्मकथा में लिखा, "स्वीकार करें या न करें? मेरे लिए ऐसा कोई सवाल नहीं था। मेरी क्रांति।" एक नए जीवन की पुष्टि, उसकी सामाजिक और नैतिक व्यवस्था उनके काम का मुख्य मार्ग बन जाती है; साहित्य में समाजवादी यथार्थवाद की पुष्टि उनकी कविता से जुड़ी है।
फरवरी 1930 में, कवि RAPP (रूसी सर्वहारा लेखक संघ) में शामिल हो गए। मायाकोवस्की के इस कृत्य की उसके मित्रों ने निंदा की। अलगाव और सार्वजनिक उत्पीड़न व्यक्तिगत नाटक ("प्रेम नाव रोजमर्रा की जिंदगी में दुर्घटनाग्रस्त हो गई") से बढ़ गया था। मायाकोवस्की को लगातार विदेश यात्रा की अनुमति देने से इनकार कर दिया गया, जहां उन्हें एक महिला (कविता "लेटर टू तात्याना याकोवलेवा", 1928) से मिलना था, जिसके साथ वह अपने जीवन को जोड़ना चाहते थे। इस सबके कारण मायाकोवस्की ने 14 अप्रैल, 1930 को आत्महत्या कर ली, जैसा कि त्रासदी "व्लादिमीर मायाकोवस्की" में भविष्यवाणी की गई थी।
ऑल-यूनियन बुक चैंबर के अनुसार, 1 जनवरी 1973 तक वी. मायाकोवस्की की पुस्तकों का कुल प्रसार 74 मिलियन 525 हजार था; उनके कार्यों का यूएसएसआर के लोगों की 56 भाषाओं और 42 विदेशी भाषाओं में अनुवाद किया गया।
पसंदीदा:
"हमारे पास सबसे महत्वपूर्ण चीज़ के लिए शब्द हैं
वे एक आदत बन जाते हैं और एक पोशाक की तरह ख़राब हो जाते हैं।"
"मैं एक सपने के साथ सुबह का स्वागत करता हूं:
"ओह, कम से कम एक और मुलाकात
सभी बैठकों के उन्मूलन के संबंध में!
"थिएटर एक प्रतिबिंबित दर्पण नहीं है, बल्कि एक आवर्धक कांच है।"
1906 - अपने पिता की मृत्यु के बाद, परिवार मास्को चला गया। यहां मायाकोवस्की स्ट्रोगनोव स्कूल में पांचवें व्यायामशाला में पढ़ता है, लेकिन स्नातक नहीं करता है।
1908 - आरएसडीएलपी (बी) में शामिल हुए, प्रचार में लगे, एक अवैध प्रिंटिंग हाउस में काम किया, तीन बार गिरफ्तार किया गया, और 1909 में ब्यूटिरका जेल में एकान्त कारावास में कैद किया गया। जेल में लिखी गई कविताओं की एक नोटबुक, जिसे गार्डों द्वारा चुना गया था और अभी तक नहीं मिला था, मायाकोवस्की ने इसे अपने साहित्यिक कार्य की शुरुआत माना था।
1910 - जेल से रिहा होने के बाद, उन्होंने "समाजवादी कला बनाने" के लिए पार्टी के काम में बाधा डाली।
1911 - मायाकोवस्की ने पेंटिंग, मूर्तिकला और वास्तुकला स्कूल में प्रवेश किया, जहां उनकी मुलाकात भविष्यवादी समूह "गिलिया" के आयोजक डी. डी. बर्लियुक से हुई, जो उनमें एक "प्रतिभाशाली कवि" की खोज करते हैं। तीन साल बाद, फरवरी 1914 में, मायाकोवस्की को बर्लियुक के साथ सार्वजनिक रूप से बोलने के लिए स्कूल से निकाल दिया गया।
1912 - मायाकोवस्की ने पंचांग "ए स्लैप इन द फेस ऑफ पब्लिक टेस्ट" में एक कवि के रूप में अपनी शुरुआत की, जहां उनकी कविताएं "नाइट" और "मॉर्निंग" प्रकाशित हुईं। इसने रूसी क्यूबो-फ़्यूचरिस्टों का एक घोषणापत्र भी प्रकाशित किया, जिस पर डी. बर्लियुक, ए. क्रुचेनिख, वी. मायाकोवस्की और वी. खलेबनिकोव ने हस्ताक्षर किए। घोषणापत्र वर्तमान और अतीत के रूसी साहित्य के प्रति शून्यवादी रवैये की घोषणा करता है: "पुश्किन, दोस्तोवस्की, टॉल्स्टॉय, आदि को आधुनिकता की भाप से बाहर फेंको। (...) इन सभी मैक्सिम गोर्की, कुप्रिन, ब्लॉक्स, सोलोगब्स को , रेमीज़ोव्स, एवरचेंकोस, चेर्निस "कुज़मिन, बुनिन, आदि, आदि को केवल नदी पर एक झोपड़ी की जरूरत है। ऐसा इनाम भाग्य द्वारा दर्जी को दिया जाता है।" हालाँकि, घोषणाओं के विपरीत, मायाकोवस्की गोगोल, दोस्तोवस्की, ब्लोक और अन्य लेखकों को बहुत महत्व देते हैं जिनका उनके काम पर गहरा प्रभाव था।
1913 - मायाकोवस्की का पहला संग्रह "आई" (चार कविताओं का एक चक्र) प्रकाशित हुआ, प्रोग्रामेटिक त्रासदी "व्लादिमीर मायाकोवस्की" लिखी और मंचित की गई, और अन्य भविष्यवादियों के साथ मिलकर रूसी शहरों का एक बड़ा दौरा किया गया। संग्रह "आई" हाथ से लिखा गया था, जिसमें वी.एन. चेक्रिगिन और एल. शेखटेल के चित्र शामिल थे और 300 प्रतियों की मात्रा में लिथोग्राफी द्वारा पुन: प्रस्तुत किया गया था। इस संग्रह को कवि की कविताओं की पुस्तक, "सिंपल ऐज़ मूइंग" (1916) में पहले खंड के रूप में शामिल किया गया था।
उन्हीं वर्षों में, "क्लाउड इन पैंट्स" (1915), "वॉर एंड पीस" (1915-1916), "स्पाइन फ्लूट" (1916), "मैन" (1916-17, 1918 में प्रकाशित) आदि कविताएँ प्रकाशित हुईं। बनाये गये।
अक्टूबर 1917 - "स्वीकार करें या न करें? मेरे लिए ऐसा कोई सवाल नहीं था। मेरी क्रांति," मायाकोवस्की ने बाद में 1917 की अक्टूबर क्रांति के बारे में अपनी आत्मकथा में लिखा।
10 के दशक के अंत में. मायाकोवस्की अपने रचनात्मक विचारों को "वामपंथी कला" से जोड़ते हैं, "फ्यूचरिस्ट समाचार पत्र" में, "आर्ट ऑफ़ द कम्यून" समाचार पत्र में बोलते हैं।
1919 - मायाकोवस्की मॉस्को चले गए, रोस्टा (रूसी टेलीग्राफ एजेंसी) के साथ सक्रिय रूप से सहयोग करना शुरू किया, रोस्टा ("रोस्टा की विंडोज़") के लिए (एक कवि और एक कलाकार के रूप में) प्रचार और व्यंग्यात्मक पोस्टर डिजाइन किए।
1919 - कवि की पहली एकत्रित रचनाएँ प्रकाशित हुईं - "व्लादिमीर मायाकोवस्की द्वारा रचित सब कुछ। 1909-1919"।
1922-1924 - मायाकोवस्की ने विदेश में कई यात्राएँ कीं - लातविया, फ्रांस, जर्मनी; यूरोपीय छापों के बारे में निबंध और कविताएँ लिखते हैं: "एक लोकतांत्रिक गणराज्य कैसे काम करता है?" (1922); "पेरिस (एफिल टॉवर के साथ बातचीत)" (1923) और कई अन्य। कवि 1925, 1927, 1928, 1929 में पेरिस में होंगे। (गीतात्मक चक्र "पेरिस")।
1925 - मायाकोवस्की की अमेरिका यात्रा ("अमेरिका की मेरी खोज") हुई।
1925-1928 - उन्होंने सोवियत संघ के चारों ओर बहुत यात्रा की, विभिन्न दर्शकों के बीच प्रदर्शन किया। इन वर्षों के दौरान, कवि ने अपनी कई रचनाएँ प्रकाशित कीं: "टू कॉमरेड नेट, द शिप एंड द मैन" (1926); "संघ के शहरों के माध्यम से" (1927); "फाउंड्री वर्कर इवान कोज़ीरेव की कहानी..." (1928), आदि।
20 के दशक में, मायाकोवस्की ने साहित्यिक समूह LEF (1922-28) (कला का वाम मोर्चा) और बाद में REF (कला का क्रांतिकारी मोर्चा) का नेतृत्व किया; पत्रिका "एलईएफ" (1923-25) और "न्यू एलईएफ" (1927-28) का संपादन करते हैं।
इन वर्षों के दौरान निम्नलिखित रचनाएँ सामने आईं: "टू कॉमरेड नेट, द स्टीमशिप एंड द मैन" (1926), "सर्गेई यसिनिन" (1926), "पोयम्स अबाउट द सोवियत पासपोर्ट" (1929), "कन्वर्सेशन विद कॉमरेड लेनिन", 1929 ), नाटक "द बेडबग" "(1928, मंचन 1929) और "बाथहाउस" (1929, मंचन 1930), कविता "एट द टॉप ऑफ माई वॉयस" (1930), आदि।
1930 - कवि RAPP (सर्वहारा लेखकों के रूसी संघ) में शामिल हुए। मायाकोवस्की के इस कृत्य की उसके दोस्तों ने निंदा की है। व्यक्तिगत नाटक ("प्रेम नाव रोजमर्रा की जिंदगी में दुर्घटनाग्रस्त हो गई") से अलगाव और सार्वजनिक उत्पीड़न बढ़ गया है। मायाकोवस्की को विदेश यात्रा से मना कर दिया गया है, जहां उनकी मुलाकात एक महिला (कविता "लेटर टू तात्याना याकोवलेवा", 1928) से होनी थी, जिसके साथ वह अपने जीवन को जोड़ना चाहते थे।
मुख्य कार्य:
"क्लाउड इन पैंट्स" (1915)
"स्पाइन फ़्लूट" (1915)
"युद्ध और शांति" (1917)
"मैन" (1917)
"150000000" (1921)
"द फिफ्थ इंटरनेशनल" (1922)
"आई लव" (1922)
"इसके बारे में" (1923)
"व्लादिमीर इलिच लेनिन" (1924)
"क्या तुम?" (1913)
"नैट" (1913)
"सुनो!", "युद्ध की घोषणा हो चुकी है", "माँ और शाम को जर्मनों ने मार डाला" (सभी - 1914)
"मैं और नेपोलियन", "नौसेना प्रेम", "तुम्हारे लिए!" (सभी - 1915)
"क्रांति। (पोएटोक्रॉनिकल)", "हमारा मार्च" (दोनों - 1917)
कविता
1912
- "रात"
- "सुबह"
- "पत्तन"
1913
- "सड़क से सड़क तक"
- "क्या तुम?"
- "संकेत"
- फुटपाथ के किनारे "मैं" मेरी पत्नी के बारे में कुछ शब्द, मेरी माँ के बारे में कुछ शब्द, मेरे बारे में कुछ शब्द
- "थकान"
- "शहर का नरक"
- "यहाँ!"
- "उन्हें कुछ समझ नहीं आता"
1914
- "जौहरी घूंघट"
- "सुनना"
- "लेकिन अभी भी"
- "युद्ध की घोषणा कर दी गई है।" 20 जुलाई
- "माँ और शाम को जर्मनों ने मार डाला"
- "वायलिन और थोड़ा घबराया हुआ"
1915
- "मैं और नेपोलियन"
- "आपको"
- "न्यायाधीश के लिए भजन"
- "वैज्ञानिक के लिए भजन"
- "नौसेना प्रेम"
- "स्वास्थ्य के लिए भजन"
- "आलोचक के लिए भजन"
- "दोपहर के भोजन के लिए भजन"
- "इस तरह मैं कुत्ता बन गया"
- "शानदार बेतुकी बातें"
- "रिश्वत के लिए भजन"
- "रिश्वतखोरों के प्रति चौकस रवैया"
- "राक्षसी अंतिम संस्कार"
1916
- "अरे!"
- "दे दो"
- "मैं इससे थक चुका हूँ"
- "सुइयां"
- "द लास्ट सेंट पीटर्सबर्ग फेयरी टेल"
- "रूस"
- "सेवा में, सभी ग्"
- "लेखक ये पंक्तियाँ स्वयं को, अपने प्रिय को समर्पित करता है"
1917
- "लेखक बंधु"
- "क्रांति"। 19 अप्रैल
- "द टेल ऑफ़ लिटिल रेड राइडिंग हूड"
- "उत्तर के लिए"
- "हमारा मार्च"
1918
- "घोड़ों के प्रति अच्छा रवैया"
- "क्रांति के लिए क़सीदा"
- "कला की सेना के लिए आदेश"
- "कवि कार्यकर्ता"
- "उस तरफ"
- "वाम मार्च"
1919
- "आश्चर्यजनक तथ्य"
- "हम जा रहे है"
- "सोवियत एबीसी"
- “कर्मचारी! गैर-पार्टी बकवास को बाहर फेंको..." अक्टूबर
- "रियाज़ान किसान का गीत।" अक्टूबर
1920
- "एंटेंटे का हथियार पैसा है..." जुलाई
- "यदि आप अव्यवस्था में रहते हैं, जैसा कि मखनोविस्ट चाहते हैं..." जुलाई
- "बैगल्स और एक महिला के बारे में एक कहानी जो गणतंत्र को नहीं पहचानती।" अगस्त
- "रेड हेजहोग"
- "युवा महिला के प्रति रवैया"
- "व्लादिमीर इलिच"
- "एक असाधारण साहसिक कार्य जो व्लादिमीर मायाकोवस्की के साथ गर्मियों में डाचा में हुआ"
- "कहानी इस बारे में कि कैसे गॉडफादर ने बिना किसी खुफिया जानकारी के रैंगल के बारे में बात की"
- "हेन के आकार का"
- "सिगरेट का डिब्बा एक तिहाई घास में चला गया..."
- "गृहयुद्ध का अंतिम पृष्ठ"
- "अरे बकवास"
1921
- "दो असामान्य मामले"
- "मायसनित्स्काया के बारे में एक कविता, एक महिला के बारे में और एक अखिल रूसी पैमाने के बारे में"
- "कला सेना का आदेश संख्या 2"
1922
- "बैठना"
- “कमीने!”
- "नौकरशाही"
- "जेनोआ सम्मेलन में मेरा भाषण"
- "जर्मनी"
1923
- "कवियों के बारे में"
- "विफलता", "अपोजी" और अन्य अज्ञात चीज़ों के बारे में"
- "पेरिस"
- "समाचार पत्र दिवस"
- "हमें इस पर विश्वास नहीं है!"
- "भरोसा"
- "17 अप्रैल"
- "वसंत प्रश्न"
- "सार्वभौमिक उत्तर"
- "वोरोव्स्की"
- "बाकू"
- "यंग गार्ड"
- "नॉर्डर्नी"
- "मॉस्को-कोनिग्सबर्ग"। 6 सितम्बर
- "कीव"
1924
- बुर्जुआ, सुखद दिनों को अलविदा कहें - हम अंततः कठिन धन के साथ समाप्त करेंगे
- थोड़ा अंतर ("यूरोप में..."), <1924>
- किसान और श्रमिक के बीच बंधन के लिए कठोर धन ठोस आधार है
1925
1926
- "सर्गेई यसिनिन को"
- "मार्क्सवाद एक हथियार है..." 19 अप्रैल
- "चार मंजिला हैक"
- "कविता के बारे में वित्तीय निरीक्षक से बातचीत"
- "उन्नतों की सीमा रेखा"
- "रिश्वतखोर"
- "मुद्दे पर"
- "सुरक्षा"
- "प्यार"
- "सर्वहारा कवियों के लिए संदेश"
- "नौकरशाह फैक्ट्री"
- "टू कॉमरेड नेट्टा" 15 जुलाई
- "भयानक परिचय"
- "कार्यालय की आदतें"
- "गुंडे"
- "ओडेसा लैंडिंग क्राफ्ट छापे पर बातचीत"
- "लेखक मायाकोवस्की का लेखक गोर्की को पत्र"
- "यूक्रेन को ऋण"
- "अक्टूबर"
1927
- "जीवन का स्थिरीकरण"
- "कागज की भयावहता"
- "हमारे युवाओं के लिए"
- "संघ के शहरों द्वारा"
- "प्रोफेसर शेंगेली के व्याख्यानों के साथ संभावित घोटाले के अवसर पर शो ट्रायल में मेरा भाषण"
- "आपने किसके लिए लड़ाई लड़ी?"
- "आप एक सुंदर जीवन देते हैं"
- "एक क़सीदे के बजाय"
- "सर्वश्रेष्ठ कविता"
- "लेनिन हमारे साथ हैं!"
- "वसंत"
- "सावधान मार्च"
- "वीनस डी मिलो और व्याचेस्लाव पोलोनस्की"
- "मिस्टर पीपल्स आर्टिस्ट"
- "कुंआ!"
- "शुरुआती स्नीकर्स के लिए एक सामान्य गाइड"
- "क्रीमिया"
- "कॉमरेड इवानोव"
- "हम खुद देखेंगे, हम उन्हें दिखाएंगे"
- "इवान इवान ऑनोरार्चिकोव"
- "चमत्कार"
- "मारुस्या को जहर दे दिया गया"
- "मोलचानोव के प्रिय को पत्र, उसके द्वारा त्याग दिया गया"
- "जनता नहीं समझती"
1928
- "बिना पतवार और बिना घुमाव के"
- "येकातेरिनबर्ग-स्वेर्दलोव्स्क"
- "एक नई पेंटिंग में आगे बढ़ने के बारे में फाउंड्री कार्यकर्ता इवान कोज़ीरेव की कहानी"
- "सम्राट"
- "तात्याना याकोवलेवा को पत्र"
1929
- "कॉमरेड लेनिन के साथ बातचीत"
- "पेरेकोप उत्साह"
- "हास्य कलाकारों के बारे में निराशाजनक"
- "फसल मार्च"
- "समाज की आत्मा"
- "पार्टी उम्मीदवार"
- "आत्म-आलोचना में छुरा घोंपना"
- "पश्चिम में सब कुछ शांत है"
- "पेरिसियन"
- "सुन्दरियाँ"
- "सोवियत पासपोर्ट के बारे में कविताएँ"
- "अमेरिकी आश्चर्यचकित हैं"
- "एक उदाहरण अनुकरण के योग्य नहीं"
- "भगवान का पक्षी"
- "थॉमस के बारे में कविताएँ"
- "मैं खुश हूं"
- "ख्रेनोव की कहानी कुज़नेत्स्कस्ट्रॉय और कुज़नेत्स्क के लोगों के बारे में"
- "विशेष राय"
- "मुझे भौतिक आधार दो"
- "मुसीबत प्रेमी"
1930
- “पहले से ही दूसरा वाला। आप बिस्तर पर चले गए होंगे..."
- "मार्च ऑफ़ द शॉक ब्रिगेड्स"
- "लेनिनवादी"
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टिप्पणियाँ
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व्लादिमीर मायाकोवस्की के कार्यों की सूची का एक अंश
- नताशा! अब आपकी बारी है। "मेरे लिए कुछ गाओ," काउंटेस की आवाज़ सुनाई दी। - कि आप षडयंत्रकारी बनकर बैठ गये।- माँ! नताशा ने कहा, ''मैं ऐसा नहीं करना चाहती,'' लेकिन साथ ही वह उठ खड़ी हुई।
वे सभी, यहाँ तक कि अधेड़ उम्र के डिमलर भी, बातचीत में बाधा नहीं डालना चाहते थे और सोफे के कोने को छोड़ना नहीं चाहते थे, लेकिन नताशा उठ खड़ी हुई, और निकोलाई क्लैविकॉर्ड पर बैठ गया। हमेशा की तरह, हॉल के बीच में खड़े होकर और अनुनाद के लिए सबसे लाभप्रद जगह चुनकर, नताशा ने अपनी माँ का पसंदीदा गाना गाना शुरू किया।
उसने कहा कि वह गाना नहीं चाहती थी, लेकिन उसने पहले काफी समय तक नहीं गाया था, और उसके बाद भी काफी समय से उसने उस शाम जिस तरह से गाया था, नहीं गाया था। काउंट इल्या आंद्रेइच, जिस कार्यालय से वह मितिंका के साथ बात कर रहे थे, ने उसका गायन सुना, और एक छात्र की तरह, खेलने जाने की जल्दी में, पाठ समाप्त करते हुए, वह अपने शब्दों में भ्रमित हो गया, प्रबंधक को आदेश दिया और अंत में चुप हो गया , और मितिंका भी सुन रही थी, चुपचाप मुस्कुराते हुए गिनती के सामने खड़ी थी। निकोलाई ने अपनी बहन से नज़रें नहीं हटाईं और उसके साथ सांस ली। सुनते हुए सोन्या ने सोचा कि उसमें और उसकी सहेली के बीच कितना बड़ा अंतर है और उसके लिए अपने चचेरे भाई की तरह आकर्षक होना कितना असंभव था। बूढ़ी काउंटेस ख़ुशी से उदास मुस्कान और आँखों में आँसू के साथ बैठी थी, कभी-कभी अपना सिर हिला रही थी। उसने नताशा के बारे में, और उसकी जवानी के बारे में, और प्रिंस आंद्रेई के साथ नताशा की इस आगामी शादी में कुछ अप्राकृतिक और भयानक होने के बारे में सोचा।
डिमलर काउंटेस के बगल में बैठ गया और सुनने के लिए अपनी आँखें बंद कर लीं।
"नहीं, काउंटेस," उन्होंने अंत में कहा, "यह एक यूरोपीय प्रतिभा है, उसके पास सीखने के लिए कुछ भी नहीं है, यह कोमलता, कोमलता, ताकत..."
- आह! "मैं उसके लिए कितना डरती हूं, मैं कितना डरती हूं," काउंटेस ने कहा, उसे याद नहीं आ रहा था कि वह किससे बात कर रही थी। उसकी मातृ प्रवृत्ति ने उसे बताया कि नताशा में बहुत कुछ है, और इससे उसे खुशी नहीं मिलेगी। नताशा ने अभी तक गाना समाप्त नहीं किया था, तभी उत्साही चौदह वर्षीय पेट्या यह खबर लेकर कमरे में दौड़ी कि मम्मियां आ गई हैं।
नताशा अचानक रुक गई.
- मूर्ख! - वह अपने भाई पर चिल्लाई, कुर्सी तक भागी, उस पर गिर गई और इतनी जोर से रोने लगी कि वह ज्यादा देर तक नहीं रुक सकी।
"कुछ नहीं, माँ, सचमुच कुछ नहीं, बस ऐसे ही: पेट्या ने मुझे डरा दिया," उसने मुस्कुराने की कोशिश करते हुए कहा, लेकिन आँसू बहते रहे और सिसकियाँ उसके गले को रुँध रही थीं।
सजे-धजे नौकर, भालू, तुर्क, सराय के मालिक, महिलाएँ, डरावने और मज़ाकिया, अपने साथ शीतलता और मज़ा लेकर, पहले तो डरपोक होकर दालान में छिप गए; फिर, एक के पीछे एक छिपाते हुए, उन्हें जबरन हॉल में ले जाया गया; और पहले तो शर्म से, और फिर अधिक से अधिक ख़ुशी और सौहार्दपूर्ण ढंग से, गाने, नृत्य, कोरल और क्रिसमस खेल शुरू हुए। काउंटेस, चेहरों को पहचानकर और सजे-धजे लोगों को देखकर हंसते हुए, लिविंग रूम में चली गई। काउंट इल्या आंद्रेइच खिलाड़ियों का अनुमोदन करते हुए, एक उज्ज्वल मुस्कान के साथ हॉल में बैठे। युवक कहीं गायब हो गया।
आधे घंटे बाद, हुप्स पहने एक बूढ़ी औरत अन्य मम्मियों के बीच हॉल में दिखाई दी - यह निकोलाई थी। पेट्या तुर्की थी। पयास का नाम डिम्मलर था, हुस्सर का नाम नताशा था और सर्कसियन का नाम सोन्या था, जिसकी रंगी हुई कॉर्क मूंछें और भौहें थीं।
कृपालु आश्चर्य, पहचान की कमी और बिना कपड़े पहने लोगों की प्रशंसा के बाद, युवाओं को पता चला कि पोशाकें इतनी अच्छी थीं कि उन्हें उन्हें किसी और को दिखाना पड़ा।
निकोलाई, जो अपनी तिकड़ी में सभी को एक उत्कृष्ट सड़क पर ले जाना चाहता था, ने अपने चाचा के पास जाने के लिए दस सजे-धजे नौकरों को अपने साथ ले जाने का प्रस्ताव रखा।
- नहीं, तुम उसे क्यों परेशान कर रहे हो, बूढ़े आदमी! - काउंटेस ने कहा, - और उसके पास घूमने के लिए कहीं नहीं है। चलो मेल्युकोव्स चलें।
मेल्युकोवा एक विधवा थी जिसके अलग-अलग उम्र के बच्चे थे, उसके साथ गवर्नेस और शिक्षक भी थे, जो रोस्तोव से चार मील दूर रहते थे।
"यह बहुत चतुर है, मा चेरे," बुजुर्ग गिनती ने उत्साहित होते हुए कहा। - मुझे अभी कपड़े पहनने दो और तुम्हारे साथ चलने दो। मैं पशेट्टा को हिला दूँगा।
लेकिन काउंटेस गिनती को जाने देने के लिए सहमत नहीं हुई: इन सभी दिनों में उसके पैर में चोट लगी थी। उन्होंने फैसला किया कि इल्या एंड्रीविच नहीं जा सकते, लेकिन अगर लुइसा इवानोव्ना (मैं शॉस हूं) जाती हैं, तो युवा महिलाएं मेल्युकोवा जा सकती हैं। सोन्या, हमेशा डरपोक और शर्मीली, लुइसा इवानोव्ना से किसी से भी ज्यादा आग्रह करने लगी कि वह उन्हें मना न करे।
सोन्या का आउटफिट सबसे अच्छा था. उसकी मूंछें और भौहें उस पर असामान्य रूप से जंचती थीं। सभी ने उससे कहा कि वह बहुत अच्छी थी, और वह असामान्य रूप से ऊर्जावान मूड में थी। किसी आंतरिक आवाज़ ने उसे बताया कि अब या कभी नहीं, उसकी किस्मत का फैसला हो जाएगा, और वह अपने पुरुष की पोशाक में, एक बिल्कुल अलग व्यक्ति की तरह लग रही थी। लुइज़ा इवानोव्ना सहमत हो गईं, और आधे घंटे बाद घंटियों और घंटियों के साथ चार तिकड़ी, बर्फ़ीली बर्फ़ के माध्यम से चिल्लाते और सीटी बजाते हुए, पोर्च तक चली गईं।
नताशा क्रिसमस की खुशी का स्वर देने वाली पहली महिला थीं, और यह खुशी, एक दूसरे से प्रतिबिंबित होकर, अधिक से अधिक तीव्र हो गई और उस समय अपने उच्चतम स्तर पर पहुंच गई जब हर कोई ठंड में बाहर चला गया, और बात करते हुए, एक दूसरे को बुलाते हुए , हंसते और चिल्लाते हुए, स्लेज में बैठ गए।
दो ट्रोइका तेजी से बढ़ रहे थे, तीसरा पुराने काउंट का ट्रोइका था जिसके मूल में ओरीओल ट्रॉटर था; चौथा निकोलाई का अपना है जिसकी छोटी, काली, झबरा जड़ है। निकोलाई, अपनी बूढ़ी औरत की पोशाक में, जिस पर उसने हुस्सर का बेल्ट वाला लबादा पहन रखा था, लगाम उठाते हुए अपनी स्लेज के बीच में खड़ा था।
यह इतना प्रकाश था कि उसने मासिक प्रकाश में चमकती हुई पट्टियों और घोड़ों की आँखों को देखा, और प्रवेश द्वार के अंधेरे शामियाना के नीचे सरसराहट करते हुए सवारों को डर के मारे पीछे देखा।
नताशा, सोन्या, एम मी शॉस और दो लड़कियाँ निकोलाई की स्लेज में चढ़ गईं। डिमलर और उनकी पत्नी और पेट्या पुराने काउंट की स्लेज में बैठे थे; सजे-धजे नौकर बाकी में बैठे थे।
- आगे बढ़ो, ज़खर! - सड़क पर उनसे आगे निकलने का मौका पाने के लिए निकोलाई ने अपने पिता के कोचमैन को चिल्लाया।
पुरानी गिनती की ट्रोइका, जिसमें डिमलर और अन्य ममर्स बैठे थे, अपने धावकों के साथ चिल्लाते थे, जैसे कि बर्फ में जमे हुए हों, और एक मोटी घंटी बजाते हुए आगे बढ़े। जो उनसे जुड़े थे वे शाफ्टों से दब गए और फंस गए, जिससे चीनी जैसी मजबूत और चमकदार बर्फ बन गई।
निकोलाई पहले तीन के बाद रवाना हुए; बाकी लोगों ने शोर मचाया और पीछे से चिल्लाए। सबसे पहले हम एक संकरी सड़क पर छोटी सी चाल से चले। बगीचे से गुजरते समय, नंगे पेड़ों की परछाइयाँ अक्सर सड़क के उस पार बिखर जाती थीं और चाँद की तेज़ रोशनी को छिपा लेती थीं, लेकिन जैसे ही हम बाड़ से बाहर निकले, नीले रंग की चमक के साथ एक हीरे जैसा चमकीला बर्फीला मैदान, सभी मासिक चमक में नहाया हुआ और निश्चल, सभी ओर से खुल गया। एक बार, एक बार, एक टक्कर सामने की स्लेज से टकराई; उसी तरह, अगली बेपहियों की गाड़ी और अगली बेपहियों की गाड़ी को धक्का दिया गया और, बेधड़क जंजीरदार सन्नाटे को तोड़ते हुए, एक के बाद एक बेपहियों की गाड़ी खिंचने लगी।
- एक खरगोश का निशान, बहुत सारे ट्रैक! - जमी हुई, जमी हुई हवा में नताशा की आवाज़ सुनाई दी।
- जाहिर है, निकोलस! - सोन्या की आवाज़ ने कहा। - निकोलाई ने पीछे मुड़कर सोन्या की ओर देखा और उसके चेहरे को करीब से देखने के लिए नीचे झुके। काली भौंहों और मूंछों वाला कोई बिल्कुल नया, प्यारा चेहरा, चाँद की रोशनी में अस्तबल से बाहर, करीब और दूर तक दिखता था।
"यह पहले सोन्या थी," निकोलाई ने सोचा। उसने उसे करीब से देखा और मुस्कुराया।
- तुम क्या हो, निकोलस?
"कुछ नहीं," उसने कहा और वापस घोड़ों की ओर मुड़ गया।
एक उबड़-खाबड़, बड़ी सड़क पर, धावकों से भरी हुई और कांटों के निशान से ढकी हुई, चंद्रमा की रोशनी में दिखाई देने वाली सड़क पर पहुंचने के बाद, घोड़ों ने खुद ही लगाम कसनी शुरू कर दी और गति बढ़ा दी। बाएँ वाले ने, अपना सिर झुकाकर, छलांग लगाकर अपनी रेखाएँ घुमाईं। जड़ ने अपने कान हिलाये, मानो पूछ रही हो: "क्या हमें शुरू करना चाहिए या यह बहुत जल्दी है?" - आगे, पहले से ही बहुत दूर और पीछे जाती हुई मोटी घंटी की तरह बजते हुए, ज़खर की काली ट्रोइका सफेद बर्फ पर स्पष्ट रूप से दिखाई दे रही थी। उसकी स्लेज से चिल्लाने, हँसने और सजे-धजे लोगों की आवाजें सुनाई दे रही थीं।
"ठीक है, प्रियजन," निकोलाई चिल्लाया, एक तरफ से लगाम खींची और चाबुक से अपना हाथ हटा लिया। और केवल हवा से जो तेज़ हो गई थी, मानो उससे मिल रही हो, और फास्टनरों के हिलने से, जो कस रहे थे और अपनी गति बढ़ा रहे थे, यह ध्यान देने योग्य था कि ट्रोइका कितनी तेजी से उड़ रही थी। निकोलाई ने पीछे मुड़कर देखा। चीखते-चिल्लाते, चाबुक लहराते और मूल निवासियों को कूदने के लिए मजबूर करते हुए, अन्य ट्रोइकाएँ गति बनाए रखती थीं। जड़ दृढ़ता से चाप के नीचे झूलती रही, उसे गिराने के बारे में नहीं सोचा और आवश्यकता पड़ने पर उसे बार-बार धक्का देने का वादा किया।
