Метод реконструкции внешности по михаилу герасимову. "гений научной реставрации"

МОСКВА, 11 июл — РИА Новости, Анна Урманцева. Нужно иметь очень развитое воображение, чтобы представить себе человека в виде пазла, который можно собрать, имея в руках только отдельные его части. Подобным воображением обладал советский ученый-антрополог, доктор исторических наук Михаил Герасимов, в 50-х годах ХХ века разработавший метод восстановления внешности человека по костной структуре черепа. Метод Герасимова дает возможность воссоздать черты лица, учитывая определенные соотношения толщины мягких тканей и особенностей черепа.

Годами ученый замерял толщину мягких покровов на спилах замороженных голов трупов, очень подробно изучал места крепления мышц и связок, препарируя глазную и носовую области лица. Результатом стал вывод, что череп вполне может служить источником информации о том, как на его поверхности сплетаются ткани, рельеф которых также можно высчитать.

Теперь ученики Герасимова, работая в основанной им Лаборатории антропологической реконструкции Института этнологии и антропологии РАН, применяют уже гораздо более точные методы измерения лицевых покровов, используя ультразвук. Ведь одно дело — измерять трупные ткани, а другое — исследовать с помощью ультразвуковой аппаратуры тысячи людей различных национальностей и рас. Таким образом был создан обширный банк данных по толщине мягких покровов различных участков лица представителей разных этнических групп.

Как же фиксируют измерения? Лицо разбивают на зоны с вершинами, которые измеряют или с помощью ультразвука, или пальпаторно-маркировочным методом, суть которого заключается в прощупывании пальцами некоторых точек скелета. Так формируется карта лица, сходная с топографической. Для того чтобы точно воссоздать облик человека, скульптор потом прикрепит к копии черепа "колышки" с указанными размерами высоты, это и есть точки, помеченные учеными. С накоплением данных количество точек, то есть подробностей карты лица, все время увеличивается. Это более ста измерительных и описательных его параметров с промерами некоторых костных структур.

Обследованы представители разных этнических групп: русские, литовцы, армяне, абхазы, корейцы, буряты, казахи, узбеки, башкиры. Интересно, что различия в толщине мягких тканей у них небольшие, более значительны различия между мужчинами и женщинами.

Мужчины имеют большую толщину покровов в точке метопион, в области носа, в околоротовой зоне и на нижней челюсти (значения коэффициентов с отрицательным знаком), у женщин толщина тканей больше во всей скуловой зоне, на глабелле, а также в области надбровья и на середине тела нижней челюсти.

Однако некоторые части пазла подобрать проблематично. Так, до конца не понятно, как определить рельефы хрящевой части носа. Восстановить общее направление и контур наружной его части стало возможным после скрупулезного исследования российского антрополога Галины Лебединской. Она проанализировала сотни рентгенограмм и пришла к выводу, что контур хрящевой части наружного носа является зеркальным отображением контура грушевидного отверстия относительно линии, проведенной через точку ринион (rhinion) параллельно прямой, соединяющей антропометрические точки назион (nasion) и простион (prostion).

На приведенной иллюстрации хорошо видно, что линия №1 делит весь массив хряща на две симметричные половины. Однако до сих пор понять, как именно формируется рельеф кончика носа, невозможно.

И все же постепенно неизвестные части пазла удается воссоздать с помощью новых исследований. Неопределяемые ранее параметры — ширина носа и рта, высота уха, особенности строения глазной области — уточняются и успешно предсказываются. Так, сотрудниками Лаборатории антропологической реконструкции Института этнологии и антропологии РАН, в частности доктором исторических наук Елизаветой Веселовской, предложена программа "Алгоритм внешности", в которой представлены размерные характеристики, а также описательные параметры для расчета прижизненных черт лица. Эта программа необходима не только историкам, но и криминалистам. Впервые сотрудниками лаборатории предложена и апробирована методика составления словесного портрета на основе черепа неопознанного человека. По ряду проведенных экспертиз с применением этой методики были опознаны без вести пропавшие люди.

И все же, как поясняет Елизавета Веселовская в своей докторской диссертации "Антропологическая реконструкция внешности человека. Разработка и применение новых методических подходов", "следует отметить, что, несмотря на свою значимость, программа "Алгоритм внешности" все же не решила всех вопросов соответствия деталей внешнего облика и подлежащих черепных структур. Такие индивидуальные особенности лица, как форма окрашенной части губ, тип разреза глаз, детали кончика носа, рисунок ушной раковины и некоторые другие до сих пор не могут быть воспроизведены с большой точностью и требуют дальнейших научных изысканий и, возможно, других методов исследования. Исследовательские работы по совершенствованию метода восстановления лица по черепу, конечно же, будут продолжены".

«Бассейн в гареме» – так он выглядел, когда его вернули в музей после похищения (слева). Картина снова на реставрации. Фото автора.

Репортаж из Научной реставрационной лаборатории станковой живописи Эрмитажа

Хороший реставратор — сам по себе большая редкость, ведь это мастер на все руки: он и художник, и искусствовед, и химик, и историк. А уж про реставраторов известного на весь мир Эрмитажа и говорить нечего, здешняя реставрационная школа — одна из лучших в мире. В 1970-е ее основал легендарный Михаил Девятов в Академии художеств, и по сей день в Научной реставрационной лаборатории станковой живописи Эрмитажа работают его выпускники. А будни реставраторов здесь связаны только с шедеврами. Другого не держат...

Сегодня главные персонажи лаборатории — знаменитые венецианцы.

Полотнами Тициана занимаются сразу несколько художников-реставраторов высшей квалификации. Если у Сергея Киселева на подрамнике крупный холст зрелого венецианского мастера с изображением Божьей Матери и Младенца, то у Валерия Шацкого — небольшое тициановское полотно, тоже на евангельский сюжет, но раннего периода.

— Мальчишка, лет 17-18 ему было, когда он это писал, — уточняет Шацкий.

— Для 18 лет это замечательно!

— Еще бы, — отзывается на мой восторг Шацкий. Он осторожно, задерживая дыхание, скальпелем расчищает драгоценную живопись. У «лекарей шедевров», как правило, одна задача — восполнить живопись в пределах утраты. После реставрации вещи вернутся в экспозицию. Но картина Тициана, над которой работает Киселев, прошла уже немало реставраций.

— Сложнейший художник. Он делал подмалевок, потом рессировал — делал тонкие прописки, снова возвращался к подмалевку, — Сергей Александрович пытается объяснить мне, в чем сложность работы с поздним Тицианом. — Он выводил из серого другие цвета, и возникало дребезжание цвета:

Да они все тут поэты. Будто в подтверждение Киселев знакомит меня с еще одним корифеем эрмитажной реставрации — Евгением Герасимовым. Около 30 лет назад Евгений Никифорович был в числе тех, кто спасал «Данаю», пострадавшую от серной кислоты и ножевых ран после нападения вандала. Инцидент произошел в 1985 году. Реставраторы возвращали полотно к жизни долгих 12 лет.

— А что «Даная»? Висит, она у нас инвалид I группы, — подытоживает Герасимов. — Ну во всяком случае новодела там нет, собрали мы ее. Укрепили.

На мой вопрос, за что так на «Данаю» взъелся вандал, Герасимов отвечает устало, видно, что он много про это думал:

— Он был Богом обиженный человек, ни семьи, никого у него не было, беспомощный такой, но озлобленный. Спросил у смотрителей, какая тут самая ценная, дорогая картина, ее и облил...

С тех пор в Эрмитаже всегда дежурит реставратор, даже в выходные дни, чтобы в случае чего оказать картине первую помощь. Сейчас, будучи в зале фламандской живописи, вы ни за что не поверите, что знаменитая картина Рембрандта после катастрофы считалась практически утерянной. Повезло «Данае», потому что с ней работали такие мастера, как Герасимов.

Кстати, сам он тоже из чудом выживших: всю блокаду провел в Ленинграде, к концу войны ему было шесть лет, и он хорошо запомнил то черное время. Как вымерла почти вся его большая семья, как они с матерью перестали бояться бомбежек и не уходили во время налетов из своего дома на Петроградской. Как заболел воспалением легких, и это был, конечно, приговор, но мать спасала его раз за разом.

— А не страшно было умирать — легко, возвращаться к жизни куда труднее, — рассказывает Евгений Никифорович. — Зато каким прекрасным был город после войн-ы! Всюду зелень, сады, все цвело, пели птицы, мы ходили босиком, купались в Неве, рыбу тоже из Невы ели, хорошая была рыба!

Он возвращается к работе над пейзажем — милой пасторалью, снимает тонкой палочкой зеленые наслоения лака, и оказывается, что даль на картине — голубая! Как небо над послевоенным Ленинградом. На мой неизбежный всхлип: «Ой, что это такое красивое?!» — Евгений Никифорович охотно рассказывает:

— Я думаю, XVIII века итальянский художник, малоизвестный. Не экстра-класс, но с большой любовью сделано. Тут много слоев лака, а лак тоже может быть с каким-нибудь красителем и от времени желтеет, конечно.

Герасимов тут, кажется, один сегодня не с Тицианом... Нет, еще Мария Шулепова, недавняя выпускница Академии художеств, священнодействует над картиной Пальмы Старшего, которую из-за разрушения красочного слоя когда-то, еще в ХVII веке, для долговечности тогдашние реставраторы перенесли с древесины на холст. Маша снимает поздние наслоения эфирными маслами с сильно пахучей лавандой. Скальпель, игла, микроскоп, ультрафиолет, рентген, лазер, ультразвук — вот инструменты реставраторов. Нравится ли ей ее работа?

— Конечно, для студентов-реставраторов эта мастерская — самое желанное рабочее место в мире! — говорит она.

Среди картин, которые ждут в мастерской подновления, и скандально известный «Бассейн в гареме» Жерома, с которым недавно произошла темная история. Многие помнят, что в 2001 году картина была украдена из постоянной экспозиции самым вандальным способом: ее грубо вырезали из рамы, а потом долго хранили неизвестно где сложенной вчетверо. Поиски были тщетными. И вдруг в декабре 2006 года таинственным образом «Бассейн» был подброшен: в приемную главного коммуниста Геннадия Зюганова. В самом бедственном состоянии картина Жерома поступила на реставрацию. Ее вернули к жизни, с тех пор полотно находится в экспозиции. Виновников происшествия так и не нашли.

Картины — как люди: так же болеют и чахнут от плохого обращения. Вот и «Бассейн» перешел в разряд «хроников»: остро реагирует на перепады температуры и влажности, которые часто случаются в Петербурге.

Покидая мастерскую, я записалась в книге избранных — тех, кто посещает Научную реставрационную лабораторию станковой живописи. А еще в Эрмитаже есть лаборатория темперной живописи. Работают тут и реставраторы по тканям. Вообще-то в Эрмитаже их уже немного, большая часть лабораторий переехала в специально созданный реставрационный центр в Старой Деревне. Это новый район Петербурга. Там большое здание, новейшее оборудование. Но ни на что не променяет Сергей Киселев этот вид с балкона, который он наблюдает уже 30 лет, с тех пор, как еще студентом Академии художеств пришел сюда работать. Лаборатория находится на втором этаже Зимнего дворца, окна выходят на набережную. Вид, безусловно, лучший в этом городе — на полноводную Неву, Петропавловскую крепость, Стрелку Васильевского острова. Царский вид! Один мой знакомый (между прочим, москвич) говорит, что чувствует себя дома только в Эрмитаже! Вот и Сергей Киселев, похоже, думает так же.

Он ведет меня к постоянной экспозиции, где с относительно недавних пор находится «Мадонна делле грацие». Когда «Мадонну» (на фото) принесли Киселеву на реставрацию, автор был неизвестен. Вместе с хранителем венецианской живописи И.С. Артемьевой, с участием химиков-физиков, с помощью рентгена, после удаления позднейших загрязнений и прописок удалось полностью раскрыть авторскую композицию. И выяснилось, что «Мадонна делле грацие» была написана Лоренцо Лотто в Венеции в начале 1542 года.

Нарядная, старинная и свежая одновременно, «Мадонна» приветливо улыбается.

— Все здесь за целую жизнь увидеть невозможно. Каждый день что-то новое для себя открываешь. Привыкнуть к такой красоте нельзя, — признается Киселев.

Да, хорошая у него работа.

Эрмитаж ,

«Микеланджело хотелось разобраться в строении лица и головы. Когда в покойницкой был уже новый труп, Микеланджело снял кожу с лица, действуя ножницами. Под тонким слоем жира он обнаружил мышечную ткань: мышцы кругом облегали рот и шли от одного уха до другого. Впервые в жизни Микеланджело осознал, каким образом движение мускулов вызывает на лице улыбку, слезное горе, печаль»
Ирвинг Стоун (из книги «Муки радости» о жизни Микеланджело Буоннароти).

«Мысль о возможности восстановить облик древнего человека возникла у меня очень давно. Осуществление потребовало многих лет подготовки, так как мне пришлось самостоятельно разработать методику восстановления лица по черепу. Параллельно со своей археологической работой я изучал антропологический материал, препарировал головы, измеряя толщину мускульного покрова… Много времени прошло, прежде чем я рискнул предложить на суд антропологов свои работы»
М.М. Герасимов

Михаил Михайлович Герасимов, ученый - археолог, антрополог, скульптор, автор метода пластической портретной реконструкции, создатель галереи портретов исторических деятелей и ископаемых людей по черепам, основатель Лаборатории пластической реконструкции при Институте этнографии АН СССР (ныне Институт этнологии и антропологии РАН). Лауреат Государственной премии (1950), доктор исторических наук (1956), Заслуженный деятель науки РСФСР (1969).

Родился М.М. Герасимов 15 сентября 1907 года в Санкт-Петербурге. В 1912 году его отец, Михаил Петрович Герасимов, переехал со всей семьёй в Иркутск, где занял место врача Иркутского переселенческого пункта. В те годы в Сибирь ехало много переселенцев. Отец Герасимова лечил всех в округе, был большим любителем природы, в его библиотеке рядом с медицинской литературой стояли книги о геологическом прошлом Земли, а также сочинения Ч. Дарвина. Мать Ксения Сергеевна Вяткина была дочерью художника. Детские и юношеские годы Герасимов провел в Иркутске. С детства он хорошо лепил и рисовал. Мальчику было одиннадцать лет, когда он вместе с профессором Петроградского университета Б.Э. Петри участвовал в раскопках Верхоленской Горы. В отроческие годы Михаил был увлечён работами выдающегося французского естествоиспытателя Жоржа Кювье и его опытами по реконструкции облика вымерших животных. Михаил увлекался не только историей, но и проявлял большой интерес к естественным наукам. В тринадцать лет он впервые переступил порог анатомического музея при Иркутском университете, где под руководством судебного медика профессора А.Д. Григорьева и анатома А.И. Казанцева занимался анатомией. Природная наблюдательность, зрительная память способствовали накоплению знаний о взаимосвязях мягких тканей лица и костей черепа. Подобно великому Микеланджело Буонаротти, препарировавшему трупы в покойницкой монастыря под покровом ночи, Герасимов препарировал их в анатомическом театре. Тревожить мертвецов было мучительным решением для Микеланджело, но оно было принято им с целью выявить назначение каждого органа внутри человеческого тела и определить, как переплетены и взаимосвязаны все части в его теле. Без этого досконального знания анатомии человеческого тела не было бы знаменитого «Давида», этого «пятиметрового чуда», вершины человеческого гения. Изваяние появилось на свет не по воле случая, и не как всплеск вдохновения, а как результат упорного кропотливого труда, которому предшествовали не очень приятные моменты постижения устройства человеческого тела. Вот и М. М. Герасимов, чтобы подойти к решению проблемы портретной реконструкции, должен был сначала постичь строение человеческих мышц, изучить конфигурации черепов, зафиксировать прямые функциональные связи лица и черепа.

В 1922 году, еще школьником, Михаил начал работать в Иркутском краеведческом музее. Как археолог он формировался в среде, так называемой иркутской школы археологии, главой и душой которой был Б.Э. Петри, человек высокоэрудированный, талантливый, хороший организатор. Кружок народоведения проводил в жизнь передовые методы научного исследования, комплексный подход к оценке археологических памятников, учитывающий археологические, геологические и палеозоологические данные. Отсюда естественно рождался интерес к человеку, оставившему эти памятники: древние стоянки охотников, орудия из камня и кости, различные украшения. В четырнадцать лет Герасимов самостоятельно и на должном по тем временам уровне открыл в Глазковском предместье (Иркутск) неолитическое погребение, а в свои семнадцать лет (в 1925 году) нашёл (и раскопал) палеолитическое местонахождение у Переселенческого пункта в Иркутске. В восемнадцать лет (в 1926 году) опубликовал свою первую научную статью о раскопках палеолитического местонахождения у Переселенческого пункта в Иркутске (статья была опубликована в книге «Записки студенческого научного кружка краеведения» при Иркутском университете). Осуществил он это открытие под руководством Б.Э. Петри, которого считал своим главным учителем. Б. Э. Петри - создатель иркутской этнографо-археологической школы, которая была названа в честь основателя школой Петри.

В 1927 - 1928 годах М. Герасимов открыл мезолитическое местонахождение Осиновка под Хабаровском, мезолитический памятник на Ангаре – Усть-Белая, могильник китайского времени в Иркутске и самый главный в своей археологической практике объект сибирского палеолита - палеолитическую стоянку Мальта. В 1928 году, будучи сотрудником краеведческого музея, Михаил Михайлович прибыл в деревню Мальта (Усольский район Иркутской области на реке Белой, западнее озера Байкал), где незадолго до этого местным жителем был обнаружен бивень мамонта. Им была изучена территория площадью около 1000 м². Его исследовательская работа привела к открытию всемирно известной палеолитической стоянки Мальта (возраст – около 24 тыс. лет). Сенсацией стали открытия женских статуэток, фигурок летящих птиц, гравюр, вырезанных из кости. Подобного рода образцы древнего искусства ранее находили только в Европе.

Впервые М. Герасимов предпринял попытку реконструировать по черепу облик ископаемого человека питекантропа и неандертальца в 1927 году. Чтобы быть уверенным в правильности созданных реконструкций, М. Герасимов провёл ряд проверочных работ, реконструируя по костным останкам лица современников, прижизненное изображение которых сохранились на фотографиях. На основании большого эмпирического опыта в исследовании взаимозависимости между лицевым скелетом и покрывающими его мягкими тканями, была создана методика, эффективность которой была подтверждена контрольными опытами, выполненными учёными на криминалистических объектах. Герасимов создал уникальный универсальный метод восстановления лица современного человека (по костным остаткам) во всём его расовом многообразии и доказал, что можно достичь портретного сходства. О первых реконструкциях сам Герасимов отозвался так: «В настоящий момент обе эти реконструкции имеют значение только как определённый этап в нашей работе, так как в то время мы ещё не имели соответствующего опыта» (М.М. Герасимов «Восстановление лица по черепу», Изд-во АН СССР, Москва 1955, с.17).

В 1931 году в «Известиях» Иркутского краеведческого музея вышла брошюра М.М. Герасимова «Мальта. Палеолитическая стоянка». Эта находка поспособствовала его известности в археологической среде. В 1932 году Герасимова пригласили на Международный четвертичный конгресс в Ленинград. В этом же году школа Петри была фактически разгромлена в связи с выходом в свет статьи Б.Э. Петри «Проект культбазы у малых народов Сибири». Эта небольшая статья Б.Э. Петри вызвала резкую критику, поскольку в ней не было материалов по классовой дифференциации, классовой борьбе, диктатуре пролетариата и т. п. Критик негодовал: «О политической неграмотности профессора Петри говорит тот факт, что он определяет туземный совет как орган самоуправления, а не как орган диктатуры пролетариата... Борясь за чистоту генеральной линии партии на идеологическом фронте, за марксизм-ленинизм, мы должны особенно зорко следить за работами людей, подобных Петри». Шел 1932 год... В ответ на критику Б.Э. Петри полностью соглашался с оппонентом и «признавал свои ошибки»: эклектизм, идеализм, вульгарный материализм и другие: «...мои старые теоретические установки, вопреки моей практической работе и полной преданности национальной политике советской власти, явились отражением влияния классово враждебной пролетариату буржуазной науки».

В судьбах отечественной интеллигенции 1930-е годы оказались роковыми. Масштабы и глубину репрессий можно представить и по числу невинных жертв и по тем широко известным фамилиям, которые фигурировали в списках: среди научной интеллигенции, например, Н.И.Вавилов, Н.Д.Кондратьев, А.В.Чаянов, Г.Г. Шпет, П.А.Флоренский и многие другие. Таким образом, трагический финал жизни Б.Э.Петри, можно сказать, был в какой-то степени закономерен. Главное, что было сделано Б.Э. Петри вместе с коллегами в Сибири, - это подготовка на основе богатого научного наследия ВСОРГО специалистов по истории и культуре Сибири самого широкого профиля. В 1920-х годах Иркутск становится крупным археологическим и этнографическим научным центром. Б. Э. Петри удалось привлечь и заинтересовать молодежь, привить ей глубокий интерес к науке. Обладая мощным творческим потенциалом, выходец из петербургско-петроградской этнографической школы, Б.Э.Петри стал воплощением новых мыслей, идей, методов, наконец, организаторской энергии. Он перенес на сибирскую землю и «привил» то, что было наиболее жизнеспособным в местных условиях. Характерной чертой этой школы был широкий диапазон научных интересов, работа на границах смежных дисциплин. Среди учеников Петри были экономисты, антропологи, археологи, этнографы, геологи... Их работы в 1940 - 1950-е годы посвящены таким сложным проблемам, как этногенез и этническая история современных нам народов (узбеки, туркмены и др.), история заселения отдельных регионов; реконструкция социального строя и т. д. Ученики Б.Э.Петри, такие, как М.М.Герасимов, Г.Ф.Дебец, А.П.Окладников, в свою очередь, дали начало новым научным направлениям и оказали большое влияние на развитие науки в целом. Б.Э. Петри, активно сотрудничая с Комитетом Севера, занимался проблемами малых народов этого региона - эвенков, тофаларов и др. Его позиция в вопросах социалистического пере- устройства их жизни и быта была достаточно взвешенной, в отличие от взглядов некоторых оппонентов. Он одним из первых ввёл статистический метод в этнографические исследования, применив его на практике. Полевые исследования Б.Э.Петри среди западных бурят позволили ввести в научный оборот новые ценные материалы, касающиеся семейно-родовых отношений и шаманства. Б.Э. Петри был увлеченным популяризатором науки, прекрасным педагогом и не жалел для этого времени. Но, к сожалению,не все творческие замыслы ему довелось осуществить...

После печальных событий, связанных фактически с разгромом школы Петри, М.М. Герасимов остался в Ленинграде. Он поступил в аспирантуру при ГАИМКе. Но окончить аспирантуру не удалось, так как в 1933 году ученого перевели в отдел палеолита младшим научным сотрудником. Ему пришлось сочетать работу в ГАИМКе с работой в Эрмитаже, а также продолжить раскопки на Мальте в 1934 и 1937 годах.

Идея создания скульптурного портрета-реконструкции никогда не покидала М.М. Герасимова, по этому поводу он писал:
«Я терпеть не могу мемориальных музеев. Они меня раздражают, так как в них не чувствуется человек. Лежит ручка, кусочек бумажки, квартира, как будто человек жил в ней, но это производит впечатление фальсификации. Духа самого человека почти никогда не ощущаешь. А меня волновал всегда человек, древний или современный. Читая о египетских фараонах и о войнах, об Александре Македонском, я хотел увидеть их изображения. Так у меня возникло очень рано желание видеть первобытного человека, и из этого всё и возникло…11 лет у меня ничего не получалось, и только в 1937 году мне удалось получить первую портретную реконструкцию. Это были работы одна за другой – сначала доктор Котельников, затем ещё одна работа, затем криминалистический случай, затем мать Достоевского и целый ряд работ. В это время мой учитель А.Д. Григорьев снова встретился со мной и дал мне возможность провести работу в Лефортовском морге. Мацерированные черепа специально препарировались, затем посылались мне в Ленинград, и я восстанавливал головы и демонстрировал их здесь. Мне удавалось во всех случаях получать портретные реконструкции…».

Строки Максимилиана Волошина: «Я мысленно вхожу в Ваш кабинет… Здесь те, кто был, и те, кого уж нет» свидетельствуют о том, что интерьер любого помещения, будь то солидный кабинет или скромный рабочий уголок, роскошная гостиная или уютная жилая комната, аскетичная спальня или трогательная детская с игрушками, – все они помогают более чем сконструировать бытовую картину прошлого, понять каким воздухом дышали те, кому принадлежали эти стулья, кресла, картины, люстры, совсем неслучайно оказавшиеся здесь в таком сочетании. Они очень точно передают оттенки настроения хозяев этих помещений: тоску, душевный покой, радость, горечь, страдания. Но этот трепет, охватывающий всех, кто посещал мемориальные пространства, не задевал душевных струн М.М. Герасимова. Ему нужно было воочию «познакомиться» с теми, кто здесь проживал когда-то. А как это сделать? Герасимов ответил на этот вопрос своим неустанным и вдохновенным трудом, талантом широкого спектра, пытливым незаурядным умом. Его можно назвать воссоздателем обликов людей, навсегда покинувших наш бренный мир. Находясь на стыке нескольких наук (археологии, антропологии, анатомии, истории, криминалистики) и искусств (графики, скульптуры), методика пластической реконструкции Герасимова базируется на самом важном, что создано в каждой из этих областей и в свою очередь даёт им идеальный шанс, позволяющий развивать их и совершать в них новые открытия.

Великая Отечественная война застала ученого в Самарканде, где он участвовал во вскрытии усыпальницы Тимура (Тамерлана) и Тимуридов в мавзолее Гур-Эмир. Одной из задач экспедиции было установление подлинности могилы. В связи с подготовкой к празднованию 500-летнего юбилея со дня рождения поэта Алишера Навои в качестве одного из мероприятий, необходимого для изучения эпохи, когда жил и творил этот выдающийся поэт и философ, была предпринята работа по исследованию и реставрации знаменитых шедевров зодчества XV века, среди которых особое место занимает памятник архитектуры Самарканда XV века – Гур-Эмир – усыпальница представителей одной из самых могущественных династий Средней Азии – Тимуридов. Великий Алишер Навои восхищался этим замечательным памятником: "Тот свод – вершина всех земных чудес, подобье свода вечного небес. Что куполу небесному дано, все в куполе земном отражено!". Представление о том, каким было убранство мавзолея вскоре после окончания строительства дополняет описание историка Ибн Арабшаха: «На могилу Тимура были положены его одежды, по стенам были развешаны предметы его вооружения и утвари, все было украшено драгоценными камнями и позолотой... С потолка, подобно звездам на небе, свисали золотые и серебряные люстры, одна из таких люстр весила 49999 мискалей. Пол был покрыт шелковыми и бархатными коврами...» В 1409 году, посетивший могилу своего отца Шахрух (сын Тимура), приказал передать в казну находившиеся в мавзолее предметы одежды, утвари и вооружения. В 1425 году было установлено надгробие Тимура из темно-зеленого нефрита, вывезенного из Моголистана во время похода Улугбека (внук Тимура). Интерьер украшали деревянные двери с прекрасной тонкой резьбой и инкрустацией перламутром и серебром, цветные узорчатые витражи в окнах из красного, голубого, фиолетового, зеленого, желтого стекла. С великолепием интерьера прекрасно сочетались мраморная решетка с разнообразным орнаментом и каменные надгробия – декоративные намогильники. В 1941 г. была создана особая Правительственная экспедиция УзССР Т.Н. Кары-Ниязовым. Членом этой экспедиции в качестве скульптора-антрополога стал М.М. Герасимов. Основной задачей экспедиции являлось установление подлинности погребений, выяснение похоронного ритуала и других обстоятельств, связанных с погребением, тщательное антропологическое изучение останков и проверка легендарных историй, сохранившихся в устных преданиях и древних летописях, а также создание скульптурных портретов погребенных. В июне 1941 года были произведены раскопки усыпальницы династии Тимуридов в мавзолее Гур-Эмир в Самарканде. Экспедиция открыла пять захоронений: Тимура, его сыновей Шахруха и Мироншаха и его внуков – знаменитого астронома средневековья Улугбека и Муххамед-Султана. Все погребения склепов Тимуридов в мавзолее Гур-Эмир были вторичными, так как останки Тимуридов в разное время и из разных мест были доставлены в Самарканд.

Останки Тимура и Мухаммед-Султана находились в деревянных гробах, все остальные захоронения производились непосредственно в саркофагах. Гроб Тимура был выполнен из арчового дерева. В обряде захоронения использовался метод бальзамирования. Захоронение Улугбека свидетельствовало о том, что он был убит и похоронен как шахид, в одежде, в которой его застала смерть, что полностью соответствует предписанию шариата. «...Каждый плывет до назначенного ему срока», – строки из примечательной надписи на намогильной плите ученого. Основным интересом Улугбека была астрономия. В 1428 году было завершено строительство его обсерватории, главным инструментом которой был стенной квадрант с радиусом 40 метров и с рабочей частью от 20° до 80°, которому не было равных в мире. Сотрудниками Улугбека были выдающиеся астрономы. В этой обсерватории к 1437 г. был составлен Гурганский зидж - каталог звёздного неба, в котором были описаны 1018 звёзд. Там же была определена длина звёздного года: 365d6h10m8s..

Реконструированные Герасимовым облики Тимуридов пролили на многое свет. Из истории известно, что не сохранилось ни одного сколько-нибудь правдоподобного изображения Тимура. А многочисленные миниатюры иранского или индийского происхождения, датированные более поздним временем, не могли считаться достоверными. К тому же эти изображения наделяли Тимура типичными европейскими чертами. В то время как исторические факты свидетельствовали, что Тимур происходил из отуреченного монгольского рода. Особенности строения черепа Тимура – круглоголовость, высокое, широкое и плоское лицо – вполне увязывались с письменными источниками, свидетельствующими о происхождении Тимура из монгольского рода барласов. Особенности строения орбиты вкупе с широким межглазничным расстоянием определили монголоидное строение глаза. Так шаг за шагом был воспроизведён облик великого завоевателя Средней Азии. Тщательные исследование черепов тимуридов, захороненных в мавзолее Гур-Эмир, свидетельствовали об их кровном родстве. Европеоидные черты Шахруха и Мироншаха, выявленные также на краниологической основе, указывали на то, что они унаследовали их от одной и той же матери. В результате установления единства их антропологического типа (превалирование фергано-памирского круглоголового европеоидного типа) было выявлено, что мать их – по своему происхождению, несомненно, таджичка. А Улукбег (сын Шахруха) - оформленный тип современного узбека. Рассматривая постепенную изменчивость физического типа представителей династии тимуридов, Герасимов выявил, как формировался ныне существующий узбекский этнический тип. Это происходило на фоне внедрения пришлых монголо-тюркских кровей на фоне основного аборигенного фергано-памирского типа. Так создавался новый этнический пласт, представленный ныне живущими узбеками. Он возник незадолго до эпохи тимуридов и ко времени их существования уже получил определённое завершение. В свою очередь это на два века раньше, чем возникло узбекское государство (XVII в.).

По окончании работ по изучению костных останков тимуридов все кости были тщательно консервированы глубокой пропиткой воском и канифолью. Специальная комиссия совершила погребение останков тимуридов в мавзолее Гур-Эмир в своих могилах и в том же положении как они были обнаружены в момент вскрытия. В каждый саркофаг были положены акты вскрытия прахов, запаянные в стеклянные ампулы и вставленные в мраморные чехлы. Они были написаны древней тушью на трёх языках: русском, древне-узбекском и английском.

Слева направо:
Тимур/Тамерлан (1336-1405). Бюст гипсовый тонированный. 70х35х20см. Реконструкция М.М. Герасимова, создана в 1941 г.
Шахрух (1377-1447). Бюст гипсовый тонированный. 60х31х20см. Реконструкция М.М. Герасимова, создана в 1941 г.
Улугбек (1394-1449). Бюст гипсовый тонированный. 55х26х26см. Реконструкция М.М. Герасимова, создана в 1942 г.

В 1944 году Герасимов с семьёй переехал в Москву, где работал в ИИМК (Институт истории материальной культуры). В 1950 г. при ИЭ АН СССР (Институт этнографии Академии наук СССР) была создана специальная Лаборатория пластической реконструкции под руководством М.М. Герасимова. В этом же году ему была присуждена Сталинская (ныне Государственная) премия III степени за книгу «Основы восстановления лица по черепу» (1949). В 1955 г. вышла в свет новая книга «Восстановление лица по черепу (современный и ископаемый человек)». В 1956 г. учёный защитил этот труд в качестве докторской диссертации.

С 1956 по 1958 гг. М.М. Герасимов вёл раскопки стоянки Мальта и в 1964 г. выпустил книгу «»Люди каменного века», краткую энциклопедию по археологии, антропологии и предыстории человеческого общества.

Сохранился удивительный и очень важный документ «Стенограмма лекции профессора М. М. Герасимова о выставке его реконструкций в залах музея от 30 июня 1964г. ». Речь идёт о выставке, состоявшейся в стенах Биологического музея им. К.А. Тимирязева. Вот несколько выдержек из неё: «... Мне хочется рассказать вам не только о том, что здесь экспонировано, но гораздо шире, с тем, чтобы вы имели возможность… отвечать на задаваемые вопросы, … Мы исходим из индивидуальных особенностей данного черепа, учитывая его морфологические особенности. Вот чем практически отличается наша школа…Меня всегда с раннего детства, волновали не только предметы, сделанные человеком, но и…хотелось всегда видеть творца этих орудий… Ещё несколько минут внимания вопросу о возрастных изменениях лица, черепа и скелета…на всём протяжении жизни человека его череп и длинные кости изменяются чрезвычайно сильно… Мне часто задают вопрос, откуда вы знаете, полный человек или худой? Как вы догадываетесь?...оказывается поверхностная структура кости даёт возможность говорить о степени упитанности… Если вы возьмёте череп и скелет человека, обладавшего хорошей тренированной мускулатурой, вы обнаружите превосходную поверхность костей…имеет совершенно глянцевидную форму с отчётливым прикреплением мышц на черепе, просто приятно держать такую кость. А если вы возьмёте кости человека с жировыми отложениями, как у вашего покорного слуги, то оказывается, что все мои кости гораздо легче, они губчатые, омерзительные при прикосновении, они шероховаты. Это касается не только меня, но и всех, кто более полон, чем следовало бы… Контрольные опыты были многочисленны…мне дали череп. С ужасом я обнаружил, что это негроид, а я никогда не препарировал ни одного негроидного черепа и не видел ни одной рентгенограммы. Я получил череп и даже диагностировать его не мог, я только видел, что это негроид, и вот в течение двух часов я работал и сделал такую схему. Оказалось, что папуас, в соседнем зале висит его фотография, его маска, так что сразу мои коллеги могли убедиться в степени достоверности,…чем отличается сделанная мною голова? Тем, что у того папуаса очень пышная шевелюра, в ноздри вставлена палочка, а в ушах какие-то украшения».

В 1940-х годах на окраине Симферополя велись раскопки столицы крымских скифов Неаполя Скифского. Замечательным открытием Тавро-скифской экспедиции были раскопки монументального мавзолея у стен города. Самое древнее погребение мавзолея было обнаружено в каменной гробнице, оно представляло богатое захоронение воина. Одних золотых изделий было найдено около 800 (мелкие украшения костюма). Погребённый лежал головой на запад, вытянуто на спине. В ногах находились железный шлем, два меча, три наконечника копий. У левого бедра - остатки горита, подвешенного, видимо, к поясу при помощи набора пряжек и крючков с изображениями животных. Изображения были выполнены в «зверином» стиле. Горит был украшен золотыми накладными пластинками. Монументализм гробницы, богатство вооружения и варварская пышность облачения дали основание считать это погребение погребением скифского царя.

В 1944 году 18 августа по распоряжению Народного комиссара Военно-Морского флота в целях выяснения действительного места погребения адмирала Ф.Ф Ушакова была создана специальная комиссия, начавшая поиски могилы, а затем её вскрывшая. Чем было обусловлено это решение? Дело в том, что дворцовые интриги времён царствования Александра I привели к тому, что, что один из крупнейших государственных умов того времени, умелый дипломат, величайший флотоводец, оказался в отставке доживал свой век на покое в родовом имении (территориально находилось между г. Темниковом и Санаксарским монастырём, Республика Мордовия). Умер Ушаков всеми забытый. Память его была увековечена запечатлёнными на фотографии (1916) памятником, установленным над могилой флотоводца (погребён в в ограде монастыря), и воздвигнутой рядом часовенкой. К моменту работы комиссии от мраморного памятника и часовенки ничего не осталось. Раскопки позволили обнаружить строительный мусор стоявшей некогда здесь часовенки и обвалившейся свод одиночного склепа, сложенного из кирпича. Гроб и останки погребённого были нарушены и перемешаны. Удалось установить, что вскрытый прах действительно принадлежит адмиралу Ушакову: фрагментарно сохранились остатки морского мундира Александровской эпохи, золотое шитьё вороника, ботов и манжетов. Был найден совершенно сохранившийся адмиральский погон с тремя чёрными орлами на золотом поле. Череп был в хорошей сохранности, а вот кости посткраниального скелета были практически разрушены. Череп был временно изъят для изучения и изготовления документального портрета адмирала. В результате было установлено, что канонизированное изображение Ушакова не соответствует подлинному скульптурному портрету, воссозданному по черепу адмирала. Череп оказался гораздо короче и шире живописного портрета. В Александровскую эпоху был в моде давидовский канон, в целях придания лицу большего благородства и якобы аристократизма, оно заведомо удлинялось, при этом живописец старался сохранить ряд индивидуальных черт портретированного, так что несмотря на полное несовпадение основных размеров черепа с размерами живописного портрета, ряд деталей свидетельствовал о единстве. Глядя на живописный портрет Ушакова, никто не сомневался, что этот портрет был написан при жизни флотоводца с натуры. Но документальный облик Ушакова, созданный Герасимовым, был не только неоспоримо более достоверным, но и гораздо больше соответствовал описаниям облика адмирала современниками, чем живописный портрет, написанный с определёнными манерностью и претензией. По окончании работы череп был вновь возвращён и погребён в Санаксарском монастыре.

В феврале 1961 года в Архангельском соборе Московского Кремля проводились работы по ремонту и консервации. Собор, возведённый в 1505-1508 гг., был задуман как храм-усыпальница. Первый русский царь завещал похоронить себя не в центральном пространстве храма, а в алтарной части. Надпись на надгробии Ивана IV выполнена рельефом по голубому фону и обрамлена растительным орнаментом. На заседании специальной комиссии, созданной дирекцией Московского Кремля, 22 февраля 1963 г. было решено просить Министерство культуры СССР разрешить исследовать надгробные сооружения и находящиеся под ними белокаменные саркофаги (захоронения Ивана Грозного и его сыновей). Разрешение было получено, вскрытию подлежали захоронения Ивана Грозного, его сыновей и Скопина Шуйского. Изучение костных останков царей было поручено Лаборатории пластической реконструкции Института этнографии АН СССР во главе с М.М. Герасимовым. При вскрытии саркофага Ивана Грозного был обнаружен скелет, завёрнутый в погребальный покров. В головах стоял великолепный бокал голубовато-синего венецианского стекла. Под погребальным покровом обнаружены останки монашеской схимы с клобуком. Правая рука царя была согнута в локтевом суставе, концевые фаланги пальцев были расположены у подбородка. Рост – 178 см, вес 85-90 кг. Судя по степени развития рельефа костей скелета, он был очень силён, смолоду хорошо тренирован. Весь его скелет бы скован в едином положении. Остеофиты на позвонках образовывали «замки». Вокруг суставов длинных костей конечностей возникли гребни и наросты остеофитов. Необычайно сильное разрастание их обнаруживается во всех местах прикрепления мышц. Всё это причиняло ему, не старому человеку, неимоверные страдания. При воспроизведении лица Ивана Грозного Герасимов использовал обычные приёмы разработанной им методики. М.М. Герасимов писал: «В результате перед нами грузный немолодой человек, с массивным полным торсом, сильной шеей, с лицом властным, умным, но жёстким, достаточно неприятным, с брезгливой гримасой губ, вислым носом, массивным подбородком». Восстановленный облик Софьи Палеолог (реконструкция С.А. Никитина, эксперта Московского бюро судебно-медицинской экспертизы) указывает на поразительное сходство её с внуком, Иваном IV: овал лица, лоб и нос, глаза и подбородок у Ивана IV Васильевича такие же, как у его бабушки. В черепе Ивана Грозного Герасимов выделил значительные признаки средиземноморского типа и однозначно связал это с происхождением Софьи Палеолог.

22 ноября 1965 года после проведенных исследований, останки царей были возвращены в саркофаги, кости скелетов и черепа, пропитанные для сохранности воском и канифолью, положены в анатомическом порядке под защитный слой песка. Реконструированные ткани, остатки одежды и сосуды переданы в фонды музеев Кремля. В каждую гробницу положен памятный документ о проведённых исследованиях. Документы написаны тушью на старинном пергаменте и вложены в запаянные сосуды, заполненные инертным газом аргоном. Древние гробницы восстановлены.

В 1969 г. президиум Верховного Совета РСФСР указом от 31 января присвоил М.Герасимову звание Заслуженного деятеля науки РСФСР. М. М. Герасимов создал около 200 реконструкций ископаемого человека и более 20 портретов исторических деятелей.

Умер М.М. Герасимов в 1970 году.

Используемая литетарура

Ирвинг Стоун «Муки творчества» (о жизни Микеланджело)
М.М.Герасимова и К.М. Герасимова «Михаил Герасимов: Я ищу лица. О восстановлении внешнего облика исторических лиц» (Москва, Наука, 2007)
А.А.СИРИНА Забытые страницы сибирской этнографии: Б.Э.Петри

Внешность Ушакова

Первое представление о внешности Ушакова возникает у многих под влиянием портретов XIX века. На них мы видим седого адмирала в шитом золотом александровском мундире.

В конце Великой Отечественной войны, в 1944 году, стали искать могилу адмирала Ушакова, которая к тому времени была потеряна - ведь в тридцатые годы была уничтожена часовня и памятник над захоронением, а сам склеп вскрыт.

В этих исследованиях участвовал и знаменитый антрополог М. М. Герасимов. По его свидетельству, найти могилу удалось лишь благодаря тому, что имелась дореволюционная фотография часовни. Останки опознали по фрагментам мундира и адмиральскому погону с тремя орлами.

Слева – часовня над могилой Ушакова. Дореволюционная фотография.

Сверху – адмиральский погон Ушакова. Центральный Военно-морской музей. Санкт-Петербург.

Лучше всего сохранился череп адмирала. При первом же взгляде Герасимов понял, что сохранившиеся портреты вовсе не соответствуют действительности и даже нашел этому свое объяснение:

«Череп оказался значительно короче и шире живописного лица. В александровскую эпоху был в моде живописный прием, так называемый давидовский канон, по которому, в целях придания лицу большего благородства и якобы аристократизма, оно заведомо удлинялось, причем живописец все же старался сохранить ряд индивидуальных черт портретированного, так что, несмотря на полное несовпадение основных габаритов черепа с размерами живописного портрета, ряд деталей несомненно свидетельствует об единстве, что убеждает нас в том, что данный портрет был действительно написан с натуры при жизни Ф.Ф. Ушакова. Чтобы выяснить степень ошибки живописного портрета по ранее разработанной методике, был воспроизведен документальный облик адмирала Ушакова и, несмотря на то, что автор не ставил перед собой задачи решения эмоционального образа, полученный документальный портрет в значительно большей степени отвечает описаниям современников и нашим представлениям о внешности адмирала, чем ранее принятый канонизированный живописный портрет, написанный с определенной претензией и манерностью. Предлагаемый портрет Ф.Ф. Ушакова свидетельствует о значительной его физической силе, большом уме, большой моральной воле, т.е. о тех качествах, которыми и был наделен, по свидетельству современников, адмирал Ф.Ф. Ушаков, заслуженно стяжавший себе славу отца моряков русских» .

Герасимов сделал реконструкцию, по тем временам совершенно замечательную.

Реконструкция Герасимова

Адмирал Ушаков. Реконструкция М. М. Герасимова

Казалось, на этом дело и должно было закончиться. Но нет! Идет время, появляются новые обстоятельства... Спустя полстолетия Ушакова вновь потревожили.

Исследования В. Н. Звягина

Перед канонизацией великого флотоводца по заказу Русской Православной церкви было проведено новая медико-антропологическая экспертиза. Руководил ею Виктор Николаевич Звягин. Дело происходило в 1999-2000 гг. После обретения мощей и прославления Ушакова в 2001 году она была продолжена и завершилась лишь в 2010 году.

Экспертиза была действительно необходима. Ведь Герасимов, стремясь восстановить лицо, занимался только исследованием черепа, пренебрегая всем остальным.

К тому же в деле появились новые обстоятельства. В мае 1999 была обнаружена могила дяди адмирала, преп. Федора Санаксарского.

Звягин отмечает, что Герасимов сравнивал свою реконструкцию не с прижизненным портретом Ушакова, а с копией, сделанной художником С. Александровым в 1873 году, т. е. спустя больше полувека после смерти адмирала. Эти два изображения хоть и близки, однако немного различаются, и эти различия, безусловно, имеют значение.

Новые исследования с использованием компьютерных технологий показали, что наложение, сделанное Герасимовым, было некорректно. Герасимов не учел масштаб и ракурсивное положение. Но, правду говоря, у него попросту не было таких технических возможностей, как теперь.

При новой проверке оказалось, что прижизненный портрет и его копия 1873 года довольно точно передают облик Ушакова.

Также выяснилось, что черепа дяди и племянника имеют ярко выраженное морфологическое сходство, т. е. адмирал был похож на родственников со стороны отца.

Не подтвердилось, что Ушаков имел некоторые мордовские черты, которые столь заметны на реконструкции Герасимова. «По особенностям строения черепа Ф.Ф. Ушаков относился к среднеевропейскому антропологическому типу, обычному для русского населения Восточно-Европейской равнины» , - отмечает в своем докладе Звягин. Это значит, что у адмирала были светлые волосы, светлые глаза и светлая кожа.

В ходе экспертизы выяснилось, что Ушаков отличался тонким телосложением, небольшим ростом (164 - 168 см) и узкими плечами. Кисти рук у него были узкими и длинными. Старел адмирал медленно и всегда выглядел моложаво. Биологический возраст Ф.Ф. Ушакова - 67 ± 5 лет.

До его работ во всем мире считалось: сделать портрет по черепу невозможно. В то, что он проделал, никто не верил, потому что общая мировая наука полагала — можно сделать обобщенный тип, но никак не портрет конкретного человека, какого-нибудь Ивана Ивановича. Неудивительно, что один американский ученый-антрополог сказал в те далекие годы о контрольных работах Михаила Михайловича Герасимова, которому сегодня исполняется 110 лет со дня рождения: “Этого не может быть. Я отказываюсь верить собственным глазам!..”

Михаил Михайлович Герасимов родился 2 (15) сентября 1907 года в Санкт-Петербурге. Отец его, земский врач, в 1908 году уехал со всеми домочадцами в Иркутск на переселенческий пункт — в те годы в Сибирь ехало много переселенцев, - и, занимая место начальника медицинской части переселенческого пункта, лечил всех в округе, был большим любителем природы, в его библиотеке рядом с медицинской литературой стояли книги о мире прошлых геологических эпох и сочинения Дарвина. Неудивительно, что и Миша увлекся “древностями”. Кроме того, с детства он хорошо лепил, рисовал. Школа же его не увлекала. Настоящая жизнь начиналась там, за школьным порогом. Жгучий интерес к тому, как жили и выглядели наши предки, определил круг занятий Михаила. Ему было 9 лет, когда он приобщился к первым раскопкам, - под Иркутском нашли стоянку древнего человека. С 11 лет вместе с профессором Петроградского университета Бернгардом Эдуардовичем Петри, которого впоследствии считал своим учителем, принимал участие археологических раскопках Верхоленской Горы (пригород Иркутска). С 13 лет работал в анатомическом музее при медицинском факультете Иркутского университета, много времени проводил в морге, изучая связи мягких тканей лица и костей черепа. Он занимался под руководством судебного медика профессора Григорьева и анатома Казанцева. Первое погребение людей каменного века в Иркутске вскрыл в 14 лет, второе — в 17. В 18 лет он опубликовал свою первую научную статью об археологических раскопках палеолитического местонахождения у переселенческого пункта - станции Иннокентьевская (ныне Иркутск II). Его сибирские раскопки древних поселений эпохи палеолита — одни из лучших в коллекциях нашей страны. На реконструкцию по черепам он переключился позже.

Его становление как научного работника характерно для талантливых людей 20-30-х годов, он до всего “доходил сам”, очень много работал и в итоге стал ученым, признанным не только в СССР, но и во всем мире. Знаменательными стали 1927–1928 гг. Герасимов открывает мезолитическое поселение в Хабаровске, опорный многослойный мезолитический памятник на Ангаре – Усть-Белая, могильник китойского времени в Иркутске и, наконец, самый главный в своей археологической практике объект и одну из жемчужин эпохи палеолита – стоянку Мальта (недалеко от Иркутска). В 1928 году, будучи Ирутского сотрудником краеведческого музея (с 1922 года), Герасимов прибыл в деревню Мальта (Усольского района Иркутской области), где незадолго до этого местным жителем был обнаружен бивень мамонта. Его исследовательская работа привела к открытию всемирно известной верхнепалеолитической стоянки Мальта, явившейся мировой сенсацией: были найдены скульптуры из кости, известные до того лишь по раскопкам в Западной Европе. Среди находок 15 жилищ со стенами из костей мамонта, каменные и костяные орудия, произведения раннего искусства («Мальтинские Венеры», рисунки на бивнях мамонта), погребение четырехлетнего ребенка. Первые попытки Михаила Михайловича реконструировать облик ископаемого человека относятся к 1927 году. Сделанные им реконструкции древних людей — питекантропа и неандертальца — до сих пор хранятся в Иркутском краеведческом музее. Тогда же Михаил Михайлович провел эксперимент по обработке бивня мамонта, трубчатых костей и оленьего рога. Результат – статья, единственная в своем роде до настоящего времени.

Когда зародилась мысль о реконструкции облика по черепу (которая впоследствии вылилась в так называемый «метод Герасимова»), доподлинно не известно. Сам Герасимов писал так: «Мысль о возможности восстановить облик древнего человека возникла у меня очень давно. Осуществление потребовало многих лет подготовки, так как мне пришлось самостоятельно разработать методику восстановления лица по черепу. Параллельно со своей археологической работой я изучал антропологический материал, препарировал головы, измеряя толщину мускульного покрова… Много времени прошло, прежде чем я рискнул предложить на суд антропологов свои работы».

Но скорее всего, именно раскопки натолкнули его на эту мысль, ведь Михаил Михайлович был увлечён работами французского естествоиспытателя и натуралиста XIX века Жоржа Кювье и его опытами по реконструкции облика вымерших животных. Как и его предшественники в этой области, Герасимов начал с накопления фактического материала, начал не с человека, а с животных — диплодока и птеродактиля, с саблезубого тигра, мастодонта, мамонта. Потом — голова шимпанзе, первая его работа по обезьянам, она экспонирована в Музее антропологии и этнографии в Петербурге. Он доказал, что существует определенная корреляция между костной частью черепа и мягкими тканями. На основе этого можно было воссоздавать мышечные ткани по черепу; так Волькер когда-то создал профиль Рафаэля по его черепу, и был решен вопрос о подлинности захоронения великого художника эпохи Высокого Возрождения.

В 1931-1932 годах учился в Ленинграде в Государственной академии материальной культуры. В 1932 году, в связи с предстоящим Международным четвертичным конгрессом Михаила Михайловича пригласили в Ленинград, где занятия археологией он сочетал с работой, а затем, с 1937 года — с заведованием реставрационными мастерскими Эрмитажа. Однако, даже перебравшись на берега Невы, он постоянно ездил на раскопки в Приангарье.

Мальчик из пещеры Тешик-Таш.

В 1938 году в Узбекистане в пещере Ташик-Таш А.П.Окладников, впоследствии академик, нашел древнее погребение культуры каменного века. Там сохранился целый скелет мальчика-неандертальца. Герасимов восстановил его в полный рост, и, естественно, это получило широкий резонанс.

Синантроп / Homo erectus
Местонахождение: Чжоукоудянь (Китай)

Homo heidelbergensis (женщина)
Местонахождение: Штейнгейм (Германия)

Homo neanderthalensis (женщина)
Местонахождение: Гибралтар

Homo sapiens
Местонахождение: Сунгирь

Восстановил он и облик позднего неандертальца из грота Ла-Шапель-о-Сен во Франции и кроманьонцев со стоянки Сунгирь недалеко от Владимира. Многие верили, многие не верили, страсти кипели вокруг его работ.

Характерно, что ученые его вначале не признавали. Его признал Угрозыск - первый, кто ему и официальные заказы давал, и пользовался его результатами. Естественно, он всегда немного побаивался этого мира, и эти работы его не афишировались не потому, что были секретны, а чтобы его не “достали”. К такого рода работе Михаил Михайлович относился как к необходимости, даже неизвестно чтобы он получал за эту работу какие-то особые деньги. Угрозыск ведь был государственной организацией, он обращался в другое государственное учреждение, в институт, где работал Герасимов, и тот за свою зарплату делал им невероятной сложности реконструкции. Был в этом и свой плюс: Угрозыск не собьешь с толку скептической теоретической болтовней, поэтому все первоначальные разговоры о том, что работы Герасимова — шарлатанство, опровергались практикой Угрозыска. И это убеждало — если на базе герасимовских реконструкций раскрываются преступления, значит, все правда.

Вот лишь пара случаев из той работы. В Ленинграде пропал мальчик, его очень долго не могли найти, в конце концов был обнаружен скелет, череп дали Герасимову, он сделал реконструкцию, и тогда уже стали искать, кому принадлежит изображение. Когда родителям мальчика дали пачку снимков, они тут же отобрали именно те, которые были сделаны с реконструкции Герасимова. Другой случай произошел в Сталинграде еще до войны, когда некий муж заявил, что у него пропала беременная жена. Спустя год учительница с ребятишками пошла в лес собирать гербарий и наткнулась на остатки скелета и череп. Новый прокурор города, перебирая дела, нашла дело об исчезновении, ей показалось, что найденный череп может принадлежать пропавшей, она положила его в посылку и отправила Михаилу Михайловичу. Тот сделал реконструкцию, прическу, какую носила пропавшая, и, когда скульптуру показали мужу, он сразу же признался в убийстве...

Стремление узнать степень приближения к подлинности в создаваемых портретах побудило его поставить ряд проверочных работ. Имелась в виду реконструкция лица современного человека, прижизненное изображение которого сохранилось. Одна из первых контрольных работ Герасимова производилась в Ленинграде, в Музее этнографии Миклухо-Маклая: ему дали череп, чей, не сказали, и он по своей методике создал портрет. Позже выяснилось, что существует, оказывается, прижизненная фотография этого человека — папуаса, которого Миклухо-Маклай в свое время вывез в Россию; папуас заболел и умер в Петербурге, а его фотографическое изображение сохранилось. Дав Герасимову череп папуаса, скептики хотели показать несовершенство его методики. Они были уверены, что получат скульптуру европейца, но получили — папуаса. Так была сделана одна из проверок искусства Герасимова.

Для другого контрольного опыта в 1940 году Герасимов получил череп, найденный в одном из склепов московского кладбища. Человек жил около ста лет назад и приходился родственником знаменитому русскому писателю — об этом Герасимову сказали, но больше — ничего! Он принялся за работу, оказалась она очень кропотливой, но Герасимову удалось определить, что череп принадлежал сравнительно молодой женщине. Поэтому, восстанавливая лицо, он сделал ей прическу, какие носили в то время. После окончания работы Михаилу Михайловичу сказали, что им восстановлена голова Марии Достоевской, матери Достоевского, причем сохранился ее прижизненный портрет, единственный, написанный, когда ей было лет 20. Умерла она позже, в 37, но сходство реконструкции и портрета было поразительным — одно лицо!

Первый массовый эксперимент он провел в конце 1940-го — начале 1941 года на базе Лефортовского морга в Москве. Контрольным материалом послужили фотографии, сделанные представителями уголовного розыска и хранящиеся в Лефортовском морге протоколы. Естественно, что Герасимов не видел этих документов до показа реконструкций. Всего было сделано 12 контрольных опытов по черепам, принадлежавшим русским, украинцам, поляку и китайцу. Полученные результаты превзошли все ожидания: во всех 12 случаях констатировано очевидное портретное сходство.

Разработанные ученым методические приемы не претендуют на абсолютную точность, и дело здесь не только в том, что наука еще не овладела знанием корреляций, связывающих человеческий организм в единое целое, но и в том, что сама природа организма не может обойтись без некоторой доли независимости вариаций. Однако Герасимов, по словам своего старшего коллеги, известного антрополога Я.Я. Рогинского, добивался максимального соответствия между черепом и лицом и далеко обогнал в этом отношении своих предшественников.

За годы кропотливого труда Михаил Михайлович собрал богатый материал, усовершенствовал приемы исследования. Он обнаружил, что взаимосвязь форм лицевого скелета и элементов внешности гораздо сильнее, чем было принято считать. Изучая ее, ученый применял различные методические приемы: препарирование и наколы закопченной иглой, поперечные и продольные распилы, рентгенографию. Последняя дала значительную информацию о вариациях формы и толщины мягких тканей, позволила изучить половые различия и возрастную динамику, разработать шкалу толстот.

С помощью препарирования удалось расширить представления об асимметрии мягких покровов, тесно связанной с асимметрией черепа, что при воспроизведении лица в значительной мере обусловливает его индивидуальность. Метод предусматривает обязательный учет мест прикрепления, направления, протяженности и формы отдельных мышц и их вариабельности в соответствии с изменчивостью костной основы. Восстановление отдельных деталей лица – носа, рта, глаз и ушей – определяется величиной, формой и особенностями строения носовых косточек, формой грушевидного отверстия, шириной зубной дуги, формой и величиной зубов, прикусом, особенностями строения нижней челюсти, формой глазницы, ее глубиной, строением ее краев и т.д. и т.п.

Тимур Гураган

Не только история России, но и история Средней Азии интересовала его. В 1939—1945 годах он жил и работал в Самарканде. В июне 1941 года создал скульптурные портреты-реконструкции ряда исторических личностей: Тимура (Тамерлана), Шахруха, Миран-шаха, Улугбека, Мухаммед-Султана и других. В этой связи нельзя не рассказать о восстановлении им портретов тимуридов: самого Тимура, его сыновей и внука. С Тимуром Гураганом связано множество легенд, одна из них рассказывает о его ранении, а у него было их великое множество. Когда-то Тимур со своей конницей возвращался из похода, и на закате солнца они вошли в полутемное ущелье. Навстречу им — какая-то дружина. По обычаям того времени встреча с неизвестным отрядом фактически всегда вела к схватке. Уже темнело, и над головой Тимура, как говорит легенда, предводитель встречной конницы занес саблю, прокричав свой боевой родовой клич. По этому кличу Тимур узнал отца и на лету перехватил его саблю... Когда Герасимов вскрыл гробницу, оказалось, что через всю левую ладонь Тимура, по ее тыльной части, проходила костная мозоль, значит, рука все-таки была рассечена. Вот вам и легенда!


Шахрух (1377 - 1447) - сын Тимура, правитель Самарканда.	Улугбек (1394 - 1449) - внук Тимура, правитель Самарканда

В мавзолее Гур-Эмир были вскрыты могилы сыновей Тимура — Шахруха и Мираншаха, а также Улугбека, внука Тимура, знаменитого ученого своего времени, астронома, математика, поэта и врачевателя. Улугбек был настолько велик как астроном, что даже в средневековой Европе считался наряду с Птоломеем и еще парой ученых столпом астрономии, его астрономические таблицы поражали своей точностью, и ими пользовались даже спустя столетия после его смерти. Улугбек был не только ученым, но и прогрессивным правителем, что не могло нравиться придворным кругам. Его вынудили отречься от престола и совершить покаянное путешествие к мусульманским святыням. Сразу после отъезда из столицы его нагнали убийцы, посланные новым правителем — ханом Аббасом — и отсекли ему голову. Вскрытие могилы показало, что голова Улугбека действительно была отсечена. Этот факт, как и рассеченная ладонь Тимура, позволил Герасимову сказать: “Редко когда археологи встречают столь документальное подтверждение, иллюстрирующее летописные свидетельства и народные сказания, как в этом случае”.

Работы в Гур-Эмире происходили летом 1941 года. Так как гробница Тимура является местом религиозного почитания его праха населением страны, то, чтобы не вызвать народного недовольства, было получено разрешение не только узбекского правительства, но и религиозных авторитетов, которые следили за тем, чтобы нигде не были нарушены законы шариата. Это обеспечило спокойную обстановку во время работы. Михаил Михайлович удачно закончил свои дела к середине июня. Однако, когда он уже собирался уезжать, к нему пришли местные старики и сказали: ты, мол, зря вскрывал гробницу. Он ответил: как же так, я все сделал с учетом религиозных правил, муллы сопровождали каждый мой шаг. Это-то все правильно, отвечают, но есть предание, что если вскрыть могилу Тимура, из нее выйдет дух войны, и теперь посмотришь, что будет дальше. Через пару дней произошло нападение фашистской Германии на СССР. Такой вот “мистический” факт. Это он сам рассказывал, в рассказе его были и удивление, и ироническое отношение к своей персоне. Михаил Михайлович вообще обладал всякими мистическими свойствами. Ну, например, он рассказывал, что копая палеолитическую стоянку он никак не мог добиться успеха, а в ночь перед тем, как найти там то, что ему было нужно, он все это увидел во сне. И утром он уже знал, где копать и что там будет. Это тоже его собственные слова. Кстати, 20 июня 1941 г. «Ленинградская правда» сообщила, что подняли нефритовую крышку гроба. «Народная легенда, дошедшая до наших дней, приписывает этому камню причину жестоких войн...» — писал корреспондент.

Игорь Бунич считает, что истинной целью экспедиции Герасимова был поиск сокровищ. «Поставленная Сталиным задача концентрации всего золота, платины и драгоценных камней в руках государства продолжала энергично выполняться. Если в самой России и на Украине к середине 30-х годов были уже перепаханы все кладбища и вскрыты практически все могилы в надежде найти золотые часы или вставную челюсть, то на территориях среднеазиатских республик подобные мероприятия до поры до времени не проводились. Осквернение могил и мавзолеев, по законам ислама, является одним из самых страшных преступлений. А поскольку освободительная война в Средней Азии, вспыхнувшая еще в 20-х годах, бушевала не утихая и была подавлена только к 1939 г., получив романтическое название "борьбы с басмачеством", то у самого Сталина и его сатрапов на местах все-таки хватило ума не давать лишнего повода для раздражения местного населения. Но наступил черед и среднеазиатских святынь. Особенно привлекал алчные взоры номенклатуры величественный мавзолей Тамерлана в Самарканде. По легендам, подтвержденным архивными документами, великий азиатский завоеватель в своих походах награбил сказочные, несметные сокровища, большую часть которых приказал положить с собой в гробницу. В мае 1941 г. большая команда московского НКВД, сопровождаемая экспертами ленинградского Эрмитажа, выехала в Самарканд для вскрытия гробницы. Хранитель мемориала восьмидесятилетний Масуд Алаев, придя в ужас, показал приезжим предостерегающую надпись, выбитую на гробнице в год смерти Тамерлана. Надпись предупреждала, что тот, кто осмелится потревожить покой усопшего властелина и вскрыть гробницу, выпустит на свою страну страшных демонов опустошительной войны. На всякий случай, чтобы перестраховаться, об этом доложили в Москву. Оттуда пришел приказ: Алаева арестовать за распространение ложных и панических слухов, гробницу вскрыть незамедлительно. 19 июня 1941 г. огромная плита из зеленого нефрита, закрывающая саркофаг Тамерлана, была поднята. Сообщение ТАСС об этом событии накануне войны перепечатали многие газеты. Если это и совпадение, то весьма странное» (Бунич И. Золото партии. СПб., 1992). Добавим, что расчеты Сталина и чекистов на обретение сокровищ имели под собой вполне научную основу. «Магнитные наблюдения 1925 года над могилой Тимура — писал известный археолог М.Е. Массон, — подтвердили наличие в ней парамагнитного тела, вероятно, остатков гроба, а, может быть, и других предметов» (Березиков Е. Магический камень Тимура // Звезда Востока. 1990. № 4).

Бог не дает человеку только один талант, он или сразу дает много, или не дает ничего. Так вот и с Герасимовым. Общение с высококвалифицированными искусствоведами сыграло большую роль в формировании его как ученого и художника. Конечно, он был очень талантлив не только как ученый, но и как художник, скульптор. Он всегда интересовался вопросами восстановления древних типов — синантропа, неандертальца, людей палеолита и неолита. И любил говорить, когда делал скульптуру без усов и без бороды, без соответствующих эпохе украшений, без домысла — “Вот за это я отвечаю”. В профессиональных разговорах со скульпторами, когда те утверждали, что его работы не скульптура, не художественное произведение, он отвечал: правильно, не художественное, это документ. А вы сделаете по нему художественное. То есть он всегда считал, что занимается “документом”, а не высоким искусством. А был, между прочим, очень художественно одаренным человеком. У скульптора главная задача — передать духовное состояние персонажа через его внешность, как и у художника. А у Герасимова — добиться портретного сходства, причем самого близкого. Он создавал портрет по состоянию человека на день его смерти, а не вообще.

Создал свыше 200 скульптурных портретов-реконструкции исторических личностей. В том числе: Иван IV Грозный, Ф. Ф. Ушаков, Ярослав Владимирович Мудрый, Андрей Юрьевич Боголюбский и другие.

Процесс восстановления невероятен по кропотливости. Ну вот хотя бы одна деталь: глазные впадины и грушевидное отверстие на месте носа. А кто знает, какой тут был нос? Ведь носовые косточки кончаются высоко, потом идет хрящ. Казалось бы, можно вообразить любой нос: и вздернутый, и крючковатый — какой угодно. Путем огромного количества опытов Герасимов установил, что если через последнюю треть носовых косточек провести касательную линию, а от подносового шипа тоже провести прямую линию, как бы его продолжающую, то точка пересечения во всех ста процентах обозначит кончик носа. А форма носа, его ширина зависят от ширины грушевидного отверстия... Самое сложное, признавался Герасимов, для него — это ухо. Ухо, как он говорил, он так до конца и не освоил. Очень интересны были раскопки погребения Андрея Боголюбского, сына Юрия Долгорукого. Как известно, он отказался жить с отцом в Киеве и уехал княжить во Владимир, где в Боголюбове построил великолепные дворец и собор. Бояре и князья, вынужденные ему подчиняться, тайно его ненавидели. В летописи сказано: “Ненавидяху князя Андрея... и бысть брань люта в Ростовской и Суздальской земле”. В 1175 году князя Андрея убили в собственном дворце. О том, что в погребении именно князь Андрей Боголюбский, спорить было нечего: рядом лежал княжеский топорик с буквой “А”. Но в процессе восстановления облика возник определенный тип, за который, как сказал Герасимов, он отвечает, — тип явно монголоидный. Довольно обширный круг недоброжелателей Герасимова твердил: ну какой же это сын Юрия Долгорукого, разве может быть у русского человека такой монголоидный склад лица? В конце концов в документах нашли: оказывается, Юрий Долгорукий вторым браком был женат на дочери половецкого хана, Андрей от матери и унаследовал эти характерные черты. Причем очень любопытна была постановка его головы. В летописях сказано, что князь Андрей был столь надменен, что, когда являлись послы иностранных держав, он им не кланялся. Михаил Михайлович занялся этим, и выяснилось, что князь страдал каким-то тяжелым заболеванием, у него шейные позвонки срослись, и он не мог наклонять голову.

Не могу не упомянуть о восстановлении портрета адмирала Федора Федоровича Ушакова. Министерство морского флота объявило к юбилею Ушакова конкурс на создание его скульптурного портрета, и Михаил Михайлович для этой цели предложил вскрыть могилу адмирала. Работа оказалась очень сложной, наземные признаки захоронения не сохранились, пришлось поднимать все документы, что вот там-то стояла часовня, а возле часовни, там-то, был похоронен Ушаков. А часовня, надо сказать, тоже не сохранилась. Но тут, конечно, Герасимов как археолог разыскал остатки часовни, разыскал могилу, вскрыл ее. В том, что там скелет Ушакова, никакого сомнения не было — сохранились его адмиральские нашивки. И вот Герасимов делает портрет. И снова закипели страсти. Существует прижизненный портрет Ушакова, на нем изображен вельможа с благородно удлиненным лицом. Когда же Михаил Михайлович создал свою реконструкцию, то у Ушакова оказался совершенно другой подбородок, тяжелый, почти квадратный, волевой. Конечно, в портретах сановников того времени соблюдались определенные каноны, вельможе полагалось быть утонченным придворным, но с фактом, как говорится, не поспоришь. И когда снимали фильм “Адмирал Ушаков”, то актера уже гримировали под облик, созданный Герасимовым.


Реконструкция портрета Ивана Грозного (начальный этап)	Скульптурный портрет Ивана Грозного

Много лет Михаилу Михайловичу хотелось сделать портрет Ивана Грозного — достоверных изображений Грозного нет, только скульптура Антокольского (естественно, не портретная) и какая-то старинная парсуна, выполненная в традиционно иконописном стиле. Герасимов много хлопотал по поводу Грозного еще при жизни Сталина, и тот сказал, что это, конечно, очень заманчиво, поручив Ворошилову встретиться с Герасимовым, и Ворошилов передал слова Сталина о том, что в принципе это было бы хорошо, но сейчас не время — идет война. Уже после смерти Сталина было решено позволить Герасимову сделать такой портрет, но неспроста: строили Дворец съездов, и нарушился водный режим кремлевского холма. Архангельский собор, усыпальница русских царей, стал деформироваться, потому что стоял на сваях, а сваи стали гибнуть. Начались работы по укреплению Архангельского собора, и тут-то и было разрешено заодно вскрыть гробницу Ивана Грозного. При восстановлении образа Ивана Грозного в распоряжении ученого оказался не только череп, но и скелет. "Я весьма тщательно изучал особенности скелета, — писал Михаил Михайлович, — смонтировал верхнюю часть торса и в процессе этой работы обнаружил ряд таких индивидуальных особенностей, которые дали возможность воспроизвести его характерное, привычное положение головы и плеч". Делая портрет царя, Герасимов обнаружил, что тот, видимо, в последние годы жизни был тяжело болен водянкой. На скульптуре заметна характерная одутловатость. Иван Грозный предстал атлетически сложенным дородным мужчиной зрелого возраста, с энергичным и слегка брезгливым выражением лица. К слову, после внезапной смерти царя Ивана ходили темные слухи о том, что он был якобы задушен своими любимцами Богданом Бельским и Борисом Годуновым. Хорошо сохранившийся щитовидный хрящ гортани опровергает эти слухи.

В 1944 году он с семьёй переехал в Москву. Работал в Институте истории материальной культуры. В том же,1944 году Герасимову присудили Сталинскую (Государственную) премию III степени. В 1950 году при Институте этнографии АН СССР была создана лаборатория пластической реконструкции (которая существует до сих пор) под руководством ученого, что означало признание его метода. Герасимов руководил ею 20 лет, до конца своей жизни. По своей толстой книге “Восстановление лица по черепу” Герасимов защитил докторскую диссертацию, его приглашали во многие страны, в частности в Америку — приезжайте, мы вам за каждую скульптуру будем платить по три тысячи долларов (это еще в те времена!). Но он отказался и поехал только в Германию, в ГДР, где существовало три черепа, “принадлежащих” Шиллеру. Когда он их увидел, то сразу забраковал один: он был явно женский. Кстати, когда Михаила Михайловича спрашивали, как он может с первого взгляда отличить мужской череп от женского, он отвечал, что это просто очевидно, и, поясняя, добавлял: “Женский всегда красивее...” Из двух оставшихся мужских он выбрал тот, который больше отвечал известным портретам Шиллера. И рассказывал, что когда восстанавливал, лепил, накладывал слой за слоем, а сзади стояли немцы, то вдруг один из них стал кричать: “Он-он-он!” — Шиллер стал появляться под руками Герасимова. Оригинал реконструкции хранится в Германии, а погрудное мраморное изображение у жены Михаила Михайловича.

В этот период появились и портретные реконструкции родоначальника поэзии фарси Рудаки и одного из руководителей освободительной борьбы кавказских горцев Хаджи-Мурата.

М.М. Герасимов (слева) и А.Н. Рогачёв при работах
на стоянке Костёнки 14 (Маркина гора) 1954 г.
Фотоархив МАЭ РАН

Homo sapiens
Местонахождение: Маркина гора (Костёнки XIV)

Человек эпохи верхнего палеолита со стоянки Костёнки-14, или человек с Маркиной горы, возрастом 38-36 тыс. лет, привлекает пристальное внимание исследователей во всем мире. Палеогенетики используют его в своих работах, так как это один из самых древних прочитанных геномов анатомически современного человека (о секвенировании его ядерного генома можно прочитать на сайте). Его изучали, естественно, и антропологи, но научные методы совершенствуются, что побуждает ученых возвращаться к одному объекту на новом уровне анализа материала. История исследований этого объекта такова: после обнаружения останков под третьим культурным слоем стоянки Костёнки-14 их изучением занимались А.Н.Рогачев, М.М.Герасимов и Г.Ф.Дебец. Было сделано заключение, что останки принадлежат анатомически современному человеку, мужчине 20-25 лет, в морфологии скелета которого прослеживаются некоторые архаические признаки. В строении черепа европеоидные черты сочетались с чертами, характерными для экваториальных популяций (папуасы и меланезийцы).

Итогом долголетних исследований Михаила Герасимова стала книга "Люди каменного века", иллюстрированная самим автором. На международном конгрессе Ассоциации по изучению четвертичного периода в 1969 году в Париже была устроена выставка работ ученого, где демонстрировалось 20 скульптурных реконструкций первобытных людей.

Что он был за человек? Необыкновенно коммуникабельный, удивительно внимательный, очень воспитанный. Вы с ним поговорите десять минут, а у вас впечатление, что знаете его годы. Хороший отец, хороший муж. Всю жизнь Михаил Михайлович имел дело с покойниками, но сохранил и веселость, и задор, и необыкновенную общительность. И это нормально. У Шекспира все палачи — великие шутники, а могильщики — острословы. Дело в том, что ко всему привыкаешь. А кроме того, ведь надо сказать, что когда он имел дело с покойниками, то они уже не воспринимались им как покойники. Просто материал для работы, черепа, кости. Но ему было необходимо изучать и головы умерших в моргах, как было необходимо Микеланджело Буонаротти препарировать трупы, чтобы понять строение человеческих мышц. Работая с трупами, Герасимов пришел к выводу, что после смерти в тканях человеческого тела кое-что изменяется, а поэтому для контроля и уточнения стал работать по рентгенограммам — дополнительно. Он просил своих друзей-врачей давать ему такие рентгенограммы. Один из них решил подшутить и вложил в пачку рентгенограмм и свою. Перебирая их, Герасимов спросил: “А ты когда снимался?” Провести его было невозможно, он был невероятно наблюдателен...

Притягательная сила личности Герасимова-ученого, захватив раз человека, уже не оставляла никогда. В Иркутске до сих пор трудятся его ученики, подготовившие и направившие в вузы, музеи, научно-исследовательские институты Сибири более 85 высококвалифицированных археологов, – и это прямой результат деятельности Герасимова-археолога.

Умер Михаил Герасимов в Москве 21 июля 1970 года. В 1994 году его дочери решили устроить маленькую выставку работ отца, выклянчили в домоуправлении какую-то комнатенку, вроде красного уголка, и там развернули экспозицию; она просуществовала месяца два. Собственными силами, на свои деньги сделали дочери Герасимова эту выставку, но много ли народу могло ее посмотреть в этом “красном уголке”! К сожалению, утерян всякий интерес к автору необычайных, талантливых работ. А ведь это был совершенно уникальный человек, и дожил он всего до шестидесяти двух лет.

Со времен Герасимова методы реконструкции лица по черепу практически не изменились. Сначала обрабатывается сам череп - при необходимости ликвидируются его физические повреждения. Потом он обводится, подробно измеряется и описывается, если череп раритетный, с него снимают слепок. Затем определяются пол и возраст объекта реконструкции. Возраст, как правило, определяют по степени стертости зубов и зарастанию швов на черепе, а пол - по степени сглаженности и развитию рельефа черепа. Знания о возрасте и половой принадлежности необходимы, чтобы применить соответствующее значение из шкалы толстот, разработанной на основе изучения толщины мягких тканей лица. Согласно этим значениям определяется и специальными маячками отмечается общий профиль лица. После этого реставратор начинает лепить из жесткого пластилина жевательные и височные мышцы, которые определяют абрис лица, то есть его форму и пропорции. Ориентиром при этом служит рельеф черепа в местах начала и прикрепления мышц. Следующим шагом является нанесение на поверхность черепа сетки гребней, которые показывают толщину тканей на каждом участке лица в соответствии с уже упомянутой шкалой толстот. Промежутки между гребнями заполняются и, таким образом, формируется поверхность лица. После этого надо смоделировать рот и нос. Это самые сложные моменты реконструкции и наиболее уязвимые места в позиции Герасимова, которые чаще всего подвергались критике. Он догадывался, что данные о строении рта и носа тоже можно «прочесть» по черепу, но имел об этом весьма приблизительное представление. Проблемой восстановления носа очень много занималась ученица Герасимова Галина Вячеславовна Лебединская. С помощью рентгенограмм ей удалось выяснить, что строение носа определяется краями грушевидного отверстия черепа, расположенными рядом с ним костями, в частности подносным шифтом. Рот представляет собой одну большую мышцу, которая, разумеется, исчезает. Несмотря на это, очертания рта можно определить по месту её прикрепления к черепу, ширину - по особенностям строения зубов и челюстей, а высоту окрашенной части губ - по высоте эмали резцов. Глаза не только зеркало души, но и очень важная деталь облика человека. При их восстановлении используются до двадцати двух признаков. Среди них межглазные расстояния, строение носовых косточек у корня носа, и высота, ширина и глубина орбиты, строение её краев. Но сложнее всего дело обстоит с ушами. По черепу можно определить степень их оттопыренности и приблизительный размер. У антрополога получается так называемый «чистый портрет». В дальнейшем получившуюся скульптуру «причесывают» и «одевают». Герасимов настаивал, что антрополог должен быть максимально беспристрастен, поэтому получившееся лицо должно быть лишено эмоций. По методу Герасимова работают и сегодняшние антропологи: они берут череп и слой за слоем покрывают его мягкими тканями, ориентируясь на рельеф костей. Некоторые все еще делают это вручную, но большинство предпочитают компьютерные технологии, позволяющие получить эффектную 3D-модель.

Клеопатра
В массовом сознании и кинематографе Клеопатра — красивая женщина европеоидной расы. Однако египтолог из Кембриджского университета Салли Энн Эштон утверждает, что к моменту прихода к власти семья Клеопатры жила в Египте уже 300 лет, а значит, египетская и греческая кровь в ней перемешалась и оттенок кожи был смуглым. Свой образ Клеопатры Эштон создала в 2008 году после серьезного исследования, которое продолжалось более года. Основой для трехмерной реконструкции послужили сохранившиеся древние изображения египетской царицы и анализ ее родословной. Полученное с помощью компьютера изображение смуглой дружелюбной женщины не слишком вяжется с образом роковой красавицы, которая была возлюбленной Юлия Цезаря и Марка Антония.

Николай Чудотворец
Шотландский антрополог Кэролайн Уилкинсон, профессор Университета Данди, воссоздала внешность святого Николая, который почитается в России как Николай Чудотворец, а на Западе считается прототипом Санта-Клауса.
Основой для 3D-моделирования послужили результаты обследования мощей, которые хранятся в базилике Святого Николая в итальянском городе Бари. В 1953 году профессор Луиджи Мартино, занимавшийся вскрытием мощей, сделал черно-белые фотографии черепа, а также рентген черепа в анфас и в профиль. Особенности костей помогли Уилкинсон восстановить форму лица, зубы подсказали форму губ, а глазницы — глаз. Детали были доделаны специалистами по графике: они наложили на трехмерное изображение структуру кожи, а также дополнили модель морщинами, волосами и бородой.
Однако не все христиане оказались довольны результатами — многие сочли изображение не таким одухотворенным, каким они привыкли видеть святого на иконе. Российские художники создали более проникновенный образ Николая Чудотворца, опираясь на иконографический лик святого и современные технологии.

Тутанхамон
Осенью 2014 года мир поразила публикация трехмерного изображения Тутанхамона, созданного командой ученых, исследовавших его гробницу. Первый портрет египетского фараона в полный рост основан на анализе анатомических особенностей мумии — всего было сделано около 2000 сканов сохранившихся останков. Полученное изображение оказалось на удивление уродливым и далеким от величественного образа, который был запечатлен в погребальной золотой маске фараона, что хранится в коллекции Каирского музея. Смоделированный на компьютере Тутанхамон изображен хромоногим женоподобным юношей с выступающими зубами, неправильным прикусом, широкими бедрами и узкими плечами.

Уильям Шекспир
Шекспироведы до сих пор не могут сойтись во мнении, как в действительности выглядел знаменитый английский драматург: все портреты и бюсты классика были изготовлены после его смерти. Многие принимают за подлинное изображение Шекспира посмертную маску, найденную в 1849 году в Германии. Немецкие криминалисты недавно подтвердили, что она принадлежит Шекспиру, так как совпадает с другими изображениями, в частности с бюстом, установленным на могиле драматурга его родственниками. Именно эта посмертная маска стала основой для реконструкции британских специалистов во главе со Стюартом Кларком: в 2010 году они воссоздали 3D-модель лица Шекспира специально для фильма «Посмертные маски» на канале History Channel 13. Однако шекспироведы отказались признать результаты реконструкции достоверными, так как у них нет полной уверенности в том, что дармштадтская маска действительно была снята с лица Шекспира.

Ричард III
В 2012 году на автостоянке в Лестере был найден скелет легендарного английского короля Ричарда III, погибшего в битве при Босворте в 1485 году — ранее считалось, что его тело было сброшено в реку Суар и навсегда утрачено. Эта находка послужила началом глобального исследования, включавшего анализ ДНК останков и живых потомков короля. Одним из результатов стала реконструкция внешности Ричарда III, что особенно важно, поскольку прижизненные изображения не сохранились. Восстановлением облика занималась та же исследовательница, что и в случае с святым Николаем, — Кэролайн Уилкинсон: в этот раз она отталкивалась от данных генетической экспертизы и формы черепа короля. Изображение получилось похожим на портреты, написанные после смерти монарха, в том числе на самый ранний вариант — портрет Ричарда III из коллекции Общества антикваров Лондона, созданный в 1520-е годы.

Иоганн Себастьян Бах
Еще одна работа Уилкинсон — реконструкция внешности композитора Иоганна Себастьяна Баха. Эта работа, выполненная в результате тщательного анализа останков Баха в 2008 году, вызвала много критики, так как изображение получилось непохожим на известные портреты и бюсты композитора. Тем не менее, копия была выставлена в Доме-музее Баха в немецком городе Айзенах и признана рядом экспертов.

Данте
В 2007 году исследователи из университетов Болоньи и Пизы восстановили облик автора «Божественной комедии» Данте Алигьери. В основу портрета легли подробные описания и гипсовый слепок, сделанный итальянским антропологом Фабио Фрассетто во время последнего вскрытия могилы поэта в 1921 году. Особенно сложным было восстановление формы подбородка, так как челюсть у сохранившегося черепа Данте отсутствовала и подходящую ученые подобрали в коллекции Фрассетто, обследовав 90 черепов из Музея антропологии. В результате новейший Данте оказался более человечным и мягким, чем он представлен на посмертных изображениях, созданных по воспоминаниям современников. Его характерный орлиный нос стал заметно короче.

Робеспьер
Пожалуй, наиболее выразительной с визуальной точки зрения является работа французской студии Visualforensic. Образ революционера Максимилиана Робеспьера — результат 3D-реконструкции на основе посмертной маски, сделанной мадам Тюссо. К созданию образа причастны не только специалисты по компьютерной графике, но и антропологи, и патологоанатомы, и криминалисты, которые расследуют реальные преступления. Один из создателей портрета французский антрополог и специалист по лицевой реконструкции Филипп Фрош прокомментировал свою работу так: «Нет никаких сомнений, что мы видим в его взгляде страх. Высокая достоверность и четкость реконструкции стала возможна благодаря 3D-сканеру. Именно это позволило нам восстановить детали маски по методу отображения, который использует ФБР».

Иисус Христос
Вопрос о внешности Иисуса Христа будоражит умы людей уже 2000 лет. Поскольку реальных останков и образцов ДНК не сохранилось, антропологи ищут альтернативные способы воссоздания его внешности. Например, художник-криминалист из Манчестерского университета Ричард Нив в изображении Христа основывался на археологических данных и библейских источниках. В Евангелии от Матфея он нашел подтверждение, что черты лица Иисуса были характерны для семитов из Галилеи того времени. Израильские археологи смогли предоставить Ниву несколько черепов евреев — современников Христа, трем из них была сделана компьютерная томография. На основе этих данных исследователи создали трехмерную цифровую реконструкцию лица, а затем и шаблон черепа. Нив проанализировал все имеющиеся описания Иисуса из библейских источников и рисунки I века, найденные археологами. Так решились вопросы о цвете глаз, длине волос, цвете кожи, росте и телосложении Христа. Портрет, смоделированный программистами на основе данных Нива в 2002 году, оказался разительно не похож на известные изображения Иисуса и вызвал возмущение у верующих. В ответ Нив заявил, что воссоздал всего лишь облик взрослого мужчины, жившего в одном месте и в одно время с Иисусом.

Другим источником для реконструкции внешности Христа служит Туринская плащаница. Считается, что эта христианская реликвия, которая хранится в соборе Святого Иоанна Крестителя в Турине, запечатлела подлинный лик Спасителя. Согласно верованиям именно в это полотно было обернуто тело Иисуса после перенесенных истязаний и смерти. Первая попытка создания 3D-реконструкции на основе отпечатка с плащаницы была предпринята американцем Джоном Джексоном в 1976 году: он проанализировал лик на полотне с помощью микроденситометра (прибор, который замеряет степень потемнения изображения) и затем реконструировал трехмерную форму тела, используя компьютерные программы для обработки аэрофотоснимков.
В 2010 году воссоздать облик Христа по плащанице пытались американские художники из Studio Macbeth для документального фильма «Реальное лицо Иисуса» на канале The History Channel. Используя современные 3D-технологии, специалисты во главе с Рэем Даунингом трансформировали изображение, полученное с плащаницы, из двухмерного в трехмерное. В итоге Иисус Даунинга получился смуглый, темноволосый, хорошо сложенный, примерно 1,72 см ростом. До этого Иисуса представляли светлокожим, худощавым, светловолосым. Оно также получилось непохожим на канонические образы Христа. Это стало поводом для негодования многих, как и сам факт использования для реконструкции отпечатка с Туринской плащаницы, в подлинности которой многие сомневаются. Даунинг же при этом не сомневается, что создал «самое точное изображение лика Иисуса».
Кстати, нужно заметить, что некоторые эзотерики, а также люди, отправляющиеся в своем подсознании в далекое прошлое под гипнозом (в свои прежние воплощения), описывали Иисуса Христа приблизительно также – коренастым, смуглым и с черными жесткими кудрями, правда, с более просветленным, духовным ликом, чем он получился у современных ученых-компьютерщиков.

КАТЕГОРИИ