Η ασταθής σταθερότητα είναι ένα εκφραστικό εργαλείο. Αφηρημένα εκφραστικά μέσα λόγου

Οι λέξεις είναι ικανές να μεταφέρουν τις πιο λεπτές αποχρώσεις των συναισθημάτων, την κίνηση της ανθρώπινης ψυχής και των σκέψεων, προκαλώντας έτσι μια ανταπόκριση από ακροατές και αναγνώστες. Αυτό διευκολύνεται από μια τέτοια ποιότητα του λόγου όπως η εκφραστικότητα. Εκφραστικόςονομάζεται ομιλία που μπορεί να διατηρήσει την προσοχή και το ενδιαφέρον του ακροατή ή του αναγνώστη, ενίσχυση της αποτελεσματικότηταςη επίδραση του λόγου στον αποδέκτη.

Η γλωσσική βάση της εκφραστικότητας είναι η παρουσία στη γλώσσα μεταφορικών και εκφραστικών μέσων, που παραδοσιακά ονομάζονται μονοπάτια και φιγούρες.Τα γλωσσικά εκφραστικά μέσα περιλαμβάνουν επίσης παροιμίες, ρητά, φρασεολογικές εκφράσεις και συνθηματικές λέξεις.

Η έννοια της μεταφορικότητας της λέξης συνδέεται με το φαινόμενο της πολυσημίας. Η πολυσημία αντανακλά σε κάποιο βαθμό τις σύνθετες σχέσεις που υπάρχουν στην πραγματικότητα. Έτσι, εάν υπάρχει εξωτερική ομοιότητα μεταξύ αντικειμένων ή έχουν κάποιο κρυφό κοινό χαρακτηριστικό, αν καταλαμβάνουν την ίδια θέση σε σχέση με κάτι, τότε το όνομα ενός αντικειμένου μπορεί να γίνει το όνομα ενός άλλου. Για παράδειγμα: βελόνα- ράψιμο, στο έλατο, στον σκαντζόχοιρο. αρωματώδηςμαχαίρι - αρωματώδηςμυαλό - οξύςαστείο - αρωματώδηςσάλτσα - οξύςπόνος. Η πρώτη σημασία με την οποία εμφανίστηκε η λέξη στη γλώσσα ονομάζεται άμεση, και οι επόμενες φορητός.Η έννοια της εικονιστικής χρήσης των λέξεων συνδέεται με τέτοια καλλιτεχνικά μέσα όπως τα τροπάρια. Μονοπάτια- σχήματα λόγου και λέξεις με μεταφορική σημασία, διατηρώντας την εκφραστικότητα και την εικονικότητα.Οι κύριοι τύποι τροπαίων: μεταφορά, μετωνυμία, επίθετο, σύγκριση, υπερβολή, λιτότες, προσωποποίηση, περίφραση.

Υπάρχουν γενικά γλωσσικά τροπάρια (με προπαρασκευασμένες εικόνες) και πρωτότυπα. Τα γενικά γλωσσικά τροπάρια χρησιμοποιούνται ευρέως στην ομιλία: ζεστή ώρα- μεταφορά, κουρασμένος μέχρι θανάτου!- υπερβολή, πληρώνουν απλές δεκάρες- σχήμα λιτότητας, ο ήλιος έχει δύσει- προσωποποίηση, φάτε ένα πιάτο(προσφέρετε να φάτε ένα μπολ σούπα) - μετωνυμία. Ωστόσο, δεν γίνεται αντιληπτό κάθε εικονιστικό νόημα ως μεταφορικό, για παράδειγμα, μεταφορές με διαγραμμένες εικόνες: κλαδί ποταμού, λαιμό μπουκαλιούκαι τα λοιπά. Όταν χρησιμοποιείτε αυτές τις φράσεις, η πρώτη, κύρια σημασία των λέξεων μανίκι(κομμάτι ρούχου που καλύπτει το χέρι), λαιμός(μπροστά του λαιμού. υποκοριστικό) δεν αναπαράγεται στο μυαλό του ομιλητή (ακροατή). Εφαρμόζουν νέες έννοιες που έχουν ήδη γίνει κοινή γλώσσα «κλαδί από το κύριο κανάλι του ποταμού», «το άνω στενό τμήμα του αγγείου».Έτσι, αυτές οι φράσεις έχουν χάσει την πρωτοτυπία, την εκφραστικότητα τους και δεν ανήκουν στα μέσα της λεκτικής απεικόνισης. Πρωτότυπα, τροπάρια του συγγραφέα δίνουν εκφραστικότητα στον λόγο "ηλίθια αδιαφορία"(D. Pisarev), "διάθεση μαρμελάδας"(Α. Τσέχοφ), καθώς και μεταφορικές έννοιες λέξεων που δεν έχουν χάσει την εικόνα τους, την ικανότητα να κάνουν τον λόγο εκφραστικό, για παράδειγμα: η μελαγχολία «ροκανίζει», η αγανάκτηση «πονάει», έπαινος «ζεσταίνει»και τα λοιπά.

Τα μονοπάτια εκτελούν τις ακόλουθες λειτουργίες: δίνουν ομιλία συναισθηματικότητα(αντανακλούν την προσωπική άποψη ενός ατόμου για τον κόσμο, εκφράζουν εκτιμήσεις και συναισθήματα όταν κατανοούν τον κόσμο) ορατότητα(συμβάλλουν σε μια οπτική αντανάκλαση της εικόνας του εξωτερικού κόσμου, του εσωτερικού κόσμου ενός ατόμου). συνεισφέρω πρωτότυπη αντανάκλαση της πραγματικότητας(δείχνουν αντικείμενα και φαινόμενα από μια νέα, απροσδόκητη πλευρά). επιτρέψτε καλύτερα κατανοούν την εσωτερική κατάσταση του ομιλητή (συγγραφέα).δίνω λόγο ελκυστικότητα.

Προκειμένου τα μονοπάτια να εκτελούν αυτές τις λειτουργίες, να βελτιώσουν την ποιότητα της ομιλίας, ενισχύοντας τον αντίκτυπό της, πρέπει να ληφθούν υπόψη ορισμένες απαιτήσεις: J) τα μονοπάτια δεν πρέπει να είναι τραβηγμένα ή αφύσικα (όταν το μονοπάτι βασίζεται σε σημεία ή έννοιες που δεν είναι συμβατά στη ζωή ή τη φύση). 2) κατά τη σύγκριση αντικειμένων, είναι απαραίτητο να διατηρηθεί η "ενότητα του χαρακτηριστικού" δεν μπορεί κανείς να μετακινηθεί από το ένα χαρακτηριστικό στο άλλο. 3) τα χαρακτηριστικά με τα οποία γίνεται η σύγκριση πρέπει να είναι σημαντικά και χαρακτηριστικά· 4) τα μονοπάτια πρέπει να αντιστοιχούν στους νόμους της γλώσσας.

Εάν χρησιμοποιούνται τροπάρια σε μια έκφραση κατά παράβαση αυτών των κανόνων, η αποτελεσματικότητα του μηνύματος μειώνεται. Έτσι, για παράδειγμα, σε ένα απόσπασμα ενός διαφημιστικού μηνύματος «Ένα μπουκέτο από διακριτικά αρώματα, διεγερτική δράση για την υγεία των μαλλιών, οικιακά σαμπουάν «Lavender», «Natalie», «Tenderness»...χρησιμοποιήθηκε μια μεταφορά για να ονομαστεί η κύρια ιδιότητα των διαφημιζόμενων σαμπουάν ένα μπουκέτο από διακριτικά αρώματα.Η μεταφορά που χρησιμοποιείται δεν διευκρινίζει τα πραγματικά, σημαντικά χαρακτηριστικά του αντικειμένου, αλλά τα εκτοπίζει, καθώς το κύριο πράγμα στο σαμπουάν δεν είναι η μυρωδιά, αλλά η ποιότητά του, ειδικά επειδή το μήνυμα μιλά περαιτέρω για την επίδραση της θεραπείας των μαλλιών. Επιπλέον, η φράση «Ένα μπουκέτο από... οσμές, ένα διεγερτικό θεραπευτικό αποτέλεσμα...» εγείρει ερωτήματα: χρειάζεστε ένα θεραπευτικό αποτέλεσμα ή να θεραπεύσετε τον εαυτό σας; Μπορεί η μυρωδιά να κάνει τα μαλλιά πιο υγιή; Μπορεί ένα μπουκέτο να κάνει τα μαλλιά σας πιο υγιή; Η συμβατότητα των λέξεων σε αυτή τη φράση είναι σπασμένη, γεγονός που οδήγησε στον παραλογισμό της δήλωσης.

Τα τροπάρια είναι πιο κοινά στον καλλιτεχνικό και δημοσιογραφικό λόγο σε μικρότερο βαθμό, είναι χαρακτηριστικά του επιστημονικού λόγου. Στην επίσημη επιχειρηματική ομιλία, η χρήση τροπαίων είναι απαράδεκτη. Στην καθομιλουμένη, τα γενικά γλωσσικά τροπάρια χρησιμοποιούνται συχνότερα. η χρήση πρωτότυπων τροπαίων του συγγραφέα εξαρτάται από την ατομικότητα του ομιλητή, το θέμα της συνομιλίας και την κατάσταση επικοινωνίας.

Μορφές λόγου- ειδικές μορφές συντακτικών κατασκευών που ενισχύουν την επίδραση του λόγου στον αποδέκτη. Οι ειδικοί διακρίνουν τρεις ομάδες σχημάτων: 1. Στοιχεία με βάση σχέση μεταξύ σημασιών λέξεων: αντίθεση(μια στροφή στην οποία οι έννοιες των λέξεων αντιπαραβάλλονται έντονα: «Όπου υπήρχε τραπέζι με φαγητό, υπάρχει ένα φέρετρο»(G. Derzhavin), διαβάθμιση(μια διάταξη λέξεων στην οποία κάθε επόμενη περιέχει αυξανόμενες ή φθίνουσες έννοιες: Δεν μετανιώνω, δεν τηλεφωνώ, δεν κλαίω.(S. Yesenin), αντιστροφή(διάταξη λέξεων που παραβιάζει τη συνήθη σειρά: Οι καταπληκτικοί μας άνθρωποι(I. Ehrenburg), έλλειψη(παράλειψη οποιουδήποτε υπονοούμενου όρου: Παιδιά- για τσεκούρια(Α. Τολστόι). 2. Σχήματα με βάση επανάληψη πανομοιότυπων στοιχείων: αναφορικά(επανάληψη των ίδιων λέξεων στην αρχή μιας πρότασης), επίφορα(επανάληψη μεμονωμένων λέξεων ή φράσεων στο τέλος μιας πρότασης), παραλληλισμός(πανομοιότυπη συντακτική κατασκευή γειτονικών προτάσεων), περίοδος(ρυθμική-μελωδική κατασκευή, η σκέψη και ο τονισμός στα οποία αυξάνονται σταδιακά, φτάνουν στο αποκορύφωμα, το θέμα λαμβάνει την επίλυσή του, μετά την οποία η ένταση του τονισμού μειώνεται). 3. Σχήματα με βάση έκφραση ρητορικής προσφώνησης στον αναγνώστη ή ακροατή: έκκληση, ερώτηση, επιφώνημα.

Κάθε λέξη περιέχει μια άβυσσο εικόνων.
Κ. Παουστόφσκι

Φωνητικά μέσα

Παρήχηση- επανάληψη συμφώνων ήχων. Είναι μια τεχνική για την ανάδειξη και την ένωση λέξεων σε μια γραμμή. Αυξάνει την ευφωνία του στίχου.

Παρήχηση- επανάληψη φωνηέντων.

Λεξικά μέσα

Αντώνυμα- (από το ελληνικό "anti" - κατά και "onima" - όνομα) - λέξεις που σχετίζονται με ένα μέρος του λόγου, αλλά αντίθετες σε σημασία (καλό - κακό, ισχυρό - ανίσχυρο). Η αντωνυμία βασίζεται στον συσχετισμό αντίθετα, αντανακλώντας τις υπάρχουσες διαφορές στη φύση των αντικειμένων, των φαινομένων, των ενεργειών, των ιδιοτήτων και των χαρακτηριστικών. Η αντίθεση των αντωνύμων στην ομιλία είναι μια σαφής πηγή έκφρασης του λόγου, καθιερώνοντας τη συναισθηματικότητα του λόγου:
Ήταν αδύναμος στο σώμα, αλλά δυνατός στο πνεύμα.

Συμφραζόμενα (ή συμφραζόμενα) αντώνυμα- πρόκειται για λέξεις που δεν αντιπαραβάλλονται ως προς το νόημα στη γλώσσα και είναι αντώνυμα μόνο στο κείμενο:
Νους και καρδιά - πάγος και φωτιά - αυτά είναι τα κύρια πράγματα που ξεχώρισαν αυτόν τον ήρωα.

Υπερβολή- μια μεταφορική έκφραση που υπερβάλλει κάθε πράξη, αντικείμενο, φαινόμενο. Χρησιμοποιείται για την ενίσχυση της καλλιτεχνικής εντύπωσης:
Χιόνι έπεφτε από τον ουρανό σε κουβάδες.

Σχήμα λιτότητας- καλλιτεχνική υποτίμηση:
Ένας άντρας με νύχι.
Χρησιμοποιείται για την ενίσχυση της καλλιτεχνικής εντύπωσης.

Νεολογισμοί που έχουν δημιουργηθεί μεμονωμένα (περιστασιακά)- χάρη στην καινοτομία τους, σας επιτρέπουν να δημιουργήσετε ορισμένα καλλιτεχνικά εφέ, να εκφράσετε την άποψη του συγγραφέα για ένα θέμα ή πρόβλημα: ...πώς μπορούμε εμείς οι ίδιοι να διασφαλίσουμε ότι τα δικαιώματά μας δεν επεκτείνονται σε βάρος των δικαιωμάτων των άλλων; (Α. Σολζενίτσιν)
Η χρήση λογοτεχνικών εικόνων βοηθά τον συγγραφέα να εξηγήσει καλύτερα μια κατάσταση, ένα φαινόμενο ή μια άλλη εικόνα:
Ο Γρηγόρης ήταν, προφανώς, ο αδελφός του Ilyusha Oblomov.

Συνώνυμα- (από το ελληνικό "συνώνυμο" - το ίδιο όνομα) - αυτές είναι λέξεις που σχετίζονται με το ίδιο μέρος του λόγου, που εκφράζουν την ίδια έννοια, αλλά ταυτόχρονα διαφέρουν στις αποχρώσεις του νοήματος: Έρωτας - αγάπη, φίλε - φίλος.

Συμφραζόμενα (ή συμφραζόμενα) συνώνυμα- λέξεις που είναι συνώνυμες μόνο σε αυτό το κείμενο:
Ο Λομονόσοφ είναι μια ιδιοφυΐα - το αγαπημένο παιδί της φύσης. (Β. Μπελίνσκι)

Στυλιστικά συνώνυμα- διαφέρουν ως προς τον στιλιστικό χρωματισμό και το εύρος χρήσης:
Γέλασε - γέλασε - γέλασε - βόγκηξε.

Συντακτικά συνώνυμα- παράλληλες συντακτικές κατασκευές που έχουν διαφορετικές δομές, αλλά συμπίπτουν στη σημασία:
Ξεκινήστε να προετοιμάζετε μαθήματα - αρχίστε να προετοιμάζετε μαθήματα.

Μεταφορά- (από την ελληνική «μεταφορά» - μεταφορά) - μια κρυφή σύγκριση που βασίζεται στην ομοιότητα μεταξύ μακρινών φαινομένων και αντικειμένων. Η βάση κάθε μεταφοράς είναι μια ανώνυμη σύγκριση ορισμένων αντικειμένων με άλλα που έχουν ένα κοινό χαρακτηριστικό.

Σε μια μεταφορά, ο συγγραφέας δημιουργεί μια εικόνα - μια καλλιτεχνική αναπαράσταση των αντικειμένων, των φαινομένων που περιγράφει και ο αναγνώστης καταλαβαίνει σε ποια ομοιότητα βασίζεται η σημασιολογική σύνδεση μεταξύ της εικονιστικής και της άμεσης σημασίας της λέξης:
Υπήρχαν, υπάρχουν και, ελπίζω, θα υπάρχουν πάντα περισσότεροι καλοί άνθρωποι στον κόσμο από κακούς και κακούς, διαφορετικά θα υπήρχε δυσαρμονία στον κόσμο, θα στραβωνόταν... ανατρέπεται και βυθίζεται.

Επίθετο, προσωποποίηση, οξύμωρο, αντίθεση μπορεί να θεωρηθεί ως είδος μεταφοράς.

Διευρυμένη μεταφορά- λεπτομερής μεταφορά των ιδιοτήτων ενός αντικειμένου, φαινομένου ή πτυχής της ύπαρξης σε ένα άλλο σύμφωνα με την αρχή της ομοιότητας ή της αντίθεσης. Η μεταφορά είναι ιδιαίτερα εκφραστική. Διαθέτοντας απεριόριστες δυνατότητες για τη συγκέντρωση μιας μεγάλης ποικιλίας αντικειμένων ή φαινομένων, η μεταφορά σας επιτρέπει να ξανασκεφτείτε το θέμα με έναν νέο τρόπο, να αποκαλύψετε και να εκθέσετε την εσωτερική του φύση. Μερικές φορές είναι μια έκφραση του ατομικού οράματος του συγγραφέα για τον κόσμο.

Αντισυμβατικές μεταφορές (Αρχαιοπωλείο – Γιαγιάδες σε ένα παγκάκι στην είσοδο, Κόκκινο και Μαύρο – Ημερολόγιο;)

Μετωνυμία– (από την ελληνική «μετωνυμία» - μετονομασία) - μεταφορά σημασιών (μετονομασία) σύμφωνα με τη γειτνίαση των φαινομένων. Οι πιο συνηθισμένες περιπτώσεις μεταφοράς:
α) από ένα άτομο σε οποιοδήποτε από τα εξωτερικά του σημάδια:
Είναι σύντομα η ώρα του μεσημεριανού γεύματος; - ρώτησε ο καλεσμένος, γυρίζοντας προς το καπιτονέ γιλέκο.
β) από το ίδρυμα στους κατοίκους του:
Όλη η πανσιόν αναγνώρισε την ανωτερότητα του Δ.Ι. Pisareva;
γ) το όνομα του συγγραφέα στη δημιουργία του (βιβλίο, ζωγραφική, μουσική, γλυπτική):
Υπέροχος Μιχαήλ Άγγελος! (για το γλυπτό του) ή: Διαβάζοντας τον Μπελίνσκι...

Συνεκδοχή- τεχνική με την οποία το σύνολο εκφράζεται μέσω του μέρους του (κάτι μικρότερο που περιλαμβάνεται σε κάτι μεγαλύτερο) Είδος μετωνυμίας.
«Γεια, γένια! Πώς θα πάτε από εδώ στον Πλιούσκιν;» (N.V. Gogol)

Οξύμωρο- συνδυασμός λέξεων με αντίθετες έννοιες που δημιουργούν μια νέα έννοια ή ιδέα. Αυτός είναι ένας συνδυασμός λογικά ασυμβίβαστων εννοιών που αντιφάσκουν έντονα ως προς το νόημα και αλληλοαποκλείονται. Αυτή η τεχνική προετοιμάζει τον αναγνώστη να αντιληφθεί αντιφατικά, πολύπλοκα φαινόμενα, συχνά την πάλη των αντιθέτων. Τις περισσότερες φορές, ένα οξύμωρο μεταφέρει τη στάση του συγγραφέα απέναντι σε ένα αντικείμενο ή φαινόμενο:
Η θλιβερή διασκέδαση συνεχίστηκε...

Προσωποποίηση– ένα από τα είδη μεταφοράς όταν ένα χαρακτηριστικό μεταφέρεται από ένα ζωντανό αντικείμενο σε ένα άψυχο. Όταν προσωποποιείται, το περιγραφόμενο αντικείμενο χρησιμοποιείται εξωτερικά από ένα άτομο: Τα δέντρα, σκύβοντας προς το μέρος μου, άπλωσαν τα λεπτά τους χέρια. Ακόμη πιο συχνά, ενέργειες που επιτρέπονται μόνο σε ανθρώπους αποδίδονται σε ένα άψυχο αντικείμενο:
Η βροχή πιτσίλισε ξυπόλητα κατά μήκος των μονοπατιών του κήπου.

Αξιολογικό λεξιλόγιο– άμεση εκτίμηση του συγγραφέα για γεγονότα, φαινόμενα, αντικείμενα:
Ο Πούσκιν είναι ένα θαύμα.

Παράφραση(εις)– χρησιμοποιώντας μια περιγραφή αντί για το δικό σας όνομα ή τίτλο· περιγραφική έκφραση, σχήμα λόγου, λέξη αντικατάστασης. Χρησιμοποιείται για τη διακόσμηση της ομιλίας, αντικαθιστά την επανάληψη:
Η πόλη στον Νέβα προστάτευε τον Γκόγκολ.

Παροιμίες και ρητά, που χρησιμοποιεί ο συγγραφέας, κάνουν τον λόγο μεταφορικό, εύστοχο, εκφραστικό.

Σύγκριση- ένα από τα μέσα εκφραστικής γλώσσας που βοηθά τον συγγραφέα να εκφράσει την άποψή του, να δημιουργήσει ολόκληρες καλλιτεχνικές εικόνες και να δώσει μια περιγραφή των αντικειμένων. Συγκριτικά, ένα φαινόμενο εμφανίζεται και αξιολογείται συγκρίνοντάς το με ένα άλλο φαινόμενο.

Οι συγκρίσεις προστίθενται συνήθως με συνδέσμους: σαν, σαν, σαν, ακριβώς κ.λπ. αλλά χρησιμεύει για να περιγράψει μεταφορικά τα πιο διαφορετικά χαρακτηριστικά των αντικειμένων, των ιδιοτήτων και των πράξεων.
Για παράδειγμα, η σύγκριση βοηθά στην ακριβή περιγραφή του χρώματος:
Τα μάτια του είναι μαύρα σαν τη νύχτα.

Μια μορφή σύγκρισης που εκφράζεται με ένα ουσιαστικό στην ενόργανη περίπτωση βρίσκεται συχνά:
Το άγχος μπήκε σαν φίδι στις καρδιές μας.
Υπάρχουν συγκρίσεις που περιλαμβάνονται σε μια πρόταση χρησιμοποιώντας τις λέξεις: παρόμοια, παρόμοια, θυμίζει:
...οι πεταλούδες μοιάζουν με λουλούδια.
Μια σύγκριση μπορεί επίσης να αντιπροσωπεύει πολλές προτάσεις που σχετίζονται ως προς το νόημα και τη γραμματική. Υπάρχουν δύο τύποι τέτοιων συγκρίσεων:
1) Μια διευρυμένη, διακλαδισμένη σύγκριση-εικόνα, στην οποία η κύρια, αρχική σύγκριση προσδιορίζεται από έναν αριθμό άλλων:
Τα αστέρια βγήκαν στον ουρανό. Με χιλιάδες περίεργα μάτια όρμησαν στο έδαφος, με χιλιάδες πυγολαμπίδες φώτισαν τη νύχτα.
2) Διευρυμένος παραλληλισμός (το δεύτερο μέρος τέτοιων συγκρίσεων συνήθως αρχίζει με τη λέξη όπως αυτή):
Η εκκλησία σείστηκε. Έτσι πτοείται ένας αιφνιδιασμένος άντρας, έτσι απογειώνεται από τη θέση του μια τρέμουσα ελαφίνα, χωρίς να καταλαβαίνει καν τι συνέβη, αλλά ήδη διαισθάνεται τον κίνδυνο.

Φρασεολογισμοί– (από την ελληνική «φράση» - έκφραση) – αυτές είναι σχεδόν πάντα ζωντανές εκφράσεις. Ως εκ τούτου, είναι ένα σημαντικό εκφραστικό μέσο γλώσσας, που χρησιμοποιείται από τους συγγραφείς ως έτοιμους εικονιστικούς ορισμούς, συγκρίσεις, ως συναισθηματικά και γραφικά χαρακτηριστικά χαρακτήρων, της περιβάλλουσας πραγματικότητας κ.λπ.:
Άνθρωποι σαν τον ήρωά μου έχουν μια σπίθα Θεού.

Εισαγωγικάαπό άλλα έργα βοηθούν τον συγγραφέα να αποδείξει μια διατριβή, τη θέση του άρθρου, να δείξει τα πάθη και τα ενδιαφέροντά του, να κάνει την ομιλία πιο συναισθηματική και εκφραστική:
ΩΣ. Ο Πούσκιν, «όπως η πρώτη αγάπη», δεν θα ξεχαστεί όχι μόνο από την «καρδιά της Ρωσίας», αλλά και από τον παγκόσμιο πολιτισμό.

Επίθετο– (από το ελληνικό «επίτητον» - εφαρμογή) – λέξη που αναδεικνύει σε ένα αντικείμενο ή φαινόμενο οποιαδήποτε από τις ιδιότητες, ιδιότητες ή χαρακτηριστικά του. Το επίθετο είναι ένας καλλιτεχνικός ορισμός, δηλαδή πολύχρωμος, εικονιστικός, που τονίζει ορισμένες από τις διακριτικές του ιδιότητες στη λέξη που ορίζεται. Οποιαδήποτε λέξη με νόημα μπορεί να χρησιμεύσει ως επίθετο εάν λειτουργεί ως καλλιτεχνικός, εικονιστικός ορισμός μιας άλλης:
1) ουσιαστικό: φλύαρη κίσσα.
2) επίθετο: μοιραίες ώρες.
3) επίρρημα και γερούνδιο: greedily peers; ακούει παγωμένος?
Αλλά πιο συχνά τα επίθετα εκφράζονται χρησιμοποιώντας επίθετα που χρησιμοποιούνται με μεταφορική σημασία:
Μισοκοιμισμένα, τρυφερά, ερωτευμένα βλέμματα.

Μεταφορικό επίθετο- ένας εικονιστικός ορισμός που μεταφέρει τις ιδιότητες ενός άλλου αντικειμένου σε ένα αντικείμενο.

Νύξη- μια υφολογική φιγούρα, μια νύξη σε ένα πραγματικό λογοτεχνικό, ιστορικό, πολιτικό γεγονός που υποτίθεται ότι είναι γνωστό.

Ανάμνηση- χαρακτηριστικά σε ένα έργο τέχνης που ξυπνούν μνήμες ενός άλλου έργου. Ως καλλιτεχνική συσκευή, έχει σχεδιαστεί για τη μνήμη και τη συνειρμική αντίληψη του αναγνώστη.

Συντακτικά μέσα

Σημεία στίξης του συγγραφέα- πρόκειται για την τοποθέτηση σημείων στίξης που δεν προβλέπεται από τους κανόνες στίξης. Τα σημάδια του συγγραφέα μεταφέρουν το πρόσθετο νόημα που επενδύει σε αυτά ο συγγραφέας. Τις περισσότερες φορές, μια παύλα χρησιμοποιείται ως σύμβολα πνευματικών δικαιωμάτων, που τονίζει ή αντιπαραβάλλει:
Γεννημένος για να σέρνεται, δεν μπορεί να πετάξει
ή τονίζει το δεύτερο μέρος μετά το σημάδι:
Η αγάπη είναι το πιο σημαντικό πράγμα.
Τα θαυμαστικά του συγγραφέα χρησιμεύουν ως μέσο έκφρασης ενός χαρούμενου ή λυπημένου συναισθήματος ή διάθεσης.

Αναφορά, ή ενότητα διοίκησης- Πρόκειται για την επανάληψη μεμονωμένων λέξεων ή φράσεων στην αρχή μιας πρότασης. Χρησιμοποιείται για την ενίσχυση της εκφρασμένης σκέψης, εικόνας, φαινομένου:
Πώς να μιλήσετε για την ομορφιά του ουρανού; Πώς να πείτε για τα συναισθήματα που κατακλύζουν την ψυχή αυτή τη στιγμή;
Αντίθεση- μια στυλιστική συσκευή που αποτελείται από μια έντονη αντίθεση εννοιών, χαρακτήρων, εικόνων, δημιουργώντας το εφέ της έντονης αντίθεσης. Βοηθά στην καλύτερη μετάδοση, απεικόνιση αντιφάσεων και φαινομένων αντίθεσης. Χρησιμεύει ως τρόπος έκφρασης της άποψης του συγγραφέα για τα περιγραφόμενα φαινόμενα, εικόνες κ.λπ.

Θαυμαστικά– ένας τρόπος έκφρασης της συναισθηματικής διάθεσης του συγγραφέα, μια τεχνική δημιουργίας του συναισθηματικού πάθους του κειμένου:
Ω, τι όμορφη που είσαι, χώρα μου! Τι όμορφα που είναι τα χωράφια σου!

Θαυμαστικές προτάσειςεκφράστε τη συναισθηματική στάση του συγγραφέα σε αυτό που περιγράφεται (θυμός, ειρωνεία, λύπη, χαρά, θαυμασμός):
Άσχημη στάση! Πώς μπορείτε να διατηρήσετε την ευτυχία!
Οι θαυμαστικές προτάσεις εκφράζουν επίσης μια πρόσκληση για δράση:
Ας διαφυλάξουμε την ψυχή μας ως ιερό!

Διαβάθμιση- μια υφολογική φιγούρα που συνεπάγεται την επακόλουθη εντατικοποίηση ή, αντίθετα, αποδυνάμωση συγκρίσεων, εικόνων, επιθέτων, μεταφορών και άλλων εκφραστικών μέσων καλλιτεχνικού λόγου:
Για χάρη του παιδιού σας, για χάρη της οικογένειάς σας, για χάρη των ανθρώπων, για χάρη της ανθρωπότητας - φροντίστε τον κόσμο!
Η διαβάθμιση μπορεί να είναι αύξουσα (ενισχύοντας το χαρακτηριστικό) και φθίνουσα (εξασθένηση του χαρακτηριστικού).

Αναστροφή– αντίστροφη σειρά λέξεων σε μια πρόταση. Με ευθεία σειρά, το υποκείμενο προηγείται της κατηγόρησης, ο συμφωνημένος ορισμός έρχεται πριν από τη λέξη που ορίζεται, ο ασυνεπής έρχεται μετά από αυτήν, το αντικείμενο μετά τη λέξη ελέγχου, ο επιρρηματικός τροποποιητής έρχεται πριν από το ρήμα: Η σύγχρονη νεολαία συνειδητοποίησε γρήγορα το ψευδές αλήθεια. Και με την αντιστροφή, οι λέξεις διατάσσονται με διαφορετική σειρά από αυτή που ορίζουν οι γραμματικοί κανόνες. Αυτό είναι ένα ισχυρό εκφραστικό μέσο που χρησιμοποιείται στη συναισθηματική, ενθουσιώδη ομιλία:
Αγαπημένη μου πατρίδα, καλή μου γη, να σε προσέχουμε!

Συνθετική άρθρωση- αυτή είναι η επανάληψη στην αρχή μιας νέας πρότασης μιας λέξης ή λέξεων από την προηγούμενη πρόταση, που συνήθως τελειώνει:
Η Πατρίδα μου έκανε τα πάντα για μένα. Η πατρίδα μου με δίδαξε, με μεγάλωσε και μου έδωσε την αρχή στη ζωή. Μια ζωή για την οποία είμαι περήφανη.

Πολυ-Ενωση– μια ρητορική φιγούρα που αποτελείται από τη σκόπιμη επανάληψη συντονιστικών συνδέσμων για τη λογική και συναισθηματική ανάδειξη των εννοιών που αναφέρονται:
Και δεν χτύπησε βροντή, και ο ουρανός δεν έπεσε στο έδαφος, και τα ποτάμια δεν ξεχείλισαν από τέτοια θλίψη!

Αγροτεμάχιο- μια τεχνική διαίρεσης μιας φράσης σε μέρη ή ακόμα και σε μεμονωμένες λέξεις. Ο στόχος του είναι να δώσει τονισμό της ομιλίας προφέροντάς την απότομα:
Ο ποιητής σηκώθηκε ξαφνικά. Χλόμιασε.

Επαναλαμβάνω– συνειδητή χρήση της ίδιας λέξης ή συνδυασμού λέξεων προκειμένου να ενισχυθεί το νόημα αυτής της εικόνας, έννοιας κ.λπ.:
Ο Πούσκιν ήταν ένας ταλαίπωρος, ένας ταλαίπωρος με όλη τη σημασία της λέξης.

Δομές σύνδεσης- κατασκευή κειμένου στο οποίο κάθε επόμενο μέρος, συνεχίζοντας το πρώτο, κύριο μέρος, χωρίζεται από αυτό με μια μεγάλη παύση, η οποία υποδεικνύεται με μια τελεία, μερικές φορές μια έλλειψη ή μια παύλα. Αυτό είναι ένα μέσο δημιουργίας του συναισθηματικού πάθους του κειμένου:
Σιδηροδρομικός σταθμός Belorussky την Ημέρα της Νίκης. Και ένα πλήθος χαιρετισμένων. Και δάκρυα. Και η πίκρα της απώλειας.

Ρητορικές ερωτήσεις και ρητορικά επιφωνήματα– ένα ειδικό μέσο δημιουργίας συναισθηματικότητας στον λόγο και έκφρασης της θέσης του συγγραφέα.
Ποιος δεν έχει καταραστεί τους σταθμάρχες, ποιος δεν τους έχει ορκιστεί; Ποιος, σε μια στιγμή θυμού, δεν τους ζήτησε ένα μοιραίο βιβλίο για να γράψει σε αυτό το άχρηστο παράπονό του για την καταπίεση, την αγένεια και τη δυσλειτουργία; Ποιος δεν τους θεωρεί τέρατα της ανθρώπινης φυλής, ισάξια με τους αείμνηστους υπαλλήλους ή, τουλάχιστον, τους ληστές των Μουρόμ;
Τι καλοκαίρι, τι καλοκαίρι; Ναι, αυτό είναι απλώς μαγεία!

Συντακτικός παραλληλισμός– πανομοιότυπη κατασκευή πολλών παρακείμενων προτάσεων. Με τη βοήθειά του, ο συγγραφέας επιδιώκει να αναδείξει και να τονίσει την ιδέα που εκφράζεται:
Η μητέρα είναι ένα γήινο θαύμα. Η μητέρα είναι ιερή λέξη.

Συνδυασμός σύντομων απλών και μεγάλων σύνθετων ή περίπλοκων προτάσεων με διάφορες στροφές φράσηςβοηθά στη μετάδοση του πάθους του άρθρου και της συναισθηματικής διάθεσης του συγγραφέα.
"Διόπτρες. Διόπτρες. Ο κόσμος θέλει να είναι πιο κοντά στη Τζοκόντα. Εξετάστε τους πόρους του δέρματός της, τις βλεφαρίδες. Η λάμψη των μαθητών. Μοιάζουν να νιώθουν την ανάσα της Μόνα Λίζα. Αυτοί, όπως ο Βαζάρι, νιώθουν ότι «τα μάτια της Τζοκόντα έχουν αυτή τη λάμψη και αυτή την υγρασία που είναι συνήθως ορατή σε έναν ζωντανό άνθρωπο... και στο βάθος του λαιμού, με μια προσεκτική ματιά, μπορείς να δεις το χτύπημα του παλμού.. Και το βλέπουν και το ακούν. Και αυτό δεν είναι θαύμα. Τέτοια είναι η ικανότητα του Λεονάρντο».
«1855. Το ζενίθ της φήμης του Ντελακρουά. Παρίσι. Παλάτι Καλών Τεχνών... στην κεντρική αίθουσα της έκθεσης υπάρχουν τριάντα πέντε πίνακες του μεγάλου ρομαντικού».

Μονομερείς, ελλιπείς προτάσειςΚάντε την ομιλία του συγγραφέα πιο εκφραστική, συναισθηματική, ενισχύστε τη συναισθηματική πάθος του κειμένου:
Η Τζοκόντα. Ανθρώπινη φλυαρία. Ψίθυρος. Το θρόισμα των φορεμάτων. Ήσυχα βήματα... Ούτε ένα χτύπημα, ακούω τα λόγια. - Χωρίς πινελιές. Σαν ζωντανός.

Epiphora– η ίδια κατάληξη πολλών προτάσεων, ενισχύοντας το νόημα αυτής της εικόνας, της έννοιας κ.λπ.:
Έρχομαι σε σένα όλη μου τη ζωή. Σε πίστευα σε όλη μου τη ζωή. Σε αγαπώ όλη μου τη ζωή.

Λέξεις και εκφράσεις που χρησιμοποιούνται με μεταφορική σημασία και δημιουργούν εικονικές ιδέες για αντικείμενα και φαινόμενα ονομάζονται μονοπάτια(από το ελληνικό «τρόπος» - μεταφορική έκφραση).
Στη μυθοπλασία η χρήση τροπαίων είναι απαραίτητη για να προσδώσει στην εικόνα πλαστικότητα, εικονικότητα και ζωντάνια.
Τα τροπάρια περιλαμβάνουν: επίθετο, σύγκριση, μεταφορά, προσωποποίηση, μετωνυμία, αλληγορία κ.λπ.

Ευφημισμοί– (Ελλ. «ευφημισμός» - καλά μιλάω) – λέξεις ή εκφράσεις που χρησιμοποιούνται αντί για λέξεις ή εκφράσεις άμεσης σημασίας («Από όπου μεγαλώνουν τα πόδια», «Φύλακας της εστίας»).

Ο ευφημισμός είναι ένα ισχυρό μέσο εμπλουτισμού της σκέψης, καταλύτης για τη φαντασία και τη συνειρμική σκέψη. Ας σημειώσουμε ότι ο ευφημισμός, μεταξύ άλλων, παίζει και ρόλο συνωνύμου, αλλά δεν είναι νομιμοποιημένο από τη γλωσσική παράδοση συνώνυμο, αλλά νεοεφευρεθέν συνώνυμο από τον συγγραφέα.

Αλληγορία– (από το ελληνικό «αλληγορία» - αλληγορία) - εκφράσεις αφηρημένων εννοιών σε συγκεκριμένες καλλιτεχνικές εικόνες. Στους μύθους και στα παραμύθια, η βλακεία και το πείσμα είναι ο γάιδαρος, η πονηριά είναι η αλεπού, η δειλία είναι ο λαγός.
____________________________________________
Όλοι κοιτάμε τον Ναπολέοντα (A.S. Pushkin) - αντωνομασία

Ο χειμώνας ήταν απαλός και υγρός στις στέγες. (Κ. Παουστόφσκι) – μεταφορά

Γεια σου γενειάδα! Πώς να πάτε από εδώ στο Plyushkin; (N.V. Gogol) – μετωνυμία

Γέλασε δυνατά και κλαίγοντας - οξύμωρο

Πόσο ευγενικό! Καλός! Γλυκός! Απλός! – αγροτεμάχιο

Ο πλήρης, πλούσιος, ακριβής, ζωντανός λόγος μεταφέρει καλύτερα σκέψεις, συναισθήματα και εκτιμήσεις της κατάστασης. Εξ ου και η επιτυχία σε όλες τις προσπάθειες, γιατί ο σωστά κατασκευασμένος λόγος είναι ένα πολύ ακριβές εργαλείο πειθούς. Εδώ περιγράφουμε εν συντομία ποια εκφραστικότητα χρειάζεται ένα άτομο για να επιτύχει το επιθυμητό αποτέλεσμα από τον κόσμο γύρω του καθημερινά και ποια για να αναπληρώσει το οπλοστάσιο της εκφραστικής ομιλίας από τη λογοτεχνία.

Ιδιαίτερη εκφραστικότητα της γλώσσας

Μια λεκτική μορφή που μπορεί να προσελκύσει την προσοχή ενός ακροατή ή αναγνώστη, κάνοντας ισχυρή εντύπωση σε αυτόν μέσω της καινοτομίας, της πρωτοτυπίας, της ασυνήθιστης, με μια απόκλιση από το συνηθισμένο και καθημερινό - αυτή είναι η γλωσσική εκφραστικότητα.

Οποιοδήποτε μέσο καλλιτεχνικής έκφρασης λειτουργεί καλά εδώ στη λογοτεχνία, για παράδειγμα, η μεταφορά, η γραφή ήχου, η υπερβολή, η προσωποποίηση και πολλά άλλα. Είναι απαραίτητο να κυριαρχήσετε ειδικές τεχνικές και μεθόδους σε συνδυασμούς και των δύο ήχων σε λέξεις και φρασεολογικές ενότητες.

Το λεξιλόγιο, η φρασεολογία, η γραμματική δομή και τα φωνητικά χαρακτηριστικά παίζουν τεράστιο ρόλο. Κάθε μέσο καλλιτεχνικής έκφρασης στη λογοτεχνία λειτουργεί σε όλα τα επίπεδα γλωσσικής επάρκειας.

Φωνητική

Το κύριο πράγμα εδώ είναι η γραφή ήχου, μια ειδική που βασίζεται στη δημιουργία ηχητικών εικόνων μέσω επαναλήψεων ήχου. Μπορείτε ακόμη και να μιμηθείτε τους ήχους του πραγματικού κόσμου - κελάηδισμα, σφύριγμα, τον ήχο της βροχής κ.λπ., για να προκαλέσετε συσχετισμούς με εκείνα τα συναισθήματα και τις σκέψεις που πρέπει να προκληθούν στον ακροατή ή τον αναγνώστη. Αυτός είναι ο βασικός στόχος που πρέπει να πετύχουν τα μέσα καλλιτεχνικής έκφρασης. Οι περισσότεροι από τους λογοτεχνικούς στίχους περιέχουν παραδείγματα ονοματοποιίας: το «At Midnight Time...» του Balmont είναι ιδιαίτερα καλό εδώ.

Σχεδόν όλοι οι ποιητές της Αργυρής Εποχής χρησιμοποιούσαν ηχογράφηση. Ο Λέρμοντοφ, ο Πούσκιν, ο Μπορατίνσκι άφησαν υπέροχες γραμμές. Οι συμβολιστές έμαθαν να προκαλούν τόσο ακουστικές όσο και οπτικές, ακόμη και οσφρητικές, γευστικές και απτικές ιδέες, προκειμένου να κινήσουν τη φαντασία του αναγνώστη να βιώσει ορισμένα συναισθήματα και συναισθήματα.

Υπάρχουν δύο βασικοί τύποι που αποκαλύπτουν πληρέστερα τα ηχογραφημένα μέσα καλλιτεχνικής έκφρασης. Παραδείγματα από τον Blok και τον Andrei Bely, χρησιμοποιούσαν εξαιρετικά συχνά παρήχηση- επανάληψη των ίδιων φωνηέντων ή παρόμοιων ήχων. Δεύτερος τύπος - παρήχηση, το οποίο βρίσκεται συχνά ήδη στον Πούσκιν και τον Τιύτσεφ, είναι μια επανάληψη συμφώνων ήχων - ίδιων ή παρόμοιων.

Λεξιλόγιο και φρασεολογία

Τα κύρια μέσα καλλιτεχνικής έκφρασης στη λογοτεχνία είναι τα τροπάρια που απεικονίζουν εκφραστικά μια κατάσταση ή ένα αντικείμενο χρησιμοποιώντας λέξεις με την εικονική τους σημασία. Κύριοι τύποι μονοπατιών: σύγκριση, επίθετο, προσωποποίηση, μεταφορά, περίφραση, λιτότες και υπερβολή, ειρωνεία.

Εκτός από τα τροπάρια, υπάρχουν απλά και αποτελεσματικά μέσα καλλιτεχνικής έκφρασης. Παραδείγματα:

• αντώνυμα, συνώνυμα, ομώνυμα, παρώνυμα·
• φρασεολογικές μονάδες?
• λεξιλόγιο που είναι χρωματισμένο στυλιστικά και λεξιλόγιο που χρησιμοποιείται με περιορισμένο τρόπο.

Το τελευταίο σημείο περιλαμβάνει argot, επαγγελματική ορολογία, ακόμη και λεξιλόγιο που δεν είναι αποδεκτό στην αξιοπρεπή κοινωνία. Τα αντώνυμα μερικές φορές είναι πιο αποτελεσματικά από οποιαδήποτε επίθετα: Πόσο καθαρός είσαι! -ένα μωρό που κολυμπά σε μια λακκούβα. Τα συνώνυμα ενισχύουν τη χρωματικότητα και την ακρίβεια της ομιλίας. Οι φρασεολογισμοί είναι ευχάριστοι γιατί ο παραλήπτης ακούει ό,τι είναι οικείο και έρχεται πιο γρήγορα σε επαφή. Αυτά τα γλωσσικά φαινόμενα δεν αποτελούν άμεσο μέσο καλλιτεχνικής έκφρασης. Τα παραδείγματα είναι μάλλον μη ειδικά, κατάλληλα για μια συγκεκριμένη ενέργεια ή κείμενο, αλλά ικανά να προσθέσουν σημαντικά φωτεινότητα στην εικόνα και τον αντίκτυπο στον παραλήπτη. Η ομορφιά και η ζωντάνια του λόγου εξαρτάται εξ ολοκλήρου από τα μέσα δημιουργίας καλλιτεχνικής έκφρασης που χρησιμοποιούνται σε αυτόν.

Επίθετο και σύγκριση

Επίθετο είναι μια εφαρμογή ή προσθήκη μεταφρασμένη από τα ελληνικά. Σημειώνει ένα ουσιαστικό χαρακτηριστικό που είναι σημαντικό σε ένα δεδομένο πλαίσιο, χρησιμοποιώντας έναν εικονιστικό ορισμό που βασίζεται σε μια κρυφή σύγκριση. Πιο συχνά αυτό είναι ένα επίθετο: μαύρη μελαγχολία, γκρίζο πρωί, κ.λπ., αλλά μπορεί να είναι επίθετο για ουσιαστικό, επίρρημα, μετοχή, αντωνυμία ή οποιοδήποτε άλλο μέρος του λόγου. Μπορούμε να χωρίσουμε τα επιθέματα που χρησιμοποιούνται σε γενικά γλωσσικά, λαϊκά ποιητικά και μεμονωμένα καλλιτεχνικά εκφραστικά μέσα του συγγραφέα. Παραδείγματα και των τριών τύπων: νεκρική σιωπή, καλός φίλος, σγουρό λυκόφως. Μπορεί να χωριστεί διαφορετικά - σε εικονιστικά και εκφραστικά: στην ομίχλη μπλε, νύχτες τρελός.Αλλά κάθε διαίρεση, φυσικά, είναι πολύ υπό όρους.

Η σύγκριση είναι η σύγκριση ενός φαινομένου, μιας έννοιας ή ενός αντικειμένου με ένα άλλο. Για να μην συγχέεται με μια μεταφορά, όπου τα ονόματα είναι εναλλάξιμα σε σύγκριση, πρέπει να ονομάζονται και τα δύο αντικείμενα, χαρακτηριστικά, ενέργειες κ.λπ. Για παράδειγμα: λάμψη, σαν μετέωρος. Μπορείτε να συγκρίνετε με διάφορους τρόπους.

• ενόργανη υπόθεση (νεολαία αηδόνιπέταξε)·
• συγκριτικός βαθμός επιρρήματος ή επιθέτου (μάτια πιο πράσινοθάλασσα);
• συνδικάτα σαν, σαν νακαι τα λοιπά. ( σαν θηρίοη πόρτα έτριξε).
• λόγια παρόμοια με, παρόμοιακαι τα λοιπά. (τα μάτια σου μοιάζουν με δύο ομίχλες);
• συγκριτικές ρήτρες (χρυσά φύλλα στροβιλίστηκαν στη λίμνη, σαν ένα κοπάδι από πεταλούδες που πετούν προς ένα αστέρι).

Οι αρνητικές συγκρίσεις χρησιμοποιούνται συχνά στη λαϊκή ποίηση: Αυτό δεν είναι άλογο...,Οι ποιητές συχνά κατασκευάζουν αρκετά μεγάλα έργα χρησιμοποιώντας αυτό το μοναδικό μέσο καλλιτεχνικής έκφρασης. Στη λογοτεχνία των κλασικών, αυτό μπορεί να φανεί, για παράδειγμα, στα ποιήματα των Koltsov, Tyutchev, Severyanin, στην πεζογραφία του Gogol, του Prishvin και πολλών άλλων. Πολλοί το χρησιμοποίησαν. Αυτό είναι ίσως το πιο δημοφιλές μέσο καλλιτεχνικής έκφρασης. Είναι πανταχού παρών στη λογοτεχνία. Επιπλέον, με την ίδια εργατικότητα και επιτυχία εξυπηρετεί κείμενα επιστημονικά, δημοσιογραφικά, και καθομιλουμένη.

Μεταφορά και προσωποποίηση

Ένα άλλο πολύ ευρέως χρησιμοποιούμενο μέσο καλλιτεχνικής έκφρασης στη λογοτεχνία είναι η μεταφορά, που σημαίνει μεταφορά στα ελληνικά. Η λέξη ή η πρόταση χρησιμοποιείται μεταφορικά. Η βάση εδώ είναι η άνευ όρων ομοιότητα αντικειμένων, φαινομένων, πράξεων κ.λπ. Σε αντίθεση με την παρομοίωση, η μεταφορά είναι πιο συμπαγής. Δίνει μόνο αυτό με το οποίο συγκρίνεται αυτό ή εκείνο. Η ομοιότητα μπορεί να βασίζεται σε σχήμα, χρώμα, όγκο, σκοπό, αίσθηση κ.λπ. (ένα καλειδοσκόπιο φαινομένων, μια σπίθα αγάπης, μια θάλασσα γραμμάτων, ένα θησαυροφυλάκιο ποίησης). Οι μεταφορές μπορούν να χωριστούν σε συνηθισμένες (γενική γλώσσα) και καλλιτεχνικές: χρυσά χέριαΚαι αστέρια διαμάντι συγκίνηση). Οι επιστημονικές μεταφορές χρησιμοποιούνται ήδη: τρύπα του όζοντος, ηλιακός άνεμοςκαι τα λοιπά. Η επιτυχία του ομιλητή και του συγγραφέα του κειμένου εξαρτάται από τα μέσα καλλιτεχνικής έκφρασης που χρησιμοποιούνται.

Ένα είδος τροπαρίου, παρόμοιο με τη μεταφορά, είναι η προσωποποίηση, όταν τα σημάδια ενός ζωντανού όντος μεταφέρονται σε αντικείμενα, έννοιες ή φυσικά φαινόμενα: πήγε για ύπνο νυσταγμένοςομίχλες, φθινοπωρινή μέρα χλόμιασε και βγήκε -προσωποποίηση των φυσικών φαινομένων, που συμβαίνει ιδιαίτερα συχνά, λιγότερο συχνά προσωποποιείται ο αντικειμενικός κόσμος - βλέπε Annensky "Βιολί και τόξο", Mayakovsky "Cloud in Pants", Mamin-Sibiryak με το " καλοσυνάτο και άνετο πρόσωπο στο σπίτι"Και πολλά άλλα. Ακόμη και στην καθημερινή ζωή δεν παρατηρούμε πλέον προσωποποιήσεις: η συσκευή λέει ότι ο αέρας θεραπεύει, η οικονομία κινείταικαι τα λοιπά. Είναι απίθανο να υπάρχουν καλύτεροι τρόποι από αυτό το μέσο καλλιτεχνικής έκφρασης, ζωγραφίζοντας τον λόγο πιο πολύχρωμο από την προσωποποίηση.

Μετωνυμία και συνέκδοξη

Μετάφραση από τα ελληνικά, μετωνυμία σημαίνει μετονομασία, δηλαδή το όνομα μεταφέρεται από θέμα σε θέμα, όπου η βάση είναι η γειτνίαση. Η χρήση καλλιτεχνικών εκφραστικών μέσων, ιδιαίτερα όπως η μετωνυμία, είναι πολύ διακοσμητική για τον αφηγητή. Οι συνδέσεις που βασίζονται στην αρχή της γειτνίασης μπορούν να είναι οι εξής:

• περιεχόμενα και περιεχόμενα: φάτε τρία πιάτα;
• συγγραφέας και έργο: επέπληξε τον Όμηρο;
• δράση και το όργανό της: καταδικασμένος σε σπαθιά και φωτιές;
• θέμα και θεματικό υλικό: έφαγε χρυσό;
• τόπος και χαρακτήρες: η πόλη ήταν θορυβώδης.

Η μετωνυμία συμπληρώνει τα μέσα της καλλιτεχνικής εκφραστικότητας του λόγου, η σαφήνεια, η ακρίβεια, η εικονικότητα, η σαφήνεια και, όπως κανένα άλλο επίθετο, ο λακωνισμός. Δεν είναι άδικο που το χρησιμοποιούν και οι συγγραφείς και οι δημοσιογράφοι, είναι γεμάτο με όλα τα στρώματα της κοινωνίας.

Με τη σειρά του, ένας τύπος μετωνυμίας - synecdoche, μεταφρασμένος από τα ελληνικά - συσχέτιση, βασίζεται επίσης στην αντικατάσταση της έννοιας ενός φαινομένου με την έννοια ενός άλλου, αλλά υπάρχει μόνο μία αρχή - η ποσοτική σχέση μεταξύ φαινομένων ή αντικειμένων. Μπορείτε να το μεταφέρετε ως εξής:

• λιγότερο προς περισσότερο (σε αυτό το πουλί δεν πετά, η τίγρη δεν περπατάει.πιες ένα ποτό ένα ποτήρι);
• μέρος προς όλο ( ΓενειάδαΓιατί σιωπάς; Μόσχαδεν ενέκρινε τις κυρώσεις).

Περίφραση, ή παράφραση

Περιγραφή, ή περιγραφική πρόταση, μεταφρασμένη από τα ελληνικά - μια φράση που χρησιμοποιείται αντί για μια λέξη ή συνδυασμός λέξεων - είναι παράφραση. Για παράδειγμα, ο Πούσκιν γράφει τη «Δημιουργία του Πέτρου» και όλοι καταλαβαίνουν ότι εννοούσε την Πετρούπολη. Η παράφραση μας επιτρέπει τα εξής:

• προσδιορίστε τα κύρια χαρακτηριστικά του αντικειμένου που απεικονίζουμε.
• Αποφύγετε τις επαναλήψεις (ταυτολογίες).
• αξιολογήστε με σαφήνεια αυτό που απεικονίζεται.
• δώστε στο κείμενο υπέροχο πάθος, πάθος.

Οι παραφράσεις απαγορεύονται μόνο σε επαγγελματικό και επίσημο στυλ, αλλά σε άλλα μπορούν να βρεθούν σε αφθονία. Στην καθομιλουμένη συνυπάρχει τις περισσότερες φορές με την ειρωνεία, συγχωνεύοντας αυτά τα δύο μέσα καλλιτεχνικής έκφρασης. Η ρωσική γλώσσα εμπλουτίζεται από τη συγχώνευση διαφορετικών τροπαίων.

Υπερβολές και λιτότες

Με μια υπερβολική υπερβολή ενός σημείου ή σημείων ενός αντικειμένου, μιας δράσης ή ενός φαινομένου - αυτό είναι υπερβολή (μεταφράζεται από τα ελληνικά ως υπερβολή). Το Litota είναι, αντίθετα, υποτιμητικό.

Στις σκέψεις δίνεται μια ασυνήθιστη μορφή, ένας φωτεινός συναισθηματικός χρωματισμός και μια πειστική αξιολόγηση. Είναι ιδιαίτερα καλοί στη δημιουργία κωμικών εικόνων. Χρησιμοποιούνται στη δημοσιογραφία ως το σημαντικότερο μέσο καλλιτεχνικής έκφρασης. Στη λογοτεχνία δεν μπορεί κανείς να κάνει χωρίς αυτά τα τροπάρια: σπάνιο πουλίαπό τον Γκόγκολ θα πετάξειμόλις στη μέση του Δνείπερου. μικροσκοπικές αγελάδεςΟ Κρίλοφ έχει πολλά τέτοια πράγματα σχεδόν σε κάθε έργο οποιουδήποτε συγγραφέα.

Ειρωνεία και σαρκασμός

Μετάφραση από τα ελληνικά, αυτή η λέξη σημαίνει προσποίηση, η οποία είναι αρκετά συνεπής με τη χρήση αυτού του τροπαρίου. Ποια μέσα καλλιτεχνικής έκφρασης χρειάζονται για τον χλευασμό; Η δήλωση πρέπει να είναι το αντίθετο από το άμεσο νόημά της, όταν μια εντελώς θετική αξιολόγηση κρύβει κοροϊδία: έξυπνο κεφάλι- η έκκληση στον Γάιδαρο στον μύθο του Κρίλοφ είναι ένα παράδειγμα αυτού. " Το αβύθιστο του ήρωα" - ειρωνεία που χρησιμοποιείται στο πλαίσιο της δημοσιογραφίας, όπου τοποθετούνται πιο συχνά εισαγωγικά ή παρενθέσεις. Τα μέσα δημιουργίας καλλιτεχνικής εκφραστικότητας δεν εξαντλούνται από αυτήν. Καθώς η ειρωνεία στον υψηλότερο βαθμό - κακός, καυστικός - χρησιμοποιείται αρκετά συχνά: το αντίθεση μεταξύ του εκφρασμένου και του υπονοούμενου, καθώς και της σκόπιμης έκθεσης του υπονοούμενου ανελέητου, απότομη έκθεση - το χειρόγραφό του: Συνήθως μαλώνω για τη γεύση των στρειδιών και των καρύδων μόνο με αυτούς που τα έχουν φάει.(Ζβανέτσκι). Ο αλγόριθμος του σαρκασμού είναι μια αλυσίδα τέτοιων ενεργειών: ένα αρνητικό φαινόμενο προκαλεί θυμό και αγανάκτηση, τότε εμφανίζεται μια αντίδραση - ο τελευταίος βαθμός συναισθηματικής διαφάνειας: τα καλοφαγωμένα γουρούνια είναι χειρότερα από τους πεινασμένους λύκους. Ωστόσο, ο σαρκασμός πρέπει να χρησιμοποιείται όσο το δυνατόν πιο προσεκτικά. Και όχι συχνά, εκτός αν ο συγγραφέας είναι επαγγελματίας σατιρικός. Ο ομιλητής του σαρκασμού τις περισσότερες φορές θεωρεί τον εαυτό του πιο έξυπνο από τους άλλους. Ωστόσο, ούτε ένας σατιρικός δεν κατάφερε να πάρει αγάπη ως αποτέλεσμα. Η ίδια και η εμφάνισή της εξαρτώνται πάντα από το ποια μέσα καλλιτεχνικής έκφρασης χρησιμοποιούνται στο αξιολογικό κείμενο. Ο σαρκασμός είναι ένα θανατηφόρο ισχυρό όπλο.

Μη ειδικά μέσα γλωσσικού λεξιλογίου

Τα συνώνυμα βοηθούν να δώσουμε στην ομιλία τις πιο λεπτές συναισθηματικές αποχρώσεις και έκφραση. Για παράδειγμα, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε τη λέξη "κούρσα" αντί για "τρέξιμο" για μεγαλύτερη έμφαση. Και όχι μόνο για αυτήν:

• αποσαφήνιση της ίδιας της σκέψης και μετάδοση των μικρότερων αποχρώσεων του νοήματος.
• αξιολόγηση της εικονιζόμενης και της στάσης του συγγραφέα.
• Έντονη ενίσχυση της έκφρασης.
• βαθιά αποκάλυψη της εικόνας.

Τα αντώνυμα είναι επίσης ένα καλό μέσο έκφρασης. Αποσαφηνίζουν την ιδέα, παίζοντας με αντιθέσεις και χαρακτηρίζουν πληρέστερα αυτό ή εκείνο το φαινόμενο: Το γυαλιστερό άχρηστο χαρτί είναι μια πλημμύρα και η αυθεντική μυθοπλασία είναι μια στάλα. Τα αντώνυμα δημιουργούν επίσης μια τεχνική που απαιτείται ευρέως από τους συγγραφείς - αντίθεση.

Πολλοί συγγραφείς, και απλώς πνευματώδεις συγγραφείς, παίζουν πρόθυμα με λέξεις που έχουν τον ίδιο ήχο και ακόμη και ορθογραφία, αλλά έχουν διαφορετική σημασία: κουλ τύποςΚαι βραστό νερό, και επίσης απότομη τράπεζα? αλεύριΚαι αλεύρι; τρίαστο ημερολόγιο και τρίαλεκιάστε προσεκτικά. Και ένα αστείο: Να ακούς το αφεντικό σου; Αυτό είναι, απολύστε με... Και με απέλυσαν. ομόγραφα και ομόφωνα.

Λέξεις που είναι παρόμοιες στην ορθογραφία και τον ήχο, αλλά έχουν τελείως διαφορετική σημασία, χρησιμοποιούνται επίσης συχνά ως λογοπαίγνια και έχουν επαρκή εκφραστική δύναμη όταν χρησιμοποιούνται επιδέξια. Η ιστορία είναι υστερία; μέτρο - χιλιοστόκαι τα λοιπά.

Θα πρέπει να σημειωθεί ότι τέτοια μη βασικά μέσα καλλιτεχνικής έκφρασης όπως συνώνυμα, αντώνυμα, παρώνυμα και ομώνυμα δεν χρησιμοποιούνται σε επίσημο και επιχειρηματικό στυλ.

Φρασεολογισμοί

Διαφορετικά, οι ιδιωματισμοί, δηλαδή φρασεολογικά έτοιμες εκφράσεις, προσθέτουν και ευγλωττία σε έναν ομιλητή ή συγγραφέα. Μυθολογική απεικόνιση, υψηλή ή καθομιλουμένη, με εκφραστική εκτίμηση - θετική ή αρνητική ( πιτσιρίκιΚαι κόρη οφθαλμού, σαπούνι το λαιμό σουΚαι δαμόκλειο ξίφος) - όλα αυτά ενισχύουν και διακοσμούν την εικόνα του κειμένου με σαφήνεια. Το αλάτι των φρασεολογικών μονάδων είναι μια ειδική ομάδα - αφορισμοί. Οι βαθύτερες σκέψεις στη συντομότερη εκτέλεση. Εύκολο να θυμάστε. Χρησιμοποιείται συχνά, όπως και άλλα εκφραστικά μέσα, περιλαμβάνει επίσης παροιμίες και ρήσεις.

Εκφραστικότητα του ρωσικού λόγου. Εκφραστικά μέσα.

Οπτικά και εκφραστικά μέσα της γλώσσας

ΜΟΝΟΠΑΤΙΑ -χρησιμοποιώντας τη λέξη μεταφορικά. Λεξικό επιχείρημα

Κατάλογος με τροπάρια	Έννοια του όρου	Παράδειγμα
Αλληγορία	Αλληγορία. Ένα τροπάριο που αποτελείται από μια αλληγορική απεικόνιση μιας αφηρημένης έννοιας χρησιμοποιώντας μια συγκεκριμένη, ζωντανή εικόνα.	Στους μύθους και τα παραμύθια, η πονηριά εμφανίζεται με τη μορφή αλεπούς, η απληστία - με τη μορφή λύκου.
Υπερβολή	Ένα μέσο καλλιτεχνικής αναπαράστασης που βασίζεται στην υπερβολή	Τεράστια μάτια, σαν προβολείς (Β. Μαγιακόφσκι)
Αλλόκοτος	Ακραία υπερβολή, δίνοντας στην εικόνα έναν φανταστικό χαρακτήρα	Ο δήμαρχος με γεμιστό κεφάλι στο Saltykov-Shchedrin.
Ειρωνεία	Γελοιοποίηση, η οποία περιέχει μια αξιολόγηση του τι γελοιοποιείται. Σημάδι ειρωνείας είναι το διπλό νόημα, όπου η αλήθεια δεν είναι αυτό που εκφράζεται άμεσα, αλλά το αντίθετό του, που υπονοείται.	Από πού παίρνεις το κεφάλι σου, έξυπνε; (Ι. Κρίλοφ).
Σχήμα λιτότητας	Ένα μέσο καλλιτεχνικής αναπαράστασης που βασίζεται στην υποτίμηση (σε αντίθεση με την υπερβολή)	Η μέση δεν είναι πιο χοντρή από ένα λαιμό μπουκαλιού (Ν. Γκόγκολ).
Μεταφορά, εκτεταμένη μεταφορά	Κρυφή σύγκριση. Ένας τύπος τροπαρίου στο οποίο μεμονωμένες λέξεις ή εκφράσεις συγκεντρώνονται από την ομοιότητα των νοημάτων τους ή από την αντίθεση. Μερικές φορές ολόκληρο το ποίημα είναι μια διευρυμένη ποιητική εικόνα	Με μια δέσμη από τα μαλλιά βρώμης σου Μου ανήκεις για πάντα. (Σ. Γιεσένιν.)
Μετωνυμία	Ένας τύπος τροπαρίου στο οποίο οι λέξεις συγκεντρώνονται από τη γειτνίαση των εννοιών που δηλώνουν. Ένα φαινόμενο ή αντικείμενο απεικονίζεται χρησιμοποιώντας άλλες λέξεις ή έννοιες. Για παράδειγμα, το όνομα του επαγγέλματος αντικαθίσταται από το όνομα του οργάνου δραστηριότητας. Υπάρχουν πολλά παραδείγματα: μεταφορά από ένα σκάφος στο περιεχόμενό του, από ένα άτομο στα ρούχα του, από μια τοποθεσία στους κατοίκους, από έναν οργανισμό στους συμμετέχοντες, από έναν συγγραφέα σε έργα	Πότε θα με πάρει για πάντα η όχθη της κόλασης, Πότε θα κοιμηθεί για πάντα ο Πέρο, χαρά μου... (Α. Πούσκιν.) Έφαγα με ασήμι και χρυσό. Λοιπόν, φάε άλλο πιάτο, γιε μου.
Προσωποποίηση	Μια τέτοια εικόνα άψυχων αντικειμένων στα οποία είναι προικισμένα με τις ιδιότητες των ζωντανών όντων, το χάρισμα του λόγου, την ικανότητα να σκέφτονται και να αισθάνονται	Τι ουρλιάζεις, άνεμος; νύχτα, Γιατί παραπονιέσαι τόσο τρελά; (F. Tyutchev.)
Περίφραση (ή παράφραση)	Ένα από τα τροπάρια στα οποία το όνομα ενός αντικειμένου, ενός προσώπου, ενός φαινομένου αντικαθίσταται από μια ένδειξη των πιο χαρακτηριστικών του χαρακτηριστικών, ενισχύοντας την παραστατικότητα του λόγου	Βασιλιάς των θηρίων (αντί για λιοντάρι)
Συνεκδοχή	Ένας τύπος μετωνυμίας που συνίσταται στη μεταφορά της σημασίας ενός αντικειμένου σε ένα άλλο με βάση την ποσοτική σχέση μεταξύ τους: μέρος αντί για το σύνολο. Ολόκληρο με την έννοια του μέρους· ενικός με την έννοια της γενικής· αντικατάσταση ενός αριθμού με ένα σύνολο. αντικατάσταση μιας έννοιας είδους με μια γενική έννοια	Όλες οι σημαίες θα μας επισκέπτονται. (Α. Πούσκιν.); Σουηδός, ρωσικά μαχαιρώματα, μπριζόλες, κοψίματα. Όλοι κοιτάμε τον Ναπ ολεων.
Επίθετο	Εικονιστικός ορισμός; μια λέξη που ορίζει ένα αντικείμενο και τονίζει τις ιδιότητές του	Το άλσος αποθάρρυνε χρυσή με τη εύθυμη γλώσσα του Μπιρτς.
Σύγκριση	Μια τεχνική που βασίζεται στη σύγκριση ενός φαινομένου ή μιας έννοιας με ένα άλλο φαινόμενο	Ο εύθραυστος πάγος βρίσκεται στο παγωμένο ποτάμι σαν να λιώνει η ζάχαρη. (N. Nekrasov.)

Φιγούρες ΛΟΓΟΥ

Μια γενικευμένη ονομασία για στυλιστικές συσκευές στις οποίες μια λέξη, σε αντίθεση με τα τροπάρια, δεν έχει απαραίτητα μεταφορική σημασία. Γραμματικό επιχείρημα.

Εικόνα	Έννοια του όρου	Παράδειγμα
Αναφορά (ή ενότητα)	Επανάληψη λέξεων ή φράσεων στην αρχή προτάσεων, ποιητικές γραμμές, στροφές.	Σ 'αγαπώ, δημιουργία της Petra, μου αρέσει η αυστηρή, λεπτή σου εμφάνιση...
Αντίθεση	Στυλιστική συσκευή αντίθεσης, αντίθεση φαινομένων και εννοιών. Συχνά βασίζεται στη χρήση αντωνύμων	Και το νέο τόσο αρνείται το παλιό!.. Γερνάει μπροστά στα μάτια μας! Ήδη πιο κοντή από τη φούστα. Είναι ήδη περισσότερο! Οι ηγέτες είναι νεότεροι. Είναι ήδη παλιότερο! Ευγενικό ήθος.
Διαβάθμιση	(σταδιακή) - ένα στυλιστικό μέσο που σας επιτρέπει να αναδημιουργήσετε γεγονότα και ενέργειες, σκέψεις και συναισθήματα στη διαδικασία, στην ανάπτυξη, σε αυξανόμενη ή φθίνουσα σημασία	Δεν μετανιώνω, δεν τηλεφωνώ, δεν κλαίω, Όλα θα περάσουν σαν καπνός από άσπρες μηλιές.
Αναστροφή	Διευθέτηση εκ νέου; μια υφολογική φιγούρα που συνίσταται σε παραβίαση της γενικής γραμματικής ακολουθίας του λόγου	Πέρασε σαν βέλος τον θυρωρό και ανέβηκε τα μαρμάρινα σκαλιά.
Λεξική επανάληψη	Σκόπιμη επανάληψη της ίδιας λέξης στο κείμενο	Συγχώρεσέ με, συγχώρεσέ με, συγχώρεσέ με! Και σε συγχωρώ, και σε συγχωρώ. Δεν κρατάω κακία, σου το υπόσχομαι, αλλά μόνο εσύ θα με συγχωρέσεις!
Πλεονασμός	Επανάληψη παρόμοιων λέξεων και φράσεων, η ενδυνάμωση των οποίων δημιουργεί ένα ιδιαίτερο στυλιστικό αποτέλεσμα.	Φίλε μου, φίλε μου, είμαι πολύ, πολύ άρρωστος.
Οξύμωρο	Συνδυασμός λέξεων με αντίθετη σημασία που δεν πάνε μαζί.	Νεκρές ψυχές, πικρή χαρά, γλυκιά λύπη, ηχητική σιωπή.
Ρητορική ερώτηση, επιφώνημα, έκκληση	Τεχνικές που χρησιμοποιούνται για την ενίσχυση της εκφραστικότητας του λόγου. Μια ρητορική ερώτηση τίθεται όχι με στόχο την απάντηση, αλλά για τον συναισθηματικό αντίκτυπο στον αναγνώστη. Τα επιφωνήματα και οι προσφωνήσεις ενισχύουν τη συναισθηματική αντίληψη	Πού θα καλπάσεις, περήφανο άλογο, και πού θα προσγειώσεις τις οπλές σου; (Α. Πούσκιν.) Τι καλοκαίρι! Τι καλοκαίρι! Ναι, αυτό είναι απλώς μαγεία (F. Tyutchev.)
Συντακτικός παραλληλισμός	Μια τεχνική που συνίσταται σε παρόμοια κατασκευή προτάσεων, γραμμών ή στροφών.	κοιτάζωΚοιτάζω το μέλλον με φόβο, κοιτάζω το παρελθόν με λαχτάρα...
Αθέτηση	Μια φιγούρα που αφήνει τον ακροατή να μαντέψει και να σκεφτεί τι θα συζητηθεί σε μια ξαφνικά διακοπείσα δήλωση.	Θα πάτε σπίτι σύντομα: Κοίτα... Λοιπόν; μου Για να πούμε την αλήθεια, κανείς δεν ασχολείται πολύ με τη μοίρα.
Ellipsis	Ένα σχήμα ποιητικής σύνταξης που βασίζεται στην παράλειψη ενός από τα μέλη μιας πρότασης, που αποκαθίσταται εύκολα σε νόημα	Κάναμε τα χωριά σε στάχτη, τις πόλεις σε σκόνη και τα σπαθιά σε δρεπάνια και άροτρα. (Β. Ζουκόφσκι.)
Epiphora	Μια στυλιστική φιγούρα αντίθετη με την αναφορά. επανάληψη λέξης ή φράσης στο τέλος ποιητικών γραμμών	Αγαπητέ φίλε, και σε αυτή την ησυχία Κατά οίκον. Με χτυπάει ο πυρετός. Δεν μπορώ να βρω ένα ήσυχο μέρος Αρχική Κοντά στην ειρηνική φωτιά. (Α. Μπλοκ.)

ΟΠΤΙΚΟΙ ΔΥΝΑΤΟΤΗΤΕΣ ΛΕΞΙΛΟΓΙΟΥ

Λεξικό επιχείρημα

Οροι	Εννοια	Παραδείγματα
Αντώνυμα, συναφής αντώνυμα	Λέξεις με αντίθετη σημασία. Συμφραζόμενα αντώνυμα - είναι στο πλαίσιο που είναι αντίθετα. Έξω από το πλαίσιο, αυτή η αντίθεση χάνεται.	Κύμα και πέτρα, ποίηση και πεζογραφία, πάγος και φωτιά... (Α. Πούσκιν.)
Συνώνυμα, συναφής συνώνυμα	Λέξεις κοντινές σε νόημα. Συμφραζόμενα συνώνυμα - είναι στο πλαίσιο που είναι κοντά. Χωρίς πλαίσιο, η οικειότητα χάνεται.	Να επιθυμείς - να θέλεις, να έχεις επιθυμία, να αγωνίζεσαι, να ονειρεύεσαι, να ποθείς, να πεινάς
Ομώνυμα	Λέξεις που ακούγονται ίδια αλλά έχουν διαφορετική σημασία.	Γόνατο - μια άρθρωση που συνδέει τον μηρό και το κάτω πόδι. πέρασμα στο τραγούδι των πουλιών
Ομογραφήματα	Διαφορετικές λέξεις που ταιριάζουν στην ορθογραφία αλλά όχι στην προφορά.	Κάστρο (παλάτι) – κλειδαριά (στην πόρτα), Αλεύρι (βάσανο) – αλεύρι (προϊόν)
Παρώνυμα	Λέξεις που μοιάζουν στον ήχο αλλά διαφορετικές σε νόημα	Ηρωικό - ηρωικό, διπλό - διπλό, αποτελεσματικό - ισχύει
Λέξεις με μεταφορική σημασία	Σε αντίθεση με την άμεση σημασία της λέξης, η οποία είναι υφολογικά ουδέτερη και στερείται εικονιστικών, η μεταφορική σημασία είναι μεταφορική, υφολογικά έγχρωμη.	Σπαθί της δικαιοσύνης, θάλασσα φωτός
Διαλεκτισμοί	Λέξη ή φράση που υπάρχει σε μια συγκεκριμένη περιοχή και χρησιμοποιείται στον λόγο από τους κατοίκους αυτής της περιοχής	Draniki, shanezhki, παντζάρι
Αργονισμοί	Λέξεις και εκφράσεις που είναι εκτός του λογοτεχνικού κανόνα, που ανήκουν σε κάποιο είδος ορολογίας - ένα είδος λόγου που χρησιμοποιείται από ανθρώπους που ενώνονται από κοινά ενδιαφέροντα, συνήθειες και δραστηριότητες.	Κεφάλι - καρπούζι, σφαίρα, τηγάνι, καλάθι, κολοκύθα...
Επαγγελματισμοί	Λέξεις που χρησιμοποιούνται από άτομα του ίδιου επαγγέλματος	Γαλέρα, βαρκούλα, ακουαρέλα, καβαλέτο
Οροι	Λέξεις που προορίζονται να υποδηλώσουν ειδικές έννοιες της επιστήμης, της τεχνολογίας και άλλων.	Γραμματική, χειρουργική, οπτική
Λεξιλόγιο βιβλίου	Λέξεις που είναι χαρακτηριστικές του γραπτού λόγου και έχουν ιδιαίτερη υφολογική χροιά.	Επικρατεί η αθανασία, το κίνητρο...
Prostorechnaya λεξιλόγιο	Λέξεις, καθομιλουμένη χρήση, χαρακτηρίζεται από κάποια τραχύτητα, μειωμένο χαρακτήρα.	Blockhead, νευρικότητα, ταλάντευση
Νεολογισμοί (νέες λέξεις)	Νέες λέξεις που εμφανίζονται για να αντιπροσωπεύουν νέες έννοιες που μόλις εμφανίστηκαν. Προκύπτουν και μεμονωμένοι νεολογισμοί συγγραφέα.	Θα γίνει καταιγίδα - θα μαλώσουμε Και ας είμαστε γενναίοι μαζί της.
Απαρχαιωμένες λέξεις (αρχαϊσμοί)	Λέξεις εκτοπισμένες από τη σύγχρονη γλώσσα άλλα που δηλώνουν τις ίδιες έννοιες.	Δίκαιο - εξαιρετικό, ζηλότυπο - περιποιητικό, ξένος - ξένος
Δανεισμένη	Λέξεις που μεταφέρονται από λέξεις σε άλλες γλώσσες.	Βουλή, Γερουσία, βουλευτής, συναίνεση
Φρασεολογισμοί	Σταθεροί συνδυασμοί λέξεων, σταθεροί στη σημασία, τη σύνθεση και τη δομή τους, που αναπαράγονται στον λόγο ως ολόκληρες λεξικές ενότητες.	Να είσαι ανειλικρινής - να είσαι υποκριτής, να νικάς τα χάλια - να μπερδεύεις, να βιαστικά - γρήγορα

ΕΚΦΡΑΣΤΙΚΟ-ΣΥΝΑΙΣΘΗΜΑΤΙΚΟ ΛΕΞΙΛΟΓΙΟ

Ομιλητικός.	Λέξεις που έχουν ελαφρώς μειωμένο στυλιστικό χρωματισμό σε σύγκριση με το ουδέτερο λεξιλόγιο, είναι χαρακτηριστικές του προφορικού λόγου και είναι συναισθηματικά φορτισμένες.	Βρώμικο, δυνατό, γενειοφόρο
Συναισθηματικά φορτισμένες λέξεις	Εκτιμώμενοςχαρακτήρα, με θετική και αρνητική χροιά.	Αξιολάτρευτο, υπέροχο, αηδιαστικό, κακό
	Λέξεις με επιθήματα συναισθηματικής αξιολόγησης.	Χαριτωμένο, μικρό κουνελάκι, εγκεφαλάκι, πνευματικό τέκνο

ΕΙΚΟΝΑ ΔΥΝΑΤΟΤΗΤΕΣ ΜΟΡΦΟΛΟΓΙΑΣ

Γραμματικό επιχείρημα

1. Εκφραστικό χρήσηυπόθεση, φύλο, κινούμενα σχέδια κ.λπ.	Κάτι αέραςδεν είμαι αρκετός Πίνω τον άνεμο, καταπίνω την ομίχλη... (Β. Βισότσκι.) Χαλαρώνουμε μέσα Sochach. Πόσα Πλιούσκινςδιαζευγμένος!
2. Άμεση και μεταφορική χρήση μορφών χρόνου ρήματος	έρχομαιΠήγα στο σχολείο χθες και βλέπωΑνακοίνωση: «Καραντίνα». Ω και ήταν ευχαριστημένοςΕΓΩ!
3. Εκφραστική χρήση λέξεων από διαφορετικά μέρη του λόγου.	Μου συνέβη το πιο εκπληκτικόιστορία! έλαβα δυσάρεστοςμήνυμα. επισκεπτόμουν στη θέση της.Το φλιτζάνι δεν θα σε περάσει αυτό.
4. Χρήση επιφωνημάτων και ονοματοποιητικών λέξεων.	Εδώ είναι πιο κοντά! Καλπάζουν... και μπαίνουν στην αυλή Evgeniy! "Ωχ!"- και πιο ελαφριά από τη σκιά Τατιάνα άλμαστην άλλη είσοδο. (Α. Πούσκιν.)

ΕΚΦΡΑΣΤΙΚΟΤΗΤΑ ΗΧΟΥ

Μέσα	Έννοια του όρου	Παράδειγμα
Παρήχηση	Μια τεχνική για τη βελτίωση της εικόνας με την επανάληψη συμφώνων ήχων	Συρίζονταςαφρισμένα ποτήρια και μπλε φλόγες γροθιάς...
Εναλλαγή	Εναλλαγή ήχων. Αλλαγή ήχων που καταλαμβάνουν την ίδια θέση σε ένα μόρφωμα σε διαφορετικές περιπτώσεις χρήσης του.	Εφαπτομένη - άγγιγμα, λάμψη - λάμψη.
Παρήχηση	Μια τεχνική για τη βελτίωση της εικόνας με την επανάληψη των φωνηέντων	Η απόψυξη είναι βαρετή για μένα: η δυσοσμία, η βρωμιά, την άνοιξη είμαι άρρωστος. (Α. Πούσκιν.)
Ηχογράφηση	Μια τεχνική για τη βελτίωση της οπτικής ποιότητας ενός κειμένου με την κατασκευή φράσεων και γραμμών με τέτοιο τρόπο που θα αντιστοιχούν στην αναπαραγόμενη εικόνα	Για τρεις μέρες μπορούσα να ακούσω πώς σε έναν βαρετό, μακρύ δρόμο Χτύπησαν τις αρθρώσεις: ανατολή, ανατολή, ανατολή... (Ο Π. Αντοκόλσκι αναπαράγει τον ήχο των τροχών άμαξας.)
Ονοματοποιία	Χρησιμοποιώντας τους ήχους της γλώσσας για να μιμηθούν τους ήχους της ζωντανής και άψυχης φύσης	Όταν βρόντηξε η μαζούρκα... (Α. Πούσκιν.)

ΕΙΚΟΝΑ ΔΥΝΑΤΟΤΗΤΕΣ ΣΥΝΤΑΞΗΣ

Γραμματικό επιχείρημα

1. Σειρές ομοιογενών μελών μιας πρότασης.	Οταν αδειάζωΚαι αδύναμοςένα άτομο ακούει κολακευτικά σχόλια για τα αμφίβολα πλεονεκτήματά του, αυτός γλεντάει μέσαμε τη ματαιοδοξία σου, γίνεται αλαζονικόςκαι εντελώς χάνειτη μικροσκοπική σου ικανότητα να είσαι επικριτικός απέναντι στον εαυτό σου δράσειςκαι στο δικό σου πρόσωπο.(D. Pisarev.)
2. Προτάσεις με εισαγωγικά, εφέσεις, μεμονωμένα μέλη.	Πιθανός,εκεί, στα πατρικά τους μέρη,όπως στην παιδική μου ηλικία και στα νιάτα μου, οι στάχτες ανθίζουν στα βαλτώδη νερά και τα καλάμια θροΐζουν, που με έκαναν, με το θρόισμα, τους προφητικούς ψιθύρους τους, εκείνον τον ποιητή,ποιος έχω γίνει, ποιος ήμουν, ποιος θα είμαι όταν πεθάνω. (K. Balmont.)
3. Εκφραστική χρήση προτάσεων διαφόρων τύπων (σύνθετες, σύνθετες, μη ενωτικές, μονοσυνιστώσες, ελλιπείς κ.λπ.).	Μιλούν ρωσικά παντού. αυτή είναι η γλώσσα του πατέρα μου και της μητέρας μου, αυτή είναι η γλώσσα της νταντάς μου, τα παιδικά μου χρόνια, η πρώτη μου αγάπη, σχεδόν όλες οι στιγμές της ζωής μου, ο οποίοςμπήκε στο παρελθόν μου ως αναπόσπαστο κτήμα, ως βάση της προσωπικότητάς μου. (K. Balmont.)
4. Διαλογική παρουσίαση.	- Λοιπόν; Είναι αλήθεια ότι είναι τόσο εμφανίσιμος; - Παραδόξως καλός, όμορφος, θα έλεγε κανείς. Λεπτός, ψηλός, κοκκινισμένος σε όλο του το μάγουλο... - Δικαίωμα; Και νόμιζα ότι το πρόσωπό του ήταν χλωμό. Και λοιπόν; Πώς σου φάνηκε; Λυπημένος, στοχαστικός; - Τι κάνεις; Δεν έχω ξαναδεί τόσο τρελό άνθρωπο στη ζωή μου. Αποφάσισε να τρέξει μαζί μας στους καυστήρες. - Τρέξτε στους καυστήρες μαζί σας! Αδύνατος!(Α. Πούσκιν.)
5. Αγροτεμάχιο -μια υφολογική τεχνική διαίρεσης μιας φράσης σε μέρη ή και μεμονωμένες λέξεις σε ένα έργο προκειμένου να δοθεί στον λόγο η τονική έκφραση μέσω της απότομης προφοράς του. Οι λέξεις-δέματα χωρίζονται μεταξύ τους με τελείες ή θαυμαστικά, με την επιφύλαξη άλλων συντακτικών και γραμματικών κανόνων.	Ελευθερία και Αδελφότητα. Δεν θα υπάρξει ισότητα. Κανείς. Κανένας. Όχι ίσα. Ποτέ.(Α. Βολοντίν.) Με είδε και πάγωσε. Μουδιασμένος. Σώπασε.
6. Μη ένωση ή ασύνδετο - εσκεμμένη παράλειψη συνδέσμων, που προσδίδει στο κείμενο δυναμισμό και σβέλτη.	Σουηδός, ρωσικά μαχαιρώματα, μπριζόλες, κοψίματα. Οι άνθρωποι ήξεραν: κάπου, πολύ μακριά από αυτούς, γινόταν πόλεμος για να φοβάστε τους λύκους, μην πηγαίνετε στο δάσος.
7. Πολυσύνδεση ή πολυσύνδετο - οι επαναλαμβανόμενοι σύνδεσμοι χρησιμεύουν για να τονίσουν λογικά και τονικά τα μέρη της πρότασης που συνδέονται με τους συνδέσμους.	Ο ωκεανός περπάτησε μπροστά στα μάτια μου, και ταλαντεύτηκε, και βρόντηξε, και άστραφτε, και έσβησε, και έλαμψε, και πήγε κάπου στο άπειρο. Ή θα ξεσπάσω σε κλάματα, ή θα ουρλιάξω, ή θα λιποθυμήσω.

Δοκιμές.

1. Επιλέξτε τη σωστή απάντηση:

1) Εκείνη τη λευκή νύχτα του Απρίλη ΠετρούποληΕίδα τον Μπλοκ για τελευταία φορά... (Ε. Ζαμιάτιν).

α) μεταφορά) υπερβολή) μετωνυμία

2.Θα παγώσειςστη λάμψη του φεγγαρόφωτος,

γκρινιάζεις, πλημμυρισμένο με πληγές από αφρό.

(Β. Μαγιακόφσκι)

α) alliterationb) assonancec) anaphora

3. Σέρνομαι στη σκόνη και πετάω στους ουρανούς.

Παράξενο για όλους στον κόσμο - και έτοιμο να αγκαλιάσει τον κόσμο. (Φ. Πετράρχης).

α) οξύμωρονβ) αντώνυμαγ) αντίθεση

4. Ας γεμίσει με χρόνια

ποσόστωση ζωής,

δικαστικά έξοδα

μόνο

θυμηθείτε αυτό το θαύμα

σκίζει χώρια

στόμα

χασμουρητό

ευρύτερο από τον Κόλπο του Μεξικού.

(Β. Μαγιακόφσκι)

α) hyperbolab) litotav) προσωποποίηση

5. Επιλέξτε τη σωστή απάντηση:

1) Έβρεχε βροχή με χάντρες, τόσο ευάερο που φαινόταν ότι δεν έφτανε στο έδαφος και ομίχλη νερού ομίχληεπέπλεε στον αέρα. (Β. Παστερνάκ).

α) επίθετοβ) παρομοίωση) μεταφορά

6.Και μέσα φθινοπωρινές μέρεςΗ φλόγα που ρέει από τη ζωή και το αίμα δεν σβήνει. (Κ. Μπατιούσκοφ)

α) μεταφορά) προσωποποίησηγ) υπερβολή

7. Μερικές φορές ερωτεύεται με πάθος

Στο δικό σου κομψή θλίψη.

(M. Yu. Lermontov)

α) αντίθεση) οξύμωρο) επίθετο

8. Το διαμάντι γυαλίζεται με ένα διαμάντι,

Η γραμμή υπαγορεύεται από τη γραμμή.

α) αναφορά β) σύγκριση γ) παραλληλισμός

9. Με την απλή υπόδειξη μιας τέτοιας περίπτωσης, θα έπρεπε να κόψετε τις τρίχες από το κεφάλι σας από τις ρίζες και να αφήσετε ρέματα...τι λεω! ποτάμια, λίμνες, θάλασσες, ωκεανοίκλάματα!

(Φ.Μ. Ντοστογιέφσκι)

α) μετωνυμία β) διαβάθμιση γ) αλληγορία

10. Επιλέξτε τη σωστή απάντηση:

1) Μαύρα φράκαορμούσε χωριστά και σε σωρούς εδώ κι εκεί. (Ν. Γκόγκολ)

α) μεταφορά) μετωνυμία γ) προσωποποίηση

11. Ο παραιτητής κάθεται στην πύλη,

Με το στόμα ορθάνοιχτο,

Και κανείς δεν θα καταλάβει

Πού είναι η πύλη και πού το στόμα.

α) hyperbolab) litotav) σύγκριση

12. Γ αυθάδη σεμνότητακοιτάζει στα μάτια. (Α. Μπλοκ).

α) επίθετοβ) μεταφορά) οξύμωρο

Επιλογή	Απάντηση

Σύγκριση- Αυτή είναι μια σύγκριση ενός αντικειμένου ή φαινομένου με ένα άλλο σε κάποια βάση, με βάση την ομοιότητά τους. Η σύγκριση μπορεί να εκφραστεί:

– μέσω της χρήσης συνδέσμων (σαν, σαν, ακριβώς, σαν, σαν, σαν, από):

Συγκινούμαι, σιωπηλά, τρυφερά

Σε θαυμάζω σαν παιδί!

(A.S. Pushkin);

– μορφή της ενόργανης υπόθεσης: Και το δίχτυ, ξαπλωμένο στην άμμο σαν μια λεπτή σκιά, κινείται, μεγαλώνει συνεχώς σε νέους δακτυλίους(A.S. Serafimovich);

– χρησιμοποιώντας λέξεις όπως παρόμοια, παρόμοια: Οι πλούσιοι δεν είναι σαν εσάς και εγώ(Ε. Χέμινγουεϊ);

– χρησιμοποιώντας άρνηση:

Δεν είμαι τόσο πικραμένος μεθυσμένος,

Για να πεθάνω χωρίς να σε δω.

(S.A. Yesenin);

– συγκριτικός βαθμός επιθέτου ή επιρρήματος:

Πιο τακτοποιημένο από το μοδάτο παρκέ

Το ποτάμι λάμπει, καλυμμένο με πάγο.

(A.S. Pushkin)

Μεταφορά- Πρόκειται για τη μεταφορά του ονόματος (ιδιοτήτων) ενός αντικειμένου σε ένα άλλο βάσει της ομοιότητάς τους από κάποια άποψη ή σε αντίθεση. Αυτή είναι η λεγόμενη κρυφή (ή συντομευμένη) σύγκριση, στην οποία οι σύνδεσμοι σαν, σαν, σαν να... λείπουν. Για παράδειγμα: πλούσιος χρυσός του φθινοπωρινού δάσους(K.G. Paustovsky).

Οι ποικιλίες της μεταφοράς είναι η προσωποποίηση και η πραγμοποίηση.

Προσωποποίηση- Αυτή είναι μια εικόνα άψυχων αντικειμένων στα οποία είναι προικισμένα με ιδιότητες, χαρακτηριστικά ζωντανών όντων. Για παράδειγμα: Και η φωτιά, τρέμοντας και ταλαντευόμενη στο φως, ατάραχη κοίταξε με τα κόκκινα μάτια της τον γκρεμό που προεξείχε για ένα δευτερόλεπτο από το σκοτάδι(A.S. Serafimovich).

Reification- Αυτή είναι η παρομοίωση των ζωντανών όντων με άψυχα αντικείμενα. Για παράδειγμα: Οι μπροστινές σειρές αργούσαν, οι πίσω έγιναν πιο χοντρές και το ανθρώπινο ποτάμι που έτρεχε σταμάτησε, όπως τα θορυβώδη νερά σταματούν σιωπηλά, φραγμένα στο κανάλι τους.(A.S. Serafimovich).

Μετωνυμία- Αυτή είναι η μεταφορά ενός ονόματος από ένα αντικείμενο σε άλλο με βάση τη συνειρμική γειτνίαση αυτών των αντικειμένων. Για παράδειγμα: Όλο το γυμνάσιο είναι σε υστερικούς σπασμωδικούς λυγμούς.(A.S. Serafimovich).

Συνεκδοχή(είδος μετωνυμίας)- αυτή είναι η ικανότητα μιας λέξης να ονομάζει τόσο το σύνολο μέσω του μέρους της όσο και ένα μέρος από κάτι μέσω του συνόλου. Για παράδειγμα: Αναβοσβήνουν μαύρα γείσα, μποτάκια, μπουφάν, μαύρα παλτό(A.S. Serafimovich).

Επίθετο- Αυτός είναι ένας καλλιτεχνικός ορισμός που δίνει έμφαση σε οποιαδήποτε ιδιότητα (ιδιότητα) ενός αντικειμένου ή φαινομένου, που είναι ορισμός ή περίσταση σε μια πρόταση. Το επίθετο μπορεί να εκφραστεί:

– επίθετο:

Λάχανο μπλε φρεσκάδα.

Και κόκκινα σφενδάμια στο βάθος.

Η τελευταία απαλή τρυφερότητα

Ήσυχη γη του φθινοπώρου.

(A. Zhigulin);

– ουσιαστικό: Ουράνια σύννεφα, αιώνιοι περιπλανώμενοι(M.Yu. Lermontov);

- επίρρημα: Και τα μεσημεριανά κύματα θροΐζουν γλυκά(A.S. Pushkin).

Υπερβολή είναι ένα μέσο καλλιτεχνικής απεικόνισης που βασίζεται σε υπερβολική υπερβολή των ιδιοτήτων ενός αντικειμένου ή φαινομένου. Για παράδειγμα: Οι ανεμοστρόβιλοι του πεζοδρομίου παρέσυραν τους ίδιους τους διώκτες τόσο δυνατά που μερικές φορές προσπερνούσαν τα καπέλα τους και συνήλθαν μόνο όταν άγγιζαν τα πόδια της χάλκινης φιγούρας του ευγενή της Αικατερίνης που στεκόταν στη μέση της πλατείας (Και.ΕΝΑ . Ilf, E.P. Πετρόφ).

Σχήμα λιτότητας είναι μια καλλιτεχνική τεχνική που βασίζεται στην υποβάθμιση οποιωνδήποτε ιδιοτήτων ενός αντικειμένου ή φαινομένου. Για παράδειγμα: Μικροσκοπικά παιχνίδια κάθονται για πολλή ώρα κάτω από τα λευκά βουνά κοντά στο νερό και τα φρύδια και το τραχύ μουστάκι του παππού κινούνται θυμωμένα(A.S. Serafimovich).

Αλληγορία- Πρόκειται για μια αλληγορική έκφραση μιας αφηρημένης έννοιας ή φαινομένου μέσα από μια συγκεκριμένη εικόνα. Για παράδειγμα:

Θα πείτε: ανέμους Hebe,

Ταΐζοντας τον αετό του Δία,

Ένα δυνατό ποτήρι που βράζει από τον ουρανό,

Γελώντας το έχυσε στο έδαφος.

(F.I. Tyutchev)

Ειρωνεία- Αυτή είναι μια αλληγορία που εκφράζει γελοιοποίηση όταν μια λέξη ή μια δήλωση στο πλαίσιο του λόγου παίρνει μια έννοια που είναι ακριβώς αντίθετη από την κυριολεκτική ή θέτει σε αμφιβολία. Για παράδειγμα:

«Τραγούδησες τα πάντα; αυτή είναι η περίπτωση:

Ελάτε λοιπόν να χορέψουμε!».

(I.A. Krylov)

Οξύμωρο-Πρόκειται για μια παράδοξη φράση στην οποία αντιφατικές (αμοιβαία αποκλειστικές) ιδιότητες αποδίδονται σε ένα αντικείμενο ή φαινόμενο. Για παράδειγμα: Ο Ντιντερό είχε δίκιο όταν έλεγε ότι η τέχνη βρίσκεται στο να βρίσκεις το εξαιρετικό στο συνηθισμένο και το συνηθισμένο στο εξαιρετικό.(K.G. Paustovsky).

Ομιλώ περιφραστικώς- Πρόκειται για την αντικατάσταση μιας λέξης με μια αλληγορική περιγραφική έκφραση. Για παράδειγμα: Το άμεσο καθήκον μας υποχρέωσε να μπούμε σε αυτό το τρομακτικό χωνευτήριο της Ασίας(έτσι αποκαλούσε ο συγγραφέας τον καπνότοπο του Καρα-Μπουγκάζ) (Κ.Γ. Παουστόφσκι).

Αντίθεση- αντίθεση εικόνων, εννοιών, ιδιοτήτων αντικειμένων ή φαινομένων, η οποία βασίζεται στη χρήση αντωνύμων. Για παράδειγμα:

Είχα τα πάντα, ξαφνικά έχασα τα πάντα.

Το όνειρο μόλις ξεκίνησε… το όνειρο χάθηκε!

(Ε. Μπαρατίνσκι)

Επαναλαμβάνω- Αυτή είναι η επαναλαμβανόμενη χρήση των ίδιων λέξεων και εκφράσεων. Για παράδειγμα: Φίλε μου, αγαπητέ μου φίλε… αγαπώ… δικό σου… δικό σου!..(A.S. Pushkin).

Τα είδη της επανάληψης είναι η αναφορική και η επίφορη.

Αναφορά (ενότητα αρχής) - αυτή είναι η επανάληψη αρχικών λέξεων σε παρακείμενες γραμμές, στροφές, φράσεις. Για παράδειγμα:

Είσαι γεμάτος από ένα απέραντο όνειρο,

Είσαι γεμάτος μυστηριώδη μελαγχολία.

(Ε. Μπαρατίνσκι)

Epiphora- Αυτή είναι η επανάληψη των τελικών λέξεων σε διπλανές γραμμές, στροφές, φράσεις. Για παράδειγμα:

Δεν εκτιμούμε τη γήινη ευτυχία,

Έχουμε συνηθίσει να εκτιμούμε τους ανθρώπους.

Και οι δύο δεν θα αλλάξουμε τον εαυτό μας,

Αλλά δεν μπορούν να μας αλλάξουν.

(M.Yu. Lermontov)

Διαβάθμιση- Πρόκειται για μια ειδική ομαδοποίηση ομοιογενών μελών μιας πρότασης με σταδιακή αύξηση (ή μείωση) σημασιολογικής και συναισθηματικής σημασίας. Για παράδειγμα:

Και για αυτόν σηκώθηκαν ξανά

Και θεότητα και έμπνευση,

Και ζωή, και δάκρυα, και αγάπη.

(A.S. Pushkin)

Παραλληλισμός- Πρόκειται για επανάληψη ενός τύπου παρακείμενων προτάσεων ή φράσεων στις οποίες η σειρά των λέξεων συμπίπτει, τουλάχιστον εν μέρει. Για παράδειγμα:

Βαριέμαι χωρίς εσένα – χασμουριέμαι?

Νιώθω λυπημένος όταν είσαι εκεί – αντέχω…

(A.S. Pushkin)

Αναστροφή - πρόκειται για παραβίαση της γενικά αποδεκτής σειράς λέξεων σε μια πρόταση, αναδιάταξη τμημάτων μιας φράσης. Για παράδειγμα:

Δεν υπάρχει χρόνος στα βουνά, γεμάτος εγκάρδιες σκέψεις,

Πάνω από τη θάλασσα έβγαλα μια στοχαστική τεμπελιά…

(A.S. Pushkin)

Ellipsis - πρόκειται για την παράλειψη μεμονωμένων λέξεων (συνήθως αποκαθίστανται εύκολα στο πλαίσιο) για να δώσουν στη φράση πρόσθετο δυναμισμό. Για παράδειγμα: Ο Afinogenych μετέφερε προσκυνητές όλο και λιγότερο συχνά. Για ολόκληρες εβδομάδες - κανείς(A.S. Serafimovich).

Αγροτεμάχιο- μια καλλιτεχνική τεχνική στην οποία μια πρόταση χωρίζεται τονικά σε ξεχωριστά τμήματα, που επισημαίνονται γραφικά ως ανεξάρτητες προτάσεις. Για παράδειγμα: Δεν κοίταξαν καν τον άντρα που έφεραν, έναν από τους χιλιάδες που ήταν εδώ. Έψαξε. Έκανε μετρήσεις. Σημειώσαμε τα σημάδια(A.S. Serafimovich).

Ρητορική ερώτηση (έκκληση, θαυμαστικό) – Αυτή είναι μια ερώτηση (διεύθυνση, θαυμαστικό) που δεν απαιτεί απάντηση. Η λειτουργία του είναι να προσελκύει την προσοχή και να ενισχύει την εντύπωση. Για παράδειγμα: Τι είναι στο όνομά μου;(A.S. Pushkin)

Ασύντετον- εσκεμμένη παράλειψη συνδέσμων για να γίνει ο λόγος δυναμικός. Για παράδειγμα:

Δέλεαρ με εξαίσια ενδυμασία,

Παίζοντας με τα μάτια, λαμπρή κουβέντα...

(Ε. Μπαρατίνσκι)

Πολυ-Ενωση- Αυτή είναι η σκόπιμη επανάληψη των συνδέσμων για να επιβραδύνει την ομιλία με αναγκαστικές παύσεις. Παράλληλα, τονίζεται η σημασιολογική σημασία κάθε λέξης που αναδεικνύει ο σύνδεσμος. Για παράδειγμα:

Και κάθε γλώσσα που είναι μέσα της θα με καλεί,

Και ο περήφανος εγγονός των Σλάβων, και ο Φινλανδός, και τώρα άγριος

Tungus, και φίλος των στέπες Kalmyk.

(A.S. Pushkin)

Οι φρασεολογισμοί, τα συνώνυμα και τα αντώνυμα χρησιμοποιούνται επίσης ως μέσα για την ενίσχυση της εκφραστικότητας του λόγου.

Φρασεολογική ενότητα, ή φρασεολογική ενότητα- Αυτός είναι ένας σταθερός συνδυασμός λέξεων που λειτουργεί στην ομιλία ως έκφραση αδιαίρετη ως προς το νόημα και τη σύνθεση: ξαπλώστε στη σόμπα, παλέψτε σαν ψάρι ενάντια στον πάγο, μέρα ή νύχτα.

Συνώνυμα- Πρόκειται για λέξεις του ίδιου μέρους του λόγου, κοντά σε νόημα. Τύποι συνωνύμων:

– γενική γλώσσα: γενναίος - γενναίος?

– συμφραζόμενα:

Θα ακούσετε την κρίση ενός ανόητου και το γέλιο ενός ψυχρού πλήθους:

Παραμένεις όμως σταθερός, ήρεμος και μελαγχολικός.

(A.S. Pushkin)

Αντώνυμα- Πρόκειται για λέξεις του ίδιου μέρους του λόγου που έχουν αντίθετη σημασία. Τύποι αντωνύμων:

– γενική γλώσσα: καλό - κακό?

– συμφραζόμενα:

Σας παραχωρώ τη θέση μου:

Ήρθε η ώρα να σιγοκαίω, να ανθίσεις εσύ.

(A.S. Pushkin)

Όπως γνωρίζετε, η σημασία μιας λέξης προσδιορίζεται με μεγαλύτερη ακρίβεια στο πλαίσιο της ομιλίας. Αυτό επιτρέπει, ειδικότερα, τον προσδιορισμό της τιμής πολλαπλών αξιώνλέξεις, αλλά και για να διαφοροποιήσουμε ομώνυμα(λέξεις του ίδιου μέρους του λόγου που έχουν τον ίδιο ήχο ή ορθογραφία, αλλά έχουν διαφορετική λεξιλογική σημασία: τα νόστιμα φρούτα είναι μια αξιόπιστη σχεδία, ο γάμος στην εργασία είναι ένας ευτυχισμένος γάμος).