Всички произведения на Маяковски. Най-известните произведения на Маяковски В

Но все пак. Улицата е хлътнала като сифилитичен нос. Реката е сладострастие, разлято в лигавка. Изхвърляйки прането до последния лист, градините се разпаднаха безобразно през юни.

Можеш ли? . Веднага размазах картата на ежедневието, като пръснах боя от чаша; Показах полегатите скули на океана върху чиния с желе.

Баня. Вдясно е маса, вляво е маса. Рисунки, висящи отвсякъде и разпръснати навсякъде. В средата другарят Фоскин запечатва въздуха с паялна лампа. Чудаков се движи от лампа на лампа, ревизирайки рисунката.

За теб! . Вие, които живеете зад оргийската оргия, имате баня и топъл килер! Не ви ли е срам да четете за тези, които са подарени на Джордж от вестникарските колони?

Подкупници. врата. На вратата - „Без доклад не може.” Под Маркс, седнал на стол, с висока заплата, висок и елегантен, седи облечен, отговорен мъж.

Внимателно отношение към вземащите подкупи. Възможно ли е наистина поети да пишат за подкупи? Скъпи, нямаме време. Не може така. Вие, които вземате подкупи, поне поради тази причина, не взимайте, не взимайте подкупи.

На висок глас. Уважаеми другари и потомци! Ровейки се в днешните вкаменени лайна, изучавайки мрака на дните ни, може да попитате за мен.

Морска любов. Торпедна лодка, играеща, се втурва през моретата с разрушител. Сякаш острица се залепва за мед, разрушител се залепва за разрушител.

Така станах куче. Е, това е напълно непоносимо! Всички нахапани от злоба. Не съм толкова ядосан, колкото можете да бъдете: като куче, лицето на луната е гологлаво - бих го взел и ще вия всичко.

Химн на здравето. Сред тънкокраки, течни с кръв, които се трудят да обърнат врата на бик, за добре охранен празник на пълното здраве на хората от месо, силно викам!

Раздаване.

Раздаване. Дали ще забъркам жена в трогателен роман или просто ще погледна минувач - всеки предпазливо държи джоба си.

За всички . Не. Не е вярно. Не! А ти? Мила, за какво, за какво?! Добре - отидох, подарих цветя, не откраднах сребърни лъжици от кутията!

Сако воал. Ще си ушия черни панталони от кадифето на моя глас. Жълто яке от три аршина на залеза. По Невския проспект, по излъсканите му ивици, вървя със стъпките на Дон Жуан и воал.

Лиличка! . Вместо писмо, тютюневият въздух е разял. Стаята е глава в ада на Крученихов. Помни - зад този прозорец за първи път погалих твоите ръце неистово.

Обичам . Обикновено любовта се дава на всеки роден, но между услугите, доходите и други неща, почвата на сърцето се втвърдява от ден на ден.

Мама и вечерта убити от германците. Бели майки трескаво се протегнаха по черните улици, сякаш се взираха в ковчег. Те плачеха, докато крещяха за бития враг: „О, затворете, затворете очи, вестници!

измет. Гладът стига до сливиците... Само, като на пир, шайка рушветчии се разхождат, опънали портфейли.

Уморен от това. Не остана вкъщи. Аненски, Тютчев, Фет. Отново, воден от копнеж по хората, ходя по кина, механи и кафенета.

Тук! . След час оттук твоите отпуснати тлъстини ще изтекат в чиста уличка, а аз отворих толкова стихове кутии за теб, аз съм безценните думи на прахосник и прахосник.

Необикновено приключение, което се случи с Владимир Маяковски в дачата. Пушкино. Планината на акулите, дачата на Румянцев, 27 версти по Ярославската железница. дор. На сто и четиридесет слънца залезът пламтеше, лятото се търкаляше в юли, беше горещо, топлината плаваше - беше в дачата.

недовършени обича? не обича? Чупя ръцете си и разпръсквам пръстите си, като ги счупих, така че те ги разкъсват с желание и изпращат венчетата на идващите маргаритки през целия май

Нищо не разбират. Той отиде при фризьора и каза спокойно: „Моля, срешете ми ушите“. Гладкият фризьор веднага заприлича на бор, лицето му се опъна като круша.

нощ . Червените и белите бяха изхвърлени и мачкани, дукатите бяха хвърлени в зеленото с шепа, а горящи жълти картони бяха раздадени в черните длани на претъпканите витрини.

Облак в панталони. Тетраптих (въведение) Твоята мисъл, сънуваща на омекнал мозък, като лакей с наднормено тегло на мазен диван, ще закача за кървавата клапа на сърцето ти: ще ти се подигравам до насита, нахално и язвително.

Ода на революцията. На вас, освиркван, осмиван от батериите, на вас, разярен от клеветата на щикове, аз възторжено вдигам тържествено „О” над злоупотребата с рецитираната ода!

От умора. Земя! Нека излекувам оплешивяващата ти глава с парцалите на устните си, изцапани с чуждо злато. С дима на косата над огньовете на очите, направени от калай, нека обвия хлътналите гърди на блатата.

парижки. Представяте ли си парижанките със смачкани от перли и диаманти вратове... Спрете да си въобразявате! Животът е по-труден - парижкият ми изглежда различно.

Писмо до любимата на Молчанов, изоставена от него, както се съобщава в № 219 на Комсомолская правда в стих, наречен „Дата“. Чух, че Молчанов те е изоставил, сякаш той е направил това, като е видял, че нямаш „хубаво“ яке за есента.

Писмо до другаря Костров от Париж за същността на любовта. Простете ми, другарю Костров, с присъщата просторност на моята душа, че ще пропилея част от отредените за Париж строфи за лирика.

Слушам! . Слушам! В крайна сметка, ако звездите светят, това означава ли, че някой има нужда от това? И така, някой иска ли те да съществуват? Значи някой нарича тези плювалници бисер?

Орден за армията на чл. Далаверата на старците от бригадата е същата далавера. другари! Към барикадите! - барикади от сърца и души.

Тези, които седнаха на среща. Щом нощта се превърне в зора, виждам всеки ден: кой е началник, кой в ​​кого е, кой е началник, кой е на поляната, хората се разпръскват по институции.

съжалявам аз, другарю Костров, с присъщата просторност на моята душа, че ще пропилея част от отпуснатите за Париж строфи за лирика.

Русия. Ето ме, задморски щраус, в перата на строфи, метри и рими. Опитвам се да скрия главата си, глупако, в звънящото оперение има експлозия.

За себе си, моя любима. Четири. Тежка като удар. „Каквото е Кесарево, Кесарево е, Божието си е Божие.“ Къде трябва да отиде някой като мен? Къде е подготвено моето леговище?

Тайната на младостта. Не, не тези „млади хора", които, сгушени в поляна и в лодка, започват да плакнат гърлата си с водка сред писък и глъч. Не, не онези „млади хора", които в хубавите пролетни нощи, изкривени от мода на дрехите си, метят булевардите с камбанки.

Сергей Есенин. Отишъл си, както се казва, в друг свят. Пустота... Лети, разбивайки се в звездите. Без аванс за вас, без бира. Трезвеност. Не, Есенин, това не е шега.

Приказката за Червената шапчица. Имало едно време живял един кадет. Кадетът носеше червена шапка. Освен тази шапка, която получи кадетът, нямаше нищо червено по него.

Цигулка и малко нервно. Цигулката се дръпна умоляващо и изведнъж избухна в сълзи толкова детски, че барабанът не издържа: „Добре, добре, добре!“

Невъзможно е да си представим двадесети век без В. Маяковски. Маяковски беше най-известният и талантлив поет футурист.

Обръща се към жанра на поемите: „Облак в панталони“, „За това“, „Добре!“, „Владимир Илич Ленин“, „Гръбначна флейта“, Човек“, драми: Пиеси „Дървеница” и „Баня”.

Неговите стихотворения са изцяло лирични, по същество те са разгърнати лири. ст-и.

В стихотворението „ За това„той се обръща към учен, който в далечното бъдеще ще може да възкреси хората, да им даде нов, чист, изпълнен с щастие живот:

В лиро-епическите поеми " Добре!" и „Владимир Илич Ленин„Маяковски въплъти мислите на социалистическия човек, герой на своята епоха.

"Облак в панталони". Първоначалното заглавие на поемата - "Тринадесетият апостол" - беше заменено от цензурата. Всяка част от стихотворението изразява определена идея (4). Но самата поема не може да бъде строго разделена на глави, в които последователно са изразени четири вика („Долу вашата система, любов, изкуство, религия!“). Преживяванията на лирическия герой обхващат различни сфери на живота, включително и тези, в които доминират любовта без любов, лъжливото изкуство, престъпната власт и се проповядва християнско търпение. Движението на лирическия сюжет на поемата се определя от изповедта на героя, която на моменти достига до висок трагизъм.

Първа част на стихотворението– за трагичната несподелена любов на поета. Съдържа ревност и болка с безпрецедентна сила, нервите на героя се бунтуваха: „като болен, нерв изскочи от леглото“, тогава нервите „скочиха лудо и краката на нервите започнаха да се поддават“. Авторът на стихотворението болезнено пита: „Ще има ли любов или не? Кой е голям или малък? Главата отразява емоциите на лирическия герой: „Здравей! Кой говори? майка? Майко! Синът ви е прекрасно болен! Майко! Сърцето му гори." Любовта на лирическия герой от стихотворението и това го кара да отрече любовта-сладкогласен напев, защото истинската любов е трудна, тя е любовно страдание.

Поетична темаТретата глава също е посветена. Лирическият герой заявява скъсването си с предишните поети, с „чистата поезия” .

Още едно „долу“ стихотворението – „ надолу с вашата система”, вашите „герои”: „железният Бисмарк”, милиардерът Ротшилд и идолът на много поколения - Наполеон.

През цялата трета глава тече темата за разпадането на стария свят. Маяковски вижда революцията като начин да сложи край на омразната система и призовава към революция. Авторът на поемата вижда бъдещето, където няма да има любов без любов, буржоазен строй и религия на търпението. И самият той вижда себе си като "тринадесетия апостол", вестителят на новия свят.

Темата за личните, неразрешени сътресения се развива в възхвала на бъдещото щастие. Авторът е разочарован от моралната сила на религията. Краят на стихотворението звучи не без иронията на автора: Вселената не чува протеста на „тринадесетия апостол” - тя спи!

Стихотворението се характеризира с хиперболизъм, оригиналност, планетарни сравнения и метафори.

Пиеси "Дървеница" и "Баня"са написани от поета на един дъх. Те отразяват тежките впечатления от несъответствието между реалната съветска действителност и утопичния идеал на автора. Поставяйки за цел вълнението на своя съвременник, Маяковски засяга „вечните“ проблеми. Драматургията от последните години се откроява рязко с реалистични щрихи, които се съчетават със сатирични техники на карикатура и гротеска. Централните фигури тук са търговецът и бюрократът.

Главният герой на пиесата "Буболечка"- притежател на профсъюзна карта с аристократични маниери. Маяковски с каустична ирония осмива буржоазната природа на Пиер Скрипкин. Новоизпеченият аристократ - „бивш член на партията, бивш работник“ - постоянно се забърква в беда. Речта на съветския търговец е пълна с нелепи несъответствия. Претенцията за образование го принуждава да се обърне към езика на цивилизованите хора, но вулгарните обиди все още издават мрачната му вътрешност. Висшата цел за Присипкин е буржоазното благополучие. Тази позиция беше дълбоко чужда на Маяковски. Поетът мечтае за духовно израстване и морално пречистване на своите съвременници. Според автора бедствие очаква онези, които изберат пътя на вулгарността и филистерството. И все пак „Дървеница” не е прогноза за бъдещия търговец. Напротив, огънят освобождава човечеството от него. Но Маяковски е далеч от безоблачния оптимизъм. Възкръснал петдесет години по-късно, Клоп-Присипкин веднага започна да разпространява заразата на вулгарността. Авторът предупреждава своите съвременници за опасността, която се крие в привидно невинния призив за „добър живот“.

"Баня" СЪСОт една страна, пиесата се казва „Баня“ - там не намираме баня. СЪСОт една страна, това е драма, но от друга, „... с цирк и фойерверки“, тоест това е просто фарс, а не драма изобщо. От една страна, целият конфликт в пиесата се върти около „машината” на Чудаков, но от друга, тази машина е невидима, тоест сякаш не съществува. От една страна сякаш имаме театър пред себе си, но от друга страна виждаме и театър в театъра, така че първият театър вече не е театър, а реалност. В цялата пиеса като цяло и във всеки отделен неин елемент откриваме разминаване между предмет и смисъл. Най-абстрактните понятия тук се редуцират, материализират, материализират, а най-конкретните предмети, явления и дори хора се дематериализират до пълното им изчезване.

Цялата пиеса като цяло е метафора. Лиър. Ядрото на „Баня” е проблемът на времето. Машината на времето в „Баня“ не е просто изобретение на Чудаков, но и метафора за иновациите и самото творчество. Той е начертан срещу друга машина – бюрократична. Кулминацията на противопоставянето на двете машини е последният монолог на Победоносиков в VI действие. Защо се нарича "Баня"? Първо, „Баня“ е метафора за пречистващ смях. Второ, това е метафора за пречистването на творческото, до което достигаме в резултат на художественото осмисляне на реалността.

36. Блок, цикли, стихотворение “Дванадесет”

Като поет Блок се формира под влиянието на традициите на руската класическа литература. В работата си Александър Блок отразява основните характеристики на повратната точка. Отражението на руската революция се крие в неговите стихове и поеми.

Горещи години! Има ли в теб безмислие, има ли надежда?

Тематичният обхват на лириката е широк – от най-съкровените подвиги на душата, от тайнството на младежката любов до философските обобщения и историческия път на народа.

Ранните стихове на Блок съставляват първата му книга, публикувана през 1904 г., " Стихове за красива дама" са многостранни. Тези стихотворения са символистични, противопоставящи скръбното ТУК и красивото ТАМ, светостта на идеалите на героя, желанието за обетованата земя, решителното скъсване със заобикалящия живот, култа към индивидуализма, красотата. Сюжетът на цикълът е очакването на среща с любимия, който ще преобрази света и героя.Героинята, от една страна, истинска жена „Тя е стройна и висока, // Винаги арогантна и сурова.“ От друга ръка, пред нас е небесният, мистичен образ на „Богородица", „Величествена вечна съпруга", „Неразбираема". „Той" е любовник, рицар, смирен монах, готов на себеотричане. „Тя" е ефирен фокус на вярата, надеждата и любовта на лирическия герой.

Лирическият герой е показан в развитие

Втората му книга, " Неочаквана радост", направи името на поета популярно в литературните среди. Сред стихотворенията са "Странник", "Мома пееше в църковния хор", "Есенна вълна".
Героят на Блок се превръща в жител на шумни градски улици, жадно надниквайки в живота. Той е сам, заобиколен от пияници, той отхвърля този свят, който ужасява душата му, като будка, в която няма място за нищо красиво и свято. Светът го трови, но сред този пиянски ступор се появява непозната и нейният образ събужда ярки чувства, изглежда, че тя вярва в красотата. Нейният образ е изненадващо романтичен и примамлив и е ясно, че вярата на поета в доброто е все още жива. Вулгарността и мръсотията не могат да опетнят образа на непознат, отразяващ мечтите на Блок за чиста, безкористна любов. И стихотворението „Есенна вълна“ стана първото въплъщение на темата за родината, Русия, в творчеството на Блок. В стиховете се появяват интонациите на Некрасов - любов към родината - любов-спасение, разбирането, че е невъзможно да си представим съдбата си изолирано от нея.

След пътуване до Италия през 1909 г. Блок написва цикъла " италиански стихове", през пролетта на 1914 г. - цикъл " Кармен". В тези стихотворения Блок остава тънък лирик, възхваляващ красотата и любовта.

Чрез задълбочаване на социалните тенденции (цикълът „Град”), религиозен интерес (цикълът „Снежна маска”), разбиране на „страшния свят”, осъзнаване на трагедията на съвременния човек (спектакълът „Роза и кръст”), Блок стигна до идеята за неизбежността на „възмездието“ (цикълът „Роза и кръст“). Ямбс"; стихотворение „Възмездие"). Ненавистта към „добре хранения“ свят, към грозните, нечовешки черти на живота (цикълът „Ужасен свят“, 1909-16) е упорито и силно изразена в творчеството на Блок.

Любовна лирикаБлок е романтична, тя носи в себе си, заедно с наслада и възторг, фатално и трагично начало (раздели от цикъла „Снежна маска“, „Фаина“, „Възмездие“, 1908-13, „Кармен“, 1914).

Тема за поета и поезията. Идеята за свободата на поета, неговата независимост от общественото мнение, превъзходството над тълпата преминава през всички ранни стихотворения по темата за творчеството. стихотворения “На приятели” и “Поети. Творчеството „Към музата“ не е награда, а упорит труд, който често носи разочарование и неудовлетворение, а не лаври и радост. Вдъхновението е изпратено от Бог, но всеки дар трябва да бъде платен, а поетът плаща с лично щастие и мир, комфорт и благополучие.

Блок смята основната тема на своята работа темата за Родината. От първите стихотворения за Русия („Есенна вълна“, „Есенна любов“, „Русия“) се появява двуличен образ на страната - бедна, благочестива и в същото време свободна, дива, бандитска. През този период поетът създава цикли от стихотворения „Родина” и „На Куликовото поле”. Амбивалентното отношение към Русия е особено ярко въплътено в стихотворението „Да грешиш безсрамно, безконтролно...“. Блок рисува реалистична картина на съвременна Русия.
И под кандилото до иконата
Пийте чай, докато щракате върху сметката,
След това отделете слюнка от купоните,
Шкембето отвори скрина...

Но работата завършва с думите:
Да, и така, моя Русия,

Ти си ми по-скъп от целия свят.
Поетът възприема малко по-различна гледна точка в цикъла си „На Куликовото поле“.

Революцията от 1917 г. е отразена в най-голямата следоктомврийска поема " Дванадесет"(1918). Той отразява както реални събития, така и възгледите на поета за историята, същността на цивилизацията и културата.

Самото начало на стихотворението настройва читателя за борба; Два свята са в рязък контраст - старият и новият, току-що роден:

Черна вечер.

Бял сняг.

Вятър, вятър!

Човекът не стои на краката си.

Човешките страсти и бушуващите стихии действат в унисон, унищожавайки всичко остаряло, олицетворяващо стария бит. Като атрибути на стария бит - буржоа, дама и поп:
Има една дама в каракул
Обърна се към друг...
- Плакахме и плакахме...
Подхлъзнах се
И – бам – опъната!

А зад тях, отърсвайки се отломките на едно изгубено общество, идват дванадесет души. Кои са те - строители на бъдещето или жестоки разрушители, убийци?

Блок използва много символи в стихотворението си: имена, числа, цветове.
Още от първите тактове се появява лайтмотивът на стихотворението: в пропастта и противопоставянето на „бяло” и „черно”. Черният цвят е с неясен, тъмен произход. Белият цвят символизира чистота, духовност, това е цветът на бъдещето.

Образът на Христос също е символичен в поемата. Исус Христос е пратеник на новите човешки взаимоотношения, изразител на святост и пречистващо страдание. За Блок неговите „дванадесет” са истински герои, тъй като те са изпълнители на велика мисия, изпълнявайки свята кауза - революция. Като символист и мистик авторът изразява религиозно светостта на революцията. Подчертавайки светостта на революцията, Блок поставя невидимия ходещ Христос пред тези „дванадесет“.

Произведенията на Маяковски заемат видно място в руската литература. Неговата проза и пиеси се превръщат в забележително явление в поезията и драматургията през първите десетилетия на 20 век. Неговият специфичен стил и необичайна форма на изграждане на стихотворенията му спечелват популярност и слава. И днес интересът към творчеството му не стихва.

Характеристики на футуризма

Маяковски, чиито стихове са предмет на този преглед, влезе в руската литература като най-яркият и виден представител на посоката на футуризма. Особеността на това движение беше прекъсването на традициите на класиката и като цяло на цялото предишно изкуство. Този подход определи интереса на неговите представители към всичко ново. Те търсеха нови форми за изразяване на своите мисли, идеи и чувства. Изящното изкуство, или по-скоро създаването на ярки и привличащи вниманието плакати, които трябваше да привлекат вниманието към техните произведения, придоби голяма роля в творчеството. Самият поет също се интересува от нови тенденции, които до голяма степен определят неговия стил. Въпреки това, оригиналността на стила му му позволи да се издигне над обикновените представители на футуризма и да оцелее в своето време и епоха, присъединявайки се към класиците на съветската поезия.

Характеристики на стиховете

Произведенията на Маяковски традиционно са включени в училищната програма по руска литература. Това се обяснява с факта, че неговите произведения и композиции много ясно характеризират тенденциите и идеите на неговото време. Разцветът на творчеството на поета се случи в много трудна епоха, когато в литературата и изкуството като цяло имаше борба между най-различни посоки. Запазвайки позицията на традиционната класическа школа, младите автори активно скъсват с миналите постижения и търсят нови средства и форми на изразяване. Поетът също стана привърженик на новаторските идеи и затова създаде специална поетична форма, наподобяваща стълбищна рима. В допълнение, той, имайки известен опит в писането на плакати, използва ярки закачливи фрази в своите писания, които приличат на лозунги.

Стихове за творчеството

Творбите на Маяковски като правило отразяват тенденциите и идеите на една епоха, пълна със сериозна борба между различни художествени движения и движения. Поради това те условно могат да се нарекат публицистични по своята насоченост, но по отношение на съдържанието са най-ценен източник за изучаване на възгледите и мислите не само на самия автор, но и на онези, които също са принадлежали към лагера на футуристите.

Лесните стихотворения на Маяковски се научават лесно и бързо благодарение на простотата на изграждането на рими. Например парчето „Можете ли?“ Отличава се с малък обем, тя е стегната, лаконична и в същото време в концентрирана форма предава мислите на поета за сложното му творчество. Езикът му е много прост, достъпен и затова винаги се харесва на ученици и тийнейджъри. Друго стихотворение за творчеството се нарича „Необикновено приключение“. Има необичаен сюжет, много добър хумор и следователно е много лесен за запомняне.

Поет за съвременниците

Творбите на Маяковски са посветени на различни теми и една от тях е оценка на дейността на съвременните автори. В тази поредица от произведения специално място заема стихотворението „На Сергей Есенин“, в което поетът по характерния си ироничен начин очертава отношението си към своята работа и трагичната смърт. Това произведение е интересно с това, че се отличава с по-голяма мекота и известен лиризъм, въпреки грубия начин на изразяване на чувствата. Важно е и в смисъл, че Есенин беше негласният съперник на поета: и двамата, може да се каже, се противопоставиха един на друг, но Маяковски оцени таланта на последния и затова би било подходящо да го предложи на учениците в клас.

Работи като отражение на епохата

Маяковски, чиито стихове са предмет на този преглед, се интересуваше от него и реагираше ярко на събитията, случващи се около него. Първите десетилетия на 20 век са белязани от сложно търсене на нови поетични форми и теми. Поетът активно експериментира с рима и различни езикови средства. По този начин той отдаде почит на една епоха, характеризираща се с много бурни събития не само в политическата, но и в културната област. Леките стихове на Маяковски стават по-ясни и достъпни, ако се разглеждат като отражение на активното търсене на нови визуални средства през първата половина на века.

Най-известното стихотворение

„Изваждам го от широките си панталони“ е може би най-известната творба на поета. Вероятно всеки ученик знае репликите му. Тайната на популярността на това стихотворение е, че то изразява концентрирано съветската идеология от първите години на болшевишката власт. Именно в този контекст трябва да се разбира това есе. Много лесно и бързо се запомня и все още се цитира активно от артисти на различни представления.

Пиеси

Сатиричните произведения на Маяковски, наред с неговата поезия, заемат видно място в руската литература. На първо място, говорим за творбите му „Дървеница“ и „Баня“. В тези произведения поетът в характерната за него необичайна форма показа явленията на своето време. Екстравагантният и оригинален сюжет, претенциозният речник и необичайните образи на главните герои гарантират на тези пиеси доста дълъг живот. В съветско време, например, много често беше възможно да се видят постановки на тези произведения с известния художник Андрей Миронов в главната роля.

Мястото на поета в руската литература

Известните произведения на Маяковски му осигуряват популярност през живота му. Лекотата и необичайността на поетичните форми, както и оригиналният начин на изразяване на мислите и претенциозността на езиковите средства веднага привлякоха вниманието към него. В момента неговите произведения са много интересни за разбирането на ерата на съветската власт. Ярък пример за това е стихотворението „Изваждам го от широките си панталони“. Това есе за съветския паспорт ясно показва отношението на новата интелигенция към реда, който се установява у нас след 1917 г. С това обаче не се изчерпва значението на автора за руската литература. Факт е, че той беше многостранен човек и се опита в различни жанрове.

Пример за това е фактът, че той пише не само пиеси, но и стихове. Най-известните от тях, които все още се изучават в училище, са „Владимир Илич Ленин” и „Добре”. В тях авторът изразява отношението си към най-важните събития на своето време в много стегната и стегната форма. Именно това обяснява интереса към творчеството му, който не стихва и до днес. Неговите произведения ясно характеризират културния живот на значителна част от интелигенцията при съветската власт.

Роден на 7 юли (19 НС) 1893 г. в село Багдад, провинция Кутаиси (Грузия) в семейството на лесовъд. През 1902 г. постъпва в Кутаиската гимназия. През 1906 г., след смъртта на баща си, Маяковски се премества в Москва с майка си и сестрите си. Учи в пета гимназия, в Строгановското училище, но не завършва. През 1908 г. се присъединява към партията РСДРП (болшевишката), заема се с пропаганда, работи в нелегална печатница и два пъти е арестуван. През 1910 г. се захваща с рисуване. Учи при Жуковски, след това при Келин, а година по-късно постъпва в Училището по живопис, скулптура и архитектура.

Първите публикувани стихотворения на Маяковски се появяват във футуристичния сборник „Шамар в лицето на обществения вкус“ (1912). През 1912-1913г. Публикувани са около 30 стихотворения. Това бяха предимно експериментални стихове, отразяващи търсенето на собствен поетичен стил. През 1913 г. той завършва трагедията "Владимир Маяковски", която е поставена през декември същата година в театъра "Луна парк" в Санкт Петербург и където самият той играе главната роля.Има ясно отклонение от футуристичната поезия.

До 1914 г. Маяковски (както самият той вярва) достига художествената и идеологическа зрялост на поет. Работи много, пише поезия, фейлетони, публицистични статии за новите задачи на изкуството. Основните произведения на предоктомврийското творчество са лирическата поема „Облак в панталони“ (1915) и поемата „Война и мир“ (1915-1916).

Октомври 1917 г. "Да приемам или да не приемам? Нямаше такъв въпрос за мен. Моята революция", пише Маяковски по-късно в автобиографията си. Утвърждаването на новия живот, неговия обществен и морален строй става основен патос на неговото творчество, утвърждаването на социалистическия реализъм в литературата е свързано с неговата поезия.

През февруари 1930 г. поетът се присъединява към РАПП (Руската асоциация на пролетарските писатели). Този акт на Маяковски беше осъден от приятелите му. Отчуждението и общественото преследване се влошават от личната драма („любовната лодка се разби в ежедневието“). На Маяковски упорито е отказано разрешение да пътува в чужбина, където е трябвало да има среща с жена (поема „Писмо до Татяна Яковлева“, 1928 г.), с която възнамерява да свърже живота си. Всичко това довежда Маяковски до самоубийство на 14 април 1930 г., предсказано в трагедията „Владимир Маяковски“.

Според Всесъюзната книжна камара към 1 януари 1973 г. общият тираж на книгите на В. Маяковски е 74 милиона 525 хиляди; произведенията му са преведени на 56 езика на народите на СССР и на 42 чужди езика.

любими:

„Имаме думи за най-важното

Превръщат се в навик и се износват като рокля."

„Поздравявам ранните зори със сън:

„О, поне още една среща

относно премахването на всички срещи!

"Театърът не е отразяващо огледало, а лупа."

1906 г. - след смъртта на баща си семейството се премества в Москва. Тук Маяковски учи в пета гимназия, в Строгановското училище, но не завършва.

1908 г. - влиза в РСДРП (б), занимава се с пропаганда, работи в нелегална печатница, арестуван е три пъти, през 1909 г. е затворен в единична килия в затвора Бутирка. Тетрадка със стихотворения, написани в затвора, избрана от пазачите и все още ненамерена, Маяковски смята за начало на литературното си творчество.

1910 г. - след като излиза от затвора, той прекъсва партийната работа, за да "прави социалистическо изкуство".

1911 - Маяковски постъпва в Училището по живопис, скулптура и архитектура, където се запознава с Д. Д. Бурлюк, организатор на футуристичната група "Гилея", който открива в него "гениален поет". Три години по-късно, през февруари 1914 г., Маяковски, заедно с Бурлюк, е изключен от училището за публично говорене.

1912 г. - Маяковски дебютира като поет в алманаха "Шамар по обществения вкус", където са публикувани стиховете му "Нощ" и "Утро". Публикува и манифест на руските кубофутуристи, подписан от Д. Бурлюк, А. Крученых, В. Маяковски и В. Хлебников. Манифестът провъзгласява нихилистично отношение към руската литература от настоящето и миналото: „Изхвърлете от парахода на модерността Пушкин, Достоевски, Толстой и т. н. и т. н. (...) На всички тези Максим Горки, Куприн, Блокове, Сологуби. , Ремизов, Аверченко, Чернис "Кузмин, Бунин и т.н. и т.н. се нуждаят само от дача на реката. Такава награда се дава от съдбата на шивачите." Въпреки това, противно на декларациите, Маяковски високо цени Гогол, Достоевски, Блок и други писатели, които са имали дълбоко влияние върху творчеството му.

1913 г. – излиза първият сборник на Маяковски „Аз“ (цикъл от четири стихотворения), написана е и е поставена програмната трагедия „Владимир Маяковски“ и заедно с други футуристи се прави голямо турне из руските градове. Колекцията „Аз“ е написана на ръка, придружена от рисунки на В. Н. Чекригин и Л. Шехтел и възпроизведена чрез литография в количество от 300 екземпляра. Тази колекция е включена като първа част в стихосбирката на поета „Просто като мучене” (1916).

През същите години излизат поемите „Облак в панталони“ (1915), „Война и мир“ (1915-1916), „Гръбначна флейта“ (1916), „Човек“ (1916-17, публикувана през 1918 г.) и др. бяха създадени.

Октомври 1917 г. - "Да приема или да не приема? Нямаше такъв въпрос за мен. Моята революция", по-късно Маяковски ще напише в автобиографията си относно Октомврийската революция от 1917 г.

В края на 10-те. Маяковски свързва творческите си идеи с „лявото изкуство“, говори във „Футуристкия вестник“, във вестник „Изкуството на Комуната“.

1919 - Маяковски се премества в Москва, започва активно да сътрудничи на РОСТА (Руската телеграфна агенция), проектира (като поет и като художник) пропагандни и сатирични плакати за РОСТА ("Прозорците на РОСТА").

1919 г. – излизат първите събрани съчинения на поета – „Всичко съчинено от Владимир Маяковски. 1909-1919 г.“.

1922-1924 – Маяковски прави няколко пътувания в чужбина – Латвия, Франция, Германия; пише есета и стихотворения за европейските впечатления: „Как работи една демократична република?“ (1922); "Париж (Разговори с Айфеловата кула)" (1923) и редица други. Поетът ще бъде в Париж през 1925, 1927, 1928, 1929. (лирически цикъл "Париж").

1925 г. – Състои се пътуването на Маяковски до Америка („Моето откритие на Америка“).

1925-1928 г. - той пътува много из Съветския съюз, изпълнявайки се в различни публики. През тези години поетът публикува много свои творби: „На другарката Нете, корабът и човекът” (1926 г.); "През градовете на Съюза" (1927); „Историята на леярския работник Иван Козирев...“ (1928) и др.

През 20-те години Маяковски оглавява литературната група LEF (1922-28) (Лев фронт на изкуствата), а по-късно REF (Революционен фронт на изкуствата); редактира сп. "ЛЕФ" (1923-25) и "Нов ЛЕФ" (1927-28).

През тези години се появяват следните произведения: „До другаря Нете, парахода и човека” (1926), „Сергей Есенин” (1926), „Стихове за съветския паспорт” (1929), „Разговор с другаря Ленин”, 1929 ), пиесите „Дървеница“ (1928, поставена 1929) и „Баня“ (1929, поставена 1930), стихотворението „На пълния ми глас“ (1930) и др.

1930 г. - поетът се присъединява към РАПП (Руската асоциация на пролетарските писатели). Тази постъпка на Маяковски е осъдена от приятелите му. Отчуждението и общественото преследване се утежняват от личната драма („любовната лодка се разби в ежедневието”). На Маяковски е отказано пътуване в чужбина, където се предполага, че има среща с жена (поема „Писмо до Татяна Яковлева“, 1928 г.), с която възнамерява да свърже живота си.

Основни произведения:

"Облак в панталони" (1915)

"Гръбначна флейта" (1915)

"Война и мир" (1917)

"Човек" (1917)

"150000000" (1921)

"Петият интернационал" (1922)

"Обичам" (1922)

"За това" (1923)

"Владимир Илич Ленин" (1924)

"Можеш ли?" (1913)

"Нейт" (1913)

„Слушай!”, „Войната е обявена”, „Мама и вечерта убити от германците” (всички – 1914 г.)

"Аз и Наполеон", "Морска любов", "На теб!" (всички – 1915)

„Революция. (Поетохроника)", "Нашият поход" (и двете - 1917 г.)

"За това". .

„Владимир Илич Ленин“. .

"Летящ пролетарий" .

"Глоба!". .

Стихотворения

1912 г

1. "нощ"
2. "Сутрин"
3. "пристанище"

1913 г

1. "От улица на улица"
2. "Можеш ли?"
3. "Знаци"
4. “Аз” По тротоара Няколко думи за жена ми Няколко думи за майка ми Няколко думи за себе си
5. "умора"
6. "Адът на града"
7. "Тук!"
8. „Те нищо не разбират“

1914 г

1. "Бижутерски воал"
2. "Слушам"
3. "Но все пак"
4. — Войната е обявена. 20 юли
5. „Мама и вечерта, убита от германците“
6. „Цигулка и малко нервен“

1915 г

1. "Аз и Наполеон"
2. "За теб"
3. "Химн на съдията"
4. "Химн на учения"
5. "Морска любов"
6. "Химн на здравето"
7. "Химн на критиката"
8. „Химн към обяда“
9. „Така станах куче“
10. "Великолепни абсурди"
11. "Химн на подкупа"
12. „Внимателно отношение към вземащите подкупи“
13. "Чудовищно погребение"

1916 г

1. "Хей!"
2. "Раздаване"
3. "Уморен съм от това"
4. "игли"
5. "Последната петербургска приказка"
6. "Русия"
7. "За всички"
8. „Авторът посвещава тези редове на себе си, на своята любима“

1917 г

1. "Братя писатели"
2. „Революция“. 19 април
3. "Приказката за Червената шапчица"
4. "Към отговора"
5. "Нашият марш"

1918 г

1. „Добро отношение към конете“
2. "Ода на революцията"
3. "Орден за армията на изкуството"
4. "Поет работник"
5. "Тази страна"
6. "Лев марш"

1919 г

1. „Удивителни факти“
2. "Ние отиваме"
3. "Съветска азбука"
4. „Работник! Изхвърлете безпартийните глупости..." октомври
5. „Песен на рязанския селянин“. октомври

1920 г

1. „Оръжието на Антантата са парите...“ Юли
2. „Ако живеете в безпорядък, както искат махновците...“ Юли
3. „История за гевреци и жена, която не признава републиката.“ Август
4. "червен таралеж"
5. "Отношение към младата дама"
6. "Владимир Илич"
7. „Необикновено приключение, което се случи с Владимир Маяковски през лятото в дачата“
8. „Историята за това как кръстникът говореше за Врангел без никаква интелигентност“
9. "с форма на Хайне"
10. „Табакерата отиде една трета в тревата...“
11. „Последната страница на гражданската война“
12. "О, боклук"

1921 г

1. "Два необичайни случая"
2. „Поема за Мясницкая, за жена и за общоруски мащаб“
3. "Орден № 2 на армията на изкуствата"

1922 г

1. „Седене над“
2. "Копелета!"
3. "Бюрокрация"
4. „Речта ми на конференцията в Генуа“
5. "Германия"

1923 г

1. "За поетите"
2. „За „фиаските“, „апогеите“ и други неизвестни неща“
3. "Париж"
4. "Ден на вестника"
5. — Не вярваме!
6. "тръстове"
7. "17 април"
8. "Пролетен въпрос"
9. "Универсален отговор"
10. "Воровски"
11. "Баку"
12. "Млада гвардия"
13. "Нордерней"
14. "Москва-Кьонигсберг". 6 септември
15. "Киев"

1924

• Буржоа, кажете сбогом на приятните дни - най-накрая ще приключим с тежките пари
• Малка разлика („В Европа...“), <1924>
• Твърдите пари са солидна основа за връзката между селянин и работник

1925

1926 г

1. "На Сергей Есенин"
2. „Марксизмът е оръжие...” 19 април
3. "Четириетажен хак"
4. „Разговор с финансовия инспектор за поезията“
5. „Фронтовата линия на напредналите“
6. "подкупници"
7. "На дневен ред"
8. "Защита"
9. "любов"
10. "Послание към пролетарските поети"
11. "Бюрократска фабрика"
12. „До другарката Нета“ 15 юли
13. „Ужасяващо познаване“
14. "Офис навици"
15. "Хулиган"
16. „Разговор при нападение на десантния кораб в Одеса“
17. „Писмо от писателя Маяковски до писателя Горки“
18. "Дълг към Украйна"
19. "Октомври"

1927 г

1. "Стабилизиране на живота"
2. "хартиени ужаси"
3. "На нашата младост"
4. „По градове на Съюза“
5. „Речта ми на показния процес по повод възможен скандал с лекциите на проф. Шенгели“
6. „За какво се борихте?“
7. „Вие давате елегантен живот“
8. "Вместо ода"
9. "Най-добър стих"
10. „Ленин е с нас!
11. "пролет"
12. "Внимателен марш"
13. „Венера Милоска и Вячеслав Полонски“
14. "Господин народен артист"
15. "Добре!"
16. „Общо ръководство за промъквания за начинаещи“
17. "Крим"
18. "Другарю Иванов"
19. „Ще видим сами, ще им покажем“
20. "Иван Иван Хонорарчиков"
21. "чудеса"
22. „Маруся се отрови“
23. „Писмо до любимата на Молчанов, изоставена от него“
24. „Масите не разбират“

1928 г

1. "Без рул и без въртене"
2. "Екатеринбург-Свердловск"
3. „Историята на леярния Иван Козирев за преместването в нова картина“
4. "император"
5. "Писмо до Татяна Яковлева"

1929 г

1. "Разговор с другаря Ленин"
2. "Перекопски ентусиазъм"
3. „Мрачно за комедиантите“
4. "Жътвен поход"
5. "Душата на обществото"
6. "Партиен кандидат"
7. „Пробождане в самокритиката“
8. „Всичко е спокойно на Запад“
9. "парижки"
10. "Красавици"
11. "Стихове за съветския паспорт"
12. "Американците са изненадани"
13. „Пример, недостоен за подражание“
14. "Божия птица"
15. "Стихове за Тома"
16. "Щастлив съм"
17. „Разказът на Хренов за Кузнецкстрой и хората от Кузнецк“
18. "Специално мнение"
19. „Дайте ми материалната база“
20. "Любовници на проблеми"

1930 г

1. „Вече вторият. Сигурно си легнала..."
2. "Маршът на ударните бригади"
3. "ленинци"

Напишете отзив за статията "Списък с произведения на Владимир Маяковски"

Бележки

Стихотворения Стихотворения Пиеси Сценарии за филми други

Откъс, характеризиращ списъка с произведения на Владимир Маяковски

- Наташа! сега е твой ред. „Изпей ми нещо“, чу се гласът на графинята. - Че седнахте като съзаклятници.
- Майко! „Не искам да го правя“, каза Наташа, но в същото време се изправи.
Всички, дори Димлер на средна възраст, не искаха да прекъсват разговора и да напуснат ъгъла на дивана, но Наташа се изправи, а Николай седна на клавикорда. Както винаги, застанала в средата на залата и избирайки най-изгодното място за резонанс, Наташа започна да пее любимото парче на майка си.
Тя каза, че не иска да пее, но не е пяла от много време преди това и от много време след това, както пееше тази вечер. Граф Иля Андреич от кабинета, където разговаряше с Митинка, я чу да пее и като ученик, бързащ да отиде да играе, завършвайки урока, той се обърка в думите си, даваше заповеди на управителя и накрая млъкна , а Митинка, също слушаща, мълчаливо с усмивка застана пред графа. Николай не откъсна очи от сестра си и пое дъх с нея. Соня, слушайки, си помисли каква огромна разлика има между нея и нейната приятелка и колко невъзможно е тя да бъде дори малко толкова очарователна, колкото братовчедка си. Старата графиня седеше с щастливо тъжна усмивка и сълзи в очите, като от време на време поклащаше глава. Тя си помисли за Наташа, за младостта си и за това, че има нещо неестествено и ужасно в този предстоящ брак на Наташа с принц Андрей.
Димлер седна до графинята и затвори очи, заслушан.
— Не, графине — каза той накрая, — това е европейски талант, тя няма какво да учи, тази мекота, нежност, сила…
- Ах! „Колко ме е страх за нея, колко ме е страх“, каза графинята, без да си спомня с кого говори. Майчинският й инстинкт й подсказваше, че в Наташа има нещо твърде много и това няма да я направи щастлива. Наташа още не беше свършила да пее, когато в стаята дотича ентусиазираната четиринадесетгодишна Петя с новината, че кукерите са пристигнали.
Наташа изведнъж спря.
- Глупак! - изкрещя тя на брат си, изтича до стола, падна върху него и изхлипа толкова много, че дълго време не можа да спре.
„Нищо, мамо, наистина нищо, точно така: Петя ме изплаши“, каза тя, опитвайки се да се усмихне, но сълзите продължаваха да текат и риданията я задушаваха.
Облечени слуги, мечки, турци, кръчмарки, дами, страшни и смешни, носещи със себе си студенина и забавление, отначало плахо сгушени в коридора; след това, криейки се един зад друг, те бяха принудени да влязат в залата; и отначало срамежливо, а после все по-весело и дружно започнаха песни, танци, хорови и коледни игри. Графинята, като разпозна лицата и се смееше на облечените, влезе в хола. Граф Иля Андреич седеше в залата с лъчезарна усмивка, одобрявайки играчите. Младежът изчезна някъде.
Половин час по-късно в залата между другите кукери се появи възрастна дама с обръчи - това беше Николай. Петя беше туркиня. Паяс беше Димлер, хусар беше Наташа, а черкезката беше Соня, с боядисани коркови мустаци и вежди.
След снизходителна изненада, липса на признание и похвали от необлечените, младежите установиха, че костюмите са толкова добри, че трябваше да ги покажат на друг.
Николай, който искаше да отведе всички по отличен път в своята тройка, предложи, като вземе със себе си десет облечени слуги, да отиде при чичо си.
- Не, защо го разстройваш, стареца! - каза графинята, - и той няма къде да се обърне. Да отидем при Мелюкови.
Мелюкова беше вдовица с деца от различни възрасти, също с гувернантки и възпитатели, които живееха на четири мили от Ростов.
„Това е умно, ma chère“, подхвана старият граф, развълнуван. - Нека сега да се облека и да тръгна с теб. Ще раздвижа Пашета.
Но графинята не се съгласи да пусне графа: кракът го болеше през всички тези дни. Те решиха, че Иля Андреевич не може да отиде, но ако Луиза Ивановна (аз съм Шос) отиде, тогава младите дами могат да отидат при Мелюкова. Соня, винаги плаха и стеснителна, по-настойчиво от всички започна да моли Луиза Ивановна да не им отказва.
Облеклото на Соня беше най-доброто. Мустаците и веждите й отиваха необичайно. Всички й казаха, че е много добра, а тя беше в необичайно енергично настроение. Някакъв вътрешен глас й каза, че сега или никога съдбата й ще се реши, а тя, в мъжката си рокля, изглеждаше като съвсем различен човек. Луиза Ивановна се съгласи и половин час по-късно четири тройки със звънци и звънци, пищящи и свирещи през мразовития сняг, се приближиха до верандата.
Наташа първа даде тона на коледната радост и тази радост, отразявана от един към друг, се засилваше все повече и повече и достигаше най-високата си степен в момента, когато всички излизаха на студа и, говорейки, викайки един на друг , смеейки се и викайки, седна в шейната.
Две от тройките ускоряваха, третата беше тройката на стария граф с орловски рисач в основата; четвъртият е на Николай с неговия къс, черен, рошав корен. Николай, в женското си облекло, върху което беше наметнал хусарски препасан плащ, стоеше в средата на шейната си и вдигаше юздите.
Беше толкова светло, че той видя плаките и очите на конете да проблясват на месечната светлина, гледайки уплашено назад към ездачите, шумолещи под тъмната тента на входа.
Наташа, Соня, аз Шос и две момичета се качиха в шейната на Николай. Димлер, жена му и Петя седяха в шейната на стария граф; В останалите седяха облечени слуги.
- Давай, Захар! - извика Николай на кочияша на баща си, за да има шанс да го изпревари по пътя.
Старата графска тройка, в която седяха Димлер и другите кукери, изцвили с бегачите си, сякаш замръзнали за снега, и издрънча с дебела камбана, се придвижи напред. Прикрепените към тях се притискаха към валовете и засядаха, превръщайки здравия и лъскав сняг като захар.
Николай тръгна след първите трима; Другите вдигнаха шум и крещяха отзад. Отначало яздехме на лек тръс по тесен път. Докато карахме покрай градината, сенки от голи дървета често лежаха от другата страна на пътя и скриваха ярката светлина на луната, но веднага щом напуснахме оградата, се появи диамантено лъскава снежна равнина със синкав блясък, цялата обляна в месечен блясък и неподвижен, отворен от всички страни. Веднъж, веднъж, неравност удари предната шейна; по същия начин бяха избутани следващата и следващата шейна и, смело нарушавайки оковано мълчание, една след друга шейните започнаха да се простират.
- Заешка пътека, много следи! – прозвуча гласът на Наташа в замръзналия, замръзнал въздух.
– Явно, Никола! - каза гласът на Соня. – Николай погледна обратно към Соня и се наведе, за да я разгледа по-отблизо. Някакво съвсем ново, сладко лице, с черни вежди и мустаци, гледаше от самурите на лунната светлина, близо и далеч.
„Преди беше Соня“, помисли си Николай. Той я погледна по-отблизо и се усмихна.
– Какво си ти, Никола?
— Нищо — каза той и се обърна към конете.
След като пристигнаха на неравен, широк път, намазан с лостове и целият покрит със следи от тръни, видими на светлината на луната, конете сами започнаха да опъват поводите и да ускоряват. Левият, навеждайки глава, потрепваше линиите си на скокове. Коренът се люлееше, движейки ушите си, сякаш питаше: „Да започнем ли, или е твърде рано?“ – Напред, вече далеч и звънтяща като отдалечаваща се дебела камбана, черната тройка на Захар ясно се виждаше върху белия сняг. От шейната му се чуваха викове и смях и гласовете на облечените.
— Е, вие, скъпи — извика Николай, като дръпна юздите от едната страна и дръпна ръката си с камшика. И само по усилилия се сякаш за среща вятър и по потрепването на крепежите, които се затягаха и увеличаваха скоростта си, се забелязваше колко бързо летеше тройката. Николай погледна назад. С крясъци и писъци, размахвайки камшици и принуждавайки коренното население да скочи, другите тройки вървяха в крак. Коренът упорито се клатеше под дъгата, без да мисли да я събори и обещаваше да я бута отново и отново, когато се наложи.