रस्कोलनिकोव का सपना क्या आशा देता है? "अपराध और सजा" उपन्यास में सपनों की भूमिका

रस्कोलनिकोव के सपने दोस्तोवस्की के पूरे उपन्यास का अर्थ और कथानक समर्थन हैं। रस्कोलनिकोव का पहला सपना अपराध से पहले आता है, ठीक उसी समय जब वह निर्णय लेने में सबसे अधिक झिझक रहा होता है: पुराने साहूकार को मारना है या नहीं। यह सपना रस्कोलनिकोव के बचपन का है। वह और उसके पिता अपनी दादी की कब्र पर जाने के बाद अपने छोटे से गृहनगर में घूम रहे हैं। कब्रिस्तान के बगल में एक चर्च है. बच्चा रस्कोलनिकोव और उसके पिता एक शराबखाने के पास से गुजरते हैं।

हम तुरंत दो स्थानिक बिंदु देखते हैं जहां रूसी साहित्य का नायक भागता है: चर्च और मधुशाला। अधिक सटीक रूप से, दोस्तोवस्की के उपन्यास के ये दो ध्रुव पवित्रता और पाप हैं। रस्कोलनिकोव भी पूरे उपन्यास में इन दो बिंदुओं के बीच भागता रहेगा: या तो वह पाप की खाई में और गहराई तक गिरता जाएगा, या वह अचानक आत्म-बलिदान और दयालुता के चमत्कारों से सभी को आश्चर्यचकित कर देगा।

शराबी कोचमैन मिकोल्का अपने हीन, बूढ़े और क्षीण घोड़े को केवल इसलिए बेरहमी से मार देता है क्योंकि वह गाड़ी खींचने में असमर्थ है, जहां शराबखाने के एक दर्जन शराबी लोग हंसने के लिए बैठे थे। मिकोल्का अपने घोड़े की आँखों में कोड़े से मारता है, और फिर गुस्से में आकर और खून का प्यासा होकर घोड़े को ख़त्म कर देता है।

लिटिल रस्कोलनिकोव उस दुर्भाग्यपूर्ण, दलित प्राणी - "घोड़े" की रक्षा के लिए खुद को मिकोल्का के चरणों में फेंक देता है। वह कमज़ोरों के लिए, हिंसा और बुराई के ख़िलाफ़ खड़ा होता है।

"- बैठो, मैं सबको ले जाऊंगा! - मिकोल्का फिर से चिल्लाता है, सबसे पहले गाड़ी में कूदता है, लगाम लेता है और अपनी पूरी ऊंचाई पर मोर्चे पर खड़ा होता है। वह गाड़ी से चिल्लाता है, "जिस खाड़ी ने मैटवे को छोड़ दिया है," वह गाड़ी से चिल्लाता है, "और यह छोटी घोड़ी, भाइयों, केवल मेरा दिल तोड़ देती है: ऐसा लगता है कि उसने उसे मार डाला, वह बिना कुछ लिए रोटी खाती है।" मैं कहता हूं बैठो! मुझे सरपट दौड़ने दो! चलो सरपट दौड़ें! - और वह चाबुक अपने हाथों में लेता है, मजे से सावरस्का को कोड़े मारने की तैयारी करता है। (...)

हर कोई हँसी-मजाक के साथ मिकोल्का की गाड़ी में चढ़ जाता है। छह लोग अंदर आ गए, और अभी भी और लोगों को बैठाया जाना बाकी है। वे अपने साथ एक औरत को ले जाते हैं, मोटी और सुर्ख। उसने लाल कोट, मनके वाला अंगरखा पहना हुआ है, उसके पैरों में बिल्लियाँ हैं, नट चटका रही हैं और हँस रही हैं। भीड़ में चारों ओर वे भी हँस रहे हैं, और वास्तव में, कोई कैसे नहीं हँस सकता: ऐसी झाग उगलती घोड़ी और ऐसा बोझ सरपट दौड़ा कर ले जाया जाएगा! गाड़ी में सवार दो लोग तुरंत मिकोल्का की मदद करने के लिए एक-एक चाबुक लेते हैं। ध्वनि सुनाई देती है: "ठीक है!", नाग अपनी पूरी ताकत से खींचता है, लेकिन न केवल वह सरपट दौड़ सकती है, बल्कि वह मुश्किल से एक कदम भी उठा सकती है; वह बस अपने पैरों से लड़खड़ाती है, गुर्राती है और तीन कोड़ों की मार से झुक जाती है उस पर मटर की तरह बरस रहा हूँ। गाड़ी और भीड़ में हँसी दोगुनी हो जाती है, लेकिन मिकोल्का क्रोधित हो जाता है और गुस्से में, बछेड़ी पर तेजी से प्रहार करता है, जैसे कि उसे सचमुच विश्वास हो कि वह सरपट दौड़ेगी।

- मुझे भी अंदर आने दो भाइयों! - भीड़ में से एक अति प्रसन्न व्यक्ति चिल्लाता है।

- बैठ जाओ! सब लोग बैठो! - मिकोल्का चिल्लाती है, - हर कोई भाग्यशाली होगा। मैं इसका पता लगा लूंगा!

- और वह कोड़े मारता है, मारता है, और अब नहीं जानता कि उन्माद में क्या मारना है।

"पिताजी, पिताजी," वह अपने पिता से चिल्लाता है, "पिताजी, वे क्या कर रहे हैं?" पिताजी, बेचारे घोड़े को पीटा जा रहा है!

- चलो चले चलो चले! - पिता कहते हैं, - नशे में, मज़ाक कर रहे हैं, मूर्ख: चलो चलें, मत देखो! - और उसे दूर ले जाना चाहता है, लेकिन वह उसके हाथ से छूट जाता है और नहीं

वह स्वयं को याद करते हुए घोड़े के पास दौड़ता है। लेकिन बेचारे घोड़े को बुरा लगता है। वह हांफती है, रुकती है, फिर से झटके खाती है, लगभग गिर जाती है।

- उसे थप्पड़ मार कर मार डालो! - मिकोल्का चिल्लाता है, - उस मामले के लिए। मैं इसका पता लगा लूंगा!

- तुम पर कोई क्रॉस या कुछ और क्यों नहीं है, शैतान! - एक बूढ़ा आदमी चिल्लाता है

भीड़ से.

“क्या आपने कभी ऐसे घोड़े को इस तरह का सामान ले जाते देखा है,” दूसरा जोड़ता है।

- तुम भूखे मरोगे! - तीसरा चिल्लाता है।

- इसे मत छुओ! हे भगवान! मुझे वही करना है जो मुझे चाहिए। फिर बैठ जाओ! सब लोग बैठो! मैं चाहता हूं कि आप बिना किसी असफलता के सरपट दौड़ें!

अचानक, हँसी एक घूंट में फूटती है और सब कुछ ढक लेती है: बछेड़ी तेज़ प्रहारों को बर्दाश्त नहीं कर सकी और असहाय होकर किक मारने लगी। यहां तक ​​कि बूढ़ा आदमी भी विरोध नहीं कर सका और मुस्कुरा दिया। और वास्तव में: ऐसी चिल्लाने वाली घोड़ी, और वह लात भी मारती है!

भीड़ में से दो लोग एक और चाबुक निकालते हैं और घोड़े की ओर दौड़ते हैं ताकि वह उसे किनारे से मार सके। सब अपनी-अपनी तरफ से भागते हैं.

- उसके चेहरे में, उसकी आँखों में, उसकी आँखों में! - मिकोल्का चिल्लाता है।

- एक गीत, भाइयों! - कोई गाड़ी से चिल्लाता है, और गाड़ी में मौजूद सभी लोग उसमें शामिल हो जाते हैं। एक उपद्रवी गीत सुना जाता है, डफली बजती है, और कोरस में सीटियाँ सुनाई देती हैं। महिला पागलों को तोड़ती है और हँसती है।

...वह घोड़े के बगल में दौड़ता है, वह आगे दौड़ता है, वह देखता है कि कैसे उसकी आँखों में कोड़े मारे जा रहे हैं, ठीक आँखों में! वह रो रहा है। उसका हृदय द्रवित हो उठता है, आँसू बहने लगते हैं। हमलावरों में से एक ने उसके चेहरे पर वार किया; उसे महसूस नहीं होता है, वह अपने हाथ मरोड़ता है, चिल्लाता है, भूरे बालों वाले भूरे दाढ़ी वाले बूढ़े आदमी के पास जाता है, जो अपना सिर हिलाता है और हर चीज की निंदा करता है। एक स्त्री उसका हाथ पकड़ कर उसे ले जाना चाहती है; लेकिन वह छूट जाता है और फिर से घोड़े की ओर दौड़ता है। वह पहले से ही अपना आखिरी प्रयास कर रही है, लेकिन वह फिर से लात मारना शुरू कर देती है।

- और उन शैतानों को! - मिकोल्का गुस्से में चिल्लाती है। वह चाबुक फेंकता है, नीचे झुकता है और गाड़ी के नीचे से एक लंबा और मोटा डंडा खींचता है, उसे दोनों हाथों में सिरे से पकड़ता है और प्रयास से सावरस्का के ऊपर घुमाता है।

- यह फट जाएगा! - वे चारों ओर चिल्लाते हैं।

- हे भगवान! - मिकोल्का चिल्लाता है और अपनी पूरी ताकत से शाफ्ट को नीचे कर देता है। एक जोरदार झटका सुनाई देता है.

और मिकोल्का दूसरी बार झूलता है, और एक और झटका अपनी पूरी ताकत के साथ दुर्भाग्यपूर्ण नाग की पीठ पर पड़ता है। वह पूरी तरह से डूब जाती है, लेकिन उछलती है और खींचती है, अपनी पूरी ताकत से उसे बाहर निकालने के लिए अलग-अलग दिशाओं में खींचती है; परन्तु चारों ओर से वे उसे छः कोड़ों से मारते हैं, और डंडा फिर उठता है और तीसरी बार गिरता है, फिर चौथी बार, नापकर, एक झटके से गिरता है। मिकोल्का गुस्से में है कि वह एक झटके से नहीं मार सकती।

- दृढ़! - वे चारों ओर चिल्लाते हैं।

“अब यह अवश्य गिरेगा भाइयों, और यही इसका अंत होगा!” - भीड़ में से एक शौकिया चिल्लाता है।

- उस पर कुल्हाड़ी, क्या! उसे तुरंत ख़त्म करो,'' तीसरा चिल्लाया। - एह, उन मच्छरों को खाओ! रास्ता बनाना! - मिकोल्का उग्रता से चिल्लाता है, शाफ्ट फेंकता है, फिर से गाड़ी में झुकता है और लोहे के क्रॉबार को बाहर खींचता है। - ध्यान से!

- वह चिल्लाता है और अपनी पूरी ताकत से अपने बेचारे घोड़े को स्तब्ध कर देता है। झटका ढह गया; बछेड़ी लड़खड़ा गई, शिथिल हो गई, और खींचना चाहती थी, लेकिन कौवा फिर से अपनी पूरी ताकत से उसकी पीठ पर गिरा, और वह जमीन पर गिर गई, जैसे कि सभी चार पैर एक ही बार में काट दिए गए हों।

- इसे ख़त्म करो! - मिकोल्का चिल्लाता है और गाड़ी से कूद जाता है, जैसे बेहोश हो। कई लोग, नशे में धुत होकर, जो कुछ भी वे कर सकते हैं - चाबुक, लाठियाँ, डंडे - उठा लेते हैं और मरते हुए बछड़े की ओर भाग जाते हैं। मिकोल्का किनारे पर खड़ा हो जाता है और व्यर्थ में उसकी पीठ पर क्रॉबार से मारना शुरू कर देता है। नाग अपना थूथन फैलाता है, जोर से आह भरता है और मर जाता है।

- खत्म! - वे भीड़ में चिल्लाते हैं।

- आप सरपट क्यों नहीं दौड़े!

- हे भगवान! - मिकोल्का चिल्लाती है, उसके हाथों में एक क्राउबार और खून से लथपथ आँखें हैं। वह वहीं खड़ा है मानो पछता रहा हो कि पीटने वाला कोई और नहीं है।

- ठीक है, सचमुच, आप जानते हैं, आप पर कोई क्रॉस नहीं है! - भीड़ से पहले से ही कई आवाजें चिल्ला रही हैं।

लेकिन बेचारे लड़के को अब अपनी याद नहीं रहती। एक चीख के साथ, वह भीड़ के बीच से सावरस्का की ओर बढ़ता है, उसके मृत, खून से सने थूथन को पकड़ता है और उसे चूमता है, उसकी आंखों पर, होठों पर चूमता है... फिर अचानक वह उछलता है और उन्माद में अपनी छोटी मुट्ठियों के साथ दौड़ता है मिकोल्का में. उस समय उसके पिता, जो काफी समय से उसका पीछा कर रहे थे, अंततः उसे पकड़ लेते हैं और भीड़ से बाहर ले जाते हैं।

मिकोलका नाम का आदमी इस घोड़े का वध क्यों कर रहा है? यह बिल्कुल भी आकस्मिक नहीं है. बूढ़े साहूकार और लिजावेता की हत्या के बाद, संदेह चित्रकार मिकोल्का पर जाता है, जिसने पुराने साहूकार के संदूक से रस्कोलनिकोव द्वारा गिरवी रखे गए गहनों का बक्सा उठाया था, और एक शराबखाने में उसे पी लिया था। यह मिकोल्का विद्वानों में से एक था। सेंट पीटर्सबर्ग आने से पहले, वह एक पवित्र बुजुर्ग के नेतृत्व में थे और विश्वास के मार्ग पर चलते थे। हालाँकि, सेंट पीटर्सबर्ग ने मिकोल्का को "घूम" लिया, वह बड़ों की वाचा को भूल गया और पाप में गिर गया। और, विद्वानों के अनुसार, अपने स्वयं के छोटे पाप का अधिक पूर्ण प्रायश्चित करने के लिए दूसरों के बड़े पाप के लिए कष्ट उठाना बेहतर है। और अब मिकोल्का उस अपराध का दोष अपने ऊपर लेता है जो उसने नहीं किया। जबकि हत्या के समय रस्कोलनिकोव खुद को उस कोचमैन मिकोल्का की भूमिका में पाता है, जो घोड़े को बेरहमी से मारता है। स्वप्न के विपरीत वास्तविकता में भूमिकाएँ उलट गईं।

तो फिर रस्कोलनिकोव के पहले सपने का क्या मतलब है? सपना दिखाता है कि रस्कोलनिकोव शुरू में दयालु है, कि हत्या उसके स्वभाव से अलग है, कि वह रुकने के लिए तैयार है, भले ही अपराध से एक मिनट पहले ही। अंतिम क्षण में भी वह अच्छा चुन सकता है। नैतिक उत्तरदायित्व पूर्णतः मनुष्य के हाथ में रहता है। ऐसा प्रतीत होता है कि ईश्वर किसी व्यक्ति को अंतिम क्षण तक कार्य का विकल्प देता है। लेकिन रस्कोलनिकोव बुराई को चुनता है और अपने खिलाफ, अपने मानवीय स्वभाव के खिलाफ अपराध करता है। इसीलिए, हत्या से पहले ही, रस्कोलनिकोव की अंतरात्मा उसे रोक देती है, उसके सपनों में खूनी हत्या की भयानक तस्वीरें चित्रित करती है, ताकि नायक अपने पागल विचार को छोड़ दे।

रस्कोलनिकोव नाम एक प्रतीकात्मक अर्थ लेता है: विद्वता का अर्थ है विभाजन। यहां तक ​​कि उपनाम में भी हम आधुनिकता की धड़कन देखते हैं: लोगों ने एकजुट होना बंद कर दिया है, वे दो हिस्सों में बंट गए हैं, वे लगातार अच्छे और बुरे के बीच उतार-चढ़ाव करते रहते हैं, न जाने क्या चुनें। रस्कोलनिकोव की छवि का अर्थ भी "दो गुना" है, जो उसके आस-पास के पात्रों की आँखों में विभाजित है। उपन्यास के सभी नायक उससे आकर्षित हैं और उसका पक्षपातपूर्ण मूल्यांकन करते हैं। स्विड्रिगेलोव के अनुसार, "रोडियन रोमानोविच के पास दो रास्ते हैं: या तो माथे में गोली, या व्लादिमीरका के साथ।"

इसके बाद, हत्या के बाद पश्चाताप और अपने स्वयं के सिद्धांत के बारे में दर्दनाक संदेह ने उनकी प्रारंभिक सुंदर उपस्थिति पर हानिकारक प्रभाव डाला: “रस्कोलनिकोव (...) बहुत पीला, अनुपस्थित-दिमाग वाला और उदास था। बाहर से, वह एक घायल व्यक्ति या किसी गंभीर शारीरिक दर्द से पीड़ित व्यक्ति जैसा लग रहा था: उसकी भौंहें आपस में चिपकी हुई थीं, उसके होंठ भीगे हुए थे, उसकी आँखें सूजी हुई थीं।”

रस्कोलनिकोव के पहले सपने के आसपास, दोस्तोवस्की ने कई विरोधाभासी घटनाओं को रखा है जो किसी न किसी तरह से रस्कोलनिकोव के सपने से जुड़ी हुई हैं।

पहली घटना एक "परीक्षण" है। इस प्रकार रस्कोलनिकोव ने पुरानी साहूकार अलीना इवानोव्ना के पास अपनी यात्रा को बुलाया। वह उसके लिए अपने पिता की चाँदी की घड़ी को मोहरे के रूप में लाता है, लेकिन इसलिए नहीं कि उसे पैसे की इतनी ज़रूरत है कि वह भूख से न मर जाए, बल्कि यह जाँचने के लिए कि क्या वह खून पर "कदम" रख सकता है या नहीं, यानी कि वह है या नहीं हत्या करने में सक्षम. अपने पिता की घड़ी गिरवी रखकर, रस्कोलनिकोव प्रतीकात्मक रूप से अपने परिवार को त्याग देता है: यह संभावना नहीं है कि पिता अपने बेटे की हत्या करने के विचार को स्वीकार करेगा (यह कोई संयोग नहीं है कि रस्कोलनिकोव का नाम रॉडियन है; वह इस समय इस नाम को धोखा दे रहा है) हत्या और "मुकदमा"), और एक अपराध करने के बाद, वह "खुद को लोगों से, खासकर अपनी मां और बहन से काटने के लिए कैंची का इस्तेमाल करता है। एक शब्द में, "परीक्षण" के दौरान रस्कोलनिकोव की आत्मा बुराई के पक्ष में झुक जाती है।

फिर उसकी मुलाकात एक शराबखाने में मार्मेलादोव से होती है, जो उसे अपनी बेटी सोन्या के बारे में बताता है। वह पैनल में जाती है ताकि मार्मेलादोव के तीन छोटे बच्चे भूख से न मरें। इस बीच, मार्मेलादोव सारे पैसे पी जाता है और यहां तक ​​कि अपने हैंगओवर से उबरने के लिए सोनेचका से चालीस कोपेक मांगता है। इस घटना के तुरंत बाद, रस्कोलनिकोव को अपनी माँ से एक पत्र मिलता है। इसमें माँ रस्कोलनिकोव की बहन डुना के बारे में बात करती है, जो अपने प्यारे भाई रोड्या को बचाकर लुज़हिन से शादी करना चाहती है। और रस्कोलनिकोव अप्रत्याशित रूप से सोन्या और दुन्या को एक साथ लाता है। आख़िर दुन्या भी अपना बलिदान देती है। मूलतः, वह सोन्या की तरह अपने भाई के लिए अपना शरीर बेचती है। रस्कोलनिकोव ऐसा बलिदान स्वीकार नहीं करना चाहता। वह पुराने साहूकार की हत्या को मौजूदा स्थिति से बाहर निकलने के रास्ते के रूप में देखता है: "...अनन्त सोंचका, जबकि दुनिया खड़ी है!"; “ओह हाँ सोन्या! हालाँकि, वे क्या कुआँ खोदने में कामयाब रहे! और इसका उपयोग करें (...) वे रोए और इसकी आदत हो गई। दुष्ट आदमी को हर चीज़ की आदत हो जाती है!”

रस्कोलनिकोव ने विद्रोह को चुनते हुए करुणा, विनम्रता और बलिदान को अस्वीकार कर दिया। साथ ही, उसके अपराध का मकसद सबसे गहरे आत्म-धोखे में निहित है: मानवता को हानिकारक बूढ़ी औरत से मुक्त करना, चुराए गए पैसे उसकी बहन और मां को देना, जिससे दुन्या को कामुक लुज़हिन और स्विड्रिगेलोव्स से बचाया जा सके। रस्कोलनिकोव खुद को सरल "अंकगणित" से आश्वस्त करता है, जैसे कि एक "बदसूरत बूढ़ी औरत" की मौत की मदद से मानवता को खुश किया जा सकता है।

अंत में, मिकोल्का के बारे में सपने से ठीक पहले, रस्कोलनिकोव खुद एक पंद्रह वर्षीय शराबी लड़की को एक सम्मानित सज्जन से बचाता है जो इस तथ्य का फायदा उठाना चाहता था कि उसे कुछ भी समझ नहीं आया। रस्कोलनिकोव पुलिसकर्मी से लड़की की रक्षा करने के लिए कहता है, और गुस्से में सज्जन से चिल्लाता है: "अरे, तुम, स्विड्रिगैलोव!" स्विड्रिगैलोव क्यों? हाँ, क्योंकि अपनी माँ के पत्र से उसे जमींदार स्विड्रिगैलोव के बारे में पता चलता है, जिसके घर में डुन्या एक गवर्नेस के रूप में सेवा करती थी, और यह कामुक स्विड्रिगैलोव ही था जिसने उसकी बहन के सम्मान का अतिक्रमण किया था। लड़की को दुष्ट बूढ़े आदमी से बचाकर, रस्कोलनिकोव प्रतीकात्मक रूप से अपनी बहन की रक्षा करता है। इसका मतलब है कि वह फिर से अच्छा कर रहा है।' उसकी आत्मा का पेंडुलम फिर से विपरीत दिशा में घूम गया - अच्छाई की ओर। रस्कोलनिकोव स्वयं अपने "परीक्षण" का मूल्यांकन एक बदसूरत, घृणित गलती के रूप में करता है: "हे भगवान, यह सब कितना घृणित है... और क्या ऐसा भय वास्तव में मेरे दिमाग में आ सकता है..." वह अपनी योजना से पीछे हटने, बाहर निकलने के लिए तैयार है उनकी चेतना से उनका गलत, विनाशकारी सिद्धांत: “-बस! - उन्होंने निर्णायक और गंभीरता से कहा, - मृगतृष्णा से दूर, दिखावटी भय से दूर... जीवन है!... - लेकिन मैं पहले ही एक गज जगह पर रहने के लिए सहमत हो गया था!

रस्कोलनिकोव का दूसरा सपना, बल्कि, एक सपना भी नहीं है, बल्कि हल्का और संक्षिप्त विस्मृति की स्थिति में एक दिवास्वप्न है। यह सपना उसे कोई अपराध करने से कुछ मिनट पहले दिखाई देता है। कई मायनों में, रस्कोलनिकोव का सपना रहस्यमय और अजीब है: यह मिस्र के अफ्रीकी रेगिस्तान में एक नखलिस्तान है: “कारवां आराम कर रहा है, ऊंट चुपचाप लेटे हुए हैं; चारों ओर ताड़ के पेड़ उगे हुए हैं; हर कोई दोपहर का भोजन कर रहा है. वह सीधे नदी से, जो उसके बगल में है, पानी पीता रहता है, बहता हुआ और बड़बड़ाता हुआ। और यह बहुत ठंडा है, और इतना अद्भुत, अद्भुत नीला पानी, ठंडा, बहु-रंगीन पत्थरों पर और सुनहरी चमक के साथ ऐसी साफ रेत पर बहता है..."

रस्कोलनिकोव एक रेगिस्तान, एक नखलिस्तान, साफ पारदर्शी पानी का सपना क्यों देखता है, जिसके स्रोत की ओर वह झुकता है और लालच से पीता है? यह स्रोत बिल्कुल आस्था का जल है। रस्कोलनिकोव, किसी अपराध से एक सेकंड पहले भी, रुक सकता है और शुद्ध पानी के स्रोत में गिर सकता है, पवित्रता की ओर, अपनी आत्मा में खोई हुई सद्भावना वापस लाने के लिए। लेकिन वह ऐसा नहीं करता है, बल्कि, इसके विपरीत, जैसे ही छह बजते हैं, वह उछलता है और, एक स्वचालित मशीन की तरह, मारने के लिए निकल पड़ता है।

रेगिस्तान और मरूद्यान का यह सपना एम.यू. की एक कविता की याद दिलाता है। लेर्मोंटोव "थ्री पाम्स"। इसमें एक मरूद्यान, साफ़ पानी और तीन फूल वाले ताड़ के पेड़ों की भी बात की गई थी। हालाँकि, खानाबदोश इस मरूद्यान के पास आते हैं और तीन ताड़ के पेड़ों को कुल्हाड़ी से काट देते हैं, जिससे रेगिस्तान में नखलिस्तान नष्ट हो जाता है। दूसरे सपने के तुरंत बाद, रस्कोलनिकोव ने चौकीदार के कमरे से एक कुल्हाड़ी चुरा ली, उसे अपने ग्रीष्मकालीन कोट की बांह के नीचे एक लूप में डाल दिया और एक अपराध किया। बुराई अच्छाई पर विजय पाती है. रस्कोलनिकोव की आत्मा में पेंडुलम फिर से विपरीत ध्रुव पर चला गया। रस्कोलनिकोव में, मानो, दो लोग हैं: एक मानवतावादी और एक व्यक्तिवादी।

उनके सिद्धांत की सौंदर्यवादी उपस्थिति के विपरीत, रस्कोलनिकोव का अपराध भयानक रूप से बदसूरत है। हत्या के समय वह एक मनमौजी की तरह काम करता है। वह अलीना इवानोव्ना को कुल्हाड़ी की बट से मारता है (मानो भाग्य ही रस्कोलनिकोव के बेजान हाथ को धकेल रहा हो); खून से लथपथ, नायक एक कुल्हाड़ी का उपयोग करके बूढ़ी औरत की छाती पर दो क्रॉस, एक आइकन और एक बटुए के साथ रस्सी को काटता है, और लाल सेट पर अपने खूनी हाथों को पोंछता है। हत्या का निर्दयी तर्क रस्कोलनिकोव को, जो अपने सिद्धांत में सौंदर्यवाद का दावा करता है, अपार्टमेंट में लौटी लिजावेता को कुल्हाड़ी की धार से काटने के लिए मजबूर करता है, ताकि वह उसकी खोपड़ी को उसकी गर्दन तक काट दे। रस्कोलनिकोव को निश्चित रूप से खूनी नरसंहार का स्वाद चखना पड़ता है। लेकिन लिजावेता गर्भवती हैं. इसका मतलब यह है कि रस्कोलनिकोव एक तिहाई को मारता है, जो अभी तक पैदा नहीं हुआ है, बल्कि एक व्यक्ति को भी मारता है। (याद रखें कि स्विड्रिगैलोव ने भी तीन लोगों को मार डाला: उसने अपनी पत्नी मार्फा पेत्रोव्ना को जहर दे दिया, एक चौदह वर्षीय लड़की, जिसका उसके द्वारा उत्पीड़न किया गया था, और उसके नौकर ने आत्महत्या कर ली।) यदि कोच भयभीत नहीं होता और सीढ़ियों से नीचे नहीं भागता कोच और छात्र पेस्त्रुखिन बुढ़िया के अपार्टमेंट का दरवाज़ा खींच रहे थे, साहूकार, एक हुक के साथ अंदर से बंद था, तब रस्कोलनिकोव ने कोच को भी मार डाला होगा। रस्कोलनिकोव ने दरवाजे के दूसरी ओर छुपकर एक कुल्हाड़ी तैयार रखी। चार लाशें होंगी. वास्तव में, सिद्धांत व्यवहार से बहुत दूर है; यह रस्कोलनिकोव के सौंदर्यवादी रूप से सुंदर सिद्धांत के समान नहीं है, जिसे उन्होंने अपनी कल्पना में बनाया था।

रस्कोलनिकोव लूट का माल एक पत्थर के नीचे छिपा देता है। वह अफसोस जताते हैं कि उन्होंने "खून पर कदम नहीं रखा", "सुपरमैन" नहीं बने, बल्कि "सौंदर्य जूं" के रूप में सामने आए ("क्या मैंने बूढ़ी औरत को मार डाला? मैंने खुद को मार डाला...") पीड़ित है क्योंकि वह पीड़ित है, क्योंकि नेपोलियन को पीड़ा नहीं हुई होगी, क्योंकि "मिस्र में सेना को भूल जाता है (...) मास्को अभियान पर पांच लाख लोगों को खर्च करता है।" रस्कोलनिकोव को अपने सिद्धांत के मृत अंत का एहसास नहीं है, जो अपरिवर्तनीय नैतिक कानून को खारिज करता है। नायक ने नैतिक कानून का उल्लंघन किया और गिर गया क्योंकि उसके पास विवेक था, और यह नैतिक कानून का उल्लंघन करने के लिए उससे बदला लेता है।

दूसरी ओर, रस्कोलनिकोव उदार, नेक, सहानुभूतिपूर्ण है, और एक बीमार साथी की मदद करने के लिए अपने अंतिम साधन का उपयोग करता है; खुद को जोखिम में डालते हुए, वह बच्चों को आग से बचाता है, अपनी माँ के पैसे मारमेलादोव परिवार को देता है, सोन्या को लुज़हिन की बदनामी से बचाता है; उनमें एक विचारक, एक वैज्ञानिक की प्रतिभा है। पोर्फिरी पेत्रोविच रस्कोलनिकोव को बताता है कि उसके पास एक "महान हृदय" है, उसकी तुलना "सूर्य" से करता है, ईसाई शहीदों से जो अपने विचार के लिए फांसी पर चढ़ जाते हैं: "सूरज बनो, हर कोई तुम्हें देखेगा।"

रस्कोलनिकोव के सिद्धांत में, मानो फोकस में, नायक के सभी विरोधाभासी नैतिक और आध्यात्मिक गुण केंद्रित हैं। सबसे पहले, रस्कोलनिकोव की योजना के अनुसार, उनका सिद्धांत साबित करता है कि प्रत्येक व्यक्ति एक "बदमाश" है, और सामाजिक अन्याय चीजों के क्रम में है।

रस्कोलनिकोव की कैसुइस्ट्री के साथ जीवन स्वयं संघर्ष में आ जाता है। हत्या के बाद नायक की बीमारी विवेक से पहले लोगों की समानता को दर्शाती है; यह विवेक का परिणाम है, इसलिए बोलने के लिए, मनुष्य की आध्यात्मिक प्रकृति का एक शारीरिक अभिव्यक्ति है। नौकरानी नास्तास्या के मुँह से ("तुम्हारे अंदर खून चिल्ला रहा है") लोग रस्कोलनिकोव के अपराध का न्याय करते हैं।

रस्कोलनिकोव का तीसरा सपना अपराध के बाद होता है। रस्कोलनिकोव का तीसरा सपना सीधे तौर पर हत्या के बाद रस्कोलनिकोव की पीड़ा से संबंधित है। यह सपना भी कई घटनाओं से पहले आता है। उपन्यास में, दोस्तोवस्की ने सुप्रसिद्ध मनोवैज्ञानिक अवलोकन का सटीक अनुसरण किया है कि "अपराधी हमेशा अपराध स्थल की ओर आकर्षित होता है।" दरअसल, हत्या के बाद रस्कोलनिकोव साहूकार के अपार्टमेंट में आता है। अपार्टमेंट का नवीनीकरण किया जा रहा है, दरवाज़ा खुला है। रस्कोलनिकोव, मानो अचानक से, घंटी खींचकर सुनने लगता है। श्रमिकों में से एक रस्कोलनिकोव को संदेह से देखता है और उसे "बर्नआउट" कहता है। जब रस्कोलनिकोव बूढ़े साहूकार के घर से निकल रहा था तो व्यापारी क्रुकोव उसका पीछा करता है और उसे चिल्लाता है: "हत्यारा!"

यहाँ रस्कोलनिकोव का यह सपना है: “वह भूल गया; उसे यह अजीब लग रहा था कि उसे याद नहीं है कि वह सड़क पर कैसे पहुंचा होगा। काफी शाम हो चुकी थी. सांझ गहराती गई, पूर्णिमा का चाँद और अधिक चमकीला होता गया; लेकिन किसी तरह हवा विशेष रूप से दमघोंटू थी। लोग सड़कों पर भीड़ बनाकर चल रहे थे; कारीगर और व्यस्त लोग घर चले गए, अन्य लोग पैदल चले गए; इसमें चूने, धूल और रुके हुए पानी की गंध आ रही थी। रस्कोलनिकोव उदास और चिंतित होकर चल रहा था: उसे अच्छी तरह याद था कि वह किसी इरादे से घर से निकला था, उसे कुछ करना था और जल्दी करनी थी, लेकिन वह भूल गया कि वास्तव में क्या था। अचानक वह रुका और देखा कि सड़क के दूसरी ओर फुटपाथ पर एक आदमी खड़ा होकर उसकी ओर हाथ हिला रहा है। वह सड़क पार करके उसकी ओर चला, लेकिन अचानक यह आदमी मुड़ा और ऐसे चला जैसे कुछ हुआ ही न हो, अपना सिर झुकाए, बिना मुड़े और कोई संकेत दिए कि वह उसे बुला रहा है। “चलो, उसने बुलाया था क्या?” - रस्कोलनिकोव ने सोचा, लेकिन वह पकड़ने लगा। दस कदम दूर नहीं, उसने अचानक उसे पहचान लिया और डर गया; यह बहुत समय पहले का एक बनिया था, वही वस्त्र पहने हुए था और उसी तरह झुका हुआ था। रस्कोलनिकोव दूर से चला आया; उसका दिल धड़क रहा था; हम गली की ओर मुड़े - वह फिर भी नहीं मुड़ा। "क्या वह जानता है कि मैं उसका पीछा कर रहा हूँ?" - रस्कोलनिकोव ने सोचा। एक बनिया एक बड़े घर के द्वार में दाखिल हुआ। रस्कोलनिकोव तेजी से गेट तक गया और देखने लगा कि क्या वह पीछे मुड़कर उसे बुलाएगा। वास्तव में, पूरे प्रवेश द्वार से गुज़रने और पहले से ही यार्ड में बाहर जाने के बाद, वह अचानक घूम गया और फिर से उसे हाथ हिलाने लगा। रस्कोलनिकोव तुरंत प्रवेश द्वार से गुज़रा, लेकिन बनिया अब आँगन में नहीं था। अत: उन्होंने अब यहां पहली सीढ़ी से प्रवेश किया। रस्कोलनिकोव उसके पीछे दौड़ा। दरअसल, दो सीढ़ियाँ ऊपर किसी और के नपे-तुले, इत्मीनान भरे कदमों की आवाज़ सुनी जा सकती थी। अजीब बात है, सीढ़ियाँ परिचित लग रही थीं! पहली मंजिल पर एक खिड़की है; चांदनी उदास और रहस्यमय तरीके से कांच के माध्यम से गुज़री; यहाँ दूसरी मंजिल है. बाह! यह वही अपार्टमेंट है जिसमें कर्मचारियों ने गंदगी की थी...उसे तुरंत कैसे पता नहीं चला? सामने वाले आदमी के कदम थम गए: “इसका मतलब है कि वह रुक गया या कहीं छिप गया।” यहाँ तीसरी मंजिल है; क्या हमें और आगे जाना चाहिए? और वहां कितना शांति है, यह और भी डरावना है... लेकिन वह चला गया। अपने ही क़दमों की आवाज़ ने उसे भयभीत और चिंतित कर दिया। भगवान, कितना अंधेरा है! बनिया कहीं कोने में छिपा होगा। ए! अपार्टमेंट सीढ़ियों तक खुला था, उसने सोचा और प्रवेश कर गया। दालान बहुत अँधेरा और खाली था, कोई आत्मा नहीं, मानो सब कुछ बाहर निकाल दिया गया हो; चुपचाप, दबे पाँव, वह लिविंग रूम में चला गया: पूरा कमरा चाँदनी से चमक रहा था; सब कुछ अभी भी वहीं है: कुर्सियाँ, दर्पण, पीला सोफ़ा और फ़्रेमयुक्त तस्वीरें। एक विशाल, गोल, तांबे-लाल चंद्रमा सीधे खिड़कियों में दिख रहा था। रस्कोलनिकोव ने सोचा, ''एक महीने से बहुत शांति है, वह शायद अब कोई पहेली पूछ रहा है।'' वह खड़ा रहा और इंतजार करता रहा, बहुत देर तक इंतजार करता रहा, और महीना जितना शांत था, उसके दिल की धड़कन उतनी ही तेज थी, और यह दर्दनाक भी हो गया। और सब सन्नाटा है. अचानक, एक त्वरित सूखी दरार सुनाई दी, जैसे कि कोई किरच टूट गई हो, और सब कुछ फिर से जम गया। जागी हुई मक्खी अचानक शीशे से टकराई और दयनीय ढंग से भिनभिनाने लगी। उसी क्षण, कोने में, छोटी अलमारी और खिड़की के बीच, उसे दीवार पर एक लबादा लटका हुआ दिखाई दिया। “यहाँ एक लबादा क्यों है? - उसने सोचा, "आखिरकार, वह पहले वहाँ नहीं था..." वह धीरे से पास आया और अनुमान लगाया कि कोई लबादे के पीछे छिपा हुआ लग रहा था। उसने ध्यान से अपने हाथ से अपना लबादा पीछे खींचा और देखा कि वहाँ एक कुर्सी खड़ी थी, और कोने में एक कुर्सी पर एक बूढ़ी औरत बैठी थी, पूरी तरह झुकी हुई और उसका सिर झुका हुआ था, ताकि वह उसका चेहरा न देख सके, लेकिन वह ये थी। वह उसके ऊपर खड़ा हो गया: "डर गया!" - उसने सोचा, चुपचाप कुल्हाड़ी को फंदे से मुक्त किया और बुढ़िया के सिर पर एक और दो बार वार किया। लेकिन यह अजीब है: वह वार से हिली भी नहीं, जैसे वह लकड़ी से बनी हो। वह डर गया, करीब झुक गया और उसकी ओर देखने लगा; लेकिन उसने अपना सिर और भी नीचे झुका लिया। फिर वह पूरी तरह से फर्श पर झुक गया और नीचे से उसके चेहरे की ओर देखा, देखा और ठिठक गया: बूढ़ी औरत बैठी थी और हंस रही थी - वह शांत, अश्रव्य हंसी में फूट पड़ी, अपनी पूरी ताकत से कोशिश कर रही थी कि वह उसे न सुन सके। अचानक उसे ऐसा लगा कि शयनकक्ष का दरवाज़ा थोड़ा खुल गया है और वहाँ भी हँसते और फुसफुसाते हुए लग रहा है। क्रोध उस पर हावी हो गया: उसने अपनी पूरी ताकत से बुढ़िया के सिर पर वार करना शुरू कर दिया, लेकिन कुल्हाड़ी के हर वार के साथ शयनकक्ष से हँसी और फुसफुसाहटें और भी तेज़ सुनाई दे रही थीं, और बुढ़िया हँसी से काँप रही थी। वह दौड़ने के लिए दौड़ा, लेकिन पूरा हॉलवे पहले से ही लोगों से भरा हुआ था, सीढ़ियों पर दरवाजे खुले थे, और लैंडिंग पर, सीढ़ियों पर और नीचे - सभी लोग, सिर से सिर तक, हर कोई देख रहा था - लेकिन हर कोई छुप रहा था और इंतजार कर रहा था, चुप... उसका दिल शर्मिंदा था, उसके पैर नहीं हिल रहे थे, वे जड़ हो गए थे... वह चीखना चाहता था और जाग गया।

हत्या के स्थान पर रस्कोलनिकोव के आगमन के बारे में जानकर पोर्फिरी पेत्रोविच ने व्यापारी क्रुकोव को अगले कमरे के दरवाजे के पीछे छिपा दिया, ताकि रस्कोलनिकोव से पूछताछ के दौरान वह अप्रत्याशित रूप से व्यापारी को छोड़ दे और रस्कोलनिकोव को बेनकाब कर दे। केवल परिस्थितियों के अप्रत्याशित संगम ने पोर्फिरी पेत्रोविच को रोका: मिकोल्का ने रस्कोलनिकोव के अपराध को अपने ऊपर ले लिया - और पोर्फिरी पेत्रोविच को रस्कोलनिकोव को जाने देने के लिए मजबूर होना पड़ा। व्यापारी क्रुकोव, जो अन्वेषक के कमरे के दरवाजे के बाहर बैठा था और सब कुछ सुन रहा था, रस्कोलनिकोव के पास आता है और उसके सामने घुटनों के बल गिर जाता है। वह रस्कोलनिकोव से पश्चाताप करना चाहता है कि उसने उस पर गलत तरीके से हत्या का आरोप लगाया, मिकोल्का की स्वैच्छिक स्वीकारोक्ति के बाद यह विश्वास करते हुए कि रस्कोलनिकोव ने कोई अपराध नहीं किया था।

लेकिन यह बाद में होगा, लेकिन फिलहाल रस्कोलनिकोव इस विशेष व्यापारी क्रुकोव का सपना देख रहा है, जिसने उसके चेहरे पर यह खतरनाक शब्द "हत्यारा" फेंक दिया था। इसलिए, रस्कोलनिकोव उसके पीछे-पीछे बूढ़े साहूकार के अपार्टमेंट की ओर भागता है। वह सपने में देखता है कि एक बूढ़ी औरत एक लबादे के नीचे उससे छिप रही है। रस्कोलनिकोव उस पर पूरी ताकत से कुल्हाड़ी से वार करता है, लेकिन वह बस हंस देती है। और अचानक कमरे में, दहलीज पर बहुत सारे लोग आ जाते हैं, और हर कोई रस्कोलनिकोव को देखता है और हंसता है। दोस्तोवस्की के लिए हँसी का यह रूप इतना महत्वपूर्ण क्यों है? रस्कोलनिकोव इस सार्वजनिक हँसी से पागलों की तरह क्यों डरता है? बात यह है कि किसी भी चीज़ से ज़्यादा वह मज़ाकिया होने से डरता है। यदि उनका सिद्धांत हास्यास्पद है तो उसका मूल्य दो कौड़ी का भी नहीं है। और इस मामले में, रस्कोलनिकोव खुद, अपने सिद्धांत के साथ, एक सुपरमैन नहीं, बल्कि एक "सौंदर्य जूं" निकला, क्योंकि उसने हत्या की बात कबूल करते हुए सोन्या मार्मेलडोवा को यह घोषणा की।

रस्कोलनिकोव के तीसरे सपने में पश्चाताप का एक तंत्र शामिल है। रस्कोलनिकोव तीसरे और चौथे सपने के बीच, रस्कोलनिकोव अपने "युगल" के दर्पण में देखता है: लुज़हिन और स्विड्रिगैलोव। जैसा कि हमने कहा, स्विड्रिगेलोव रस्कोलनिकोव की तरह तीन लोगों को मारता है। इस मामले में, स्विड्रिगैलोव रस्कोलनिकोव से भी बदतर क्यों है?! यह कोई संयोग नहीं है कि, रस्कोलनिकोव के रहस्य को सुनकर, स्विड्रिगैलोव, मजाक में, रस्कोलनिकोव से कहता है कि वे "एक पंख वाले पक्षी" हैं, उसे अपने पापी भाई के रूप में मानता है, नायक की दुखद स्वीकारोक्ति को "किसी प्रकार की आंख मारने की उपस्थिति के साथ विकृत करता है" , हर्षित प्रवंचना।

लुज़हिन और स्विड्रिगैलोव, उनके प्रतीत होने वाले सौंदर्यवादी सिद्धांत को विकृत और नकल करते हुए, नायक को दुनिया और मनुष्य के बारे में अपने दृष्टिकोण पर पुनर्विचार करने के लिए मजबूर करते हैं। रस्कोलनिकोव के "युगल" के सिद्धांतों का न्याय रस्कोलनिकोव स्वयं करते हैं। रस्कोलनिकोव के अनुसार लुज़हिन का "उचित अहंकार" का सिद्धांत निम्नलिखित से भरा हुआ है: "लेकिन आपने अभी जो उपदेश दिया है उसे परिणाम में लाओ, और यह पता चलेगा कि लोगों का वध किया जा सकता है ..."

अंत में, रस्कोलनिकोव के साथ पोर्फिरी का विवाद (सीएफ। "असाधारण" को "साधारण" से अलग करने के बारे में पोर्फिरी का उपहास: "क्या यहां विशेष कपड़े रखना संभव नहीं है, उदाहरण के लिए, कुछ पहनने के लिए, वहां ब्रांड हैं, या कुछ और?" .") और सोन्या के शब्द तुरंत रस्कोलनिकोव की चालाक द्वंद्वात्मकता को पार कर जाते हैं, जिससे उसे पश्चाताप का रास्ता अपनाने के लिए मजबूर होना पड़ता है: "मैंने केवल एक जूं को मारा, सोन्या, एक बेकार, घृणित, हानिकारक।" - "यह एक महान व्यक्ति है!" - सोन्या चिल्लाती है।

सोन्या ने रस्कोलनिकोव को लाजर के पुनरुत्थान के बारे में सुसमाचार का दृष्टांत पढ़ा (लाजर की तरह, अपराध और सजा का नायक चार दिनों के लिए "ताबूत" में है - दोस्तोवस्की ने रस्कोलनिकोव की कोठरी की तुलना "ताबूत" से की है)। सोन्या ने रस्कोलनिकोव को अपना क्रॉस दे दिया और खुद पर लिजावेता का सरू क्रॉस छोड़ दिया, जिसे उसने मार डाला था, जिसके साथ उन्होंने क्रॉस का आदान-प्रदान किया था। इस प्रकार, सोन्या ने रस्कोलनिकोव को स्पष्ट कर दिया कि उसने अपनी बहन को मार डाला, क्योंकि सभी लोग मसीह में भाई और बहन हैं। रस्कोलनिकोव सोन्या के आह्वान को व्यवहार में लाता है - चौराहे पर जाने के लिए, अपने घुटनों पर गिरने और सभी लोगों के सामने पश्चाताप करने के लिए: "दुख स्वीकार करें और इसके साथ अपने लिए प्रायश्चित करें..."

चौक पर रस्कोलनिकोव का पश्चाताप दुखद रूप से प्रतीकात्मक है, जो प्राचीन पैगंबरों के भाग्य की याद दिलाता है, क्योंकि वह लोकप्रिय उपहास में लिप्त है। रस्कोलनिकोव का नए यरूशलेम के सपनों में वांछित विश्वास हासिल करना एक लंबी यात्रा है। लोग नायक के पश्चाताप की ईमानदारी पर विश्वास नहीं करना चाहते: “देखो, तुम्हें कोड़े मारे गये! (...) यह वह है जो यरूशलेम जाता है, भाइयों, अपनी मातृभूमि को अलविदा कहता है, पूरी दुनिया, सेंट पीटर्सबर्ग की राजधानी की पूजा करता है और इसकी मिट्टी को चूमता है" (सीएफ. पोर्फिरी का प्रश्न: "तो आप अभी भी विश्वास करते हैं नया यरूशलेम?”)।

यह कोई संयोग नहीं है कि रस्कोलनिकोव ने पवित्र सप्ताह के दौरान ईस्टर के दिनों में "त्रिचिनास" के बारे में अपना आखिरी सपना देखा था। रस्कोलनिकोव का चौथा सपना रस्कोलनिकोव बीमार है, और अस्पताल में उसका यह सपना है: “उसने लेंट का पूरा अंत और पवित्र दिन अस्पताल में बिताया। पहले से ही ठीक होने पर, उसे अपने सपने याद आए जब वह अभी भी गर्मी में पड़ा हुआ था और बेहोश था। अपनी बीमारी में, उन्होंने सपना देखा कि पूरी दुनिया एशिया की गहराई से यूरोप तक आने वाली किसी भयानक, अनसुनी और अभूतपूर्व महामारी का शिकार बनने के लिए अभिशप्त है। कुछ, बहुत कम, चुने हुए लोगों को छोड़कर, सभी को नष्ट होना था। कुछ नए ट्रिचिना प्रकट हुए, सूक्ष्म जीव जो लोगों के शरीर में निवास करते थे। लेकिन ये प्राणी आत्माएं थीं, जो बुद्धि और इच्छाशक्ति से संपन्न थीं। जिन लोगों ने उन्हें अपने अंदर स्वीकार कर लिया वे तुरंत ही जुनूनी और पागल हो गए। लेकिन कभी भी, लोगों ने खुद को सच्चाई में इतना चतुर और अडिग नहीं माना, जितना कि संक्रमित मानते थे। उन्होंने कभी भी अपने निर्णयों, अपने वैज्ञानिक निष्कर्षों, अपनी नैतिक मान्यताओं और मान्यताओं को अधिक अटल नहीं माना है। पूरे गाँव, पूरे शहर और लोग संक्रमित हो गए और पागल हो गए। हर कोई चिंता में था और एक-दूसरे को समझ नहीं पा रहा था, हर कोई सोचता था कि सच्चाई केवल उसी में है, और वह दूसरों को देखकर, अपनी छाती पीटते हुए, रोते हुए और हाथ मरोड़ते हुए परेशान था। वे नहीं जानते थे कि किसे और कैसे आंकना है, वे इस बात पर सहमत नहीं हो सके कि किसे बुरा माना जाए और किसे अच्छा माना जाए। वे नहीं जानते थे कि किसे दोष देना है, किसे उचित ठहराना है। लोगों ने कुछ संवेदनहीन क्रोध में एक-दूसरे को मार डाला। पूरी सेनाएँ एक-दूसरे के ख़िलाफ़ इकट्ठी हो गईं, लेकिन सेनाएँ, जो पहले से ही मार्च कर रही थीं, अचानक खुद को पीड़ा देने लगीं, रैंक परेशान हो गईं, योद्धा एक-दूसरे पर टूट पड़े, चाकू मारे और काटे, एक-दूसरे को काटा और खाया। शहरों में वे दिन भर अलार्म बजाते रहे: उन्होंने सभी को बुलाया, लेकिन कौन बुला रहा था और क्यों, किसी को पता नहीं था, और हर कोई चिंतित था। उन्होंने सबसे साधारण शिल्प को त्याग दिया, क्योंकि सभी ने अपने विचार, अपने संशोधन प्रस्तावित किए, और वे सहमत नहीं हो सके; खेती बंद हो गई. इधर-उधर लोग ढेर में इकट्ठा हो गए, एक साथ कुछ करने के लिए सहमत हुए, अलग न होने की कसम खाई, लेकिन तुरंत ही उन्होंने जो इरादा किया था उससे बिल्कुल अलग कुछ शुरू कर दिया, एक-दूसरे पर दोषारोपण करना शुरू कर दिया, लड़ने लगे और खुद को काट लिया। आग लगने लगी, अकाल शुरू हो गया. हर चीज़ और हर कोई मर रहा था। अल्सर बढ़ता गया और आगे बढ़ता गया। पूरी दुनिया में केवल कुछ ही लोगों को बचाया जा सका; वे शुद्ध और चुने हुए थे, लोगों की एक नई जाति और एक नया जीवन शुरू करने, पृथ्वी को नवीनीकृत और शुद्ध करने के लिए नियत थे, लेकिन किसी ने भी इन लोगों को कहीं नहीं देखा, किसी ने उनकी बात नहीं सुनी। शब्द और आवाजें।"

रस्कोलनिकोव को कठिन परिश्रम में अपने अपराध का कभी भी पूरी तरह से पश्चाताप नहीं हुआ। उनका मानना ​​​​है कि पोर्फिरी पेत्रोविच के दबाव के आगे झुकना और अन्वेषक के पास कबूल करने के लिए आना व्यर्थ था। बेहतर होगा कि वह स्विड्रिगेलोव की तरह आत्महत्या कर ले। उसमें आत्महत्या करने का साहस करने की शक्ति ही नहीं थी। सोन्या ने कठिन परिश्रम के लिए रस्कोलनिकोव का अनुसरण किया। लेकिन रस्कोलनिकोव उससे प्यार नहीं कर सकता। वह किसी से प्यार नहीं करता, बिल्कुल उसके जैसा। दोषी रस्कोलनिकोव से नफरत करते हैं और इसके विपरीत, सोन्या से बहुत प्यार करते हैं। दोषियों में से एक रस्कोलनिकोव को मारना चाहता था और उस पर टूट पड़ा।

रस्कोलनिकोव का सिद्धांत "त्रिखिन" नहीं तो क्या है, जो उसकी आत्मा में उतर गया और रस्कोलनिकोव को यह सोचने पर मजबूर कर दिया कि सच्चाई केवल उसी में और उसके सिद्धांत में निहित है?! सत्य मनुष्य में निवास नहीं कर सकता। दोस्तोवस्की के अनुसार, सत्य केवल ईश्वर में, ईसा मसीह में निहित है। यदि कोई व्यक्ति निर्णय लेता है कि वह सभी चीजों का मापक है, तो वह रस्कोलनिकोव की तरह दूसरे को मारने में सक्षम है। वह स्वयं को यह निर्णय करने का अधिकार देता है कि कौन जीने योग्य है और कौन मरने योग्य है, कौन एक "बुरी औरत" है जिसे कुचल दिया जाना चाहिए, और कौन जीवित रह सकता है। दोस्तोवस्की के अनुसार, ये प्रश्न केवल ईश्वर द्वारा तय किए जाते हैं।

"त्रिचिनास" के उपसंहार में रस्कोलनिकोव का सपना, जो नष्ट होती मानवता को दर्शाता है, जो कल्पना करता है कि सच्चाई मनुष्य में निहित है, यह दर्शाता है कि रस्कोलनिकोव अपने सिद्धांत की भ्रांति और खतरे को समझने के लिए परिपक्व हो गया है। वह पश्चाताप करने के लिए तैयार है, और फिर उसके आस-पास की दुनिया बदल जाती है: अचानक वह दोषियों में अपराधियों और जानवरों को नहीं, बल्कि मानवीय शक्ल वाले लोगों को देखता है। और अपराधी भी अचानक रस्कोलनिकोव के साथ दयालु व्यवहार करने लगते हैं। इसके अलावा, जब तक उसे अपने अपराध का पश्चाताप नहीं हुआ, वह सोन्या सहित किसी से भी प्यार करने में सक्षम नहीं था। "त्रिचिनास" के बारे में एक सपने के बाद, वह उसके सामने अपने घुटनों पर गिर जाता है और उसके पैर को चूमता है। वह पहले से ही प्यार करने में सक्षम है। सोन्या उसे सुसमाचार देती है, और वह विश्वास की इस पुस्तक को खोलना चाहता है, लेकिन अभी भी झिझक रहा है। हालाँकि, यह एक और कहानी है - "गिरे हुए आदमी" के पुनरुत्थान की कहानी, जैसा कि दोस्तोवस्की ने समापन में लिखा है।

रस्कोलनिकोव के सपने भी उसके अपराध की सज़ा का हिस्सा हैं। यह विवेक का एक तंत्र है जो चालू होता है और व्यक्ति से स्वतंत्र रूप से कार्य करता है। विवेक इन भयानक सपनों की छवियों को रस्कोलनिकोव तक पहुंचाता है और उसे अपने अपराध के लिए पश्चाताप करने के लिए मजबूर करता है, एक ऐसे व्यक्ति की छवि पर लौटने के लिए जो निश्चित रूप से रस्कोलनिकोव की आत्मा में रहता है। दोस्तोवस्की, नायक को पश्चाताप और पुनर्जन्म के ईसाई मार्ग को अपनाने के लिए मजबूर करते हुए, इस मार्ग को मनुष्य के लिए एकमात्र सच्चा मार्ग मानते हैं।

रस्कोलनिकोव के सपने

अपने उपन्यासों में, दोस्तोवस्की ने पात्रों के आंतरिक जीवन, उनकी भावनाओं, भावनाओं, गुप्त इच्छाओं और भय की जटिल प्रक्रियाओं को प्रकट किया है। इस पहलू में, पात्रों के सपने विशेष रूप से महत्वपूर्ण हैं। हालाँकि, दोस्तोवस्की के सपनों का अक्सर कथानक-निर्माण महत्व भी होता है।

आइए "अपराध और सजा" उपन्यास में रस्कोलनिकोव के सपनों और सपनों का विश्लेषण करने का प्रयास करें। नायक अपना पहला सपना पेत्रोव्स्की द्वीप पर देखता है। इस सपने में, रॉडियन का बचपन फिर से जीवंत हो उठता है: छुट्टियों पर अपने पिता के साथ, वह शहर से बाहर जाता है। यहां उन्हें एक भयानक तस्वीर दिखाई देती है: एक युवक, मिकोल्का, एक शराबखाने से बाहर आ रहा है, वह अपनी पूरी ताकत से अपने "पतले... सावरस नाग" को मारता है, जो एक बड़ी गाड़ी ले जाने में सक्षम नहीं है, और फिर उसे खत्म कर देता है। लोहे की छड़ी के साथ. रॉडियन का शुद्ध बचकाना स्वभाव हिंसा का विरोध करता है: एक रोने के साथ, वह मारे गए सावरस्का के पास जाता है और उसके मृत, खूनी चेहरे को चूमता है। और फिर वह उछलता है और अपनी मुट्ठियों से मिकोल्का पर हमला कर देता है। रस्कोलनिकोव को यहां बहुत अलग भावनाओं की एक पूरी श्रृंखला का अनुभव होता है: भय, भय, दुर्भाग्यपूर्ण घोड़े के लिए दया, मिकोल्का के लिए गुस्सा और नफरत। यह सपना रॉडियन को इतना झकझोर देता है कि, जागने पर, वह "अपना शापित सपना" त्याग देता है। उपन्यास की बाह्य क्रिया में स्वप्न का सीधा अर्थ यही है। हालाँकि, इस सपने का अर्थ बहुत गहरा और अधिक महत्वपूर्ण है। सबसे पहले, यह सपना भविष्य की घटनाओं की भविष्यवाणी करता है: शराबी पुरुषों की लाल शर्ट; मिकोल्का का लाल, "गाजर जैसा" चेहरा; महिला "लाल रंग में"; एक कुल्हाड़ी जिसका उपयोग दुर्भाग्यपूर्ण नाग को तुरंत मारने के लिए किया जा सकता है - यह सब भविष्य की हत्याओं को पूर्व निर्धारित करता है, यह संकेत देता है कि खून अभी भी बहाया जाएगा। दूसरे, यह सपना नायक की चेतना के दर्दनाक द्वंद्व को दर्शाता है। अगर हम याद रखें कि एक सपना एक व्यक्ति की अवचेतन इच्छाओं और भय की अभिव्यक्ति है, तो यह पता चलता है कि रस्कोलनिकोव, अपनी इच्छाओं से डरकर, अभी भी चाहता था कि दुर्भाग्यपूर्ण घोड़े को पीट-पीट कर मार दिया जाए। यह पता चलता है कि इस सपने में नायक मिकोल्का और एक बच्चे दोनों की तरह महसूस करता है, जिसकी शुद्ध, दयालु आत्मा क्रूरता और हिंसा को स्वीकार नहीं करती है। उपन्यास में रस्कोलनिकोव के इस द्वंद्व और विरोधाभासी स्वभाव को रजुमीखिन ने सूक्ष्मता से देखा है। पुलचेरिया अलेक्जेंड्रोवना के साथ बातचीत में, रजुमीखिन ने कहा कि रॉडियन "उदास, उदास, अहंकारी और घमंडी", "अमानवीयता की हद तक ठंडा और असंवेदनशील" है और साथ ही "उदार और दयालु" है। रजुमीखिन कहते हैं, ''ऐसा लगता है जैसे दो विपरीत चरित्रों को बारी-बारी से उसमें बदल दिया गया है।'' उसके सपने की दो विपरीत छवियां - एक सराय और एक चर्च - भी रस्कोलनिकोव के दर्दनाक द्वंद्व की गवाही देती हैं। मधुशाला वह है जो लोगों को नष्ट कर देती है, यह भ्रष्टता, लापरवाही, बुराई का केंद्र है, यह वह स्थान है जहां व्यक्ति अक्सर अपना मानवीय स्वरूप खो देता है। मधुशाला ने रॉडियन पर हमेशा "सबसे अप्रिय प्रभाव" डाला; वहाँ हमेशा भीड़ रहती थी, "वे चिल्ला रहे थे, हँस रहे थे, गालियाँ दे रहे थे... बदसूरत और कर्कश स्वर में गा रहे थे और लड़ रहे थे; शराबखाने के आसपास हमेशा ऐसे शराबी और डरावने चेहरे घूमते रहते थे।'' मधुशाला भ्रष्टता और बुराई का प्रतीक है। इस सपने में चर्च मानव स्वभाव में मौजूद सर्वश्रेष्ठ को दर्शाता है। यह विशिष्ट है कि छोटे रॉडियन को चर्च बहुत पसंद था और वह साल में दो बार अपने पिता और माँ के साथ सामूहिक प्रार्थना में जाता था। उसे प्राचीन मूर्तियाँ और बूढ़ा पुजारी पसंद आया; वह जानता था कि यहाँ उसकी मृत दादी की स्मृति में सेवाएँ दी जाती थीं। इस प्रकार, यहां की मधुशाला और चर्च, जीवन में किसी व्यक्ति के मुख्य दिशानिर्देशों का रूपक रूप से प्रतिनिधित्व करते हैं। यह विशेषता है कि इस सपने में रस्कोलनिकोव चर्च तक नहीं पहुंचता, उसमें प्रवेश नहीं करता, जो बहुत महत्वपूर्ण भी है। शराबखाने के पास के दृश्य के कारण उसे देरी हो रही है।

एक दुबली-पतली किसान सावरस महिला की छवि जो असहनीय बोझ नहीं झेल सकती, वह भी यहां महत्वपूर्ण है। यह दुर्भाग्यपूर्ण घोड़ा उपन्यास में सभी "अपमानित और अपमानित" लोगों की असहनीय पीड़ा का प्रतीक है, रस्कोलनिकोव की निराशा और मृत अंत का प्रतीक है, मारमेलादोव परिवार के दुर्भाग्य का प्रतीक है, सोन्या की स्थिति का प्रतीक है। नायक के सपने का यह प्रसंग उसकी मृत्यु से पहले कतेरीना इवानोव्ना के कड़वे उद्गार को प्रतिध्वनित करता है: “उन्होंने नाग को भगा दिया! मैंने इसे फाड़ दिया!”

इस सपने में रस्कोलनिकोव के लंबे समय से मृत पिता की छवि भी महत्वपूर्ण है। पिता रॉडियन को शराबखाने से दूर ले जाना चाहते हैं और उससे हो रही हिंसा को देखने के लिए नहीं कहते हैं। यहां पिता नायक को उसके घातक कृत्य के खिलाफ चेतावनी देने की कोशिश कर रहा है। रॉडियन के भाई की मृत्यु के बाद उनके परिवार पर आए दुःख को याद करते हुए, रस्कोलनिकोव के पिता उसे कब्रिस्तान, उसके मृत भाई की कब्र तक, चर्च की ओर ले जाते हैं। हमारी राय में, इस सपने में रस्कोलनिकोव के पिता का कार्य बिल्कुल यही है।

इसके अलावा, आइए इस सपने की कथानक-निर्माण भूमिका पर ध्यान दें। यह "संपूर्ण उपन्यास का एक प्रकार का मूल, इसकी केंद्रीय घटना" के रूप में प्रकट होता है। अपने आप में भविष्य की सभी घटनाओं की ऊर्जा और शक्ति को केंद्रित करते हुए, सपना अन्य कथानकों के लिए एक रचनात्मक महत्व रखता है, उनकी "भविष्यवाणी" करता है (सपना वर्तमान काल में देखा जाता है, अतीत के बारे में बात करता है और भविष्य में बूढ़ी औरत की हत्या की भविष्यवाणी करता है) . मुख्य भूमिकाओं और कार्यों का सबसे पूर्ण प्रतिनिधित्व ("पीड़ित", "पीड़ित" और खुद दोस्तोवस्की की शब्दावली में "दयालु") एक घोड़े को मारने के सपने को पाठ्य विकास के लिए एक कथानक के मूल विषय के रूप में सेट करता है, "जी, एमेलिन नोट करें और आई. ए. पिल्शिकोव। दरअसल, इस सपने के धागे पूरे उपन्यास में फैले हुए हैं। शोधकर्ता कार्य में चरित्र "ट्रिपल" की पहचान करते हैं, जो "पीड़ित," "पीड़ित," और "दयालु" की भूमिकाओं के अनुरूप है। नायक के सपने में यह "मिकोल्का - घोड़ा - रस्कोलनिकोव बच्चा" है, वास्तविक जीवन में यह "रस्कोलनिकोव - बूढ़ी औरत - सोन्या" है। हालाँकि, तीसरे "ट्रोइका" में नायक स्वयं पीड़ित के रूप में कार्य करता है। यह "ट्रोइका" "रस्कोलनिकोव - पोर्फिरी पेत्रोविच - मिकोल्का डिमेंटयेव" है। यहां सभी कथानक स्थितियों के विकास में वही उद्देश्य सुनाई देते हैं। शोधकर्ताओं ने ध्यान दिया कि तीनों कथानकों में एक ही पाठ्य सूत्र सामने आने लगता है - "स्तब्ध कर देना" और "सिर पर वार करना।" तो, रस्कोलनिकोव के सपने में, मिकोल्का "अपने गरीब छोटे घोड़े को अपनी पूरी ताकत से मारने" के लिए एक क्राउबार का उपयोग करती है। लगभग उसी तरह नायक अलीना इवानोव्ना को मार देता है। "झटका सिर के बिल्कुल ऊपर लगा...", "फिर उसने अपनी पूरी ताकत से वार किया, एक बार और दो बार, पूरा बट से और पूरा सिर के ऊपर।" पोर्फिरी भी रॉडियन के साथ बातचीत में उन्हीं अभिव्यक्तियों का उपयोग करता है। "ठीक है, मुझे बताओ, सभी प्रतिवादियों में से, यहां तक ​​​​कि सबसे विनम्र किसान भी, यह नहीं जानता है कि, उदाहरण के लिए, वे पहले उसे अनावश्यक सवालों से शांत करना शुरू कर देंगे (जैसा कि आप खुशी से कहते हैं), और फिर अचानक वे करेंगे अन्वेषक ने नोट किया, उसके ठीक सिर पर जोरदार बट से मारा - एस...”, अन्वेषक ने नोट किया। अन्यत्र हम पढ़ते हैं: “इसके विपरीत, मुझे ऐसा करना चाहिए था<…>आपको विपरीत दिशा में विचलित कर देता है, और अचानक, सिर पर एक झटका की तरह (आपकी अपनी अभिव्यक्ति में), और आपको स्तब्ध कर देता है: "वे क्या कहते हैं, श्रीमान, क्या आपने दस बजे हत्या की गई महिला के अपार्टमेंट में करने का फैसला किया था" 'शाम का समय, और लगभग ग्यारह बजे भी नहीं?'

सपनों के अलावा, उपन्यास में रस्कोलनिकोव के तीन दर्शन, उसके तीन "सपने" का वर्णन किया गया है। अपराध करने से पहले, वह खुद को "किसी प्रकार के नखलिस्तान में" देखता है। कारवां आराम कर रहा है, ऊँट शांति से लेटे हुए हैं, और चारों ओर शानदार ताड़ के पेड़ हैं। पास में एक जलधारा कलकल कर बहती है, और "अद्भुत, अद्भुत नीला पानी, ठंडा, बहु-रंगीन पत्थरों पर और सुनहरी चमक के साथ ऐसी शुद्ध रेत पर बहता है..." और इन सपनों में नायक की चेतना के दर्दनाक द्वंद्व का फिर से संकेत मिलता है। जैसा कि बी.एस. नोट करता है कोंडराटिव, यहां ऊंट विनम्रता का प्रतीक है (रस्कोलनिकोव ने अपने पहले सपने के बाद अपने "शापित सपने" को त्यागते हुए खुद को इस्तीफा दे दिया), लेकिन ताड़ का पेड़ "जीत और जीत का मुख्य प्रतीक है", मिस्र वह स्थान है जहां नेपोलियन भूल जाता है सेना। वास्तविकता में अपनी योजनाओं को त्यागने के बाद, नायक एक विजयी नेपोलियन की तरह महसूस करते हुए, एक सपने में उनके पास लौटता है।

दूसरी दृष्टि रस्कोलनिकोव से उसके अपराध के बाद मिलती है। यह ऐसा है मानो वास्तव में उसने सुना हो कि कैसे क्वार्टर वार्डन इल्या पेत्रोविच उसकी (रस्कोलनिकोव की) मकान मालकिन को बुरी तरह पीटता है। यह दृष्टि रस्कोलनिकोव की मकान मालकिन को नुकसान पहुँचाने की छिपी इच्छा, नायक की उसके प्रति घृणा और आक्रामकता की भावना को प्रकट करती है। यह मकान मालकिन के लिए धन्यवाद था कि उसने खुद को पुलिस स्टेशन में पाया, सहायक क्वार्टर वार्डन को खुद को समझाने के लिए मजबूर किया, भय की नश्वर भावना का अनुभव किया और लगभग आत्म-नियंत्रण के बिना। लेकिन रस्कोलनिकोव की दृष्टि का एक गहरा, दार्शनिक पहलू भी है। यह बूढ़ी औरत और लिजावेता की हत्या के बाद नायक की दर्दनाक स्थिति का प्रतिबिंब है, "पिछले विचारों," "पिछले कार्यों," "पिछले छापों" से उसके अतीत से अलगाव की भावना का प्रतिबिंब है। यहां मकान मालकिन स्पष्ट रूप से रस्कोलनिकोव के पिछले जीवन का प्रतीक है, इस बात का प्रतीक है कि वह उससे कितना प्यार करता था (मकान मालकिन की बेटी के साथ नायक के रिश्ते की कहानी)। त्रैमासिक वार्डन उसके "नए" जीवन का एक चित्र है, जिसकी शुरुआत उसका अपराध था। इस "नए" जीवन में, वह "कैंची से खुद को सभी से काटता हुआ प्रतीत होता था," और साथ ही अपने अतीत से भी। रस्कोलनिकोव अपनी नई स्थिति में असहनीय रूप से बोझिल है, जो उसके अवचेतन में नायक के अतीत को उसके वर्तमान द्वारा पहुंचाई गई क्षति, क्षति के रूप में अंकित है।

रस्कोलनिकोव की तीसरी दृष्टि एक व्यापारी से उसकी मुलाकात के बाद घटित होती है जो उस पर हत्या का आरोप लगाता है। नायक अपने बचपन के लोगों के चेहरे देखता है, दूसरे चर्च का घंटाघर; "एक सराय में एक बिलियर्ड और बिलियर्ड में कुछ अधिकारी, किसी तहखाने की तंबाकू की दुकान में सिगार की गंध, एक पीने का कमरा, एक पिछली सीढ़ी... कहीं से आप रविवार की घंटियों की आवाज़ सुन सकते हैं..."। इस दृष्टि में अधिकारी नायक के वास्तविक जीवन के अनुभवों का प्रतिबिंब है। अपने अपराध से पहले, रस्कोलनिकोव ने एक सराय में एक छात्र और एक अधिकारी के बीच बातचीत सुनी। इस दृष्टि की छवियां रॉडियन के पहले सपने की छवियों को प्रतिबिंबित करती हैं। वहाँ उसने एक सराय और एक चर्च देखा, यहाँ - दूसरे चर्च का घंटाघर, घंटियों की आवाज़ और एक शराबख़ाना, सिगार की गंध, एक पीने का प्रतिष्ठान। इन छवियों का प्रतीकात्मक अर्थ यहां संरक्षित है।

रस्कोलनिकोव अपने अपराध के बाद अपना दूसरा सपना देखता है। उसका सपना है कि वह फिर से अलीना इवानोव्ना के अपार्टमेंट में जाए और उसे मारने की कोशिश करे, लेकिन बूढ़ी औरत, मानो उसका मज़ाक उड़ा रही हो, शांत, अश्रव्य हँसी में फूट पड़ती है। वह अगले कमरे में हँसी और फुसफुसाहट सुन सकता है। रस्कोलनिकोव अचानक बहुत सारे लोगों से घिरा हुआ है - दालान में, लैंडिंग पर, सीढ़ियों पर - चुपचाप और उम्मीद से, वे उसे देखते हैं। भय से अभिभूत होकर, वह हिल नहीं पाता और जल्द ही जाग जाता है। यह सपना नायक की अवचेतन इच्छाओं को दर्शाता है। रस्कोलनिकोव अपनी स्थिति के बोझ तले दब गया है, वह अपना "रहस्य" किसी के सामने प्रकट करना चाहता है, उसके लिए इसे अपने अंदर रखना कठिन है। वह वस्तुतः अपने व्यक्तिवाद में घुटता है, दूसरों और खुद से दर्दनाक अलगाव की स्थिति को दूर करने की कोशिश करता है। इसीलिए रस्कोलनिकोव के सपने में उसके बगल में कई लोग हैं। उसकी आत्मा लोगों के लिए तरसती है, वह उनके साथ समुदाय, एकता चाहता है। इस सपने में, हंसी का रूप, जो पूरे उपन्यास में नायक के साथ रहता है, फिर से प्रकट होता है। अपराध करने के बाद रस्कोलनिकोव को लगता है कि "उसने बूढ़ी औरत को नहीं, बल्कि खुद को मारा है।" ऐसा लगता है कि यह सच्चाई सपने में नायक के आसपास मौजूद लोगों के सामने प्रकट हो गई है। नायक के सपने की एक दिलचस्प व्याख्या एस.बी. द्वारा प्रस्तुत की गई है। Kondratiev। शोधकर्ता ने नोट किया कि रस्कोलनिकोव के सपने में हँसी "शैतान की अदृश्य उपस्थिति का एक गुण है", राक्षस हँसते हैं और नायक को चिढ़ाते हैं।

रस्कोलनिकोव अपना तीसरा सपना पहले से ही कठिन परिश्रम में देखता है। इस स्वप्न में वह घटित घटनाओं और अपने सिद्धांत पर पुनर्विचार करता प्रतीत होता है। रस्कोलनिकोव कल्पना करता है कि पूरी दुनिया एक "भयानक... महामारी" का शिकार होने के लिए अभिशप्त है। कुछ नए सूक्ष्म जीव, ट्राइचिनाई, प्रकट हुए हैं, जो लोगों को संक्रमित कर रहे हैं और उन्हें अपने वश में कर रहे हैं। संक्रमित व्यक्ति दूसरों को न तो सुनता है और न ही समझता है, केवल अपनी राय को ही बिल्कुल सत्य और एकमात्र सही मानता है। अपने व्यवसाय, शिल्प और कृषि को त्यागने के बाद, लोग कुछ संवेदनहीन क्रोध में एक-दूसरे को मार डालते हैं। आग लगने लगती है, अकाल शुरू हो जाता है, चारों ओर सब कुछ नष्ट हो जाता है। पूरी दुनिया में, केवल कुछ ही लोग, "शुद्ध और चुने हुए" बचाए जा सकते हैं, लेकिन किसी ने उन्हें कभी नहीं देखा है। यह सपना रस्कोलनिकोव के व्यक्तिवादी सिद्धांत के चरम अवतार का प्रतिनिधित्व करता है, जो दुनिया और मानवता पर इसके हानिकारक प्रभाव के खतरनाक परिणाम दिखाता है। यह विशेषता है कि रॉडियन के दिमाग में अब व्यक्तिवाद की पहचान राक्षसी कब्जे और पागलपन से की जाती है। वास्तव में, मजबूत व्यक्तित्व, नेपोलियन, जिनके लिए "हर चीज की अनुमति है" के बारे में नायक का विचार अब उसे बीमारी, पागलपन, मन का धुंधलापन लगता है। इसके अलावा, दुनिया भर में इस सिद्धांत का प्रसार रस्कोलनिकोव की सबसे बड़ी चिंताओं का कारण बनता है। अब नायक को एहसास होता है कि उसका विचार मानव स्वभाव, तर्क और ईश्वरीय विश्व व्यवस्था के विपरीत है। यह सब अपनी आत्मा से समझने और स्वीकार करने के बाद, रस्कोलनिकोव को नैतिक ज्ञान का अनुभव होता है। यह अकारण नहीं है कि इस सपने के बाद ही उसे सोन्या के प्रति अपने प्यार का एहसास होना शुरू होता है, जिससे उसे जीवन में विश्वास का पता चलता है।

इस प्रकार, उपन्यास में रस्कोलनिकोव के सपने और दर्शन उसकी आंतरिक स्थिति, भावनाओं, अंतरतम इच्छाओं और गुप्त भय को व्यक्त करते हैं। संरचनात्मक रूप से, सपने अक्सर भविष्य की घटनाओं से पहले होते हैं, घटनाओं का कारण बनते हैं और कथानक को आगे बढ़ाते हैं। सपने वास्तविक और रहस्यमय कथा योजनाओं के मिश्रण में योगदान करते हैं: नए पात्र नायक के सपनों से विकसित होते प्रतीत होते हैं। इसके अलावा, इन दृश्यों में कथानक रस्कोलनिकोव के विचारों के लेखक के मूल्यांकन के साथ, काम की वैचारिक अवधारणा को प्रतिध्वनित करते हैं।

रोडियन रस्कोलनिकोवएफ के सपने। एम. दोस्तोवस्की
"अपराध और
सज़ा"
डेनिलिना टी.वी.

रस्कोलनिकोव का पहला सपना। (भाग 1, अध्याय 5)

एक दर्दनाक सपना जो लेकर आता है
महान अर्थपूर्ण भार. वह
हमें वास्तविक स्थिति का पता चलता है
रॉडियन की आत्माएं, यह दर्शाती हैं
जिस हत्या की उसने योजना बनाई वह विरोधाभासी है
उसका स्वभाव. सपने में दो हैं
विपरीत स्थान: मधुशाला और
कब्रिस्तान में चर्च. कबाक है
बुराई, हिंसा, रक्त, और का मानवीकरण
चर्च पवित्रता का प्रतीक है
जीवन वहीं से शुरू और ख़त्म होता है
जमीन पर।

रस्कोलनिकोव का दूसरा सपना (भाग 1, अध्याय 6)

रस्कोलनिकोव ने स्वप्न देखा कि वह अफ़्रीका में है
मिस्र में किसी मरूद्यान के निकट। यह
बीच में खुशी का एक छोटा सा मरूद्यान
दुःख का अंतहीन रेगिस्तान,
असमानता और उदासी. रैस्कोलनिकोव
उस शाश्वत शांति में सपने देखते हैं
मैंने इसे कई बार सपने में देखा.

रस्कोलनिकोव का तीसरा सपना (भाग 2, अध्याय 2)

हत्या के बाद रॉडियन सपने देखता है
व्रुद्ध महिला। एक सपने में, एक त्रैमासिक
वार्डन इल्या पेत्रोविच दृढ़ता से
मकान मालकिन को पीटता है
रस्कोलनिकोव। दर्शन से पता चलता है
बुढ़िया को हानि पहुँचाने की छिपी इच्छा,
घृणा की भावना, नायक की आक्रामकता
उसके प्रति।

रस्कोलनिकोव का चौथा सपना (भाग 3, अध्याय 6)

रॉडियन का सपना है कि वह पीछा कर रहा है
बनिया. स्वप्न शास्त्र के अनुसार इसका मतलब है
अपनी गलती का एहसास,
जो, दुर्भाग्य से, अब संभव नहीं है
सही करने के लिए। वह एक बूढ़ी औरत का भी सपना देखता है,
जो उस पर हंसता है. रोडिओन
उसे मारने की कोशिश कर रहा हूं, लेकिन वह जोर से चिल्ला रही है
हँसता है. रॉडियन डर गया:
उसकी हृदय गति बढ़ जाती है. उसके सामने
भय अंदर डूबने लगता है
काम।

रस्कोलनिकोव का पाँचवाँ सपना (उपसंहार, अध्याय II)

रॉडियन कठिन परिश्रम में रहने का सपना देखता है। उसे
मैं स्वप्न देखता हूं कि सारा संसार नष्ट होने वाला है
एक बीमारी से कि एक वायरस है कि
लोगों में निवास करता है, उन्हें बनाता है
पागल, यद्यपि संक्रमित
खुद को स्मार्ट और स्वस्थ समझें.
रस्कोलनिकोव के आखिरी दुःस्वप्न के बाद
चंगा - शारीरिक और शारीरिक दोनों
आध्यात्मिक रूप से. 1. उपन्यास "अपराध और सजा"- पहली बार पत्रिका "रूसी बुलेटिन" (1866. एन 1, 2, 4, 6-8, 11, 12) में हस्ताक्षर के साथ प्रकाशित: एफ. दोस्तोवस्की।
अगले वर्ष, उपन्यास का एक अलग संस्करण प्रकाशित किया गया था, जिसमें भागों और अध्यायों में विभाजन को बदल दिया गया था (पत्रिका संस्करण में उपन्यास को तीन भागों में विभाजित किया गया था, छह नहीं), व्यक्तिगत एपिसोड को थोड़ा छोटा कर दिया गया था, और कई शैलीगत सुधार किये गये।
उपन्यास का विचार कई वर्षों तक दोस्तोवस्की द्वारा पोषित किया गया था। तथ्य यह है कि उनके केंद्रीय विचारों में से एक ने 1863 तक पहले ही आकार ले लिया था, इसका प्रमाण 17 सितंबर, 1863 को ए.पी. सुसलोवा की डायरी में दर्ज एक प्रविष्टि से मिलता है, जो उस समय इटली में दोस्तोवस्की के साथ थे: "जब हमने रात का भोजन किया (ट्यूरिन में, होटल में, टेबल डी'होटे'ओम पर), वह (दोस्तोव्स्की), उस लड़की को देखकर, जो सबक ले रही थी, कहा: "ठीक है, कल्पना करो, एक बूढ़े आदमी के साथ ऐसी लड़की, और अचानक किसी तरह का नेपोलियन कहता है: "पूरे शहर को नष्ट कर दो"। यह दुनिया में हमेशा से ऐसा ही रहा है।"1 लेकिन दोस्तोवस्की ने 1865-1866 में ही उपन्यास के पात्रों, व्यक्तिगत दृश्यों और स्थितियों के बारे में सोचते हुए रचनात्मक कार्य की ओर रुख किया। "नोट्स फ्रॉम अंडरग्राउंड" (1864; खंड 4 देखें) यह संस्करण) विचारशील नायक-व्यक्तिवादी की त्रासदी, उनके "विचार" पर उनका गर्व और "जीवन जीने" के सामने हार, जिसका अवतार "नोट्स" में सोन्या मार्मेलडोवा की प्रत्यक्ष पूर्ववर्ती लड़की है। एक वेश्यालय , - "नोट्स" के ये मुख्य सामान्य रूप सीधे "अपराध और सजा" तैयार करते हैं। (सुसलोवा ए.पी. दोस्तोवस्की के साथ अंतरंगता के वर्ष। एम., 1928. पी. 60.) ()

उपन्यास "अपराध और सजा" के एपिसोड

3. भाग 3, अध्याय. VI.
दोनों सावधानी से बाहर निकले और दरवाज़ा बंद कर लिया। आधा घंटा और बीत गया. रस्कोलनिकोव ने अपनी आँखें खोलीं और फिर से अपनी पीठ के बल लेट गया, अपने हाथों को अपने सिर के पीछे पकड़ लिया... [...]

वह भूल गया; उसे यह अजीब लग रहा था कि उसे याद नहीं है कि वह सड़क पर कैसे पहुंचा होगा। काफी शाम हो चुकी थी. सांझ गहराती गई, पूर्णिमा का चाँद और अधिक चमकीला होता गया; लेकिन किसी तरह हवा विशेष रूप से दमघोंटू थी। लोग सड़कों पर भीड़ बनाकर चल रहे थे; कारीगर और व्यस्त लोग घर चले गए, अन्य लोग पैदल चले गए; इसमें चूने, धूल और रुके हुए पानी की गंध आ रही थी। रस्कोलनिकोव उदास और चिंतित होकर चल रहा था: उसे अच्छी तरह याद था कि वह किसी इरादे से घर से निकला था, कि उसे कुछ करना था और जल्दी करनी थी, लेकिन वह भूल गया कि वास्तव में क्या था। अचानक वह रुका और देखा कि सड़क के दूसरी ओर फुटपाथ पर एक आदमी खड़ा होकर उसकी ओर हाथ हिला रहा है। वह सड़क पार करके उसकी ओर चला, लेकिन अचानक यह आदमी मुड़ा और ऐसे चला जैसे कुछ हुआ ही न हो, अपना सिर झुकाए, बिना मुड़े और कोई संकेत दिए कि वह उसे बुला रहा है। “चलो, उसने बुलाया था क्या?” - रस्कोलनिकोव ने सोचा, लेकिन पकड़ने लगा। दस कदम दूर नहीं, उसने अचानक उसे पहचान लिया और डर गया; यह बहुत समय पहले का एक बनिया था, वही वस्त्र पहने हुए था और उसी तरह झुका हुआ था। रस्कोलनिकोव दूर से चला आया; उसका दिल धड़क रहा था; हम गली की ओर मुड़े - वह फिर भी नहीं मुड़ा। "क्या वह जानता है कि मैं उसका पीछा कर रहा हूँ?" - रस्कोलनिकोव ने सोचा। एक बनिया एक बड़े घर के द्वार में दाखिल हुआ। रस्कोलनिकोव तेजी से गेट तक गया और देखने लगा: क्या वह पीछे मुड़कर उसे बुलाएगा? वास्तव में, पूरे प्रवेश द्वार से गुज़रने और पहले से ही यार्ड में बाहर जाने के बाद, वह अचानक घूम गया और फिर से उसे हाथ हिलाने लगा। रस्कोलनिकोव तुरंत प्रवेश द्वार से गुज़रा, लेकिन बनिया अब आँगन में नहीं था। अत: उन्होंने अब यहां पहली सीढ़ी से प्रवेश किया। रस्कोलनिकोव उसके पीछे दौड़ा। दरअसल, दो सीढ़ियाँ ऊपर किसी और के नपे-तुले, इत्मीनान भरे कदमों की आवाज़ सुनी जा सकती थी। अजीब बात है, सीढ़ियाँ परिचित लग रही थीं! पहली मंजिल पर एक खिड़की है; चांदनी उदास और रहस्यमय तरीके से कांच के माध्यम से गुज़री; यहाँ दूसरी मंजिल है. बाह! यह वही अपार्टमेंट है जिसमें कर्मचारियों ने गंदगी की थी...उसे तुरंत कैसे पता नहीं चला? सामने वाले आदमी के कदम थम गए: “इसका मतलब है कि वह रुक गया या कहीं छिप गया।” यहाँ तीसरी मंजिल है; क्या हमें और आगे जाना चाहिए? और वहां कितना शांति थी, यहां तक ​​कि डरावना भी था... लेकिन वह चला गया। अपने ही क़दमों की आवाज़ ने उसे भयभीत और चिंतित कर दिया। भगवान, कितना अंधेरा है! बनिया कहीं कोने में छिपा होगा। ए! अपार्टमेंट सीढ़ियों तक खुला है; उसने सोचा और प्रवेश किया। दालान बहुत अँधेरा और खाली था, कोई आत्मा नहीं, मानो सब कुछ बाहर निकाल दिया गया हो; चुपचाप, दबे पाँव, वह लिविंग रूम में चला गया: पूरा कमरा चाँदनी से चमक रहा था; यहाँ सब कुछ वैसा ही है: कुर्सियाँ, एक दर्पण, एक पीला सोफ़ा और फ़्रेमयुक्त तस्वीरें। एक विशाल, गोल, तांबे-लाल चंद्रमा सीधे खिड़कियों में दिख रहा था। रस्कोलनिकोव ने सोचा, ''एक महीने से बहुत शांति है, वह शायद अब कोई पहेली पूछ रहा है।'' वह खड़ा रहा और इंतजार करता रहा, बहुत देर तक इंतजार करता रहा, और महीना जितना शांत था, उसके दिल की धड़कन उतनी ही तेज थी, और यह दर्दनाक भी हो गया। और सब सन्नाटा. अचानक, एक त्वरित सूखी दरार सुनाई दी, जैसे कि कोई किरच टूट गई हो, और सब कुछ फिर से जम गया। जागी हुई मक्खी अचानक शीशे से टकराई और दयनीय ढंग से भिनभिनाने लगी। उसी क्षण, कोने में, छोटी अलमारी और खिड़की के बीच, उसे दीवार पर एक लबादा लटका हुआ दिखाई दिया। “यहाँ एक लबादा क्यों है? - उसने सोचा, "आखिरकार, वह पहले वहाँ नहीं था..." वह धीरे से पास आया और अनुमान लगाया कि कोई लबादे के पीछे छिपा हुआ लग रहा था। उसने ध्यान से अपने हाथ से अपना लबादा पीछे खींचा और देखा कि वहाँ एक कुर्सी खड़ी थी, और कोने में एक कुर्सी पर एक बूढ़ी औरत बैठी थी, पूरी तरह झुकी हुई और उसका सिर झुका हुआ था, ताकि वह उसका चेहरा न देख सके, लेकिन वह ये थी। वह उसके ऊपर खड़ा हो गया: "डर गया!" - उसने सोचा, चुपचाप कुल्हाड़ी को फंदे से मुक्त किया और बुढ़िया के सिर पर एक और दो बार वार किया। लेकिन यह अजीब है: वह वार से हिली भी नहीं, जैसे वह लकड़ी से बनी हो। वह डर गया, करीब झुक गया और उसकी ओर देखने लगा; लेकिन उसने अपना सिर और भी नीचे झुका लिया। फिर वह पूरी तरह से फर्श पर झुक गया और नीचे से उसके चेहरे की ओर देखा, देखा और ठिठक गया: बूढ़ी औरत बैठी थी और हंस रही थी - वह शांत, अश्रव्य हंसी में फूट पड़ी, अपनी पूरी ताकत से कोशिश कर रही थी कि वह उसे न सुन सके। अचानक उसे ऐसा लगा कि शयनकक्ष का दरवाज़ा थोड़ा खुल गया है और वहाँ भी हँसते और फुसफुसाते हुए लग रहा है। क्रोध उस पर हावी हो गया: उसने अपनी पूरी ताकत से बुढ़िया के सिर पर वार करना शुरू कर दिया, लेकिन कुल्हाड़ी के हर वार के साथ शयनकक्ष से हँसी और फुसफुसाहटें और भी तेज़ सुनाई दे रही थीं, और बुढ़िया हँसी से काँप रही थी। वह दौड़ने के लिए दौड़ा, लेकिन पूरा हॉलवे पहले से ही लोगों से भरा हुआ था, सीढ़ियों पर दरवाजे खुले थे, और लैंडिंग पर, सीढ़ियों पर और नीचे - सभी लोग, सिर से सिर तक, हर कोई देख रहा था - लेकिन हर कोई छिपा हुआ था और इंतजार कर रहा था, चुप... उसका दिल शर्मिंदा महसूस कर रहा था, उसके पैर नहीं हिल रहे थे, वे जमे हुए थे... वह चीखना चाहता था और जाग गया।

उसने एक गहरी साँस ली, लेकिन अजीब बात है कि सपना अभी भी जारी था: उसका दरवाज़ा खुला हुआ था, और उसके लिए एक बिल्कुल अजनबी दहलीज पर खड़ा था और उसे ध्यान से देख रहा था।

रस्कोलनिकोव को अभी तक अपनी आँखें पूरी तरह से खोलने का समय नहीं मिला था और उसने तुरंत उन्हें फिर से बंद कर लिया। वह अपनी पीठ के बल लेट गया और हिला नहीं। "क्या यह सपना जारी है या नहीं," उसने सोचा, और थोड़ा, अस्पष्ट रूप से, फिर से देखने के लिए अपनी पलकें उठाईं: अजनबी उसी स्थान पर खड़ा था और उसे देखता रहा।

(रस्कोलनिकोव के तीसरे सपने में पश्चाताप का तंत्र शामिल है। रस्कोलनिकोव तीसरे और चौथे सपने के बीच (उपन्यास के उपसंहार में सपना) रस्कोलनिकोव अपने "युगल" के दर्पण में देखता है: लुज़हिन और स्विड्रिगैलोव।)

दोस्तोवस्की ने अपने उपन्यास को "अपराध और सजा" कहा, और पाठक को यह उम्मीद करने का अधिकार है कि यह एक अदालती उपन्यास होगा, जहां लेखक एक अपराध और आपराधिक सजा की कहानी को चित्रित करेगा। उपन्यास में निश्चित रूप से एक भिखारी छात्र रस्कोलनिकोव द्वारा एक बूढ़े साहूकार की हत्या, नौ दिनों तक उसकी मानसिक पीड़ा (उपन्यास की कार्रवाई इतने लंबे समय तक चलती है), उसका पश्चाताप और स्वीकारोक्ति शामिल है। पाठक की अपेक्षाएँ उचित प्रतीत होती हैं, और फिर भी "क्राइम एंड पनिशमेंट" यूजीन सू की भावना में एक टैब्लॉइड जासूसी कहानी की तरह नहीं दिखती है, जिनकी रचनाएँ दोस्तोवस्की के समय में बहुत लोकप्रिय थीं। "क्राइम एंड पनिशमेंट" एक न्यायिक उपन्यास नहीं है, बल्कि एक सामाजिक और दार्शनिक उपन्यास है, और इसकी सामग्री की जटिलता और गहराई के कारण ही इसकी विभिन्न तरीकों से व्याख्या की जा सकती है।

सोवियत काल में, साहित्यिक आलोचकों ने काम की सामाजिक समस्याओं पर मुख्य ध्यान दिया, मुख्य रूप से "द स्ट्रगल फॉर लाइफ" (1868) लेख से डी.आई. पिसारेव के विचारों को दोहराया। सोवियत काल के बाद, "अपराध और सजा" की सामग्री को ईश्वर की खोज तक सीमित करने के प्रयास दिखाई दिए: जासूसी साज़िश के पीछे, अपराध के बारे में नैतिक प्रश्न के पीछे, ईश्वर के बारे में प्रश्न छिपा हुआ है। उपन्यास का यह दृष्टिकोण भी नया नहीं है, इसे 20वीं सदी की शुरुआत में वी. वी. रोज़ानोव ने व्यक्त किया था। ऐसा लगता है कि यदि इन चरम दृष्टिकोणों को जोड़ दिया जाए, तो उपन्यास और उसके विचार दोनों का सबसे सही दृष्टिकोण प्राप्त होगा। इन दो दृष्टिकोणों से रस्कोलनिकोव के पहले सपने का विश्लेषण किया जाना चाहिए (1, वी)।

यह ज्ञात है कि मुख्य पात्र का दुखद सपना "मौसम के बारे में" (1859) चक्र से एन.ए. नेक्रासोव की कविता की याद दिलाता है। कवि शहर की रोजमर्रा की तस्वीर पेश करता है: एक पतला, अपंग घोड़ा एक बड़ी गाड़ी को खींच रहा है और अचानक खड़ा हो जाता है क्योंकि उसमें आगे जाने की ताकत नहीं है। ड्राइवर एक चाबुक पकड़ता है और बेरहमी से पसलियों, पैरों, यहाँ तक कि आँखों में भी काटता है, फिर एक लट्ठा लेता है और अपना क्रूर काम जारी रखता है:

और उसने उसे पीटा, उसे पीटा, उसे पीटा!

पैर किसी तरह फैल गए,

सभी धूम्रपान कर रहे हैं, वापस आ रहे हैं,

घोड़े ने बस गहरी आह भरी

और मैंने देखा... (लोग ऐसे ही दिखते हैं,

अन्यायपूर्ण हमलों के आगे झुकना)।

मालिक के "काम" को पुरस्कृत किया गया: छोटा घोड़ा आगे बढ़ गया, लेकिन किसी तरह बग़ल में, अपनी पूरी ताकत से, घबराहट से कांप रहा था। विभिन्न राहगीरों ने सड़क के दृश्य को दिलचस्पी से देखा और ड्राइवर को सलाह दी।

दोस्तोवस्की ने अपने उपन्यास में इस दृश्य की त्रासदी को बढ़ाया है: रस्कोलनिकोव के सपने (1, वी) में, शराबी लोगों ने एक घोड़े को पीट-पीट कर मार डाला। उपन्यास में घोड़ा एक छोटा, पतला किसान नाग है। ड्राइवर द्वारा एक बिल्कुल घृणित दृश्य प्रस्तुत किया जाता है, जिसे दोस्तोवस्की से एक नाम (मिकोल्का) और एक घृणित चित्र मिलता है: "... युवा, इतनी मोटी गर्दन और मांसल चेहरे के साथ, गाजर की तरह लाल।" नशे में, नशे में, वह बेरहमी से, मजे से सावरस्का को कोड़े मारता है। चाबुक वाले दो लोग मिकोल्का को नाग को खत्म करने में मदद करते हैं, और उत्साहित मालिक उनकी आंखों में मारने के लिए उन पर चिल्लाता है। मधुशाला में भीड़ पूरे दृश्य को हँसी के साथ देखती है: "... छोटा नाग अपनी पूरी ताकत से गाड़ी खींचता है, लेकिन न केवल सरपट दौड़ता है, बल्कि एक कदम भी नहीं उठा पाता है, वह बस अपने पैरों से काटता है , तीन कोड़ों की मार से गुर्राती और झुकती हुई वह मटर की तरह दिखती है। दोस्तोवस्की भयानक विवरण को तीव्र करता है: दर्शक चिल्लाते हैं, मिकोल्का जंगली हो जाता है और गाड़ी के नीचे से शाफ्ट को बाहर निकालता है। लाठियों और चाबुकों के प्रहार से घोड़े को जल्दी खत्म नहीं किया जा सकता है: वह "उछलता है और झटके खाता है, उसे बाहर निकालने के लिए अपनी पूरी ताकत से अलग-अलग दिशाओं में खींचता है।" नशे में धुत्त मिकोल्का एक लोहे का लोहदंड निकालता है और नाग के सिर पर मारता है; उसके यातना देने वाले सहायक गिरे हुए घोड़े के पास दौड़ते हैं और उसे ख़त्म कर देते हैं।

नेक्रासोव में, केवल एक युवा लड़की, जिसने गाड़ी से घोड़े की पिटाई देखी, जानवर के लिए खेद महसूस किया:

यहाँ एक चेहरा है, युवा, स्वागतयोग्य,
यहाँ कलम है, - खिड़की खुली,
और दुर्भाग्यपूर्ण नाग को सहलाया
सफेद संभाल...

दोस्तोवस्की में, दृश्य के अंत में, दर्शकों की भीड़ अब सलाह नहीं देती, बल्कि फटकार लगाती है, कि मिकोल्का पर कोई क्रॉस नहीं है, लेकिन केवल एक लड़का (रस्कोलनिकोव खुद को इस तरह देखता है) भीड़ के बीच दौड़ता है और पहले कुछ पूछता है घोड़े को बचाने के लिए बूढ़ा आदमी, फिर उसके पिता। जब सावरस्का मर जाती है, तो वह उसके पास दौड़ता है, उसके सिर को चूमता है, और फिर मिकोल्का पर अपनी मुक्के बरसाता है, जिसे, मुझे कहना होगा, इस हमले की भनक तक नहीं लगी।

विश्लेषित दृश्य में, दोस्तोवस्की उपन्यास के लिए आवश्यक विचारों पर जोर देते हैं, जो नेक्रासोव की कविता में मौजूद नहीं हैं। एक तरफ इस सीन की सच्चाई एक कमजोर बच्चे द्वारा व्यक्त की गई है. वह हत्याओं को नहीं रोक सकता, हालाँकि अपनी आत्मा में (और अपने दिमाग में नहीं) वह एक घोड़े के खिलाफ अन्याय और प्रतिशोध की अस्वीकार्यता को समझता है। दूसरी ओर, दोस्तोवस्की बुराई के प्रतिरोध, बुराई के खिलाफ बल के प्रयोग का दार्शनिक प्रश्न उठाते हैं। प्रश्न का यह सूत्रीकरण तार्किक रूप से सामान्य रूप से रक्त बहाने के अधिकार की ओर ले जाता है और लेखक द्वारा इसकी निंदा की जाती है। हालाँकि, वर्णित दृश्य में, खून को किसी भी तरह से उचित नहीं ठहराया जा सकता है; यह प्रतिशोध की दुहाई देता है।

सपने से रस्कोलनिकोव के चरित्र का पता चलता है, जो कल हत्यारा बन जाएगा। एक भिखारी छात्र एक दयालु और सज्जन व्यक्ति होता है जो दूसरों के दुर्भाग्य के प्रति सहानुभूति रखने में सक्षम होता है। ऐसे सपने उन लोगों को नहीं आते हैं जिन्होंने अपना विवेक खो दिया है (स्विड्रिगेलोव के दुःस्वप्न किसी और चीज़ के बारे में हैं) या जो विश्व व्यवस्था के शाश्वत और सार्वभौमिक अन्याय के साथ समझौता कर चुके हैं। लड़का सही है जब वह मिकोल्का पर हमला करता है, और पिता, घोड़े की हत्या में हस्तक्षेप करने की कोशिश किए बिना, उदासीनता से व्यवहार करता है (आखिरकार सावरस्का मिकोल्का का है) और कायरतापूर्ण: "वे नशे में हैं, शरारतें कर रहे हैं, यह कोई नहीं है हमारे व्यवसाय के बारे में, चलो चलें!” रस्कोलनिकोव जीवन में ऐसी स्थिति से सहमत नहीं हो सकता। बाहर निकलने का रास्ता कहां है? चरित्र, बुद्धिमत्ता, हताश पारिवारिक परिस्थितियाँ - सब कुछ उपन्यास के मुख्य चरित्र को बुराई का विरोध करने के लिए प्रेरित करता है, लेकिन दोस्तोवस्की के अनुसार, यह प्रतिरोध गलत रास्ते पर निर्देशित है: रस्कोलनिकोव मानवीय खुशी के लिए सार्वभौमिक मानवीय मूल्यों को अस्वीकार करता है! अपना अपराध समझाते हुए, वह सोन्या से कहता है: “बूढ़ी औरत बकवास है! बुढ़िया शायद एक गलती है, यह उसकी गलती नहीं है! बुढ़िया केवल एक बीमारी है... मैं जितनी जल्दी हो सके इससे छुटकारा पाना चाहता था... मैंने किसी व्यक्ति को नहीं, बल्कि एक सिद्धांत को मार डाला है!'' (3, VI). रस्कोलनिकोव का मतलब है कि उसने उस आज्ञा का उल्लंघन किया है "तू हत्या नहीं करेगा!", जिस पर सदियों से मानवीय रिश्ते बने हुए हैं। यदि इस नैतिक सिद्धांत को समाप्त कर दिया गया, तो लोग एक-दूसरे को मार डालेंगे, जैसा कि उपन्यास के उपसंहार में नायक के आखिरी सपने में दर्शाया गया है।

घोड़े के बारे में रस्कोलनिकोव के सपने में, कई प्रतीकात्मक क्षण हैं जो इस प्रकरण को उपन्यास की आगे की सामग्री से जोड़ते हैं। लड़का उस शराबखाने में पहुँचता है जहाँ दुर्घटनावश नाग की मौत हो जाती है: वह और उसके पिता अपनी दादी और भाई की कब्रों की पूजा करने और हरे गुंबद वाले चर्च में जाने के लिए कब्रिस्तान जा रहे थे। दयालु पुजारी और वहां रहते हुए उसे जो विशेष अनुभूति महसूस हुई, उसके कारण उसे वहां जाना बहुत पसंद था। इस प्रकार, एक सपने में, एक सराय और एक चर्च मानव अस्तित्व के दो चरम के रूप में पास-पास दिखाई देते हैं। इसके अलावा, सपना पहले से ही लिजावेता की हत्या की भविष्यवाणी करता है, जिसकी रस्कोलनिकोव ने योजना नहीं बनाई थी, लेकिन संयोग से उसे ऐसा करने के लिए मजबूर होना पड़ा। कुछ विवरणों में दुर्भाग्यपूर्ण महिला की निर्दोष मौत (भीड़ में से कोई कुल्हाड़ी के बारे में मिकोल्का को चिल्लाता है) एक सपने से सावरस्का की मौत की याद दिलाती है: लिजावेता "एक पत्ते की तरह कांपने लगी, छोटे-छोटे झटकों के साथ, और ऐंठन उसके ऊपर दौड़ गई चेहरा; उसने अपना हाथ उठाया, अपना मुंह खोला, लेकिन फिर भी चिल्लाई नहीं और धीरे-धीरे, पीछे की ओर, उससे दूर कोने में जाने लगी..." (1, VII)। दूसरे शब्दों में, दोस्तोवस्की, रस्कोलनिकोव के अपराध से पहले, दर्शाता है कि एक सुपरमैन के बारे में नायक के साहसिक विचार आवश्यक रूप से निर्दोष रक्त के साथ होंगे। अंत में, उपन्यास के अंत में कतेरीना इवानोव्ना की मृत्यु के दृश्य में एक प्रताड़ित घोड़े की छवि दिखाई देगी, जो अपने अंतिम शब्द कहेगी: “बस! (5, वी).

घोड़े के बारे में सपना रस्कोलनिकोव के लिए एक चेतावनी की तरह था: भविष्य का पूरा अपराध इस सपने में "कोडित" है, जैसे बलूत के फल में ओक का पेड़। इसमें कोई आश्चर्य नहीं कि जब नायक जागा, तो उसने तुरंत कहा: "क्या मैं सचमुच ऐसा करने जा रहा हूँ?" लेकिन रस्कोलनिकोव चेतावनी वाले सपने से नहीं रुका, और उसे हत्यारे की सारी पीड़ा और सिद्धांतकार की निराशा पूरी तरह से प्राप्त हुई।

संक्षेप में, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि उपन्यास में रस्कोलनिकोव का पहला सपना सामाजिक, दार्शनिक और मनोवैज्ञानिक आधार पर एक महत्वपूर्ण स्थान रखता है। सबसे पहले, छोटे घोड़े की हत्या के दृश्य में, आसपास के जीवन के दर्दनाक प्रभाव व्यक्त किए जाते हैं, जो रस्कोलनिकोव की कर्तव्यनिष्ठ आत्मा को गंभीर रूप से घायल करते हैं और किसी भी ईमानदार व्यक्ति के वैध आक्रोश को जन्म देते हैं। दोस्तोवस्की के लड़के के आक्रोश की तुलना नेक्रासोव के गीतात्मक नायक की कायरतापूर्ण विडंबना से की जा सकती है, जो दूर से, बिना हस्तक्षेप किए, सड़क पर एक दुर्भाग्यपूर्ण नाग की पिटाई को देखता है।

दूसरे, स्वप्न दृश्य के संबंध में, विश्व बुराई का प्रतिकार करने के बारे में एक दार्शनिक प्रश्न उठता है। दुनिया को कैसे ठीक करें? खून से बचना चाहिए, दोस्तोवस्की चेतावनी देते हैं, क्योंकि आदर्श का मार्ग आदर्श के साथ ही जुड़ा हुआ है; सार्वभौमिक नैतिक सिद्धांतों का उन्मूलन केवल एक व्यक्ति को मृत अंत तक ले जाएगा।

तीसरा, स्वप्न का दृश्य यह साबित करता है कि नायक की आत्मा में कमजोर और असहाय लोगों के लिए दर्द है। उपन्यास की शुरुआत में ही सपना संकेत देता है कि बूढ़े साहूकार का हत्यारा कोई साधारण डाकू नहीं है, बल्कि विचारों का एक आदमी है, जो कार्रवाई और करुणा दोनों में सक्षम है।