Πανωφόρι - ανάλυση του έργου. Πανωφόρι (ιστορία), πλοκή, χαρακτήρες, δραματοποιήσεις, κινηματογραφικές διασκευές

Η ιστορία της δημιουργίας του έργου του Gogol "The Overcoat"

Ο Γκόγκολ, σύμφωνα με τον Ρώσο φιλόσοφο Ν. Μπερντιάεφ, είναι «η πιο μυστηριώδης φιγούρα στη ρωσική λογοτεχνία». Μέχρι σήμερα, τα έργα του συγγραφέα προκαλούν διαμάχες. Ένα από αυτά τα έργα είναι η ιστορία «The Overcoat».
Στα μέσα της δεκαετίας του '30. Ο Γκόγκολ άκουσε ένα αστείο για έναν αξιωματούχο που έχασε το όπλο του. Ακουγόταν κάπως έτσι: ζούσε ένας φτωχός αξιωματούχος που ήταν παθιασμένος κυνηγός. Έκανε οικονομία για πολύ καιρό για ένα όπλο, το οποίο ονειρευόταν από καιρό. Το όνειρό του έγινε πραγματικότητα, αλλά, διασχίζοντας τον Κόλπο της Φινλανδίας, το έχασε. Επιστρέφοντας στο σπίτι, ο αξιωματούχος πέθανε από απογοήτευση.
Το πρώτο προσχέδιο της ιστορίας ονομαζόταν «Η ιστορία ενός αξιωματούχου που κλέβει ένα πανωφόρι». Σε αυτή την έκδοση, ήταν ορατά κάποια ανέκδοτα κίνητρα και κωμικά εφέ. Το επώνυμο του αξιωματούχου ήταν Tishkevich. Το 1842, ο Γκόγκολ ολοκλήρωσε την ιστορία και άλλαξε το επώνυμο του ήρωα. Το διήγημα δημοσιεύεται, ολοκληρώνοντας τον κύκλο των «Πετρούπολης Ιστορίες». Αυτός ο κύκλος περιλαμβάνει τις ιστορίες: «Nevsky Prospekt», «The Nose», «Portrait», «The Stroller», «Notes of a Madman» και «The Overcoat». Ο συγγραφέας εργάστηκε στον κύκλο μεταξύ 1835 και 1842. Οι ιστορίες ενώνονται με βάση έναν κοινό τόπο γεγονότων - την Αγία Πετρούπολη. Η Πετρούπολη, όμως, δεν είναι μόνο ο τόπος δράσης, αλλά και ένα είδος ήρωα αυτών των ιστοριών, στις οποίες ο Γκόγκολ απεικονίζει τη ζωή στις διάφορες εκφάνσεις της. Χαρακτηριστικά, οι συγγραφείς, όταν μιλούσαν για τη ζωή της Αγίας Πετρούπολης, φώτιζαν τη ζωή και τους χαρακτήρες της κοινωνίας της πρωτεύουσας. Ο Γκόγκολ έλκονταν από μικρούς αξιωματούχους, τεχνίτες και φτωχούς καλλιτέχνες - «μικρούς ανθρώπους». Δεν ήταν τυχαίο που ο συγγραφέας επέλεξε την Αγία Πετρούπολη· ήταν αυτή η πέτρινη πόλη που ήταν ιδιαίτερα αδιάφορη και ανελέητη για τον «μικρό άνθρωπο». Αυτό το θέμα άνοιξε για πρώτη φορά ο Α.Σ. Πούσκιν. Γίνεται ηγέτης στο έργο του N.V. Γκόγκολ.

Είδος, είδος, δημιουργική μέθοδος

Η ανάλυση του έργου δείχνει ότι η επίδραση της αγιογραφικής λογοτεχνίας είναι ορατή στην ιστορία «Το παλτό». Είναι γνωστό ότι ο Γκόγκολ ήταν εξαιρετικά θρησκευόμενος άνθρωπος. Φυσικά, γνώριζε καλά αυτό το είδος της εκκλησιαστικής λογοτεχνίας. Πολλοί ερευνητές έχουν γράψει για την επιρροή της ζωής του αγίου Ακάκη του Σιναΐτη στην ιστορία «Το παλτό», μεταξύ των οποίων και διάσημα ονόματα: V.B. Shklovsky και G.L. Makogonenko. Επιπλέον, εκτός από την εντυπωσιακή εξωτερική ομοιότητα των πεπρωμένων του Αγ. Ο Ακάκι και ο ήρωας του Γκόγκολ εντοπίστηκαν τα κύρια κοινά σημεία της εξέλιξης της πλοκής: υπακοή, στωική υπομονή, ικανότητα υπομονής διαφόρων ειδών ταπείνωσης, μετά θάνατος από την αδικία και - ζωή μετά θάνατον.
Το είδος του “The Overcoat” ορίζεται ως ιστορία, αν και ο όγκος του δεν ξεπερνά τις είκοσι σελίδες. Πήρε το συγκεκριμένο όνομά του - ιστορία - όχι τόσο για τον όγκο του, όσο για τον τεράστιο σημασιολογικό του πλούτο, που δεν συναντάται σε κάθε μυθιστόρημα. Το νόημα του έργου αποκαλύπτεται μόνο από συνθετικές και στυλιστικές τεχνικές με την εξαιρετική απλότητα της πλοκής. Μια απλή ιστορία για έναν φτωχό αξιωματούχο που επένδυσε όλα του τα χρήματα και την ψυχή του σε ένα νέο πανωφόρι, μετά την κλοπή του οποίου πεθαίνει, κάτω από το στυλό του Γκόγκολ βρήκε ένα μυστικιστικό κατάργημα και μετατράπηκε σε μια πολύχρωμη παραβολή με τεράστιες φιλοσοφικές αποχρώσεις. Το “The Overcoat” δεν είναι απλώς μια καταγγελτική σατυρική ιστορία, είναι ένα υπέροχο έργο τέχνης που αποκαλύπτει τα αιώνια προβλήματα της ύπαρξης που δεν θα μεταφραστούν ούτε στη ζωή ούτε στη λογοτεχνία όσο υπάρχει η ανθρωπότητα.
Επικρίνοντας έντονα το κυρίαρχο σύστημα της ζωής, το εσωτερικό του ψεύδος και την υποκρισία, το έργο του Γκόγκολ πρότεινε την ανάγκη για μια διαφορετική ζωή, μια διαφορετική κοινωνική δομή. Οι «Πετρούπολης Ιστορίες» του μεγάλου συγγραφέα, που περιλαμβάνουν «Το παλτό», συνήθως αποδίδονται στη ρεαλιστική περίοδο του έργου του. Ωστόσο, δύσκολα μπορούν να χαρακτηριστούν ρεαλιστικές. Η θλιβερή ιστορία για το κλεμμένο παλτό, σύμφωνα με τον Γκόγκολ, «απροσδόκητα παίρνει ένα φανταστικό τέλος». Το φάντασμα, στο οποίο αναγνωρίστηκε ο νεκρός Akaki Akakievich, έσκισε το μεγάλο παλτό όλων, «χωρίς να διακρίνει τον βαθμό και τον τίτλο». Έτσι, το τέλος της ιστορίας τη μετέτρεψε σε φαντασμαγορία.

Αντικείμενο της αναλυόμενης εργασίας

Η ιστορία εγείρει κοινωνικά, ηθικά, θρησκευτικά και αισθητικά προβλήματα. Η δημόσια ερμηνεία τόνισε την κοινωνική πλευρά του "The Overcoat". Ο Akakiy Akakievich θεωρούνταν ένα τυπικό «ανθρωπάκι», θύμα του γραφειοκρατικού συστήματος και της αδιαφορίας. Τονίζοντας την τυπικότητα της μοίρας του «μικρού ανθρώπου», ο Γκόγκολ λέει ότι ο θάνατος δεν άλλαξε τίποτα στο τμήμα· τη θέση του Bashmachkin απλώς πήρε ένας άλλος αξιωματούχος. Έτσι, το θέμα του ανθρώπου - θύμα του κοινωνικού συστήματος - καταλήγει στη λογική του κατάληξη.
Η ηθική ή ουμανιστική ερμηνεία χτίστηκε στις θλιβερές στιγμές του «The Overcoat», της έκκλησης για γενναιοδωρία και ισότητα, που ακούστηκε στην αδύναμη διαμαρτυρία του Akaki Akakievich για τα αστεία γραφείου: «Άσε με ήσυχο, γιατί με προσβάλλεις;» - και σε αυτά τα διεισδυτικά λόγια ήχησαν άλλα λόγια: «Είμαι ο αδερφός σου». Τέλος, η αισθητική αρχή, που ήρθε στο προσκήνιο στα έργα του 20ού αιώνα, επικεντρώθηκε κυρίως στη μορφή της ιστορίας ως επίκεντρο της καλλιτεχνικής της αξίας.

Η ιδέα της ιστορίας "The Overcoat"

«Γιατί να απεικονίζουμε τη φτώχεια... και τις ατέλειες της ζωής μας, ξεθάβοντας ανθρώπους από τη ζωή, από τις απομακρυσμένες γωνιές του κράτους; ...όχι, υπάρχει μια εποχή που αλλιώς είναι αδύνατο να κατευθύνεις την κοινωνία και ακόμη και μια γενιά προς το ωραίο μέχρι να δείξεις όλο το βάθος της πραγματικής της αποστροφής», έγραψε ο N.V. Γκόγκολ, και στα λόγια του βρίσκεται το κλειδί για την κατανόηση της ιστορίας.
Ο συγγραφέας έδειξε το «βάθος της αποστροφής» της κοινωνίας μέσω της μοίρας του κύριου χαρακτήρα της ιστορίας - Akaki Akakievich Bashmachkin. Η εικόνα του έχει δύο όψεις. Το πρώτο είναι η πνευματική και σωματική εξαθλίωση, την οποία ο Γκόγκολ σκόπιμα τονίζει και φέρνει στο προσκήνιο. Το δεύτερο είναι η αυθαιρεσία και η άκαρδος των γύρω του σε σχέση με τον κεντρικό ήρωα της ιστορίας. Η σχέση μεταξύ του πρώτου και του δεύτερου καθορίζει το ανθρωπιστικό πάθος του έργου: ακόμη και ένα άτομο όπως ο Akaki Akakievich έχει το δικαίωμα να υπάρχει και να του φέρονται δίκαια. Ο Γκόγκολ συμπάσχει με τη μοίρα του ήρωά του. Και κάνει τον αναγνώστη άθελά του να σκεφτεί τη στάση απέναντι σε ολόκληρο τον κόσμο γύρω του και, πρώτα απ 'όλα, την αίσθηση αξιοπρέπειας και σεβασμού που πρέπει να προκαλεί ο κάθε άνθρωπος στον εαυτό του, ανεξάρτητα από την κοινωνική και οικονομική του κατάσταση, αλλά μόνο λαμβάνοντας υπόψη λάβετε υπόψη τις προσωπικές του ιδιότητες και τα πλεονεκτήματά του.

Φύση της σύγκρουσης

Η ιδέα βασίζεται στον N.V. Ο Γκόγκολ βρίσκεται στη σύγκρουση μεταξύ του «μικρού ανθρώπου» και της κοινωνίας, μια σύγκρουση που οδηγεί στην εξέγερση, στην εξέγερση των ταπεινών. Η ιστορία "The Overcoat" δεν περιγράφει μόνο ένα περιστατικό από τη ζωή του ήρωα. Ολόκληρη η ζωή ενός ανθρώπου εμφανίζεται μπροστά μας: είμαστε παρόντες στη γέννησή του, στην ονομασία του ονόματός του, μαθαίνουμε πώς υπηρέτησε, γιατί χρειαζόταν ένα πανωφόρι και, τέλος, πώς πέθανε. Η ιστορία της ζωής του "μικρού ανθρώπου", του εσωτερικού του κόσμου, των συναισθημάτων και των εμπειριών του, που απεικονίζεται από τον Γκόγκολ όχι μόνο στο "The Overcoat", αλλά και σε άλλες ιστορίες της σειράς "Petersburg Tales", εδραιώθηκε σταθερά στα ρωσικά λογοτεχνία του 19ου αιώνα.

Οι κύριοι χαρακτήρες της ιστορίας "The Overcoat"

Ο ήρωας της ιστορίας είναι ο Akaki Akakievich Bashmachkin, ένας μικρός αξιωματούχος ενός από τα τμήματα της Αγίας Πετρούπολης, ένας ταπεινωμένος και ανίσχυρος άνδρας «κοντό ανάστημα, κάπως κοκκινωπός, κάπως τυφλός στην όψη, με ένα μικρό φαλακρό σημείο στο μέτωπο, με ρυτίδες και στις δύο πλευρές των μάγουλων του». Ο ήρωας της ιστορίας του Γκόγκολ προσβάλλεται από τη μοίρα σε όλα, αλλά δεν παραπονιέται: είναι ήδη πάνω από πενήντα, δεν έχει προχωρήσει πέρα από την αντιγραφή χαρτιών, δεν έχει ανέβει σε βαθμό υψηλότερο από τιτλούχος σύμβουλος (δημόσιος υπάλληλος του 9ου τάξη, που δεν έχει το δικαίωμα να αποκτήσει προσωπική ευγένεια -εκτός αν γεννήθηκε ευγενής)- και όμως ταπεινός, πράος, απαλλαγμένος από φιλόδοξα όνειρα. Ο Bashmachkin δεν έχει ούτε οικογένεια ούτε φίλους, δεν πηγαίνει στο θέατρο ή για επίσκεψη. Όλες οι «πνευματικές» του ανάγκες ικανοποιούνται με την αντιγραφή χαρτιών: «Δεν αρκεί να πούμε: υπηρέτησε με ζήλο, - όχι, υπηρέτησε με αγάπη». Κανείς δεν τον θεωρεί άτομο. «Οι νεαροί αξιωματούχοι γέλασαν και του έκαναν αστεία, όσο αρκούσε η γραφική εξυπνάδα τους...» Ο Μπασμάτσκιν δεν απάντησε ούτε μια λέξη στους παραβάτες του, δεν σταμάτησε καν να εργάζεται και δεν έκανε λάθη στην επιστολή. Όλη του τη ζωή ο Akaki Akakievich υπηρετεί στο ίδιο μέρος, στην ίδια θέση. Ο μισθός του είναι πενιχρός - 400 ρούβλια. ανά έτος, η στολή δεν είναι πλέον πράσινη από καιρό, αλλά ένα κοκκινωπό χρώμα αλευριού. Οι συνάδελφοι ονομάζουν κουκούλα ένα παλτό που φοριέται στις τρύπες.
Ο Γκόγκολ δεν κρύβει τους περιορισμούς, τη σπανιότητα των ενδιαφερόντων του ήρωά του και τη γλωσσοδέτη. Αλλά κάτι άλλο έρχεται στο προσκήνιο: η πραότητα του, η αδιαμαρτύρητη υπομονή του. Ακόμη και το όνομα του ήρωα έχει αυτή τη σημασία: Το Akaki είναι ταπεινό, ευγενικό, δεν κάνει κακό, αθώο. Η εμφάνιση του παλτό αποκαλύπτει τον πνευματικό κόσμο του ήρωα· για πρώτη φορά, απεικονίζονται τα συναισθήματα του ήρωα, αν και ο Γκόγκολ δεν δίνει την άμεση ομιλία του χαρακτήρα - μόνο μια επανάληψη. Ο Akaki Akakievich παραμένει άφωνος ακόμα και την κρίσιμη στιγμή της ζωής του. Το δράμα αυτής της κατάστασης έγκειται στο γεγονός ότι κανείς δεν βοήθησε τον Bashmachkin.
Ένα ενδιαφέρον όραμα του κύριου χαρακτήρα από τον διάσημο ερευνητή B.M. Eikhenbaum. Είδε στον Bashmachkin μια εικόνα που «υπηρετούσε με αγάπη»· στο ξαναγράψιμο, «είδε ένα είδος ποικίλου και ευχάριστου κόσμου δικό του», δεν σκέφτηκε καθόλου το φόρεμά του ή οτιδήποτε άλλο πρακτικό, έτρωγε χωρίς να το προσέξει τη γεύση, δεν επιδόθηκε σε καμία διασκέδαση, με μια λέξη, ζούσε σε κάποιο είδος φανταστικού και παράξενου κόσμου, μακριά από την πραγματικότητα, ήταν ένας ονειροπόλος με στολή. Και δεν είναι τυχαίο που το πνεύμα του, απελευθερωμένο από αυτή τη στολή, αναπτύσσει τόσο ελεύθερα και με τόλμη την εκδίκησή του - αυτό προετοιμάζεται από όλη την ιστορία, εδώ είναι ολόκληρη η ουσία, το σύνολο της.
Μαζί με τον Bashmachkin, η εικόνα ενός πανωφόρι παίζει σημαντικό ρόλο στην ιστορία. Συσχετίζεται επίσης πλήρως με την ευρεία έννοια της «ομοιόμορφης τιμής», που χαρακτήριζε το πιο σημαντικό στοιχείο της ευγενικής και αξιωματικής ηθικής, στα πρότυπα της οποίας οι αρχές υπό τον Νικόλαο Α' προσπάθησαν να εισαγάγουν τους απλούς και όλους τους αξιωματούχους γενικά.
Η απώλεια του παλτό του αποδεικνύεται όχι μόνο υλική, αλλά και ηθική απώλεια για τον Akaki Akakievich. Εξάλλου, χάρη στο νέο πανωφόρι, ο Bashmachkin ένιωσε σαν άνθρωπος για πρώτη φορά σε ένα τμηματικό περιβάλλον. Το νέο πανωφόρι μπορεί να τον σώσει από τον παγετό και την αρρώστια, αλλά, το πιο σημαντικό, χρησιμεύει ως προστασία για αυτόν από τον χλευασμό και την ταπείνωση από τους συναδέλφους του. Με την απώλεια του παλτό του, ο Akaki Akakievich έχασε το νόημα της ζωής.

Οικόπεδο και σύνθεση

«Η πλοκή του «The Overcoat» είναι εξαιρετικά απλή. Ο καημένος μικρός αξιωματούχος παίρνει μια σημαντική απόφαση και παραγγέλνει ένα νέο πανωφόρι. Ενώ τη ράβουν, μετατρέπεται στο όνειρο της ζωής του. Το πρώτο κιόλας βράδυ που το φοράει, το πανωφόρι του βγαίνουν από κλέφτες σε έναν σκοτεινό δρόμο. Ο αξιωματούχος πεθαίνει από θλίψη και το φάντασμά του στοιχειώνει την πόλη. Αυτή είναι όλη η πλοκή, αλλά, φυσικά, η πραγματική πλοκή (όπως πάντα με τον Γκόγκολ) είναι στο ύφος, στην εσωτερική δομή αυτού του... ανέκδοτου», έτσι επανέλαβε ο V.V. την πλοκή της ιστορίας του Γκόγκολ. Ναμπόκοφ.
Η απελπιστική ανάγκη περιβάλλει τον Akaki Akakievich, αλλά δεν βλέπει την τραγωδία της κατάστασής του, αφού είναι απασχολημένος με τις επιχειρήσεις. Ο Μπασμάτσκιν δεν βαρύνεται από τη φτώχεια του γιατί δεν γνωρίζει άλλη ζωή. Και όταν έχει ένα όνειρο - ένα νέο πανωφόρι, είναι έτοιμος να αντέξει τις όποιες δυσκολίες, μόνο και μόνο για να φέρει πιο κοντά την υλοποίηση των σχεδίων του. Το παλτό γίνεται ένα είδος συμβόλου ενός ευτυχισμένου μέλλοντος, ένα αγαπημένο πνευματικό τέκνο, για το οποίο ο Akaki Akakievich είναι έτοιμος να εργαστεί ακούραστα. Ο συγγραφέας είναι πολύ σοβαρός όταν περιγράφει τη χαρά του ήρωά του που πραγματοποίησε το όνειρό του: το πανωφόρι είναι ραμμένο! Ο Bashmachkin ήταν απόλυτα χαρούμενος. Ωστόσο, με την απώλεια του νέου του παλτού, ο Bashmachkin κυριεύεται από πραγματική θλίψη. Και μόνο μετά θάνατον αποδίδεται δικαιοσύνη. Η ψυχή του Bashmachkin βρίσκει γαλήνη όταν επιστρέφει το χαμένο του αντικείμενο.
Η εικόνα του πανωφόρι είναι πολύ σημαντική στην εξέλιξη της πλοκής του έργου. Η πλοκή της ιστορίας περιστρέφεται γύρω από την ιδέα να ράψουμε ένα νέο πανωφόρι ή να επισκευάσουμε ένα παλιό. Η εξέλιξη της δράσης είναι τα ταξίδια του Bashmachkin στον ράφτη Petrovich, μια ασκητική ύπαρξη και όνειρα για ένα μελλοντικό πανωφόρι, η αγορά ενός νέου φορέματος και μια επίσκεψη στην ονομαστική εορτή, στην οποία πρέπει να "πλυθεί" το παλτό του Akaki Akakievich. Η δράση κορυφώνεται με την κλοπή ενός νέου πανωφόρι. Και τέλος, η κατάργηση έγκειται στις ανεπιτυχείς προσπάθειες του Bashmachkin να επιστρέψει το παλτό. ο θάνατος ενός ήρωα που κρυολόγησε χωρίς το πανωφόρι του και το λαχταρά. Η ιστορία τελειώνει με έναν επίλογο - μια φανταστική ιστορία για το φάντασμα ενός αξιωματούχου που ψάχνει το πανωφόρι του.
Η ιστορία για τη «μεταθανάτια ύπαρξη» του Akaki Akakievich είναι γεμάτη τρόμο και κωμωδία ταυτόχρονα. Στη νεκρική σιωπή της νύχτας της Αγίας Πετρούπολης, σκίζει τα πανωφόρια από τους αξιωματούχους, μη αναγνωρίζοντας τη γραφειοκρατική διαφορά στις τάξεις και λειτουργώντας τόσο πίσω από τη γέφυρα Καλίνκιν (δηλαδή στο φτωχό μέρος της πρωτεύουσας) όσο και στο πλούσιο μέρος της πόλης. Μόνο έχοντας ξεπεράσει τον άμεσο ένοχο του θανάτου του, «ένα σημαντικό πρόσωπο», που μετά από φιλικό επίσημο πάρτι πηγαίνει σε «μια κυρία Καρολίνα Ιβάνοβνα» και έχοντας σκίσει το παλτό του στρατηγού του, το «πνεύμα» του νεκρού Ακάκι. Ο Ακακιέβιτς ηρεμεί και εξαφανίζεται από τις πλατείες και τους δρόμους της Αγίας Πετρούπολης. Προφανώς, «το πανωφόρι του στρατηγού του ταίριαζε τέλεια».

Καλλιτεχνική πρωτοτυπία

«Η σύνθεση του Γκόγκολ δεν καθορίζεται από την πλοκή - η πλοκή του είναι πάντα φτωχή· μάλλον, δεν υπάρχει καθόλου πλοκή, αλλά λαμβάνεται μόνο μια κωμική (και μερικές φορές ούτε καν κωμική από μόνη της) κατάσταση, η οποία εξυπηρετεί, όπως λες. , μόνο ως ώθηση ή λόγος για την ανάπτυξη τεχνικών κόμικ. Αυτή η ιστορία είναι ιδιαίτερα ενδιαφέρουσα για αυτού του είδους την ανάλυση, γιατί σε αυτήν ένα καθαρό κωμικό παραμύθι, με όλες τις τεχνικές του γλωσσικού παιχνιδιού που χαρακτηρίζουν τον Γκόγκολ, συνδυάζεται με αξιολύπητη διακήρυξη, σχηματίζοντας, σαν να λέγαμε, ένα δεύτερο στρώμα. Ο Γκόγκολ δεν επιτρέπει στους χαρακτήρες του στο "The Overcoat" να μιλήσουν πολύ και, όπως πάντα μαζί του, ο λόγος τους διαμορφώνεται με έναν ιδιαίτερο τρόπο, ώστε, παρά τις ατομικές διαφορές, να μην δίνει ποτέ την εντύπωση της καθημερινής ομιλίας», έγραψε. Β.Μ. Eikhenbaum στο άρθρο «Πώς φτιάχτηκε το «Παλτό» του Γκόγκολ».
Η αφήγηση στο “The Overcoat” λέγεται σε πρώτο πρόσωπο. Ο αφηγητής γνωρίζει καλά τη ζωή των αξιωματούχων και εκφράζει τη στάση του για όσα συμβαίνουν στην ιστορία μέσα από πολυάριθμες παρατηρήσεις. "Τι να κάνω! φταίει το κλίμα της Αγίας Πετρούπολης» σημειώνει σχετικά με την αξιοθρήνητη εμφάνιση του ήρωα. Το κλίμα αναγκάζει τον Akaki Akakievich να κάνει πολλά για να αγοράσει ένα νέο πανωφόρι, δηλαδή, κατ 'αρχήν, συμβάλλει άμεσα στον θάνατό του. Μπορούμε να πούμε ότι αυτός ο παγετός είναι μια αλληγορία της Πετρούπολης του Γκόγκολ.
Όλα τα καλλιτεχνικά μέσα που χρησιμοποιεί ο Gogol στην ιστορία: πορτρέτο, απεικόνιση λεπτομερειών του περιβάλλοντος στο οποίο ζει ο ήρωας, η πλοκή της ιστορίας - όλα αυτά δείχνουν το αναπόφευκτο της μεταμόρφωσης του Bashmachkin σε "μικρό ανθρωπάκι".
Το ίδιο το ύφος της αφήγησης, όταν ένα καθαρό κωμικό παραμύθι, χτισμένο πάνω σε λογοπαίγνια, λογοπαίγνια και σκόπιμα γλωσσοδέτη, συνδυάζεται με υψηλές, αξιολύπητες διακηρύξεις, είναι ένα αποτελεσματικό καλλιτεχνικό μέσο.

Το νόημα του έργου

Ο μεγάλος Ρώσος κριτικός V.G. Ο Μπελίνσκι είπε ότι το καθήκον της ποίησης είναι «να εξάγει την ποίηση της ζωής από την πεζογραφία της ζωής και να ταράξει τις ψυχές με μια πιστή απεικόνιση αυτής της ζωής». Ο N.V. είναι ακριβώς ένας τέτοιος συγγραφέας, ένας συγγραφέας που ταράζει την ψυχή απεικονίζοντας τις πιο ασήμαντες εικόνες της ανθρώπινης ύπαρξης στον κόσμο. Γκόγκολ. Σύμφωνα με τον Belinsky, η ιστορία "The Overcoat" είναι "μια από τις πιο βαθιές δημιουργίες του Gogol". Ο Χέρτσεν αποκάλεσε το "The Overcoat" "ένα κολοσσιαίο έργο". Η τεράστια επιρροή της ιστορίας σε ολόκληρη την ανάπτυξη της ρωσικής λογοτεχνίας αποδεικνύεται από τη φράση που κατέγραψε ο Γάλλος συγγραφέας Eugene de Vogüe από τα λόγια «ένας Ρώσος συγγραφέας» (όπως συνήθως πιστεύεται, F.M. Dostoevsky): «Όλοι βγήκαμε έξω του Gogol «The Overcoat».
Τα έργα του Γκόγκολ έχουν ανεβεί και κινηματογραφηθεί επανειλημμένα. Μία από τις τελευταίες θεατρικές παραγωγές του «The Overcoat» ανέβηκε στο Sovremennik της Μόσχας. Στη νέα σκηνή του θεάτρου, που ονομάζεται «Another Stage», που προορίζεται κυρίως για τη σκηνοθεσία πειραματικών παραστάσεων, ανέβηκε το «The Overcoat» από τον σκηνοθέτη Valery Fokin.
«Η σκηνοθεσία του «The Overcoat» του Γκόγκολ ήταν το μακροχρόνιο όνειρό μου. Γενικά, πιστεύω ότι ο Νικολάι Βασίλιεβιτς Γκόγκολ έχει τρία κύρια έργα: «Ο Γενικός Επιθεωρητής», «Νεκρές Ψυχές» και «Το Πανωφόρι», είπε ο Φόκιν. — Είχα ήδη ανεβάσει τα δύο πρώτα και ονειρευόμουν το "The Overcoat", αλλά δεν μπορούσα να ξεκινήσω τις πρόβες γιατί δεν έβλεπα τον πρωταγωνιστικό ηθοποιό... Πάντα μου φαινόταν ότι ο Bashmachkin ήταν ένα ασυνήθιστο πλάσμα, ούτε γυναίκα ούτε άντρας και κάποιος... τότε εδώ έπρεπε να το παίξει ένας ασυνήθιστος άνθρωπος και πραγματικά ένας ηθοποιός ή ηθοποιός», λέει ο σκηνοθέτης. Η επιλογή του Fokin έπεσε στη Marina Neelova. «Κατά τη διάρκεια της πρόβας και σε αυτό που συνέβη κατά τη διάρκεια της δουλειάς στο έργο, συνειδητοποίησα ότι η Neelova ήταν η μόνη ηθοποιός που μπορούσε να κάνει αυτό που είχα στο μυαλό μου», λέει ο σκηνοθέτης. Το έργο έκανε πρεμιέρα στις 5 Οκτωβρίου 2004. Η σκηνογραφία της ιστορίας και οι ερμηνευτικές ικανότητες της ηθοποιού M. Neyolova εκτιμήθηκαν ιδιαίτερα από το κοινό και τον Τύπο.
«Και εδώ είναι πάλι ο Γκόγκολ. Sovremennik πάλι. Μια φορά κι έναν καιρό, η Marina Neelova είπε ότι μερικές φορές φαντάζεται τον εαυτό της ως ένα λευκό φύλλο χαρτιού, στο οποίο κάθε σκηνοθέτης είναι ελεύθερος να απεικονίσει ό,τι θέλει - ακόμη και ένα ιερογλυφικό, ακόμη και ένα σχέδιο, ακόμη και μια μεγάλη, δύσκολη φράση. Ίσως κάποιος να φυλακίσει μια κηλίδα στη ζέστη της στιγμής. Ένας θεατής που κοιτάζει το "The Overcoat" μπορεί να φανταστεί ότι δεν υπάρχει γυναίκα με το όνομα Marina Mstislavovna Neyolova στον κόσμο, ότι διαγράφηκε εντελώς από το χαρτί σχεδίασης του σύμπαντος με μια μαλακή γόμα και στη θέση της σχεδιάστηκε ένα εντελώς διαφορετικό πλάσμα. . Γκρίζα μαλλιά, αδύνατα μαλλιά, που προκαλεί σε όλους όσοι τον κοιτάζουν ταυτόχρονα αποκρουστική αηδία και μαγνητική έλξη».
(Εφημερίδα, 6 Οκτωβρίου 2004)

«Σε αυτή τη σειρά, το «The Overcoat» του Fokine, που άνοιξε μια νέα σκηνή, μοιάζει απλώς με μια σειρά ακαδημαϊκού ρεπερτορίου. Αλλά μόνο με την πρώτη ματιά. Πηγαίνοντας σε μια παράσταση, μπορείτε να ξεχάσετε με ασφάλεια τις προηγούμενες ιδέες σας. Για τον Valery Fokin, το "The Overcoat" δεν είναι καθόλου από όπου προήλθε όλη η ανθρωπιστική ρωσική λογοτεχνία με τον αιώνιο οίκτο για τον μικρό άνθρωπο. Το «Παλτό» του ανήκει σε έναν εντελώς διαφορετικό, φανταστικό κόσμο. Ο Akaki Akakievich Bashmachkin του δεν είναι ένας αιώνιος τιμητικός σύμβουλος, ούτε ένας άθλιος αντιγραφέας, που δεν μπορεί να αλλάξει ρήματα από το πρώτο πρόσωπο στο τρίτο, δεν είναι καν άντρας, αλλά κάποιο περίεργο πλάσμα ουδέτερου φύλου. Για να δημιουργήσει μια τόσο φανταστική εικόνα, ο σκηνοθέτης χρειαζόταν έναν ηθοποιό που να ήταν απίστευτα ευέλικτος και ευέλικτος, όχι μόνο σωματικά, αλλά και ψυχολογικά. Ο σκηνοθέτης βρήκε έναν τόσο ευέλικτο ηθοποιό, ή μάλλον ηθοποιό, στη Marina Neelova. Όταν αυτό το βουρκωμένο, γωνιώδες πλάσμα με τις αραιές μπερδεμένες τούφες μαλλιών στο φαλακρό του κεφάλι εμφανίζεται στη σκηνή, το κοινό προσπαθεί ανεπιτυχώς να μαντέψει μέσα του τουλάχιστον μερικά γνωστά χαρακτηριστικά της λαμπρής πρίμα «Σύγχρονη». Μάταια. Η Marina Neelova δεν είναι εδώ. Φαίνεται ότι έχει μεταμορφωθεί σωματικά, έχει λιώσει στον ήρωά της. Υπνημονικές, επιφυλακτικές και ταυτόχρονα αμήχανες κινήσεις γέρου και μια λεπτή, παραπονεμένη, κροτάλισμα φωνή. Δεδομένου ότι δεν υπάρχει σχεδόν κανένα κείμενο στο έργο (οι λίγες φράσεις του Bashmachkin, που αποτελούνται κυρίως από προθέσεις, επιρρήματα και άλλα σωματίδια που δεν έχουν απολύτως κανένα νόημα, χρησιμεύουν μάλλον ως ομιλία ή ακόμη και ως χαρακτηριστικός ήχος του χαρακτήρα), ο ρόλος της Marina Neyolova μετατρέπεται πρακτικά σε παντομίμα. Αλλά η παντομίμα είναι πραγματικά συναρπαστική. Ο Μπασμάτσκιν της εγκαταστάθηκε άνετα με το παλιό του γιγάντιο παλτό, σαν σε σπίτι: τριγυρνάει με έναν φακό, ανακουφίζεται και ξενυχτά».
(Kommersant, 6 Οκτωβρίου 2004)

Αυτό είναι ενδιαφέρον

«Στο πλαίσιο του Φεστιβάλ Τσέχοφ, στη Μικρή Σκηνή του Θεάτρου Πούσκιν, όπου συχνά περιοδεύουν κουκλοθεάτροι και το κοινό μπορεί να φιλοξενήσει μόνο 50 άτομα, το Χιλιανό Θέατρο των Θαυμάτων έπαιξε το «The Overcoat» του Γκόγκολ. Δεν ξέρουμε τίποτα για το κουκλοθέατρο στη Χιλή, οπότε θα μπορούσαμε να περιμέναμε κάτι πολύ εξωτικό, αλλά στην πραγματικότητα αποδείχθηκε ότι δεν υπήρχε τίποτα το ιδιαίτερο ξένο σε αυτό - ήταν απλώς μια καλή μικρή παράσταση, φτιαγμένη ειλικρινά, με αγάπη και χωρίς ιδιαίτερες φιλοδοξίες. Αυτό που ήταν αστείο ήταν ότι οι χαρακτήρες εδώ αποκαλούνται αποκλειστικά με τα πατρώνυμα τους και όλα αυτά τα «Buenos Dias, Akakievich» και «Por Favor, Petrovich» ακούγονταν κωμικά.
Το θέατρο Milagros είναι μια κοινωνική υπόθεση. Δημιουργήθηκε το 2005 από τη διάσημη Χιλιανή τηλεπαρουσιάστρια Alina Kuppernheim μαζί με τους συμμαθητές της. Οι νεαρές γυναίκες λένε ότι ερωτεύτηκαν το "The Overcoat", το οποίο δεν είναι πολύ γνωστό στη Χιλή (αποδεικνύεται ότι το "The Nose" είναι πολύ πιο διάσημο εκεί), ενώ ακόμη σπούδαζαν, και όλες σπούδασαν για να γίνουν δραματικό θέατρο ηθοποιούς. Έχοντας αποφασίσει να κάνουμε ένα κουκλοθέατρο, περάσαμε δύο ολόκληρα χρόνια συνθέτοντας τα πάντα μαζί, προσαρμόζοντας μόνοι μας την ιστορία, σχεδιάζοντας ένα σκηνικό και φτιάχνοντας κούκλες.
Η πύλη του θεάτρου Milagros, ένα σπίτι από κόντρα πλακέ που χωράει μετά βίας τέσσερις κουκλοπαίκτες, τοποθετήθηκε στη μέση της σκηνής Πούσκινσκι και έκλεισε μια μικρή κουρτίνα-οθόνη. Η ίδια η παράσταση εκτελείται σε ένα «μαύρο δωμάτιο» (κουκλοπαίκτες ντυμένοι στα μαύρα σχεδόν εξαφανίζονται με φόντο ένα μαύρο βελούδινο σκηνικό), αλλά η δράση ξεκίνησε με ένα βίντεο στην οθόνη. Πρώτα υπάρχει μια λευκή σιλουέτα κινουμένων σχεδίων - ο μικρός Akakievich μεγαλώνει, έχει όλα τα χτυπήματα και περιπλανιέται - μακριά, αδύνατος, με μεγάλη μύτη, καμπουριασμένος όλο και περισσότερο στο φόντο της συμβατικής Πετρούπολης. Το κινούμενο σχέδιο δίνει τη θέση του σε ένα σκισμένο βίντεο - το τρίξιμο και ο θόρυβος του γραφείου, κοπάδια γραφομηχανών που πετούν στην οθόνη (εδώ αναμειγνύονται σκόπιμα αρκετές εποχές). Και μετά, μέσα από την οθόνη, σε ένα φωτεινό σημείο, ο ίδιος ο κοκκινομάλλης, με βαθιά φαλακρά μπαλώματα, ο ίδιος ο Ακακιέβιτς εμφανίζεται σταδιακά σε ένα τραπέζι με χαρτιά που του φέρνουν και του φέρνουν συνέχεια.
Ουσιαστικά, το πιο σημαντικό πράγμα στη Χιλιανή παράσταση είναι ο αδύνατος Ακακιέβιτς με μακριά και δύστροπα χέρια και πόδια. Οδηγείται από πολλούς κουκλοπαίκτες ταυτόχρονα, κάποιοι είναι υπεύθυνοι για τα χέρια, άλλοι για τα πόδια, αλλά το κοινό δεν το προσέχει αυτό, απλώς βλέπει πώς η κούκλα γίνεται ζωντανή. Εδώ ξύνεται, τρίβεται τα μάτια του, στενάζει, με ευχαρίστηση ισιώνει τα άκαμπτα άκρα του, ζυμώνοντας κάθε κόκκαλο, τώρα εξετάζει προσεκτικά το δίκτυο των τρυπών στο παλιό του πανωφόρι, αναστατωμένο, πατάει τριγύρω στο κρύο και τρίβει τα παγωμένα χέρια του. Είναι μεγάλη τέχνη να δουλεύεις τόσο αρμονικά με μια μαριονέτα, λίγοι άνθρωποι την κατακτούν. Μόλις πρόσφατα στη Χρυσή Μάσκα είδαμε μια παραγωγή ενός από τους καλύτερους σκηνοθέτες κουκλοθεάτρων μας που ξέρει πώς γίνονται τέτοια θαύματα - ο Evgeniy Ibragimov, ο οποίος ανέβασε τους Παίκτες του Γκόγκολ στο Ταλίν.
Υπάρχουν και άλλοι χαρακτήρες στο έργο: συνάδελφοι και ανώτεροι που κοιτάζουν έξω από τις πόρτες και τα παράθυρα της σκηνής, ο μικρός κοκκινομύτης χοντρός Πέτροβιτς, ο γκριζομάλλης Σημαντικό πρόσωπο που κάθεται στο τραπέζι σε μια ξαπλώστρα - όλοι είναι επίσης εκφραστικό, αλλά δεν μπορεί να συγκριθεί με τον Akakievich. Με το πώς ταπεινωτικά και δειλά στριμώχνεται στο σπίτι του Πέτροβιτς, και πώς αργότερα, έχοντας πάρει το παλτό του στο χρώμα του μούρα, χασκογελάει αμήχανα, γυρίζει το κεφάλι του, αποκαλώντας τον εαυτό του όμορφο, σαν ελέφαντας στην παρέλαση. Και φαίνεται ότι η ξύλινη κούκλα χαμογελάει κιόλας. Αυτή η μετάβαση από την αγαλλίαση στην τρομερή θλίψη, που είναι τόσο δύσκολη για τους «ζωντανούς» ηθοποιούς, είναι πολύ φυσικό για την κούκλα.
Κατά τη διάρκεια του εορταστικού πάρτι που έκαναν οι συνάδελφοι για να «πασπαλίσουν» το νέο πανωφόρι του ήρωα, ένα αστραφτερό καρουσέλ στριφογύριζε στη σκηνή και μικρές επίπεδες κούκλες φτιαγμένες από κομμένες παλιές φωτογραφίες στριφογύριζαν σε έναν χορό. Ο Ακακιέβιτς, ο οποίος προηγουμένως ανησυχούσε ότι δεν ήξερε να χορεύει, επιστρέφει από το πάρτι, γεμάτος χαρούμενες εντυπώσεις, σαν από ντίσκο, συνεχίζοντας να χορεύει και να τραγουδά: "μπουμ-μπουμ - tudu-tudu". Αυτό είναι ένα μακρύ, αστείο και συγκινητικό επεισόδιο. Και τότε άγνωστα χέρια τον χτύπησαν και του βγάζουν το πανωφόρι. Επιπλέον, πολλά θα συμβούν με το τρέξιμο γύρω από τις αρχές: οι Χιλιανοί επέκτεισαν αρκετές γραμμές Gogol σε ένα ολόκληρο αντιγραφειοκρατικό επεισόδιο βίντεο με έναν χάρτη της πόλης, ο οποίος δείχνει πώς οι αξιωματούχοι οδηγούν από τον έναν στον άλλο έναν φτωχό ήρωα που προσπαθεί να επιστρέψει το παλτό του .
Ακούγονται μόνο οι φωνές του Akakievich και όσων προσπαθούν να τον ξεφορτωθούν: «Θα πρέπει να επικοινωνήσετε με τον Gomez για αυτό το θέμα. - Παρακαλώ Γκόμεζ. — Θέλεις τον Πέδρο ή τον Πάμπλο; - Να τον Πέδρο ή τον Πάμπλο; - Χούλιο! - Παρακαλώ Julio Gomez. «Πρέπει να πας σε άλλο τμήμα».
Αλλά όσο ευρηματικές κι αν είναι όλες αυτές οι σκηνές, το νόημα είναι ακόμα στον κοκκινομάλλη λυπημένος ήρωας που επιστρέφει σπίτι, ξαπλώνει στο κρεβάτι και, τραβώντας την κουβέρτα, για πολλή ώρα, άρρωστος και βασανισμένος από θλιβερές σκέψεις, πετάει και γυρίζει. και προσπαθεί να φωλιάσει άνετα. Εντελώς ζωντανός και απελπιστικά μόνος».
(“Vremya Novostey” 24.06.2009)

Η μαεστρία του Bely A. Gogol. Μ., 1996.
MannYu. Η ποιητική του Γκόγκολ. Μ., 1996.
Μάρκοβιτς Β.Μ. Ιστορίες της Πετρούπολης του N.V. Γκόγκολ. Λ., 1989.
Mochulsky KV. Γκόγκολ. Σολόβιεφ. Ντοστογιέφσκι. Μ., 1995.
Nabokov V.V. Διαλέξεις για τη ρωσική λογοτεχνία. Μ., 1998.
Η σάτιρα του Nikolaev D. Gogol. Μ., 1984.
Shklovsky V.B. Σημειώσεις για την πεζογραφία των ρωσικών κλασικών. Μ., 1955.
Eikhenbaum BM. Περί πεζογραφίας. Λ., 1969.

Στο τμήμα... αλλά καλύτερα να μην πω σε ποιο τμήμα. Δεν υπάρχει τίποτα πιο θυμωμένο από κάθε είδους τμήματα, συντάγματα, γραφεία και, με μια λέξη, κάθε είδους επίσημες τάξεις. Τώρα κάθε ιδιώτης θεωρεί όλη την κοινωνία προσβεβλημένη στο δικό του πρόσωπο. Λένε ότι πρόσφατα ελήφθη ένα αίτημα από έναν αρχηγό της αστυνομίας, δεν θυμάμαι καμία πόλη, στην οποία δηλώνει ξεκάθαρα ότι οι κρατικοί κανονισμοί χάνονται και ότι το ιερό του όνομα προφέρεται μάταια. Και ως απόδειξη, επισύναψε στο αίτημα έναν τεράστιο όγκο από κάποιο ρομαντικό έργο, όπου κάθε δέκα σελίδες εμφανίζεται ο αστυνομικός αρχηγός, μερικές φορές ακόμη και εντελώς μεθυσμένος. Έτσι, για να αποφύγετε τυχόν προβλήματα, είναι καλύτερο να καλέσετε το εν λόγω τμήμα ένα τμήμα.Ετσι, σε ένα τμήμασερβίρεται ένας υπάλληλος? ο αξιωματούχος δεν μπορεί να ειπωθεί ότι είναι πολύ αξιόλογος, κοντός στο ανάστημα, κάπως τσακισμένος, κάπως κοκκινωπός, ακόμη και κάπως τυφλός στην όψη, με ένα μικρό φαλακρό σημείο στο μέτωπό του, με ρυτίδες και στις δύο πλευρές των μάγουλων του και μια επιδερμίδα που ονομάζεται αιμορροϊδική ... Τι να κάνω! Το κλίμα της Αγίας Πετρούπολης φταίει. Όσον αφορά τον βαθμό (γιατί σε εμάς, πρώτα απ 'όλα, είναι απαραίτητο να δηλώσουμε το βαθμό), ήταν αυτό που λέγεται αιώνιος τιτλούχος σύμβουλος, πάνω στον οποίο, όπως ξέρετε, διάφοροι συγγραφείς κορόιδευαν και έκαναν αστεία, έχοντας την αξιέπαινη συνήθεια να στηριχθείς σε αυτούς που δεν μπορούν να δαγκώσουν. Το επώνυμο του αξιωματούχου ήταν Bashmachkin. Ήδη από το ίδιο το όνομα είναι σαφές ότι κάποτε προήλθε από ένα παπούτσι. αλλά πότε, ποια ώρα και πώς προήλθε από το παπούτσι, τίποτα από αυτά δεν είναι γνωστό. Και ο πατέρας, και ο παππούς, ακόμη και ο κουνιάδος, και όλοι οι εντελώς Bashmachkins, περπατούσαν με μπότες, αλλάζοντας τα πέλματα μόνο τρεις φορές το χρόνο. Το όνομά του ήταν Akaki Akakievich. Ίσως θα φανεί κάπως περίεργο και ψαγμένο στον αναγνώστη, αλλά μπορούμε να σας διαβεβαιώσουμε ότι δεν το έψαχναν με κανέναν τρόπο, αλλά ότι τέτοιες συνθήκες συνέβησαν από μόνες τους που ήταν αδύνατο να δοθεί άλλο όνομα, και αυτό είναι όπως ακριβώς έγινε. Ο Akaki Akakievich γεννήθηκε ενάντια στη νύχτα, αν θυμάται, στις 23 Μαρτίου. Η εκλιπούσα μητέρα, αξιωματούχος και πολύ καλή γυναίκα, κανόνισε να βαφτίσει σωστά το παιδί. Η μητέρα ήταν ακόμα ξαπλωμένη στο κρεβάτι απέναντι από την πόρτα και στο δεξί της χέρι στεκόταν ο νονός της, ένας εξαιρετικός άντρας, ο Ιβάν Ιβάνοβιτς Ερόσκιν, ο οποίος υπηρετούσε ως επικεφαλής της Γερουσίας, και ο νονός, σύζυγος ενός τριμηνιαίου αξιωματικού, γυναίκα με σπάνιες αρετές, η Arina Semyonovna Belobryushkova. Η λοχαγός είχε την επιλογή οποιουδήποτε από τα τρία, ποια ήθελε να διαλέξει: Mokkiya, Session ή να ονομάσει το παιδί στο όνομα του μάρτυρα Khozdazat. «Όχι», σκέφτηκε ο αποθανών, «τα ονόματα είναι όλα ίδια». Για να την ευχαριστήσουν, γύρισαν το ημερολόγιο σε διαφορετικό μέρος. Τρία ονόματα βγήκαν ξανά: Τριφίλιος, Ντούλα και Βαρακάσι. «Αυτή είναι η τιμωρία», είπε η γριά, «τι είναι όλα τα ονόματα. Πραγματικά δεν έχω ακούσει ποτέ κάτι τέτοιο. Ας είναι ο Βαραντάτ ή ο Βαρούχ, ή αλλιώς ο Τριφίλιος και ο Βαρακάσι». Γύρισαν ξανά σελίδα και βγήκαν: Pavsikakhy και Vakhtisy. «Λοιπόν, ήδη βλέπω», είπε η ηλικιωμένη γυναίκα, «ότι, προφανώς, αυτή είναι η μοίρα του. Αν ναι, θα ήταν καλύτερα να τον αποκαλούν σαν τον πατέρα του. Ο πατέρας ήταν Ακάκι, οπότε ας είναι ο γιος Ακάκι». Έτσι προέκυψε ο Akaki Akakievich. Το παιδί το βάφτισαν, κι άρχισε να κλαίει και έκανε μια τέτοια γκριμάτσα, σαν να είχε την εντύπωση ότι θα υπήρχε τιμητικός σύμβουλος. Έτσι έγιναν όλα αυτά. Το αναφέραμε έτσι ώστε ο αναγνώστης να δει μόνος του ότι αυτό συνέβη εντελώς από ανάγκη και ήταν αδύνατο να δώσουμε άλλο όνομα. Πότε και πότε μπήκε στο τμήμα και ποιος τον ανέθεσε, κανείς δεν θυμόταν. Όσοι σκηνοθέτες και διάφορα αφεντικά κι αν άλλαξαν, τον έβλεπαν πάντα στο ίδιο μέρος, στην ίδια θέση, στην ίδια θέση, ως τον ίδιο υπάλληλο για τη συγγραφή, έτσι ώστε αργότερα πείστηκαν ότι προφανώς είχε γεννηθεί στο κόσμος ήδη εντελώς έτοιμος, με στολή και με ένα φαλακρό σημείο στο κεφάλι. Το τμήμα δεν του έδειξε κανέναν σεβασμό. Οι φρουροί όχι μόνο δεν σηκώθηκαν από τις θέσεις τους όταν περνούσε, αλλά ούτε καν τον κοίταξαν, λες και μια απλή μύγα πέρασε από τον χώρο υποδοχής. Τα αφεντικά του φέρθηκαν κατά κάποιον τρόπο ψυχρά και δεσποτικά. Κάποιος βοηθός του υπαλλήλου του έσπρωχνε κατευθείαν χαρτιά κάτω από τη μύτη του, χωρίς καν να του πει «αντιγράψτε το» ή «εδώ είναι ένα ενδιαφέρον, πολύ μικρό πράγμα» ή οτιδήποτε ευχάριστο, όπως χρησιμοποιείται σε καλογραμμένες υπηρεσίες. Και το πήρε κοιτάζοντας μόνο το χαρτί, χωρίς να κοιτάξει ποιος του το έδωσε και αν είχε το δικαίωμα να το κάνει. Το πήρε και άρχισε αμέσως να το γράψει. Οι νεαροί αξιωματούχοι γέλασαν και του έκαναν πλάκες, όσο αρκούσε η γραφική εξυπνάδα τους, και αμέσως του είπαν διάφορες ιστορίες που είχαν συγκεντρωθεί για αυτόν. είπαν για την ιδιοκτήτριά του, μια εβδομήντα χρονών γριά, ότι τον χτυπούσε, ρώτησαν πότε θα γίνει ο γάμος τους, του πέταξαν χαρτάκια στο κεφάλι λέγοντας χιόνι. Αλλά ο Akaki Akakievich δεν απάντησε ούτε μια λέξη σε αυτό, σαν να μην ήταν κανείς μπροστά του. δεν είχε καν αντίκτυπο στις σπουδές του: ανάμεσα σε όλες αυτές τις ανησυχίες, δεν έκανε ούτε ένα λάθος γραπτώς. Μόνο αν το αστείο ήταν πολύ αφόρητο, όταν τον έσπρωξαν από το χέρι, εμποδίζοντάς τον να ασχοληθεί με τις δουλειές του, είπε: «Άσε με ήσυχο, γιατί με προσβάλλεις;» Και υπήρχε κάτι περίεργο στις λέξεις και στη φωνή με την οποία μιλούσαν. Υπήρχε κάτι μέσα του που έτεινε τόσο να λυπάται που ένας νεαρός άνδρας, που αποφάσισε πρόσφατα, ο οποίος, ακολουθώντας το παράδειγμα άλλων, είχε επιτρέψει στον εαυτό του να γελάσει μαζί του, ξαφνικά σταμάτησε, σαν να τον τρυπούσε, και από τότε όλα φαινόταν ότι άλλαξε μπροστά του και εμφανίστηκε με διαφορετική μορφή. Κάποια αφύσικη δύναμη τον απώθησε από τους συντρόφους με τους οποίους συναντήθηκε, θεωρώντας τους αξιοπρεπείς, κοσμικούς ανθρώπους. Και για αρκετή ώρα αργότερα, εν μέσω των πιο χαρούμενων στιγμών, του εμφανίστηκε ένας χαμηλός αξιωματούχος με φαλακρό σημείο στο μέτωπο, με τα διαπεραστικά του λόγια: «Άσε με ήσυχο, γιατί με προσβάλλεις; - και σε αυτά τα διεισδυτικά λόγια ήχησαν άλλα λόγια: «Είμαι ο αδερφός σου». Και ο καημένος ο νέος σκεπάστηκε με το χέρι του, και πολλές φορές αργότερα στη ζωή του ανατρίχιασε, βλέποντας πόση απανθρωπιά υπάρχει στον άνθρωπο, πόση θηριώδης αγένεια κρύβεται στην εκλεπτυσμένη, μορφωμένη κοσμικότητα και, Θεέ! ακόμα και σε εκείνο το άτομο που ο κόσμος αναγνωρίζει ως ευγενή και έντιμο... Είναι απίθανο να βρει πουθενά κάποιος που θα ζούσε έτσι στη θέση του. Δεν αρκεί να πούμε: υπηρέτησε με ζήλο· όχι, υπηρέτησε με αγάπη. Εκεί, σε αυτή την αντιγραφή, είδε τον δικό του ποικιλόμορφο και ευχάριστο κόσμο. Η ευχαρίστηση εκφράστηκε στο πρόσωπό του. Είχε μερικά αγαπημένα γράμματα, στα οποία, αν τα κατάφερνε, δεν ήταν ο εαυτός του: γελούσε, έκλεινε το μάτι και βοηθούσε με τα χείλη του, ώστε στο πρόσωπό του φαινόταν ότι μπορούσε κανείς να διαβάσει κάθε γράμμα που έγραφε το στυλό του. Αν του έδιναν ανταμοιβές ανάλογα με το ζήλο του, θα μπορούσε, προς έκπληξή του, να καταλήξει ακόμη και ως πολιτειακός σύμβουλος. αλλά σέρβιρε, όπως το έλεγαν οι σύντροφοί του, μια πόρπη στην κουμπότρυπα και απέκτησε αιμορροΐδες στο κάτω μέρος της πλάτης. Ωστόσο, δεν μπορεί να ειπωθεί ότι δεν του δόθηκε προσοχή. Ένας σκηνοθέτης, όντας ευγενικός άνθρωπος και θέλοντας να τον ανταμείψει για τη μακρόχρονη υπηρεσία του, διέταξε να του δώσουν κάτι πιο σημαντικό από τη συνηθισμένη αντιγραφή. Ήταν ακριβώς από την ήδη ολοκληρωθείσα υπόθεση που του δόθηκε εντολή να κάνει κάποιου είδους σύνδεση με άλλο δημόσιο χώρο. το μόνο ήταν να αλλάξουμε τον τίτλο του τίτλου και να αλλάξουμε πού και πού τα ρήματα από το πρώτο πρόσωπο στο τρίτο. Αυτό του έδωσε τέτοια δουλειά που ίδρωσε τελείως, έτριψε το μέτωπό του και τελικά είπε: «Όχι, καλύτερα άσε με να ξαναγράψω κάτι». Από τότε το άφησαν να ξαναγραφτεί για πάντα. Έξω από αυτό το ξαναγράψιμο, φαινόταν ότι τίποτα δεν υπήρχε για αυτόν. Δεν σκέφτηκε καθόλου το φόρεμά του: η στολή του δεν ήταν πράσινη, αλλά ένα είδος κοκκινωπού χρώματος αλευριού. Το κολάρο πάνω του ήταν στενό, χαμηλό, έτσι ώστε ο λαιμός του, παρά το γεγονός ότι δεν ήταν μακρύς, έβγαινε από το κολάρο, φαινόταν ασυνήθιστα μακρύς, όπως εκείνων των γύψινων γατών, που κρεμούσαν τα κεφάλια τους, τα οποία κουβαλούσαν στα κεφάλια δεκάδων Ρώσων αλλοδαπών. Και υπήρχε πάντα κάτι κολλημένο στη στολή του: είτε ένα κομμάτι σανό, είτε κάποιο είδος κλωστή. Επιπλέον, είχε μια ιδιαίτερη τέχνη, να περπατά στο δρόμο, να παρακολουθεί το παράθυρο την ίδια στιγμή που κάθε είδους σκουπίδια πετούσαν έξω από αυτό, και γι' αυτό κουβαλούσε πάντα φλούδες από καρπούζι και πεπόνι και παρόμοιες ανοησίες. το καπέλο του. Ούτε μια φορά στη ζωή του δεν έδωσε σημασία στο τι συνέβαινε και συνέβαινε κάθε μέρα στο δρόμο, το οποίο, όπως γνωρίζετε, ο αδερφός του, ένας νεαρός αξιωματούχος, που επεκτείνει τη διορατικότητα του βλέμματος του σε τέτοιο βαθμό που ακόμη και παρατηρεί ποιος στην άλλη πλευρά του πεζοδρομίου, του σκίστηκε ο αναβολέας του παντελονιού στο κάτω μέρος, που πάντα του φέρνει ένα πονηρό χαμόγελο. Αλλά αν ο Akakiy Akakievich κοίταζε κάτι, είδε τις καθαρές, ακόμη και χειρόγραφες γραμμές του γραμμένες σε όλα, και μόνο αν, από το πουθενά, το ρύγχος ενός αλόγου έβαζε στον ώμο του και φύσηξε έναν ολόκληρο αέρα στο μάγουλό του με τα ρουθούνια του, τότε παρατήρησε μόνο ότι δεν είναι στη μέση της γραμμής, αλλά μάλλον στη μέση του δρόμου. Γυρνώντας σπίτι, κάθισε αμέσως στο τραπέζι, σούπασε γρήγορα τη λαχανόσουπα του και έφαγε ένα κομμάτι μοσχάρι με κρεμμύδια, χωρίς να προσέξει καθόλου τη γεύση τους, τα έφαγε όλα με μύγες και με όλα όσα είχε στείλει ο Θεός εκείνη την ώρα. Παρατηρώντας ότι το στομάχι του είχε αρχίσει να φουσκώνει, σηκώθηκε από το τραπέζι, έβγαλε ένα βάζο με μελάνι και αντέγραψε τα χαρτιά που είχε φέρει στο σπίτι. Αν δεν συνέβαιναν τέτοια πράγματα, έκανε ένα αντίγραφο επίτηδες, για τη δική του ευχαρίστηση, για τον εαυτό του, ειδικά αν το χαρτί ήταν αξιοσημείωτο όχι για την ομορφιά του στυλ, αλλά για την απεύθυνσή του σε κάποιο νέο ή σημαντικό πρόσωπο. Ακόμη και εκείνες τις ώρες που ο γκρίζος ουρανός της Αγίας Πετρούπολης σβήνει τελείως και όλοι οι επίσημοι έχουν φάει και δειπνήσει όσο καλύτερα μπορούσαν, σύμφωνα με τον μισθό που έλαβαν και τη δική τους ιδιοτροπία - όταν όλα έχουν ήδη ξεκουραστεί μετά το αναβρασμό του νομού. φτερά, τρέξιμο, απαραίτητες δραστηριότητες δικές τους και άλλων ανθρώπων και ό,τι ρωτάει ένας ανήσυχος οικειοθελώς, ακόμη περισσότερο από όσο χρειάζεται, όταν οι υπάλληλοι βιάζονται να αφιερώσουν τον υπόλοιπο χρόνο στην ευχαρίστηση: όποιος είναι πιο έξυπνος ορμά στο θέατρο. κάποιοι στο δρόμο, αναθέτοντας του να κοιτάξει μερικά καπέλα. μερικά για το βράδυ - για να τα περάσετε σε φιλοφρονήσεις σε κάποιο όμορφο κορίτσι, το αστέρι ενός μικρού γραφειοκρατικού κύκλου. ο οποίος, και αυτό συμβαίνει πιο συχνά, πηγαίνει απλά στον αδερφό του στον τέταρτο ή τρίτο όροφο, σε δύο μικρά δωμάτια με διάδρομο ή κουζίνα και μερικές μοντέρνες προσποιήσεις, ένα φωτιστικό ή άλλο μικρό πράγμα που κοστίζει πολλές δωρεές, αρνήσεις για δείπνα, γιορτές - με μια λέξη, ακόμα και την ώρα που όλοι οι επίσημοι είναι σκορπισμένοι στα μικρά διαμερίσματα των φίλων τους για να παίξουν θύελλα, πίνοντας τσάι από ποτήρια με κροτίδες, εισπνέοντας καπνό από μακριά τσιμπούκ, λέγοντας κατά τη διάρκεια της παράδοσης κάποια κουτσομπολιά που έχουν έρθει από την υψηλή κοινωνία, από την οποία ένας Ρώσος δεν μπορεί ποτέ να αρνηθεί σε καμία περίπτωση, ή ακόμα και όταν δεν υπάρχει τίποτα για να μιλήσουμε, επαναλαμβάνοντας το αιώνιο αστείο για τον διοικητή, στον οποίο είπαν ότι η ουρά του αλόγου του μνημείου Falconet κόπηκε - με μια λέξη, ακόμα και όταν όλοι προσπαθούν να διασκεδάσουν «Ο Akaky Akakievich δεν επιδόθηκε σε καμία διασκέδαση. Κανείς δεν μπορούσε να πει ότι τον είχαν δει ποτέ σε κανένα πάρτι. Έχοντας γράψει με την καρδιά του, πήγε στο κρεβάτι, χαμογελώντας προσδοκώντας στη σκέψη του αύριο: θα στείλει ο Θεός κάτι να ξαναγράψει αύριο; Έτσι κυλούσε η ειρηνική ζωή ενός ανθρώπου, που με τετρακόσιους μισθούς ήξερε να είναι ικανοποιημένος με τον κλήρο του και θα κρατούσε ίσως μέχρι πολύ μεγάλη ηλικία, αν δεν υπήρχαν διάσπαρτες καταστροφές. κατά μήκος του δρόμου της ζωής, όχι μόνο τιτλοφορικά, αλλά και μυστικά, αληθινά, αυλικά και σε όλους τους συμβούλους, ακόμα και σε αυτούς που δεν δίνουν συμβουλές σε κανέναν, μην τις παίρνουν από κανέναν οι ίδιοι. Υπάρχει ένας ισχυρός εχθρός στην Αγία Πετρούπολη για όλους όσους λαμβάνουν μισθό τετρακόσια ρούβλια περίπου το χρόνο. Αυτός ο εχθρός δεν είναι άλλος από τον βόρειο παγετό μας, αν και, πάντως, λένε ότι είναι υγιέστατος. Στις εννιά το πρωί, ακριβώς την ώρα που οι δρόμοι είναι καλυμμένοι με κόσμο που πηγαίνει στο τμήμα, αρχίζει να κάνει τόσο δυνατά και τσιμπημένα κλικ αδιακρίτως σε όλες τις μύτες που οι καημένοι αξιωματούχοι δεν ξέρουν απολύτως πού να τους βάλουν . Αυτή την εποχή, όταν ακόμη και όσοι κατέχουν τις υψηλότερες θέσεις έχουν πόνο στο μέτωπό τους από τον παγετό και δάκρυα στα μάτια τους, οι φτωχοί τιτλούχοι σύμβουλοι είναι μερικές φορές ανυπεράσπιστοι. Όλη η σωτηρία έγκειται στο να τρέξεις σε πέντε ή έξι δρόμους όσο το δυνατόν γρηγορότερα με ένα κοκαλιάρικο πανωφόρι και μετά να χτυπήσεις καλά τα πόδια σου στο ελβετικό μέχρι να ξεπαγώσουν όλες οι ικανότητες και τα ταλέντα για επίσημες λειτουργίες που έχουν παγώσει στο δρόμο. Για κάποιο διάστημα ο Akakiy Akakievich άρχισε να αισθάνεται ότι κατά κάποιον τρόπο ζεσταινόταν ιδιαίτερα στην πλάτη και στον ώμο, παρά το γεγονός ότι προσπαθούσε να τρέξει στο νομικό χώρο όσο το δυνατόν γρηγορότερα. Τελικά αναρωτήθηκε αν υπήρχαν αμαρτίες στο παλτό του. Αφού το εξέτασε προσεκτικά στο σπίτι, ανακάλυψε ότι σε δύο ή τρία σημεία, δηλαδή στην πλάτη και στους ώμους, είχε γίνει σαν δρεπάνι. το ύφασμα ήταν τόσο φθαρμένο που φαινόταν και η φόδρα ξετυλίγονταν. Πρέπει να ξέρετε ότι το παλτό του Akakiy Akakievich χρησίμευσε επίσης ως αντικείμενο χλευασμού για τους αξιωματούχους. Ακόμα και το ευγενές όνομα του πανωφόρι του αφαιρέθηκε και το έλεγαν κουκούλα. Στην πραγματικότητα, είχε κάποια περίεργη δομή: το κολάρο του γινόταν όλο και μικρότερο κάθε χρόνο, γιατί χρησίμευε για να υπονομεύσει άλλα μέρη του. Το στρίφωμα δεν έδειχνε την επιδεξιότητα του ράφτη και βγήκε, σίγουρα, φαρδύ και άσχημο. Έχοντας δει τι συνέβαινε, ο Akaki Akakievich αποφάσισε ότι το πανωφόρι θα έπρεπε να το πάει στον Petrovich, έναν ράφτη που έμενε κάπου στον τέταρτο όροφο στην πίσω σκάλα, ο οποίος, παρά το στραβά του μάτι και τις τσέπες σε όλο του το πρόσωπο, ήταν αρκετά πέτυχε να επισκευάζει επίσημα και κάθε λογής παντελόνι και φράκο - φυσικά, όταν ήταν σε νηφάλια κατάσταση και δεν είχε καμία άλλη επιχείρηση στο μυαλό του. Φυσικά, δεν πρέπει να πούμε πολλά για αυτόν τον ράφτη, αλλά αφού είναι ήδη αποδεδειγμένο ότι σε μια ιστορία ο χαρακτήρας κάθε ανθρώπου είναι απόλυτα καθορισμένος, τότε δεν υπάρχει τίποτα να κάνουμε, δώστε μας και τον Πέτροβιτς εδώ. Στην αρχή ονομαζόταν απλά Γρηγόριος και ήταν δουλοπάροικος για κάποιον κύριο. Άρχισε να τον λένε Πέτροβιτς από τη στιγμή που έλαβε τις αποδοχές των διακοπών του και άρχισε να πίνει πολύ βαριά σε κάθε λογής γιορτή, πρώτα στις μεγάλες και μετά, αδιακρίτως, σε όλες τις εκκλησιαστικές αργίες, όπου υπήρχε σταυρός στο ημερολόγιο. Από αυτή την πλευρά, ήταν πιστός στα έθιμα του παππού του και, μαλώνοντας με τη γυναίκα του, την αποκαλούσε κοσμική και Γερμανίδα. Επειδή έχουμε ήδη αναφέρει τη σύζυγο, θα χρειαστεί να πούμε λίγα λόγια για αυτήν. αλλά, δυστυχώς, δεν ήταν γνωστά πολλά γι 'αυτήν, εκτός από το ότι ο Πέτροβιτς έχει γυναίκα, φοράει ακόμη και σκουφάκι, όχι κασκόλ. αλλά, όπως φαίνεται, δεν μπορούσε να καυχηθεί για ομορφιά. Τουλάχιστον, όταν τη συνάντησαν, μόνο οι στρατιώτες της φρουράς κοίταξαν κάτω από το καπέλο της, αναβοσβήνουν τα μουστάκια τους και εκπέμποντας κάποια ιδιαίτερη φωνή. Ανεβαίνοντας τις σκάλες που οδηγούν στο Πέτροβιτς, το οποίο, για να είμαστε δίκαιοι, ήταν αλειμμένο με νερό, κατρακυλούσε και διαποτίστηκε από αυτή την αλκοολική μυρωδιά που τρώει τα μάτια και, όπως ξέρετε, είναι αναπόσπαστα παρούσα σε όλες τις μαύρες σκάλες του St. Σπίτια στην Πετρούπολη - ανεβαίνοντας τις σκάλες, ο Akaki Akakievich σκεφτόταν ήδη πόσα θα ζητούσε ο Petrovich και αποφάσισε διανοητικά να μην δώσει περισσότερα από δύο ρούβλια. Η πόρτα ήταν ανοιχτή γιατί η οικοδέσποινα, ενώ ετοίμαζε ψάρια, έβγαλε τόσο καπνό στην κουζίνα που ήταν αδύνατο να δεις ούτε τις κατσαρίδες. Ο Ακάκι Ακακιέβιτς περπάτησε από την κουζίνα, απαρατήρητος ακόμη και από την ίδια την οικοδέσποινα, και τελικά μπήκε στο δωμάτιο, όπου είδε τον Πέτροβιτς να κάθεται σε ένα φαρδύ, άβαφο ξύλινο τραπέζι με τα πόδια του σφιγμένα από κάτω, σαν Τούρκος πασάς. Τα πόδια, σύμφωνα με το έθιμο των ράφτων που κάθονταν στη δουλειά, ήταν γυμνά. Και το πρώτο πράγμα που τράβηξε το μάτι μου ήταν ο αντίχειρας, πολύ γνωστός στον Akakiy Akakievich, με κάποιο είδος ακρωτηριασμένου νυχιού, χοντρό και δυνατό, σαν το κρανίο χελώνας. Ο Πέτροβιτς είχε ένα κουβάρι από μετάξι και κλωστή κρεμασμένο στο λαιμό του και μερικά κουρέλια ήταν στα γόνατά του. Είχε ήδη περάσει την κλωστή από το αυτί της βελόνας για περίπου τρία λεπτά, αλλά δεν μπήκε μέσα, και γι' αυτό θύμωσε πολύ με το σκοτάδι και ακόμη και με την ίδια την κλωστή, γκρινιάζοντας χαμηλόφωνα: «Θα γίνει» t ταιριάζει, βάρβαρος? Με κατάλαβες, ρε κακομοίρη!». Ήταν δυσάρεστο για τον Ακάκι Ακακιέβιτς που ήρθε ακριβώς τη στιγμή που ο Πέτροβιτς ήταν θυμωμένος: του άρεσε να παραγγείλει κάτι για τον Πέτροβιτς όταν ο τελευταίος ήταν ήδη κάπως υπό την επιρροή ή, όπως το έλεγε η γυναίκα του, «πολιορκημένος με άτρακτο. -διάβολος με τα μάτια." Σε μια τέτοια κατάσταση, ο Πέτροβιτς συνήθως υποχωρούσε πολύ πρόθυμα και συμφωνούσε, κάθε φορά που υποκλινόταν και ευχαριστούσε. Τότε όμως ήρθε η γυναίκα κλαίγοντας ότι ο άντρας της ήταν μεθυσμένος και γι' αυτό το πήρε φτηνά· αλλά μερικές φορές προσθέτεις ένα καπίκι, και είναι στην τσάντα. Τώρα ο Πέτροβιτς φαινόταν να είναι σε νηφάλια κατάσταση, και επομένως σκληρός, δυσεπίλυτος και πρόθυμος να χρεώσει ο Θεός ξέρει τι τιμές. Ο Akaki Akakievich το κατάλαβε και ήταν έτοιμος, όπως λένε, να υποχωρήσει, αλλά το θέμα είχε ήδη ξεκινήσει. Ο Πέτροβιτς του στένεψε πολύ έντονα το μοναδικό του μάτι και ο Ακάκι Ακακίεβιτς είπε άθελά του: - Γεια σου, Πέτροβιτς! «Σας εύχομαι γεια σας, κύριε», είπε ο Πέτροβιτς και έριξε μια λοξή ματιά στα χέρια του Ακάκι Ακακιέβιτς, θέλοντας να δει τι λάφυρα κουβαλούσε. - Και είμαι εδώ για σένα, Πέτροβιτς, αυτό... Πρέπει να ξέρετε ότι ο Akaki Akakievich μιλούσε κυρίως με προθέσεις, επιρρήματα και, τέλος, σωματίδια που δεν έχουν απολύτως κανένα νόημα. Εάν το θέμα ήταν πολύ δύσκολο, τότε είχε τη συνήθεια να μην τελειώνει καθόλου τις προτάσεις του, έτσι ώστε αρκετά συχνά, έχοντας ξεκινήσει μια ομιλία με τις λέξεις: "Αυτό, πραγματικά, είναι απολύτως ..." - και μετά δεν συνέβη τίποτα , και ο ίδιος το ξέχασε, νομίζοντας ότι τα είχε ήδη πει όλα. - Τι είναι αυτό? - είπε ο Πέτροβιτς και ταυτόχρονα εξέτασε με το μοναδικό του μάτι ολόκληρη τη στολή του, από τον γιακά μέχρι τα μανίκια, την πλάτη, τις ουρές και τις θηλιές - που του ήταν πολύ οικεία, γιατί ήταν δική του δουλειά. Αυτό είναι το έθιμο μεταξύ των ράφτων: αυτό είναι το πρώτο πράγμα που θα κάνει όταν σε συναντήσει. - Και έχω αυτό, Πέτροβιτς... ένα παλτό, ένα πανί... βλέπεις, παντού σε άλλα μέρη, είναι αρκετά δυνατό, είναι λίγο σκονισμένο, και φαίνεται σαν να είναι παλιό, αλλά είναι καινούργιο, αλλά μόνο σε ένα μέρος λίγο από αυτό... στην πλάτη, και υπάρχει λίγη φθορά στον έναν ώμο και λίγο σε αυτόν τον ώμο - βλέπετε, αυτό είναι όλο. Και λίγη δουλειά... Ο Πέτροβιτς πήρε την κουκούλα, την άπλωσε πρώτα στο τραπέζι, την κοίταξε για πολλή ώρα, κούνησε το κεφάλι του και άπλωσε το παράθυρο με το χέρι του για μια στρογγυλή ταμπακιέρα με ένα πορτρέτο κάποιου στρατηγού, που είναι άγνωστο, γιατί το μέρος που βρισκόταν το πρόσωπο τρυπήθηκε με ένα δάχτυλο και μετά σφραγίστηκε με ένα τετράγωνο ένα κομμάτι χαρτί. Έχοντας μυρίσει τον καπνό, ο Πέτροβιτς άπλωσε την κουκούλα στα χέρια του και την εξέτασε ενάντια στο φως και κούνησε ξανά το κεφάλι του. Μετά το γύρισε με τη φόδρα και το τίναξε ξανά, ξανάβγαλε το καπάκι με τον στρατηγό σφραγισμένο με ένα κομμάτι χαρτί και, βάζοντας καπνό στη μύτη του, το έκλεισε, έκρυψε την ταμπακιέρα και τελικά είπε: - Όχι, δεν μπορείς να το φτιάξεις: κακή ντουλάπα! Η καρδιά του Akaki Akakievich χτύπαγε με αυτά τα λόγια. - Γιατί όχι, Πέτροβιτς; - είπε με μια σχεδόν παρακλητική φωνή παιδιού, - στο κάτω-κάτω, όλα στους ώμους σου έχουν φθαρεί, γιατί έχεις κομμάτια... «Ναι, μπορείς να βρεις κομμάτια, θα υπάρχουν κομμάτια», είπε ο Πέτροβιτς, «αλλά δεν μπορείς να τα ράψεις: το πράγμα είναι εντελώς σάπιο, αν το αγγίξεις με μια βελόνα, απλώς σέρνεται». - Άφησε τον να σέρνεται, και θα τον μπαλώσεις αμέσως. «Ναι, δεν υπάρχει τίποτα για να βάλει τα μπαλώματα, δεν υπάρχει τίποτα που να την ενισχύει, η υποστήριξη είναι πολύ μεγάλη». Μόνο η δόξα είναι σαν το ύφασμα, αλλά αν φυσήξει ο άνεμος, θα πετάξει μακριά. - Λοιπόν, απλώς προσάρτησέ το. Πως γίνεται, αλήθεια!.. «Όχι», είπε αποφασιστικά ο Πέτροβιτς, «δεν μπορεί να γίνει τίποτα». Είναι πολύ κακό. Καλύτερα, όταν έρθει ο κρύος χειμώνας, φτιάξτε τον εαυτό σας ένα μικρό από αυτό, γιατί δεν ζεσταίνει την κάλτσα σας. Οι Γερμανοί το επινόησαν για να πάρουν περισσότερα χρήματα για τον εαυτό τους (ο Πέτροβιτς αγαπούσε να μαχαιρώνει τους Γερμανούς κατά καιρούς). και προφανώς θα πρέπει να φτιάξετε ένα νέο πανωφόρι. Στη λέξη «νέο», η όραση του Akaky Akakievich έγινε θολή και ό,τι ήταν στο δωμάτιο άρχισε να μπερδεύεται μπροστά του. Είδε καθαρά μόνο τον στρατηγό με το πρόσωπο καλυμμένο με χαρτί, που βρισκόταν στο καπάκι της ταμπακιέρας του Πέτροβιτς. - Τι γίνεται με το νέο; - είπε, ακόμα σαν σε όνειρο, - τελικά, δεν έχω χρήματα για αυτό. «Ναι, καινούργιο», είπε ο Πέτροβιτς με βάρβαρη ηρεμία. - Λοιπόν, αν έπρεπε να πάρω ένα καινούργιο, πώς θα το έκανα... — Δηλαδή τι θα κοστίσει;- Ναί. «Ναι, θα πρέπει να δαπανηθούν περισσότερα από τριακόσια πενήντα», είπε ο Πέτροβιτς και ταυτόχρονα έσφιξε σημαντικά τα χείλη του. Του άρεσαν πολύ τα δυνατά εφέ, του άρεσε να μπερδεύεται ξαφνικά και μετά να κοιτάζει λοξά το μπερδεμένο πρόσωπο που θα έκανε μετά από τέτοια λόγια. - Εκατόν πενήντα ρούβλια για ένα πανωφόρι! - φώναξε ο καημένος Ακάκι Ακακιέβιτς, φώναξε, ίσως για πρώτη φορά από τότε που ήταν παιδί, γιατί πάντα τον διέκρινε η ησυχία της φωνής του. «Ναι, κύριε», είπε ο Πέτροβιτς, «και τι υπέροχο παλτό». Αν βάλεις κουνάβι στο γιακά και βάλεις κουκούλα με μεταξωτή επένδυση, θα κοστίσει διακόσια. «Πέτροβιτς, σε παρακαλώ», είπε ο Akakiy Akakievich με παρακλητική φωνή, χωρίς να ακούει και χωρίς να προσπαθεί να ακούσει τα λόγια που είπε ο Petrovich και όλα τα αποτελέσματά τους, «διορθώστε το με κάποιο τρόπο, ώστε να χρησιμεύσει τουλάχιστον για λίγο ακόμα». «Όχι, αυτό θα βγει: σκοτώνοντας δουλειά και σπαταλώντας χρήματα», είπε ο Πέτροβιτς και μετά από τέτοια λόγια ο Ακάκι Ακακιέβιτς βγήκε ολοσχερώς κατεστραμμένος. Και αφού έφυγε, ο Πέτροβιτς στάθηκε για πολλή ώρα, σφίγγοντας σημαντικά τα χείλη του και χωρίς να αρχίσει να δουλεύει, ευχαριστημένος που δεν είχε απογοητευτεί και δεν είχε προδώσει ούτε τις δεξιότητές του στην ραπτική. Βγαίνοντας στο δρόμο, ο Akaki Akakievich ήταν σαν σε όνειρο. «Είναι κάτι τέτοιο», είπε στον εαυτό του, «πραγματικά δεν πίστευα ότι θα γινόταν έτσι...» και μετά, μετά από λίγη σιωπή, πρόσθεσε: «Έτσι είναι λοιπόν!» Τελικά, αυτό συνέβη και πραγματικά δεν μπορούσα καν να φανταστώ ότι θα ήταν έτσι». Ακολούθησε πάλι μια μακρά σιωπή, μετά την οποία είπε: «Έτσι κι έτσι! Αυτό είναι σίγουρα ένα απολύτως απροσδόκητο, αυτό... δεν υπάρχει περίπτωση... τέτοια περίσταση!». Έχοντας πει αυτά, αντί να πάει σπίτι, πήγε στην εντελώς αντίθετη κατεύθυνση, χωρίς να το υποψιαστεί. Στο δρόμο, ο καπνοδοχοκαθαριστής τον άγγιξε με την ακάθαρτη πλευρά του και μαύρισε ολόκληρο τον ώμο του. ένα ολόκληρο σκουφάκι ασβέστη έπεσε πάνω του από την κορυφή του υπό κατασκευή σπιτιού. Δεν παρατήρησε τίποτα από όλα αυτά, και μετά, όταν συνάντησε έναν φύλακα, ο οποίος, έχοντας τοποθετήσει το κουλούρι του κοντά του, κουνούσε τον καπνό από ένα κέρατο στη γροθιά του, τότε συνήλθε μόνο λίγο, και Αυτό συμβαίνει επειδή ο φύλακας είπε: "Γιατί μπαίνεις στο μύξα; "Δεν έχεις τρουχτούαρ;" Αυτό τον έκανε να κοιτάξει πίσω και να γυρίσει σπίτι. Μόνο εδώ άρχισε να μαζεύει τις σκέψεις του, είδε την κατάστασή του σε μια ξεκάθαρη και παρούσα μορφή και άρχισε να μιλάει στον εαυτό του όχι πλέον απότομα, αλλά συνετά και ειλικρινά, όπως με έναν συνετό φίλο με τον οποίο μπορείτε να μιλήσετε για τα περισσότερα θέματα οικείο και κοντά στην καρδιά σου. «Λοιπόν, όχι», είπε ο Akakiy Akakievich, «τώρα δεν μπορείς να μιλήσεις στον Petrovich: τώρα είναι... η γυναίκα του, προφανώς, τον χτύπησε με κάποιο τρόπο. Αλλά θα προτιμούσα να έρθω κοντά του την Κυριακή το πρωί: μετά την παραμονή του Σαββάτου θα νυστάζει και θα πρέπει να ξεπεράσει το hangover του και η γυναίκα του δεν θα του δώσει χρήματα, και εκείνη την ώρα Θα του δώσω ένα κομμάτι δέκα καπίκων, και θα του το δώσει στο χέρι του.πιο βολικό και το πανωφόρι τότε κι αυτό...» Έτσι ο Ακάκι Ακακίεβιτς σκέφτηκε με τον εαυτό του, ενθάρρυνε τον εαυτό του και περίμενε την πρώτη Κυριακή. , και, βλέποντας από μακριά ότι η γυναίκα του Πέτροβιτς έφευγε κάπου από το σπίτι, πήγε κατευθείαν κοντά του. Ο Πέτροβιτς, στην πραγματικότητα, αφού το Σάββατο είχε στραβώσει έντονα τα μάτια του, κράτησε το κεφάλι του στο πάτωμα και κοιμόταν εντελώς. αλλά παρ' όλα αυτά, μόλις έμαθε τι έγινε, σαν να τον έσπρωξε ο διάβολος. «Δεν μπορείς», είπε, «αν θέλεις, παραγγείλεις ένα καινούργιο». Ο Akakiy Akakievich του έδωσε τότε ένα κομμάτι δέκα καπίκων. «Ευχαριστώ, κύριε, θα σας δώσω λίγο αναψυκτικό για την υγεία σας», είπε ο Πέτροβιτς, «και μην ανησυχείτε για το πανωφόρι: δεν είναι κατάλληλο για τον σκοπό. Θα σου ράψω ένα νέο πανωφόρι στην εντέλεια, θα το αφήσουμε έτσι.» Ο Akakiy Akakievich μιλούσε ακόμα για επισκευές, αλλά ο Petrovich δεν άκουσε αρκετά και είπε: «Σίγουρα θα σας ράψω ένα καινούργιο, αν θέλετε, θα καταβάλουμε προσπάθεια. Θα είναι ακόμη δυνατό όπως έχει πάει η μόδα: ο γιακάς θα στερεωθεί με ασημένια πόδια κάτω από την απλικέ». Τότε ήταν που ο Akaki Akakievich είδε ότι ήταν αδύνατο να το κάνει χωρίς ένα νέο πανωφόρι, και έχασε την καρδιά του εντελώς. Πώς, μάλιστα, με τι, με τι λεφτά να το βγάλεις; Φυσικά, θα μπορούσε κανείς να βασιστεί εν μέρει σε μελλοντικά βραβεία για τις διακοπές, αλλά αυτά τα χρήματα έχουν από καιρό διατεθεί και διανεμηθεί εκ των προτέρων. Ήταν απαραίτητο να πάρουμε καινούργια παντελόνια, να πληρώσουμε στον τσαγκάρη ένα παλιό χρέος για την προσάρτηση νέων κεφαλών στις παλιές μπότες και να παραγγείλουμε τρία πουκάμισα και δύο εσώρουχα από τη μοδίστρα, που είναι απρεπές να το ονομάζουμε με τυπωμένο στυλ - λέξη, όλα τα χρήματα έπρεπε να φύγουν εντελώς. Και ακόμη κι αν ο διευθυντής ήταν τόσο ελεήμων που αντί για σαράντα ρούβλια το μπόνους θα ήταν σαράντα πέντε ή πενήντα, τότε παρόλα αυτά θα παρέμενε κάποιο είδος ανοησίας, που θα ήταν μια σταγόνα στον ωκεανό στην πρωτεύουσα του παλτό. Αν και, φυσικά, ήξερε ότι ο Πέτροβιτς είχε μια ιδιοτροπία να χρεώσει ξαφνικά ο Θεός ξέρει τι υπέρογκο τίμημα, έτσι ώστε η ίδια η σύζυγος να μην μπορεί να αντισταθεί ουρλιάζοντας: «Γιατί τρελαίνεσαι, τόσο ανόητο! Μια άλλη φορά δεν θα αναλάβει ποτέ τη δουλειά, αλλά τώρα έχει καταστραφεί από το δύσκολο έργο να ζητήσει ένα τίμημα που δεν αξίζει καν τον κόπο». Αν και, φυσικά, ήξερε ότι ο Πέτροβιτς θα αναλάμβανε να το κάνει για ογδόντα ρούβλια. Ωστόσο, από πού θα έρθουν αυτά τα ογδόντα ρούβλια; Θα μπορούσε να βρεθεί άλλο μισό: το μισό θα βρεθεί; ίσως και λίγο παραπάνω? αλλά πού να πάρει το άλλο μισό;.. Αλλά πρώτα ο αναγνώστης πρέπει να βρει από πού προήλθε το πρώτο μισό. Ο Akaki Akakievich είχε τη συνήθεια να βάζει μια δεκάρα από κάθε ρούβλι που ξόδευε σε ένα μικρό κουτί, κλειδωμένο με ένα κλειδί, με μια τρύπα κομμένη στο καπάκι για να πετάει χρήματα. Στο τέλος κάθε έξι μήνες, επανεξέταζε τη συσσωρευμένη ποσότητα χαλκού και την αντικατέστησε με μικρό ασήμι. Συνέχισε με αυτόν τον τρόπο για πολύ καιρό, και έτσι, κατά τη διάρκεια αρκετών ετών, το συσσωρευμένο ποσό ανήλθε σε περισσότερα από σαράντα ρούβλια. Έτσι, το μισό ήταν στο χέρι. αλλά που μπορώ να πάρω το άλλο μισό; Πού μπορώ να πάρω τα άλλα σαράντα ρούβλια; Ο Akakiy Akakievich σκέφτηκε και σκέφτηκε και αποφάσισε ότι θα ήταν απαραίτητο να μειώσει τα συνηθισμένα έξοδα, αν και τουλάχιστον για ένα χρόνο: διώξε να πίνεις τσάι τα βράδια, μην ανάβεις κεριά τα βράδια και αν χρειαστεί να κάνεις κάτι, πήγαινε στο το δωμάτιο της οικοδέσποινας και η δουλειά δίπλα στο κερί της. Όταν περπατάτε στους δρόμους, πατάτε όσο πιο ελαφρά και προσεκτικά γίνεται, πάνω σε πέτρες και πλάκες, σχεδόν στις μύτες των ποδιών, για να μην φθείρετε τα πέλματά σας πολύ σύντομα. δώστε το ρούχο στο πλυντήριο να πλύνει όσο το δυνατόν λιγότερο και για να μην φθαρεί, κάθε φορά που γυρνάτε σπίτι, να το βγάζετε και να μένετε μόνο με ένα τζιν ρόμπα, πολύ παλιό και φθαρμένο ακόμα και από τον ίδιο τον χρόνο. Πρέπει να πούμε την αλήθεια ότι στην αρχή ήταν κάπως δύσκολο για αυτόν να συνηθίσει τέτοιους περιορισμούς, αλλά μετά κάπως το συνήθισε και τα πράγματα έγιναν καλύτερα. Ακόμα κι εκείνος είχε συνηθίσει τελείως να νηστεύει τα βράδια. αλλά από την άλλη τρέφονταν πνευματικά, κουβαλώντας στις σκέψεις του την αιώνια ιδέα ενός μελλοντικού πανωφόρι. Από εκεί και πέρα, ήταν λες και η ίδια του η ύπαρξη έγινε κάπως πιο γεμάτη, σαν να είχε παντρευτεί, σαν να ήταν κάποιος άλλος μαζί του, σαν να μην ήταν μόνος, αλλά κάποιος ευχάριστος φίλος της ζωής του είχε συμφωνήσει να πάει μαζί του ο δρόμος της ζωής - και αυτός ο φίλος δεν ήταν άλλος από το ίδιο πανωφόρι με χοντρό βαμβάκι, με δυνατή φόδρα χωρίς φθορά. Κατά κάποιον τρόπο έγινε πιο ζωηρός, ακόμα πιο δυνατός στον χαρακτήρα, σαν άνθρωπος που είχε ήδη καθορίσει και βάλει έναν στόχο για τον εαυτό του. Η αμφιβολία, η αναποφασιστικότητα -με μια λέξη, όλα τα ταλαντευόμενα και αβέβαια χαρακτηριστικά- εξαφανίστηκαν φυσικά από το πρόσωπό του και από τις πράξεις του. Φωτιά εμφανιζόταν μερικές φορές στα μάτια του και οι πιο τολμηρές και τολμηρές σκέψεις έλαμπαν στο κεφάλι του: θα έπρεπε όντως να βάλει ένα κουνάβι στο γιακά του; Η σκέψη για αυτό σχεδόν τον έκανε να απουσιάζει. Κάποτε, ενώ αντιγράφιζε ένα χαρτί, παραλίγο να κάνει ένα λάθος, τόσο πολύ που σχεδόν ούρλιαξε δυνατά: «Ουάου!» και σταυρώθηκε. Κατά τη διάρκεια κάθε μήνα, επισκεπτόταν τον Πέτροβιτς τουλάχιστον μία φορά για να μιλήσει για το πανωφόρι, πού ήταν καλύτερο να αγοράσει ύφασμα, τι χρώμα και σε ποια τιμή, και παρόλο που ήταν κάπως ανήσυχος, επέστρεφε πάντα στο σπίτι χαρούμενος, νομίζοντας ότι επιτέλους θα έρθει η ώρα. ελάτε.πότε θα αγοραστούν όλα αυτά και πότε θα φτιαχτεί το πανωφόρι. Τα πράγματα πήγαν ακόμα πιο γρήγορα από ό,τι περίμενε. Κόντρα σε κάθε προσδοκία, ο διευθυντής ανέθεσε στον Ακάκι Ακακιέβιτς όχι σαράντα ή σαράντα πέντε, αλλά εξήντα ρούβλια. Είτε είχε την εντύπωση ότι ο Akaky Akakievich χρειαζόταν ένα πανωφόρι, είτε απλώς συνέβη, αλλά μέσω αυτού κατέληξε με είκοσι επιπλέον ρούβλια. Η συγκυρία αυτή επιτάχυνε την εξέλιξη του θέματος. Άλλοι δύο ή τρεις μήνες σύντομης νηστείας - και ο Akakiy Akakievich είχε συγκεντρώσει ακριβώς περίπου ογδόντα ρούβλια. Η καρδιά του, γενικά αρκετά ήρεμη, άρχισε να χτυπά. Την πρώτη κιόλας μέρα πήγε με τον Πέτροβιτς στα μαγαζιά. Αγοράσαμε πολύ καλό ύφασμα - και δεν είναι περίεργο, γιατί το είχαμε σκεφτεί έξι μήνες πριν και σπάνια πηγαίναμε στα καταστήματα για ένα μήνα για να ελέγξουμε τις τιμές. αλλά ο ίδιος ο Πέτροβιτς είπε ότι δεν υπάρχει καλύτερο ύφασμα. Για την φόδρα διάλεξαν τσίτι, αλλά ήταν τόσο καλό και πυκνό που, σύμφωνα με τον Πέτροβιτς, ήταν ακόμα καλύτερο από το μετάξι και ακόμη πιο όμορφο και γυαλιστερό στην εμφάνιση. Δεν αγόρασαν κουνάβια, γιατί σίγουρα υπήρχε δρόμος. και αντ' αυτού διάλεξαν μια γάτα, την καλύτερη που θα μπορούσε να βρει κανείς στο μαγαζί, μια γάτα που από απόσταση θα μπορούσε πάντα να θεωρηθεί μπερδεμένη με κουνάβι. Ο Πέτροβιτς ξόδεψε μόνο δύο εβδομάδες για να φτιάξει το πανωφόρι, γιατί είχε πολύ καπιτονέ, αλλιώς θα ήταν έτοιμο νωρίτερα. Ο Πέτροβιτς χρέωσε δώδεκα ρούβλια για το έργο — δεν θα μπορούσε να ήταν λιγότερα: τα πάντα ήταν ραμμένα σε μετάξι, με διπλή λεπτή ραφή, και ο Πέτροβιτς μετά πήγε κατά μήκος κάθε ραφής με τα δικά του δόντια, μετατοπίζοντας διαφορετικές φιγούρες μαζί τους. Ήταν... δύσκολο να πούμε ποια μέρα, αλλά πιθανώς την πιο επίσημη μέρα στη ζωή του Akaky Akakievich, όταν ο Petrovich έφερε τελικά το πανωφόρι του. Το έφερε το πρωί, λίγο πριν χρειαστεί να πάει στο τμήμα. Ποτέ, σε καμία άλλη στιγμή, το πανωφόρι δεν θα ήταν τόσο βολικό, γιατί είχαν ήδη αρχίσει πολύ έντονοι παγετοί και φαινόταν ότι απειλούσαν να ενταθούν ακόμη περισσότερο. Ο Πέτροβιτς εμφανίστηκε με ένα πανωφόρι, όπως θα έπρεπε ένας καλός ράφτης. Στο πρόσωπό του εμφανίστηκε μια έκφραση τόσο σημαντική που δεν είχε ξαναδεί ο Ακάκι Ακακίεβιτς. Έμοιαζε να αισθάνεται πλήρως ότι είχε κάνει μια σημαντική δουλειά και ότι ξαφνικά είχε δείξει στον εαυτό του την άβυσσο που χώριζε τους ράφτες που κάνουν μόνο γραμμή και μπροστά από αυτούς που ράβουν ξανά. Έβγαλε το παλτό από το μαντήλι που το είχε φέρει. το μαντήλι είχε μόλις έρθει από την πλύστρα· μετά το δίπλωσε και το έβαλε στην τσέπη του για χρήση. Βγάζοντας το πανωφόρι του, κοίταξε πολύ περήφανος και, κρατώντας το στα δύο χέρια, το πέταξε πολύ επιδέξια στους ώμους του Akakiy Akakievich. μετά τράβηξε και την έσπρωξε από πίσω με το χέρι του. μετά το πέρασε κάπως ορθάνοιχτο πάνω από τον Ακάκι Ακακιέβιτς. Ο Akakiy Akakievich, σαν γέρος, ήθελε να δοκιμάσει τις δυνάμεις του. Η Πέτροβιτς με βοήθησε να φορέσω τα μανίκια και αποδείχτηκε ότι φαινόταν καλή και στα μανίκια. Με μια λέξη, αποδείχθηκε ότι το πανωφόρι ήταν τέλειο και απλά ταιριάζει. Ο Πέτροβιτς δεν παρέλειψε να πει σε αυτήν την περίπτωση ότι το έκανε μόνο επειδή ζούσε χωρίς πινακίδα σε ένα μικρό δρόμο και, επιπλέον, γνώριζε τον Ακάκι Ακακίεβιτς από παλιά, γι' αυτό το πήρε τόσο φτηνά· και στη λεωφόρο Νέβσκι θα του χρέωναν εβδομήντα πέντε ρούβλια μόνο για τη δουλειά. Ο Akaki Akakievich δεν ήθελε να το συζητήσει αυτό με τον Petrovich και φοβόταν όλα τα μεγάλα ποσά με τα οποία ο Petrovich άρεσε να ρίχνει σκόνη. Τον πλήρωσε, τον ευχαρίστησε και βγήκε αμέσως με καινούργιο πανωφόρι στο τμήμα. Ο Πέτροβιτς βγήκε πίσω του και, μένοντας στο δρόμο, κοίταξε για πολλή ώρα το παλτό του από μακριά και μετά περπάτησε επίτηδες στο πλάι, ώστε, έχοντας γυρίσει γύρω από το στρεβλό δρομάκι, να τρέξει πίσω στο δρόμο και να ξανακοιτάξει στο πανωφόρι του από την άλλη πλευρά, δηλαδή ακριβώς στο πρόσωπο. Εν τω μεταξύ, ο Akaki Akakievich περπάτησε με την πιο γιορτινή διάθεση όλων των συναισθημάτων. Ένιωθε κάθε στιγμή ότι είχε ένα καινούργιο πανωφόρι στους ώμους του, και αρκετές φορές μάλιστα χαμογέλασε από εσωτερική ευχαρίστηση. Στην πραγματικότητα, υπάρχουν δύο οφέλη: το ένα είναι ότι είναι ζεστό και το άλλο είναι ότι είναι καλό. Δεν παρατήρησε καθόλου το δρόμο και ξαφνικά βρέθηκε στο τμήμα. στο ελβετικό, έβγαλε το πανωφόρι του, το κοίταξε γύρω του και το εμπιστεύτηκε στον θυρωρό για ειδική επίβλεψη. Δεν είναι γνωστό πώς όλοι στο τμήμα ανακάλυψαν ξαφνικά ότι ο Akaki Akakievich είχε ένα νέο παλτό και ότι η κουκούλα δεν υπήρχε πια. Την ίδια στιγμή όλοι έτρεξαν στους Ελβετούς για να δουν το νέο πανωφόρι του Akaki Akakievich. Άρχισαν να τον συγχαίρουν και να τον χαιρετούν, έτσι που στην αρχή μόνο χαμογέλασε, και μετά ένιωσε κιόλας ντροπή. Όταν όλοι τον πλησίασαν και άρχισαν να λένε ότι χρειαζόταν ένα καινούργιο πανωφόρι και ότι, τουλάχιστον, έπρεπε να τους δώσει όλο το βράδυ, ο Akaki Akakievich ήταν εντελώς χαμένος, δεν ήξερε τι να κάνει, τι να απαντήσει και πώς να δικαιολογήσει . Μετά από λίγα λεπτά, όλος κοκκινισμένος, άρχισε να διαβεβαιώνει εντελώς αθώα ότι αυτό δεν ήταν καθόλου καινούργιο πανωφόρι, ότι ήταν αλήθεια, ότι ήταν ένα παλιό πανωφόρι. Τέλος, ένας από τους αξιωματούχους, μερικοί ακόμη και βοηθός του δημάρχου, πιθανότατα για να δείξει ότι δεν ήταν καθόλου περήφανος και γνώριζε ακόμη και τους κατώτερους του, είπε: «Έτσι, αντί για Akakiy Akakievich δίνω το βράδυ και ρωτάω. να έρθεις σε μένα σήμερα για τσάι: σαν επίτηδες, σήμερα είναι τα γενέθλιά μου». Οι αξιωματούχοι, όπως ήταν φυσικό, συνεχάρησαν αμέσως τον βοηθό αρχηγό και δέχτηκαν με ανυπομονησία την προσφορά. Ο Akakiy Akakievich άρχισε να δικαιολογεί, αλλά όλοι άρχισαν να λένε ότι ήταν αγενές, ότι ήταν απλώς ντροπή και ντροπή, και σίγουρα δεν μπορούσε να αρνηθεί. Ωστόσο, αργότερα ένιωσε ευχαρίστηση όταν θυμήθηκε ότι θα είχε την ευκαιρία να περπατήσει ακόμη και το βράδυ με το νέο του πανωφόρι. Όλη αυτή η μέρα ήταν σίγουρα η μεγαλύτερη επίσημη γιορτή για τον Akaki Akakievich. Επέστρεψε σπίτι με την πιο χαρούμενη διάθεση, έβγαλε το παλτό του και το κρέμασε προσεκτικά στον τοίχο, θαυμάζοντας για άλλη μια φορά το ύφασμα και τη φόδρα, και μετά τράβηξε επίτηδες, για σύγκριση, την παλιά του κουκούλα, που είχε καταρρεύσει εντελώς. Το κοίταξε και μάλιστα γέλασε ο ίδιος: τόσο μεγάλη διαφορά! Και για αρκετή ώρα μετά, στο δείπνο, συνέχισε να χαμογελάει, μόλις του ήρθε στο μυαλό η κατάσταση στην οποία βρισκόταν η κουκούλα. Δείπνησε χαρούμενος και μετά το δείπνο δεν έγραψε τίποτα, ούτε χαρτιά, αλλά απλώς κάθισε στο κρεβάτι του για λίγο μέχρι να βραδιάσει. Μετά, χωρίς να καθυστερήσει το θέμα, ντύθηκε, έβαλε το πανωφόρι του στους ώμους του και βγήκε στο δρόμο. Δυστυχώς, δεν μπορούμε να πούμε πού ακριβώς ζούσε ο αξιωματούχος που μας προσκάλεσε: η μνήμη μας αρχίζει να μας απογοητεύει πολύ, και ό,τι υπάρχει στην Αγία Πετρούπολη, όλοι οι δρόμοι και τα σπίτια, έχουν συγχωνευθεί και ανακατευτεί τόσο πολύ στο μυαλό μας που είναι πολύ δύσκολο να πάρεις οτιδήποτε από εκεί σε αξιοπρεπή μορφή. . Όπως και να έχει, είναι τουλάχιστον αλήθεια ότι ο αξιωματούχος ζούσε στο καλύτερο μέρος της πόλης - επομένως, όχι πολύ κοντά στον Akaki Akakievich. Στην αρχή ο Akaki Akakievich χρειάστηκε να περάσει από ερημικούς δρόμους με κακό φωτισμό, αλλά καθώς πλησίαζε στο διαμέρισμα του αξιωματούχου, οι δρόμοι έγιναν πιο ζωντανοί, πιο πυκνοκατοικημένοι και καλύτερα φωτισμένοι. Οι πεζοί άρχισαν να αναβοσβήνουν πιο συχνά, κυρίες άρχισαν να συναντούν, όμορφα ντυμένες, άντρες φορούσαν γιακά κάστορα, φορτηγά με ξύλινα έλκηθρα με δικτυωτά έλκηθρα με επιχρυσωμένα καρφιά εμφανίστηκαν λιγότερο συχνά - αντίθετα, απερίσκεπτοι οδηγοί με κατακόκκινα βελούδινα καπέλα, με πατέντα δερμάτινα έλκηθρα, με κουβέρτες αρκούδας βλέπονταν όλο και περισσότερο, και άμαξες με τρυγημένες κατσίκες περνούσαν δίπλα από το δρόμο, με τις ρόδες τους να τσιρίζουν στο χιόνι. Ο Akaki Akakievich τα κοίταξε όλα αυτά σαν να ήταν είδηση. Δεν είχε βγει τα βράδια για αρκετά χρόνια. Σταμάτησα με περιέργεια μπροστά από τη φωτισμένη βιτρίνα του καταστήματος για να δω μια εικόνα που απεικονίζει μια όμορφη γυναίκα που έβγαζε το παπούτσι της, εκθέτοντας έτσι όλο της το πόδι, που ήταν πολύ όμορφο. και πίσω της, από την πόρτα ενός άλλου δωματίου, ένας άντρας με φαβορίτες και μια όμορφη κατσίκα κάτω από το χείλος του έβγαλε το κεφάλι του έξω. Ο Akakiy Akakievich κούνησε το κεφάλι του και χαμογέλασε και μετά συνέχισε το δρόμο του. Γιατί χαμογέλασε, γιατί συνάντησε κάτι που δεν ήταν καθόλου οικείο, αλλά για το οποίο, ωστόσο, όλοι έχουν ακόμα κάποιο ένστικτο, ή σκέφτηκε, όπως πολλοί άλλοι αξιωματούχοι, το εξής: «Λοιπόν, αυτοί οι Γάλλοι! περιττό να πω, αν θέλουν κάτι τέτοιο, τότε σίγουρα θέλουν αυτό...» Ή ίσως δεν το σκέφτηκε καν - τελικά, δεν μπορείς να μπεις στην ψυχή ενός ανθρώπου και να μάθεις όλα όσα σκέφτεται . Τελικά έφτασε στο σπίτι στο οποίο διέμενε ο βοηθός αρχηγός του προσωπικού. Ο βοηθός υπάλληλος ζούσε σε μεγάλη κλίμακα: υπήρχε ένα φανάρι στις σκάλες, το διαμέρισμα ήταν στον δεύτερο όροφο. Μπαίνοντας στο διάδρομο, ο Akaki Akakievich είδε ολόκληρες σειρές από γαλότσες στο πάτωμα. Ανάμεσά τους, στη μέση του δωματίου, στεκόταν ένα σαμοβάρι, που έκανε θόρυβο και έβγαζε σύννεφα ατμού. Στους τοίχους κρέμονταν όλα τα πανωφόρια και οι μανδύες, μερικά από τα οποία είχαν ακόμη και γιακά κάστορα ή βελούδινα πέτα. Πίσω από τον τοίχο ακουγόταν ένας θόρυβος και μια κουβέντα, που ξαφνικά έγινε καθαρή και χτυπούσε όταν άνοιξε η πόρτα και βγήκε ένας πεζός με ένα δίσκο φορτωμένο με άδεια ποτήρια, μια κρέμα και ένα καλάθι με κροτίδες. Είναι σαφές ότι οι επίσημοι είχαν ήδη προετοιμαστεί από καιρό και ήπιαν το πρώτο τους ποτήρι τσάι. Ο Akaki Akakievich, αφού κρέμασε το πανωφόρι του, μπήκε στο δωμάτιο, και κεριά, αξιωματούχοι, σωλήνες, τραπέζια με κάρτες έλαμψαν μπροστά του ταυτόχρονα, και τα αυτιά του χτυπήθηκαν αόριστα από την άπταιστη συζήτηση που υψωνόταν από όλες τις πλευρές και τον θόρυβο των κινούμενων καρεκλών. . Στάθηκε πολύ αμήχανα στη μέση του δωματίου, έψαχνε και προσπαθούσε να βρει τι να κάνει. Αλλά τον είχαν ήδη προσέξει, τον δέχτηκαν με μια κραυγή και όλοι πήγαν αμέσως στο χολ και εξέτασαν ξανά το παλτό του. Αν και ο Akakiy Akakievich ντρεπόταν κάπως, επειδή ήταν ειλικρινής άνθρωπος, δεν μπορούσε παρά να χαρεί όταν είδε πώς όλοι επαινούσαν το παλτό. Στη συνέχεια, φυσικά, όλοι τον εγκατέλειψαν και το πανωφόρι του και στράφηκαν, ως συνήθως, στα τραπέζια που είχαν οριστεί για το ουίστρο. Όλα αυτά: ο θόρυβος, η συζήτηση και το πλήθος των ανθρώπων - όλα αυτά ήταν κατά κάποιο τρόπο υπέροχα για τον Akakiy Akakievich. Απλώς δεν ήξερε τι να κάνει, πού να βάλει τα χέρια, τα πόδια και ολόκληρη τη σιλουέτα του. Τελικά, κάθισε με τους παίκτες, κοίταξε τις κάρτες, κοιτάχτηκε στα μούτρα και μετά από λίγο άρχισε να χασμουριέται, νιώθοντας ότι βαριόταν, ειδικά από τη στιγμή που, ως συνήθως, πήγαινε για ύπνο. εδώ και καιρό έφτασε. Ήθελε να αποχαιρετήσει τον ιδιοκτήτη, αλλά δεν τον άφησαν να μπει, λέγοντας ότι πρέπει οπωσδήποτε να πιει ένα ποτήρι σαμπάνια προς τιμήν του νέου πράγματος. Μια ώρα αργότερα, σερβίρεται δείπνο, αποτελούμενο από βινεγκρέτ, κρύο μοσχαρίσιο κρέας, πατέ, πίτες ζαχαροπλαστικής και σαμπάνια. Ο Akaki Akakievich αναγκάστηκε να πιει δύο ποτήρια, μετά από τα οποία ένιωσε ότι το δωμάτιο έγινε πιο χαρούμενο, αλλά δεν μπορούσε να ξεχάσει ότι ήταν ήδη δώδεκα η ώρα και ότι είχε έρθει η ώρα να πάει σπίτι. Για να μην αποφασίσει ο ιδιοκτήτης με κάποιο τρόπο να τον συγκρατήσει, έφυγε ήσυχα από το δωμάτιο, βρήκε ένα πανωφόρι στο χολ, το οποίο, χωρίς λύπη, είδε ξαπλωμένο στο πάτωμα, το τίναξε, έβγαλε όλο το χνούδι από αυτό, έβαλε το στους ώμους του και κατέβηκε τις σκάλες στο δρόμο. Έξω ήταν ακόμα φως. Κάποια μικρά μαγαζιά, αυτές οι μόνιμες λέσχες με αυλές και κάθε λογής κόσμος, ήταν ξεκλείδωτα, ενώ άλλα που ήταν κλειδωμένα, έδειχναν όμως ένα μεγάλο ρεύμα φωτός σε όλη την πόρτα, που σήμαινε ότι δεν είχαν ακόμη στερηθεί την κοινωνία και πιθανώς, στις αυλές οι υπηρέτριες ή οι υπηρέτες ακόμα τελειώνουν τις συζητήσεις και τις συνομιλίες τους, βυθίζοντας τα αφεντικά τους σε πλήρη σύγχυση σχετικά με το πού βρίσκονται. Ο Akaki Akakievich περπάτησε με χαρούμενη διάθεση, έτρεξε ξαφνικά, κανείς δεν ξέρει γιατί, μετά από κάποια κυρία που πέρασε σαν αστραπή και κάθε μέρος του σώματός της ήταν γεμάτο με εκπληκτική κίνηση. Όμως, όμως, αμέσως σταμάτησε και περπάτησε ξανά, ακόμα πολύ ήσυχα, θαυμάζοντας ακόμη και τον λύγκα που είχε έρθει από το πουθενά. Σύντομα απλώθηκαν μπροστά του εκείνοι οι έρημοι δρόμοι, που δεν είναι τόσο χαρούμενοι ούτε τη μέρα και ακόμη περισσότερο το βράδυ. Τώρα έχουν γίνει ακόμη πιο ήσυχα και πιο απομονωμένα: τα φανάρια άρχισαν να τρεμοπαίζουν λιγότερο συχνά - προφανώς, τροφοδοτούνταν λιγότερο λάδι. ξύλινα σπίτια και φράχτες πήγαν? δεν υπάρχει θόρυβος πουθενά? Στους δρόμους υπήρχε μόνο αστραφτερό χιόνι, και οι νυσταγμένες χαμηλές παράγκες, με τα παραθυρόφυλλά τους κλειστά, άστραφταν λυπημένα και μαύρα. Πλησίασε το μέρος όπου ο δρόμος έκοβε μια απέραντη πλατεία με σπίτια που μόλις φαίνονται στην άλλη πλευρά, που έμοιαζαν με τρομερή έρημο. Στο βάθος, ένας Θεός ξέρει πού, ένα φως άστραψε σε κάποιο θάλαμο, που έμοιαζε να στέκεται στην άκρη του κόσμου. Η ευθυμία του Akaki Akakievich μειώθηκε κατά κάποιο τρόπο εδώ σημαντικά. Μπήκε στην πλατεία όχι χωρίς κάποιου είδους ακούσιο φόβο, λες και η καρδιά του έβλεπε κάτι κακό. Κοίταξε πίσω και τριγύρω: γύρω του ήταν ακριβώς η θάλασσα. «Όχι, καλύτερα να μην κοιτάς», σκέφτηκε και περπάτησε κλείνοντας τα μάτια του και όταν τα άνοιξε για να μάθει αν ήταν κοντά το τέλος της πλατείας, είδε ξαφνικά ότι στεκόταν μπροστά του, σχεδόν μπροστά του η μύτη του, ήταν κάποιοι άνθρωποι με μουστάκια, ποια ακριβώς, ούτε που μπορούσε να το διακρίνει. Τα μάτια του θόλωσαν και το στήθος του άρχισε να χτυπάει δυνατά. «Μα το πανωφόρι είναι δικό μου!» - είπε ένας από αυτούς με βροντερή φωνή πιάνοντάς τον από το γιακά. Ο Akaki Akakievich ήταν έτοιμος να φωνάξει «φύλακας», όταν ένας άλλος έβαλε μια γροθιά στο μέγεθος του κεφαλιού ενός αξιωματούχου στο ίδιο του το στόμα, λέγοντας: «Απλώς φώναξε!» Ο Akakiy Akakievich ένιωσε μόνο πώς του έβγαλαν το μεγάλο παλτό, του έδωσε μια κλωτσιά με το γόνατο και έπεσε προς τα πίσω στο χιόνι και δεν ένιωθε τίποτα πια. Λίγα λεπτά αργότερα συνήλθε και σηκώθηκε στα πόδια του, αλλά δεν ήταν κανείς εκεί. Ένιωσε ότι έκανε κρύο στο χωράφι και δεν υπήρχε πανωφόρι, άρχισε να φωνάζει, αλλά η φωνή, φαινόταν, ούτε που σκέφτηκε να φτάσει στα άκρα της πλατείας. Απελπισμένος, που δεν κουραζόταν να ουρλιάζει, άρχισε να τρέχει σε όλη την πλατεία κατευθείαν στο περίπτερο, δίπλα στο οποίο στεκόταν ο φύλακας και, στηριζόμενος στο κουλούρι του, κοίταξε, φαίνεται, με περιέργεια, θέλοντας να μάθει γιατί στο διάολο έτρεχε ο άντρας προς το μέρος του από μακριά και φωνάζοντας. Ο Akakiy Akakievich, τρέχοντας προς το μέρος του, άρχισε να φωνάζει με λαχανιασμένη φωνή ότι κοιμόταν και δεν έβλεπε τίποτα, δεν είδε πώς τον έκλεψαν έναν άντρα. Ο φύλακας απάντησε ότι δεν είδε τίποτα, ότι είδε δύο ανθρώπους να τον σταματήσουν στη μέση της πλατείας Κάτσιε, αλλά νόμιζε ότι ήταν φίλοι του. και ας τον μαλώσει μάταια, να πάει αύριο στον φύλακα, για να μάθει ο αρχιφύλακας ποιος πήρε το πανωφόρι. Ο Akaki Akakievich έτρεξε σπίτι σε πλήρη αταξία: τα μαλλιά που είχε ακόμα σε μικρές ποσότητες στους κροτάφους του και στο πίσω μέρος του κεφαλιού του ήταν εντελώς ατημέλητα. Το πλάι και το στήθος του και όλο του το παντελόνι ήταν καλυμμένα με χιόνι. Η ηλικιωμένη, ιδιοκτήτρια του διαμερίσματός του, ακούγοντας ένα τρομερό χτύπημα στην πόρτα, πετάχτηκε βιαστικά από το κρεβάτι και με ένα μόνο παπούτσι στα πόδια της έτρεξε να ανοίξει την πόρτα, κρατώντας το πουκάμισό της στο στήθος της, από σεμνότητα, μαζί της χέρι; αλλά, αφού το άνοιξε, οπισθοχώρησε, βλέποντας τον Ακάκι Ακακίεβιτς με αυτή τη μορφή. Όταν είπε τι είχε συμβεί, έσφιξε τα χέρια της και είπε ότι έπρεπε να πάει κατευθείαν στο ιδιωτικό, ότι ο αστυνομικός θα απατούσε, θα υποσχεθεί και θα αρχίσει να οδηγεί. και είναι καλύτερο να πάτε κατευθείαν στον πριβέ, ότι της είναι ακόμη και οικείος, γιατί η Άννα, μια Τσουχόνκα, που στο παρελθόν υπηρετούσε ως μαγείρισσός της, τώρα αποφάσισε να πάρει τον πριβέ ως νταντά, που τον βλέπει συχνά ο ίδιος, ως περνάει με το αυτοκίνητο από το σπίτι τους, και ότι επίσης πηγαίνει στην εκκλησία κάθε Κυριακή, προσεύχεται και ταυτόχρονα κοιτάζει χαρούμενα τους πάντες, και ως εκ τούτου, απ' ό,τι φαίνεται, πρέπει να είναι καλός άνθρωπος. Έχοντας ακούσει μια τέτοια απόφαση, ο Akaki Akakievich περιπλανήθηκε λυπημένος στο δωμάτιό του και το πώς πέρασε τη νύχτα εκεί μένει να το κρίνουν όσοι μπορούν κάπως να φανταστούν την κατάσταση ενός άλλου. Νωρίς το πρωί πήγε στον ιδιωτικό? αλλά είπαν ότι κοιμόταν? ήρθε στις δέκα - είπαν πάλι: κοιμάται. ήρθε στις έντεκα - είπαν: ναι, δεν υπάρχει ιδιωτικό σπίτι. ήταν το μεσημέρι - αλλά οι υπάλληλοι στο διάδρομο δεν ήθελαν να τον αφήσουν να μπει και ήθελαν οπωσδήποτε να μάθουν για ποια δουλειά και για ποια ανάγκη τον είχε φέρει και τι είχε συμβεί. Έτσι, τελικά, ο Akakiy Akakievich, μια φορά στη ζωή του, θέλησε να δείξει τον χαρακτήρα του και είπε κατηγορηματικά ότι έπρεπε να δει τον πιο ιδιωτικό άνθρωπο προσωπικά, ότι δεν τολμούσαν να μην τον αφήσουν να μπει, ότι ήρθε από το τμήμα για επίσημες δουλειές. , και ότι αν τους παραπονέθηκε, τότε θα δουν. Δεν τόλμησαν να πουν τίποτα εναντίον αυτού του υπαλλήλου, και ένας από αυτούς πήγε να τηλεφωνήσει σε έναν ιδιωτικό. Ο ιδιωτικός εξέλαβε την ιστορία της ληστείας του μεγάλου παλτού με έναν εξαιρετικά περίεργο τρόπο. Αντί να δώσει προσοχή στο κύριο σημείο του θέματος, άρχισε να ρωτά τον Ακάκι Ακακιέβιτς: γιατί επέστρεψε τόσο αργά και αν είχε μπει μέσα και αν βρισκόταν σε κάποιο ανέντιμο σπίτι, έτσι ώστε ο Ακάκι Ακακιέβιτς ντρεπόταν εντελώς και τον άφησε, χωρίς ο ίδιος να ξέρει αν η υπόθεση με το πανωφόρι θα πάρει τη σωστή πορεία ή όχι. Δεν ήταν παρών όλη εκείνη την ημέρα (τη μοναδική φορά στη ζωή του). Την επόμενη μέρα εμφανίστηκε όλος χλωμός και με την παλιά του κουκούλα, που έγινε ακόμα πιο αξιοθρήνητη. Η ιστορία της ληστείας του πανωφόρι, παρά το γεγονός ότι υπήρξαν αξιωματούχοι που δεν έλειψαν να γελάσουν με τον Akaki Akakievich, ωστόσο άγγιξε πολλούς. Αμέσως αποφάσισαν να συνεισφέρουν γι 'αυτόν, αλλά συγκέντρωσαν τα πιο ασήμαντα, γιατί οι υπάλληλοι είχαν ήδη ξοδέψει πολλά, προσυπογράφοντας ένα πορτρέτο σκηνοθέτη και για ένα βιβλίο, μετά από πρόταση του επικεφαλής του τμήματος, ο οποίος ήταν φίλος του ο συγγραφέας - έτσι το ποσό αποδείχθηκε το πιο αδρανές. Κάποιος, συγκινημένος από συμπόνια, αποφάσισε να βοηθήσει τουλάχιστον τον Akakiy Akakievich με καλές συμβουλές, λέγοντάς του να μην πάει στον αστυνομικό, γιατί ακόμα κι αν συνέβαινε ότι ο αστυνομικός, θέλοντας να κερδίσει την έγκριση των προϊσταμένων του, θα έβρισκε κάπως τον παλτό , αλλά το παλτό θα παραμείνει στην αστυνομία εάν δεν προσκομίσει νομικά στοιχεία ότι του ανήκει. και είναι καλύτερο για αυτόν να στραφεί σε ένα σημαντικό πρόσωποΤι σημαντικό πρόσωποΓράφοντας και έρχεστε σε επαφή με όποιον θέλετε, μπορείτε να κάνετε τα πράγματα να πάνε πιο επιτυχημένα. Δεν υπήρχε τίποτα να κάνει, ο Akakiy Akakievich αποφάσισε να πάει σημαντικό πρόσωπο.Ποια ήταν ακριβώς η θέση και ποια ήταν; σημαντικό πρόσωποαυτό παραμένει άγνωστο μέχρι σήμερα. Πρέπει να το ξέρεις ένα σημαντικό πρόσωποπρόσφατα έγινε ένα σημαντικό πρόσωπο, και πριν από εκείνη την εποχή ήταν ένα ασήμαντο άτομο. Ωστόσο, η θέση του ακόμη και τώρα δεν θεωρήθηκε σημαντική σε σύγκριση με άλλους, ακόμη πιο σημαντική. Αλλά θα υπάρχει πάντα ένας κύκλος ανθρώπων για τους οποίους αυτό που είναι ασήμαντο στα μάτια των άλλων είναι ήδη σημαντικό. Ωστόσο, προσπάθησε να ενισχύσει τη σημασία του με πολλά άλλα μέσα, και συγκεκριμένα: κανόνισε να τον συναντήσουν οι κατώτεροι αξιωματούχοι στις σκάλες όταν θα ερχόταν στο αξίωμα. για να μην τολμήσει κανείς να έρθει απευθείας σε αυτόν, αλλά για να πάνε όλα σύμφωνα με την πιο αυστηρή σειρά: ο συλλογικός γραμματέας θα αναφερόταν στον γραμματέα της επαρχίας, στον γραμματέα της επαρχίας - στον τιτλούχο γραμματέα ή οποιονδήποτε άλλον, και έτσι, σε αυτό έτσι, θα έφτανε το θέμα σε αυτόν. Έτσι στην αγία Ρωσία όλα είναι μολυσμένα με μίμηση, όλοι πειράζουν και κοροϊδεύουν το αφεντικό του. Λένε μάλιστα ότι κάποιος τιμητικός σύμβουλος, όταν τον έκαναν κυβερνήτη κάποιου ξεχωριστού μικρού γραφείου, περιφράχθηκε αμέσως ένα ειδικό δωμάτιο για τον εαυτό του, ονομάζοντάς το «δωμάτιο παρουσίας» και στάθμευσε στην πόρτα μερικούς κλητήρες με κόκκινα κολάρα σε πλεξούδα, που τα έπιασε το πόμολο της πόρτας και την άνοιγε σε όποιον ερχόταν, αν και στο «δωμάτιο παρουσίας» σχεδόν δεν φαινόταν ένα συνηθισμένο γραφείο. Τεχνικές και έθιμα σημαντικό πρόσωποήταν συμπαγείς και μεγαλειώδεις, αλλά όχι πολυσύλλαβες. Η κύρια βάση του συστήματός του ήταν η αυστηρότητα. «Σοβαρότητα, σοβαρότητα και — σοβαρότητα», έλεγε συνήθως, και στην τελευταία λέξη συνήθως κοίταζε πολύ έντονα το πρόσωπο του ατόμου στο οποίο μίλησε. Αν και, ωστόσο, δεν υπήρχε λόγος γι' αυτό, γιατί οι δεκάδες αξιωματούχοι που αποτελούσαν ολόκληρο τον κυβερνητικό μηχανισμό του γραφείου είχαν ήδη τον δέοντα φόβο. βλέποντάς τον από μακριά, άφησε το θέμα και περίμενε, με προσοχή, ενώ το αφεντικό περνούσε από το δωμάτιο. Η συνηθισμένη συνομιλία του με κατώτερους ήταν αυστηρή και περιείχε σχεδόν τρεις φράσεις: «Πώς τολμάς; Ξέρεις σε ποιον μιλάς; Καταλαβαίνεις ποιος στέκεται απέναντί σου; Ωστόσο, ήταν καλός άνθρωπος στην καρδιά, καλός με τους συντρόφους του, εξυπηρετικός, αλλά ο βαθμός του στρατηγού τον μπέρδεψε τελείως. Έχοντας λάβει το βαθμό του στρατηγού, κάπως μπερδεύτηκε, έχασε το δρόμο του και δεν ήξερε καθόλου τι να κάνει. Αν τύχαινε να είναι με τους ίσους του, ήταν ακόμα ένα σωστό άτομο, ένα πολύ αξιοπρεπές άτομο, από πολλές απόψεις ούτε καν ηλίθιο άτομο. αλλά μόλις βρισκόταν στην κοινωνία, όπου υπήρχαν άνθρωποι τουλάχιστον ένα βαθμό χαμηλότερα από αυτόν, εκεί ήταν απλά εκτός ελέγχου: ήταν σιωπηλός και η θέση του προκαλούσε οίκτο, ειδικά επειδή ο ίδιος ένιωθε ότι μπορούσε έχουν περάσει τον χρόνο του ασύγκριτα καλύτερα. Μερικές φορές μπορούσε κανείς να δει στα μάτια του μια έντονη επιθυμία να συμμετάσχει σε κάποια ενδιαφέρουσα συζήτηση και ομάδα, αλλά τον σταματούσε η σκέψη: δεν θα ήταν πάρα πολύ από την πλευρά του, δεν θα ήταν οικείο, και δεν θα ήταν έτσι; χάσει τη σημασία του; Και ως αποτέλεσμα αυτού του συλλογισμού, έμεινε για πάντα στην ίδια σιωπηλή κατάσταση, εκφωνώντας μόνο περιστασιακά κάποιους μονοσύλλαβους ήχους, και έτσι απέκτησε τον τίτλο του πιο βαρετού ανθρώπου. Σε τέτοια και τέτοια σημαντικό πρόσωποΟ δικός μας Akakiy Akakievich εμφανίστηκε και εμφανίστηκε την πιο δυσμενή στιγμή, πολύ ακατάλληλος για τον εαυτό του, αν και, παρεμπιπτόντως, ευκαιριακά για ένα σημαντικό πρόσωπο. Η σημαντική προσωπικότητα βρισκόταν στο γραφείο του και είχε μια πολύ, πολύ χαρούμενη συνομιλία με έναν παλιό γνώριμο και παιδικό φίλο που είχε έρθει πρόσφατα, τον οποίο δεν είχε δει για πολλά χρόνια. Εκείνη τη στιγμή του ανέφεραν ότι είχε φτάσει κάποιος Μπασμάτσκιν. Ρώτησε απότομα: «Ποιος είναι;» Του απάντησαν: «Κάποιος υπάλληλος». - "ΕΝΑ! μπορεί να περιμένει, τώρα δεν είναι η ώρα», είπε ένα σημαντικό πρόσωπο. Εδώ πρέπει να ειπωθεί ότι το σημαντικό πρόσωπο είπε εντελώς ψέματα: είχε χρόνο, αυτός και ο φίλος του είχαν μιλήσει εδώ και καιρό για τα πάντα και είχαν περάσει από καιρό τη συζήτηση σε πολύ μεγάλες σιωπές, χτυπώντας ελαφρά ο ένας τον άλλο στον μηρό και λέγοντας: «Αυτό είναι αυτό, Ιβάν Αμπράμοβιτς!» - «Αυτό είναι, Στέπαν Βαρλάμοβιτς!» Με όλα αυτά όμως διέταξε τον αξιωματούχο να περιμένει για να δείξει στον φίλο του, έναν άνθρωπο που δεν είχε υπηρετήσει για πολύ καιρό και ζούσε στο σπίτι του στο χωριό, πόσο καιρό περίμεναν οι υπάλληλοι μπροστά του. δωμάτιο. Αφού τελικά μίλησε, και ακόμη πιο σιωπηλά και κάπνισε ένα πούρο στις πολύ αναπαυτικές καρέκλες, τελικά φάνηκε να θυμήθηκε ξαφνικά και είπε στη γραμματέα, που σταμάτησε στην πόρτα με χαρτιά για την έκθεση: «Ναι, φαίνεται ότι υπάρχει ένας αξιωματούχος που στέκεται εκεί. πες του ότι μπορεί να μπει». Βλέποντας την ταπεινή εμφάνιση του Akaki Akakievich και την παλιά του στολή, γύρισε ξαφνικά προς το μέρος του και του είπε: «Τι θέλεις;» - με μια απότομη και σταθερή φωνή, που εσκεμμένα έμαθα εκ των προτέρων στο δωμάτιό μου, στη μοναξιά και μπροστά σε έναν καθρέφτη, μια εβδομάδα πριν λάβω τη σημερινή μου θέση και τον βαθμό του στρατηγού. Ο Akaki Akakievich ένιωθε ήδη την κατάλληλη δειλία εκ των προτέρων, ντράπηκε κάπως και, όσο καλύτερα μπορούσε, όσο του επέτρεπε η ελευθερία της γλώσσας του, εξήγησε, προσθέτοντας ακόμη πιο συχνά απ' ό,τι άλλες φορές, σωματίδια "αυτό", ότι το το πανωφόρι ήταν εντελώς καινούργιο, και τώρα το έκλεψαν με απάνθρωπο τρόπο, και ότι του στραφεί για να γράψει με κάποιο τρόπο στον κ. Αρχηγό της Αστυνομίας ή σε κάποιον άλλον, μέσω της αίτησής του, και να βρει το παλτό. Ο στρατηγός, άγνωστο γιατί, θεώρησε ότι αυτή η θεραπεία ήταν γνωστή. «Γιατί, αγαπητέ κύριε», συνέχισε απότομα, «δεν ξέρετε τη σειρά;» πού πήγες? δεν ξέρεις πώς πάνε τα πράγματα; Θα έπρεπε πρώτα να υποβάλετε ένα αίτημα για αυτό στο γραφείο. πήγαινε στον υπάλληλο, στον προϊστάμενο του τμήματος, μετά το παρέδιδαν στη γραμματέα και μου το παρέδιδε ο γραμματέας... «Αλλά, εξοχότατε», είπε ο Akaki Akakievich, προσπαθώντας να συγκεντρώσει όλη τη μικρή χούφτα παρουσία του μυαλού που είχε, και νιώθοντας ταυτόχρονα ότι ίδρωνε τρομερά, «τόλμησα να ενοχλήσω την εξοχότητά σας γιατί οι γραμματείς του Αυτοί οι αναξιόπιστοι άνθρωποι... - Τι τι τι? - είπε ένα σημαντικό πρόσωπο. —Πού βρήκες τέτοιο πνεύμα; Από πού αντλήσατε αυτές τις σκέψεις; τι είδους ταραχές έχει εξαπλωθεί στους νέους εναντίον των αφεντικών και των ανωτέρων τους! Το σημαντικό πρόσωπο, φαίνεται, δεν παρατήρησε ότι ο Akaki Akakievich ήταν ήδη πάνω από πενήντα ετών. Επομένως, ακόμα κι αν μπορούσε να ονομαστεί νέος, θα ήταν μόνο σχετικά, δηλαδή σε σχέση με κάποιον που ήταν ήδη εβδομήντα χρονών. - Ξέρεις σε ποιον το λες αυτό; Καταλαβαίνεις ποιος στέκεται απέναντί σου; το καταλαβαίνεις αυτό, το καταλαβαίνεις αυτό; Ρωτάω. Εδώ χτύπησε το πόδι του, υψώνοντας τη φωνή του σε μια τόσο δυνατή νότα που ακόμη και ο Akaky Akakievich θα είχε φοβηθεί. Ο Akaki Akakievich πάγωσε, τρεκλίστηκε, τινάχτηκε ολόκληρος και δεν μπορούσε να σταθεί: αν οι φρουροί δεν έτρεχαν αμέσως να τον υποστηρίξουν, θα είχε πέσει στο πάτωμα. τον μετέφεραν σχεδόν χωρίς να κουνηθούν. Και η σημαντική προσωπικότητα, ευχαριστημένη που το αποτέλεσμα ξεπέρασε ακόμη και τις προσδοκίες, και εντελώς μεθυσμένος από τη σκέψη ότι η λέξη του θα μπορούσε να στερήσει ακόμη και έναν άνθρωπο από τα συναισθήματά του, κοίταξε λοξά τον φίλο του για να μάθει πώς το κοίταξε, και όχι χωρίς ευχαρίστηση είδε ότι ο φίλος του βρισκόταν στην πιο αβέβαιη κατάσταση και άρχισε να νιώθει φόβο ακόμα και από τη δική του πλευρά. Πώς κατέβηκε τις σκάλες, πώς βγήκε στο δρόμο, ο Ακάκι Ακακίεβιτς δεν θυμόταν τίποτα από όλα αυτά. Δεν άκουγε ούτε χέρια ούτε πόδια. Ποτέ στη ζωή του δεν είχε βρεθεί τόσο πολύ στο πρόσωπο ενός στρατηγού, και μάλιστα άγνωστου. Περπάτησε μέσα στη χιονοθύελλα, σφυρίζοντας στους δρόμους, με το στόμα ανοιχτό, χτυπώντας τα πεζοδρόμια. ο αέρας, σύμφωνα με το έθιμο της Πετρούπολης, τον φυσούσε και από τις τέσσερις πλευρές, από όλα τα σοκάκια. Αμέσως ένας φρύνος φύσηξε στο λαιμό του και έφτασε σπίτι, χωρίς να μπορεί να πει ούτε μια λέξη. ήταν όλος πρησμένος και πήγε για ύπνο. Το σωστό ψήσιμο μπορεί να είναι τόσο δυνατό μερικές φορές! Την επόμενη μέρα ανέβασε έντονο πυρετό. Χάρη στη γενναιόδωρη βοήθεια του κλίματος της Αγίας Πετρούπολης, η ασθένεια εξαπλώθηκε ταχύτερα από ό,τι θα περίμενε κανείς, και όταν εμφανίστηκε ο γιατρός, έχοντας αισθανθεί τον σφυγμό, δεν μπορούσε να βρει τίποτα να κάνει παρά μόνο να συνταγογραφήσει ένα κατάπλασμα, για να ο ασθενής δεν θα έμενε χωρίς την ευεργετική βοήθεια της ιατρικής. Ωστόσο, μετά από μιάμιση μέρα κηρύχθηκε αμέσως καπούτ. Μετά από αυτό γύρισε στην οικοδέσποινα και είπε: «Κι εσύ, μάνα, μη χάνεις χρόνο, παράγγειλε του τώρα ένα πεύκο φέρετρο, γιατί μια βελανιδιά θα του είναι αγαπητή». Άκουσε ο Akaki Akakievich αυτά τα μοιραία λόγια να ειπωθούν γι 'αυτόν, και αν άκουσε, μήπως του είχαν εντυπωσιακή επίδραση, μήπως μετάνιωσε για τη μίζερη ζωή του - τίποτα από αυτά δεν είναι γνωστό, γιατί ήταν παραληρημένος και πυρετώδης όλη την ώρα. Του παρουσιάζονταν συνεχώς φαινόμενα, το ένα πιο περίεργο από το άλλο: είδε τον Πέτροβιτς και τον διέταξε να φτιάξει ένα πανωφόρι με κάποιο είδος παγίδας για κλέφτες, που συνεχώς φανταζόταν κάτω από το κρεβάτι, και συνεχώς καλούσε την οικοδέσποινα να τραβήξει Βγάλτε έναν κλέφτη από αυτόν, ακόμα και κάτω από την κουβέρτα. μετά ρώτησε γιατί κρεμόταν η παλιά του κουκούλα μπροστά του, ότι είχε καινούργιο πανωφόρι. Μερικές φορές του φαινόταν ότι στεκόταν μπροστά στον στρατηγό, άκουγε τη σωστή επίπληξη και έλεγε: «Συγγνώμη, εξοχότατε!» - μετά, τελικά, βλασφήμησε, προφέροντας τα πιο τρομερά λόγια, έτσι που η γριά σπιτονοικοκυρά σταυρώθηκε, αφού ποτέ δεν είχε ακούσει κάτι τέτοιο από αυτόν στη ζωή της, ειδικά επειδή αυτά τα λόγια ακολούθησαν αμέσως τη λέξη «εξοχότατε». Μετά μίλησε τελείως ανοησίες, για να μην γίνει κατανοητό τίποτα. μπορούσε κανείς να δει μόνο ότι τυχαίες λέξεις και σκέψεις γυρνούσαν γύρω από το ίδιο πανωφόρι. Τελικά, ο καημένος Akaki Akakievich άφησε το φάντασμα. Ούτε το δωμάτιό του ούτε τα πράγματά του ήταν σφραγισμένα, γιατί, πρώτον, δεν υπήρχαν κληρονόμοι, και δεύτερον, απέμενε πολύ λίγη κληρονομιά, δηλαδή: ένα μάτσο φτερά χήνας, δέκα κομμάτια λευκό κρατικό χαρτί, τρία ζευγάρια κάλτσες, δύο ή τρία κουμπιά , σκισμένο από το παντελόνι, και η κουκούλα ήδη γνωστή στον αναγνώστη. Ποιος τα πήρε όλα αυτά, ένας Θεός ξέρει: Ομολογώ ότι αυτός που λέει αυτή την ιστορία δεν ενδιαφερόταν καν για αυτό. Τον Ακάκι Ακακίεβιτς τον πήραν και τον έθαψαν. Και η Πετρούπολη έμεινε χωρίς τον Ακάκι Ακακίεβιτς, σαν να μην είχε πάει ποτέ εκεί. Το πλάσμα εξαφανίστηκε και κρύφτηκε, χωρίς να προστατεύεται από κανέναν, δεν είναι αγαπητό σε κανέναν, δεν είναι ενδιαφέρον για κανέναν, ούτε που τραβούσε την προσοχή ενός φυσικού παρατηρητή που δεν θα επέτρεπε να τοποθετηθεί μια συνηθισμένη μύγα σε μια καρφίτσα και να εξεταστεί στο μικροσκόπιο. ένα πλάσμα που υπέμεινε με πραότητα την γελοιοποίηση και πήγε στον τάφο χωρίς καμία ανάγκη, αλλά για το οποίο, ωστόσο, αν και λίγο πριν το τέλος της ζωής του, ένας λαμπερός καλεσμένος άστραψε με τη μορφή παλτού, αναζωογονώντας τη φτωχή του ζωή για μια στιγμή, και πάνω στον οποίο η κακοτυχία έπεσε εξίσου αφόρητα, όπως έπεσε στους βασιλιάδες και ηγεμόνες του κόσμου... Λίγες μέρες μετά το θάνατό του, ένας φύλακας από το τμήμα στάλθηκε στο διαμέρισμά του με εντολή να εμφανιστεί αμέσως: το αφεντικό είπε ότι ζήτησε το; αλλά ο φύλακας έπρεπε να επιστρέψει χωρίς τίποτα, αφού έδωσε μια αναφορά ότι δεν μπορούσε πια να έρθει, και στην ερώτηση «γιατί;» εκφράστηκε με τα λόγια: «Ναι, πέθανε, τον έθαψαν την τέταρτη μέρα». Έτσι, το τμήμα έμαθε για το θάνατο του Akaki Akakievich και την επόμενη μέρα ένας νέος αξιωματούχος καθόταν στη θέση του, πολύ ψηλότερος και έγραφε γράμματα όχι πια με τόσο ίσιο χειρόγραφο, αλλά πολύ πιο λοξά και λοξά. Αλλά ποιος θα φανταζόταν ότι αυτό δεν αφορούσε μόνο τον Ακάκι Ακακίεβιτς, ότι ήταν προορισμένος να ζήσει θορυβωδώς για αρκετές μέρες μετά το θάνατό του, σαν ανταμοιβή για μια ζωή που δεν έβλεπε κανείς. Αλλά συνέβη, και η φτωχή μας ιστορία παίρνει απροσδόκητα ένα φανταστικό τέλος. Οι φήμες διαδόθηκαν ξαφνικά στην Αγία Πετρούπολη ότι στη γέφυρα Καλίνκιν και μακριά ένας νεκρός άρχισε να εμφανίζεται τη νύχτα με τη μορφή ενός αξιωματούχου, που αναζητούσε κάποιο είδος κλεμμένου πανωφόρι και, υπό το πρόσχημα ενός κλεμμένου παλτό, σκιζόταν από σε όλους τους ώμους, χωρίς να διακρίνουν βαθμό και τίτλο, κάθε λογής πανωφόρι: σε γάτες, σε κάστορες, βαμβάκι, ρακούν, αλεπού, παλτό αρκούδας - με μια λέξη, κάθε είδος γούνας και δέρματος που έχουν βρει οι άνθρωποι για να καλύψουν τους τα δικά. Ένας από τους υπαλλήλους του τμήματος είδε τον νεκρό με τα μάτια του και τον αναγνώρισε αμέσως ως Akaki Akakievich. αλλά αυτό, ωστόσο, του ενστάλαξε τέτοιο φόβο που άρχισε να τρέχει όσο πιο γρήγορα μπορούσε και επομένως δεν μπορούσε να κοιτάξει καλά, αλλά μόνο είδε πώς του κούνησε το δάχτυλό του από μακριά. Από όλες τις πλευρές υπήρχαν αδιάκοπα παράπονα ότι οι πλάτες και οι ώμοι, έστω και μόνο των τιτουλάρων συμβούλων, ή ακόμα και των ίδιων των μυστικών συμβούλων, ήταν επιρρεπείς σε εντελώς κρυολογήματα λόγω του τραβήγματος των παλτών τους τη νύχτα. Η αστυνομία έδωσε εντολή να πιάσουν τον νεκρό με οποιοδήποτε κόστος, ζωντανό ή νεκρό, και να τον τιμωρήσουν, για παράδειγμα, με έναν άλλο, πιο αυστηρό τρόπο, και σε αυτήν την περίπτωση σχεδόν δεν είχαν καν χρόνο. Ήταν ο φύλακας κάποιου οικοπέδου στη λωρίδα Κιριούσκιν που άρπαξε έναν εντελώς νεκρό από το γιακά στη σκηνή του εγκλήματος, κατά τη διάρκεια μιας προσπάθειας να σκίσει το παλτό της ζωφόρου από κάποιον συνταξιούχο μουσικό που είχε παίξει κάποτε φλάουτο. Πιάνοντάς τον από το γιακά, φώναξε με την κραυγή του δύο άλλους συντρόφους, στους οποίους έδωσε εντολή να τον κρατήσουν, και ο ίδιος άπλωσε μόνο ένα λεπτό από την μπότα του για να βγάλει από εκεί ένα μπουκάλι καπνό, για να φρεσκάρει προσωρινά την παγωμένη του μύτη. έξι φορές για πάντα? αλλά ο καπνός ήταν μάλλον τέτοιου είδους που ούτε ένας νεκρός δεν άντεχε. Πριν προλάβει ο φύλακας να κλείσει το δεξί του ρουθούνι με το δάχτυλό του και να τραβήξει μισή χούφτα με το αριστερό, ο νεκρός φτέρνισε τόσο δυνατά που πιτσίλισε εντελώς και τα τρία στα μάτια. Ενώ έφεραν τις γροθιές τους για να τους σκουπίσουν, το ίχνος του νεκρού εξαφανίστηκε, οπότε δεν ήξεραν καν αν ήταν σίγουρα στα χέρια τους. Από τότε, οι φρουροί έλαβαν τέτοιο φόβο για τους νεκρούς που φοβήθηκαν ακόμη και να αρπάξουν τους ζωντανούς, και φώναζαν μόνο από μακριά: «Ε, εσύ, πήγαινε στο δρόμο σου!». - και ο νεκρός αξιωματούχος άρχισε να εμφανίζεται ακόμα και πέρα από τη γέφυρα Καλίνκιν, ενσταλάσσοντας μεγάλο φόβο σε όλους τους συνεσταλμένους ανθρώπους. Εμείς, όμως, φύγαμε τελείως ένα σημαντικό πρόσωποπου μάλιστα ήταν σχεδόν η αφορμή για τη φανταστική, ωστόσο, σκηνοθεσία μιας απόλυτα αληθινής ιστορίας. Πρώτα απ' όλα, το καθήκον της δικαιοσύνης επιβάλλει να το πούμε αυτό ένα σημαντικό πρόσωπο Λίγο μετά την αναχώρηση του φτωχού, ψημένου Akakiy Akakievich, ένιωσε κάτι σαν λύπη. Η συμπόνια δεν του ήταν ξένη. Πολλές καλές κινήσεις ήταν προσιτές στην καρδιά του, παρά το γεγονός ότι ο βαθμός του εμπόδιζε πολύ συχνά να τις ανακαλύψουν. Μόλις ο επισκέπτης φίλος του έφυγε από το γραφείο του, σκέφτηκε ακόμη και τον καημένο τον Ακάκι Ακάκιεβιτς. Και από τότε, σχεδόν καθημερινά έβλεπε τον χλωμό Ακάκι Ακακίεβιτς να μην αντέχει την επίσημη επίπληξη. Η σκέψη του τον ανησύχησε σε τέτοιο βαθμό που μια εβδομάδα αργότερα αποφάσισε να του στείλει έναν αξιωματούχο για να μάθει τι έκανε και πώς και αν ήταν πραγματικά δυνατό να τον βοηθήσει σε κάτι. Και όταν τον ενημέρωσαν ότι ο Ακάκι Ακακίεβιτς πέθανε ξαφνικά από πυρετό, έμεινε κατάπληκτος, άκουσε επικρίσεις από τη συνείδησή του και ήταν άστατος όλη μέρα. Θέλοντας να διασκεδάσει και να ξεχάσει τη δυσάρεστη εντύπωση, πήγε το βράδυ σε έναν από τους φίλους του, όπου βρήκε αξιοπρεπή παρέα, και το καλύτερο - όλοι εκεί ήταν σχεδόν ο ίδιος βαθμός, οπότε δεν μπορούσε να τον δεσμεύει τίποτα στο όλα . Αυτό είχε εκπληκτική επίδραση στην πνευματική του διάθεση. Γύρισε, έγινε ευχάριστος στη συζήτηση, φιλικός - με μια λέξη, πέρασε το βράδυ πολύ ευχάριστα. Στο δείπνο ήπιε δύο ποτήρια σαμπάνια - μια θεραπεία, όπως γνωρίζετε, που λειτουργεί καλά στην προώθηση της ευθυμίας. Η σαμπάνια του έδινε διάθεση για διάφορες επείγουσες καταστάσεις, δηλαδή: αποφάσισε να μην πάει ακόμα σπίτι, αλλά να καλέσει μια κυρία που γνώριζε, την Καρολίνα Ιβάνοβνα, μια κυρία, όπως φαίνεται, γερμανικής καταγωγής, με την οποία ένιωθε εντελώς φιλικά. Πρέπει να πούμε ότι το σημαντικό πρόσωπο ήταν ήδη ένας μεσήλικας, ένας καλός σύζυγος, ένας αξιοσέβαστος πατέρας της οικογένειας. Δύο γιοι, ο ένας από τους οποίους υπηρετούσε ήδη στην καγκελαρία, και μια όμορφη δεκαεξάχρονη κόρη με κάπως κυρτή αλλά όμορφη μύτη ερχόντουσαν κάθε μέρα για να του φιλήσουν το χέρι, λέγοντας: «Bonjour, μπαμπά». Η γυναίκα του, φρέσκια ακόμη γυναίκα και καθόλου άσχημη, τον άφησε πρώτα να της φιλήσει το χέρι και μετά, γυρνώντας το από την άλλη πλευρά, του φίλησε το χέρι. Αλλά ένα σημαντικό πρόσωπο, ωστόσο, απόλυτα ικανοποιημένο από την εγχώρια οικογενειακή τρυφερότητα, θεώρησε αξιοπρεπές να έχει έναν φίλο σε άλλο μέρος της πόλης για φιλικές σχέσεις. Αυτός ο φίλος δεν ήταν καλύτερος και νεότερος από τη γυναίκα του. αλλά τέτοια προβλήματα υπάρχουν στον κόσμο και δεν είναι δική μας δουλειά να τα κρίνουμε. Έτσι, η σημαντική προσωπικότητα κατέβηκε από τις σκάλες, κάθισε στο έλκηθρο και είπε στον αμαξά: «Στην Καρολίνα Ιβάνοβνα», και ο ίδιος, τυλιγμένος πολυτελώς με ένα ζεστό πανωφόρι, παρέμεινε σε αυτή την ευχάριστη θέση, που δεν μπορείτε να φανταστείτε. καλύτερα για έναν Ρώσο, δηλαδή όταν εσύ ο ίδιος δεν σκέφτεσαι τίποτα, και όμως οι ίδιες οι σκέψεις σέρνονται στο κεφάλι σου, η μία πιο ευχάριστη από την άλλη, χωρίς καν να μπεις στον κόπο να τις κυνηγήσεις και να τις ψάξεις. Γεμάτος ευχαρίστηση, θυμήθηκε ελαφρώς όλα τα αστεία μέρη της βραδιάς που πέρασε, όλα τα λόγια που έκαναν τον μικρό κύκλο να γελάσει. Επανέλαβε μάλιστα πολλά από αυτά χαμηλόφωνα και τα βρήκε εξίσου αστεία με πριν, και επομένως δεν ήταν περίεργο που ο ίδιος γέλασε εγκάρδια. Κατά καιρούς, όμως, τον ενοχλούσε ένας θυελλώδης άνεμος, που ξαφνικά άρπαξε από τον Θεό ξέρει πού και για ποιον λόγο, τον έκοβε στο πρόσωπο, πετώντας εκεί κομμάτια χιονιού, χτυπώντας τον γιακά του σαν πανί. , ή να του το πετάξετε ξαφνικά με αφύσικη δύναμη στο κεφάλι σας και έτσι να προκαλέσετε αιώνιο πρόβλημα για να βγείτε από αυτό. Ξαφνικά το σημαντικό πρόσωπο ένιωσε ότι κάποιος τον άρπαξε πολύ σφιχτά από το γιακά. Γυρίζοντας, παρατήρησε έναν κοντό άνδρα με μια παλιά, φθαρμένη στολή, και όχι χωρίς τρόμο τον αναγνώρισε ως Akaki Akakievich. Το πρόσωπο του αξιωματούχου ήταν χλωμό σαν το χιόνι και φαινόταν εντελώς νεκρό. Όμως η φρίκη του σημαντικού ατόμου ξεπέρασε κάθε όριο όταν είδε ότι το στόμα του νεκρού ήταν στριμμένο και, μυρίζοντας τρομερά από τον τάφο, είπε τις ακόλουθες ομιλίες: «Α! ορίστε λοιπόν επιτέλους! Επιτέλους σε έπιασα από τον γιακά! Είναι το πανωφόρι σου που χρειάζομαι! δεν ασχολήθηκες με το δικό μου, και μάλιστα με επέπληξες - τώρα δώσε μου το δικό σου!» Φτωχός σημαντικό πρόσωπο παραλίγο να πεθάνει. Ανεξάρτητα από το πόσο χαρακτηριστικός ήταν στο γραφείο και γενικά πριν από τους κατώτερους, και παρόλο που, κοιτάζοντας τη θαρραλέα εμφάνιση και τη σιλουέτα του, όλοι έλεγαν: "Ουάου, τι χαρακτήρας!" - αλλά εδώ, όπως πολλοί που έχουν ηρωική εμφάνιση, ένιωσε τέτοιο φόβο που, όχι χωρίς λόγο, άρχισε να φοβάται ακόμη και για κάποια οδυνηρή επίθεση. Ο ίδιος μάλιστα πέταξε γρήγορα το πανωφόρι του από τους ώμους του και φώναξε στον αμαξά με φωνή που δεν ήταν δική του: «Πήγαινε σπίτι ολοταχώς!» Ο αμαξάς, ακούγοντας τη φωνή, που συνήθως προφέρεται σε αποφασιστικές στιγμές και συνοδεύεται από κάτι πολύ πιο αληθινό, έκρυψε το κεφάλι του στους ώμους του για κάθε ενδεχόμενο, κούνησε το μαστίγιο του και όρμησε σαν βέλος. Σε λίγο περισσότερο από έξι λεπτά ο σημαντικός άνθρωπος βρισκόταν ήδη μπροστά στην είσοδο του σπιτιού του. Χλωμός, φοβισμένος και χωρίς παλτό, αντί να πάει στην Καρολίνα Ιβάνοβνα, ήρθε στο δωμάτιό του, με κάποιο τρόπο τράβηξε στο δωμάτιό του και πέρασε τη νύχτα σε μεγάλη αταξία, έτσι ώστε το επόμενο πρωί στο τσάι η κόρη του του είπε απευθείας: «Εσύ σήμερα είναι πολύ χλωμή, μπαμπά». Αλλά ο μπαμπάς έμεινε σιωπηλός και δεν μιλούσε σε κανέναν για το τι του συνέβη, πού ήταν και πού ήθελε να πάει. Το περιστατικό αυτό του έκανε έντονη εντύπωση. Άρχισε μάλιστα να λέει στους υφισταμένους του πολύ λιγότερο συχνά: "Πώς τολμάς, καταλαβαίνεις ποιος είναι μπροστά σου;" αν το είπε, δεν ήταν πριν είχε ακούσει για πρώτη φορά τι συνέβαινε. Αλλά το ακόμη πιο αξιοσημείωτο είναι ότι από τότε η εμφάνιση του νεκρού αξιωματούχου σταμάτησε εντελώς: προφανώς, το παλτό του στρατηγού έπεσε εντελώς στους ώμους του. Τουλάχιστον, τέτοιες περιπτώσεις δεν ακούγονταν πλέον πουθενά όπου τραβούσαν το μεγάλο παλτό κάποιου. Ωστόσο, πολλοί δραστήριοι και φροντισμένοι άνθρωποι δεν ήθελαν να ηρεμήσουν και είπαν ότι ο νεκρός αξιωματούχος εμφανιζόταν ακόμα στα μακρινά σημεία της πόλης. Και πράγματι, ένας φρουρός της Κολόμνα είδε με τα μάτια του πώς ένα φάντασμα εμφανίστηκε πίσω από ένα σπίτι. αλλά, όντας από τη φύση του κάπως ανίσχυρος, έτσι που μια μέρα ένα συνηθισμένο ενήλικο γουρούνι, ορμώντας έξω από κάποιο ιδιωτικό σπίτι, τον γκρέμισε κάτω, στο μεγάλο γέλιο των ταξί που στέκονταν τριγύρω, από τους οποίους ζήτησε μια δεκάρα για καπνό για μια τέτοια κοροϊδία - Έτσι, όντας ανίσχυρος, δεν τόλμησε να τον σταματήσει, και έτσι τον ακολούθησε στο σκοτάδι μέχρι που τελικά το φάντασμα κοίταξε ξαφνικά γύρω του και, σταματώντας, ρώτησε: «Τι θέλεις;» - και έδειξε μια τέτοια γροθιά, που δεν θα βρείτε ανάμεσα στους ζωντανούς. Ο φύλακας είπε: «Τίποτα» και γύρισε πίσω την ίδια ώρα πριν. Το φάντασμα, ωστόσο, ήταν ήδη πολύ ψηλότερο, φορούσε ένα τεράστιο μουστάκι και, κατευθύνοντας τα βήματά του, όπως φαινόταν, προς τη γέφυρα Ομπούχοφ, χάθηκε εντελώς στο σκοτάδι της νύχτας.

Νικολάι Βασίλιεβιτς Γκόγκολ

Είναι απίθανο να βρει πουθενά κάποιος που θα ζούσε έτσι στη θέση του. Δεν αρκεί να πούμε: υπηρέτησε με ζήλο – όχι, υπηρέτησε με αγάπη. Εκεί, σε αυτή την αντιγραφή, είδε τον δικό του ποικιλόμορφο και ευχάριστο κόσμο. Η ευχαρίστηση εκφράστηκε στο πρόσωπό του. Είχε μερικά αγαπημένα γράμματα, στα οποία, αν τα κατάφερνε, δεν ήταν ο εαυτός του: γελούσε, έκλεινε το μάτι και βοηθούσε με τα χείλη του, ώστε στο πρόσωπό του φαινόταν ότι μπορούσε κανείς να διαβάσει κάθε γράμμα που έγραφε το στυλό του. Αν του έδιναν ανταμοιβές ανάλογα με το ζήλο του, θα μπορούσε, προς έκπληξή του, να καταλήξει ακόμη και ως πολιτειακός σύμβουλος. αλλά σέρβιρε, όπως το έλεγαν οι σύντροφοί του, μια πόρπη στην κουμπότρυπα και απέκτησε αιμορροΐδες στο κάτω μέρος της πλάτης. Ωστόσο, δεν μπορεί να ειπωθεί ότι δεν του δόθηκε προσοχή. Ένας σκηνοθέτης, όντας ευγενικός άνθρωπος και θέλοντας να τον ανταμείψει για τη μακρόχρονη υπηρεσία του, διέταξε να του δώσουν κάτι πιο σημαντικό από τη συνηθισμένη αντιγραφή. Ήταν ακριβώς από την ήδη ολοκληρωθείσα υπόθεση που του δόθηκε εντολή να κάνει κάποιου είδους σύνδεση με άλλο δημόσιο χώρο. το μόνο ήταν να αλλάξουμε τον τίτλο του τίτλου και να αλλάξουμε πού και πού τα ρήματα από το πρώτο πρόσωπο στο τρίτο. Αυτό του έδωσε τέτοια δουλειά που ίδρωσε τελείως, έτριψε το μέτωπό του και τελικά είπε: «Όχι, καλύτερα άσε με να ξαναγράψω κάτι». Από τότε το άφησαν να ξαναγραφτεί για πάντα. Έξω από αυτό το ξαναγράψιμο, φαινόταν ότι τίποτα δεν υπήρχε για αυτόν. Δεν σκέφτηκε καθόλου το φόρεμά του: η στολή του δεν ήταν πράσινη, αλλά ένα είδος κοκκινωπού χρώματος αλευριού. Το κολάρο πάνω του ήταν στενό, χαμηλό, έτσι ώστε ο λαιμός του, παρά το γεγονός ότι δεν ήταν μακρύς, έβγαινε από το κολάρο, φαινόταν ασυνήθιστα μακρύς, όπως εκείνων των γύψινων γατών, που κρεμούσαν τα κεφάλια τους, τα οποία κουβαλούσαν στα κεφάλια δεκάδων Ρώσων αλλοδαπών. Και υπήρχε πάντα κάτι κολλημένο στη στολή του: είτε ένα κομμάτι σανό, είτε κάποιο είδος κλωστή. Επιπλέον, είχε μια ιδιαίτερη τέχνη, να περπατά στο δρόμο, να παρακολουθεί το παράθυρο την ίδια στιγμή που κάθε είδους σκουπίδια πετούσαν έξω από αυτό, και γι' αυτό κουβαλούσε πάντα φλούδες από καρπούζι και πεπόνι και παρόμοιες ανοησίες. το καπέλο του. Ούτε μια φορά στη ζωή του δεν έδωσε σημασία στο τι συνέβαινε και συνέβαινε κάθε μέρα στο δρόμο, το οποίο, όπως γνωρίζετε, ο αδερφός του, ένας νεαρός αξιωματούχος, που επεκτείνει τη διορατικότητα του βλέμματος του σε τέτοιο βαθμό που ακόμη και παρατηρεί ποιος στην άλλη πλευρά του πεζοδρομίου, του σκίστηκε ο αναβολέας του παντελονιού στο κάτω μέρος, που πάντα του φέρνει ένα πονηρό χαμόγελο.

Η ιστορία "The Overcoat" δημοσιεύτηκε για πρώτη φορά το 1843. Μιλάει για τη ζωή ενός «μικρού ανθρώπου» στην κοινωνία. Είναι αδιάφορος για όλους, αλλά αγαπά ειλικρινά τη μικρή του θέση. Μόνο μια περίσταση τον βγάζει από τον συνήθη τρόπο ζωής του: η αγορά ενός νέου πανωφόρι.

Σύμφωνα με τον Belinsky, η ιστορία "The Overcoat" έγινε "ένα από τα βαθύτερα επιτεύγματα του Gogol"· το κοινωνικό και ηθικό κίνητρο των προηγούμενων έργων του συγγραφέα αναπτύχθηκε ευρέως σε αυτό.
Για μια λεπτομερή κατανόηση της ουσίας του έργου, προτείνουμε να διαβάσετε παρακάτω την εκδοχή μας για τη σύνοψη του «The Overcoat» του Γκόγκολ.

Κύριοι χαρακτήρες

Akaki Akakievich Bashmachkin- σεμνός, ήσυχος, δυσδιάκριτος τιτλούχος σύμβουλος, άνω των 50 ετών, κοντός στο ανάστημα, λίγο τυφλός στην όψη, με φαλακρό σημείο στο μέτωπο και ρυτίδες στα μάγουλά του. Δεν έχει παντρευτεί και δεν έχει αγόρια. Αγαπά ειλικρινά τη δουλειά του.

Άλλοι χαρακτήρες

Πέτροβιτς– πρώην δουλοπάροικος Γρηγόρης, στραβός στο ένα μάτι, τσακισμένος, λατρεύει το ποτό, πιστός στα έθιμα του παππού του. Παντρεμένος. Τίποτα δεν είναι γνωστό για τη σύζυγο.

"Σημαντικό πρόσωπο"- ένα πρόσφατα προωθημένο «ασήμαντο άτομο» που συμπεριφέρεται πομπωδώς, «προσπαθώντας να δώσει στον εαυτό του ακόμη μεγαλύτερη σημασία».

Ο Akakiy Akakievich Bashmachkin ήταν άτυχος από τη γέννησή του: ακόμη και "ήταν αδύνατο να επιλέξω άλλο όνομα", που γεννήθηκε τη νύχτα της 23ης Μαρτίου (το έτος δεν διευκρινίζεται), το ημερολόγιο πρότεινε τα περίεργα ονόματα Sossia ή Khozdata. Η μητέρα του μωρού γύρισε τη σελίδα του ημερολογίου, ελπίζοντας να βρει ένα καλό όνομα, αλλά και εδώ η επιλογή έπεσε μεταξύ του Pavsikahiy και του Vakhtisiy.

Το παιδί πήρε το όνομά του από τον πατέρα του - Akakiy Akakievich, μετά τη βάπτιση μόρφασε σαν να είχε την αίσθηση ότι θα ήταν τιμητικός σύμβουλος.

Ο ήρωας ζούσε σε ένα νοικιασμένο διαμέρισμα σε μια φτωχή περιοχή της Αγίας Πετρούπολης. Εργάστηκε σε ένα από τα τμήματα, στο πλαίσιο του καθήκοντός του - αντέγραφε έγγραφα. Η θέση είναι τόσο ασήμαντη και χαμηλά αμειβόμενη που ακόμη και οι φρουροί του τμήματος τον αντιμετωπίζουν με περιφρόνηση, και οι υπάλληλοι του δίνουν σιωπηλά χαρτιά για αλληλογραφία, συχνά χωρίς την εξουσία να το κάνουν. Ταυτόχρονα γελούν με τον Ακάκι Ακακίεβιτς. Αλλά δεν τους δίνει σημασία, μόνο όταν οι υπάλληλοι τον σπρώχνουν από τον αγκώνα, τότε ρωτάει: «Αφήστε με, γιατί με προσβάλλετε;» .

Ο Bashmachkin αγαπά ειλικρινά τη δουλειά του. Δουλεύει περισσότερο σε μεμονωμένα γράμματα, τραβώντας κάθε γρατσουνάκι, κλείνοντάς τους το μάτι, χαμογελώντας. Συχνά παίρνει τη δουλειά στο σπίτι, όπου τρώει γρήγορα λαχανόσουπα και κάθεται να αντιγράψει κάτι. Αν δεν υπάρχει τέτοια ανάγκη, πάλι κάτι ξαναγράφει, μόνο για τη δική του ευχαρίστηση· ακόμα κι όταν πάει για ύπνο, σκέφτεται με χαρά την αυριανή δουλειά. Μόνο μια φορά ο διευθυντής του εμπιστεύτηκε κάτι πιο σημαντικό - να διορθώσει ο ίδιος το έγγραφο, να αλλάξει τα γράμματα του τίτλου και μερικά ρήματα, αλλά ο Akaki Akakievich αποδείχθηκε ότι δεν μπορούσε να το κάνει, ίδρωσε πολύ και ζήτησε να του δοθεί «κάτι να ξαναγράψει .» Δεν του ζητήθηκε πλέον να διορθώσει τίποτα.

Με λίγα λόγια, κάνει μια ήσυχη, μετρημένη ζωή, δεν έχει φίλους και οικογένεια. Αδιαφορεί για όσα συμβαίνουν γύρω του. Φαινόταν ότι μόνο «ένα άλογο, βάζοντας το ρύγχος του στον ώμο του, μπορούσε να τον επαναφέρει στην πραγματικότητα ενός δρόμου της Αγίας Πετρούπολης από τη μέση κάποιας γραμμής». Φοράει μια ξεθωριασμένη στολή και ένα πανωφόρι τόσο κλωστή που το τμήμα το αποκαλεί κουκούλα. Αν δεν ήταν ο παγετός, αυτό το «ανθρωπάκι» δεν θα είχε προσέξει τα ελαττώματα στο πανωφόρι του. Αλλά πρέπει να το πάει στον ράφτη Πέτροβιτς με στραβά μάτια για επισκευή. Στο παρελθόν - στον δουλοπάροικο, τον Γρηγόρη, που ήξερε πώς να "πίνει καλά" και "να επισκευάζει με επιτυχία τα επίσημα παντελόνια και τα φράκα".

Ο ράφτης διαβεβαιώνει ότι το πανωφόρι δεν μπορεί να επισκευαστεί και ένα νέο θα κοστίσει 150 ρούβλια. Αυτή είναι μια πολύ μεγάλη ποσότητα, την οποία ο Bashmachkin δεν έχει, αλλά ξέρει ότι ο Petrovich γίνεται πιο ευγενικός όταν πίνει και αποφασίζει να έρθει ξανά στον ράφτη την «κατάλληλη στιγμή». Ως αποτέλεσμα, το παλτό του κοστίζει 80 ρούβλια· μπορεί να εξοικονομήσει χρήματα αγοράζοντας ένα φτηνό γιακά για γάτα. Έχει ήδη εξοικονομήσει περίπου 40 ρούβλια, χάρη στη συνήθεια του να εξοικονομεί μια δεκάρα από κάθε μισθό. Τα υπόλοιπα χρήματα πρέπει να εξοικονομηθούν: τα βράδια, ο Akakiy Akakievich αρνείται το τσάι και τα κεριά, πλένει τα ρούχα του λιγότερο συχνά, φοράει μια ρόμπα πάνω από το γυμνό σώμα του στο σπίτι, "για να μην φθείρει τα εσώρουχα" και στο δρόμο προσπαθεί να πατήσει τόσο προσεκτικά για να «μη φθαρεί τα πέλματα πρόωρα». Είναι δύσκολο για τον Bashmachkin, αλλά το όνειρο για ένα νέο πανωφόρι τον εμπνέει, έρχεται συχνά στο Petrovich για να συζητήσει τις λεπτομέρειες.

Τελικά, φύλαξε το απαιτούμενο ποσό και ο Γκριγκόρι έραψε ένα νέο πανωφόρι, χαρούμενος ο Ακάκι Ακακίεβιτς πηγαίνει να δουλέψει σε αυτό. Το πιο μεγαλειώδες γεγονός στη θλιβερή ζωή του τιτουλάρου συμβούλου δεν περνά απαρατήρητο: περιβάλλεται από συναδέλφους και ανωτέρους, απαιτώντας να οργανώσει μια βραδιά με αφορμή το νέο πράγμα. Ο Bashmachkin είναι πολύ ντροπιασμένος, έδωσε όλες τις οικονομίες του για ένα νέο πανωφόρι, αλλά τον σώζει ένας συγκεκριμένος υπάλληλος που προσκαλεί όλους, συμπεριλαμβανομένου του Akakiy Akakievich, στο σπίτι του με την ευκαιρία της ονομαστικής του εορτής. Το σπίτι του αξιωματούχου βρίσκεται σε άλλο σημείο της πόλης. Αφού δειπνήσει στο σπίτι, ο ήρωας πηγαίνει εκεί με τα πόδια.
Οι επίσημοι που μόλις χθες κορόιδευαν τον Ακάκι Ακακίεβιτς τώρα τον πλημμυρίζουν με κομπλιμέντα· με το νέο του πανωφόρι φαίνεται πολύ πιο αξιοσέβαστος. Σύντομα τον ξεχνούν και προχωρούν στον χορό και τη σαμπάνια. Για πρώτη φορά στη ζωή του, ο Akakiy Akakievich επιτρέπει στον εαυτό του να χαλαρώσει, αλλά δεν μένει πολύ και φεύγει το δείπνο νωρίτερα από τους άλλους. Ζεσταίνεται με σαμπάνια, ακολουθεί ακόμη και κάποια κυρία με καλή σιλουέτα. Αλλά σε μια έρημη πλατεία τον προσπερνούν άγνωστοι με μουστάκια, ένας από αυτούς δηλώνει ότι το πανωφόρι στους ώμους του Akaki Akakievich του ανήκει, τον σπρώχνει στο χιόνι και του το παίρνει.

Ο ιδιωτικός δικαστικός επιμελητής, αντί να βοηθήσει, ντρόπιασε τελείως τον Akakiy Akakievich με ερωτήσεις σχετικά με το γιατί ήταν τόσο αργά στο δρόμο και αν είχε επισκεφτεί κάποιο άσεμνο σπίτι, έφυγε, χωρίς να καταλαβαίνει αν η υπόθεση θα τεθεί σε κίνηση. Αναγκάζεται και πάλι να έρθει στο τμήμα με ένα παλιό, τρύπιο πανωφόρι, και πάλι τον κοροϊδεύουν, αν και υπάρχουν και εκείνοι που τον λυπούνται και τον συμβουλεύουν να πάει σε «ένα σημαντικό άτομο που μπορεί να συμβάλει σε μια πιο επιτυχημένη ψάξε για το παλτό». Ο δυστυχισμένος Akaki Akakievich αναγκάζεται να υπομείνει την άδικη επίπληξη αυτού του «σημαντικού προσώπου», που «έγινε σημαντικός μόλις πρόσφατα, και ως εκ τούτου ασχολείται με το πώς να δώσει στον εαυτό του μεγαλύτερη σημασία». Αφού δεν κατάφερε να βρει βοήθεια, παγωμένος με μια παλιά κουκούλα, επιστρέφει στο σπίτι του με έντονο πυρετό.

Στη λειτουργία τον αντιλήφθηκαν μόνο την τέταρτη μέρα μετά την κηδεία του.

Εδώ τελειώνει η ιστορία για τη ζωή του «μικρού ανθρώπου». Όμως η ιστορία συνεχίζεται, περιγράφοντας τα περίεργα γεγονότα που ακολούθησαν την κηδεία του τιμητικού συμβούλου. Φημολογήθηκε ότι το βράδυ ένας νεκρός εμφανίζεται κοντά στη γέφυρα Καλίνκιν, ο οποίος σκίζει τα πανωφόρια όλων, χωρίς να ξεχωρίζει τους ιδιοκτήτες τους κατά βαθμό και βαθμό. Η αστυνομία ήταν ανίσχυρη. Μια μέρα, αργά το βράδυ, ο πρώην τιμητικός σύμβουλος έσκισε το παλτό του ίδιου «σημαντικού προσώπου». Έκτοτε, ο «σημαντικός άνθρωπος» συμπεριφέρεται πολύ πιο σεμνά με τους υφισταμένους του.

Από τότε κανείς δεν είδε το φάντασμα του Akaki Akakievich, αλλά αντικαταστάθηκε από ένα άλλο φάντασμα - πιο ψηλό και με μουστάκι.

συμπέρασμα

Η εικόνα του «μικρού ανθρώπου» είχε αναδειχθεί στη λογοτεχνία πολύ πριν, αλλά ο N.V. Gogol, σε αντίθεση με άλλους συγγραφείς, είδε στον χαρακτήρα του ένα αντικείμενο γελοιοποίησης, αλλά ένα άτομο άξιο συμπάθειας και κατανόησης.

Το "The Overcoat" είναι μια διαμαρτυρία ενάντια στην κοινωνική τάξη, όπου ένα συμπέρασμα για ένα άτομο γίνεται "εκ των προτέρων" με βάση τη θέση, τον μισθό και την εμφάνισή του. Η ιστορία δεν ονομάζεται καν από τον ήρωα, αδιάφορο για την κοινωνία και καταστράφηκε από αυτήν, γιατί αυτή η κοινωνία φέρνει στο προσκήνιο τις υλικές αξίες.

Η ιστορία διαρκεί μόνο 30 σελίδες, οπότε αφού διαβάσετε αυτή τη σύντομη αφήγηση του «The Overcoat» του Gogol, σας συμβουλεύουμε να διαβάσετε την πλήρη έκδοσή του.

Δοκιμή εργασίας

Αφού μελετήσετε την περίληψη, μπορείτε να ελέγξετε τις γνώσεις σας απαντώντας στις ερωτήσεις αυτού του τεστ.

Αναδιήγηση βαθμολογίας

Μέση βαθμολογία: 4.5. Συνολικές βαθμολογίες που ελήφθησαν: 8560.

ΚΑΤΗΓΟΡΙΕΣ

Προβολή

Υπερηχογράφημα άκρων

Τύποι υπερήχων

Υπερηχογράφημα κοιλίας

Υπερηχογράφημα θώρακα

Δημοφιλή ΑΡΘΡΑ

	Η άρνηση όχι με ρήματα (στην προσωπική μορφή, στον αόριστο, στη μορφή του γερουνδίου) γράφεται χωριστά: να μην πάρει, δεν ήταν, δεν γνωρίζοντας, αργά
	Παρουσίαση, αναφορά στα κύρια χαρακτηριστικά της φιλοσοφίας της αναβίωσης
	Στυλ μυθοπλασίας
	Παιδιά της γης Παρουσίαση είμαστε τα παιδιά της γης για το νηπιαγωγείο
	Παρουσίαση με θέμα τα εμπόδια στην επικοινωνία ολοκληρώθηκε η εργασία από μαθητές Χωρίς επικοινωνία κλειδωνόμαστε μέσα

2023 "kingad.ru" - υπερηχογραφική εξέταση ανθρώπινων οργάνων