یک نفر چقدر می تواند بشنود؟ روان آکوستیک و ویژگی های ادراک

ما اغلب کیفیت صدا را ارزیابی می کنیم. هنگام انتخاب یک میکروفون، برنامه پردازش صدا یا فرمت ضبط فایل صوتی، یکی از مهم ترین سوالات این است که چقدر صدای خوب خواهد داشت. اما بین ویژگی های صدای قابل اندازه گیری و شنیدنی تفاوت هایی وجود دارد.

تن، تن، اکتاو.

مغز صداهای فرکانس های خاصی را درک می کند. این به دلیل ویژگی های مکانیسم گوش داخلی است. گیرنده هایی که روی غشای اصلی گوش داخلی قرار دارند ارتعاشات صوتی را به پتانسیل های الکتریکی تبدیل می کنند که تارهای عصب شنوایی را تحریک می کند. الیاف عصب شنوایی به دلیل تحریک سلول های اندام کورتی که در مکان های مختلف غشاء اصلی قرار دارند دارای انتخاب فرکانس هستند: فرکانس های بالا در نزدیکی پنجره بیضی شکل، فرکانس های پایین - در بالای مارپیچ درک می شود.

ارتباط نزدیک با ویژگی فیزیکی صدا، فرکانس، گامی است که ما احساس می کنیم. فرکانس به عنوان تعداد سیکل های کامل یک موج سینوسی در یک ثانیه (هرتز، هرتز) اندازه گیری می شود. این تعریف از فرکانس بر این واقعیت استوار است که یک موج سینوسی دقیقاً شکل موج یکسانی دارد. در زندگی واقعی، تعداد کمی از صداها این خاصیت را دارند. با این حال، هر صدایی را می توان با مجموعه ای از نوسانات سینوسی نشان داد. ما معمولا به چنین مجموعه ای لحن می گوییم. یعنی یک تن سیگنالی با ارتفاع معین است که دارای یک طیف گسسته (صداهای موسیقی، صداهای صوتی گفتار) است که در آن فرکانس موج سینوسی مشخص می شود که حداکثر دامنه را در این مجموعه دارد. سیگنالی که دارای طیف گسترده ای پیوسته است که تمام اجزای فرکانس آن دارای شدت متوسط ​​یکسانی هستند، نویز سفید نامیده می شود.

افزایش تدریجی فرکانس ارتعاشات صدا به عنوان تغییر تدریجی در تن از کمترین (بم) به بالاترین درک می شود.

میزان دقتی که فرد با گوش، زیر و بمی صدا را تعیین می کند، به وضوح و تمرین شنوایی او بستگی دارد. گوش انسان در تشخیص دو صدای نزدیک به هم خوب است. به عنوان مثال، در ناحیه فرکانس تقریباً 2000 هرتز، فرد می تواند بین دو تن که از نظر فرکانس 3-6 هرتز یا حتی کمتر با یکدیگر تفاوت دارند، تشخیص دهد.

طیف فرکانس یک ساز یا صدای موسیقی شامل دنباله ای از پیک ها با فاصله مساوی - هارمونیک ها است. آنها با فرکانس هایی مطابقت دارند که مضرب برخی از فرکانس های پایه هستند، شدیدترین امواج سینوسی که صدا را می سازند.

صدای خاص (تیمبر) یک آلات موسیقی (صدا) با دامنه نسبی هارمونیک های مختلف همراه است و گامی که توسط شخص درک می شود با دقت بیشتری فرکانس پایه را منتقل می کند. تایمبر که بازتابی ذهنی از صدای درک شده است، ارزیابی کمی ندارد و فقط از نظر کیفی مشخص می شود.

در لحن "خالص" فقط یک فرکانس وجود دارد. معمولاً صدای درک شده از بسامد لحن اصلی و چند فرکانس "ناخالصی" تشکیل شده است که به آنها اورتون گفته می شود. اهنگ ها مضربی از فرکانس لحن اصلی و کمتر از دامنه آن هستند.تیمبر صدا به شدت بستگی دارد. توزیع بر روی اهنگ‌ها طیف ترکیبی از صداهای موسیقی که آکورد نامیده می‌شود پیچیده‌تر است.در چنین طیفی، چندین فرکانس اساسی به همراه اهنگ‌های همراه وجود دارد.

اگر فرکانس یک صدا دقیقاً دو برابر فرکانس صدای دیگر باشد، موج صوتی یکی را در صدای دیگر "تناسب" می کند. فاصله فرکانسی بین چنین صداهایی را اکتاو می گویند. محدوده فرکانس درک شده توسط یک فرد، 16-20000 هرتز، تقریباً ده تا یازده اکتاو را پوشش می دهد.

دامنه ارتعاشات و بلندی صدا.

بخش قابل شنیدن محدوده صداها به صداهای فرکانس پایین - تا 500 هرتز، صداهای فرکانس متوسط ​​- 500-10000 هرتز و صداهای با فرکانس بالا - بیش از 10000 هرتز تقسیم می شود. گوش بیشتر به محدوده نسبتاً باریکی از صداهای فرکانس متوسط ​​از 1000 تا 4000 هرتز حساس است. یعنی صداهایی با همان قدرت در محدوده فرکانس میانی را می توان بلند و در محدوده فرکانس پایین یا فرکانس بالا - آرام یا اصلا شنیده نمی شود. این ویژگی درک صدا به این دلیل است که اطلاعات صوتی لازم برای وجود یک شخص - گفتار یا صداهای طبیعت - عمدتاً در محدوده فرکانس متوسط ​​منتقل می شود. بنابراین، بلندی صدا یک پارامتر فیزیکی نیست، بلکه شدت یک حس شنوایی، یک ویژگی ذهنی صدا است که با ویژگی های ادراک ما مرتبط است.

آنالایزر شنوایی افزایش دامنه موج صوتی را به دلیل افزایش دامنه ارتعاش غشای اصلی گوش داخلی و تحریک تعداد فزاینده سلول‌های مویی با انتقال تکانه‌های الکتریکی در فرکانس بالاتر درک می‌کند. در امتداد تعداد بیشتری از رشته های عصبی.

گوش ما می تواند شدت صدا را در محدوده ای از ضعیف ترین زمزمه تا بلندترین صدا تشخیص دهد، که تقریباً با افزایش 1 میلیون برابری دامنه حرکت غشای اصلی مطابقت دارد. با این حال، گوش این تفاوت بزرگ در دامنه صدا را تقریباً 10000 برابر تغییر تفسیر می کند. به این معنی که مقیاس شدت توسط مکانیسم درک صدا از تحلیلگر شنوایی به شدت "فشرده" می شود. این به فرد اجازه می دهد تا تفاوت های شدت صدا را در یک محدوده بسیار گسترده تفسیر کند.

شدت صدا بر حسب دسی بل (dB) اندازه گیری می شود (1 بل برابر با ده برابر دامنه است). از همین سیستم برای تعیین تغییر حجم استفاده می شود.

برای مقایسه، می‌توانیم یک سطح تقریبی از شدت صداهای مختلف را ارائه دهیم: صدایی به سختی قابل شنیدن (آستانه شنوایی) 0 دسی‌بل. زمزمه نزدیک گوش 25-30 دسی بل؛ گفتار با حجم متوسط ​​60-70 دسی بل؛ سخنرانی بسیار بلند (فریاد) 90 دسی بل؛ در کنسرت های موسیقی راک و پاپ در مرکز سالن 105-110 دسی بل. در کنار هواپیمای مسافربری با سرعت 120 دسی بل.

میزان افزایش در حجم صدای درک شده دارای آستانه تمایز است. تعداد درجه بندی های بلندی قابل تشخیص در فرکانس های متوسط ​​از 250 تجاوز نمی کند، در فرکانس های پایین و بالا به شدت کاهش می یابد و به طور متوسط ​​حدود 150 می شود.

همه در ادیوگرام ها یا تجهیزات صوتی چنین پارامتر حجم یا مرتبط با آن را مشاهده کردند -. این واحد اندازه گیری بلندی صدا است. روزی روزگاری، مردم موافق بودند و نشان می دادند که به طور معمول یک فرد از 0 دسی بل می شنود، که در واقع به معنای فشار صوتی خاصی است که توسط گوش درک می شود. آمار می گوید که محدوده نرمال هم افت جزئی تا 20 دسی بل است و هم شنوایی بالاتر از حد نرمال به صورت -10 دسی بل! دلتای "هنجار" 30 دسی بل است که به نوعی بسیار زیاد است.

محدوده دینامیکی شنوایی چقدر است؟ این توانایی شنیدن صداها در حجم های مختلف است. به طور کلی به عنوان یک واقعیت پذیرفته شده است که گوش انسان می تواند از 0dB تا 120-140dB را بشنود. به شدت توصیه نمی شود که برای مدت طولانی به صداهایی از قبل از 90dB و بالاتر گوش دهید.

محدوده دینامیکی هر گوش به ما می گوید که در 0dB گوش خوب و با جزئیات می شنود، در 50dB خوب و با جزئیات می شنود. شما می توانید آن را در 100dB انجام دهید. در عمل، همه به یک باشگاه یا کنسرتی رفته اند که در آن موسیقی با صدای بلند پخش می شود - و جزئیات فوق العاده است. ما صدای ضبط شده را به سختی از طریق هدفون گوش دادیم، در اتاقی ساکت دراز کشیده بودیم - و همچنین تمام جزئیات در جای خود بود.

در واقع کاهش شنوایی را می توان به عنوان کاهش دامنه دینامیکی توصیف کرد. در واقع فردی که شنوایی ضعیفی دارد نمی تواند جزئیات را با صدای کم بشنود. محدوده دینامیکی آن باریک می شود. به جای 130 دسی بل، 50-80 دسی بل می شود. به همین دلیل است: هیچ راهی برای "پرتاب" اطلاعاتی که در واقعیت در محدوده 130dB هستند به محدوده 80dB وجود ندارد. و اگر به یاد داشته باشید که دسی بل یک وابستگی غیر خطی است، آنگاه کل فاجعه وضعیت روشن می شود.

اما حالا بیایید در مورد شنوایی خوب صحبت کنیم. در اینجا کسی همه چیز را در سطحی حدود 10 دسی بل می شنود. این امری طبیعی و از نظر اجتماعی قابل قبول است. در عمل چنین فردی می تواند گفتار معمولی را از فاصله 10 متری بشنود. اما پس از آن فردی با شنوایی کامل ظاهر می شود - بالای 0 در 10 دسی بل - و او همان گفتار را از 50 متری با شرایط مساوی می شنود. محدوده دینامیکی گسترده تر است - جزئیات و امکانات بیشتری وجود دارد.

محدوده دینامیکی گسترده باعث می شود مغز به روشی کاملاً کیفی متفاوت کار کند. اطلاعات بسیار بیشتر، بسیار دقیق تر و دقیق تر است، زیرا. نواها و هارمونیک های متفاوتی بیشتر و بیشتر شنیده می شود که با یک محدوده دینامیکی باریک ناپدید می شوند: آنها از توجه یک شخص دور می شوند، زیرا شنیدن آنها غیر ممکن است

به هر حال، از آنجایی که محدوده دینامیکی 100dB+ در دسترس است، به این معنی است که شخص می تواند دائماً از آن استفاده کند. من فقط در سطح صدای 70 دسی بل گوش کردم، سپس ناگهان شروع به گوش دادن کردم - 20 دسی بل، سپس 100 دسی بل. انتقال باید تا حد امکان زمان کمتری داشته باشد. و در واقع می توان گفت که فردی که زمین خورده است به خود اجازه نمی دهد دامنه دینامیکی زیادی داشته باشد. به نظر می رسد افراد ناشنوا این ایده را جایگزین می کنند که همه چیز اکنون بسیار بلند است - و گوش در حال آماده شدن برای شنیدن صدای بلند یا بسیار بلند، به جای وضعیت واقعی است.

در عین حال، محدوده دینامیکی با حضور آن نشان می دهد که گوش نه تنها صداها را ضبط می کند، بلکه برای شنیدن همه چیز به خوبی با صدای فعلی تنظیم می شود. پارامتر کلی صدا دقیقاً به همان روشی که سیگنال های صوتی به مغز منتقل می شود.

اما فردی با شنوایی کامل می‌تواند دامنه دینامیکی خود را بسیار انعطاف‌پذیر تغییر دهد. و برای شنیدن چیزی ، تنش نمی کند ، بلکه کاملاً آرام می شود. بنابراین، شنوایی هم در محدوده دینامیکی و هم در همان زمان در محدوده فرکانس عالی باقی می ماند.

پست های اخیر از این مجله

• چگونه افت در فرکانس های بالا شروع می شود؟ راهی برای شنیدن یا توجه وجود ندارد؟ (20000 هرتز)

  می توانید یک آزمایش صادقانه انجام دهید. آدم های معمولی را می گیریم، حتی اگر 20 ساله باشند. و موسیقی را روشن کنید. درست است، یک هشدار وجود دارد. باید بگیری و انجامش بدی...

• 
  به خاطر ناله کردن. ویدیو

  مردم به غر زدن عادت می کنند. به نظر می رسد این امر واجب و ضروری است. چنین احساسات و احساسات عجیبی در درون است. اما همه فراموش می کنند که ناله کردن نیست...

• شما در مورد مشکلی صحبت می کنید - یعنی به آن اهمیت می دهید. واقعا نمیشه سکوت کرد مدام این را می گویند. اما در عین حال دلتنگ ...

• رویداد مهم چیست؟ آیا همیشه چیزی واقعاً بر شخص تأثیر می گذارد؟ یا؟ در واقع یک اتفاق مهم فقط یک برچسب درون سر است...

• 
  حذف سمعک: پیچیدگی انتقال رفع شنوایی شماره 260. ویدیو

  لحظه جالبی فرا می رسد: اکنون شنوایی به اندازه کافی خوب شده است که گاهی اوقات می توان آن را کاملاً بدون SA شنید. اما تلاش برای از بین بردن آن - همه چیز به نظر می رسد ...

• 
  هدفون هدایت استخوانی. چرا، چه و چگونه با شنیدن خواهد بود؟

  هر روز بیشتر و بیشتر می توانید در مورد هدفون و بلندگوهایی با رسانایی استخوانی بشنوید. شخصا، به نظر من، این یک ایده بسیار بد در ارتباط با هر دو ...

7 فوریه 2018

اغلب افراد (حتی آنهایی که به خوبی در این موضوع مسلط هستند) در درک واضح اینکه چگونه محدوده فرکانس صدای شنیده شده توسط یک شخص دقیقاً به دسته های کلی (کم، متوسط، زیاد) و زیرمجموعه های باریکتر (بیس بالا، بیس بالا) تقسیم می شود، دچار سردرگمی و مشکل می شوند. وسط پایین و غیره). در عین حال، این اطلاعات نه تنها برای آزمایش های صوتی ماشین، بلکه برای توسعه عمومی نیز بسیار مهم است. دانش قطعاً هنگام تنظیم یک سیستم صوتی با هر پیچیدگی مفید خواهد بود و مهمتر از همه، به ارزیابی صحیح نقاط قوت یا ضعف یک سیستم بلندگوی خاص یا تفاوت های ظریف اتاق در حال گوش دادن به موسیقی کمک می کند (در مورد ما، فضای داخلی خودرو بیشتر مرتبط است)، زیرا تأثیر مستقیمی بر صدای نهایی دارد. اگر درک خوب و روشنی از غلبه فرکانس های خاص در طیف صدا توسط گوش وجود داشته باشد، ارزیابی صدای یک ترکیب موسیقی خاص ابتدایی و سریع امکان پذیر است، در حالی که به وضوح تأثیر آکوستیک اتاق را بر رنگ آمیزی صدا می شنویم. سهم خود سیستم آکوستیک در صدا و به طرز ماهرانه‌تری برای تشخیص تمام ظرایف، چیزی است که ایدئولوژی صدای "hi-fi" برای آن تلاش می‌کند.

تقسیم بندی محدوده شنیداری به سه گروه اصلی

اصطلاحات تقسیم بندی طیف فرکانس شنیداری تا حدی از دنیای موسیقی و تا حدودی از دنیای علمی به ما رسید و به طور کلی تقریباً برای همه آشنا است. ساده ترین و قابل درک ترین تقسیم بندی که می تواند محدوده فرکانس صدا را به طور کلی تجربه کند به شرح زیر است:

• فرکانس های پایینمحدوده محدوده فرکانس پایین در داخل است 10 هرتز (حد پایین) - 200 هرتز (حد بالایی). حد پایین دقیقاً از 10 هرتز شروع می شود، اگرچه در دیدگاه کلاسیک فرد می تواند از 20 هرتز بشنود (همه چیز زیر در ناحیه فروصوت قرار می گیرد)، 10 هرتز باقی مانده هنوز هم می تواند تا حدی شنیده شود، و همچنین به صورت لمسی در گوش احساس می شود. حالت باس عمیق و حتی بر وضعیت روانی یک فرد تأثیر می گذارد.
  محدوده فرکانس پایین صدا عملکرد غنی سازی، اشباع عاطفی و پاسخ نهایی را دارد - اگر شکست در قسمت فرکانس پایین آکوستیک یا ضبط اصلی قوی باشد، این امر بر تشخیص یک ترکیب خاص تأثیر نمی گذارد. ملودی یا صدا، اما صدا ضعیف، ضعیف و متوسط ​​درک می شود، در حالی که به لحاظ ذهنی از نظر ادراک تیزتر و واضح تر است، زیرا میانه ها و اوج ها در پس زمینه عدم وجود یک منطقه باس اشباع شده خوب برآمده و غالب می شوند.
  
  تعداد نسبتاً زیادی از آلات موسیقی صداهایی را در محدوده فرکانس پایین بازتولید می‌کنند، از جمله آوازهای مردانه که می‌توانند تا محدوده 100 هرتز بیفتند. برجسته ترین ساز که از همان ابتدای محدوده شنیداری (از 20 هرتز) می نوازد، با خیال راحت می توان آن را ارگ بادی نامید.
• فرکانس های متوسطمحدودیت های محدوده فرکانس متوسط ​​در داخل هستند 200 هرتز (حد پایین) - 2400 هرتز (حد بالایی). محدوده میانی همیشه اساسی، تعیین کننده و در واقع اساس صدا یا موسیقی آهنگسازی است، بنابراین نمی توان اهمیت آن را دست بالا گرفت.
  این به روش‌های مختلفی توضیح داده می‌شود، اما عمدتاً این ویژگی ادراک شنوایی انسان توسط تکامل تعیین می‌شود - این اتفاق در طول سال‌های زیادی از شکل‌گیری ما رخ داده است که سمعک به وضوح و واضح‌ترین محدوده فرکانس متوسط ​​را می‌گیرد، زیرا. گفتار انسان در درون آن قرار دارد و ابزار اصلی ارتباط و بقای مؤثر است. این همچنین برخی از غیر خطی بودن ادراک شنوایی را توضیح می دهد، که همیشه با هدف غلبه فرکانس های متوسط ​​هنگام گوش دادن به موسیقی است، زیرا. سمعک ما به این محدوده حساس تر است و همچنین به طور خودکار با آن تنظیم می شود، گویی در پس زمینه صداهای دیگر بیشتر "تقویت" می کند.
  
  در محدوده میانی اکثریت قریب به اتفاق صداها، آلات موسیقی یا آوازها وجود دارد، حتی اگر محدوده باریکی از بالا یا پایین تحت تأثیر قرار گیرد، در هر صورت این محدوده معمولاً به وسط بالا یا پایین گسترش می یابد. بر این اساس، آواز (اعم از مرد و زن) و همچنین تقریباً تمام سازهای شناخته شده مانند: گیتار و سایر تارها، پیانو و سایر کیبوردها، سازهای بادی و غیره در محدوده فرکانس میانی قرار دارند.
• فرکانس های بالامرزهای محدوده فرکانس بالا در داخل هستند 2400 هرتز (حد پایین) - 30000 هرتز (حد بالایی). حد بالایی، مانند محدوده فرکانس پایین، تا حدودی دلخواه و همچنین فردی است: یک فرد معمولی نمی تواند بالاتر از 20 کیلوهرتز را بشنود، اما افراد کمیاب با حساسیت تا 30 کیلوهرتز وجود دارند.
  همچنین، تعدادی از اهنگ های موسیقی از نظر تئوری می توانند به ناحیه بالای 20 کیلوهرتز بروند و همانطور که می دانید، اورتون ها در نهایت مسئول رنگ آمیزی صدا و درک نهایی صدا از کل تصویر هستند. فرکانس‌های اولتراسونیک به ظاهر «نامفهوم» می‌توانند به وضوح بر وضعیت روانی فرد تأثیر بگذارند، اگرچه به روش معمول شنیده نمی‌شوند. در غیر این صورت، نقش فرکانس های بالا، باز هم به قیاس با فرکانس های پایین، غنی تر و مکمل تر است. اگرچه محدوده فرکانس بالا تأثیر بسیار بیشتری در تشخیص یک صدای خاص دارد، اما قابلیت اطمینان و حفظ صدای اصلی نسبت به بخش فرکانس پایین دارد. فرکانس های بالا به آهنگ های موسیقی "هوا"، شفافیت، خلوص و وضوح می بخشد.
  
  بسیاری از آلات موسیقی نیز در محدوده فرکانس بالا می نوازند، از جمله آوازهایی که می توانند به منطقه 7000 هرتز و بالاتر با کمک تون و هارمونیک بروند. بارزترین گروه سازها در بخش فرکانس بالا، زه و بادی هستند و سنج و ویولن در صدا تقریباً به حد بالایی محدوده قابل شنیدن (20 کیلوهرتز) می‌رسند.

در هر صورت، نقش مطلقاً همه فرکانس‌ها در محدوده قابل شنیدن برای گوش انسان چشمگیر است و مشکلات موجود در مسیر در هر فرکانس به‌ویژه برای یک سمعک آموزش دیده به وضوح قابل مشاهده است. هدف از بازتولید صدای Hi-Fi با کیفیت بالا در کلاس (یا بالاتر) این است که اطمینان حاصل شود که همه فرکانس‌ها تا حد امکان دقیق و یکنواخت با یکدیگر صدا می‌کنند، همانطور که در زمان ضبط موسیقی متن در استودیو اتفاق افتاد. وجود شیب ها یا پیک های قوی در پاسخ فرکانسی سیستم صوتی نشان می دهد که به دلیل ویژگی های طراحی آن، قادر به بازتولید موسیقی به روشی که نویسنده یا مهندس صدا در زمان ضبط در ابتدا در نظر داشته است، نیست.

با گوش دادن به موسیقی، فرد ترکیبی از صدای سازها و صداها را می شنود که هر کدام در بخش خود از محدوده فرکانس به صدا در می آیند. برخی از ابزارها ممکن است دارای محدوده فرکانس بسیار باریک (محدود) باشند، در حالی که برخی دیگر، برعکس، می توانند به معنای واقعی کلمه از حد پایین به حد بالایی گسترش یابند. باید در نظر داشت که با وجود شدت یکسان صداها در بازه های فرکانسی مختلف، گوش انسان این فرکانس ها را با بلندی متفاوتی درک می کند که باز هم به دلیل مکانیسم دستگاه بیولوژیکی سمعک است. ماهیت این پدیده همچنین از بسیاری جهات با ضرورت بیولوژیکی انطباق عمدتاً با محدوده صدای فرکانس متوسط ​​توضیح داده می شود. بنابراین در عمل، صدایی با فرکانس 800 هرتز با شدت 50 دسی بل به طور ذهنی توسط گوش بلندتر از صدایی با همان قدرت، اما با فرکانس 500 هرتز درک می شود.

علاوه بر این، فرکانس های مختلف صدایی که در محدوده فرکانس شنیداری صدا قرار می گیرند، حساسیت آستانه متفاوتی به درد خواهند داشت! آستانه دردمرجع در فرکانس متوسط ​​1000 هرتز با حساسیت تقریباً 120 دسی بل در نظر گرفته می شود (ممکن است بسته به ویژگی های فردی فرد کمی متفاوت باشد). همانطور که در مورد درک ناهموار شدت در فرکانس‌های مختلف در سطوح حجم نرمال، تقریباً یک وابستگی مشابه با آستانه درد مشاهده می‌شود: در فرکانس‌های متوسط ​​سریع‌ترین اتفاق می‌افتد، اما در لبه‌های محدوده قابل شنیدن، آستانه تبدیل می‌شود. بالاتر برای مقایسه، آستانه درد در فرکانس متوسط ​​2000 هرتز 112 دسی بل است، در حالی که آستانه درد در فرکانس پایین 30 هرتز از قبل 135 دسی بل خواهد بود. آستانه درد در فرکانس های پایین همیشه بیشتر از فرکانس های متوسط ​​و بالا است.

تفاوت مشابهی با توجه به مشاهده می شود آستانه شنواییآستانه پایینی است که پس از آن صداها برای گوش انسان قابل شنیدن است. به طور معمول، آستانه شنوایی 0 دسی بل در نظر گرفته می شود، اما دوباره برای فرکانس مرجع 1000 هرتز صادق است. اگر برای مقایسه، صدایی با فرکانس پایین با فرکانس 30 هرتز بگیریم، آنگاه فقط با شدت انتشار موج 53 دسی بل قابل شنیدن خواهد بود.

ویژگی های ذکر شده ادراک شنوایی انسان، البته زمانی که مسئله گوش دادن به موسیقی و دستیابی به اثر روانشناختی خاصی از ادراک مطرح می شود، تأثیر مستقیمی دارد. به یاد داریم که صداهای با شدت بالای 90 دسی بل برای سلامتی مضر هستند و می توانند منجر به تخریب و اختلال شنوایی قابل توجه شوند. اما در عین حال، صدای بسیار آرام با شدت کم به دلیل ویژگی های بیولوژیکی ادراک شنوایی، که ماهیت غیر خطی دارد، از ناهمواری فرکانس قوی رنج می برد. بنابراین، یک مسیر موسیقی با حجم 40-50 دسی بل، با فقدان واضح (شاید می توان گفت شکست) فرکانس های پایین و بالا، تخلیه شده تلقی می شود. مشکل نام برده شده به خوبی شناخته شده است، برای مبارزه با آن حتی یک تابع شناخته شده به نام جبران بلندی صداکه با یکسان سازی، سطوح فرکانس های پایین و بالا را نزدیک به سطح وسط یکسان می کند و در نتیجه افت ناخواسته را بدون نیاز به افزایش سطح صدا از بین می برد و محدوده فرکانس شنیداری صدا را از نظر درجه یکنواخت می کند. توزیع انرژی صوتی

با در نظر گرفتن ویژگی های جالب و منحصر به فرد شنوایی انسان، ذکر این نکته مفید است که با افزایش حجم صدا، منحنی غیرخطی فرکانس صاف می شود و در حدود 80-85 دسی بل (و بالاتر) فرکانس های صدا تبدیل می شوند. از نظر شدت معادل ذهنی (با انحراف 3-5 دسی بل). اگرچه تراز کامل نیست و نمودار همچنان قابل مشاهده خواهد بود، هرچند هموار، اما یک خط منحنی، که تمایل به غلبه شدت فرکانس‌های میانی را نسبت به بقیه حفظ می‌کند. در سیستم‌های صوتی، چنین ناهمواری‌هایی را می‌توان با کمک یک اکولایزر یا با کمک کنترل‌های مجزای صدا در سیستم‌هایی با تقویت کانال به کانال مجزا برطرف کرد.

تقسیم محدوده شنیداری به زیر گروه های کوچکتر

علاوه بر تقسیم پذیرفته شده و شناخته شده به طور کلی به سه گروه کلی، گاهی اوقات لازم است که یک یا آن قسمت باریک را با جزئیات بیشتر در نظر بگیریم و از این طریق محدوده فرکانس صدا را به "قطعات" حتی کوچکتر تقسیم کنیم. به لطف این، تقسیم بندی دقیق تری ظاهر شد که با استفاده از آن می توانید به سادگی و با دقت و به سرعت بخش مورد نظر محدوده صدا را مشخص کنید. این تقسیم بندی را در نظر بگیرید:

تعداد کمی از سازها به منطقه ای با کمترین باس و حتی بیشتر از آن زیر باس فرود می آیند: کنترباس (40-300 هرتز)، ویولن سل (65-7000 هرتز)، باسون (60-9000 هرتز)، توبا ( 45-2000 هرتز، هورن (60-5000 هرتز)، گیتار باس (32-196 هرتز)، درام باس (41-8000 هرتز)، ساکسیفون (56-1320 هرتز)، پیانو (24-1200 هرتز)، سینت سایزر (20-20000 هرتز) ارگ (20-7000 هرتز)، چنگ (36-15000 هرتز)، کنتراباسون (30-4000 هرتز). محدوده های نشان داده شده شامل تمام هارمونیک های سازها می شود.

باس بالا (80 هرتز تا 200 هرتز)با نت‌های بلند سازهای باس کلاسیک و همچنین پایین‌ترین فرکانس‌های شنیداری سیم‌های منفرد، مانند گیتار، نمایش داده می‌شود. محدوده بیس بالایی مسئول احساس قدرت و انتقال پتانسیل انرژی موج صوتی است. همچنین حسی از درایو می دهد، باس بالایی طوری طراحی شده است که ریتم ضربه ای آهنگ های رقص را کاملاً آشکار می کند. در مقابل بیس پایین، بیس بالا مسئول سرعت و فشار ناحیه بیس و کل صدا است، بنابراین در یک سیستم صوتی با کیفیت بالا، همیشه به صورت سریع و گزنده، به عنوان یک ضربه لمسی ملموس بیان می شود. همزمان با درک مستقیم صدا.
بنابراین، این بیس بالایی است که مسئول حمله، فشار و درایو موسیقی است، و تنها این بخش باریک از محدوده صدا می تواند احساس "پانچ" افسانه ای (از پانچ - ضربه انگلیسی) را به شنونده القا کند. یک صدای قدرتمند با یک ضربه ملموس و قوی به قفسه سینه درک می شود. بنابراین، تشخیص یک باس بالا و سریع خوب و درست در یک سیستم موسیقی با کار با کیفیت بالا از یک ریتم پرانرژی، یک حمله جمع‌آوری شده، و توسط سازهای خوش‌فرم شده در رجیستری پایین نت‌ها امکان‌پذیر است. مانند ویولن سل، پیانو یا سازهای بادی.

در سیستم های صوتی، بهتر است بخشی از محدوده باس بالایی را به بلندگوهای باس متوسط ​​با قطر نسبتاً بزرگ 6.5 "-10" و با نشانگرهای قدرت خوب، آهنربای قوی بدهید. این رویکرد با این واقعیت توضیح داده می شود که دقیقاً این بلندگوها از نظر پیکربندی هستند که قادر خواهند بود پتانسیل انرژی ذاتی در این منطقه بسیار سخت از محدوده شنیداری را به طور کامل آشکار کنند.
اما جزئیات و قابل فهم بودن صدا را فراموش نکنید، این پارامترها در روند بازسازی یک تصویر موسیقی خاص نیز مهم هستند. از آنجایی که باس بالایی در حال حاضر به خوبی در فضا بوسیله گوش مشخص شده است، محدوده بالای 100 هرتز باید به طور انحصاری به بلندگوهای جلویی داده شود که صحنه را تشکیل می دهند و می سازند. در بخش باس بالایی، اگر توسط خود ضبط ارائه شده باشد، پانورامای استریو کاملاً شنیده می شود.

قسمت بالای بیس در حال حاضر تعداد نسبتاً زیادی از سازها و حتی صدای کم صدای مردانه را پوشش می دهد. بنابراین، از جمله سازهایی هستند که بیس پایین می نواختند، اما بسیاری دیگر به آنها اضافه می شوند: تام (70-7000 هرتز)، تله درام (100-10000 هرتز)، پرکاشن (150-5000 هرتز)، ترومبون تنور ( 80-10000 هرتز)، ترومپت (160-9000 هرتز)، ساکسیفون تنور (120-16000 هرتز)، ساکسیفون آلتو (140-16000 هرتز)، کلارینت (140-15000 هرتز)، ویولن آلتو (130-6700 هرتز)، گیتار (80-5000 هرتز). محدوده های نشان داده شده شامل تمام هارمونیک های سازها می شود.

میانه پایین (200 هرتز تا 500 هرتز)- وسیع ترین ناحیه، که اکثر سازها و آوازها، چه مرد و چه زن، را می گیرد. از آنجایی که محدوده پایین‌تر و متوسط ​​در واقع از بیس بالایی اشباع شده با انرژی تغییر می‌کند، می‌توان گفت که "تسلط می‌گیرد" و همچنین مسئول انتقال صحیح بخش ریتم در ارتباط با درایو است، اگرچه این تأثیر در حال حاضر در حال کاهش است. به سمت فرکانس های میان برد تمیز.
در این محدوده، هارمونیک ها و تون های پایینی که صدا را پر می کنند متمرکز می شوند، بنابراین برای انتقال صحیح آواز و اشباع بسیار مهم است. همچنین در وسط پایین است که کل پتانسیل انرژی صدای مجری قرار دارد که بدون آن هیچ بازگشت و پاسخ احساسی مربوطه وجود نخواهد داشت. در قیاس با انتقال صدای انسان، بسیاری از سازهای زنده نیز پتانسیل انرژی خود را در این بخش از محدوده پنهان می کنند، به ویژه سازهایی که حد شنیداری پایینی آنها از 200 تا 250 هرتز شروع می شود (ابو، ویولن). وسط پایین به شما امکان می دهد ملودی صدا را بشنوید، اما تشخیص واضح سازها را ممکن نمی کند.

بر این اساس، قسمت میانی پایین مسئول طراحی صحیح بیشتر سازها و صداها است، که دومی را اشباع می کند و آنها را با تن صدا قابل تشخیص می کند. همچنین، وسط پایینی از نظر انتقال صحیح یک محدوده بیس کامل بسیار خواستار است، زیرا درایو و حمله باس پرکاشن اصلی را "برمی‌گیرد" و انتظار می‌رود به درستی از آن پشتیبانی کند و به آرامی "پایان" را انجام دهد. به تدریج آن را به هیچ کاهش می دهد. احساس خلوص صدا و قابل فهم بودن بیس دقیقاً در این قسمت نهفته است و اگر در وسط پایین به دلیل فراوانی زیاد یا وجود فرکانس های تشدید مشکلی ایجاد شود، صدا شنونده را خسته می کند، کثیف و کمی زمزمه می شود. .
اگر در ناحیه وسط پایین کمبود وجود داشته باشد، احساس صحیح باس و انتقال مطمئن قسمت آوازی که بدون فشار و بازگشت انرژی خواهد بود، آسیب خواهد دید. همین امر در مورد اکثر سازهایی که بدون پشتیبانی از وسط پایین، "چهره" خود را از دست می دهند، قاب بندی نادرست می شوند و صدای آنها به طرز محسوسی ضعیف تر می شود، حتی اگر قابل تشخیص باقی بماند، دیگر آنقدر پر نخواهد بود.

هنگام ساخت سیستم صوتی، برد پایین وسط به بالا (تا بالا) معمولاً به بلندگوهای میان رده (MF) داده می شود که بدون شک باید در قسمت جلو و جلوی شنونده قرار گیرند. و صحنه را بسازید. برای این بلندگوها، اندازه آنچنان مهم نیست، می تواند 6.5 اینچ و کمتر باشد، جزئیات و توانایی آشکار کردن تفاوت های ظریف صدا چقدر مهم است که با ویژگی های طراحی خود اسپیکر (دیفیوزر، تعلیق و سایر خصوصیات).
همچنین، محلی سازی صحیح برای کل محدوده فرکانس میانی حیاتی است، و به معنای واقعی کلمه، کوچکترین شیب یا چرخش بلندگو می تواند تأثیر ملموسی بر صدا از نظر بازتولید واقعی واقعی تصاویر سازها و آوازها در فضا داشته باشد، اگرچه این تا حد زیادی به ویژگی های طراحی خود مخروط بلندگو بستگی دارد.

وسط پایین تقریباً تمام سازهای موجود و صدای انسان را پوشش می دهد، اگرچه نقش اساسی ایفا نمی کند، اما همچنان برای درک کامل موسیقی یا صداها بسیار مهم است. در میان سازها همان مجموعه ای وجود خواهد داشت که توانست محدوده پایینی منطقه باس را به دست آورد، اما موارد دیگری نیز به آنها اضافه شده است که از وسط پایین شروع می شود: سنج (190-17000 هرتز)، ابوا (247-15000) هرتز)، فلوت (240-14500 هرتز)، ویولن (200-17000 هرتز). محدوده های نشان داده شده شامل تمام هارمونیک های سازها می شود.

میانه متوسط ​​(500 هرتز تا 1200 هرتز)یا فقط یک وسط خالص، تقریباً بر اساس تئوری تعادل، این بخش از محدوده را می توان از نظر صدا اساسی و اساسی دانست و به درستی «میانگین طلایی» نامید. در بخش ارائه شده از محدوده فرکانس، می توانید نت ها و هارمونیک های اصلی اکثریت قریب به اتفاق سازها و صداها را بیابید. وضوح، درک، روشنایی و صدای سوراخ کننده به اشباع وسط بستگی دارد. می توان گفت که کل صدا، همانطور که بود، از پایه به طرفین پخش می شود، که محدوده فرکانس متوسط ​​است.

در صورت شکست در وسط، صدا خسته کننده و غیر قابل بیان می شود، صدا و روشنایی خود را از دست می دهد، آوازها دیگر مجذوب نمی شوند و در واقع ناپدید می شوند. همچنین، وسط مسئول درک اطلاعات اصلی است که از سازها و آوازها می آید (به میزان کمتر، زیرا صامت ها در محدوده بالاتری قرار می گیرند)، به تشخیص آنها از طریق گوش کمک می کند. اکثر سازهای موجود در این محدوده جان می گیرند، پرانرژی، آموزنده و ملموس می شوند، همین امر در مورد آواز (مخصوصا سازهای زنانه) که در وسط پر از انرژی هستند، اتفاق می افتد.

محدوده بنیادی فرکانس میانی اکثریت مطلق سازهایی را که قبلاً فهرست شده اند را پوشش می دهد و همچنین پتانسیل کامل آوازهای مرد و زن را نشان می دهد. فقط سازهای نادر انتخاب شده زندگی خود را در فرکانس های متوسط ​​شروع می کنند و در ابتدا در یک محدوده نسبتاً باریک می نوازند، به عنوان مثال، یک فلوت کوچک (600-15000 هرتز).

میانه بالایی (1200 هرتز تا 2400 هرتز)بخش بسیار ظریف و سختی از محدوده را نشان می دهد که باید با دقت و دقت مورد استفاده قرار گیرد. در این منطقه، نت های بنیادی زیادی وجود ندارد که پایه و اساس صدای ساز یا صدا را تشکیل می دهد، اما تعداد زیادی تون ها و هارمونیک ها که به دلیل رنگی شدن صدا، تند و روشن می شود. با کنترل این ناحیه از محدوده فرکانس، می توان در واقع با رنگ آمیزی صدا بازی کرد و آن را زنده، درخشان، شفاف و تیز کرد. یا برعکس خشک، متوسط، اما در عین حال قاطع تر و رانندگی.

اما تأکید بیش از حد بر این محدوده تأثیر بسیار نامطلوبی بر تصویر صدا می گذارد، زیرا. شروع به بریدن قابل توجه گوش، تحریک و حتی ایجاد ناراحتی دردناک می کند. بنابراین، وسط بالایی نیاز به یک نگرش ظریف و دقیق با آن دارد، tk. به دلیل مشکلاتی که در این زمینه وجود دارد، خیلی راحت می توان صدا را خراب کرد، یا برعکس، آن را جالب و شایسته کرد. معمولاً رنگ آمیزی در ناحیه میانی بالایی تا حد زیادی جنبه ذهنی ژانر سیستم صوتی را تعیین می کند.

به لطف وسط بالایی، آواز و بسیاری از سازها در نهایت شکل می گیرند، آنها به خوبی از نظر گوش و درک صدا ظاهر می شوند. این امر به ویژه در مورد تفاوت های ظریف بازتولید صدای انسان صادق است، زیرا در وسط بالایی است که طیف صامت ها قرار می گیرد و مصوت هایی که در محدوده های اولیه میانه ظاهر شده اند ادامه می یابد. در یک مفهوم کلی، وسط بالایی به طور مطلوب بر آن دسته از سازها یا صداهایی که با هارمونیک های بالایی اشباع شده اند، تأکید می کند و کاملاً نشان می دهد. به ویژه، آوازهای زنانه، بسیاری از سازهای آرشه ای، زهی و بادی به شیوه ای واقعاً زنده و طبیعی در وسط بالایی آشکار می شوند.

اکثریت قریب به اتفاق سازها هنوز در وسط بالایی می نوازند، اگرچه بسیاری از آنها در حال حاضر فقط به شکل روکش و سازدهنی نمایش داده می شوند. استثنا برخی از موارد نادر است که در ابتدا با یک محدوده فرکانس پایین محدود مشخص می شود، به عنوان مثال، یک لوله (45-2000 هرتز)، که وجود خود را در وسط بالایی به طور کامل به پایان می رساند.

تریبل پایین (2400 هرتز تا 4800 هرتز)- این یک منطقه / ناحیه افزایش اعوجاج است که در صورت وجود در مسیر، معمولاً در این بخش قابل توجه می شود. ارتفاعات پایین نیز مملو از هارمونیک های مختلف سازها و آوازها هستند که در عین حال نقش بسیار خاص و مهمی در طراحی نهایی تصویر موسیقایی بازآفرینی مصنوعی دارند. اوج های پایین تر، بار اصلی محدوده فرکانس بالا را حمل می کنند. در صدا، آنها بیشتر با هارمونیک های باقیمانده و خوب شنیده شده آواز (عمدتاً زنانه) و هارمونیک های قوی بی وقفه برخی سازها تجلی می یابند که تصویر را با آخرین لمس های رنگ آمیزی صدای طبیعی کامل می کنند.

آنها عملا نقشی از نظر تمایز سازها و تشخیص صداها ندارند، اگرچه قسمت پایینی یک منطقه بسیار آموزنده و اساسی است. در واقع این فرکانس ها تصاویر موسیقایی سازها و آوازها را ترسیم می کنند و حضور آنها را نشان می دهند. در صورت خرابی بخش پایین تر از محدوده فرکانس، گفتار خشک، بی روح و ناقص می شود، تقریباً همین اتفاق در مورد قطعات ابزاری رخ می دهد - روشنایی از بین می رود، ماهیت منبع صدا تحریف می شود. به طور مشخص ناقص و ناقص می شود.

در هر سیستم صوتی معمولی، نقش فرکانس های بالا توسط یک بلندگو جداگانه به نام توییتر (فرکانس بالا) بر عهده می گیرد. معمولاً از نظر اندازه کوچک، به قیاس با قسمت میانی و مخصوصاً بیس، نسبت به توان ورودی (در محدوده معقول) بی نیاز است، اما برای پخش صحیح، واقع بینانه و حداقل زیبا صدا نیز بسیار مهم است. توییتر کل محدوده فرکانس بالای شنیداری از 2000-2400 هرتز تا 20000 هرتز را پوشش می دهد. در مورد توییترها، دقیقاً مانند قسمت میانی رده، قرارگیری فیزیکی و جهت دهی مناسب بسیار مهم است، زیرا توییترها نه تنها در شکل دادن به صحنه صدا، بلکه در تنظیم دقیق آن نیز نقش دارند.

با کمک توییترها می توانید تا حد زیادی صحنه را کنترل کنید، اجراکنندگان را بزرگنمایی/کوچک کنید، شکل و جریان سازها را تغییر دهید، با رنگ صدا و روشنایی آن بازی کنید. همانطور که در مورد تنظیم بلندگوهای میان رده، تقریباً همه چیز بر صدای صحیح توییترها و اغلب بسیار بسیار حساس تأثیر می گذارد: چرخش و شیب بلندگو، موقعیت آن به صورت عمودی و افقی، فاصله از سطوح مجاور و غیره. با این حال، موفقیت در تنظیم صحیح و دشوار بودن بخش HF به طراحی بلندگو و الگوی قطبی آن بستگی دارد.

سازهایی که تا اوج های پایین تر می نوازند، این کار را عمدتاً از طریق هارمونیک ها انجام می دهند تا اصول. در غیر این صورت، در محدوده پایین تر، تقریباً همه همان هایی که در بخش فرکانس متوسط ​​"زنده" بودند، یعنی. تقریباً همه موارد موجود در مورد صدا که مخصوصاً در فرکانس‌های بالا فعال است نیز همین‌طور است، در قسمت‌های آوازی زنانه درخشندگی و تأثیرگذاری خاصی به گوش می‌رسد.

متوسط ​​بالا (4800 هرتز تا 9600 هرتز)محدوده فرکانس متوسط ​​و بالا اغلب به عنوان حد ادراک در نظر گرفته می شود (به عنوان مثال، در اصطلاح پزشکی)، اگرچه در عمل این درست نیست و هم به ویژگی های فردی فرد و هم به سن او بستگی دارد (هرچه فرد مسن تر باشد، آستانه درک بیشتر کاهش می یابد). در مسیر موسیقایی، این فرکانس ها احساس خلوص، شفافیت، "هوا بودن" و کامل بودن ذهنی خاصی را به وجود می آورند.

در واقع، بخش ارائه شده از محدوده با افزایش وضوح و جزئیات صدا قابل مقایسه است: اگر در قسمت بالای وسط شیب وجود نداشته باشد، منبع صدا از نظر ذهنی به خوبی در فضا قرار می گیرد، در یک نقطه خاص متمرکز شده و با یک نشان می دهد. احساس فاصله معین؛ و بالعکس، اگر قسمت پایینی وجود نداشته باشد، شفافیت صدا تار به نظر می رسد و تصاویر در فضا گم می شوند، صدا کدر، گیره و از نظر مصنوعی غیر واقعی می شود. بر این اساس، تنظیم فرکانس‌های بالا پایین‌تر با توانایی «حرکت» مجازی مرحله صدا در فضا قابل مقایسه است، یعنی. دورش کن یا نزدیکش کن

فرکانس های متوسط ​​​​بالا در نهایت جلوه حضور مورد نظر را ارائه می دهند (به طور دقیق تر، آن را به طور کامل کامل می کنند، زیرا افکت مبتنی بر باس عمیق و روح انگیز است)، به لطف این فرکانس ها، سازها و صدا تا حد امکان واقعی و قابل اعتماد می شوند. . در مورد تاپ های میانی نیز می توانیم بگوییم که آنها مسئول جزئیات در صدا هستند، برای ظرافت ها و نوای کوچک متعدد هم در رابطه با قسمت ساز و هم در قسمت های آوازی. در پایان بخش متوسط ​​​​بالا، "هوا" و شفافیت شروع می شود که می تواند کاملاً واضح احساس شود و بر ادراک تأثیر بگذارد.

علیرغم این واقعیت که صدا به طور پیوسته در حال کاهش است، موارد زیر هنوز در این بخش از محدوده فعال هستند: آوازهای مردانه و زنانه، باس درام (41-8000 هرتز)، تام (70-7000 هرتز)، Snare drum (100-10000 هرتز). هرتز)، سنج (190-17000 هرتز)، ترومبون پشتیبانی هوایی (80-10000 هرتز)، ترومپت (160-9000 هرتز)، باسون (60-9000 هرتز)، ساکسیفون (56-1320 هرتز)، کلارینت (140-15000) هرتز)، ابوا (247-15000 هرتز)، فلوت (240-14500 هرتز)، پیکولو (600-15000 هرتز)، ویولن سل (65-7000 هرتز)، ویولن (200-17000 هرتز)، چنگ (36-15000 هرتز) ، ارگان (20-7000 هرتز)، سینت سایزر (20-20000 هرتز)، تیمپانی (60-3000 هرتز).

بالا (9600 هرتز تا 30000 هرتز)طیفی بسیار پیچیده و غیرقابل درک برای بسیاری که اکثراً از سازها و آوازهای خاص پشتیبانی می کند. ارتفاعات بالا عمدتاً صدا را با ویژگی های هواپذیری، شفافیت، بلورینگی، برخی از افزودن های گاه ظریف و رنگ آمیزی ارائه می دهد که ممکن است برای بسیاری از مردم ناچیز و حتی نامفهوم به نظر برسد، اما همچنان معنای بسیار مشخص و مشخصی دارد. هنگام تلاش برای ساخت یک صدای "hi-fi" یا حتی "hi-end" سطح بالا، به محدوده تریبل بالایی بیشترین توجه داده می شود. به درستی اعتقاد بر این است که کوچکترین جزئیات را نمی توان در صدا از دست داد.

علاوه بر این، علاوه بر بخش قابل شنیدن فوری، ناحیه بالا و بالا که به آرامی به فرکانس‌های اولتراسونیک تبدیل می‌شود، همچنان می‌تواند تأثیر روانی داشته باشد: حتی اگر این صداها به وضوح شنیده نشوند، امواج به فضا تابش می‌کنند و می‌توانند توسط یک صدا درک شوند. فرد، در حالی که بیشتر در سطح شکل گیری خلق و خوی. آنها همچنین در نهایت کیفیت صدا را تحت تاثیر قرار می دهند. به طور کلی، این فرکانس ها ظریف ترین و ملایم ترین در کل محدوده هستند، اما احساس زیبایی، ظرافت، مزه درخشان موسیقی را نیز بر عهده دارند. با کمبود انرژی در محدوده بالا، کاملاً ممکن است احساس ناراحتی و دست کم گرفتن موسیقی کنید. بعلاوه، محدوده بالایی دمدمی مزاج حس عمق فضایی را به شنونده می دهد، گویی که در اعماق صحنه غواصی می کند و صدا را در بر می گیرد. با این حال، بیش از حد اشباع صدا در محدوده باریک نشان داده شده می تواند صدا را به طور غیر ضروری "شنی" و به طور غیر طبیعی نازک کند.

هنگام بحث در مورد محدوده فرکانس بالا، لازم است به توییتر به نام "super tweeter" نیز اشاره کرد که در واقع یک نسخه توسعه یافته ساختاری از توییتر معمولی است. چنین بلندگوی به گونه ای طراحی شده است که بخش بزرگتری از محدوده را در قسمت بالایی پوشش دهد. اگر محدوده عملکرد یک توییتر معمولی به علامت محدود کننده مورد انتظار ختم شود، که بالاتر از آن، گوش انسان از نظر تئوری اطلاعات صوتی را درک نمی کند، به عنوان مثال. 20 کیلوهرتز، سپس توییتر فوق العاده می تواند این مرز را تا 30-35 کیلوهرتز افزایش دهد.

ایده ای که با اجرای چنین بلندگوی پیچیده ای دنبال می شود بسیار جالب و کنجکاو است، از دنیای "hi-fi" و "hi-end" آمده است، جایی که اعتقاد بر این است که هیچ فرکانسی در مسیر موسیقی را نمی توان نادیده گرفت و ، حتی اگر مستقیماً آنها را نشنیم، باز هم در ابتدا در هنگام اجرای زنده یک آهنگ خاص حضور دارند، به این معنی که آنها می توانند به طور غیر مستقیم نوعی تأثیر بگذارند. وضعیت فوق العاده توییتر تنها با این واقعیت پیچیده است که همه تجهیزات (منابع صدا / پخش کننده ها، تقویت کننده ها و غیره) قادر به خروجی سیگنال در محدوده کامل، بدون برش فرکانس ها از بالا نیستند. همین امر در مورد خود ضبط نیز صدق می کند که اغلب با قطع در محدوده فرکانس و کاهش کیفیت انجام می شود.

تقریباً به روشی که در بالا توضیح داده شد، تقسیم محدوده فرکانس قابل شنیدن به بخش های شرطی در واقعیت به نظر می رسد، با کمک تقسیم، درک مشکلات در مسیر صوتی برای حذف آنها یا برابر کردن صدا آسان تر است. علیرغم این واقعیت که هر شخص نوعی تصویر مرجع از صدا را منحصراً خود و فقط برای او قابل درک تصور می کند که فقط با ترجیحات ذائقه خود مطابقت دارد، ماهیت صدای اصلی تمایل به متعادل کردن یا بهتر بگوییم متوسط ​​​​تمامی فرکانس های صدا دارد. بنابراین، صدای صحیح استودیو همیشه متعادل و آرام است، کل طیف فرکانس های صدا در آن به یک خط صاف روی نمودار پاسخ فرکانسی (پاسخ دامنه-فرکانس) تمایل دارد. همین جهت تلاش می‌کند تا "hi-fi" و "hi-end" غیرقابل سازش را پیاده‌سازی کند: برای دریافت یکنواخت‌ترین و متعادل‌ترین صدا، بدون اوج‌گیری و شیب در کل محدوده شنیداری. چنین صدایی، بنا به ماهیت خود، ممکن است خسته کننده و غیرقابل بیان به نظر برسد، بدون درخشندگی و برای یک شنونده معمولی بی تجربه هیچ علاقه ای به آن نداشته باشد، اما دقیقاً این صدایی است که واقعاً درست است و در تلاش برای تعادل در قیاس با قوانین همان جهانی که در آن زندگی می کنیم خود را نشان می دهد.

به هر طریقی، تمایل به بازآفرینی برخی از ویژگی های خاص صدا در سیستم صوتی شما کاملاً به ترجیحات شنونده بستگی دارد. برخی از مردم صدایی را با پایین‌های قدرتمند غالب دوست دارند، برخی دیگر افزایش روشنایی اوج‌های "بالا" را دوست دارند، برخی دیگر می‌توانند ساعت‌ها از صداهای خشن تاکید شده در وسط لذت ببرند... گزینه‌های درک بسیار متنوعی وجود دارد، و اطلاعاتی در مورد تقسیم فرکانس محدوده به بخش های شرطی فقط به هر کسی که می خواهد صدای رویاهای خود را بسازد کمک می کند، فقط اکنون با درک کامل تری از تفاوت های ظریف و ظریف قوانینی که به عنوان یک پدیده فیزیکی به نظر می رسد.

درک فرآیند اشباع با فرکانس های خاصی از محدوده صدا (پر کردن آن با انرژی در هر یک از بخش ها) در عمل نه تنها تنظیم هر سیستم صوتی را تسهیل می کند و ساخت یک صحنه را در اصل امکان پذیر می کند، بلکه باعث می شود تجربه ارزشمند در ارزیابی ماهیت خاص صدا. با تجربه، فرد قادر خواهد بود فوراً کاستی های صدا را از طریق گوش شناسایی کند، علاوه بر این، مشکلات را در قسمت خاصی از محدوده توصیف کند و راه حل ممکنی برای بهبود تصویر صدا پیشنهاد کند. تصحیح صدا را می توان با روش های مختلفی انجام داد، به عنوان مثال، یک اکولایزر را می توان به عنوان "اهرم" استفاده کرد، یا می توانید با مکان و جهت بلندگوها "بازی" کنید - در نتیجه ماهیت بازتاب های موج اولیه را تغییر دهید، حذف کنید. امواج ایستاده و غیره این قبلاً یک «داستان کاملاً متفاوت» و موضوعی برای مقالات جداگانه خواهد بود.

محدوده فرکانس صدای انسان در اصطلاحات موسیقی

به طور جداگانه و جداگانه در موسیقی، نقش صدای انسان به عنوان یک بخش آوازی تعیین می شود، زیرا ماهیت این پدیده واقعا شگفت انگیز است. صدای انسان بسیار چندوجهی است و دامنه آن (در مقایسه با آلات موسیقی) وسیع ترین است، به استثنای برخی از سازها مانند پیانوفورته.
علاوه بر این، در سنین مختلف یک فرد می تواند صداهایی با ارتفاع های مختلف تولید کند، در دوران کودکی تا ارتفاع اولتراسونیک، در بزرگسالی صدای مرد کاملاً قادر به سقوط بسیار پایین است. در اینجا، مانند قبل، ویژگی های فردی تارهای صوتی انسان بسیار مهم است، زیرا. افرادی هستند که می توانند با صدای خود در محدوده 5 اکتاو شگفت زده شوند!

عزیزم
• آلتو (کم)
• سوپرانو (بالا)
• تریبل (بالا در پسران)

مردانه
• باس پروپاندو (بسیار کم) 43.7-262 هرتز
• باس (کم) 82-349 هرتز
• باریتون (متوسط) 110-392 هرتز
• تنور (بالا) 132-532 هرتز
• تنور آلتینو (فوق العاده بالا) 131-700 هرتز

زنانه
• کنترالتو (کم) 165-692 هرتز
• میزانسن سوپرانو (متوسط) 220-880 هرتز
• سوپرانو (بالا) 262-1046 هرتز
• سوپرانو کلوراتورا (فوق العاده بالا) 1397 هرتز

ویدیوی ساخته شده توسط AsapSCIENCE نوعی تست کم شنوایی مرتبط با سن است که به شما کمک می کند محدودیت های شنوایی خود را بشناسید.

صداهای مختلف در ویدیو پخش می شود، از 8000 هرتز شروع می شود که به این معنی است که شما دچار اختلال شنوایی نیستید.

سپس فرکانس افزایش می‌یابد و این سن شنوایی شما را نشان می‌دهد، بسته به اینکه چه زمانی صدای خاصی را نمی‌شنوید.

بنابراین اگر فرکانس را می شنوید:

12000 هرتز - شما زیر 50 سال سن دارید

15000 هرتز - شما زیر 40 سال سن دارید

16000 هرتز - شما زیر 30 سال سن دارید

17 000 – 18 000 – شما زیر 24 سال سن دارید

19 000 – شما زیر 20 سال سن دارید

اگر می خواهید تست دقیق تر باشد، باید کیفیت فیلم را روی 720p یا بهتر 1080p تنظیم کنید و با هدفون گوش دهید.

تست شنوایی (فیلم)

از دست دادن شنوایی

اگر همه صداها را شنیده اید، به احتمال زیاد زیر 20 سال سن دارید. نتایج به گیرنده های حسی در گوش شما بستگی دارد سلول های موکه به مرور زمان آسیب دیده و تحلیل می روند.

این نوع کم شنوایی نامیده می شود کم شنوایی حسی عصبی. طیف وسیعی از عفونت ها، داروها و بیماری های خودایمنی می توانند باعث این اختلال شوند. سلول‌های موی بیرونی، که برای دریافت فرکانس‌های بالاتر تنظیم شده‌اند، معمولاً ابتدا می‌میرند و بنابراین، همانطور که در این ویدیو نشان داده شده است، تأثیر کم شنوایی ناشی از افزایش سن رخ می‌دهد.

شنوایی انسان: حقایق جالب

1. در میان افراد سالم محدوده فرکانسی که با گوش انسان قابل شنیدن استاز 20 (کمتر از پایین ترین نت در یک پیانو) تا 20000 هرتز (بالاتر از بالاترین نت در یک فلوت کوچک) متغیر است. با این حال، حد بالایی این محدوده به طور پیوسته با افزایش سن کاهش می یابد.

2. مردم در فرکانس 200 تا 8000 هرتز با یکدیگر صحبت کنیدو گوش انسان به فرکانس 1000 - 3500 هرتز بیشترین حساسیت را دارد.

3. صداهایی که بالاتر از حد شنوایی انسان هستند را می گویند سونوگرافی، و موارد زیر مادون صوت.

4. ما گوش ها حتی در خواب هم از کار نمی ایستنددر حالی که به شنیدن صداها ادامه می دهد. با این حال، مغز ما آنها را نادیده می گیرد.

5. صدا با سرعت 344 متر در ثانیه حرکت می کند. بوم صوتی زمانی اتفاق می افتد که یک جسم بر سرعت صوت غلبه کند. امواج صوتی در جلو و پشت جسم با هم برخورد می کنند و ضربه ایجاد می کنند.

6. گوش - اندام خود تمیز شونده. منافذ مجرای گوش جرم گوش ترشح می کنند و موهای ریز به نام مژک موم را از گوش خارج می کنند.

7. صدای گریه نوزاد تقریباً 115 دسی بل استو از بوق ماشین بلندتر است.

8. در آفریقا قبیله Maaban وجود دارد که در سکوتی به سر می برند که حتی در سنین پیری هستند. زمزمه ها را تا فاصله 300 متری بشنوید.

9. سطح صدای بولدوزربیکار حدود 85 دسی بل (دسی بل) است که می تواند پس از یک روز کاری 8 ساعته باعث آسیب شنوایی شود.

10. جلو نشستن سخنرانان در یک کنسرت راک، شما خود را در معرض 120 دسی بل قرار می دهید که تنها پس از 7.5 دقیقه به شنوایی شما آسیب می رساند.

شنوایی انسان

شنیدن- توانایی موجودات بیولوژیکی برای درک صداها با اندام های شنوایی. عملکرد ویژه سمعک که توسط ارتعاشات صوتی محیط مانند هوا یا آب برانگیخته می شود. یکی از حس های بیولوژیکی دور که ادراک آکوستیک نیز نامیده می شود. ارائه شده توسط سیستم حسی شنوایی.

شنوایی انسان قادر به شنیدن صدایی از 16 هرتز تا 22 کیلوهرتز در هنگام انتقال ارتعاشات از طریق هوا و تا 220 کیلوهرتز در هنگام انتقال صدا از طریق استخوان های جمجمه است. این امواج اهمیت بیولوژیکی مهمی دارند، به عنوان مثال، امواج صوتی در محدوده 300-4000 هرتز با صدای انسان مطابقت دارد. صداهای بالای 20000 هرتز ارزش عملی کمی دارند، زیرا به سرعت کاهش می یابند. ارتعاشات زیر 60 هرتز از طریق حس ارتعاشی درک می شوند. محدوده فرکانس هایی که شخص قادر به شنیدن آن است، محدوده شنوایی یا صدا نامیده می شود. فرکانس های بالاتر را سونوگرافی و فرکانس های پایین تر را سونوگرافی می نامند.

توانایی تشخیص فرکانس های صدا به شدت به یک فرد خاص بستگی دارد: سن، جنسیت، وراثت، استعداد ابتلا به بیماری های اندام شنوایی، تمرین و خستگی شنوایی. برخی از افراد قادر به درک صداهایی با فرکانس نسبتاً بالا - تا 22 کیلوهرتز و احتمالاً بالاتر هستند.
در انسان، مانند بسیاری از پستانداران، عضو شنوایی گوش است. در تعدادی از حیوانات، ادراک شنوایی از طریق ترکیبی از اندام های مختلف انجام می شود، که ممکن است در ساختار آنها به طور قابل توجهی با گوش پستانداران متفاوت باشد. برخی از حیوانات قادر به درک ارتعاشات صوتی هستند که برای انسان قابل شنیدن نیست (سونوگرافی یا مادون صوت). خفاش ها از اولتراسوند برای اکولوکاسیون در طول پرواز استفاده می کنند. سگ ها قادر به شنیدن اولتراسوند هستند که اساس کار سوت های بی صدا است. شواهدی وجود دارد که نشان می دهد نهنگ ها و فیل ها می توانند از امواج مادون صوت برای برقراری ارتباط استفاده کنند.
یک فرد می تواند چندین صدا را به طور همزمان تشخیص دهد زیرا می تواند همزمان چندین موج ایستاده در حلزون حلزون وجود داشته باشد.

مکانیسم سیستم شنوایی:

یک سیگنال صوتی از هر ماهیتی را می توان با مجموعه خاصی از ویژگی های فیزیکی توصیف کرد:
فرکانس، شدت، مدت، ساختار زمانی، طیف و غیره

آنها با برخی از احساسات ذهنی ناشی از ادراک صداها توسط سیستم شنوایی مطابقت دارند: بلندی صدا، زیر و بمی صدا، صدا، ضربان، همخوانی-ناسونانس، پوشش، محلی سازی-اثر استریو و غیره.
احساسات شنوایی به صورت مبهم و غیر خطی با ویژگی های فیزیکی مرتبط است، به عنوان مثال، بلندی صدا به شدت صدا، فرکانس آن، به طیف و غیره بستگی دارد. حتی در قرن گذشته، قانون فچنر تأسیس شد، که تأیید می کرد که این رابطه غیرخطی است: "احساسات
متناسب با نسبت لگاریتم های محرک. "به عنوان مثال، احساس تغییر در بلندی صدا در درجه اول با تغییر در لگاریتم شدت، گام - با تغییر در لگاریتم فرکانس و غیره مرتبط است.

تمام اطلاعات صوتی را که فرد از دنیای بیرون دریافت می کند (حدود 25 درصد از کل آن را تشکیل می دهد) با کمک سیستم شنوایی و کار قسمت های بالاتر مغز آن را تشخیص داده و به جهان تبدیل می کند. احساسات او، و تصمیم می گیرد که چگونه به آن پاسخ دهد.
قبل از اینکه به بررسی مشکل چگونگی درک دستگاه شنوایی از زمین بپردازیم، اجازه دهید به طور خلاصه به مکانیسم دستگاه شنوایی بپردازیم.
اکنون نتایج جدید و بسیار جالب بسیاری در این راستا به دست آمده است.
دستگاه شنوایی نوعی دریافت کننده اطلاعات است و از بخش پیرامونی و بخش های بالاتر دستگاه شنوایی تشکیل شده است. فرآیندهای تبدیل سیگنال های صوتی در بخش محیطی آنالایزر شنوایی بیشتر مورد مطالعه قرار گرفته است.

قسمت جانبی

این یک آنتن صوتی است که سیگنال صوتی را دریافت، بومی سازی، فوکوس و تقویت می کند.
- میکروفون؛
- تحلیلگر فرکانس و زمان؛
- یک مبدل آنالوگ به دیجیتال که سیگنال آنالوگ را به تکانه های عصبی باینری تبدیل می کند - تخلیه الکتریکی.

یک نمای کلی از سیستم شنوایی محیطی در شکل اول نشان داده شده است. دستگاه شنوایی محیطی معمولاً به سه قسمت گوش خارجی، میانی و داخلی تقسیم می شود.

گوش بیرونیشامل لاله گوش و مجرای شنوایی است که به غشای نازکی به نام پرده تمپان ختم می شود.
گوش های خارجی و سر اجزای آنتن آکوستیک خارجی هستند که پرده گوش را به میدان صوتی خارجی متصل می کند.
عملکرد اصلی گوش های بیرونی ادراک دو گوش (فضایی)، محلی سازی منبع صوتی و تقویت انرژی صوتی به ویژه در فرکانس های متوسط ​​و بالا است.

کانال شنوایی یک لوله استوانه ای منحنی به طول 22.5 میلی متر است که دارای اولین فرکانس تشدید حدود 2.6 کیلوهرتز است، بنابراین در این محدوده فرکانسی سیگنال صوتی را به طور قابل توجهی تقویت می کند و در اینجا است که منطقه حداکثر حساسیت شنوایی قرار می گیرد.

پرده گوش - یک لایه نازک به ضخامت 74 میکرون، به شکل مخروطی است که نوک آن به سمت گوش میانی است.
در فرکانس های پایین مانند پیستون حرکت می کند، در فرکانس های بالاتر سیستم پیچیده ای از خطوط گره ای را تشکیل می دهد که برای تقویت صدا نیز مهم است.

گوش میانی- یک حفره پر از هوا که توسط شیپور استاش به نازوفارنکس متصل می شود تا فشار اتمسفر را یکسان کند.
هنگامی که فشار اتمسفر تغییر می کند، هوا می تواند وارد یا خارج از گوش میانی شود، بنابراین پرده گوش به تغییرات آهسته فشار ساکن - بالا و پایین و غیره پاسخ نمی دهد. سه استخوانچه کوچک شنوایی در گوش میانی وجود دارد:
چکش، سندان و رکاب.
مالئوس در یک انتها به غشای تمپان متصل است، سر دیگر آن با سندان در تماس است که توسط یک رباط کوچک به رکاب متصل است. پایه رکاب به پنجره بیضی شکل به گوش داخلی متصل می شود.

گوش میانیتوابع زیر را انجام می دهد:
مطابقت امپدانس محیط هوا با محیط مایع حلزون گوش داخلی؛ محافظت در برابر صداهای بلند (رفلکس آکوستیک)؛ تقویت (مکانیسم اهرمی) که به دلیل آن فشار صوتی منتقل شده به گوش داخلی تقریباً 38 دسی بل در مقایسه با فشاری که وارد پرده گوش می شود افزایش می یابد.

گوش داخلی در لابیرنت کانال های استخوان تمپورال قرار دارد و شامل اندام تعادل (دستگاه دهلیزی) و حلزون می شود.

حلزون(حلزون گوش) نقش عمده ای در ادراک شنوایی دارد. این لوله ای با مقطع متغیر است که سه بار مانند دم مار تا شده است. در حالت تا شده، طول آن 3.5 سانتی متر است و در داخل، حلزون ساختار بسیار پیچیده ای دارد. در تمام طول خود، توسط دو غشاء به سه حفره تقسیم می شود: دهلیزی پوسته، حفره میانی و تیمپانی صدف.

تبدیل ارتعاشات مکانیکی غشاء به تکانه های الکتریکی مجزای رشته های عصبی در اندام کورتی اتفاق می افتد. هنگامی که غشای پایه مرتعش می شود، مژک های روی سلول های مو خم می شوند و این یک پتانسیل الکتریکی ایجاد می کند که باعث ایجاد جریانی از تکانه های عصبی الکتریکی می شود که تمام اطلاعات لازم در مورد سیگنال صوتی ورودی را برای پردازش و پاسخ بیشتر به مغز می رساند.

بخش های بالاتر سیستم شنوایی (از جمله قشر شنوایی) را می توان به عنوان یک پردازشگر منطقی در نظر گرفت که سیگنال های صوتی مفید را در پس زمینه نویز استخراج (رمزگشایی) می کند، آنها را بر اساس ویژگی های خاص گروه بندی می کند، آنها را با تصاویر موجود در حافظه مقایسه می کند، تعیین می کند. ارزش اطلاعاتی آنها و تصمیم گیری در مورد اقدامات پاسخ.