Видове усещания и техните характеристики. Обща характеристика на усещанията

Така, усещането е психическо отражение на изолираните свойства на обектите в обективния свят, възникващи от прякото им въздействие върху сетивата.

Възникването на усещанията е свързано със специални физиологични процеси, участващи в приемането и първичната трансформация на ефектите от определени стимули от външната и вътрешната среда на тялото. Тези устройства се наричат анализатори(И. П. Павлов). Всеки анализатор се състои от три части: първо, периферната част (рецептор), където се извършва прекодирането на физическите ефекти в нервни импулси; второ, аферентни (от латински afferentis - носене) нервни пътища, по които информацията, кодирана под формата на нервни импулси, се предава на централната нервна система (в

7.1. Чувство

на всички животни и хора - в мозъка), и, трето, центърът на анализатора - специална област на мозъчната кора. В резултат на обработката на получената информация в кортикалната част на анализатора възникват усещания. Обратният сигнал, който осъществява реакцията на тялото към стимула, преминава през еферентните (от лат. efterentis - еферентни) нервни пътища.

Живите същества се различават по стимулите, на които реагират и съответно по усещанията, които изпитват. Има доказателства, че птиците се ориентират по време на полети на дълги разстояния, използвайки магнитното поле на Земята и следователно трябва да имат някакво „магнитно“ усещане, което е необяснимо за хората. Акулите са чувствителни към електрически разряди, идващи от рибени люспи. Прилепите имат специален ултразвуков анализатор, с който разпознават препятствията, срещани по пътя им. Насекомите виждат в част от цветовия спектър, която е недостъпна за нас. Човешкият слух разпознава диапазон от 15-20 000 Hz, докато кучето може да различи звуци с по-високи честоти. На този ефект се основава добре познатото цирково представление за „предаване на заповеди от разстояние“ от дресьора към животното. Кучето е обучено да реагира по определен начин на свирка с честота около 35 000 Hz. Зрителите не могат да чуят условния сигнал (произвеждането на такива звуци е доста лесно с помощта на леко модифицирана свирка) и им се струва, че кучето изпълнява трикове с магия, четейки мислите на собственика. Вероятно при определени условия човек може да развие чувствителност към стимули, които обикновено са извън възможностите на сетивните системи. Пример за това е експериментът за формиране на „кожно зрение“, проведен от A.N. Леонтиев (виж 7.1.4).

Различните анализатори имат различни проекции в кората на главния мозък. Експериментално са получени карти, които схематично показват местоположението и размера на зоната на кората, което осигурява анализ на усещанията, идващи от различни области на тялото. Една версия на такава карта е показана на фиг. 40. Имайте предвид, че различните видове животни имат значително различни „карти“.

По този начин при хората максималната площ на мозъчната кора е заета от проекционните зони на устата, очите и ръцете, което се определя от водещата роля на зрението, речевата дейност (изисква развита сензорна чувствителност на устните и език) и фини движения на ръцете за социалния живот. В животно, за което друг тип сетива е от най-голямо значение

Наличието на силно специфични анализатори, всеки от които е податлив само на един специфичен тип стимулация, поставя проблема за връзката между свойствата на усещанията и свойствата на обектите от външния свят. С други думи, необходимо е да разберем колко точно можем да преценим реалните свойства на стимулите въз основа на нашите усещания?

И. Мюлер (1801-1858) излага хипотезата за "специфичните енергии на сетивните органи". Същността на тази хипотеза е, че усещанията не отразяват реалните свойства на стимула, а само сигнализират за състоянието на нашите анализатори. „Това, което нашите усещания ни дават, отразява, изразява природата и състоянието на нашите сетивни органи, нерви, а не природата на това, което причинява тези усещания“, пише Мюлер. Той илюстрира идеята си с прости примери: ако ударите очната ябълка, човек ще почувства, че „от очите падат искри“, т.е. ще получи субективно визуално усещане. По същия начин, ако оближете метална лента, през която преминава слаб електрически ток, ще почувствате кисел вкус. Създава се впечатлението, че усещанията са чиста субективност, само случайно свързана с обективния свят. Позицията на И. Мюлер по едно време оказа голямо влияние върху тълкуването на феномените на усещането. Еволюционните разсъждения обаче ни водят до заключението, че имаме работа с псевдопроблем.

7.1. Чувство

Дори ако в някои случаи възприемаме света не такъв, какъвто е, всъщност нашите усещания като цяло са адекватни на света, тъй като ни позволяват ефективно да се ориентираме в околната среда. По-дълбокото разбиране на света се осигурява от друга умствена функция - мисленето, което се състои в обобщено и опосредствано познание за реалността (виж Глава 9).

Вторият въпрос, който възниква при обсъждането на темата за усещането, е въпросът за „непосредствеността“ на действието на стимула. Всъщност ние не само получаваме усещания от стимули, които са в пряк контакт с повърхността на тялото ни (докосваме, вкусваме и помирисваме), но също така виждаме и чуваме това, което се намира на значително разстояние от нас. Древните мислители са решили този проблем, като са признали, че предметите „излъчват” от себе си най-фините етерни копия, които лесно проникват в очите, ушите и т.н. На нов етап от развитието науката по същество се върна към подобно разбиране, като откри физически носители на „далечни“ стимули, които ги правят „близки“. За зрението такъв стимул ще бъде светлина, за слух - въздушни вибрации, за обоняние - най-малките частици материя, суспендирани в неутрална среда. Според К. Шерингтън усещанията обикновено се разделят на контакт(самият стимул действа върху възприемащия орган и не е необходим посредник, доставящ информация) и отдалечен(т.е. нужен е специален „агент“ за пренасяне на информация до сетивната повърхност). Контактните усещания са вкусови, обонятелни, кожни, кинестетични (усещания за положението на отделните части на тялото) и органични (глад, жажда и др.), далечни - слухови и зрителни усещания.

Съществуват обаче и други предпоставки за разделяне на усещанията на далечни и контактни. Те се крият в анатомичните особености на структурата на съответните сетивни органи. Очевидно контактните усещания са филогенетично по-древни от далечните. Рецепторите на контактните анализатори обикновено не представляват интегрални сетивни органи. Например, тактилната чувствителност се осигурява от изолирани кожни рецепторни клетки (т.нар. тяло на Пачини, тяло на Майснер). Първите реагират на натиск, вторите - на вибрации. Дистанционните анализатори са сложни ансамбли, които включват както самите рецептори, концентрирани в определена област на тялото, така и допълнителни „устройства“, които осигуряват максимална ефективност на усещането. Както посочва А.Н. Леонтьев, на определен етап от еволюцията тези ансамбли придобиват собствен двигател -

Глава 7. Когнитивни процеси. Усещане и възприятие

със специален апарат те придобиват двигателни способности, които са напълно автономни от останалата част на тялото (проприомоторен апарат). Окото например има екстраокуларни мускули, цилиарни мускули и др. Така въздействието върху далечни сетивни органи предполага по-висока противодействие на субекта. Не напразно А. Шопенхауер сравнява зрението с чувството: „Видението може да се разглежда като несъвършено, но далечно усещане за докосване, което използва лъчи светлина като дълги пипала“, пише той в работата си „Светът като воля и Идея.” Подобна еманципация на далечни сетивни органи несъмнено може да се счита за еволюционен пробив във формирането на сензорни системи. За разлика от контактните, те не реагират на вече съществуваща ситуация, а активно я очакват (П. К. Анохин).

В допълнение към разделянето на контактни и далечни, C. Sherrington също предлага класифициране на усещанията според местоположението на съответните им рецептори (според рецептивните полета). В този случай те се различават по интероцептивнаусещания (от рецептори, разположени във вътрешните органи), проприоцептивен(от рецептори, разположени в мускулите, връзките и сухожилията) и Екстероцептивна(от рецептори, разположени по външната повърхност на тялото). Като цяло класификацията на усещанията е представена в табл. 13.

Свойства на усещанията

Едно усещане може да е различно от друго, дори ако принадлежат към една и съща модалност (зрение, слух и т.н.). Индивидуалните характеристики на всяко усещане се определят от понятието „свойства на усещанията“.

Всяко усещане може да се характеризира със своите свойства. Свойствата на усещанията могат да бъдат не само специфични за дадена модалност, но и общи за всички видове усещания. Основните свойства на усещанията, най-често използвани:

качество,

интензивност,

Продължителност,

Пространствена локализация,

Абсолютен праг

Относителен праг.

Качество на усещане

Характеристиките не само на усещанията, но и на всички характеристики като цяло могат да бъдат разделени на качествени и количествени. Например, заглавието на книга или нейният автор са качествени характеристики; Теглото на книгата или нейната дължина са количествени. Качеството на едно усещане е свойство, което характеризира основната информация, показвана от дадено усещане, като го отличава от другите усещания. Можем да кажем следното: качеството на усещането е свойство, което не може да бъде измерено с числа или сравнено с някаква цифрова скала.

За зрителното усещане качество може да бъде цветът на възприемания обект. За вкус или мирис - химическата характеристика на даден обект: сладко или кисело, горчиво или солено, миризма на цветя, миризма на бадеми, миризма на сероводород и др.

Понякога качеството на едно усещане означава неговата модалност (слухова, зрителна или друга). Това също има смисъл, тъй като често в практически или теоретичен смисъл трябва да говорим за усещания като цяло. Например, по време на експеримент психологът може да зададе на субекта общ въпрос: „Разкажете ми за вашите чувства по време на...“ И тогава модалността ще бъде едно от основните свойства на описаните усещания.

Интензивност на усещането

Може би основната количествена характеристика на едно усещане е неговата интензивност. Всъщност за нас има голямо значение дали слушаме тиха или силна музика, дали в стаята е светло или едва виждаме ръцете си.

Важно е да се разбере, че интензивността на усещането зависи от два фактора, които могат да бъдат определени като обективни и субективни:

Силата на текущия стимул (неговите физически характеристики),

Функционалното състояние на рецептора, върху който действа даден стимул.

Колкото по-значими са физическите параметри на стимула, толкова по-интензивно е усещането. Например, колкото по-висока е амплитудата на звукова вълна, толкова по-силен ни се струва звукът. И колкото по-висока е чувствителността на рецептора, толкова по-интензивно е усещането. Например, след като сте били дълго време в тъмна стая и сте излезли в умерено осветена стая, можете да станете „слепи“ от ярката светлина.

Продължителност на усещането

Продължителността на усещането е друга важна характеристика на усещането. Той, както подсказва името, показва продължителността на съществуване на възникналото усещане. Парадоксално е, че продължителността на усещането също се влияе от обективни и субективни фактори. Основният фактор, разбира се, е обективен - колкото по-дълго е действието на стимула, толкова по-дълго е усещането. Продължителността на усещането обаче се влияе както от функционалното състояние на сетивния орган, така и от част от неговата инертност.

Да предположим, че интензивността на определен стимул първо постепенно се увеличава, след това постепенно намалява. Например, това може да е звуков сигнал - от нулева сила той се увеличава, докато стане ясно чуваем, след което отново намалява до нулева сила. Ние не чуваме много слаб сигнал – той е под прага на нашето възприятие. Следователно в този пример продължителността на усещането ще бъде по-малка от обективната продължителност на сигнала. Освен това, ако слухът ни преди това е възприемал силни звуци за дълъг период от време и не е имал време да се „отдалечи“, тогава продължителността на усещането за слаб сигнал ще бъде още по-кратка, тъй като прагът на възприемане е висок.

След като стимулът започне да влияе на сетивния орган, усещането не възниква веднага, а след известно време. Латентният период на различните видове усещания не е еднакъв. За тактилни усещания - 130 ms, за болка - 370 ms, за вкус - само 50 ms. Усещането не се появява едновременно с появата на стимула и не изчезва едновременно с прекратяването на действието му. Тази инертност на усещанията се проявява в така нареченото последействие. Зрителното усещане, както е известно, има известна инерция и не изчезва веднага след прекратяване на действието на предизвикалия го стимул. Следата от стимула остава под формата на последователно изображение.

Пространствена локализация на усещането

Човек съществува в пространството и стимулите, които действат върху сетивата, също се намират в определени точки в пространството. Затова е важно не само да възприемете усещането, но и да го локализирате пространствено. Анализът, извършен от рецепторите, ни дава информация за локализацията на стимула в пространството, тоест можем да кажем откъде идва светлината, откъде идва топлината или коя част от тялото засяга стимулът.

Абсолютен праг на усещане

Абсолютният праг на усещане е тези минимални физически характеристики на стимула, от които възниква усещането. Стимули, чиято сила е под абсолютния праг на усещане, не предизвикват усещане. Между другото, това изобщо не означава, че те нямат никакъв ефект върху тялото. Изследванията на G.V. Gershuni показват, че звукова стимулация под прага на усещане може да причини промени в електрическата активност на мозъка и дори разширяване на зеницата. Зоната на въздействие на стимули, които не предизвикват усещания, се нарича от Г. В. Гершуни „субсензорна област“.

Има не само долен абсолютен праг, но и т. нар. горен - стойността на стимула, при която той престава да се възприема адекватно. Друго име на горния абсолютен праг е прагът на болката, тъй като при преодоляването му изпитваме болка: болка в очите при твърде ярка светлина, болка в ушите при твърде силен звук и др. Има обаче някои физически характеристики на стимулите, които не са свързани с интензивността на стимула. Това е например честотата на звука. Ние не възприемаме нито много ниски честоти, нито много високи: приблизителният диапазон е от 20 до 20 000 Hz. Ултразвукът обаче не ни причинява болка.

Относителен праг на усещане

Относителният праг на усещане също е важна характеристика. Можем ли да направим разликата между теглото на паунд тежест и балон? Можем ли да различим в магазина теглото на две еднакви пръчици колбаси? Често е по-важно да се оценяват не абсолютните характеристики на едно усещане, а по-скоро относителните. Този вид чувствителност се нарича относителна или разлика.

Използва се както за сравняване на две различни усещания, така и за определяне на промените в едно усещане. Да предположим, че сме чули музикант да свири две ноти на своя инструмент. Височините на тези ноти еднакви ли бяха? или различно? Единият звук по-силен ли беше от другия? или не беше?

Относителният праг на едно усещане е минималната разлика във физическата характеристика на едно усещане, която ще бъде забележима. Интересно е, че за всички видове усещане има общ модел: относителният праг на усещане е пропорционален на интензивността на усещането. Например, ако трябва да добавите три грама (не по-малко) към товар от 100 грама, за да усетите разликата, тогава към товар от 200 грама ще трябва да добавите шест грама за същата цел.

Психология и езотерика

Усещам. Физиологични основи на усещането. Физиологичната основа на усещането е нервният процес, който възниква, когато стимулът действа върху адекватен за него анализатор. движенията се сигнализират от кинестетични усещания, чувство за баланс и статични усещания.

10. Чувства. основни характеристики

Христоматия по обща психология: предмет на знанието, Христоматия. Психология на усещанията и възприятията, S.L. Рубинщайн Основи на общата психология

Психичните процеси, чрез които се формират образи на околната среда, както и образи на самия организъм и неговата вътрешна среда, се наричаткогнитивни умствени процеси. Когнитивните умствени процеси осигуряват на човек знания за света около него и за себе си.

Чувство това е най-простият когнитивен умствен процес, състоящ се в отразяване на индивидуални свойства на обекти и явления от материалния свят, както и вътрешни състояния на тялото под прякото въздействие на стимули върху съответните рецептори.

Физиологични основи на усещането. Усещането възниква като реакция на нервната система към определен стимул и има рефлексивен характер.Физиологичната основа на усещането е нервен процес, който възниква, когато стимулът действа върху адекватен за него анализатор.Рецептор (периферия) -> аферентни и еферентни нерви -> подкортекс и кора (обработка на нервните импулси).Анализаторът представлява началната и най-важната част от целия път на нервните процеси или рефлексната дъга(отворено от Сеченов). Рефлексният пръстен се състои от рецептор, пътища, централна част и ефектор. Взаимната връзка на елементите на рефлексния пръстен осигурява основата за ориентацията на сложен организъм в околния свят, дейността на организма зависи от условията на неговото съществуване.Сетивният орган е едновременно рецептор и ефектор.

Класификация на усещанията.

В момента има два основни типа класификация на усещанията: генетична и систематична.

Систематична класификация на усещанията (Шерингтън) - в съответствие с класификацията на рецепторите:

1. Дистанционно (зрение, слух, обоняние) иконтакт (тактилно, докосване, вкус)екстерорецептори, разположени на повърхността на тялото и реагиращи на въздействия от външната среда; Съществуващи условия на околната среда

2. интерорецептори, реагирайки на промени във вътрешните органи. Познаване на състоянието на вътрешната среда

3. проприорецептори, вградени в мускулите и връзките. - сигнални движения (кинестетични усещания), чувство за баланс (статични усещания). познаване на относителните позиции на частите на тялото.

Ограничение: не всички усещания могат да бъдат строго приписани на една или друга модалност. Има усещания, които заемат междинни позиции между традиционните модалности. Това са интермодални усещания (вибрация).

Генетична класификация на усещанията.

Предложен от английския невролог H. Head. Той отличаваепикритична и протопатична чувствителност.Епикритична чувствителност:по-младата и по-съвършена чувствителност ви позволява точно да локализирате обект в пространството, предоставя обективна информация за явлението.Протопатична чувствителност:относително по-древни и примитивни, не осигуряват точна локализация нито във външното пространство, нито в пространството на тялото. Характеризират се с постоянна афективна окраска, теотразяват доста субективни състоянияотколкото обективни процеси.Съотношението на протапотични и епикритични компоненти при различните видове чувствителност е различно.Епикритични (низходящи): зрение, слух, осезание, обоняние, вкус. Протопатичните напротив.

Свойства на усещанията

1. Модалност. В анализатора може да възникне само един вид усещане. Окото не може да възприема звук.

2. Качество ( специфичен признак, който го отличава от другите). Например, качествата на визуалната модалност включват яркост, наситеност и нюанс. Качества на слуховите усещания: височина, сила на звука, тембър.

3. Интензивност. Количествената страна на стимула, степента на изразяване на това качество. Зависимостта на интензивността на усещането от физическата сила на стимула, действащ върху анализатора, намира математически израз в основния закон на психофизиката, т.нар.

4. Пространствена локализация- това е характеристика на усещането, която ви позволява да определите местоположението на въздействащия стимул. Цвят, светлина, звук съответстват на източника

5. Временна продължителност. Продължителност на усещането. Определя се от продължителността на излагане на стимула, неговата интензивност, както и функционалното състояние на анализатора. Когато даден стимул действа върху сетивен орган, усещането не възниква веднага, а след определен период от време, наречен „латентен (скрит) период на усещане“. Когато стимулът спре, усещането не изчезва едновременно с него, а продължава известно време в негово отсъствие. Този ефект се нарича „последефект (или инерция) на усещането“.

Модели на усещания.

1. Сензорна адаптация.

Адаптация адаптиране на чувствителността към постоянно действащ стимул, проявяващо се в намаляване или повишаване на праговете.Пример: адаптиране към дълготрайна миризма; други миризми продължават да се усещат толкова силно, колкото преди.

Може да се разграничи три разновидности на това явление.

1. продължително действие на дразнителя - затихване на усещането. Например, през деня човек почти не усеща тежестта на дрехите или контакта им с кожата.

2. Адаптация като притъпяване на усещането под въздействието на силен стимул. Например, когато потопите ръката си в студена вода, интензивността на усещането, причинено от температурен стимул, намалява.

1 и 2 - отрицателна адаптация, в резултат на което чувствителността на анализаторите намалява.

3. повишена чувствителност под въздействието на слаб стимул. В зрителния анализатор това е тъмна адаптация,пример: зрителната чувствителност се увеличава, когато човек влезе в затъмнено пространство.

Има голямо биологично значение, помага чрез сетивата за улавяне на слаби стимули и предпазва сетивата от прекомерно дразнене при силни въздействия.

2. Взаимодействие на усещанията -промяна в чувствителността на една анализираща система под влияние на дейностите на друга анализираща система.Общ модел: слабите стимули в една анализаторна система повишават чувствителността на друга система, силните я намаляват. Например слабите вкусови усещания (кисело) повишават зрителната чувствителност, силният шум намалява остротата на централното зрение, а слабият шум го повишава. Отбелязват се взаимни влияния между звуковите и зрителните усещания.

3. Сенсибилизациянараства чувствителността на тялото към нещо в резултат на взаимодействието на усещания и упражнения(например слухът се развива при деца, които играят музика). Това е вариант на взаимодействие на усещанията. Различава се от адаптацията: - Увеличава се само по посока на тежестта (адаптацията може да се променя в различни посоки), - Променя се само от благосъстоянието на тялото, адаптацията възниква само под въздействието на околната среда.

4. Синестезия възбуждане от възникващите усещания на една модалност на усещанията на друга модалност.Звукът може да се възприема в различни цветове. Синестезията се наблюдава при голямо разнообразие от усещания. Най-често срещаната е визуално-слухова синестезия, когато субектът изпитва визуални образи, когато е изложен на звукови стимули. Няма припокриване в тези синестезии при отделните индивиди, но те са доста последователни при отделните индивиди.

Феноменът на синестезията е още едно доказателство за постоянната взаимосвързаност на аналитичните системи на човешкото тяло, целостта на сетивното отражение на обективния свят.

Сензорна изолация и нейните последствия

S.i. - поддържане на тялото в условия на изключване от околната среда на възможно най-голям брой дразнители.

Разграничете 3 вида условия на изолация:

1) пълно намаляване на дразненето (сензорен глад);

2) премахване на стимули, носещи информация, но без намаляване на силата на енергийното въздействие, падащо върху рецепторите;

3) свеждане на сетивната среда до поредица от прости монотонни и повтарящи се стимули.

Първото условие води до S. и., последните 2 до перцептивна изолация.

Проучването използва редица показатели: устни доклади на субекти, резултати от перцептивни, мнемонични и интелектуални тестове, двигателна активност, сърдечна дейност и др.

Изследване: в условията на С. и. протичането на процесите на възприятие се нарушава, възникват зрителни и слухови илюзии, общителността, яснотата на поведението и способността за мислене рязко намаляват.По време на монотонните часове на експеримента субектът се опитва да придаде смисъл на експерименталната ситуация, да я направи информативна (например, субектите се опитват да разберат естеството на храната, да определят интервалите между доставките на храна, да броят вдишванията и издишванията, и т.н.). Те се опитват да компенсират липсата на външни стимули със спомени или въображение, но тези картини скоро стават натрапчиви, неконтролируеми и се превръщат в халюцинации.Усещам - необходими условия за функциониране на ума като цяло. Редица изследователи отбелязват голямото значение на миналия опит на субекта за резултата от експеримента в условията на С. и. Характерът на поведението на човек в нови условия зависи от неговите вътрешни ресурси. Очевидно има категория хора, които по-лесно се справят с вътрешния си свят. (Т. П. Зинченко)

Понятието праг в класическата психофизика

Тъй като усещанията зависят от външни стимули,възникна въпросът за характера на тази зависимост, т.е. за основните закони, на които се подчинява. Това е основният въпрос на психофизиката. Неговите основи са положени от изследванията на Е. Вебер и Г. Фехнер („Елементи на психофизиката”).Основният въпрос на психофизиката е въпросът за праговете.

Има абсолютни и диференциални прагове.

Установено е, че не всички стимули предизвикват усещания. Може да е толкова слабо, че да не предизвиква никакво усещане. Необходим е известен минимален интензитет на стимулация, за да се предизвикат усещания. Минималното дразнене, причиняващо усещането, се наричадолен абсолютен праг. IN горен абсолютен праг -максималната възможна интензивност за усещане на дадено качество

В допълнение към праговете на абсолютна чувствителност, усещанията се характеризират и с прагове на чувствителност към дискриминация. Минималното количество стимул, който причинява едва забележиморазлики в усещанията, Наречен праг на разликата.

E. WEBER установи, че е необходимо определено съотношение между интензитетите на два стимула, за да могат те да дадат различни усещания. Тази връзка е изразена в закон, установен от Вебер:отношението на допълнителния стимул към основния трябва да бъде постоянна величина.

По-нататъшни изследвания показват, че законът е валиден само за стимули със средна величина: когато се приближат абсолютните прагове, величината на увеличението става постоянна.

Зависимостта на интензивността на усещането от физическата сила на стимула, действащ върху анализатора, намира математически израз в основния закон на психофизиката, т.нар.„Закон на Вебер-Фехнер”: Ако силата на стимула се увеличава в геометрична прогресия, тогава интензитетът на усещането нараства в аритметична прогресия.И така, полилей с 8 крушки ни изглежда толкова по-ярък от полилей с 4 крушки, колкото полилей с 4 крушки е по-ярък от полилей с 2 ​​крушки. Тоест, броят на електрическите крушки трябва да се увеличи няколко пъти, така че да ни се струва, че увеличението на яркостта е постоянно.

Проблемът с измерването на усещанията.себе си Фехнер предлага три психофизични метода, които навлизат в психологията под името основни методи.Тези методи имат за цел да определят прагове.

1. Граничен метод (едва забележими разлики, минимални промени или сериен преглед). Сравненият стимул се променя на малки стъпки както нагоре, така и надолу. За всяко измерване на стимул субектът трябва да каже по-малко от, равно на или повече от стандарта. В резултат на експеримента се определят стойностите на променливия стимул, съответстващи на промяната в категориите на отговора. Приопределяне на абсолютния прагстандартен стимулне е представена задачата на субекта е да отговори има ли стимул или не.

Грешка при привикванее тенденцията да се поддържа отговорът „да“ в низходящи серии (когато стимулът намалява) или отговорът „не“ във възходящи серии.Грешка при предвиждане (или очакване).има противоположен характер. Основната цел на редуването на възходящи и низходящи серии е да балансира всяка от постоянните грешки, ако възникнат.

2. Начин на монтаж(средна грешка, метод на възпроизвеждане или изрязване). 2 стимула, субектът настройва този стимул към стандарта (изглежда равен на стандарта). Това се повтаря няколко пъти и след това се изчисляват средната стойност и променливостта на настройките на субекта. Средната стойност на корекциите (настройките) е пряк индикатор за точката на субективно равенство и променливостта на корекциите, разрешени от субекта, може да се използва за изчисляване на прага на разликата.При определяне на абсолютния прагсубектът многократно задава стойността на променливия стимул, който според него е най-ниският сред откритите стимули. Средната стойност на тези настройки се приема като абсолютен праг.

3. Метод на постоянните стимули(метод на верни и грешни случаи или честотен метод). Този метод се отнася до идентифицирането на стимули, които се намират в преходната зона между възприемани и невъзприемани.Ако стимул или разлика между стимули се възприема 50% от времето, тогава това съответно показва позицията на абсолютния праг и прага на разликата.За да се получи картина на цялата преходна зона, обикновено се избират 5-9 различни стимула, вариращи от рядко забелязвани до почти винаги забелязвани стимули. При измерване на абсолютния праг се избират и стимули, които лежат от двете страни на прага на стимула или абсолютния праг. Обикновено има две категории отговори - „да“ и „не“. Трябва да се включат опити с празен капан, без субектът да е наясно с тях. Като абсолютен праг обикновено се приема стойността на стимула, при която той се възприема в 50% от случаите.

Понятие за субсензорен диапазон.

Отдавна е известно, че не всичко, което се възприема от човека и определя поведението му, е съзнателно.

Субсензорен диапазон- зона на човешка чувствителност към незабележими дразнения.

Субсензорната зона съществува както в нормални, така и в патологични състояния. Неговите граници силно зависят от функционалното състояние на човека и варират от 5 до 12 dB за слуха.

Пълно и точно описание на сетивните способности на човек може да се получи само с помощта на неволни реакции.

Практическо значение:в редица случаи обективните реакции представляват единствената възможност за измерване на чувствителността: при малки деца, които все още не са напълно усвоили речта, с мозъчни патологии, свързани с нарушение на речта, при симулиране на нечувствителност и т.н., където е желателно измерването на чувствителността без привличане на вниманието на субекта към дразнители.

Всички усещания могат да бъдат характеризирани по отношение на техните свойства. Освен това свойствата могат да бъдат не само специфични, но и общи за всички видове усещания. Основните свойства на усещанията включват:

качество,

интензивност,

продължителност,

пространствена локализация,

абсолютен и относителен праг на усещане

качество -това е свойство, което характеризира основната информация, показвана от дадено усещане, отличава го от другите видове усещания и варира в рамките на даден тип усещане. Например вкусовите усещания предоставят информация за определени химични характеристики на даден обект: сладко или кисело, горчиво или солено. Обонянието също дава информация за химичните характеристики на даден обект, но от различен вид: миризма на цветя, миризма на бадеми, миризма на сероводород и др.

Трябва да се отбележи, че когато се говори за качеството на усещанията, те често имат предвид модалността на усещанията, тъй като именно модалността отразява основното качество на съответното усещане.

Интензивностусещането е неговата количествена характеристика и зависи от силата на текущия стимул и функционалното състояние на рецептора, което определя степента на готовност на рецептора да изпълнява функциите си. Например, когато имате хрема, интензивността на възприеманите миризми може да бъде изкривена.

Продължителностусещанията са временна характеристика на възникналото усещане. То се определя и от функционалното състояние на сетивния орган, но главно от времето на действие на дразнителя и неговата интензивност. Трябва да се отбележи, че усещанията имат така наречения латентен (скрит) период. Когато дразнител действа върху сетивния орган, усещането не възниква веднага, а след известно време. Латентният период на различните видове усещания не е еднакъв. Например за тактилни усещания е 130 ms, за болка - 370 ms, а за вкус - само 50 ms.

И накрая за усещанията характеризиращ се с пространствена локализациядразнител. Анализът, извършен от рецепторите, ни дава информация за локализацията на стимула в пространството, тоест можем да кажем откъде идва светлината, откъде идва топлината или коя част от тялото засяга стимулът.

Усещането започва да се развива веднага след раждането на детето. Малко след раждането бебето започва да реагира на стимули от всякакъв вид. Съществуват обаче различия в степента на зрялост на отделните чувства и в етапите на тяхното развитие. Веднага след раждането кожната чувствителност на бебето е по-развита. Когато се роди, бебето трепери поради разликата в телесната температура на майката и температурата на въздуха. Новороденото реагира и на допир, като най-чувствителни са устните и цялата област на устата. Вероятно новороденото може да почувства не само топлина и допир, но и болка. Още по време на раждането вкусовата чувствителност на детето е доста силно развита. Новородените бебета реагират различно на въвеждането на разтвор на хинин или захар в устата им. Няколко дни след раждането детето различава майчиното мляко от подсладената вода, а последното от обикновената вода. От момента на раждането обонятелната чувствителност на детето вече е доста развита. Новороденото бебе определя по миризмата на майчиното мляко дали майката е в стаята или не. Ако детето е хранено с майчино мляко през първата седмица, то ще се отвърне от кравето мляко само когато го помирише. Въпреки това обонятелните усещания, които не са свързани с храненето, се развиват доста дълго време. Те са слабо развити при повечето деца, дори на четири или пет години. Зрението и слухът преминават през по-сложен път на развитие, което се обяснява със сложността на структурата и организацията на функциониране на тези сетивни органи и тяхната по-ниска зрялост към момента на раждането. В първите дни след раждането бебето не реагира на звуци, дори много силни. Това се обяснява с факта, че ушният канал на новороденото е пълен с амниотична течност, която се разтваря само след няколко дни. Обикновено детето започва да реагира на звуци през първата седмица, понякога този период продължава до две до три седмици. Първите реакции на детето към звука са от естеството на обща двигателна възбуда: детето вдига ръце, движи краката си и издава силен вик. Чувствителността към звук първоначално е ниска, но се повишава през първите седмици от живота. След два-три месеца детето започва да възприема посоката на звука и обръща главата си към източника на звука. През третия или четвъртия месец някои деца започват да реагират на пеене и музика. Що се отнася до развитието на речевия слух, детето на първо място започва да реагира на интонацията на речта. Това се наблюдава през втория месец от живота, когато нежният тон има успокояващ ефект върху детето. Тогава детето започва да възприема ритмичната страна на речта и общия звуков модел на думите. Разграничаването на звуците на речта обаче става до края на първата година от живота. От този момент започва развитието на самия речев слух. Първо, детето развива способността да различава гласните, а на следващ етап започва да различава съгласните. Най-бавно се развива зрението на детето. Абсолютната чувствителност към светлина при новородени е ниска, но се увеличава значително през първите дни от живота. От момента на появата на зрителни усещания детето реагира на светлината с различни двигателни реакции. Цветовата дискриминация се увеличава бавно. Установено е, че детето различава цветовете още в петия месец, след което започва да проявява интерес към всякакви ярки предмети. Детето, започвайки да усеща светлина, отначало не вижда предмети. Това се обяснява с факта, че движенията на очите на детето не са координирани: едното око може да гледа в една посока, другото в другата или дори да е затворено. Детето започва да контролира движенията на очите си едва в края на втория месец от живота си. Започва да различава предмети и лица едва на третия месец. От този момент започва дългосрочното развитие на възприемането на пространството, формата на обекта, неговия размер и разстояние. По отношение на всички видове чувствителност трябва да се отбележи, че абсолютната чувствителност достига високо ниво на развитие още през първата година от живота. Способността за разграничаване на усещанията се развива малко по-бавно. При дете в предучилищна възраст тази способност е несравнимо по-слабо развита, отколкото при възрастен. Бързото развитие на тази способност се наблюдава през училищните години. Трябва също да се отбележи, че нивото на развитие на усещанията варира от човек на човек. Това до голяма степен се обяснява с генетичните характеристики на човека - Прочетете повече на Referatwork.ru: http://referatwork.ru/psychology-2014/section-18.html

Има два вида чувствителност: абсолютна чувствителност и дискриминационна чувствителност. Абсолютната чувствителност се отнася до способността на сетивата да реагират на минимални, най-слаби влияния на стимули. Дискриминационната чувствителност или диференциалната чувствителност е способността да се усещат фините разлики между стимулите.

Долен абсолютен праг на чувствителност- минималната сила на стимула, предизвикваща едва забележимо усещане. Това е прагът за съзнателно разпознаване на стимула.

Горен абсолютен праг на чувствителностсе нарича максималната сила на стимула, при която все още възниква усещане, адекватно на текущия стимул. По-нататъшното увеличаване на силата на стимулите, действащи върху нашите рецептори, причинява само болезнено усещане в тях (например изключително силен звук, ослепителна светлина).

Стойността на абсолютните прагове, както долните, така и горните, варира в зависимост от различни условия: естеството на дейността и възрастта на човека, функционалното състояние на рецептора, силата и продължителността на стимулацията и др.

Усещането не възниква веднага, щом желаният стимул започне да действа. Между появата на стимула и появата на усещането минава известно време. Това се нарича латентен период. Латентен (временен) период на усещане- времето от началото на стимула до появата на усещането. През латентния период енергията на въздействащите стимули се превръща в нервни импулси, преминаването им през специфични и неспецифични структури на нервната система, превключване от едно ниво на нервната система към друго.

законът за постоянство на големината на увеличението на стимула е установен независимо един от друг от френския учен П. Бугер и немския учен Е. Вебер и се нарича закон на Бугер-Вебер. Законът на Бугер-Вебер– психофизичен закон, който изразява постоянството на съотношението на увеличението на величината на стимула, което е довело до едва забележима промяна в силата на усещането спрямо първоначалната му стойност:

Където: аз- начална стойност на стимула, D аз- увеличението му, ДА СЕ -постоянен.

Друг идентифициран модел на усещания е свързан с името на немския физик Г. Фехнер (1801-1887). Поради частична слепота, причинена от наблюдението на слънцето, той започва да изучава усещанията. Фокусът на вниманието му е отдавна известният факт за различията между усещанията в зависимост от това каква е била първоначалната величина на стимулите, които са ги предизвикали. Г. Фехнер обърна внимание на факта, че подобни експерименти са били проведени четвърт век по-рано от Е. Вебер, който въвежда концепцията за „едва забележими разлики между усещанията“. Не винаги е еднакво за всички видове усещания. Така се появи идеята за праговете на усещане, тоест величината на стимула, който причинява или променя усещането.

Изследвайки връзката, която съществува между промените в силата на стимулите, засягащи човешките сетива, и съответните промени в величината на усещанията и, като взема предвид експерименталните данни на Вебер, Г. Фехнер изрази зависимостта на интензивността на усещанията от силата на стимула с следната формула:

където: S - интензивност на усещането, J - сила на стимула, K и C - константи.

Според тази разпоредба, която се нарича основен психофизичен закон,интензитетът на усещането е пропорционален на логаритъма на силата на стимула. С други думи, когато силата на стимула нараства в геометрична прогресия, интензитетът на усещането нараства в аритметична прогресия. Тази връзка се нарича закон на Вебер-Фехнер, а книгата на Г. Фехнер „Основи на психофизиката“ е от ключово значение за развитието на психологията като самостоятелна експериментална наука.

ВЪПРОС 5 ЧУВСТВО– пряко сетивно отразяване на отделни свойства на обект. Те съставят: сетивно-перцептивното ниво на психичното отражение. На сетивно-перцептивно ниво говорим за онези образи, които възникват от прякото въздействие на предмети и явления върху сетивата.

Образът е резултат от възприятието, следователно свойствата на образа = свойствата на възприемания обект. То може да бъде перцептивно (всъщност, възприятие) и неперцептивно (въображение, памет, мислене)

1. Образ, чийто обект е в полето на възприятието, т.е. в резултат на стимулация на нашите сензорни системи - перцептивен образ или образ на възприятие. Предпоставка тук е активността на рецепторните системи, периферните физиологични процеси (менталният образ (със затворени очи) е свързан с процесите на централната нервна система). Перцептивните образи се разделят на:

По модалност (зрителни, слухови, тактилни);

За екстрацептивно/интрацептивно, т.е. образи на външния свят/вътрешно състояние (вторите са по-лоши, защото сетивните рецептори са по-бедни) - това разделение възниква късно. Малките деца и животните не правят разлика между тези състояния!

На съзнателни/несъзнателни образи (във възприятието и въображението повечето образи са несъзнателни)

Парадоксът на перцептивния образ - различните хора виждат един и същи обект по различен начин (дори един човек в различни периоди от живота). Защо? Защото образът не се възприема пасивно, а се изгражда активно от субекта. Не предметите ни възприемат, а ние ги намираме в околната среда. Перцептивните образи, за разлика от неперцептивните, имат сетивна основа. Свойства на перцептивния образ:

Реалност - човек вярва в обективното съществуване на възприемания обект, образите на възприятието живеят в реално време и пространство;

Обективност – образите се проектират навън, проектират се в пространството на външния свят;

Цялостност/обективност – възприемане не на сумата от мултимодални усещания, а на холистичен обект;

Полимодалността е органичното единство на данни от различни сетива.

Постоянство - постоянство - образите на обектите са постоянни и не зависят от условията на възприятие (осветление) и свойствата на самия субект (напр. външния му вид), т.е. това е независимостта на свойствата на познат обект от условията на неговото възприятие (при децата е нарушено - те могат да се страхуват от баща си в образа на Д. Мороз)

Значение – напр., гледайки лъжицата вече виждаме нейната функция, влияеща върху социалния и индивидуален опит.

Образ, чийто обект е извън процеса на възприятие, е неперцептивен образ – когато, без да виждаме самия обект, ние си го представяме, т.е. ние нямаме реален образ, но имаме образ, свързан с процесите на въображението, паметта, мисленето (напр. образът на паметта е бивше възприятие) Неперцептивните образи имат квазисензорна природа.

- ментален образ: образ на въображението или паметта, възниква без участието на периферни нервни процеси и се създава от човешкия опит или творчество; може да бъде визуална, слухова или друга сетивна модалност, както и чисто вербална.;

- синестезия:придружаване на перцептивни усещания от една модалност с псевдо-усещания от друга модалност („разнообразни“ чувства, цветен слух и др.); Това взаимодействие на сетивните органи(„цветен слух“, например). Това е формално определение и идеята за синестезия е, че някога сетивните органи не са се различавали един от друг, което има косвено потвърждение: температурната чувствителност се използва директно за оценка на външния вид на човека (човек е топъл, студен, светъл и т.н.)

- диаграма на тялото:представата на човек за определена система от дейности, която той контролира, която включва и физически компоненти, които надхвърлят тялото. Важни компоненти на това изображение се считат за кинестетични и температурно-тактилни представи. Диаграмата на тялото е включена в „Аз-образа“, но последният е по-широк;

- фантомни изображения:част от образа на собственото тяло, който остава дори въпреки загубата на съответния телесен орган (обикновено крайник);

- халюцинаторни образи:възникват без външен стимул, субектът е убеден в реалността на външния обект, това е проекция на вътрешния образ на субекта във външния свят. Халюцинациите се различават от умствените образи по своята яснота и детайлност. Техният частен случай са хипнологичните образи (на границата на съня и бодърстването);

- фосфени:обикновено се появяват под формата на ненаситени петна или относително стабилни шарени изображения. Терминът се използва и за точки или цветни петна, видими, когато окото е неподходящо стимулирано, например чрез механичен натиск или електрически ток.

- ейдетични изображения:често срещано при 70% от децата - това е резултат от инертност на зрителната система. Ейдетиката вижда, но не помни! изчезващо изображение в рамките на минути и дори часове (експериментите на Rykiel с картината). Според Виготски ейдетизмът е широко разпространен сред примитивните народи (той е в основата на топографската памет). В съвременния човек ейдетизмът е унищожен от по-висши психични функции и социално влияние.

Всички усещания могат да бъдат характеризирани по отношение на техните свойства. Освен това свойствата могат да бъдат не само специфични, но и общи за всички видове усещания. Основните свойства на усещанията включват: качество, интензитет, продължителност и пространствена локализация, абсолютни и относителни прагове на усещанията.

качество - това е свойство, което характеризира основната информация, показвана от дадено усещане, отличава го от другите видове усещания и варира в рамките на даден тип усещане. Например вкусовите усещания предоставят информация за определени химични характеристики на обект:

сладко или кисело, горчиво или солено. Обонянието също ни дава информация за химичните характеристики на даден обект, но от различен вид: миризма на цветя, миризма на бадеми, миризма на сероводород и др.

Трябва да се има предвид, че много често, когато говорят за качеството на усещанията, те имат предвид модалността на усещанията, тъй като именно модалността отразява основното качество на съответното усещане.

Интензивност усещането е неговата количествена характеристика и зависи от силата на текущия стимул и функционалното състояние на рецептора, което определя степента на готовност на рецептора да изпълнява функциите си. Например, ако имате хрема, интензивността на възприеманите миризми може да бъде изкривена.

Продължителност усещанията са временна характеристика на възникналото усещане. То се определя и от функционалното състояние на сетивния орган, но главно от времето на действие на дразнителя и неговата интензивност. Трябва да се отбележи, че усещанията имат така наречения патентен (скрит) период. Когато дразнител действа върху сетивния орган, усещането не възниква веднага, а след известно време. Латентният период на различните видове усещания не е еднакъв. Например за тактилни усещания е 130 ms, за болка - 370 ms, а за вкус - само 50 ms.

Усещането не се появява едновременно с появата на стимула и не изчезва едновременно с прекратяването на действието му. Тази инертност на усещанията се проявява в така нареченото последействие. Зрителното усещане, например, има известна инерция и не изчезва веднага след прекратяване на действието на стимула, който го е причинил. Следата от стимула остава под формата на последователно изображение. Има положителна и отрицателна последователност

Фехнер Густав Теодор(1801 -1887) - немски физик, философ и психолог, основател на психофизиката. Фехнер е автор на програмния труд „Елементи на психофизиката” (1860). В тази работа той излага идеята за създаване на специална наука - психофизика. Според него предмет на тази наука трябва да бъдат естествените взаимоотношения между два вида явления – психически и физически – функционално свързани помежду си. Изложената от него идея оказва значително влияние върху развитието на експерименталната психология, а проведените от него изследвания в областта на усещанията му позволяват да обоснове няколко закона, включително основния психофизичен закон. Fechner разработи редица методи за индиректно измерване на усещането, по-специално три класически метода за измерване на праговете. Въпреки това, след изучаване на последователни изображения, причинени от наблюдението на слънцето, той частично загуби зрението си, което принуди остави гопсихофизика и се занимава с философия. Фехнер беше всестранно развита личност. Така той публикува няколко сатирични произведения под псевдонима „д-р Мизес“.

изображения. Положително последователно изображениесъответства на първоначалното дразнене, се състои в поддържане на следа от дразнене със същото качество като действителния стимул.

Негативно последователно изображениесе състои в появата на качество на усещане, противоположно на качеството на стимула, който действа. Например светлина-тъмнина, тежест-лекота, топлина-студ и др. Появата на негативни последователни образи се обяснява с намаляване на чувствителността на даден рецептор към определено въздействие.

И накрая, усещанията се характеризират с пространствена локализациядразнител. Анализът, извършен от рецепторите, ни дава информация за локализацията на стимула в пространството, тоест можем да кажем откъде идва светлината, откъде идва топлината или коя част от тялото засяга стимулът.

Всички описани по-горе свойства в една или друга степен отразяват качествените характеристики на усещанията. Въпреки това, не по-малко важни са количествените параметри на основните характеристики на усещанията, с други думи, степента чувствителност.Човешките сетива са удивително добре работещи устройства. Така академик С. И. Вавилов експериментално установи, че човешкото око може да различи светлинен сигнал от 0,001 свещи на разстояние един километър. Енергията на този стимул е толкова ниска, че ще са необходими 60 000 години, за да се използва за нагряване на 1 cm 3 вода с 1°. Може би никое друго физическо устройство няма такава чувствителност.

Има два вида чувствителност: абсолютна чувствителностИ чувствителност към различието.Абсолютната чувствителност се отнася до способността да се усещат слаби стимули, а чувствителността към разликата се отнася до способността да се усещат слаби разлики между стимулите. въпреки това Невсяко раздразнение предизвиква усещане. Не чуваме тиктакането на часовник в друга стая. Не виждаме звезди от шеста величина. За да възникне усещане, силата на дразнене трябва иматопределена сума.

12.Адаптиране и сенсибилизиране на усещанията

Адаптациянаречено намаляване или повишаване на чувствителността на анализаторите в резултат на продължително или продължително излагане на стимули. Благодарение на адаптацията усещанията, които са били остри и силни по време на първоначалното дразнене на рецептора, след това, при непрекъснато действие на същото дразнене, отслабват и дори могат да изчезнат напълно. Пример за това е адаптирането към дълготрайни миризми. В други случаи адаптацията се изразява, напротив, в повишена чувствителност. Например, когато се движим от светлина към тъмнина, ние не различаваме обектите около нас. След известно време обаче това усещане става възможно.

Сенсибилизациясе нарича повишаване на чувствителността на анализаторите поради повишаване на възбудимостта на мозъчната кора под въздействието на определени стимули. Например, приемането на кофеин или други стимуланти засилва нервната активност на кората и следователно чувствителността на анализаторите също се увеличава: слуховите, зрителните, тактилните и други усещания започват да протичат по-ясно, отколкото при нормални условия.

Чувствителността на някои анализатори може да се увеличи под въздействието на едновременната активност на други анализатори. Например, когато окото се дразни от светлина с оптимална интензивност, при която зрителната функция се извършва лесно и бързо, чувствителността към звуци също се повишава; зрителната острота и цветовата чувствителност се увеличават при едновременно продължително излагане на умерени звуци, усещанията за студ повишават слуховата и зрителната чувствителност; напротив, високите температури и задушната атмосфера водят до тяхното намаляване (С. В. Кравков). Ритмичните слухови усещания помагат за подобряване на мускулно-моторната чувствителност: усещаме и изпълняваме движенията си по-добре, ако физическите упражнения са придружени от музика.

Физиологичната основа за сенсибилизацията на усещанията са процесите на взаимно свързване на анализаторите. Кортикалните части на някои анализатори не са изолирани от други, те участват в общата дейност на мозъка. В тази връзка движението на нервните процеси в централните участъци на някои анализатори според законите на облъчване и взаимна индукция се отразява в дейността на други анализатори.

Тази връзка се засилва, когато функциите на различни анализатори участват в някаква обща дейност. Например, мускулно-моторните и слуховите анализатори могат да бъдат органично свързани с изпълнението на движенията (естеството на звука съответства на естеството на движенията), след което единият от тях повишава чувствителността на другия.

Чувствителността на анализаторите понякога също се увеличава поради факта, че те не са били изложени на подходящи стимули за дълго време. Например, чувствителността на окото към светлина след 30-40 минути на тъмно може да се увеличи 20 000 пъти.

13. Взаимодействие на усещанията и синестезията

Индивидуалните сетива, които току-що описахме, не винаги работят изолирано. Те могат да взаимодействат помежду си и това взаимодействие може да има две форми.

От една страна, индивидуалните усещания могат влияят взаимноОсвен това работата на един сетивен орган може да стимулира или потиска работата на друг сетивен орган. От друга страна, има по-дълбоки форми на взаимодействие, в които сетивата работят заеднопредизвиквайки нов, майчин тип чувствителност, който в психологията се нарича синестезия.

Нека се спрем отделно на всяка от тези форми на взаимодействие. Изследвания, проведени от психолози (по-специално от съветския психолог С. В. Кравков),показа, че работата на един сетивен орган не остава без влияние върху работата на други сетивни органи.

Така се оказа, че звуковата стимулация (например свирка) може да изостри функционирането на зрителното сетиво, повишавайки чувствителността му към светлинни стимули. Някои миризми също влияят по същия начин, увеличавайки или намалявайки светлинната и слуховата чувствителност. Подобно влияние на някои усещания върху други усещания очевидно се случва на нивото на горните части на тялото и зрителния таламус, където влакната, провеждащи възбуждане от различни сетивни органи, се събират и може да се извърши прехвърлянето на възбуждане от една система в друга особено успешно. Феноменът на взаимно стимулиране и взаимно инхибиране на функционирането на сетивните органи е от голям практически интерес в ситуации, когато има нужда от изкуствено стимулиране или потискане на тяхната чувствителност (например по време на полет в здрач при липса на автоматичен контрол) .

Друга форма на взаимодействие между сетивата е тяхната съвместна работа, при която качествата на един вид усещане (например слухово) се пренасят в друг вид усещане (например зрително). Това явление на прехвърляне на качествата на една модалност към друга се нарича синестезия.

Психологията е добре запозната с фактите на „цветния слух“, който се активира при много хора и се проявява особено ясно при някои музиканти (например Скрябин). По този начин е широко известно, че ние оценяваме високите звуци като „светли“, а ниските звуци като „тъмни“. Същото важи и за миризмите: известно е, че някои миризми се оценяват като „светли“, а други като „тъмни“.

Тези факти не са случайни или субективни, техният модел е показан от немски психолог Хорнбостел,който представи на субектите поредица от миризми и ги помоли да ги свържат със серия от тонове и със серия от светли нюанси. Резултатите показват голяма последователност и най-интересното е, че миризмите на вещества, чиито молекули съдържат повече въглеродни атоми, са свързани с по-тъмни нюанси, а миризмите на вещества, чиито молекули съдържат малко въглеродни атоми, са свързани с по-светли нюанси. Това показва, че синестезията се основава на обективни (все още не достатъчно проучени) свойства на агенти, въздействащи на човека.

Характерно е, че явлението синестезия не е разпространено еднакво при всички хора. Особено ясно се проявява при хора с повишена възбудимост на подкоровите образувания. Известно е, че преобладава при истерия, може да се увеличи значително по време на бременност и може да бъде изкуствено предизвикано чрез използването на редица фармакологични вещества (напр. мескалин).

В някои случаи явленията на синестезията се проявяват изключителноотчетливост. Един от субектите с изключителна тежест на синестезията, известният мнемонист Ш., е подробно проучен от съветската психология. Този човек възприема тежестта на гласовете като оцветени и често казва, че гласът на човека, който се обръща към него, е „жълт и ронлив“. Тоновете, които чува, му дават зрителни усещания в различни нюанси (от ярко жълто до тъмно сребристо или лилаво). Възприеманите цветове се усещат от него като „звънтящи“ или „матови“, „солени“ или хрупкави.“ Подобни явления в по-изтрити форми се срещат доста често под формата на непосредствена тенденция към „оцветяване“ на числа, дни от седмицата, имена на месеци в различни цветове.

Феноменът на синестезиятае от голям интерес за психопатологията, където нейната оценка може да придобие диагностична стойност.

Описаните форми на взаимодействие на усещанията са най-елементарни и очевидно се срещат предимно на нивото на горния ствол и подкоровите образувания. Има обаче и по-сложни форми на взаимодействие между сетиватаили, както ги нарече И. П. Павлов, анализатори. Известно е, че почти никога не възприемаме тактилни, зрителни и слухови стимули изолирано: когато възприемаме обекти от външния свят, ние ги виждаме с окото, усещаме ги чрез допир, понякога възприемаме тяхната миризма, звук и т.н. Естествено, това изисква взаимодействието на сетивата (или анализаторите) и се осигурява от тяхната синтетична работа. Тази синтетична работа на сетивните органи се осъществява с тясното участие на кората на главния мозък и на първо място тези „третични“ зони („зони на припокриване“), в които са представени неврони, принадлежащи към различни модалности. Тези „зони на припокриване“ (говорихме за тях по-горе) осигуряват най-сложните форми на сътрудничество между анализаторите, които са в основата на възприятието на обекта. По-долу ще се обърнем към психологически анализ на основните форми на тяхната работа.